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Das Herz Münchens

Das Herz Münchens 

1 MÜNCHEN 

Der Marienplatz in München vom Tal aus gesehen. 

Blick auf Mariensäule und dahinter die Frauentürme, 

rechts die alten Häuserfassaden mit den Bogengängen 

an der Stelle des neugoti schen Rathauses, davor der 

Fischbrunnen. Im Vordergrund der „Kräutelmarkt“ 

mit dem Angebot an Gemüse und Früchten. Sehr reiche 

und lebendige Figurenstaffage, die Personen in 

verschiedenen bayerischen Trachten. Aquarell über 

Bleistift und Feder auf starkem Papier von Samuel 

Prout, unten links monogr. und bezeichnet „SP 

Munich“, um 1830, 43 x 55 cm. Preis auf Anfrage 

Thieme-Becker Bd. XXVII, S. 426f; John Ruskin in : „Art Journal 

for 1848“ sowie „Notes on the Fine Art Society's Loan 

Collection of Drawings by Samuel Prout and William Hunt 

(1879/80)“. – Ein hervorragend schönes und typisches 

großformatiges Aquarell, entstanden als große Vorlage für 

das Münchner Blatt der „Sketches“, aber ungleich detailreicher 

und ausführlicher geschildert, ganz abgesehen 

vom imposanten und bildhaften Großformat. 

Der Engländer gilt als führender Meister der Landschaftszeichnung 

und als einer der ersten, der sich in 

der neuen Technik Lithographie perfektionierte. 

Seine Reisen auf den europäischen Kontinent brachten 

eine reiche Ausbeute an stimmungsvollen und 

Samuel Prout 1783 – 1852 

Gewählt ist derselbe Blickwinkel wie bei der Lithographie 

aus der berühmten Folge „Facsimiles of Sketches made in 

Flanders and Germany and drawn on Stone by Samuel 

Prout“. London, C. Hullmandel (1833), jedoch näher zur 

Mariensäule gerückt und ohne die Laterne links und das 

Haus rechts (heute Ludwig Beck). Die Staffage besteht aus 

den charakteristischen, volksnahen Trachtenfiguren eines 

belebten Markttages. Von grosser Präzision ist die Darstellung 

der vielfältigen, historischen Architektur. Besonders 

schön ist der warme Grundton der qualitätvollen Aquarellmalerei 

mit ihrem Licht- und Schattenspiel. – 

Großformatige, wohlerhaltene Aquarelle von Samuel Prout 

gehören heute zu den gesuchten Seltenheiten des Marktes. 

Aquarelle von seiner Hand befinden sich in den Museen von 

Birmingham, Boston, Brüssel, Dublin, Edinburgh, London 

(Victoria & Albert Museum), Sydney und Ulm. – Tadellos 

erhalten, in schönem alten Waschgoldrahmen. 

pittoresken Ansichten. Charakteristisch für Samuel 

Prout ist die liebevoll ausgearbeitete, üppige Personenstaffage 

auf seinen Aquarellen. Für den süddeutschen 

Raum ist unser Blatt vom Marienplatz repräsentativ. 

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Bild 1 zeigt den Blick auf die Altstadt mit (von links) Hl.-Geist, Turm des Alten 

Rathauses, Peterskirche, Blick in den Alten Hof, Kreuzkirche, Frauenund 

Michaels kirche, vorne das dreigeschoßige Törring-Palais vor dem Umbau 

zur Hauptpost, in der Ferne die Alpenkette mit der Zugspitze.

Bild 2 zeigt über dem Dach der Oper rechts die Salvator- und die Theatinerkirche, 

vorne rechts die Residenz mit Blick in die Grüne Galerie und den Brunnenhof, 

für den zu errichtenden Königsbau liegen schon die behauenen Steinquader 

bereit. 


2 MÜNCHEN 

Panorama von München vom Dach des Hoftheaters aus. Vier Teilstücke auf vier 

Blättern. Kol. Umrißradierungen von Simon Mayr, um 1820/22, je 34 x 65 cm. 

14.500,— 

Thieme-Becker Bd. XXIV, S. 495: – Simon Mayr, Porzellanmaler und Architekt, wurde 1770 

im Zillertal geboren. Er lernte in der Porzellanmanufactur Nymphenburg und wurde später 

unter Klenze Hofbauintendant. 1840 starb er in München. – Lentner 1097 und 13705: 

„Von der größten Seltenheit. Mit subtiler Sorgfalt bis ins kleinste Detail ausgeführtes

Panorama. Im Hintergrunde die Gebirgszüge und alle im Gesichtskreis liegenden Ortschaften“; 

Pfister II, 43; Zettler, Altmünchner Bilderbuch, Abb. 183 (nur drei der vier Bilder) 

und Text S. 20. 

Die äußerst sorgfältig kolorierten, in Friesform gestalteten Radierungen zeigen einen 

Rundblick. Eine mit fotografischer Genauigkeit ausgeführte Aufnahme der Stadt von 

höchstem baugeschichtlichen Interesse, in feinstem Kolorit. – Seitlich mit schmalen Rändern 

um die Einfassungslinien, Rand- und Eckläsuren sorgfältig restauriert. 


Bild 3 zeigt den baumbestandenen Hofgarten, rechts das Kasernengebäude, 

heute Staatskanzlei, mit dem Arkadengang im Norden, dahinter der englische 

Garten mit dem Chinesischen Turm, am Bildrand rechts die Reitschule mit 

dem weiten Hof davor, im Hintergrund auf dem Isarhochufer das Kirchlein 

von Bogenhausen.

Bild 4 zeigt den Blick nach Osten zur Isar, über dem Dach der Oper im Hinter 

grund St. Michael in Berg am Laim, vorne Teile der alten Stadtbefestigung 

mit den Türmen, die Häuser im Tal mit Isartor und Kürassierkaserne (heute 

Patentamt), entlang des rechten Isarufers die Isarvorstädte.

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3 MÜNCHEN 

Münchner Bürgerpaar vor der Mariensäule, daneben 

zwei Münchnerinnen, die bei einem Bauernpaar 

Viktualien einkaufen. Im Hintergrund die Türme der 

Frauenkirche. Aquarellierte Umriss-Lithographie von 

Johann Michael Mettenleiter, 1810, Darstellung im 

Rund (Durchmesser 41 cm). 4.800,— 

Dussler 33; Winkler 537, Nr. 19 (dort mit Unterschrift 

“Mettenleiter delin.“, mit Schraffuren zum Quadrat ergänzt 

sowie bez. „Zum Königl. Landgericht München“). – Früher 

Probedruck dieser überaus seltenen Inkunabel der Lithographie, 

in zartem, aber ausdrucksvollen Kolorit. Interessant 

bis in die kleinsten Details der Architektur und der 

reichen Altmünchner Trachten. Johann Michael Metten - 

leiter entstammte einer Familie von Lithographen und 

Künstlern in Großkuchen bei Neresheim. Er wurde 1766 

geboren und war seit 1782 in München ansässig, wo er die 

Witwe des Hofkupferstechers Joseph Georg Wintter heiratete. 

1790 erhielt er den Titel des kürfürstl. Jagd- und 

Hof-Kupferstechers. 1808 errichtete er die Steindruckerei in 

der Steuervermessungskommission (Katasterbüro) und 

wurde 1810 deren Inspektor. Von seinen Zeitgenossen „der 

bayerische Chodowiecki“ genannt, war er auch Mitbegründer 

des Münchner Kunstvereins. Er starb 1853 in Passau. – 

In sehr guter Erhaltung. In handgearbeitetem Modell - 

rahmen.

4 MÜNCHEN 

Die Herzog-Max-Burg und die Türme der Frauenkirche. Blick aus einem Tor - 

bogen auf die alte Maxburg am heutigen Lenbachplatz. Links schließt sich die 

Karmeliterkirche an (am Ende der Pacellistraße). Aquarell über Bleistift von 

Maximilian Albert Hauschild, unten bez. „Maxburg in München. Meine allererste 

Zeichnung nach der Natur 1831“, 36 x 26,5 cm. 2.200,— 

Thieme-Becker Bd. XVI, S. 137; vgl. die Abb. S. 78 in „München im Wandel der Jahrhunderte“. 

- Der in Dresden geborene Architekturmaler (1810 - 1895) bildete sich seit 1826 an der Industrie- 

und Bauschule der Dresdner Kunstakademie zum Architekten aus und ging 1833 nach 

Rom. Bilder von der alten, nach 1590 erbauten Maxburg, die im Krieg ganz zerstört wurde, 

gehören zu den Seltenheiten der Münchner Graphik. - In alte Waschgoldleiste gerahmt. 

Das Herz Münchens 9 

5 MÜNCHEN 

Maxburgstraße mit dem Observatoriumsturm des Jesuitenkollegs. Links die Herzog-Max-Burg 

mit dem Maxburgbogen, im Hintergrund die Türme der Frauenkirche. 

Aquarell über Bleistift von Anton Doll, um 1870, 25 x 19,5 cm. 1.400,— 

Maillinger III, 1758 und IV, 3085. - Der nordwestliche Eckturm des Jesuitenkollegs an der 

Ecke Kapellen- und Maxburgstraße. Im Vordergrund das ehemalige Kadettenkorpsgelände. 

Vgl. das Aquarell von Anton Hoechl 1877 (München im Wandel der Jahrhunderte, 

Abb. S. 76). „Da viele der von Doll gemalten Münchener Bauwerke inzwischen verschwunden 

sind, haben seine getreuen Veduten auch historischen Wert“ (Thieme-Becker 

Bd. IX, S. 392). - In Echtgold- Modellrahmen.

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6 MÜNCHEN - Kraus, Gustav 

Souvenir de Munich. 23 Feuilles. 2. 

Auflage. München, Lindauer, ca. 

1844/48. 29 x 22 cm. 25 kolorierte 

Lithographien, davon 6 von Gustav 

Kraus, der Rest nach Vorlagen von 

Gustav Kraus, lithogr. von J. Werner 

(17) und A. Podesta (2). Lose in Leinen-Mappe 

mit aufgeklebtem Orig.- 

Umschlag. 9.500,— 

Pressler 94 - 99. - Komplett seltene Folge 

mit hübschen Ansichten der wichtigsten 

Münchner Sehenswürdigkeiten. Neu in 

vorliegender zweiter Auflage sind die Feldherrnhalle und das Kunstausstellungs- 

Gebäude am Königsplatz. Auf dem Umschlag irrig 23 statt 25 Blätter beschriftet. - Tafeln 

teils minimal fleckig. - Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.

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„Panorama von München vom Frauenthurme herab“. Rundblick vom nördlichen 

Turm der Frauenkirche: links die Kreuzkirche, mittig Michaels-, Ludwigs- und Theatinerkirche, 

rechts Residenz und Peterskirche. Altkol. Stahlstich von zwei Platten 

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„Panorama von München No. I und II“. Blick von Haidhausen über die Isar auf 

die Stadt, rechts das Maximilianeum und die Maximiliansstraße. Altkol. Lithographie 

von Eberhard Emminger bei Mey & Widmayer, München, um 1865, 

30,5 x 91,5 cm (von zwei Platten gedruckt). 8.800,— 

Das Herz Münchens 11 

von Johann Poppel bei Mey & Widmayer, um 1843, 17 x 100 cm. 3.400,— 

Pfister II, 69; Maillinger II, 58; Lentner 13765; Slg. Proebst 152. - Mit Gebäudeangaben am 

oberen Rand. - Aufwendig gerahmt. 

Lentner 1152; Slg. Proebst 182; Henning-Maier S. 151. - Imposantes und wie immer bei 

Emminger sehr detailgetreues Panorama. - Aufwendig gerahmt. 

Ausführliche Beschreibungen auf Wunsch.

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9 MÜNCHEN – Schwabing 

„Der Englische Garten bey München“. Der Plan wurde von Rickauer 1806 aufgenommen 

und reicht vom Hofgarten bis zum Schloss Biederstein. Darunter die 

Ansicht von München nach Johann Jakob Dorner 1807 mit Blick über den Englischen 

Garten und den Schwabinger Bach auf die Königinstrasse. Kol. Kupferstich 

von Johann Carl Schleich, München im Topograph. Bureau, 1806, 

38 x 54 cm. 3.600,— 

Freyberg, Festschrift Englischer Garten 1989, S.5. – Dieser sehr detailliert und gleichzeitig 

dekorativ ausgearbeitete Plan zeigt viele Einzelheiten und benennt die Besitzer der Gründe 

wie Baron Gumppenberg, Baron Aretin oder von Kobel. – Frisch erhalten. In altem dunklem 

Rahmen mit Goldvorstoß. 

Rund um München 


„Plan des Gartens zu Biederstein von Ihrer Majestät der verwittweten Königinn 

Caroline von Bayern“. 6 Ansichten aus dem Garten von Biederstein und dem 

Englischen Garten mit den dazugehörigen Gebäuden. 6 kol. Lithographien von 

Joseph Hayler, um 1830, von 13,5 x 14 bis 13 x 23,5 cm, Gesamtgröße ca. 

39 x 53 cm. 1.800,— 

Slg. Proebst 677; nicht bei Lentner. – Die Ansichten zeigen Lusthaus, Obelisk, Blumenhaus, 

Bogenbrücke, Wasserfall sowie einen schönen Blick nach München vom Kleinhesseloher 

See aus. Die hübsch kolorierten Ansichten sind einzeln (ohne den Plan und 2 Schloßansichten) 

auf einen Bogen Büttenpapier montiert, mit dem (verkleinerten) Titel beschriftet 

und gerahmt. Dekoratives Ensemble.


„Plan des Englischen Gartens in München“, mit allen Bauten, Bächen, Brücken 

und Wegen. Links oben die Hofgartenarkaden, weiter nach rechts Schwabing, 

darunter der Kleinhesseloher See, am rechten Rand das Alte Schloss am Biederstein. 

Mittig die Bauten um den Chinesischen Turm. Aquarell über Feder, sign. 

