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2<br />
Das Herz Münchens
Das Herz Münchens<br />
1 MÜNCHEN<br />
Der Marienplatz in München vom Tal aus gesehen.<br />
Blick auf Mariensäule und dahinter die Frauentürme,<br />
rechts die alten Häuserfassa<strong>de</strong>n mit <strong>de</strong>n Bogengängen<br />
an <strong>de</strong>r Stelle <strong>de</strong>s neugoti schen Rathauses, davor <strong>de</strong>r<br />
Fischbrunnen. Im Vor<strong>de</strong>rgrund <strong>de</strong>r „Kräutelmarkt“<br />
mit <strong>de</strong>m Angebot an Gemüse und Früchten. Sehr reiche<br />
und lebendige Figurenstaffage, die Personen in<br />
verschie<strong>de</strong>nen bayerischen Trachten. Aquarell über<br />
Bleistift und Fe<strong>de</strong>r auf starkem Papier von Samuel<br />
Prout, unten links monogr. und bezeichnet „SP<br />
Munich“, um 1830, 43 x 55 cm. Preis auf Anfrage<br />
Thieme-Becker Bd. XXVII, S. 426f; John Ruskin in : „Art Journal<br />
for 1848“ sowie „Notes on the Fine Art Society's Loan<br />
Collection of Drawings by Samuel Prout and William Hunt<br />
(1879/80)“. – Ein hervorragend schönes und typisches<br />
großformatiges Aquarell, entstan<strong>de</strong>n als große Vorlage für<br />
das Münchner Blatt <strong>de</strong>r „Sketches“, aber ungleich <strong>de</strong>tailreicher<br />
und ausführlicher geschil<strong>de</strong>rt, ganz abgesehen<br />
vom imposanten und bildhaften Großformat.<br />
Der Englän<strong>de</strong>r gilt als führen<strong>de</strong>r Meister <strong>de</strong>r Landschaftszeichnung<br />
und als einer <strong>de</strong>r ersten, <strong>de</strong>r sich in<br />
<strong>de</strong>r neuen Technik Lithographie perfektionierte.<br />
Seine Reisen auf <strong>de</strong>n europäischen Kontinent brachten<br />
eine reiche Ausbeute an stimmungsvollen und<br />
Samuel Prout 1783 – 1852<br />
Gewählt ist <strong>de</strong>rselbe Blickwinkel wie bei <strong>de</strong>r Lithographie<br />
aus <strong>de</strong>r berühmten Folge „Facsimiles of Sketches ma<strong>de</strong> in<br />
Flan<strong>de</strong>rs and Germany and drawn on Stone by Samuel<br />
Prout“. London, C. Hullman<strong>de</strong>l (1833), jedoch näher zur<br />
Mariensäule gerückt und ohne die Laterne links und das<br />
Haus rechts (heute Ludwig Beck). Die Staffage besteht aus<br />
<strong>de</strong>n charakteristischen, volksnahen Trachtenfiguren eines<br />
belebten Markttages. Von grosser Präzision ist die Darstellung<br />
<strong>de</strong>r vielfältigen, historischen Architektur. Beson<strong>de</strong>rs<br />
schön ist <strong>de</strong>r warme Grundton <strong>de</strong>r qualitätvollen Aquarellmalerei<br />
mit ihrem Licht- und Schattenspiel. –<br />
Großformatige, wohlerhaltene Aquarelle von Samuel Prout<br />
gehören heute zu <strong>de</strong>n gesuchten Seltenheiten <strong>de</strong>s Marktes.<br />
Aquarelle von seiner Hand befin<strong>de</strong>n sich in <strong>de</strong>n Museen von<br />
Birmingham, Boston, Brüssel, Dublin, Edinburgh, London<br />
(Victoria & Albert Museum), Sydney und Ulm. – Ta<strong>de</strong>llos<br />
erhalten, in schönem alten Waschgoldrahmen.<br />
pittoresken Ansichten. Charakteristisch für Samuel<br />
Prout ist die liebevoll ausgearbeitete, üppige Personenstaffage<br />
auf seinen Aquarellen. Für <strong>de</strong>n süd<strong>de</strong>utschen<br />
Raum ist unser Blatt vom Marienplatz repräsentativ.<br />
3
Bild 1 zeigt <strong>de</strong>n Blick auf die Altstadt mit (von links) Hl.-Geist, Turm <strong>de</strong>s Alten<br />
Rathauses, Peterskirche, Blick in <strong>de</strong>n Alten Hof, Kreuzkirche, Frauenund<br />
Michaels kirche, vorne das dreigeschoßige Törring-Palais vor <strong>de</strong>m Umbau<br />
zur Hauptpost, in <strong>de</strong>r Ferne die Alpenkette mit <strong>de</strong>r Zugspitze.
Bild 2 zeigt über <strong>de</strong>m Dach <strong>de</strong>r Oper rechts die Salvator- und die Theatinerkirche,<br />
vorne rechts die Resi<strong>de</strong>nz mit Blick in die Grüne Galerie und <strong>de</strong>n Brunnenhof,<br />
für <strong>de</strong>n zu errichten<strong>de</strong>n Königsbau liegen schon die behauenen Steinqua<strong>de</strong>r<br />
bereit.<br />
Das Herz Münchens<br />
2 MÜNCHEN<br />
Panorama von München vom Dach <strong>de</strong>s Hoftheaters aus. Vier Teilstücke auf vier<br />
Blättern. Kol. Umrißradierungen von Simon Mayr, um 1820/22, je 34 x 65 cm.<br />
14.500,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIV, S. 495: – Simon Mayr, Porzellanmaler und Architekt, wur<strong>de</strong> 1770<br />
im Zillertal geboren. Er lernte in <strong>de</strong>r Porzellanmanufactur Nymphenburg und wur<strong>de</strong> später<br />
unter Klenze Hofbauintendant. 1840 starb er in München. – Lentner 1097 und 13705:<br />
„Von <strong>de</strong>r größten Seltenheit. Mit subtiler Sorgfalt bis ins kleinste Detail ausgeführtes
Panorama. Im Hintergrun<strong>de</strong> die Gebirgszüge und alle im Gesichtskreis liegen<strong>de</strong>n Ortschaften“;<br />
Pfister II, 43; Zettler, Altmünchner Bil<strong>de</strong>rbuch, Abb. 183 (nur drei <strong>de</strong>r vier Bil<strong>de</strong>r)<br />
und Text S. 20.<br />
Die äußerst sorgfältig kolorierten, in Friesform gestalteten Radierungen zeigen einen<br />
Rundblick. Eine mit fotografischer Genauigkeit ausgeführte Aufnahme <strong>de</strong>r Stadt von<br />
höchstem baugeschichtlichen Interesse, in feinstem Kolorit. – Seitlich mit schmalen Rän<strong>de</strong>rn<br />
um die Einfassungslinien, Rand- und Eckläsuren sorgfältig restauriert.<br />
Das Herz Münchens<br />
Bild 3 zeigt <strong>de</strong>n baumbestan<strong>de</strong>nen Hofgarten, rechts das Kasernengebäu<strong>de</strong>,<br />
heute Staatskanzlei, mit <strong>de</strong>m Arka<strong>de</strong>ngang im Nor<strong>de</strong>n, dahinter <strong>de</strong>r englische<br />
Garten mit <strong>de</strong>m Chinesischen Turm, am Bildrand rechts die Reitschule mit<br />
<strong>de</strong>m weiten Hof davor, im Hintergrund auf <strong>de</strong>m Isarhochufer das Kirchlein<br />
von Bogenhausen.
Bild 4 zeigt <strong>de</strong>n Blick nach Osten zur Isar, über <strong>de</strong>m Dach <strong>de</strong>r Oper im Hinter<br />
grund St. Michael in Berg am Laim, vorne Teile <strong>de</strong>r alten Stadtbefestigung<br />
mit <strong>de</strong>n Türmen, die Häuser im Tal mit Isartor und Kürassierkaserne (heute<br />
Patentamt), entlang <strong>de</strong>s rechten Isarufers die Isarvorstädte.
8<br />
Das Herz Münchens<br />
3 MÜNCHEN<br />
Münchner Bürgerpaar vor <strong>de</strong>r Mariensäule, daneben<br />
zwei Münchnerinnen, die bei einem Bauernpaar<br />
Viktualien einkaufen. Im Hintergrund die Türme <strong>de</strong>r<br />
Frauenkirche. Aquarellierte Umriss-Lithographie von<br />
Johann Michael Mettenleiter, 1810, Darstellung im<br />
Rund (Durchmesser 41 cm). 4.800,—<br />
Dussler 33; Winkler 537, Nr. 19 (dort mit Unterschrift<br />
“Mettenleiter <strong>de</strong>lin.“, mit Schraffuren zum Quadrat ergänzt<br />
sowie bez. „Zum Königl. Landgericht München“). – Früher<br />
Probedruck dieser überaus seltenen Inkunabel <strong>de</strong>r Lithographie,<br />
in zartem, aber ausdrucksvollen Kolorit. Interessant<br />
bis in die kleinsten Details <strong>de</strong>r Architektur und <strong>de</strong>r<br />
reichen Altmünchner Trachten. Johann Michael Metten -<br />
leiter entstammte einer Familie von Lithographen und<br />
Künstlern in Großkuchen bei Neresheim. Er wur<strong>de</strong> 1766<br />
geboren und war seit 1782 in München ansässig, wo er die<br />
Witwe <strong>de</strong>s Hofkupferstechers Joseph Georg Wintter heiratete.<br />
1790 erhielt er <strong>de</strong>n Titel <strong>de</strong>s kürfürstl. Jagd- und<br />
Hof-Kupferstechers. 1808 errichtete er die Steindruckerei in<br />
<strong>de</strong>r Steuervermessungskommission (Katasterbüro) und<br />
wur<strong>de</strong> 1810 <strong>de</strong>ren Inspektor. Von seinen Zeitgenossen „<strong>de</strong>r<br />
bayerische Chodowiecki“ genannt, war er auch Mitbegrün<strong>de</strong>r<br />
<strong>de</strong>s Münchner Kunstvereins. Er starb 1853 in Passau. –<br />
In sehr guter Erhaltung. In handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>ll -<br />
rahmen.
