Kulturbericht 2009 - Ulm

ÖDIPUST, Tragödien von Sophokles / WOYZECK, Dramatisches Fragment von Georg Büchner Fotos: Jochen Klenk
Musiktheater
Mit sieben abonnementsgebundenen Neueinstudierungen
pro Spielzeit erarbeitet das
Musiktheater trotz des gegenüber früheren
Jahren deutlich verkleinerten Solistenensembles
einen nach Qualität und Quantität
konstantes Angebot. Im Zentrum des
Opernspielplanes stehen nach wie vor ein
Klassiker des italienischen Repertoires
(2009/2010 „Un Ballo in Maschera“) und
mindestens ein Zentralwerk der deutschprachigen
Oper (2009/2010 „Die Zauberflöte“
und „Salome“). Im vorklassischen Bereich
gab es 2009/10 nach Werken von Händel,
Monteverdi und Gluck eine Kostprobe aus
dem fast vergessenen Opernwerk Joseph
Haydns: „Il Mondo della Luna“. Das unterhaltende
Genre war gleich mit zwei Hits der
jeweiligen Gattungen vertreten: im Musical-
Bereich „Der kleine Horrorladen“ (durchgängig
besetzt mit Mitgliedern des Schauspiel-Ensembles)
und als Operette konnte
eine spezielle Fassung des berühmten
„Weissen Rössls“ das Ulmer Publikum begeistern.
Dem Motto der Spielzeit
2009/2010 folgend, lag ein inhaltlicher
Schwerpunkt des Musiktheater-Spielplanes
auf Werken des deutschen Expressionismus:
Allesamt „Obsessionen“ (so lautete der
thematische Leitgedanke der Spielzeit) –
„Salome“ von Richard Strauss, „Sancta Susanna“
von Paul Hindemith und „Die sieben
Todsünden“ von Kurt Weill/Bertolt Brecht.
Mit den beiden letztgenannten Raritäten im
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Spielplan wurde die nunmehr seit vier Jahren
praktizierte intensive und konzeptionelle
Zusammenarbeit der Sparten Ballett und
Musiktheater fortgesetzt und intensiviert.
Die mehrjährig konzipierten Programmlinien
im Jahresspielplan der Oper werden natürlich
auch in der Saison 2010/2011 fortgesetzt.
Gleichzeitig finden sich etliche Bezüge
zum Spielzeitmotto „Mehrwert“: „La Boheme“
von Giacomo Puccini ist fraglos ein
Repertoire-Klassiker, doch ebenso ein signifikanter
Beitrag zum Thema „Kunst in kalten
Zeiten“. Denn die Saison 2010/2011
steht ja nicht nur im Zeichen der Theatersanierung,
sondern ebenso unter einem strengen
Einsparungsdiktat. Gleichwohl wagt
sich das Musiktheater an Giuseppe Verdis
„Don Carlo“ als spektakulärer Spielzeitabschluss
auf der Wilhelmsburg. Auch das
deutsche Repertoire ist gleich mit zwei Zentralwerken
vertreten: Richard Wagners Musikdrama
„Das Rheingold“ und Otto Nicolais
Oper „Die Lustigen Weiber von Windsor“,
die sich unterhaltenden Genre die Aufgabe
mit der Wiederaufnahme von Ralph Benatzkys
„Im weißen Rössl“ teilt. Mit insgesamt
vier Werken erhält das Musiktheater im 20.
Jahrhundert ein ganz besonderes Gewicht.
Alexander Zemlinskys „Der Zwerg“ und Béla
Bartóks „Herzog Blaubarts Burg“ werden -
in Deutschland vermutlich erstmalig - zu
einem Abend kombiniert, Astor Piazzollas
Tango-Oper „Maria de Buenos Aires“ eignet
sich bestens, die langjährige Verbindung der