„Bohumil Stremcha stud. mech.“, gegengezeichnet und dat. „Prof. Ant(on) Schell 

12.3. (18)97“, 37 x 49 cm. 1.400,— 

Nach J.C. Schleichs Plan von 1806, ohne Ortsangaben; vgl. Zettler, Alt-Münchner Bilderbuch, 

Abb. 192. - Der Geodät Anton Schell (1835 - 1909) war seit 1885 Ordinarius für Praktische 

Geometrie (Geodäsie) an der Technischen Hochschule in Wien. Er erfand u.a. einen 

photogrammetrischen Stereoskopapparat zur Aufnahme von Baudenkmälern. - Mit dem 

Stempel der Hochschule. 

Rund um München 13 


Blick über den Kleinhesseloher See auf die Frauenkirche, links das Sckell-Denkmal, 

vorne eine Kutsche. Mittelbild, umrahmt von 26 naturgetreuen Brustbildern 

gutgekleideter Damen, Herren und Kinder der Münchner Bourgeoisie, unten 

Inschrift. Lithographie „d’après nature“ von F. Hanfstaengl, dat. 1831, 44 x 57 cm. 

1.600,— 

Gebhardt, Franz Hanfstaengl, Abb. S. 74: „Franz Hanfstaengls ‘Prospekt’ aus den dreißiger 

Jahren“. – Minimale Randläsuren. Reizendes Souvenirblatt für die gehobene Münchner 

Gesellschaft der Biedermeierzeit!

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13 MÜNCHEN – Nymphenburg 

Schloss Nymphenburg von der Gartenseite. Blick über Bassin, Gartenparterre mit 

Vasen und Skulpturen sowie die große Fontäne auf das Schloss. Aquarell und 

Gouache über Bleistift von August Reinhardt, links unten signiert „Aug. Reinhardt“, 

um 1855, 30,5 x 43 cm. 5.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 122. – Ein herausragendes, großformatiges Aquarell in feiner 

Farbigkeit und schöner Wiedergabe des Himmels, des Wassers und der Vegetation. Das 

Schloss mit seinen Seitenflügeln ist mit großer Detailtreue gezeichnet. – August Reinhardt 

wurde 1831 in Leipzig geboren, war Schüler an der dortigen Akademie u. a. bei Neher 


sowie an der Akademie in Weimar bei Friedrich Preller d. Ä. Im Jahre 1852 ging er nach 

Rom. In diesem Zusammenhang führte ihn wohl sein Weg über Bayern, wo er das vorliegende 

Aquarell sowie ein zweites von Schloss Tegernsee schuf, beides Sitze der Wittelsbacher. 

Hierzu passt, dass Boetticher ein Album mit Aquarellen erwähnt, das König Johann 

von Sachsen bei Reinhardt in Auftrag gab und das u. a. Ansichten aus Bayern enthielt. Seine 

Gemahlin Königin Amalie Auguste von Sachsen war nämlich eine Tochter von König Max 

I. Joseph von Bayern. Reinhardt starb 1915 in Dresden. Arbeiten von ihm befinden sich in 

den Museen von Weimar, Dresden, Erfurt und Essen. – Sehr gut erhalten. – Sehr gut erhalten, 

nur leichte Papierbräunung. Gerahmt. Gegenstück zu Kat.-Nr. 69 Kloster Tegernsee.

14 MÜNCHEN – Thalkirchen – Porzellantasse 

„Wirtschaft Maria Einsiedel bei München“. Ansicht des Asam- 

Schlößls mit hübscher Personenstaffage, rechts an Biertischen mehrere 

Gäste. Ansichtentasse aus Porzellan in klassizistischer Form mit 

drei Tatzenfüssen, seegrüner Fond mit Goldumrandung, Nymphenburg, 

um 1840, Tassen-Höhe ca. 11 cm, Durchmesser 9 cm, Untertasse 

Durchmesser 15,5 cm. 1.800,— 

Die Untertasse mit Blindprägemarke Nymphenburg sowie einer Widmung 

„Zum Namensfeste der geliebten Mutter ...“. – Goldränder und Henkel minimal 

berieben. 


15 ISARTAL 

Reliefpanorama des Isartals von 

München bis in die Berge mit 

den Orten als Vogelschau- 

Ansichten. Aquarell und Gouache 

über Bleistift, sign. „Atelier 

J.Ruep“, 88 x 45 cm. 

3.900,— 

Reliefpanorama des Isar- und Loisachtales 

sowie des Würmlaufs mit 

dem Starnberger See. Zeigt sehr 

detailliert den Süden Münchens 

mit Solln, Grünwald, Pullach, 

Schäftlarn bis Wolfratshausen. Die 

Gemeinden an Isar (Bad Tölz und 

Lenggries) sowie Loisach (mit 

Penzberg) bis zum Kochel- und 

Walchensee sind dargestellt. Die 

Würmtalgemeinden, sowie Starnberg 

und die Orte um den See 

minutiös eingezeichnet. Besonders 

interessant der Isarlauf mit den vielen 

kleinen Inseln im noch nicht 

kanalisierten Fluß. – Mit sehr stimmungsvollem 

Bergpanorama. – Auf 

Leinwand aufgezogen, farbfrisch 

und sehr gut erhalten. Aufwendig 

gerahmt.

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16 Franz KOBELL (1749 – 1822) 

Blick von den Isarauen bei Oberföhring auf das Steilufer mit der bekannten Pfarrkirche, 

Bauernhäusern und Bäumen, vorne links ein Steg im Flachwasser, rechts 

ein Reiter. Ölbild auf Malkarton, um 1815, 17 x 28,5 cm. 3.800,— 


Wohl vor der Natur entstandene Studie in der typischen Art des späten Franz Kobell. 

Luftig und locker schildert Kobell die Szenerie am Isarstrand. - Dekorativ in alte Waschgoldleiste 

gerahmt.

17 Franz KOBELL (1749 – 1822) 

Blick aus dem Isartal südlich von München ins Gebirge, vorne Baumbestand mit 

sonniger Wiese, aus dem bewölkten Himmel geht links ein Regenschauer nieder. 

Sepia-Aquarell von Franz Kobell, um 1815, 17,5 x 21,5 cm. 2.800,— 

Franz Kobell (1749 – 1822) schuf zwischen 1814 und 1820 eine Reihe von Sepia-Aquarellen 

mit Motiven in und um München. Malerische Tuschpinselarbeit mit lebhaften Hell-Dunkel-Kontrasten. 

– Gerahmt. 


18 Wilhelm von KOBELL (1766 – 1855) 

Zwei Reiter und zwei Bauernmädchen. Auf dem typischen „Begegnungsbild“ 

wenden sich die beiden Reiter mit zwei Hunden den Mädchen in Tegernsee- 

Schlierseer Tracht zu. Im Hintergrund zahlreiche kleine Figuren und Heuernte. 

Bleistiftzeichnung auf transparentem Papier, weiß gehöht, um 1829, 19 x 28,5 cm. 

6.800,— 

Vgl. Wichmann 1459, 1462 u. 1463. – Eine typische und qualitätvolle Vorzeichnung für das 

Ölgemälde „Reiter und zwei Bauernmädchen“ von 1829 in der Staatl. Kunsthalle Karlsruhe. 

Anordnung der Personen und Tiere fast identisch mit der kleineren Studie Wichmann 

1459 (dort mit frontalem Reiter, der hier auf die Rückseite gezeichnet ist und durchscheint). 

Das feine Blatt vermittelt einen guten Eindruck von der Arbeitsweise des Künstlers, der 

seine Ölbilder oft aus verschiedenen Versatzstücken neu zusammenkomponierte. Auch die 

Figuren im Mittel- und Hintergrund sind in der typischen von oben gesehenen Perspektive 

mit sicherem Strich skizziert. – Papier an den oberen Ecken auf die Unterlage montiert. 

Mit zwei Stempeln der Sammlung Franz Winzinger, Regensburg (Lugt 2600a). In alte 

Waschgoldleiste gerahmt.

18 

19 GRÜNWALD 

Burg Grünwald mit ländlicher Staffage. Am Horizont 

die Burganlage und die alte Kirche, vorne eine 

Herde, deren Hirte ins Horn stößt. Rechts waschen 

Frauen an einer Quelle und plaudern mit rauchenden 

Soldaten. Im Mittelgrund sitzt ein Maler unter 

einem Schirm und zeichnet die Burganlage. Links 

im Hintergrund die Isar. Aquarell in Grau und Sepia 

über Feder von Simon Mayr, links unten signiert 

und datiert 1834, 26,5 x 42,5 cm. 5.800,— 


Thieme-Becker Bd. XXIV, S. 495. - Ein hervorragend schönes 

Aquarell mit interessanter atmosphärischer Beleuchtung. 

Simon Mayr, geboren 1779 in Stumm im Zillertal, 

gestorben 1840 in München, war zuerst Porzellanmaler 

an der Manufaktur Nymphenburg, trat jedoch dann meist 

als Maler und Architekt in Erscheinung. Er war als Hofbauinspektor 

unter Klenze tätig. - Sehr gut erhalten. In 

Modell-Goldrahmen. 

20 GRÜNWALD 

„Schloss Grünwald an der Isar“. Ansicht von 

Süden, links die Isar. Kol. Lithographie mit Tonplatte 

von Carl August Lebschée nach Domenico 

Quaglio, dat. (18)44, 36,5 x 45,5 cm. 1.800,— 

Miller, Sammlung malerischer Burgen, x c. –Aus der dritten 

Lieferung die 1846 erschien. – Breitrandig und tadellos 

erhalten. In stimmungsvollem Kolorit.

21 GRÜNWALD 

Burg Grünwald im Isartal. Das herbstliche Isartal von Norden gesehen, rechts 

Blick auf die Isar, darüber Himmel mit bewegter Wolkenstimmung. Ölgemälde 

auf Leinwand, sign. und dat. „J. Wenglein (18)88“, 33 x 41 cm. 14.500,— 

Ein typisches und qualitätvolles Werk des letzten bedeutenden Vertreters der Münchner 

Landschaftsschule. Joseph Wenglein war Schüler von Adolf Lier und Eduard Schleich. 


„Kam in der zweiten Hälfte der 1870er Jahre zu einer auf kraftvoller Koloristik aufgebauten, 

oft mit starken Beleuchtungseffekten arbeitenden Naturwiedergabe. In der ersten 

Hälfte der achtziger Jahre erreichte Wengleins Kunst, namentlich in den bei Tölz entstandenen 

Bildern, ihren Höhepunkt“ (Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 375). – In sehr gutem, 

unrestauriertem Zustand. Gerahmt in schönem, ca. 8,5 cm breiten alten Goldrahmen.

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22 FREIHAM 

Gut Freiham in Aubing bei München. Ein Abgesandter des Königs Max. I. Joseph 

übergibt nach dem Brand von 1818 Bauholz aus den königlichen Waldungen zum 

Wiederaufbau des Gutes an den Besitzer Friedrich Joseph Anton Graf von Yrsch. 

Kol. Lithographie von Gustav Kraus, 1835, 27 x 37 cm. 4.500,— 

Pressler 337 (dort nicht als Freiham identifiziert, aber richtig „um 1835“ datiert. Die eindeutige 

Identifizierung konnte durch ein später aufgefundenes, Pressler noch unbekanntes 

Aquarell erfolgen, das die Vorlage für die Lithographie darstellt). Von größter Selten- 


heit. Außer dem vorliegenden wurde nur ein einziges Exemplar im Münchner Stadt - 

museum nachgewiesen (unkoloriert). Das Aquarell und die danach ausgeführte Lithographie 

sind mit Sicherheit im Auftrag des Grafen von Yrsch entstanden, der das denkwürdige, 

17 Jahre zurückliegende Ereignis dokumentieren wollte, demonstriert es doch die 

enge Verbundenheit der Grafen von Yrsch auf Freiham mit dem bayerischen Königshaus. 

- In hervorragend frischem Zustand. 

Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.

Historisches und damals Aktuelles 21 

23 MÜNCHEN – Fasching 1828 

Quadrille de Son Altesse Royale Madame la Duchesse de Leuchtenberg Exécuté 

au bal masque donné à la Cour de Bavière le 1èr Fev. 1828. 3 altkolorierte Lithographien 

(num II-IV) von Franz Xaver Nachtmann, München, 1828, 51 x 72 cm 

(Blattgröße). 4.500,— 

Pfister II, 2808-2810 (ebenfalls 3 Blätter). – In den zauberhaften Lithographien ist das Märchen 

von Aladin mit der Wunderlampe dargestellt. Die einzelnen Figuren sind von Persönlichkeiten 

des bayerischen Adels in phantasievollen Maskenkostümen dargestellt, 

darunter Herzog Max in Bayern, Herzog und Herzogin von Leuchtenberg, Vertreter der 

Familien Pappenheim, Taufkirchen, Rechberg, Montgelas, Schönborn, Wallerstein, Malzahn, 

Löwenstein etc. 

Der Künstler Franz Xaver Nachtmann (Obermais/ Niederbayern 1799 –1846 München) 

war zuerst Blumen- und Früchtemaler an der Porzellanmanufaktur in Nymphenburg. 

Dann spezialisierte er sich auf Bildnismalerei in Aquarell und Miniaturen sowie Architekturansichten. 

Von seinen künstlerisch qualitätvollen Interieurs befinden sich einige in der 

Aquarellsammlung der bayerischen Prinzessin und nachmaligen Königin Elisabeth von 

Preußen. – Die Darstellungen von tadelloser, frischer Erhaltung, die Kostüme in strahlendem 

Kolorit. – Komplett wie hier sehr selten, da vermutlich als Privatdruck für die Teilnehmer 

des Balles hergestellt. Aus Wittelsbacher Besitz. Vermutlich ist der gedruckte Titel 

auf dem Umschlag als Nr. I anzunehmen.

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24 MÜNCHEN – Oktoberfest 

Festzug zur Feyer der Jubel Ehe J.J.M.M. des Königs Ludwig und der Königin 

Therese zu München am 4ten October 1835. Lithogr. Titel und 24 altkolorierte 

Lithographien von Gustav Kraus, München bei J.C. Hochwind, 1836, je ca. 