4 MÜNCHEN<br />
Die Herzog-Max-Burg und die Türme <strong>de</strong>r Frauenkirche. Blick aus einem Tor -<br />
bogen auf die alte Maxburg am heutigen Lenbachplatz. Links schließt sich die<br />
Karmeliterkirche an (am En<strong>de</strong> <strong>de</strong>r Pacellistraße). Aquarell über Bleistift von<br />
Maximilian Albert Hauschild, unten bez. „Maxburg in München. Meine allererste<br />
Zeichnung nach <strong>de</strong>r Natur 1831“, 36 x 26,5 cm. 2.200,—<br />
Thieme-Becker Bd. XVI, S. 137; vgl. die Abb. S. 78 in „München im Wan<strong>de</strong>l <strong>de</strong>r Jahrhun<strong>de</strong>rte“.<br />
- Der in Dres<strong>de</strong>n geborene Architekturmaler (1810 - 1895) bil<strong>de</strong>te sich seit 1826 an <strong>de</strong>r Industrie-<br />
und Bauschule <strong>de</strong>r Dresdner Kunstaka<strong>de</strong>mie zum Architekten aus und ging 1833 nach<br />
Rom. Bil<strong>de</strong>r von <strong>de</strong>r alten, nach 1590 erbauten Maxburg, die im Krieg ganz zerstört wur<strong>de</strong>,<br />
gehören zu <strong>de</strong>n Seltenheiten <strong>de</strong>r Münchner Graphik. - In alte Waschgoldleiste gerahmt.<br />
Das Herz Münchens 9<br />
5 MÜNCHEN<br />
Maxburgstraße mit <strong>de</strong>m Observatoriumsturm <strong>de</strong>s Jesuitenkollegs. Links die Herzog-Max-Burg<br />
mit <strong>de</strong>m Maxburgbogen, im Hintergrund die Türme <strong>de</strong>r Frauenkirche.<br />
Aquarell über Bleistift von Anton Doll, um 1870, 25 x 19,5 cm. 1.400,—<br />
Maillinger III, 1758 und IV, 3085. - Der nordwestliche Eckturm <strong>de</strong>s Jesuitenkollegs an <strong>de</strong>r<br />
Ecke Kapellen- und Maxburgstraße. Im Vor<strong>de</strong>rgrund das ehemalige Ka<strong>de</strong>ttenkorpsgelän<strong>de</strong>.<br />
Vgl. das Aquarell von Anton Hoechl 1877 (München im Wan<strong>de</strong>l <strong>de</strong>r Jahrhun<strong>de</strong>rte,<br />
Abb. S. 76). „Da viele <strong>de</strong>r von Doll gemalten Münchener Bauwerke inzwischen verschwun<strong>de</strong>n<br />
sind, haben seine getreuen Veduten auch historischen Wert“ (Thieme-Becker<br />
Bd. IX, S. 392). - In Echtgold- Mo<strong>de</strong>llrahmen.
10<br />
Das Herz Münchens<br />
6 MÜNCHEN - Kraus, Gustav<br />
Souvenir <strong>de</strong> Munich. 23 Feuilles. 2.<br />
Auflage. München, Lindauer, ca.<br />
1844/48. 29 x 22 cm. 25 kolorierte<br />
Lithographien, davon 6 von Gustav<br />
Kraus, <strong>de</strong>r Rest nach Vorlagen von<br />
Gustav Kraus, lithogr. von J. Werner<br />
(17) und A. Po<strong>de</strong>sta (2). Lose in Leinen-Mappe<br />
mit aufgeklebtem Orig.-<br />
Umschlag. 9.500,—<br />
Pressler 94 - 99. - Komplett seltene Folge<br />
mit hübschen Ansichten <strong>de</strong>r wichtigsten<br />
Münchner Sehenswürdigkeiten. Neu in<br />
vorliegen<strong>de</strong>r zweiter Auflage sind die Feldherrnhalle und das Kunstausstellungs-<br />
Gebäu<strong>de</strong> am Königsplatz. Auf <strong>de</strong>m Umschlag irrig 23 statt 25 Blätter beschriftet. - Tafeln<br />
teils minimal fleckig. - Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.
7<br />
„Panorama von München vom Frauenthurme herab“. Rundblick vom nördlichen<br />
Turm <strong>de</strong>r Frauenkirche: links die Kreuzkirche, mittig Michaels-, Ludwigs- und Theatinerkirche,<br />
rechts Resi<strong>de</strong>nz und Peterskirche. Altkol. Stahlstich von zwei Platten<br />
8<br />
„Panorama von München No. I und II“. Blick von Haidhausen über die Isar auf<br />
die Stadt, rechts das Maximilianeum und die Maximiliansstraße. Altkol. Lithographie<br />
von Eberhard Emminger bei Mey & Widmayer, München, um 1865,<br />
30,5 x 91,5 cm (von zwei Platten gedruckt). 8.800,—<br />
Das Herz Münchens 11<br />
von Johann Poppel bei Mey & Widmayer, um 1843, 17 x 100 cm. 3.400,—<br />
Pfister II, 69; Maillinger II, 58; Lentner 13765; Slg. Proebst 152. - Mit Gebäu<strong>de</strong>angaben am<br />
oberen Rand. - Aufwendig gerahmt.<br />
Lentner 1152; Slg. Proebst 182; Henning-Maier S. 151. - Imposantes und wie immer bei<br />
Emminger sehr <strong>de</strong>tailgetreues Panorama. - Aufwendig gerahmt.<br />
Ausführliche Beschreibungen auf Wunsch.
12<br />
9 MÜNCHEN – Schwabing<br />
„Der Englische Garten bey München“. Der Plan wur<strong>de</strong> von Rickauer 1806 aufgenommen<br />
und reicht vom Hofgarten bis zum Schloss Bie<strong>de</strong>rstein. Darunter die<br />
Ansicht von München nach Johann Jakob Dorner 1807 mit Blick über <strong>de</strong>n Englischen<br />
Garten und <strong>de</strong>n Schwabinger Bach auf die Königinstrasse. Kol. Kupferstich<br />
von Johann Carl Schleich, München im Topograph. Bureau, 1806,<br />
38 x 54 cm. 3.600,—<br />
Freyberg, Festschrift Englischer Garten 1989, S.5. – Dieser sehr <strong>de</strong>tailliert und gleichzeitig<br />
<strong>de</strong>korativ ausgearbeitete Plan zeigt viele Einzelheiten und benennt die Besitzer <strong>de</strong>r Grün<strong>de</strong><br />
wie Baron Gumppenberg, Baron Aretin o<strong>de</strong>r von Kobel. – Frisch erhalten. In altem dunklem<br />
Rahmen mit Goldvorstoß.<br />
Rund um München<br />
10 MÜNCHEN – Schwabing<br />
„Plan <strong>de</strong>s Gartens zu Bie<strong>de</strong>rstein von Ihrer Majestät <strong>de</strong>r verwittweten Königinn<br />
Caroline von Bayern“. 6 Ansichten aus <strong>de</strong>m Garten von Bie<strong>de</strong>rstein und <strong>de</strong>m<br />
Englischen Garten mit <strong>de</strong>n dazugehörigen Gebäu<strong>de</strong>n. 6 kol. Lithographien von<br />
Joseph Hayler, um 1830, von 13,5 x 14 bis 13 x 23,5 cm, Gesamtgröße ca.<br />
39 x 53 cm. 1.800,—<br />
Slg. Proebst 677; nicht bei Lentner. – Die Ansichten zeigen Lusthaus, Obelisk, Blumenhaus,<br />
Bogenbrücke, Wasserfall sowie einen schönen Blick nach München vom Kleinhesseloher<br />
See aus. Die hübsch kolorierten Ansichten sind einzeln (ohne <strong>de</strong>n Plan und 2 Schloßansichten)<br />
auf einen Bogen Büttenpapier montiert, mit <strong>de</strong>m (verkleinerten) Titel beschriftet<br />
und gerahmt. Dekoratives Ensemble.
11 MÜNCHEN – Schwabing<br />
„Plan <strong>de</strong>s Englischen Gartens in München“, mit allen Bauten, Bächen, Brücken<br />
und Wegen. Links oben die Hofgartenarka<strong>de</strong>n, weiter nach rechts Schwabing,<br />
darunter <strong>de</strong>r Kleinhesseloher See, am rechten Rand das Alte Schloss am Bie<strong>de</strong>rstein.<br />
Mittig die Bauten um <strong>de</strong>n Chinesischen Turm. Aquarell über Fe<strong>de</strong>r, sign.<br />
„Bohumil Stremcha stud. mech.“, gegengezeichnet und dat. „Prof. Ant(on) Schell<br />
12.3. (18)97“, 37 x 49 cm. 1.400,—<br />
Nach J.C. Schleichs Plan von 1806, ohne Ortsangaben; vgl. Zettler, Alt-Münchner Bil<strong>de</strong>rbuch,<br />
Abb. 192. - Der Geodät Anton Schell (1835 - 1909) war seit 1885 Ordinarius für Praktische<br />
Geometrie (Geodäsie) an <strong>de</strong>r Technischen Hochschule in Wien. Er erfand u.a. einen<br />
photogrammetrischen Stereoskopapparat zur Aufnahme von Bau<strong>de</strong>nkmälern. - Mit <strong>de</strong>m<br />
Stempel <strong>de</strong>r Hochschule.<br />
Rund um München 13<br />
12 MÜNCHEN – Schwabing<br />
Blick über <strong>de</strong>n Kleinhesseloher See auf die Frauenkirche, links das Sckell-Denkmal,<br />
vorne eine Kutsche. Mittelbild, umrahmt von 26 naturgetreuen Brustbil<strong>de</strong>rn<br />
gutgeklei<strong>de</strong>ter Damen, Herren und Kin<strong>de</strong>r <strong>de</strong>r Münchner Bourgeoisie, unten<br />
Inschrift. Lithographie „d’après nature“ von F. Hanfstaengl, dat. 1831, 44 x 57 cm.<br />
1.600,—<br />
Gebhardt, Franz Hanfstaengl, Abb. S. 74: „Franz Hanfstaengls ‘Prospekt’ aus <strong>de</strong>n dreißiger<br />
Jahren“. – Minimale Randläsuren. Reizen<strong>de</strong>s Souvenirblatt für die gehobene Münchner<br />
Gesellschaft <strong>de</strong>r Bie<strong>de</strong>rmeierzeit!