25 x 45 cm, unter Passepartouts in Leinen-Kassette. Preis auf Anfrage 

Pressler, Gustav Kraus 385 – 408 (hier auch ausführliche Beschreibung); Thieme-Becker Bd. 

XXI, S. 451; Lipperheide 2569; Lentner 355; Slg. Proebst 1557. – Das Hauptwerk des Münchner 

Künstlers Gustav Kraus, eines Schülers von Wilhelm von Kobell, ist der große Oktoberfestzug 

von 1835, auf den der heutige Münchner Trachtenfestzug zurückgeht. Dieser 

erste Trachtenzug fand anlässlich der Silberhochzeit von König Ludwig I. von Bayern und 

Königin Therese in München statt; gleichzeitig war es das 25jährige Jubiläum des Oktoberfestes, 

das erstmals 1810 anlässlich der Vermählung in Form eines Pferderennens abgehalten 

worden war. 

In 24 farbenfrohen Lithographien schildert Gustav Kraus den Festzug. Achtzig 

geschmückte vier- und sechsspännige Wägen, an die 1000 berittene Bauern und mehr als 

2 Kompanien Gebirgsjäger zogen am Königszelt auf der Theresienwiese vorbei. Jedes 

Historisches und damals Aktuelles

Landgericht hatte auf seinen Wägen für die Gegend typische Szenen und lebende Bilder 

aufgebaut: Bewohner in den örtlichen Trachten, Ackerbau, Viehzucht, Gewerbe und 

Gebräuche fügen sich zu einem großen, volkskundlich und kulturhistorisch unübertroffenen 

Bild von Bayern zusammen. 

Es beteiligten sich neben München und den damaligen Vorstädten Au, Nymphenburg, 

Schwabing, Neuhausen, Bogenhausen, Feldmoching, Haidhausen und Giesing die bayerischen 

Landgerichte von Landshut bis Murnau und von Landsberg bis Ebersberg, insgesamt 

40 Städte und Gemeinden, die namentlich genannt sind und die heute teilweise die 

alten Festwägen traditionsbewusst rekonstruiert haben. 


Gustav Kraus ist der zuverlässigste Schilderer Münchens zwischen 1825 und 1850. Er gilt 

als „Bildberichterstatter des Biedermeier“ und zeigt sich hier als authentischer Chronist 

eines glanzvollen und gleichzeitig volkstümlichen Ereignisses, das die Verbundenheit zwischen 

dem bayerischen Königshaus und der Bevölkerung dokumentiert. Auch die Trachtenmode 

bei Hof ging auf diese bodenständige Volksverbindung zurück. 

Schon Einzelblätter des Oktoberfestzugs sind von bekannter Seltenheit. Hier liegt die komplette 

Folge in hervorragend frischer Erhaltung vor, ein Rarissimum auf dem Gebiet der 

bayerischen Graphik des 19. Jahrhunderts.

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25 MÜNCHEN 

„Ansicht der Ruhmeshalle mit der kolossalen Bavaria“. Frontaler Blick auf das im 

Auftrag von Ludwig I. von Schwanthaler entworfene und von Ferdinand von Miller 

gegossene Standbild, das am 9. Oktober 1850 enthüllt wurde. Kol. Lithographie 

von Gustav Kraus, unten links signiert und datiert „lith. v.GKraus 1850“, 

35,5 x 47 cm. 1.800,— 

Nicht bei Pressler; vgl. Pressler 112 (abweichende Maße). – Es handelt sich hier um die vermutliche 

letzte Arbeit von Gustav Kraus, der am 15. November 1852 verstarb. Das Blatt 

weist auch in lithographischer Hinsicht den Spätstil des produktiven Künstlers auf. – Bis 

zur Einfassungslinie beschnitten. In dunklem Modellrahmen mit Goldvorstoß. 

Historisches und damals Aktuelles 


„Turnerische Festspiele auf dem Oktoberfest. Festspiele der Oktoberfeste 1835 

und 1836, welche unter der Leitung d. Turnlehrer Gruber ausgeführt wurden“. 

2 kol. Lithographien von Gustav Kraus, 1835/36, ca. 44 x 42 cm. 2.800,— 

Pressler 411/12. - Originelle Darbietungen, die anlässlich der Silberhochzeit von König 

Ludwig I. und Königin Therese 1835 zum ersten Mal stattfanden. Unzerschnitten und 

komplett selten. - In Modellrahmen. Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.


„Das Pferde = Rennen bey der Vermählungs Feyer Seiner Königlichen Hoheit des 

Kronprinzen von Baiern, veranstaltet am 17ten Oct. 1810 auf der Theresens Wiese 

bey München“. Blick in östlicher Richtung auf die Theresienwiese während des 

Pferderennens, im Hintergrund München und Gebirgssilhouette. Kol. Radierung 

von Peter Hess, bez. links „Hess fecit aqua forti“ u. rechts „München 1810“, 

35 x 49 cm. 4.800,— 


Zettler Abb. 206; Slg. Proebst 1828. – Das bekannte Blatt zur Hochzeit des Kronprinzen 

Ludwig mit Therese von Sachsen-Hildburghausen mit der Darstellung des ersten Oktoberfests, 

das im Wesentlichen aus einem Pferderennen bestand. Zum ersten Mal wird hier 

die „Theresens-Wiese“ benannt. Widmungsblatt der „Theilnehmer an den October-Festen“ 

für König Max Joseph und Königin Caroline. Hess war 1810 noch junger Akademie - 

schüler.

26 

28 Lorenz HOFFNAS (1772 – 1836) 

Die bayerischen Prinzessinnen Amalie Auguste und Elisabeth Ludovika. Ovales 

Doppelporträt der 1801 geborenen königlichen Zwillinge, Töchter von König Max 

I. Joseph, im Alter von etwa 9 Jahren mit gleicher Lockenfrisur. Pastell, unten in 

Bleistift bezeichnet „Dessiné d'après la Nature par Hoffnaß“, um 1810, Durchmesser 

43 x 34,5 cm, mit alter Montage 60 x 44 cm. 14.500,— 

Thieme-Becker Bd. XVII, S. 288/89. - Ein bezaubernd schönes Bildnis der beiden reizenden 

Prinzessinnen, in blütenfrischer Erhaltung. Amalie Auguste lebte 1801 - 1877 und heiratete 

1822 den Prinzen und späteren König Johann I. von Sachsen. Elisabeth Ludovika (Elise) 

lebte 1801 - 1873 und wurde 1823 die Gemahlin des preußischen Kronprinzen und späteren 

Königs Friedrich Wilhelm IV. Sie verdient als Sammlerin von Aquarellen bayerischer Künstler 

als Erinnerung an ihre Heimat besondere Beachtung. Ihre bedeutende Sammlung befindet 

sich heute in Potsdam-Sanssouci. Beide Zwillinge wurden auch von Karl Stieler porträtiert; 

sowohl Ferdinand Piloty als auch Lorenz Quaglio fertigten danach Lithographien. - Der 


Porträtmaler Hoffnas stammte aus Mannheim und war dann in München tätig. „Er leistete 

in der Miniaturmalerei und als Zeichner in Sepia Vorzügliches und die Blätter in letzterer 

Art wurden sehr gesucht“ (Nagler). Seine Tätigkeit als Professor der Zeichenkunst an der 

kgl. Pagerie und am Kadettencorps ließ ihm wenig Zeit, sodass seine Arbeiten überaus selten 

sind. - In sehr aufwendigem alten Rahmen. Aus altem Wittelsbacher Besitz.

29 LUDWIG II., König von Bayern (1845 – 1886) 

„Ludwig II. Koenig von Bayern etc.etc.etc.“. Brustbild in Uniform mit breitem 

Ordensband. Lithographie von J. Schönig nach Adolf Loehle bei Piloty & Loehle, 

München, um 1864, 47 x 36 cm. 850,— 

Nicht bei Lentner. – Eines der schönsten Porträts des jungen Königs, gezeichnet von Adolf 

Loehle nach einer Porträtaufnahme von J. Albert. – Unten an der Beschriftung knapprandig, 

sonst tadellos erhalten. In älterem Rahmen. 


30 LUDWIG II. - Lithographie-Stein 

„Ludwig II. Koenig von Bayern etc.etc.etc.“. Brustbild in Uniform mit breitem 

Ordensband. Stein für die Lithographie von J. Schönig nach Adolf Loehle bei 

Piloty & Loehle, München, um 1864, 47 x 36 cm. 2.800,— 

Der originale Stein aus Solnhofer Schiefer für eines der schönsten Porträts des jungen 

Königs, gezeichnet von Adolf Loehle nach einer Porträtaufnahme von J. Albert.

28 

31 OTTO I., König von Griechenland (1815 – 1867) 

„Otto I. Koenigs von Griechenland Abschied zu München am VI December 

MDCCCXXXII.“ - „Ludwig I. Koenig von Bayern im Familienkreise. Bei Betrachtung 

eines Gemaeldes, welches den Einzug des Koenigs Otto in Nauplia vorstellt“. 

Zwei Lithographien von Gottlieb Bodmer nach Philipp Foltz bzw. Dietrich 

Monten. München, 1832, je ca. 62 x 48 cm. 3.000,— 


Slg. Proebst 1552; Maillinger II, 564. - Abschied König Otto I. von Griechenland von der 

Königlichen Familie in der Einfahrtshalle zum Festsaalbau der Residenz: rechts die griechische 

Deputation, mit deren Führer sich König Ludwig I. unterhält. Neben ihm Prinz 

Otto, der seiner Mutter die Hand reicht. - Auf dem zweiten Blatt genaue Benennung der 

Personen im Unterrand. Das Gemälde von Peter von Hess befindet sich in der Neuen Pinakothek 

in München. - Die zwei Gegenstücke in guter Erhaltung.


Einzug König Ottos von Griechenland in Nauplia am 6. Februar 1833. Im zentralen 

Vordergrund reitet König Otto mit seinem Gefolge am Ufer der Meeresbucht 

zu dem mit Mauern umgebenen Nauplia. Links der befestigte Berg Palamides. Im 

Hintergrund die Salut schießende Flotte, vorne die bewegte Volksmenge in griechischer 

Nationaltracht. Lithographie von Friedrich Hohe, 1836, nach dem 

Gemälde von Peter von Hess, 1835, in der Neuen Pinakothek München, gedruckt 

bei F. Hanfstaengl, 68 x 96 cm. 7.500,— 


Katalog König-Otto-von-Griechenland-Museum Ottobrunn Nr. 64 a (mit ausführlicher 

Beschreibung und Personenschlüssel). – Das große Blatt ist von bekannter Seltenheit und 

ein unübertroffenes historisches Dokument des bayerischen Abenteuers in Griechenland. 

Sowohl die bayerische Regentschaft und das übrige Gefolge wie auch die griechischen Politiker 

und Freiheitshelden sind porträtgenau dargestellt. Besonders reizvoll ist das schöne 

Blatt in der Gegenüberstellung mit der Lithographie von Bodmer, die König Ludwig und 

seine Familie beim Betrachten des Ölgemäldes von Peter von Hess darstellt. – Guter kontrastreicher 

Druck, Einriss im Himmel restauriert.

30 


„Einzug Seiner Majestaet des Königs Otto I von Griechenland in München am 29. 

May 1836 Abends 7 Uhr“. König Otto fährt in einer offenen Kutsche von Kürassieren 

eskortiert auf das Isartor zu. Links das Isartor-Theater und dahinter die 

Türme von St. Peter und Hl. Geist. Der Zug hinter Otto ist von einer dichten 

Volksmasse umringt. Kol. und gouachierte Lithographie von Gustav Kraus, 

unten rechts „G. Kraus lith. 1836“, gedruckt von J.B. Dreseli, 25,5 x 38 cm. 

3.800,— 


Pressler 414/II. – Seltenes Münchner Ereignisbild, das auch von griechischem Interesse ist. 

Sechs Wochen nach der Rückkehr König Ludwig I. aus Griechenland kam Otto nach München, 

um seine Gesundheit aufzubessern und Brautschau zu halten. – Bild und Titel ausgeschnitten 

und alt montiert (unter Verlust der Druckeradresse Dreselis). In sehr schönem 

Altkolorit und tadellos erhalten.


34 MILITARIA – Pfeiffer, Johann Baptist 

Uniformen der Königlich-Bayerischen Armee nach 

der neuesten Ordonnanz vom Jahre 1825. Gezeich: 

und lithogr: von Baptist Pfeiffer. Augsburg, bei 

Kunsthändler Ferdinand Ebner, 1838. 20 x 17,5 cm. 

Lithogr. Titel auf eingebundenem gelben Originalumschlag 

und 12 altkol. Lithographien. Hellblauer 

Pappband der Zeit mit Goldprägung und rotem 

Titelschild. 3.000,— 

Nicht bei Lipperheide, Colas, Maillinger und Pfister; vgl. 

Lentner 5834 (Joh. Baptist Pfeiffer). – Von der allergrößten 

Seltenheit und hier in einem entzückenden Einband und in 

blütenfrischer Erhaltung. Von Pfeiffer einzig nachzuweisen 

ist das ebenfalls sehr seltene Werk „Historische Darstellungen 

der Uniformen der Königlich-Bayerischen-Cavalerie“ 

(Mchn., Selbstvlg., 1837) in Folioformat. Der Urheber nennt 

sich dort auf dem Umschlag „Corporal im Königl. bayer. 

2ten Artillerie Regiment“. – Aus altem Wittelsbacher Besitz.

32 

35 Vogt, Carl Wilhelm 

Album des Koenigreiches Bayern in seinen Residenzen, Schloessern und Landsizen. 

In naturgetreuen, künstlerisch ausgeführten Abbildungen von Carl Heyn. 

Mit historisch-topographischem Texte von Carl Wilhelm Vogt. I. Section: Kreis 

Oberbayern. Lpz., Expedition des Albums des Königreiches Bayern, ca. 1840. 

23 x 31 cm. 2 Bl., 12 S. Mit 3 getönten Lithographien von Carl Heyn. OBroschur. 

1.600,— 

Nicht bei Lentner. – Die schönen Tafeln zeigen das Schloss Nymphenburg, Possenhofen 

und Allmannshausen. – Die Blätter lose in der Broschur liegend. Sauber und frisch. Sehr 

selten. 

Bayern und angrenzende Länder 

36 Obernberg, Joseph von 

Reisen durch das Königreich Baiern. 4 Bde. (12 von 15 Heften). Mchn., Lentner, 

1816-1817. 17 x 10,5 cm. Mit 4 Kupferstichtafeln und 1 gefalteteten gestochenen 

Karte. Rote Lederbände der Zeit mit Rückentitel, Goldschnitt und reicher Goldprägung 

auf dem Vorder- und Rückdeckel. 2.000,— 

Pfister I, 3978; Lentner 3986: „Aeußerst selten complet“. – Der Kreisdirektor Obernberg, 

Ehrenmitglied der königlichen Akademie der Wissenschaften, beschreibt in insgesamt 142 

Briefen seine Reisen durch das Königreich. In den vorhandenen vier Bändern schildert 

Obernberg Topographie und Statistik von München, Moosburg, Landshut, Pfaffenhofen, 

Schrobenhausen, Friedberg und Dachau, Salzburg, Seefeld (Pilsensee), Landsberg, Wildbad 

Gastein, Ebersberg, Wasserburg am Inn, Altenmarkt, Ampfing, Haag, Vilsbiburg, 

Erding, Freising, ferner über die Landgerichte Traunstein, Reichenhall, Berchtesgaden, 

Laufen, Tittmoning, Teisendorf, Schongau usw. – Enthalten sind neben der Landkarte die 

Tafeln von Traunstein, Wasserburg am Inn, München Marienplatz und Landshut Martinskirche. 

– Einbände minimal berieben. Innen teils leicht gebräunt, die Vorsätze mit hs. 

Widmung und blindgeprägtem Siegel. – Schöne, dekorative Schulpreiseinbände.

37 Schaden, Adolph von 

Alpenröslein; oder: vierundzwanzig 

malerische Ansichten verschiedener Burgen, 

Gegenden, Seen im Salzkammergute, 

dann in den Salzburger-, Berchtesgadener- 

und Tyroler-Gebirgen ec. Mit erläuterndem 

deutschen und französ. Texte. 

Mchn., Lindauer, 1836. 20,5 x 25,5 cm. 

24 S. Mit 24 Lithographien von Gustav 

Kraus. Neuer Pp., die illustrierte Original- 

Broschur von Franz Seitz (?) auf beide Deckeln montiert. 3.000,— 

Pressler 219-242; Lentner 15049. - Die komplett seltene Folge der hübschen Ansichten. - 

Reizendes Album, das mit den „Alpenblumen“ von 1837 und dem „Gebirgsalbum“ von 

1840 fortgesetzt wurde. - Die Tafeln teils gering stockfleckig. Schönes Exemplar. - 

Ausführliche Beschreibung auf Wunsch. 

Bayern und angrenzende Länder 33 


Alpenblumen; oder fünfundzwanzig 

malerische Ansichten interessanter Berge, 

Seen, Städte, Burgen, Thäler im bayerischen 

Hochlande. Mit erläuterndem deutschen 

und französ. Texte. Mchn., Lindauer, 

1837. 20,5 x 25,5 cm. 34 S. Mit 25 (1 

gefaltet) Lithographien von Gustav 

Kraus. Grüner illustr. Original-Pp. 

5.800,— 

Pressler 257-281. - Komplett seltenes, entzückendes Album mit den reizvollen Ansichten. 

- Erschien, wie auf dem Vorderdeckel vermerkt, als Fortsetzung des „Alpenröslein“. 

- Der frische Einband von Franz Seitz (?) nur leicht angestaubt, der Rücken gering berieben. 

Die Darstellungen meist sauber und frisch. Wenige Tafeln im weißen Rand leicht 

gebräunt. - Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.

34 



Gebirgs-Album oder neueste Sammlung 

nach der Natur neu aufgenommener, 

malerischer Ansichten aus Tyrol und Vorarlberg. 

Mit erläuterndem deutschen und 

französischen Texte. Mchn., Lindauer, 

1840. 20 x 25,5 cm. 45 S., 1 Bl. Mit 31 Lithographien 

von Gustav Kraus (3), August 

Podesta (23) und J. Werner (5). Grüner 

illustr. Original-Pp. 3.800,— 

Pressler 293 - 295. - Hübsches Album, eine Fortsetzung des „Alpenröslein“ von 1836 und der 

„Alpenblumen“ von 1837. Die drei Lithographien von Gustav Kraus zeigen den Achensee, 

die Aussicht vom Zirler Berg und Rattenberg im Inntal. - Vereinzelt wenig fleckig. - 

Ausführliche Beschreibung auf Wunsch. 

40 WIEN 

„Wien mit der Radetzkybrüke“. Blick über die Brücke auf die Stadt, mittig der 

Turm des Stephansdoms, auf der Brücke und dem Fluß lebhafte Staffage (Kutschen, 

Reiter, Spaziergänger, Boote, Kähne und ein Dampfschiff). Altkol. Lithographie, 

um 1840, 42 x 58,5 cm. 1.500,— 

Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit dem gedruckten Titel auf dunkelgrünen 

Karton montiert. – Sehr feines Altkolorit.

41 HALLEIN 

Hallein an der Salzach. Blick von Südosten über die Salzach auf die Altstadt am 

Fuße des Dürnberges, im Mittelgrund die Orte Neualm und Oberalm, im Hintergrund 

der Untersberg. Aquarell und Gouache von Emanuel Labhardt, links 

unten signiert, um 1843, 34 x 47 cm. 4.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXII, S. 167. – Eine detailreiche, stimmungsvolle Gouache von bester 

Qualität mit reizender Staffage und in makellosem Zustand. Der aus dem Schweizer 

Bayern und angrenzende Länder 35 

Thurgau stammende Emanuel Labhardt (1810 – 1874) kam schon als 17jähriger an die 

Bleulersche Malerschule in Feuerthalen, deren Stil hier deutlich sichtbar ist. Am selben Ort 

gründete er später einen eigenen Verlag. Eine Studienreise führte ihn 1843 nach Tirol und 

Salzburg, vermutlich die Entstehungszeit der vorliegenden Arbeit. Er ist im Kunsthaus 

Zürich und im Winterthurer Kunstmuseum mit zahlreichen Arbeiten vertreten. – Mit dem 

alten handschriftlichen Titel montiert. In sehr schönem altem Waschgold-Rahmen.

36 

42 SÜDTIROL – Tracht 

Südtiroler Trachtenpaar. Die Frau in der Tracht des Passeier- oder Pustertals mit 

schwarzem Rock, rotem Mieder und Strümpfen, Leinenbluse und breitkrempigem 

grünem Hut, der Mann in Arbeitskleidung mit Kniehose, Bütte auf dem 

Rücken und Bergstock. Zwei Aquarelle über Bleistift von Joseph Steingrübel, 

unten rechts bez. „Steingrübel“, um 1835, je 28,5 x 20,5 cm. 2.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXXI, S. 562/63. – Sehr hübsche Blätter, die nicht nur in den Trachtendetails, 

sondern auch in den Gesichtern ausdrucksvoll und fein gezeichnet sind. 


Steingrübel war in Augsburg Schüler seines Vaters, des Kunsthändlers und Illuminators 

Johann Simpert Steingrübel, sowie in München an der Akademie. Zwischen 1834 und 

1837 unternahm er Studienreisen in die Schweiz, nach Italien und Tirol, wo sicher die vorliegenden 

Blätter entstanden. Aquarelle von seiner Hand befinden sich in der Aquarellsammlung 

der Königin Elisabeth von Preußen in Potsdam-Sanssouci (vgl. Kat. der Ausst. 

„Münchner Biedermeier“. Aquarelle aus der Sammlung der Königin Elisabeth von Preußen, 

München 1991). – Tadellos frisch erhalten. Aus der Sammlung Johann Nepomuk Seiler 

mit dessen Stempel auf der Rückseite.

43 AUGSBURG – Schraubtaler 

Schraubtaler mit 14teiliger altkolor. Kupfersticheinlage. 

Reichstaler ohne Jahr mit Augsburger Pyr (Zirbel) 

vor Stadtansicht, rückseitig Brustbild Ferdinand 

III. mit Lorbeerkranz und Harnisch. In den zwei 

Talerhälften Perlachturm und Rathaus, davor Magd 

in reicher Tracht, bzw. zwei Herren vor Gebäuden. 

Die durch Stege verbundene Einlage mit der weiblichen 

Augsburger Kleiderordnung von Abraham 

Remshard. Silbertaler, um 1635/39, Durchmesser 

41,65 mm. Kupferstiche um 1730. 3.500,— 

Bayern in Einzelansichten 37 

Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 151. - Schraubtaler waren 

im 17. und 18. Jahrhundert ein beliebtes Produkt Augsburger 

Medailleure und Kupferstecher. Münzen oder 

Medaillen wurden ausgedreht und mit einem Schraubgewinde 

versehen. Der Hohlraum konnte eine Bildfolge 

religiösen oder politischen Inhalts aufnehmen oder wie 

hier die bekannte Augsburger Kleiderordnung. Abraham 

Remshard (1754 Augsburg 1754) war Silberdrechsler und 

fertigte zahlreiche Schraubtaler samt Inhalt. - Der Taler 

sehr schön bis vorzüglich erhalten, die Kupferstiche frisch 

und unberührt. - In aufwendiger Acryl-Montage. 

44 BAD AIBLING 

Das Theresien-Monument bei Bad Aibling. Bäuerliche 

Familie vor dem neugotischen Monument, das 

an den Abschied der Königin Therese von Bayern 

von ihrem Sohn Otto auf seiner Reise nach Griechenland 

1832 erinnert. Aquarell über Bleistift von 

Michael Lueger, unten rechts signiert, um 1835, 

19,5 x 15 cm. 1.600,— 

Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. - Verkleinerte Aquarell- 

Fassung der Lithographie von Carl August Lebschée. Das 

Denkmal aus Echelsbacher Sandstein wurde am 1. Juni 

1835 enthüllt. Plan und Ausführung stammten von Ziebland, 

die Madonna sowie Wappen von J. B. Stiglmaier. - 

Tadellos frisch erhalten. In Echtgold-Modellrahmen.

38 

45 BAMBERG 

„Königl. Kreis-Stadt Bamberg. Zur Erinnerung an die Allerhöchste Anwesenheit 

Ihrer Majestaeten der Königs Ludwig und der Königin Therese von Bayern vom 

24ten bis 26ten Juny 1830“. Gesamtansicht von einer Anhöhe mit figürlicher Staffage 

im Vordergrund. Kol. Lithographie mit Tonplatte von Heinrich Adam nach 

M. Landgraf bei I.M. Hermann, München, 1830, 34 x 56 cm. 3.800,— 

Bayern in Einzelansichten 

Eine der schönsten Bamberg-Ansichten des 19. Jahrhunderts in einem sehr breitrandigen 

Exemplar. Nur in den Rändern gering stockfleckig. Sehr feines Kolorit.

46 BAMBERG 

Gesamtansicht von Nordwesten von den Terrassengärten mit weitem Blick auf 

die Stadt (Chor der Kirche St. Michael, Altstadt, Neue Residenz und Kaiserdom) 

und die umliegenden Berge. Links die Regnitz mit „Klein-Venedig“ und die 

untere Stadt mit der ehemaligen Jesuitenkirche St. Martin. Kol. Lithographie in 

Blau gedruckt von Carl von Buseck, gedruckt bei J.B. Kuhn in München, um 

1850, 30 x 71 cm. 3.200,— 


Nicht bei Lentner; Thieme-Becker Bd. V, S. 286. – Imposantes Panorama, in diesem Druckzustand 

von größter Seltenheit. Die Freiherren von Buseck lebten auf Schloss Burgellern 

bei Bamberg, für die Leopold Rottmann Ölkopien der Hofgarten-Fresken seines Bruders 

Carl anfertigte. – In handgearbeitetem Modellrahmen

40 

47 BAMBERG – Fasching 

Die große öffentliche Maskerade zu Pferde und zu Wagen in Bamberg am Fastnachts 

Montage 1837. 28 altkol. Lithographien von J.B. Lachmüller, im Verlag der 

Lachmüllerschen lith. Anstalt, 1837, je ca. 27 x 42 cm, in illustr. Original-Umschlag. 

4.800,— 

Heller 1113-1141; vgl. Lipperheide Sn 27. – Farbenfrohe und volkstümliche dokumentarische 

Darstellung der Trachten und Kostüme bei dem Festzug mit Pferden und Wägen 

anlässlich des Bamberger Volksfestes auf der Theresienwiese. Angeführt vom Faschingsnarren 

folgen u. a. das Jungfern-Regiment zu Pferd, die kräwinklisch-staberlianischen Garden, 

Grieche und Griechin (König Otto und Königin Amalie von Griechenland waren in 

der Bamberger Residenz im Exil), Harlekin, Pantaleon, Pierot, Doktor Lux mit seinem Leibaffen, 

Apotheker Stößel mit der Feld-Apotheke, Tartarenzug, ein Wagen mit „eppes Schacherjüden“, 

ein Landmann aus Bambergs Umgebung mit seiner Frau, der Aschenmann 

und ein Musikwagen etc. – Vollkommen unbeschnitten, von bestechender Farbfrische 

und in makelloser Erhaltung. 

Bayern in Einzelansichten

48 COBURG 

„Prospect der Herzoglichen Residenz Stadt Coburg, von der Münsterarmer 

Höhe“. Gesamtansicht mit Blick zur Veste, im Vordergrund Schäfer mit seiner 

Herde. Altkol. Umrißradierung von F.W. Rothe nach J.C.A. Richter bei Ludwig 

von Kleist, um 1820, 46,5 x 62,5 cm. 4.500,— 


Farbfrisches Kapitalblatt mit gestochener Widmung an Herzog Leopold Georg von Sachsen-Coburg-Saalfeld. 