14<br />
13 MÜNCHEN – Nymphenburg<br />
Schloss Nymphenburg von <strong>de</strong>r Gartenseite. Blick über Bassin, Gartenparterre mit<br />
Vasen und Skulpturen sowie die große Fontäne auf das Schloss. Aquarell und<br />
Gouache über Bleistift von August Reinhardt, links unten signiert „Aug. Reinhardt“,<br />
um 1855, 30,5 x 43 cm. 5.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 122. – Ein herausragen<strong>de</strong>s, großformatiges Aquarell in feiner<br />
Farbigkeit und schöner Wie<strong>de</strong>rgabe <strong>de</strong>s Himmels, <strong>de</strong>s Wassers und <strong>de</strong>r Vegetation. Das<br />
Schloss mit seinen Seitenflügeln ist mit großer Detailtreue gezeichnet. – August Reinhardt<br />
wur<strong>de</strong> 1831 in Leipzig geboren, war Schüler an <strong>de</strong>r dortigen Aka<strong>de</strong>mie u. a. bei Neher<br />
Rund um München<br />
sowie an <strong>de</strong>r Aka<strong>de</strong>mie in Weimar bei Friedrich Preller d. Ä. Im Jahre 1852 ging er nach<br />
Rom. In diesem Zusammenhang führte ihn wohl sein Weg über Bayern, wo er das vorliegen<strong>de</strong><br />
Aquarell sowie ein zweites von Schloss Tegernsee schuf, bei<strong>de</strong>s Sitze <strong>de</strong>r Wittelsbacher.<br />
Hierzu passt, dass Boetticher ein Album mit Aquarellen erwähnt, das König Johann<br />
von Sachsen bei Reinhardt in Auftrag gab und das u. a. Ansichten aus Bayern enthielt. Seine<br />
Gemahlin Königin Amalie Auguste von Sachsen war nämlich eine Tochter von König Max<br />
I. Joseph von Bayern. Reinhardt starb 1915 in Dres<strong>de</strong>n. Arbeiten von ihm befin<strong>de</strong>n sich in<br />
<strong>de</strong>n Museen von Weimar, Dres<strong>de</strong>n, Erfurt und Essen. – Sehr gut erhalten. – Sehr gut erhalten,<br />
nur leichte Papierbräunung. Gerahmt. Gegenstück zu Kat.-Nr. 69 Kloster Tegernsee.
14 MÜNCHEN – Thalkirchen – Porzellantasse<br />
„Wirtschaft Maria Einsie<strong>de</strong>l bei München“. Ansicht <strong>de</strong>s Asam-<br />
Schlößls mit hübscher Personenstaffage, rechts an Biertischen mehrere<br />
Gäste. Ansichtentasse aus Porzellan in klassizistischer Form mit<br />
drei Tatzenfüssen, seegrüner Fond mit Goldumrandung, Nymphenburg,<br />
um 1840, Tassen-Höhe ca. 11 cm, Durchmesser 9 cm, Untertasse<br />
Durchmesser 15,5 cm. 1.800,—<br />
Die Untertasse mit Blindprägemarke Nymphenburg sowie einer Widmung<br />
„Zum Namensfeste <strong>de</strong>r geliebten Mutter ...“. – Goldrän<strong>de</strong>r und Henkel minimal<br />
berieben.<br />
Rund um München 15<br />
15 ISARTAL<br />
Reliefpanorama <strong>de</strong>s Isartals von<br />
München bis in die Berge mit<br />
<strong>de</strong>n Orten als Vogelschau-<br />
Ansichten. Aquarell und Gouache<br />
über Bleistift, sign. „Atelier<br />
J.Ruep“, 88 x 45 cm.<br />
3.900,—<br />
Reliefpanorama <strong>de</strong>s Isar- und Loisachtales<br />
sowie <strong>de</strong>s Würmlaufs mit<br />
<strong>de</strong>m Starnberger See. Zeigt sehr<br />
<strong>de</strong>tailliert <strong>de</strong>n Sü<strong>de</strong>n Münchens<br />
mit Solln, Grünwald, Pullach,<br />
Schäftlarn bis Wolfratshausen. Die<br />
Gemein<strong>de</strong>n an Isar (Bad Tölz und<br />
Lenggries) sowie Loisach (mit<br />
Penzberg) bis zum Kochel- und<br />
Walchensee sind dargestellt. Die<br />
Würmtalgemein<strong>de</strong>n, sowie Starnberg<br />
und die Orte um <strong>de</strong>n See<br />
minutiös eingezeichnet. Beson<strong>de</strong>rs<br />
interessant <strong>de</strong>r Isarlauf mit <strong>de</strong>n vielen<br />
kleinen Inseln im noch nicht<br />
kanalisierten Fluß. – Mit sehr stimmungsvollem<br />
Bergpanorama. – Auf<br />
Leinwand aufgezogen, farbfrisch<br />
und sehr gut erhalten. Aufwendig<br />
gerahmt.
16<br />
16 Franz KOBELL (1749 – 1822)<br />
Blick von <strong>de</strong>n Isarauen bei Oberföhring auf das Steilufer mit <strong>de</strong>r bekannten Pfarrkirche,<br />
Bauernhäusern und Bäumen, vorne links ein Steg im Flachwasser, rechts<br />
ein Reiter. Ölbild auf Malkarton, um 1815, 17 x 28,5 cm. 3.800,—<br />
Rund um München<br />
Wohl vor <strong>de</strong>r Natur entstan<strong>de</strong>ne Studie in <strong>de</strong>r typischen Art <strong>de</strong>s späten Franz Kobell.<br />
Luftig und locker schil<strong>de</strong>rt Kobell die Szenerie am Isarstrand. - Dekorativ in alte Waschgoldleiste<br />
gerahmt.
17 Franz KOBELL (1749 – 1822)<br />
Blick aus <strong>de</strong>m Isartal südlich von München ins Gebirge, vorne Baumbestand mit<br />
sonniger Wiese, aus <strong>de</strong>m bewölkten Himmel geht links ein Regenschauer nie<strong>de</strong>r.<br />
Sepia-Aquarell von Franz Kobell, um 1815, 17,5 x 21,5 cm. 2.800,—<br />
Franz Kobell (1749 – 1822) schuf zwischen 1814 und 1820 eine Reihe von Sepia-Aquarellen<br />
mit Motiven in und um München. Malerische Tuschpinselarbeit mit lebhaften Hell-Dunkel-Kontrasten.<br />
– Gerahmt.<br />
Rund um München 17<br />
18 Wilhelm von KOBELL (1766 – 1855)<br />
Zwei Reiter und zwei Bauernmädchen. Auf <strong>de</strong>m typischen „Begegnungsbild“<br />
wen<strong>de</strong>n sich die bei<strong>de</strong>n Reiter mit zwei Hun<strong>de</strong>n <strong>de</strong>n Mädchen in Tegernsee-<br />
Schlierseer Tracht zu. Im Hintergrund zahlreiche kleine Figuren und Heuernte.<br />
Bleistiftzeichnung auf transparentem Papier, weiß gehöht, um 1829, 19 x 28,5 cm.<br />
6.800,—<br />
Vgl. Wichmann 1459, 1462 u. 1463. – Eine typische und qualitätvolle Vorzeichnung für das<br />
Ölgemäl<strong>de</strong> „Reiter und zwei Bauernmädchen“ von 1829 in <strong>de</strong>r Staatl. Kunsthalle Karlsruhe.<br />
Anordnung <strong>de</strong>r Personen und Tiere fast i<strong>de</strong>ntisch mit <strong>de</strong>r kleineren Studie Wichmann<br />
1459 (dort mit frontalem Reiter, <strong>de</strong>r hier auf die Rückseite gezeichnet ist und durchscheint).<br />
Das feine Blatt vermittelt einen guten Eindruck von <strong>de</strong>r Arbeitsweise <strong>de</strong>s Künstlers, <strong>de</strong>r<br />
seine Ölbil<strong>de</strong>r oft aus verschie<strong>de</strong>nen Versatzstücken neu zusammenkomponierte. Auch die<br />
Figuren im Mittel- und Hintergrund sind in <strong>de</strong>r typischen von oben gesehenen Perspektive<br />
mit sicherem Strich skizziert. – Papier an <strong>de</strong>n oberen Ecken auf die Unterlage montiert.<br />
Mit zwei Stempeln <strong>de</strong>r Sammlung Franz Winzinger, Regensburg (Lugt 2600a). In alte<br />
Waschgoldleiste gerahmt.