– Im breiten Rand oben rechts gering knittrig, sonst tadellos.

42 

49 DIESSEN 

Diessen am Ammersee. Blick von Nordosten mit der Zugspitze im Hintergrund, 

im Vordergrund ein Bauernhaus mit Fischerhütte und zwei Kühen im Wasser. Am 

gegenüberliegenden Ufer die Kirche von Diessen mit der vorgeblendeten Fassade, 

jedoch ohne den Turm, der 1827 durch Blitzschlag zerstört wurde (1985 rekonstruiert). 

Ölgemälde auf Holz von Michael Lueger, unten links monogr., um 1835, 

28 x 33,5 cm. 4.400,— 

Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. – Das sehr nuancenreich gemalte Bild gibt die Einzelheiten 

des Ortes Diessen genau wieder, wie ein Vergleich mit der zeitnahen Lithographie von 

Gustav Kraus zeigt (Pressler Nr. 261), auf der ebenfalls die Stiftskirche ohne Turm und die 

kleine Kapelle am Seeufer zu sehen sind. – Tadellos erhalten, minimales nicht störendes 

Krakelee im Himmel. In handgearbeitetem Modellrahmen. Gegenstück zu Kat.-Nr. 67 

Starnberger See. 


50 ERDING 

„Stadt Erding“. Gesamtansicht über Felder zur Stadt. Aquarell von „F. Degele, 

Zimmermeister in Erding“, um 1840, 23,5 x 35,5 cm. 1.800,— 

Reizvoll-naive Arbeit in frischer Erhaltung. Im originalen Biedermeierrahmen.

51 FREISING 

„Frisinga“. Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt im Norden mit dem 

dominierenden Domberg im Mittelpunkt. Kupferstich von Gottfried Stain nach 

Jean Claude Sarron, 1724, 44 x 89 cm. 5.800,— 

Maß-Benker, Freising in alten Ansichten Nr. 69; nicht bei Lentner. – Die wohl schönste 

Ansicht Freisings aus dem 18. Jahrhundert sollte dem großen Geschichtswerk von Meichelbeck 

beigelegt werden. Der Verleger Veith in Augsburg scheute jedoch die Kosten für 


einen derart großformatigen Stich. Erst durch die finanzielle Unterstützung des Bischofs 

konnte einem Teil der Auflage der Stich beigegeben werden. Dies erklärt die große Seltenheit 

des Blattes. – Sarrons Blick auf die Stadt von einem fiktiven, erhöhten Standpunkt 

ermöglichte die genaue Darstellung aller Häuser und Kirchen, Straßen und Plätze. Die 

Stadt erscheint nahezu kreisförmig. Der Blick folgt dem Isarlauf bis zu den Alpen. – Mit 

schmalem Rändchen. Tadellos erhalten.

44 

52 FREISING – Lehrerbildungsanstalt 

„Zum 25 jährigen Dienstjubiläum.“ Festgabe für 

den Direktor des Schullehrer seminars, Dr. Michael 

Geistbeck, „in dankbarer Verehrung gewidmet von 

seinen ehemaligen Schülern in Oberbayern.“ Ledermappe, 

innen zweiseitige Kalligraphie mit Aquarellen 

über Feder. Linke Seite: Widmung, darunter 

allegorische Figur der Geographie mit Devise, Globus, 

Landkarten und Meßinstrument, sitzend 

neben Ansicht des heutigen Amtsgerichts Freising 


mit dem zinnenbekrönten Turm rechts. Rechte 

Seite: Dankadresse der ehemaligen Schüler, seitlich 

florale Ornamente. Über beide Seiten oben von 

links nach rechts eine Gesamtansicht von Freising. 

Goldgeprägtes Leder; Aquarelle über Federzeichnungen 

und Kalligraphie mit Tusche, Gold 

und Blau, sign. „K. Freytag“, dat. Oktober 1899, 

47 x 35 cm. 2.800,— 

Der Geograph und Lehrer Dr. Michael Geistbeck (1846 – 

1918) war seit 1874 am Schullehrerseminar (später: Lehrerbildungsanstalt) 

in Freising tätig. Seine Devise lautete: 

„Das Beste, was ein Lehrer geben kann, ist Begeisterung.“ 

Er veröffentlichte ab 1900 bzw. 1907 zwei Lehrbuchreihen 

„Geographie (bzw. Erdkunde) für höhere Lehranstalten“, 

die in Deutschland jahrzehntelang in Gebrauch waren. – 

Minimale Alters- und Gebrauchsspuren, die Aquarelle 

farbfrisch.

53 GARMISCH-PARTENKIRCHEN 

„Partenkirchen mit seinen Umgebungen“. Gesamtansicht (16,5 x 23 cm) mit weitem 

Blick ins Werdenfelser Land, umgeben von 8 weiteren Ansichten. Kol. Lithographie 

auf China von A. Podesta nach G. Durand, um 1835, 36,5 x 43,5 cm. 

2.800,— 

Lentner 9700. – Die Teilansichten des sehr seltenen Souvenirblattes zeigen: Rainthal, Ruine 

Werdenfels, Kainzenbad, Kuhflucht, St. Anton (mit Prozession), Eibsee, Zugspitze und die 

Klamme. – Mit schmalem Rändchen. In feinstem Kolorit. 


54 KARLSTEIN bei Reichenhall 

„Karlstein“. Blick auf die Schloßruine, davor rechts die Kirche St. Pankraz, im 

Hintergrund links Bergmassiv. Aquarell über Bleistift, bez. wie oben, monogr. 

„A(ugust) S(chaeffer)“ und dat. 1887, 28 x 35 cm. 1.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXIX, S. 552. – Der Landschaftsmaler, Radierer, Lithograph und Kunstschriftsteller 

August Schaeffer (1833 – 1916) war Direktor der Wiener Gemäldegalerie. – 

Kleiner, restaurierter Einriß am Oberrand, leichte Flecken verso sind recto nicht sichtbar. 

Auf Velin mit Wasserzeichen Whatman. Farbfrisch und in schönem Zustand.

46 

55 KÖNIGSSEE 

Blick vom Reitl über den Königsee auf St. Bartholomä, im Hintergrund der Watzmann. 

Im Vordergrund der nur vom Wasser aus zugängliche Reitl mit Bauern und 

Kuhherde; von hier geht der Blick über den See mit einem Boot hinüber zu St. Bartholomä 

und dem Watzmann-Massiv. Aquarell über Bleistift von Leopold Rottmann, 

auf starkem Aquarellpapier, unten links bezeichnet, signiert und datiert 

„Reitel bei St. Bartholomae Leop. Rottmann 1863“, 38,5 x 55,5 cm. 7.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXIX, S. 102f. – Ein künstlerisch qualitätvolles großformatiges Landschaftsaquarell, 

das in seiner großräumigen Auffassung, Technik und Farbigkeit die Nähe 

zum Bruder Carl Rottmann verrät. Leopold „vermied aber dessen Stilisieren, blieb vielmehr 

bewusst Naturalist“ (Thieme-Becker). Die Graphische Sammlung in München besitzt 

ein fast identisches Blatt. – Das eindrucksvolle Blatt in tadellos farbfrischer Erhaltung. 


56 MARKTOBERDORF 

„Leichenzug Bey der am 14ten August 1812 4 Uhr zu Oberdorf auf dem dortigen 

Friedhofe vollzogenen Beerdigung des am 27ten Julius allda abgelebten Durchlauchtigsten 

Fürsten Clemens Wenceslaus, Kurfürsten und Erzbischofes von Trier, 

Fürst=Bischofes von Augsburg Königl. Prinzen von Polen Herzoges zu Sachsen 

geb. d. 28. Sept. 1739“. Blick auf Pfarrkirche und Schloß von Südwesten mit dem 

äußerst figurenreichen Leichenzug. Altkol. Umrißradierung „Nach der Natur 

gezeichnet und gestochen von Fr. Weber in Augsburg“, 1812, 23,5 x 32,5 cm. 

2.800,— 

Schefold 46515. – Clemens Wenzeslaus (1739 – 1812) war der siebte Sohn des Kurfürsten 

Friedrich August II. von Sachsen. Er war Bischof von Freising und Regensburg sowie Coadjutor 

der fürstlichen Propstei Ellwangen. – Sehr fein und differenziert koloriertes Ereignisblatt 

mit breitem Rand und in tadelloser Erhaltung. – In handgearbeitetem Modellrahmen.

57 MIESBACH 

„Ausssicht bey dem Churfürstlichen Markt Miesbach“. Blick von Norden auf den 

Ort mit der Bergkette im Hintergrund, rechts vorne die Schlierach, ein Nebenfluss 

der Mangfall. Altkol. Umrißradierung von Simon Warnberger nach Johann 

Georg von Dillis, Mannheim, bey Dom. Artaria, um 1800, 35 x 46 cm (Plattengröße). 

3.800,— 

Nagler XXI, S. 127, Nr. 8,2; Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 163. - Ein vollrandiges Blatt in meisterhaftem 

Aquarell-Kolorit, ganz im Duktus von Dillis, aus der prachtvollen, seltenen Folge 

„Zwölf Ansichten aus Bayern, nach Zeichnungen von G. Dillis“. 


58 NEUBURG an der Donau 

„Neuburg an der Donau“. Blick vom Donauufer auf den Fluß und eine zweibogige 

Brücke, links Uferstrasse, Altstadthäuser und das Schloß. Altkol. Lithographie, 

„Aufg. u. gez. Frank, Kreis-Ingenieur“, um 1830, 32 x 39 cm. 3.200,— 

Nicht bei Schefold. – Das rare, hübsch staffagierte Blatt ist tadellos und farbfrisch erhalten. 

Es liegt in einer zeitgenössischen, wohl für Geschenkzwecke angefertigten, blauen Mappe 

mit dem Aufdruck „Ansicht der Stadt Neuburg an der Donau“. – Die Mappe an den Kanten 

etwas bestoßen und berieben. – Aus altem Wittelsbacher Besitz.

48 

59 NÜRNBERG 

Blick aus der Margarethenkapelle auf der Burg nach Südwesten auf die Dächer 

der Altstadt. Im Vordergrund ein Teil der Burgfreiung, in der Bildmitte der Neutorturm, 

einer der vier ummantelten Rundtürme der letzten Stadtbefestigung. 

Links das sog. Nassauerhaus, ein romanisches Turmhaus mit spätmittelalterlicher 

Dachbekrönung. Aquarell und Gouache von Nicolas Marie Joseph Chapuy, um 

1840, 78,5 x 62,5 cm. 4.500,— 

Thieme-Becker Bd. VI, S. 382. – Der Pariser Zeichner, Lithograph und Architekt Chapuy 

(1790 – 1858) war einer der fruchtbarsten Künstler seiner Zeit. Er schuf die Vorlagen für 

zahlreiche große Reise- und Ansichtenwerke über den Orient, Spanien, Frankreich aber 

auch Deutschland. – Der Blick wandert durch die vergitterte Öffnung eines gotischen Fensters 

der Margarethenkapelle auf die Burgfreiung mit einem Herrn mit Hund. Die Landschaft 

im Hintergrund leuchtet in der Abendsonne. In der Öffnung hängt eine Glocke, zwei 

weitere Glocken sind am Dachstuhl befestigt. – Rechts unten kleine Bereibung. Voll ausgeführtes, 

großformatiges Aquarell von nuancenreicher Farbgebung und ungewöhn - 

licher Perspektive. 

Bayern in Einzelansichten

60 OBERAMMERGAU – Passionstheater 

„Projektiertes Theater für Ober-Ammergau von dem Pavillon Seiner Majestaet 

des Königs aus gesehen“. – „Durchschnitt des Theaters“. Blick von der Kobelwand 

aus auf das Amphitheater und das Bühnenhaus, das von einem Säulengang 

gerahmt ist, darunter „Facade der Bühne“, im Hintergrund rechts der Ort. 

Das zweite Blatt zeigt den Querschnitt und einen Grundriss. Zwei Aquarelle 

über Bleistift und Feder, monogr. und datiert „E. R. 1854“, je 56 x 45 cm. 

3.800,— 


Schöne und exakt ausgeführte Entwürfe des projektierten, aber nicht zur Ausführung 

gelangten Passionstheaters mit interessanten Details wie dem Orchestergraben und dem 

reizenden Pavillon für den König (Maximilian II.), alles eingebettet in die Landschaft mit 

den Bergen. Es liegt ein lithographierter Katasterplan bei, auf dem die Lage des Theaters 

zu Füßen des Kobels mit Aquarellfarben eingezeichnet ist. Außerdem liegt eine Steingravüre 

„Perspectivische Ansicht der Schaubühne zu Oberammergau bey der Vorstellung des 

Passions 1850“ von Joseph Pötzenhammer in München bei. – Frisch erhalten, in altem 

Umschlag.

50 

61 ODELZHAUSEN 

„Ansicht des Hochgräfl: Minuccischen Lustschlosses bey Adelshaussen nechst 

dem Dorf Dachsen auf dem Weeg von Augsburg nach München“. Blick von Westen 

auf das Schloss Odelzhausen (Schlossbrauerei) und links den Wallfahrtsort 

Taxa. Altkol. Umrißradierung von Friedrich Weber, Augsburg, Akad. Kunsthandlung, 

um 1795, 30 x 41 cm. 3.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 218; Schefold 40005 (unter Adelzhausen). - Von eminenter Seltenheit, 

in sehr schönem, aquarellhaftem Kolorit. Weber fertigte mehrere Ansichten von 

Orten, die als Pferdewechsel-Stationen auf der Poststrecke Augsburg-München. Kloster 

Taxa mit seiner Wallfahrt „Maria Stern“ wurde in der Säkularisation gänzlich abgetragen. 

- Zwei kleine Löcher hinterlegt, im Rand etwas verfärbt. Gerahmt. 