18<br />
19 GRÜNWALD<br />
Burg Grünwald mit ländlicher Staffage. Am Horizont<br />
die Burganlage und die alte Kirche, vorne eine<br />
Her<strong>de</strong>, <strong>de</strong>ren Hirte ins Horn stößt. Rechts waschen<br />
Frauen an einer Quelle und plau<strong>de</strong>rn mit rauchen<strong>de</strong>n<br />
Soldaten. Im Mittelgrund sitzt ein Maler unter<br />
einem Schirm und zeichnet die Burganlage. Links<br />
im Hintergrund die Isar. Aquarell in Grau und Sepia<br />
über Fe<strong>de</strong>r von Simon Mayr, links unten signiert<br />
und datiert 1834, 26,5 x 42,5 cm. 5.800,—<br />
Rund um München<br />
Thieme-Becker Bd. XXIV, S. 495. - Ein hervorragend schönes<br />
Aquarell mit interessanter atmosphärischer Beleuchtung.<br />
Simon Mayr, geboren 1779 in Stumm im Zillertal,<br />
gestorben 1840 in München, war zuerst Porzellanmaler<br />
an <strong>de</strong>r Manufaktur Nymphenburg, trat jedoch dann meist<br />
als Maler und Architekt in Erscheinung. Er war als Hofbauinspektor<br />
unter Klenze tätig. - Sehr gut erhalten. In<br />
Mo<strong>de</strong>ll-Goldrahmen.<br />
20 GRÜNWALD<br />
„Schloss Grünwald an <strong>de</strong>r Isar“. Ansicht von<br />
Sü<strong>de</strong>n, links die Isar. Kol. Lithographie mit Tonplatte<br />
von Carl August Lebschée nach Domenico<br />
Quaglio, dat. (18)44, 36,5 x 45,5 cm. 1.800,—<br />
Miller, Sammlung malerischer Burgen, x c. –Aus <strong>de</strong>r dritten<br />
Lieferung die 1846 erschien. – Breitrandig und ta<strong>de</strong>llos<br />
erhalten. In stimmungsvollem Kolorit.
21 GRÜNWALD<br />
Burg Grünwald im Isartal. Das herbstliche Isartal von Nor<strong>de</strong>n gesehen, rechts<br />
Blick auf die Isar, darüber Himmel mit bewegter Wolkenstimmung. Ölgemäl<strong>de</strong><br />
auf Leinwand, sign. und dat. „J. Wenglein (18)88“, 33 x 41 cm. 14.500,—<br />
Ein typisches und qualitätvolles Werk <strong>de</strong>s letzten be<strong>de</strong>uten<strong>de</strong>n Vertreters <strong>de</strong>r Münchner<br />
Landschaftsschule. Joseph Wenglein war Schüler von Adolf Lier und Eduard Schleich.<br />
Rund um München 19<br />
„Kam in <strong>de</strong>r zweiten Hälfte <strong>de</strong>r 1870er Jahre zu einer auf kraftvoller Koloristik aufgebauten,<br />
oft mit starken Beleuchtungseffekten arbeiten<strong>de</strong>n Naturwie<strong>de</strong>rgabe. In <strong>de</strong>r ersten<br />
Hälfte <strong>de</strong>r achtziger Jahre erreichte Wengleins Kunst, namentlich in <strong>de</strong>n bei Tölz entstan<strong>de</strong>nen<br />
Bil<strong>de</strong>rn, ihren Höhepunkt“ (Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 375). – In sehr gutem,<br />
unrestauriertem Zustand. Gerahmt in schönem, ca. 8,5 cm breiten alten Goldrahmen.
20<br />
22 FREIHAM<br />
Gut Freiham in Aubing bei München. Ein Abgesandter <strong>de</strong>s Königs Max. I. Joseph<br />
übergibt nach <strong>de</strong>m Brand von 1818 Bauholz aus <strong>de</strong>n königlichen Waldungen zum<br />
Wie<strong>de</strong>raufbau <strong>de</strong>s Gutes an <strong>de</strong>n Besitzer Friedrich Joseph Anton Graf von Yrsch.<br />
Kol. Lithographie von Gustav Kraus, 1835, 27 x 37 cm. 4.500,—<br />
Pressler 337 (dort nicht als Freiham i<strong>de</strong>ntifiziert, aber richtig „um 1835“ datiert. Die ein<strong>de</strong>utige<br />
I<strong>de</strong>ntifizierung konnte durch ein später aufgefun<strong>de</strong>nes, Pressler noch unbekanntes<br />
Aquarell erfolgen, das die Vorlage für die Lithographie darstellt). Von größter Selten-<br />
Rund um München<br />
heit. Außer <strong>de</strong>m vorliegen<strong>de</strong>n wur<strong>de</strong> nur ein einziges Exemplar im Münchner Stadt -<br />
museum nachgewiesen (unkoloriert). Das Aquarell und die danach ausgeführte Lithographie<br />
sind mit Sicherheit im Auftrag <strong>de</strong>s Grafen von Yrsch entstan<strong>de</strong>n, <strong>de</strong>r das <strong>de</strong>nkwürdige,<br />
17 Jahre zurückliegen<strong>de</strong> Ereignis dokumentieren wollte, <strong>de</strong>monstriert es doch die<br />
enge Verbun<strong>de</strong>nheit <strong>de</strong>r Grafen von Yrsch auf Freiham mit <strong>de</strong>m bayerischen Königshaus.<br />
- In hervorragend frischem Zustand.<br />
Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.
Historisches und damals Aktuelles 21<br />
23 MÜNCHEN – Fasching 1828<br />
Quadrille <strong>de</strong> Son Altesse Royale Madame la Duchesse <strong>de</strong> Leuchtenberg Exécuté<br />
au bal masque donné à la Cour <strong>de</strong> Bavière le 1èr Fev. 1828. 3 altkolorierte Lithographien<br />
(num II-IV) von Franz Xaver Nachtmann, München, 1828, 51 x 72 cm<br />
(Blattgröße). 4.500,—<br />
Pfister II, 2808-2810 (ebenfalls 3 Blätter). – In <strong>de</strong>n zauberhaften Lithographien ist das Märchen<br />
von Aladin mit <strong>de</strong>r Wun<strong>de</strong>rlampe dargestellt. Die einzelnen Figuren sind von Persönlichkeiten<br />
<strong>de</strong>s bayerischen A<strong>de</strong>ls in phantasievollen Maskenkostümen dargestellt,<br />
darunter Herzog Max in Bayern, Herzog und Herzogin von Leuchtenberg, Vertreter <strong>de</strong>r<br />
Familien Pappenheim, Taufkirchen, Rechberg, Montgelas, Schönborn, Wallerstein, Malzahn,<br />
Löwenstein etc.<br />
Der Künstler Franz Xaver Nachtmann (Obermais/ Nie<strong>de</strong>rbayern 1799 –1846 München)<br />
war zuerst Blumen- und Früchtemaler an <strong>de</strong>r Porzellanmanufaktur in Nymphenburg.<br />
Dann spezialisierte er sich auf Bildnismalerei in Aquarell und Miniaturen sowie Architekturansichten.<br />
Von seinen künstlerisch qualitätvollen Interieurs befin<strong>de</strong>n sich einige in <strong>de</strong>r<br />
Aquarellsammlung <strong>de</strong>r bayerischen Prinzessin und nachmaligen Königin Elisabeth von<br />
Preußen. – Die Darstellungen von ta<strong>de</strong>lloser, frischer Erhaltung, die Kostüme in strahlen<strong>de</strong>m<br />
Kolorit. – Komplett wie hier sehr selten, da vermutlich als Privatdruck für die Teilnehmer<br />
<strong>de</strong>s Balles hergestellt. Aus Wittelsbacher Besitz. Vermutlich ist <strong>de</strong>r gedruckte Titel<br />
auf <strong>de</strong>m Umschlag als Nr. I anzunehmen.
22<br />
24 MÜNCHEN – Oktoberfest<br />
Festzug zur Feyer <strong>de</strong>r Jubel Ehe J.J.M.M. <strong>de</strong>s Königs Ludwig und <strong>de</strong>r Königin<br />
Therese zu München am 4ten October 1835. Lithogr. Titel und 24 altkolorierte<br />
Lithographien von Gustav Kraus, München bei J.C. Hochwind, 1836, je ca.<br />
25 x 45 cm, unter Passepartouts in Leinen-Kassette. Preis auf Anfrage<br />
Pressler, Gustav Kraus 385 – 408 (hier auch ausführliche Beschreibung); Thieme-Becker Bd.<br />
XXI, S. 451; Lipperhei<strong>de</strong> 2569; Lentner 355; Slg. Proebst 1557. – Das Hauptwerk <strong>de</strong>s Münchner<br />
Künstlers Gustav Kraus, eines Schülers von Wilhelm von Kobell, ist <strong>de</strong>r große Oktoberfestzug<br />
von 1835, auf <strong>de</strong>n <strong>de</strong>r heutige Münchner Trachtenfestzug zurückgeht. Dieser<br />
erste Trachtenzug fand anlässlich <strong>de</strong>r Silberhochzeit von König Ludwig I. von Bayern und<br />
Königin Therese in München statt; gleichzeitig war es das 25jährige Jubiläum <strong>de</strong>s Oktoberfestes,<br />
das erstmals 1810 anlässlich <strong>de</strong>r Vermählung in Form eines Pfer<strong>de</strong>rennens abgehalten<br />
wor<strong>de</strong>n war.<br />
In 24 farbenfrohen Lithographien schil<strong>de</strong>rt Gustav Kraus <strong>de</strong>n Festzug. Achtzig<br />
geschmückte vier- und sechsspännige Wägen, an die 1000 berittene Bauern und mehr als<br />
2 Kompanien Gebirgsjäger zogen am Königszelt auf <strong>de</strong>r Theresienwiese vorbei. Je<strong>de</strong>s<br />
Historisches und damals Aktuelles
Landgericht hatte auf seinen Wägen für die Gegend typische Szenen und leben<strong>de</strong> Bil<strong>de</strong>r<br />
aufgebaut: Bewohner in <strong>de</strong>n örtlichen Trachten, Ackerbau, Viehzucht, Gewerbe und<br />
Gebräuche fügen sich zu einem großen, volkskundlich und kulturhistorisch unübertroffenen<br />
Bild von Bayern zusammen.<br />
Es beteiligten sich neben München und <strong>de</strong>n damaligen Vorstädten Au, Nymphenburg,<br />
Schwabing, Neuhausen, Bogenhausen, Feldmoching, Haidhausen und Giesing die bayerischen<br />
Landgerichte von Landshut bis Murnau und von Landsberg bis Ebersberg, insgesamt<br />
40 Städte und Gemein<strong>de</strong>n, die namentlich genannt sind und die heute teilweise die<br />
alten Festwägen traditionsbewusst rekonstruiert haben.<br />
Historisches und damals Aktuelles 23<br />
Gustav Kraus ist <strong>de</strong>r zuverlässigste Schil<strong>de</strong>rer Münchens zwischen 1825 und 1850. Er gilt<br />
als „Bildberichterstatter <strong>de</strong>s Bie<strong>de</strong>rmeier“ und zeigt sich hier als authentischer Chronist<br />
eines glanzvollen und gleichzeitig volkstümlichen Ereignisses, das die Verbun<strong>de</strong>nheit zwischen<br />
<strong>de</strong>m bayerischen Königshaus und <strong>de</strong>r Bevölkerung dokumentiert. Auch die Trachtenmo<strong>de</strong><br />
bei Hof ging auf diese bo<strong>de</strong>nständige Volksverbindung zurück.<br />
Schon Einzelblätter <strong>de</strong>s Oktoberfestzugs sind von bekannter Seltenheit. Hier liegt die komplette<br />
Folge in hervorragend frischer Erhaltung vor, ein Rarissimum auf <strong>de</strong>m Gebiet <strong>de</strong>r<br />
bayerischen Graphik <strong>de</strong>s 19. Jahrhun<strong>de</strong>rts.