62 POLLING 

Polling von Westen mit Hohenpeißenberg. Blick auf die säkularisierte Kloster - 

anlage, im Vordergrund ein Biedermeierpaar beim Spaziergang vor einem Kornfeld, 

im Mittelgrund Bauern bei der Erntearbeit. Ölgemälde auf Holz, um 1840, 

29,3 x 38,5 cm. 3.800,— 

Ein reizendes Biedermeier-Bild, sehr detailreich gemalt. Selbst das blauweiße Ortsschild 

und die Sensen, Heugabeln und Rechen der Bauersleute sind zu erkennen. In sehr schöner, 

frischer Erhaltung mit nicht störendem Krakelee. Derartige Ansichten von Polling sind 

eine große Seltenheit. – In alter 4,5 cm breiter Waschgoldleiste gerahmt.

63 POSSENHOFEN 

„Schloss Possenhofen (am Würmsee)“. Ansicht vom Uferweg aus mit Blick auf 

Schloß und Berge. Mit reizender ländlicher Staffage. Altkol. Lithographie von 

Alois Flad, um 1860, 31 x 42 cm. 3.200,— 

Thieme-Becker Bd. XII; nicht bei Lentner und Schober. – Alois Flad (1812 – 1890) war als 

Lithograph in München tätig. Seine wenigen Arbeiten (Ansichten von München, Hohenschwangau, 

Unterwittelsbach) sind lt. Lentner durchweg selten. Unser Blatt ist allen einschlägigen 

Bibliographen unbekannt. – Mit breitem Rand und in tadelloser Erhaltung. 


64 ROSENHEIM 

„Der Kurfürstliche Haupt- und Bann-Markt Rosenheim in obern Bajern“. Gesamtansicht 

von einem erhöhten Standpunkt. Kupferstich „Nach freyem Auge 

gezeichnet und gestochen“ von J(ohann) N(epomuk) Maag, „Kupferstecher in 

München im 64 Jahr alter ad 1799“, 37 x 58 cm. 5.200,— 

Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 502. – Der Münchner Zeichner und Kupferstecher Maag lebte 

von etwa 1724 bis 1800. – Schöne Gesamtansicht aus halber Höhe gegen die Alpenkette. 

Mittig unter der Ansicht allegorische Vignette. – Prachtvolle Ansicht von großer Seltenheit.

52 

65 ROTTACH-EGERN 

Gesamtansicht an einem Frühlingstag von Wiessee aus mit Blick über den See, im 

Hintergrund der schneebedeckte Wallberg, im Vordergrund Frühlingswiese. 

Gouache von Rudolf Reschreiter, rechts unten signiert, um 1900, 45 x 72,5 cm. 

4.800,— 

Bruckmann, Münchner Maler, Bd. 3, Abb. 551; Schemmann, Alpines Museum Innsbruck 

S. 123/4. – Rudolf Reschreiter (1868 – 1938) war mit Ernst Platz und Zeno Diemer einer der 

wichtigsten Alpenmaler. Unverkennbar ist er durch seine charakteristische Farbgebung mit 

den leuchtenden Blau- und Grüntönen. Unser auf Pappe gemaltes Bild zeigt den klassischen 

Blick auf Egern. – Sehr gut erhalten und farbfrisch erhalten. Gerahmt. 


66 SEEFELD am Pilsensee 

Gesamtansicht von Schloß und den umliegenden Gebäuden, rechts der Pilsensee, 

im Vordergrund Jäger und Landleute. Kupferstich von J.G. Wintter, dat. 1787, 

38 x 68 cm. 4.500,— 

Lentner 2106a und 10523: „Hervorragend interessantes Blatt mit Widmung an den Besitzer 

Grafen Anton Clemens v. Törring und dem Wappen derer von Törring. Von grosser Seltenheit!“. 

– Mit Wappen am unteren Rand. Kleine, hinterlegte Randeinrisse, sonst wohl 

erhalten. Klar zeichnender Druck dieses raren Kapitalblattes.

67 STARNBERGER SEE 

Starnberger See von Norden mit der Alpenkette. Im Vordergrund ein Bauernhaus 

und eine Fischerhütte mit Kahn, zum Trocknen ausgebreitete Netze und Fischer 

bei der Arbeit. Am gegenüberliegenden Ufer sind einzelne Ortschaften zu erkennen. 

Ölgemälde auf Holz von Michael Lueger, unten rechts signiert, um 1835, 

28 x 34 cm. 3.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. – Wie das Gegenstück mit dem Ammersee sehr nuancenreich 

gemalt, mit Blick auf die Benediktenwand links. – Tadellos erhalten. In handgearbeitetem 

Modellrahmen. Gegenstück zu Kat.-Nr. 49 Diessen am Ammersee. 


68 TEGERNSEE 

„Schloss Tegernsee“. Blick vom jenseitigen Seeufer auf Schloss und Ort, im Vordergrund 

zwei Fischer, die einen Kahn zu Wasser lassen. Kol. Lithographie auf 

China von J. Woelffle, gedruckt bei Julius Adam, um 1840, 33 x 48 cm. 2.900,— 

Lentner 10725. – Prächtige, höchst seltene Lithographie mit schmalem Rändchen und ohne 

die Legende. Sehr feines älteres Kolorit. Gerahmt.

54 

69 TEGERNSEE 

Kloster Tegernsee von Süden. Blick von Rottach-Egern aus auf das im Auftrag von 

König Max I. Joseph 1823 durch Klenze zum Schloss umgebaute Kloster. Damals 

wurden u. a. die Türme niedriger gestaltet. Im Vordergrund das Ufer des Tegernsees 

mit Staffage belebt. Aquarell und Gouache über Bleistift von August Reinhardt, 

links unten signiert „Aug. Reinhardt“, um 1855, 33 x 44 cm. 6.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 122. – Ein herausragendes, großformatiges Aquarell in feiner 

Farbigkeit und schöner Wiedergabe des Wassers und des Himmels. Die Kloster - 

gebäude sind mit großer Detailtreue gezeichnet. – August Reinhardt wurde 1831 in Leip- 


zig geboren, war Schüler an der dortigen Akademie u. a. bei Neher sowie an der Akademie 

in Weimar bei Friedrich Preller d. Ä. Im Jahre 1852 ging er nach Rom. In diesem Zusammenhang 

führte ihn wohl sein Weg über Bayern, wo er das vorliegende Aquarell sowie ein 

zweites von Schloss Nymphenburg schuf, beides Sitze der Wittelsbacher. Hierzu passt, 

dass Boetticher ein Album mit Aquarellen erwähnt, das König Johann von Sachsen bei 

Reinhardt in Auftrag gab und das u. a. Ansichten aus Bayern enthielt. Seine Gemahlin 

Königin Amalie Auguste von Sachsen war nämlich eine Tochter von König Max I. Joseph 

von Bayern. Reinhardt starb 1915 in Dresden. Arbeiten von ihm befinden sich in den 

Museen von Weimar, Dresden, Erfurt und Essen. – Sehr gut erhalten. Gerahmt. Gegenstück 

zu Kat.-Nr. 13 Schloss Nymphenburg.

70 TEGERNSEE 

„Tanz in der Wirtsstube“. Junges Paar in Tracht beim Tanz 

in der gut besuchten Wirtsstube, rechts am Tisch ein Zitherspieler. 

Aquarell von Johann Wilhelm Völker, rechts 

unten signiert, um 1840, 11 x 11 cm. 1.800,— 

Thieme-Becker Bd. XXXIV, S. 468. – Der Genremaler und Radierer 

wurde 1812 in Wertheim geboren. Er studierte an der Münchner 

Akademie. 1853 ging er als Zeichenlehrer an die Kantonsschule 

nach St. Gallen, wo er 1873 starb. In seiner Münchner Zeit 

schuf er Genrebilder, Porträts und Karikaturen. – Miniaturhaft 

ausgeführte, meisterhafte Arbeit in sehr aufwendiger Rahmung. 


71 TEISENDORF 

Gesamtansicht von Nordosten. Blick auf den Ort mit der Gebirgskette im Hintergrund. Links vorne die 

Eisenbahnbrücke mit einem fahrenden Zug. Ölgemälde auf Leinwand, rückseitig bezeichnet „Teisendorf 

von Josef Hitzinger“, um 1860, 48 x 65 cm. 4.800,— 

Der Kunstmaler Josef Hitzinger lebte von 1834 bis 1913 in Teisendorf; im Jahre 1866 gründete er die dortige Freiwillige 

Feuerwehr. Bekannt sind seine Wandmalereien am Hirschenhaus in Berchtesgaden von 1894. Das vorliegende 

Ölbild besticht durch seine detailgetreue Darstellung und tadellos frische Erhaltung. Derartige Ansichten von 

Teisendorf sind eine große Seltenheit. – In altem, ca. 6,5 cm breitem, handgearbeitetem Modellrahmen.

56 

72 BIBERACH an der Riß 

„Ansicht von Biberach gegen Mittag“. Prächtige Gesamtansicht, im Vordergrund 

biedermeierliche Personenstaffage. Kol. Lithographie von H.C. Hebra nach 

Johann Baptist Pflug, um 1835, 33,5 x 50,5 cm. 3.200,— 

Schefold 562; Thieme-Becker Bd. XXVI, S. 535. – Johann Baptist Pflug, gen. Pflug von Biberach, 

war tätig als Genre-, Landschafts- und Bildnismaler. Er wurde 1785 in Biberach geboren, 

wo er 1866 auch verstarb. An der Münchner Akademie war er Schüler von Mannlich. 

– Tadellos erhaltenes Blatt in älterem, sehr feinem Kolorit. 

Ausgewähltes aus Deutschland 

73 DRESDEN 

„Vue de Dresde prise da la partie occidental de la Ville-neuve.“ Ansicht von 

Dresden von der Neustadt aus über die Elbe mit Blick auf die Hofkirche (jetzt 

Kathedrale) und die Marienkirche. Im Vordergrund Boote sowie Spaziergänger 

in Empire-Kleidung. Aquarellierte Umriss-Radierung von Christian Gottlieb 

Hammer nach Thormeier, Dresden, bei Heinrich Rittner, um 1800, 40,5 x 52,5 cm. 

3.800,— 

Thieme-Becker Bd. XV, S. 563. – Ein in wunderbar zarten Farben meisterhaft aquarelliertes 

Blatt, ganz den Geist des Klassizismus ausstrahlend. – Der Landschaftszeichner und Kupferstecher 

Hammer war Schüler der Dresdner Kunstakademie, insbesondere von Johann 

Philipp Veith. 1829 wurde er dort selbst zum Professor. Er war außerordentlich fleißig und 

fertigte mit die schönsten Ansichten von Dresden und seiner Umgebung. Goethe interessierte 

sich sehr für seine Arbeiten und besuchte ihn 1810 in Dresden in seiner Werkstatt. – 

Unauffälliger Fleck im Himmel, sonst tadellos. In Echtgold-Modellrahmen.

74 DRESDEN 

„Hauptansicht von Dresden“. Gesamtansicht von der Neustadt über die Elbe, 

rechts die Augustusbrücke. Altkol. Lithographie, um 1840, 43 x 66,5 cm. 3.800,— 

Die prächtige Ansicht zeigt im Vordergrund neben der Elbbrücke eine Gartenanlage im 

französischen Stil mit zahlreichen Spaziergängern. Auf dem Fluß Dampfschiff, Boote, 

Ausgewähltes aus Deutschland 57 

Segler und Lastkähne, auf der Brücke zahllose Passanten, Kutschen, Fuhrwerke und eine 

Sänfte. Beeindruckend das breit angelegte Panorama der Stadt. – Alt auf getuschte Ein - 

fassungslinie geschnitten. Mit dem gedruckten Titel auf dunkelgrünen Karton montiert. 

Kapitalblatt.

58 

75 DRESDEN 

„Dresden von Neustadt aus“. Gesamtansicht (25 x 36,5 cm) vom anderen Elbufer 

aus mit der Elbbrücke, umgeben von 24 kleineren (je ca. 4,5 x 7 cm) Teilansichten. 

Altkol. Lithographie von J. Riedel nach G. Täubert, um 1850, 37 x 52,5 cm. 

2.800,— 

Die kleinen Ansichten zeigen die schönsten und wichtigsten Gebäude und Plätze in Dresden 

und Umgebung: Hoftheater, Frauenkirche, Zwinger, Belvedere, Altmarkt, Waldschlößchen, 

ferner Tharand, Schloß Moritzburg, Pillnitz, Plauischer Grund. – Repräsentatives 

Souvenirblatt in herrlichem Altkolorit. – Mit breitem Rand und in tadelloser Erhaltung. 

Gerahmt. 


76 Christian Gottlob HAMMER (1779 – 1864) 

„Insel bei Wolkenburg“. Blick von einer baumbestandenen Insel über die 

Zwickauer Mulde auf das felsige Steilufer, vorne eine schattige Ruhebank, am 

Ufer Staffage. Sepia-Aquarell über Bleistiftzeichnung, bez., sign. und dat. 1842, 

29 x 32 cm. 2.200,— 

Thieme-Becker Bd. XV, S. 563. – Christian Gottlob Hammer war einer der fruchtbarsten 

sächsischen Landschaftszeichner und Kupferstecher. Ein großer Bewunderer seiner Kunst 

war Goethe, der ihn 1810 in seiner Werkstatt in Dresden besuchte. – Wolkenburg-Kaufungen 

ist heute ein Ortsteil von Limbach-Oberfrohna. – Auf Velin mit WZ „J. Whatman 

Turkey Mill“. – Stimmungsvolles Blatt.


77 HAMBURG 

„Prospecte von Hamburg“. Sammlung von 5 Ansichten in Umschlag mit handschriftlichem 

Titel und dem Vermerk „5 Blätter / illuminirt“. 5 altkol. Kupfer - 

stiche, um 1820, je ca. 18 x 26 cm. 2.800,— 

Die Sammlung enthält folgende Ansichten: „Das Millernthor aus Westen“, „Die Dammthor-Straße 

aus Norden“, „Der Hopfenmarkt in Hamburg“, „Der Zeughausmarkt und das 

Altonaer Thor in Hamburg“ und „Das neue allgemeine Krankenhaus aus Westen“. Alle 

Blätter auf Einfassungslinie geschnitten und mit dem Titel auf festes Papier montiert.

60 

78 HEIDELBERG 

Blick von der alten Brücke auf die Altstadt, links das Schloß und rechts der Turm 

der Heiliggeistkirche. Mit reicher figürlicher Staffage: Studenten, Spaziergänger, 

Kinder, eine Bettlerin sowie Landleute mit ihrem Heuwagen. Aquarell und 

Gouache von Nicolas Marie Joseph Chapuy, um 1840, 56,5 x 77 cm. 8.500,— 

Thieme-Becker Bd. VI, S. 382; vgl. Heidelberg im Wandel der Zeit Nr. 136; nicht bei Schefold. 

– Der Pariser Zeichner, Lithograph und Architekt Chapuy (1790 – 1858) war einer der 


fruchtbarsten Künstler seiner Zeit. Er schuf die Vorlagen für zahlreiche große Reise- und 

Ansichtenwerke über den Orient, Spanien, Frankreich aber auch Deutschland. – Voll ausgeführtes, 

großformatiges Aquarell von intensiver Farbgebung und beeindruckender 

Lichtführung. Als Vorlage für die Lithographie (29 x 41,5 cm) von Bichebois und Bayot 

(nicht bei Schefold) sowie einen Aquatintastich „Heidelberg von der Brüke aus“ geschaffen. 

Die Aquatinta (liegt bei) wurde von Weber gestochen und bei L. Meder in Heidelberg 

verlegt. Das Format ist hier auf 14 x 20,5 cm verkleinert, die Staffage stark reduziert.

79 KASSEL 

Blick auf Kassel von Bettenhausen aus. Gouache über Umrißradierung von 

Johann Heinrich Bleuler, um 1815, 45 x 62 cm. 5.800,— 

Heidelbach, Kassel, Tafel 22 (Farbabb.). – Prachtvolle, tadellos erhaltene Ansicht. Alt auf 

Einfassungslinie geschnitten, auf braunen Karton montiert und in breite Goldleiste 

gerahmt. 


80 TAUBERTAL 

„Ansicht des Tauberthales von Edelfingen gegen die Gebürge ohnweit Wertheim“. 

Aus einem Waldweg heraus geht der Blick nach Norden weit hinein ins 

Taubertal, im Mittelgrund Edelfingen. Im Vordergrund bäuerliches Paar nach der 

Heuarbeit. Aquarell und Gouache von Georg Joseph Gisser, signiert und datiert 

1813, 50 x 77 cm. 7.500,— 

Thieme-Becker Bd. XIV, S. 201. – Der Mergentheimer Maler Georg Joseph Gisser (1775 – 

1828) war der älteste Sohn des aus Neckarsulm stammenden Deutschordens-Hofmalers 

Johann Georg Gisser. Anfang des 19. Jahrhunderts schuf Gisser „eine größere Reihe liebenswerten 

Veduten“ des mittleren Taubertales, die „farblich sehr schön abgestimmt“ sind 

(Walter M. Brod). – Prachtvolle Malerei mit schöner Tiefenwirkung, die auch durch die 

beiden virtous gemalten Randbäume links und rechts erreicht wird. – Aufwendig in alte 

Nußholzleiste gerahmt.

62 

81 LAUSANNE 

Gesamtansicht von einer Anhöhe, im Hintergrund der Genfer See, vorne drei 

Landleute mit einem Kind, links eine Kutsche. Gouache, „gez. und gemalt v. J. 

Heinr. Bleuler in Feuerthalen bei Schaffhausen“, um 1800, 42 x 61 cm. 4.800,— 

Schweiz 

Thieme-Becker Bd. IV, S. 115. – Johann Heinrich Bleuler (Zollikon 1758 – 1823 Feuerthalen) 

ist besonders bekannt für seine Gouachen (meist über Radierung oder Aquatinta) und 

Schweizer Ansichten. – Im Himmel links gering berieben. Mit grau gouachierter Umrandung. 

Alt in Waschgoldleiste gerahmt. – Sehr dekorative, farbfrische Gouache.

82 ZÜRICH 

„Prospect der Stadt Zürich gegen Mittag.“ – „Prospect der Stadt Zürich gegen 

Morgen“. Zwei Ansichten mit dem Blick von Norden mit Gebirge sowie von Westen 

mit Feldern und Weinbergen. Im Vordergrund ländliche Staffage. Zwei Aquatinta-Radierungen 

von Johann Heinrich Freytag, auf Bütten mit Wasserzeichen, 

mit Beschreibung in deutsch und französisch, jeweils bez. „In Kupfer gebracht 

von I. H. Freytag Kupferstecher“, um 1750, je 26 x 44 cm. 4.800,— 

Schweiz 63 

Thieme-Becker Bd. XII, S. 447 („lieferte zwei nicht datierte Prospekte der Stadt Zürich“); 

Brun, Schweizer Künstlerlexikon I, 493. – Die beiden sehr seltenen, dekorativen Gegenstücke 

zeigen einen interessanten Blickwinkel. Freytag wurde 1702 in Hombrechtikon 

geboren und starb 1781 in Zürich. Neben den beiden bei Thieme-Becker erwähnten Ansichten 

schuf er Titelkupfer zu Neujahrsblättern der beiden Züricher Musikgesellschaften 

sowie Landkarten. – Alte Faltspuren geglättet, umseitig angerändert. Im Druck klar und 

kräftig.

64 

83 PARIS 

„Vue Générale de Paris, prise de Ménil-Montant“. Prächtige Gesamtansicht von 

einem Hügel, rechts Schäfer mit seiner Herde. Altkol. Umrißradierung von 

Schwarz nach Palaisseau bei M. Guerin, um 1805, 53 x 77 cm. 5.500,— 

Frankreich 

Thieme-Becker Bd. XXVI, S. 155. – Palaisseau (nicht „Palaisaux“ wie auf dem Blatt gestochen) 

war Architektur- und Landschaftsmaler in Paris Anfang des 19. Jahrhunderts. Besonders 

pflegte er das Aquarell. – In den Rändern gering gebräunt. Stimmungsvolles, farbfrisches 

Kapitalblatt in der alten Originalrahmung. Gegenstück zu Nr. 88 Rom.

Frankreich 65 

84 NAPOLEON (1769 – 1821) 

„Napoleon Premier Empereur Des Francais“. Ganzfigur nach halbrechts des Kaisers 

zu Pferde, nach links reitend und weisend in Richtung von Schlachtengetümmel 

und Pulverdampf, rechts hinter ihm drei seiner Generale, ebenfalls zu 

Pferde. Aquatinta von mehreren Platten in Farben gedruckt, von Levachet nach 

Carle Vernet, um 1825, 77 x 61 cm. 4.800,— 

Mit den zusätzlichen Titeln „Roi d’Italie et Protecteur de la Conféderation du Rhin“. – Das 

prachtvolle Blatt in tadellosem Zustand. Gerahmt. 

Abbildungen zu Nr. 85

66 

Frankreich 

85 PORTRÄTWERK – 

(Sergent-Marceau, A. F.) 

Portraits des grands hommes, femmes illustres, et 

sujets mémorables de France. 2 Bde. Paris, Blin, 

(1786-1791). 31 x 24 cm. Mit 1 gestoch. Titel in Sepiadruck, 

1 gestoch. Widmung und 192 farbig 

gedruckten Kupfertafeln. Rotes Chagrin-Leder des 

19. Jhdts. mit Goldschnitt und reicher Rücken-, 

Deckel-, Steh- und Innenkantenvergold. 7.500,— 

Cohen/R. 951f; Fürstenberg 120; Graesse V, 420; Pingrenon 

121; Sander 1832. – In 50 Lieferungen erschienene 

Sammlung von Farbstichen zu Persönlichkeiten der französischen 

Geschichte von König Chlodwig bis zu Ludwig 

XVI. Viele der Tafeln mit etwa halbseitigen Porträts im 

Oval, jeweils gefolgt von einer bedeutenden Szene aus 

dem Leben der Dargestellten, ebenfalls halbseitig aber 

rechteckig, darunter gestochener Text. Vollständig mit 

192 Tafeln auf dem deutschen Markt sehr selten zu finden. 

– Dargestellt sind u.a. Karl d.Gr., M. Mazarin, J.B. 

Colbert, R. Descartes, A. de Fabert, A. du Plessis Richelieu, 

M. de Valois, M. de Anjou, Jeanne d’Arc, J. de 

Navarre uvm. Die Vorzeichnungen für die Farbstiche fertigte 

vor allem Antoine Francois Sergent-Marceau 

(Thieme-Becker, Bd. XXX, S. 512: Sergents „Hauptwerk“!) 

Zu den Stechern gehörte auch Sergents Ehefrau, Marie 

Jeanne Champion de Cernel. Die Blätter sind häufig 

datiert, von 1786 bis 1792. Alle weisen in den Rändern die 

Einstichmarken für den Passer auf. – Einbände gering 

berieben. Die prachtvollen, farbfrischen Tafeln in den 

Rändern teils etwas stockfleckig. – Ausgesprochen aufwendig 

und dekorativ gebunden.

86 VENEDIG 

Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt mit Blick auf Santa Maria della 

Salute, Canale Grande mit der Rialto Brücke, den Markusplatz bis zum Arsenal, 

in der Ferne die vorgelagerten Inseln mit die jenseitige Küste. Altkol. Lithographie, 

um 1840, 35,5 x 56,5 cm. 2.000,— 

Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten und auf dunkelgrünen Karton montiert. – 

Feines Altkolorit. 

Italien 67 

87 TRIEST 

„Triest“. Gesamtansicht von einer Anhöhe aus mit weitem Blick auf das Meer, im 

Vordergrund Landleute bei der Arbeit. Altkol. Lithographie, um 1840, 42 x 67 cm. 

2.400,— 

Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit dem Titel auf dunkelblauem Karton 

montiert. – In sehr feinem Altkolorit.

68 

88 ROM 

„Vue Générale de Rome prise sur le Mont Mario“. Blick über Rom von der Villa 

Mellini auf dem Monte Mario. Altkol. Umrißradierung von Schwartz nach Jacob 

Philipp Hackert, um 1790, 53 x 77 cm. 7.500,— 

Vgl. Weidner, J.Ph. Hackert, Abb. 96; Nordhoff/Reimer, Werkverzeichnis, Nr. 159. – Prachtvolle 

Umrißradierung nach einer Gouache von Hackert aus dem Jahre 1781. Die Gouache 

Italien 

ist seit 1945 verschollen; zuletzt war sie im Kupferstich Kabinett in Berlin. Auf unserem 

Blatt ist die Staffage im Vordergrund gegenüber der Vorlage verändert. Stimmung und 

Licht sind hervorragend eingefangen. – Tadellos erhaltenes und farbfrisches Kapitalblatt 

in der alten Originalrahmung. Gegenstück zu Nr. 83 Paris.

89 ROM 

„Vue Générale de Rome“. Panorama-Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt 

aus mit dem Vatikan und der Engelsburg links, mittig schlängelt sich der 

Tiber durch die Stadt, im Vordergrund ländliche Personenstaffage. Altkol. Lithographie, 

um 1840, 41,5 x 59,5 cm. 2.200,— 

Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit dem gedruckten Titel auf dunkelgrünen 

Karton montiert. – Sehr feines Altkolorit. 

Italien 69 

90 Franz von POCCI (1807 – 1876) 

„An dem Tiber bei Acqua acetosa“. Blick über die berühmte Tiberschleife auf ein 

Gehöft mit Rundturm, im Vordergrund ein Nachen und eine Bäuerin, im Hintergrund 

Bergrücken. Aquarellierte Federzeichnung über Bleistift, auf festem Zeichenkarton, 

unten eigenhändig bez., um 1840, 27 x 36,5 cm. 2.600,— 

Eine für den vielseitig begabten „Kasperlgrafen“ typische, eigenwillige Zeichnung der von 

vielen Deutschrömern gern besuchten und oft gezeichneten Stelle, an der im Jahr 1818 Carl 

Philipp Fohr ertrank. Auch von Carl Rottmann gibt es mehrere Darstellungen. – Aus dem 

Besitz des 1827 geborenen Kunst- und Literaturhistorikers Hyacinth Holland, wie rückseitig 

vermerkt. – Papier gebräunt (dadurch wirken die weißen Wolken noch kontrastreicher), 

gut erhalten. In alter, schmaler Waschgoldleiste.

70 

91 Angelo I. QUAGLIO (1778 – 1815) 

„Triumphbogen des Titus zu Rom.“ Blick in Untersicht in östlicher Richtung 

durch den Bogen auf das Kolosseum. Links ist das nördliche Relief mit dem 

Triumph des Kaisers Titus über die Judäer sichtbar; er wird auf der Quadriga 

von der Siegesgöttin Victoria sowie von Virtus und Honos begleitet. Oben in der 

Mitte des Gewölbes in einer Kassette die Apotheose des Titus, der von einem 

Adler nach oben getragen wird. Im Vordergrund eine sitzende Frau mit Obstkorb 

und ein stehender Mann mit Tragekorb und Trinkgefäß, beide in ländlicher Tracht, 

im Mittelgrund weitere Volkstypen. Aquarell über Bleistift und Feder, unten 

rechts auf der Unterlage signiert „Angelo Quaglio fecit“, um 1800, 79,5 x 58 cm. 

Preis auf Anfrage 

Thieme-Becker Bd. XXVII, S. 491/2. – Das Aquarell besticht durch sein eindrucksvolles 

Großformat, die hohe künstlerische Qualität und die hervorragend frische Erhaltung. Es 

verrät in seinem dramatischen Aufbau und seiner frappanten Perspektive den Hoftheatermaler, 

der in der Zeit zwischen 1800 und 1815 die meisten Szenenbilder am Hof- und 

Nationaltheater sowie am Theater am Isartorplatz schuf. „Von seinen Studienreisen durch 

Deutschland und Italien brachte er zahlreiche Landschaftsveduten mit Staffage und Architekturaufnahmen 

mit, die er großenteils für seine Bühnenbilder aber auch für Ölgemälde, 

Kupferstiche und Lithographien verwendete. Für Boisserées Werk über den Kölner Dom 

zeichnete er 1809 Ansichten und Risse des Doms.“ (Th.-B.). Angelo I. war der Schüler seines 

Vaters Giuseppe Quaglio und Bruder der Künstler Domenico II., Lorenzo II. und 

Simon, der nach dem frühen Tod von Angelo I. an seine Stelle als Hoftheatermaler trat. – 

Unten alter Montageteil mit der Beschriftung. In schönem handgearbeitetem Modell - 

rahmen. 