24<br />
25 MÜNCHEN<br />
„Ansicht <strong>de</strong>r Ruhmeshalle mit <strong>de</strong>r kolossalen Bavaria“. Frontaler Blick auf das im<br />
Auftrag von Ludwig I. von Schwanthaler entworfene und von Ferdinand von Miller<br />
gegossene Standbild, das am 9. Oktober 1850 enthüllt wur<strong>de</strong>. Kol. Lithographie<br />
von Gustav Kraus, unten links signiert und datiert „lith. v.GKraus 1850“,<br />
35,5 x 47 cm. 1.800,—<br />
Nicht bei Pressler; vgl. Pressler 112 (abweichen<strong>de</strong> Maße). – Es han<strong>de</strong>lt sich hier um die vermutliche<br />
letzte Arbeit von Gustav Kraus, <strong>de</strong>r am 15. November 1852 verstarb. Das Blatt<br />
weist auch in lithographischer Hinsicht <strong>de</strong>n Spätstil <strong>de</strong>s produktiven Künstlers auf. – Bis<br />
zur Einfassungslinie beschnitten. In dunklem Mo<strong>de</strong>llrahmen mit Goldvorstoß.<br />
Historisches und damals Aktuelles<br />
26 MÜNCHEN – Oktoberfest<br />
„Turnerische Festspiele auf <strong>de</strong>m Oktoberfest. Festspiele <strong>de</strong>r Oktoberfeste 1835<br />
und 1836, welche unter <strong>de</strong>r Leitung d. Turnlehrer Gruber ausgeführt wur<strong>de</strong>n“.<br />
2 kol. Lithographien von Gustav Kraus, 1835/36, ca. 44 x 42 cm. 2.800,—<br />
Pressler 411/12. - Originelle Darbietungen, die anlässlich <strong>de</strong>r Silberhochzeit von König<br />
Ludwig I. und Königin Therese 1835 zum ersten Mal stattfan<strong>de</strong>n. Unzerschnitten und<br />
komplett selten. - In Mo<strong>de</strong>llrahmen. Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.
27 MÜNCHEN – Oktoberfest<br />
„Das Pfer<strong>de</strong> = Rennen bey <strong>de</strong>r Vermählungs Feyer Seiner Königlichen Hoheit <strong>de</strong>s<br />
Kronprinzen von Baiern, veranstaltet am 17ten Oct. 1810 auf <strong>de</strong>r Theresens Wiese<br />
bey München“. Blick in östlicher Richtung auf die Theresienwiese während <strong>de</strong>s<br />
Pfer<strong>de</strong>rennens, im Hintergrund München und Gebirgssilhouette. Kol. Radierung<br />
von Peter Hess, bez. links „Hess fecit aqua forti“ u. rechts „München 1810“,<br />
35 x 49 cm. 4.800,—<br />
Historisches und damals Aktuelles 25<br />
Zettler Abb. 206; Slg. Proebst 1828. – Das bekannte Blatt zur Hochzeit <strong>de</strong>s Kronprinzen<br />
Ludwig mit Therese von Sachsen-Hildburghausen mit <strong>de</strong>r Darstellung <strong>de</strong>s ersten Oktoberfests,<br />
das im Wesentlichen aus einem Pfer<strong>de</strong>rennen bestand. Zum ersten Mal wird hier<br />
die „Theresens-Wiese“ benannt. Widmungsblatt <strong>de</strong>r „Theilnehmer an <strong>de</strong>n October-Festen“<br />
für König Max Joseph und Königin Caroline. Hess war 1810 noch junger Aka<strong>de</strong>mie -<br />
schüler.
26<br />
28 Lorenz HOFFNAS (1772 – 1836)<br />
Die bayerischen Prinzessinnen Amalie Auguste und Elisabeth Ludovika. Ovales<br />
Doppelporträt <strong>de</strong>r 1801 geborenen königlichen Zwillinge, Töchter von König Max<br />
I. Joseph, im Alter von etwa 9 Jahren mit gleicher Lockenfrisur. Pastell, unten in<br />
Bleistift bezeichnet „Dessiné d'après la Nature par Hoffnaß“, um 1810, Durchmesser<br />
43 x 34,5 cm, mit alter Montage 60 x 44 cm. 14.500,—<br />
Thieme-Becker Bd. XVII, S. 288/89. - Ein bezaubernd schönes Bildnis <strong>de</strong>r bei<strong>de</strong>n reizen<strong>de</strong>n<br />
Prinzessinnen, in blütenfrischer Erhaltung. Amalie Auguste lebte 1801 - 1877 und heiratete<br />
1822 <strong>de</strong>n Prinzen und späteren König Johann I. von Sachsen. Elisabeth Ludovika (Elise)<br />
lebte 1801 - 1873 und wur<strong>de</strong> 1823 die Gemahlin <strong>de</strong>s preußischen Kronprinzen und späteren<br />
Königs Friedrich Wilhelm IV. Sie verdient als Sammlerin von Aquarellen bayerischer Künstler<br />
als Erinnerung an ihre Heimat beson<strong>de</strong>re Beachtung. Ihre be<strong>de</strong>uten<strong>de</strong> Sammlung befin<strong>de</strong>t<br />
sich heute in Potsdam-Sanssouci. Bei<strong>de</strong> Zwillinge wur<strong>de</strong>n auch von Karl Stieler porträtiert;<br />
sowohl Ferdinand Piloty als auch Lorenz Quaglio fertigten danach Lithographien. - Der<br />
Historisches und damals Aktuelles<br />
Porträtmaler Hoffnas stammte aus Mannheim und war dann in München tätig. „Er leistete<br />
in <strong>de</strong>r Miniaturmalerei und als Zeichner in Sepia Vorzügliches und die Blätter in letzterer<br />
Art wur<strong>de</strong>n sehr gesucht“ (Nagler). Seine Tätigkeit als Professor <strong>de</strong>r Zeichenkunst an <strong>de</strong>r<br />
kgl. Pagerie und am Ka<strong>de</strong>ttencorps ließ ihm wenig Zeit, sodass seine Arbeiten überaus selten<br />
sind. - In sehr aufwendigem alten Rahmen. Aus altem Wittelsbacher Besitz.
29 LUDWIG II., König von Bayern (1845 – 1886)<br />
„Ludwig II. Koenig von Bayern etc.etc.etc.“. Brustbild in Uniform mit breitem<br />
Or<strong>de</strong>nsband. Lithographie von J. Schönig nach Adolf Loehle bei Piloty & Loehle,<br />
München, um 1864, 47 x 36 cm. 850,—<br />
Nicht bei Lentner. – Eines <strong>de</strong>r schönsten Porträts <strong>de</strong>s jungen Königs, gezeichnet von Adolf<br />
Loehle nach einer Porträtaufnahme von J. Albert. – Unten an <strong>de</strong>r Beschriftung knapprandig,<br />
sonst ta<strong>de</strong>llos erhalten. In älterem Rahmen.<br />
Historisches und damals Aktuelles 27<br />
30 LUDWIG II. - Lithographie-Stein<br />
„Ludwig II. Koenig von Bayern etc.etc.etc.“. Brustbild in Uniform mit breitem<br />
Or<strong>de</strong>nsband. Stein für die Lithographie von J. Schönig nach Adolf Loehle bei<br />
Piloty & Loehle, München, um 1864, 47 x 36 cm. 2.800,—<br />
Der originale Stein aus Solnhofer Schiefer für eines <strong>de</strong>r schönsten Porträts <strong>de</strong>s jungen<br />
Königs, gezeichnet von Adolf Loehle nach einer Porträtaufnahme von J. Albert.