Italien

Italien 71 

92 Johann Georg von DILLIS (1759 – 1841) 

Mühle in italienischem Gebirgstal (Mühlental bei Amalfi?). Blick auf das Gebäude 

in einer mit Bäumen bewachsenen Schlucht, ein Wasserfall des Gebirgsbach im 

Vordergrund. Ölgemälde auf Leinwand, um 1810, 42 x 29 cm. 16.500,— 

Das fein gemalte, ausdrucksvolle Bild mit der wohl italienischen Architektur könnte eine 

der Papiermühlen im Mühlental bei Amalfi darstellen, das auch von Carl Blechen besucht 

und in Zeichnungen und Aquarellen dargestellt wurde. In der Behandlung des Baums 

rechts sowie des Wasserfalls zu vergleichen mit den Gemälden „Gebirgslandschaft mit 

Holzbrücke“ (Ausst.-Kat. München 1991/92, Nr. 57), „Wasserfall im Bergwald“ (Nr. 58) , 

„Die Wetzsteinmühle bei Ohlstadt“ (Nr. 59) und „Haus am Gebirgsbach“ nach Ruisdael 

(Nr. 155) oder „Gebirgslandschaft mit Wildbach und Anglern“ (Nr. 156). Dillis zog es 

immer wieder nach Italien und er schuf eine reiche Hinterlassenschaft von Arbeiten, die 

auf seinen Italienreisen entstanden sind. – Gerahmt.

72 

93 GRIECHENLAND 

„Die Bucht von Aulis“ – „Das Schlachtfeld von Marathon“. Zwei Landschaftsdarstellungen 

nach den Gemälden von Carl Rottmann in der Neuen Pinakothek 

München. Die beiden historischen Orte in großartiger Darstellung: in der Morgenröte 

das antike Aulis, das seit der Antike als Ausgangspunkt des Feldzugs 

gegen Troja galt und im nächtlichen Gewitter das Schlachtfeld von Marathon 

Griechenland 

mit einem fliehenden Pferd. Zwei zeitgenössisch gouachierte Aquatinten von 

L. Schöninger und F. Würthle nach Carl Rottmann bei W. Wick, Gaben des 

Münchner Kunstvereins für seine Mitglieder in den Jahren 1853/54, je ca. 

55 x 72 cm. 14.500,—

Die beiden Blätter sind in ihrer Farbgebung absolute Unikate und wiederholen in eigenständigen 

Gouachen die Ölgemälde Rottmanns. Es handelt sich vermutlich um Dedika - 

tions-Exemplare der beiden Kunstvereins-Gaben von 1853 und 1854 für das Haus 

Wittelsbach. – Rottmann unternahm in den Jahren 1834/35 eine beschwerliche Reise nach 

Griechenland, um im Auftrag König Ludwig I. Motive für einen Gemäldezyklus zu sammeln. 

Seine Begleiter waren Ludwig Lange und Ferdinand Stademann. Rottmann stellt 

Griechenland 73 

die antiken mystischen Orte als weite, unberührte Landschaften dar. Es ist allein die meisterhafte 

Lichtregie des Künstlers, die auf die einstige Größe hinweist. Als Gegenstücke 

könnte man die Blätter auch als Morgen – Abend oder als Frieden – Krieg bezeichnen. – 

In Modellrahmen in Mondgold.

74 

Register der wichtigsten Maler, Zeichner, 

Stecher und Lithographen, Drucker, 

Verleger und Autoren 

Adam, Heinrich (1787-1862) 45 

Adam, Julius (1826-1874) 68 

Alt, Jakob (1789-1872) 96 

Artaria, Domenico, Verleger in Wien 57 

Bleuler, Johann Heinrich (1758-1823) 79, 81 

Bodmer, Gottlieb (1804-1837) 31 

Buseck, Carl Theodor Freiherr von (geb. 1803) 46 

Chapuy, Nicolas Marie Joseph (1790-1858) 59, 78 

Cotta, Johann Georg, Verleger 31 

Degele, F., Erding 50 

Dillis, Johann Georg von (1759-1841) 92 

Doll, Anton (1826-1887) 5 

Dorner, Johann Jakob d. J. (1775-1852) 9 

Dreseli, J.B., Drucker in München 33 

Durand, George (geb. 1811) 53 

Emminger, Eberhard (1808-1885) 8 

Künstlerregister 

Ausschnitt aus Nr. 26 Ausschnitt aus Nr. 78 Ausschnitt aus Nr. 19 

Flad, Alois (1812-1890) 63 

Foltz, Philipp von (1805-1877) 31 

Freytag, Johann Heinrich (1702-1781) 82 

Gisser, Georg Joseph (1775-1828) 80 

Hackert, Jakob Philipp (1737-1807) 88 

Hammer, Christian Gottlieb (1779-1864) 73, 76 

Hanfstaengl, Franz Seraph (1804-1877) 12, 31 

Hauschild, Maximilian Albert (1810-1898) 

4 

Hayler, Joseph 

(Lithograph in München, um 1850) 10 

Hebra, Heinrich C. (Lithograph, um 1830) 

72 

Hermann, I.M., Münchner Verleger 45 

Hess, Peter von (1792-1871) 27, 32, 

Heyn, Karl (1834-1906) 35 

Hitzinger, Josef (1834-1913) 71 

Hochwind, J.C., Münchner Verleger 24, 95 

Hoffnas, Lorenz (1772-1836) 28 

Hohe, Friedrich (1802-1870) 32 

Kleist, Ludwig von, Verleger 48 

Kobell, Franz von (1749-1822) 16, 17 

Kobell, Wilhelm von (1766-1855) 18 

Kraus, Gustav (1804-1852)6, 22, 24, 25, 26, 33, 37, 

38, 39 

Kuhn, J.B., Drucker in München 46 

Labhardt, Emanuel (1810-1874) 41 

Lachmüller, J. B. 47 

Landgraf, Michael (geb. 1801) 45 

Lebschée, Carl August (1800-1877) 20 

Levachet, Charles Fr. Gabriel 

(tätig Paris 1760-1820) 84 

Lindauer, Münchner Verleger 6, 37, 38, 39 

Loehle, Adolf von (geb. 1838) 29, 30 

Lueger, Michael (1804-1883) 44, 49, 67 

Maag, Johann Nepomuk (ca. 1724-1800) 64 

Mayr, Simon (1779-1840) 2, 19 

Mettenleiter, Johann Michael (1765-1853) 3 

Mey & Widmayer, Münchner Verleger 7, 8 

Monten, Dietrich (1799-1843) 31

Ausschnitt aus Nr. 1 

Künstlerregister 75 

Nachtmann, Franz Xaver (1799-1846) 23 

Obernberg, Joseph von (1761-1845) 36 

Palaisseau (Stecher, Anfang 19. Jahrhundert 83 

Pfeiffer, Johann Baptist (Lithograph, um 1830) 34 

Pflug, Johann Baptist (1785-1866) 72 

Piloty & Loehle, Münchner Verleger 29, 30 

Pocci, Franz von (1807-1876) 90 

Podesta, August (1813-1858) 6, 39, 53 

Poppel, Johann Gabriel Friedrich (1807-1882) 7 

Prout, Samuel (1783-1852) 1 

Quaglio, Angelo (1778-1815) 91 

Quaglio, Domenico (1786-1837) 20 

Reinhardt, August (1831-1915) 13, 69 

Remshard, Abraham (1680-1754) 43 

Reschreiter, Rudolf (1868-1938) 65 

Richter, Johann Carl August (1785-1853) 48 

Rickauer, Max von (tätig um 1800) 9 

Riedel, J. (Lithograph in Dresden, um 1850) 75 

Rothe, Friedrich Wilhelm (1783-1845) 48 

Rottmann, Carl (1797-1850) 93 

Rottman, Leopold (1812-1881) 55 

Ruep, Josef (1886-1940) 15 

Sarron, Jean Claude (gest. 1741) 51 

Schaden, Adolph von (1791-1840) 37, 38, 39 

Schaeffer, August (1833-1816) 54 

Schell, Anton (1835-1909) 11 

Schleich, Johann Carl (1759-1842) 11 

Schönig, J. (Lithograph um 1860) 29, 30 

Schwarz (auch "Schwartz", Stecher) 83, 88 

Sergent-Marceau, Antoine Francois (1751-1847) 85 

Stain (Stein), Gottfried (um 1687-1747) 51 

Ausschnitt aus Nr. 56 

Steingrübel, Joseph (1804-1838) 42 

Täuber, Gustav (1817-1913) 75 

Vernet, Horace (1789-1863) 84 

Völker, Johann Wilhelm (1812-1873) 70 

Vogt, Carl Wilhelm (Schriftsteller, um 1840) 35 

Warnberger, Simon (1769-1847) 57 

Weber, Friedrich (1765-1811) 56, 61 

Wenglein, Joseph (1845-1919) 21 

Werner, J., Lithograph 6, 39 

Wintter, Joseph Georg (1751-1789) 66 

Woelffle, Johann (1807-1893) 68

76 

Liefer- und Zahlungsbedingungen 

Wir zeigen alle Blätter dieses Kataloges in einer gemeinsamen Aus - 

stellung im Antiquariat Robert Wölfle in München, Amalienstraße 65. 

Geöffnet ist Dienstag bis Freitag von 14.00 bis 18.00 Uhr, am Samstag 

von 10.00 bis 13.00 Uhr. Nach Absprache können Sie uns auch gerne 

außerhalb der Geschäftszeiten besuchen. 

Bestellungen können Sie jederzeit telefonisch, schriftlich oder 

per e-Mail an beide Firmen richten. 

Es gelten die folgenden Liefer- und Zahlungsbedingungen: 

Alle Festbestellungen werden streng in der Reihenfolge des Bestelleingangs 

aus geführt. Das Angebot ist freibleibend. Lieferzwang besteht nicht. Bei be - 

gründeter Beanstandung kann, nach vorheriger Rücksprache mit uns, Rück - 

sendung innerhalb 8 Tagen erfolgen. 

Bei allen Blättern handelt es sich um Originale aus der angegebenen Zeit für 

deren Alter und Echtheit wir unbeschränkt garantieren. Die Blätter befinden 

sich in einem durchwegs guten bis sehr guten Zustand. 

Das Antiquariat Robert Wölfle erreichen Sie zu den oben genannten Geschäftszeiten. 

Das Antiquariat Peter Bierl ist Montag bis Freitag von 9.00 bis 18.00 

und Samstag von 9.00 bis 12.00 Uhr geöffnet. 

Außerhalb der genannten Zeiten zeichnen unsere Anrufbeantworter Ihre 

Wünsche auf. 

Alle Preise sind in EURO inkl. 7% Mehrwertsteuer. 

Unsere Rechnungen sind zahlbar netto nach Empfang. Der Versand erfolgt 

auf Kosten und Gefahr des Bestellers. Bei neuen und uns unbekannten Kunden 

behalten wir uns das Recht vor, gegen Vorausrechnung zu liefern. 

Erfüllungsort und Gerichtstand ist München (Antiquariat Wölfle), bzw. 

Wolfratshausen (Antiquariat Bierl). 

Eigentumsvorbehalt nach § 455 BGB bis zur vollständigen Bezahlung. 

Stand November 2010 

Liefer- und Zahlungsbedingungen 

95 ISTANBUL 

Amalienstraße 65, 80799 München 

Telefon: 089/283626, Fax: 089/284308 

E-Mail: info@woelfle-kg.de 

Internet: www.woelfle-kg.de 

Ausschnitt aus Nr. 95 - Istanbul - siehe Umschlagrückseite 

„Ansicht von Constantinopel bei Eyoub, rechts die Moschée“. Gesamtansicht von 

einem erhöhten Standpunkt, links der Turm von Pera und Galata, im Vordergrund 

orientalische Staffage mit Kamelkarawane. Altkol. Lithographie bei J.C. 

Hochwind, München, um 1835, 37 x 63 cm. 8.500,— 

Eine außergewöhnlich schöne Ansicht in blütenfrischer Erhaltung. Im Münchner Verlag 

Hochwind erschien auch 1836 der große Oktoberfestzug von Gustav Kraus. Welcher 

Künstler die hier vorliegende, überaus seltene Lithographie anfertigte, bleibt Vermutung 

(Carl August Lebschée?). Der Palast von Eyoub lieferte die Inspiration für das Türkische 

Zimmer im Königshaus am Schachen von König Ludwig II. – Im oberen und unteren Rand 

mit Ortsbezeichnungen. Sehr breitrandig. In alte, sehr schöne Nußholzleiste gerahmt. 

Hauptstraße 29, 82547 Eurasburg 

Telefon 08179/8282, Fax 08179/8009 

Email: info@bierl-antiquariat.de 

Internet: www.bierl-antiquariat.de

94 KANDIA/Kreta 

Blick auf die Stadt vom Hafen aus, im Vordergrund rechts die Moschée mit dem 

hohen Minarett, im Hintergrund das Ida-Gebirge. Mit zahlreichen Segelbooten 

und -schiffen, Ruderbooten und einem Dampfschiff auf dem Meer. Gouache, um 

1830, 38 x 56,5 cm. 2.600,— 

Griechenland 77 

Qualitätvolle Gouache-Malerei in stimmungsvoller, fein differenzierter Farbgebung. – Alt 

auf getuschte Einfassungslinie geschnitten und auf dunkelgrünen Karton montiert.

Beschreibung siehe Seite 76

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