28<br />
31 OTTO I., König von Griechenland (1815 – 1867)<br />
„Otto I. Koenigs von Griechenland Abschied zu München am VI December<br />
MDCCCXXXII.“ - „Ludwig I. Koenig von Bayern im Familienkreise. Bei Betrachtung<br />
eines Gemael<strong>de</strong>s, welches <strong>de</strong>n Einzug <strong>de</strong>s Koenigs Otto in Nauplia vorstellt“.<br />
Zwei Lithographien von Gottlieb Bodmer nach Philipp Foltz bzw. Dietrich<br />
Monten. München, 1832, je ca. 62 x 48 cm. 3.000,—<br />
Historisches und damals Aktuelles<br />
Slg. Proebst 1552; Maillinger II, 564. - Abschied König Otto I. von Griechenland von <strong>de</strong>r<br />
Königlichen Familie in <strong>de</strong>r Einfahrtshalle zum Festsaalbau <strong>de</strong>r Resi<strong>de</strong>nz: rechts die griechische<br />
Deputation, mit <strong>de</strong>ren Führer sich König Ludwig I. unterhält. Neben ihm Prinz<br />
Otto, <strong>de</strong>r seiner Mutter die Hand reicht. - Auf <strong>de</strong>m zweiten Blatt genaue Benennung <strong>de</strong>r<br />
Personen im Unterrand. Das Gemäl<strong>de</strong> von Peter von Hess befin<strong>de</strong>t sich in <strong>de</strong>r Neuen Pinakothek<br />
in München. - Die zwei Gegenstücke in guter Erhaltung.
32 OTTO I., König von Griechenland (1815 – 1867)<br />
Einzug König Ottos von Griechenland in Nauplia am 6. Februar 1833. Im zentralen<br />
Vor<strong>de</strong>rgrund reitet König Otto mit seinem Gefolge am Ufer <strong>de</strong>r Meeresbucht<br />
zu <strong>de</strong>m mit Mauern umgebenen Nauplia. Links <strong>de</strong>r befestigte Berg Palami<strong>de</strong>s. Im<br />
Hintergrund die Salut schießen<strong>de</strong> Flotte, vorne die bewegte Volksmenge in griechischer<br />
Nationaltracht. Lithographie von Friedrich Hohe, 1836, nach <strong>de</strong>m<br />
Gemäl<strong>de</strong> von Peter von Hess, 1835, in <strong>de</strong>r Neuen Pinakothek München, gedruckt<br />
bei F. Hanfstaengl, 68 x 96 cm. 7.500,—<br />
Historisches und damals Aktuelles 29<br />
Katalog König-Otto-von-Griechenland-Museum Ottobrunn Nr. 64 a (mit ausführlicher<br />
Beschreibung und Personenschlüssel). – Das große Blatt ist von bekannter Seltenheit und<br />
ein unübertroffenes historisches Dokument <strong>de</strong>s bayerischen Abenteuers in Griechenland.<br />
Sowohl die bayerische Regentschaft und das übrige Gefolge wie auch die griechischen Politiker<br />
und Freiheitshel<strong>de</strong>n sind porträtgenau dargestellt. Beson<strong>de</strong>rs reizvoll ist das schöne<br />
Blatt in <strong>de</strong>r Gegenüberstellung mit <strong>de</strong>r Lithographie von Bodmer, die König Ludwig und<br />
seine Familie beim Betrachten <strong>de</strong>s Ölgemäl<strong>de</strong>s von Peter von Hess darstellt. – Guter kontrastreicher<br />
Druck, Einriss im Himmel restauriert.
30<br />
33 OTTO I., König von Griechenland (1815 – 1867)<br />
„Einzug Seiner Majestaet <strong>de</strong>s Königs Otto I von Griechenland in München am 29.<br />
May 1836 Abends 7 Uhr“. König Otto fährt in einer offenen Kutsche von Kürassieren<br />
eskortiert auf das Isartor zu. Links das Isartor-Theater und dahinter die<br />
Türme von St. Peter und Hl. Geist. Der Zug hinter Otto ist von einer dichten<br />
Volksmasse umringt. Kol. und gouachierte Lithographie von Gustav Kraus,<br />
unten rechts „G. Kraus lith. 1836“, gedruckt von J.B. Dreseli, 25,5 x 38 cm.<br />
3.800,—<br />
Historisches und damals Aktuelles<br />
Pressler 414/II. – Seltenes Münchner Ereignisbild, das auch von griechischem Interesse ist.<br />
Sechs Wochen nach <strong>de</strong>r Rückkehr König Ludwig I. aus Griechenland kam Otto nach München,<br />
um seine Gesundheit aufzubessern und Brautschau zu halten. – Bild und Titel ausgeschnitten<br />
und alt montiert (unter Verlust <strong>de</strong>r Druckeradresse Dreselis). In sehr schönem<br />
Altkolorit und ta<strong>de</strong>llos erhalten.
Historisches und damals Aktuelles 31<br />
34 MILITARIA – Pfeiffer, Johann Baptist<br />
Uniformen <strong>de</strong>r Königlich-Bayerischen Armee nach<br />
<strong>de</strong>r neuesten Ordonnanz vom Jahre 1825. Gezeich:<br />
und lithogr: von Baptist Pfeiffer. Augsburg, bei<br />
Kunsthändler Ferdinand Ebner, 1838. 20 x 17,5 cm.<br />
Lithogr. Titel auf eingebun<strong>de</strong>nem gelben Originalumschlag<br />
und 12 altkol. Lithographien. Hellblauer<br />
Pappband <strong>de</strong>r Zeit mit Goldprägung und rotem<br />
Titelschild. 3.000,—<br />
Nicht bei Lipperhei<strong>de</strong>, Colas, Maillinger und Pfister; vgl.<br />
Lentner 5834 (Joh. Baptist Pfeiffer). – Von <strong>de</strong>r allergrößten<br />
Seltenheit und hier in einem entzücken<strong>de</strong>n Einband und in<br />
blütenfrischer Erhaltung. Von Pfeiffer einzig nachzuweisen<br />
ist das ebenfalls sehr seltene Werk „Historische Darstellungen<br />
<strong>de</strong>r Uniformen <strong>de</strong>r Königlich-Bayerischen-Cavalerie“<br />
(Mchn., Selbstvlg., 1837) in Folioformat. Der Urheber nennt<br />
sich dort auf <strong>de</strong>m Umschlag „Corporal im Königl. bayer.<br />
2ten Artillerie Regiment“. – Aus altem Wittelsbacher Besitz.
32<br />
35 Vogt, Carl Wilhelm<br />
Album <strong>de</strong>s Koenigreiches Bayern in seinen Resi<strong>de</strong>nzen, Schloessern und Landsizen.<br />
In naturgetreuen, künstlerisch ausgeführten Abbildungen von Carl Heyn.<br />
Mit historisch-topographischem Texte von Carl Wilhelm Vogt. I. Section: Kreis<br />
Oberbayern. Lpz., Expedition <strong>de</strong>s Albums <strong>de</strong>s Königreiches Bayern, ca. 1840.<br />
23 x 31 cm. 2 Bl., 12 S. Mit 3 getönten Lithographien von Carl Heyn. OBroschur.<br />
1.600,—<br />
Nicht bei Lentner. – Die schönen Tafeln zeigen das Schloss Nymphenburg, Possenhofen<br />
und Allmannshausen. – Die Blätter lose in <strong>de</strong>r Broschur liegend. Sauber und frisch. Sehr<br />
selten.<br />
Bayern und angrenzen<strong>de</strong> Län<strong>de</strong>r<br />
36 Obernberg, Joseph von<br />
Reisen durch das Königreich Baiern. 4 B<strong>de</strong>. (12 von 15 Heften). Mchn., Lentner,<br />
1816-1817. 17 x 10,5 cm. Mit 4 Kupferstichtafeln und 1 gefalteteten gestochenen<br />
Karte. Rote Le<strong>de</strong>rbän<strong>de</strong> <strong>de</strong>r Zeit mit Rückentitel, Goldschnitt und reicher Goldprägung<br />
auf <strong>de</strong>m Vor<strong>de</strong>r- und Rück<strong>de</strong>ckel. 2.000,—<br />
Pfister I, 3978; Lentner 3986: „Aeußerst selten complet“. – Der Kreisdirektor Obernberg,<br />
Ehrenmitglied <strong>de</strong>r königlichen Aka<strong>de</strong>mie <strong>de</strong>r Wissenschaften, beschreibt in insgesamt 142<br />
Briefen seine Reisen durch das Königreich. In <strong>de</strong>n vorhan<strong>de</strong>nen vier Bän<strong>de</strong>rn schil<strong>de</strong>rt<br />
Obernberg Topographie und Statistik von München, Moosburg, Landshut, Pfaffenhofen,<br />
Schrobenhausen, Friedberg und Dachau, Salzburg, Seefeld (Pilsensee), Landsberg, Wildbad<br />
Gastein, Ebersberg, Wasserburg am Inn, Altenmarkt, Ampfing, Haag, Vilsbiburg,<br />
Erding, Freising, ferner über die Landgerichte Traunstein, Reichenhall, Berchtesga<strong>de</strong>n,<br />
Laufen, Tittmoning, Teisendorf, Schongau usw. – Enthalten sind neben <strong>de</strong>r Landkarte die<br />
Tafeln von Traunstein, Wasserburg am Inn, München Marienplatz und Landshut Martinskirche.<br />
– Einbän<strong>de</strong> minimal berieben. Innen teils leicht gebräunt, die Vorsätze mit hs.<br />
Widmung und blindgeprägtem Siegel. – Schöne, <strong>de</strong>korative Schulpreiseinbän<strong>de</strong>.
37 Scha<strong>de</strong>n, Adolph von<br />
Alpenröslein; o<strong>de</strong>r: vierundzwanzig<br />
malerische Ansichten verschie<strong>de</strong>ner Burgen,<br />
Gegen<strong>de</strong>n, Seen im Salzkammergute,<br />
dann in <strong>de</strong>n Salzburger-, Berchtesga<strong>de</strong>ner-<br />
und Tyroler-Gebirgen ec. Mit erläutern<strong>de</strong>m<br />
<strong>de</strong>utschen und französ. Texte.<br />
Mchn., Lindauer, 1836. 20,5 x 25,5 cm.<br />
24 S. Mit 24 Lithographien von Gustav<br />
Kraus. Neuer Pp., die illustrierte Original-<br />
Broschur von Franz Seitz (?) auf bei<strong>de</strong> Deckeln montiert. 3.000,—<br />
Pressler 219-242; Lentner 15049. - Die komplett seltene Folge <strong>de</strong>r hübschen Ansichten. -<br />
Reizen<strong>de</strong>s Album, das mit <strong>de</strong>n „Alpenblumen“ von 1837 und <strong>de</strong>m „Gebirgsalbum“ von<br />
1840 fortgesetzt wur<strong>de</strong>. - Die Tafeln teils gering stockfleckig. Schönes Exemplar. -<br />
Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.<br />
Bayern und angrenzen<strong>de</strong> Län<strong>de</strong>r 33<br />
38 Scha<strong>de</strong>n, Adolph von<br />
Alpenblumen; o<strong>de</strong>r fünfundzwanzig<br />
malerische Ansichten interessanter Berge,<br />
Seen, Städte, Burgen, Thäler im bayerischen<br />
Hochlan<strong>de</strong>. Mit erläutern<strong>de</strong>m <strong>de</strong>utschen<br />
und französ. Texte. Mchn., Lindauer,<br />
1837. 20,5 x 25,5 cm. 34 S. Mit 25 (1<br />
gefaltet) Lithographien von Gustav<br />
Kraus. Grüner illustr. Original-Pp.<br />
5.800,—<br />
Pressler 257-281. - Komplett seltenes, entzücken<strong>de</strong>s Album mit <strong>de</strong>n reizvollen Ansichten.<br />
- Erschien, wie auf <strong>de</strong>m Vor<strong>de</strong>r<strong>de</strong>ckel vermerkt, als Fortsetzung <strong>de</strong>s „Alpenröslein“.<br />
- Der frische Einband von Franz Seitz (?) nur leicht angestaubt, <strong>de</strong>r Rücken gering berieben.<br />
Die Darstellungen meist sauber und frisch. Wenige Tafeln im weißen Rand leicht<br />
gebräunt. - Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.
34<br />
39 Scha<strong>de</strong>n, Adolph von<br />
Bayern und angrenzen<strong>de</strong> Län<strong>de</strong>r<br />
Gebirgs-Album o<strong>de</strong>r neueste Sammlung<br />
nach <strong>de</strong>r Natur neu aufgenommener,<br />
malerischer Ansichten aus Tyrol und Vorarlberg.<br />
Mit erläutern<strong>de</strong>m <strong>de</strong>utschen und<br />
französischen Texte. Mchn., Lindauer,<br />
1840. 20 x 25,5 cm. 45 S., 1 Bl. Mit 31 Lithographien<br />
von Gustav Kraus (3), August<br />
Po<strong>de</strong>sta (23) und J. Werner (5). Grüner<br />
illustr. Original-Pp. 3.800,—<br />
Pressler 293 - 295. - Hübsches Album, eine Fortsetzung <strong>de</strong>s „Alpenröslein“ von 1836 und <strong>de</strong>r<br />
„Alpenblumen“ von 1837. Die drei Lithographien von Gustav Kraus zeigen <strong>de</strong>n Achensee,<br />
die Aussicht vom Zirler Berg und Rattenberg im Inntal. - Vereinzelt wenig fleckig. -<br />
Ausführliche Beschreibung auf Wunsch.<br />
40 WIEN<br />
„Wien mit <strong>de</strong>r Ra<strong>de</strong>tzkybrüke“. Blick über die Brücke auf die Stadt, mittig <strong>de</strong>r<br />
Turm <strong>de</strong>s Stephansdoms, auf <strong>de</strong>r Brücke und <strong>de</strong>m Fluß lebhafte Staffage (Kutschen,<br />
Reiter, Spaziergänger, Boote, Kähne und ein Dampfschiff). Altkol. Lithographie,<br />
um 1840, 42 x 58,5 cm. 1.500,—<br />
Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit <strong>de</strong>m gedruckten Titel auf dunkelgrünen<br />
Karton montiert. – Sehr feines Altkolorit.
41 HALLEIN<br />
Hallein an <strong>de</strong>r Salzach. Blick von Südosten über die Salzach auf die Altstadt am<br />
Fuße <strong>de</strong>s Dürnberges, im Mittelgrund die Orte Neualm und Oberalm, im Hintergrund<br />
<strong>de</strong>r Untersberg. Aquarell und Gouache von Emanuel Labhardt, links<br />
unten signiert, um 1843, 34 x 47 cm. 4.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXII, S. 167. – Eine <strong>de</strong>tailreiche, stimmungsvolle Gouache von bester<br />
Qualität mit reizen<strong>de</strong>r Staffage und in makellosem Zustand. Der aus <strong>de</strong>m Schweizer<br />
Bayern und angrenzen<strong>de</strong> Län<strong>de</strong>r 35<br />
Thurgau stammen<strong>de</strong> Emanuel Labhardt (1810 – 1874) kam schon als 17jähriger an die<br />
Bleulersche Malerschule in Feuerthalen, <strong>de</strong>ren Stil hier <strong>de</strong>utlich sichtbar ist. Am selben Ort<br />
grün<strong>de</strong>te er später einen eigenen Verlag. Eine Studienreise führte ihn 1843 nach Tirol und<br />
Salzburg, vermutlich die Entstehungszeit <strong>de</strong>r vorliegen<strong>de</strong>n Arbeit. Er ist im Kunsthaus<br />
Zürich und im Winterthurer Kunstmuseum mit zahlreichen Arbeiten vertreten. – Mit <strong>de</strong>m<br />
alten handschriftlichen Titel montiert. In sehr schönem altem Waschgold-Rahmen.
36<br />
42 SÜDTIROL – Tracht<br />
Südtiroler Trachtenpaar. Die Frau in <strong>de</strong>r Tracht <strong>de</strong>s Passeier- o<strong>de</strong>r Pustertals mit<br />
schwarzem Rock, rotem Mie<strong>de</strong>r und Strümpfen, Leinenbluse und breitkrempigem<br />
grünem Hut, <strong>de</strong>r Mann in Arbeitskleidung mit Kniehose, Bütte auf <strong>de</strong>m<br />
Rücken und Bergstock. Zwei Aquarelle über Bleistift von Joseph Steingrübel,<br />
unten rechts bez. „Steingrübel“, um 1835, je 28,5 x 20,5 cm. 2.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXXI, S. 562/63. – Sehr hübsche Blätter, die nicht nur in <strong>de</strong>n Trachten<strong>de</strong>tails,<br />
son<strong>de</strong>rn auch in <strong>de</strong>n Gesichtern ausdrucksvoll und fein gezeichnet sind.<br />
Bayern und angrenzen<strong>de</strong> Län<strong>de</strong>r<br />
Steingrübel war in Augsburg Schüler seines Vaters, <strong>de</strong>s Kunsthändlers und Illuminators<br />
Johann Simpert Steingrübel, sowie in München an <strong>de</strong>r Aka<strong>de</strong>mie. Zwischen 1834 und<br />
1837 unternahm er Studienreisen in die Schweiz, nach Italien und Tirol, wo sicher die vorliegen<strong>de</strong>n<br />
Blätter entstan<strong>de</strong>n. Aquarelle von seiner Hand befin<strong>de</strong>n sich in <strong>de</strong>r Aquarellsammlung<br />
<strong>de</strong>r Königin Elisabeth von Preußen in Potsdam-Sanssouci (vgl. Kat. <strong>de</strong>r Ausst.<br />
„Münchner Bie<strong>de</strong>rmeier“. Aquarelle aus <strong>de</strong>r Sammlung <strong>de</strong>r Königin Elisabeth von Preußen,<br />
München 1991). – Ta<strong>de</strong>llos frisch erhalten. Aus <strong>de</strong>r Sammlung Johann Nepomuk Seiler<br />
mit <strong>de</strong>ssen Stempel auf <strong>de</strong>r Rückseite.
43 AUGSBURG – Schraubtaler<br />
Schraubtaler mit 14teiliger altkolor. Kupfersticheinlage.<br />
Reichstaler ohne Jahr mit Augsburger Pyr (Zirbel)<br />
vor Stadtansicht, rückseitig Brustbild Ferdinand<br />
III. mit Lorbeerkranz und Harnisch. In <strong>de</strong>n zwei<br />
Talerhälften Perlachturm und Rathaus, davor Magd<br />
in reicher Tracht, bzw. zwei Herren vor Gebäu<strong>de</strong>n.<br />
Die durch Stege verbun<strong>de</strong>ne Einlage mit <strong>de</strong>r weiblichen<br />
Augsburger Klei<strong>de</strong>rordnung von Abraham<br />
Remshard. Silbertaler, um 1635/39, Durchmesser<br />
41,65 mm. Kupferstiche um 1730. 3.500,—<br />
Bayern in Einzelansichten 37<br />
Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 151. - Schraubtaler waren<br />
im 17. und 18. Jahrhun<strong>de</strong>rt ein beliebtes Produkt Augsburger<br />
Medailleure und Kupferstecher. Münzen o<strong>de</strong>r<br />
Medaillen wur<strong>de</strong>n ausgedreht und mit einem Schraubgewin<strong>de</strong><br />
versehen. Der Hohlraum konnte eine Bildfolge<br />
religiösen o<strong>de</strong>r politischen Inhalts aufnehmen o<strong>de</strong>r wie<br />
hier die bekannte Augsburger Klei<strong>de</strong>rordnung. Abraham<br />
Remshard (1754 Augsburg 1754) war Silberdrechsler und<br />
fertigte zahlreiche Schraubtaler samt Inhalt. - Der Taler<br />
sehr schön bis vorzüglich erhalten, die Kupferstiche frisch<br />
und unberührt. - In aufwendiger Acryl-Montage.<br />
44 BAD AIBLING<br />
Das Theresien-Monument bei Bad Aibling. Bäuerliche<br />
Familie vor <strong>de</strong>m neugotischen Monument, das<br />
an <strong>de</strong>n Abschied <strong>de</strong>r Königin Therese von Bayern<br />
von ihrem Sohn Otto auf seiner Reise nach Griechenland<br />
1832 erinnert. Aquarell über Bleistift von<br />
Michael Lueger, unten rechts signiert, um 1835,<br />
19,5 x 15 cm. 1.600,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. - Verkleinerte Aquarell-<br />
Fassung <strong>de</strong>r Lithographie von Carl August Lebschée. Das<br />
Denkmal aus Echelsbacher Sandstein wur<strong>de</strong> am 1. Juni<br />
1835 enthüllt. Plan und Ausführung stammten von Ziebland,<br />
die Madonna sowie Wappen von J. B. Stiglmaier. -<br />
Ta<strong>de</strong>llos frisch erhalten. In Echtgold-Mo<strong>de</strong>llrahmen.
38<br />
45 BAMBERG<br />
„Königl. Kreis-Stadt Bamberg. Zur Erinnerung an die Allerhöchste Anwesenheit<br />
Ihrer Majestaeten <strong>de</strong>r Königs Ludwig und <strong>de</strong>r Königin Therese von Bayern vom<br />
24ten bis 26ten Juny 1830“. Gesamtansicht von einer Anhöhe mit figürlicher Staffage<br />
im Vor<strong>de</strong>rgrund. Kol. Lithographie mit Tonplatte von Heinrich Adam nach<br />
M. Landgraf bei I.M. Hermann, München, 1830, 34 x 56 cm. 3.800,—<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
Eine <strong>de</strong>r schönsten Bamberg-Ansichten <strong>de</strong>s 19. Jahrhun<strong>de</strong>rts in einem sehr breitrandigen<br />
Exemplar. Nur in <strong>de</strong>n Rän<strong>de</strong>rn gering stockfleckig. Sehr feines Kolorit.
46 BAMBERG<br />
Gesamtansicht von Nordwesten von <strong>de</strong>n Terrassengärten mit weitem Blick auf<br />
die Stadt (Chor <strong>de</strong>r Kirche St. Michael, Altstadt, Neue Resi<strong>de</strong>nz und Kaiserdom)<br />
und die umliegen<strong>de</strong>n Berge. Links die Regnitz mit „Klein-Venedig“ und die<br />
untere Stadt mit <strong>de</strong>r ehemaligen Jesuitenkirche St. Martin. Kol. Lithographie in<br />
Blau gedruckt von Carl von Buseck, gedruckt bei J.B. Kuhn in München, um<br />
1850, 30 x 71 cm. 3.200,—<br />
Bayern in Einzelansichten 39<br />
Nicht bei Lentner; Thieme-Becker Bd. V, S. 286. – Imposantes Panorama, in diesem Druckzustand<br />
von größter Seltenheit. Die Freiherren von Buseck lebten auf Schloss Burgellern<br />
bei Bamberg, für die Leopold Rottmann Ölkopien <strong>de</strong>r Hofgarten-Fresken seines Bru<strong>de</strong>rs<br />
Carl anfertigte. – In handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>llrahmen
40<br />
47 BAMBERG – Fasching<br />
Die große öffentliche Maskera<strong>de</strong> zu Pfer<strong>de</strong> und zu Wagen in Bamberg am Fastnachts<br />
Montage 1837. 28 altkol. Lithographien von J.B. Lachmüller, im Verlag <strong>de</strong>r<br />
Lachmüllerschen lith. Anstalt, 1837, je ca. 27 x 42 cm, in illustr. Original-Umschlag.<br />
4.800,—<br />
Heller 1113-1141; vgl. Lipperhei<strong>de</strong> Sn 27. – Farbenfrohe und volkstümliche dokumentarische<br />
Darstellung <strong>de</strong>r Trachten und Kostüme bei <strong>de</strong>m Festzug mit Pfer<strong>de</strong>n und Wägen<br />
anlässlich <strong>de</strong>s Bamberger Volksfestes auf <strong>de</strong>r Theresienwiese. Angeführt vom Faschingsnarren<br />
folgen u. a. das Jungfern-Regiment zu Pferd, die kräwinklisch-staberlianischen Gar<strong>de</strong>n,<br />
Grieche und Griechin (König Otto und Königin Amalie von Griechenland waren in<br />
<strong>de</strong>r Bamberger Resi<strong>de</strong>nz im Exil), Harlekin, Pantaleon, Pierot, Doktor Lux mit seinem Leibaffen,<br />
Apotheker Stößel mit <strong>de</strong>r Feld-Apotheke, Tartarenzug, ein Wagen mit „eppes Schacherjü<strong>de</strong>n“,<br />
ein Landmann aus Bambergs Umgebung mit seiner Frau, <strong>de</strong>r Aschenmann<br />
und ein Musikwagen etc. – Vollkommen unbeschnitten, von bestechen<strong>de</strong>r Farbfrische<br />
und in makelloser Erhaltung.<br />
Bayern in Einzelansichten
48 COBURG<br />
„Prospect <strong>de</strong>r Herzoglichen Resi<strong>de</strong>nz Stadt Coburg, von <strong>de</strong>r Münsterarmer<br />
Höhe“. Gesamtansicht mit Blick zur Veste, im Vor<strong>de</strong>rgrund Schäfer mit seiner<br />
Her<strong>de</strong>. Altkol. Umrißradierung von F.W. Rothe nach J.C.A. Richter bei Ludwig<br />
von Kleist, um 1820, 46,5 x 62,5 cm. 4.500,—<br />
Bayern in Einzelansichten 41<br />
Farbfrisches Kapitalblatt mit gestochener Widmung an Herzog Leopold Georg von Sachsen-Coburg-Saalfeld.<br />
– Im breiten Rand oben rechts gering knittrig, sonst ta<strong>de</strong>llos.
42<br />
49 DIESSEN<br />
Diessen am Ammersee. Blick von Nordosten mit <strong>de</strong>r Zugspitze im Hintergrund,<br />
im Vor<strong>de</strong>rgrund ein Bauernhaus mit Fischerhütte und zwei Kühen im Wasser. Am<br />
gegenüberliegen<strong>de</strong>n Ufer die Kirche von Diessen mit <strong>de</strong>r vorgeblen<strong>de</strong>ten Fassa<strong>de</strong>,<br />
jedoch ohne <strong>de</strong>n Turm, <strong>de</strong>r 1827 durch Blitzschlag zerstört wur<strong>de</strong> (1985 rekonstruiert).<br />
Ölgemäl<strong>de</strong> auf Holz von Michael Lueger, unten links monogr., um 1835,<br />
28 x 33,5 cm. 4.400,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. – Das sehr nuancenreich gemalte Bild gibt die Einzelheiten<br />
<strong>de</strong>s Ortes Diessen genau wie<strong>de</strong>r, wie ein Vergleich mit <strong>de</strong>r zeitnahen Lithographie von<br />
Gustav Kraus zeigt (Pressler Nr. 261), auf <strong>de</strong>r ebenfalls die Stiftskirche ohne Turm und die<br />
kleine Kapelle am Seeufer zu sehen sind. – Ta<strong>de</strong>llos erhalten, minimales nicht stören<strong>de</strong>s<br />
Krakelee im Himmel. In handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>llrahmen. Gegenstück zu Kat.-Nr. 67<br />
Starnberger See.<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
50 ERDING<br />
„Stadt Erding“. Gesamtansicht über Fel<strong>de</strong>r zur Stadt. Aquarell von „F. Degele,<br />
Zimmermeister in Erding“, um 1840, 23,5 x 35,5 cm. 1.800,—<br />
Reizvoll-naive Arbeit in frischer Erhaltung. Im originalen Bie<strong>de</strong>rmeierrahmen.
51 FREISING<br />
„Frisinga“. Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt im Nor<strong>de</strong>n mit <strong>de</strong>m<br />
dominieren<strong>de</strong>n Domberg im Mittelpunkt. Kupferstich von Gottfried Stain nach<br />
Jean Clau<strong>de</strong> Sarron, 1724, 44 x 89 cm. 5.800,—<br />
Maß-Benker, Freising in alten Ansichten Nr. 69; nicht bei Lentner. – Die wohl schönste<br />
Ansicht Freisings aus <strong>de</strong>m 18. Jahrhun<strong>de</strong>rt sollte <strong>de</strong>m großen Geschichtswerk von Meichelbeck<br />
beigelegt wer<strong>de</strong>n. Der Verleger Veith in Augsburg scheute jedoch die Kosten für<br />
Bayern in Einzelansichten 43<br />
einen <strong>de</strong>rart großformatigen Stich. Erst durch die finanzielle Unterstützung <strong>de</strong>s Bischofs<br />
konnte einem Teil <strong>de</strong>r Auflage <strong>de</strong>r Stich beigegeben wer<strong>de</strong>n. Dies erklärt die große Seltenheit<br />
<strong>de</strong>s Blattes. – Sarrons Blick auf die Stadt von einem fiktiven, erhöhten Standpunkt<br />
ermöglichte die genaue Darstellung aller Häuser und Kirchen, Straßen und Plätze. Die<br />
Stadt erscheint nahezu kreisförmig. Der Blick folgt <strong>de</strong>m Isarlauf bis zu <strong>de</strong>n Alpen. – Mit<br />
schmalem Rändchen. Ta<strong>de</strong>llos erhalten.
44<br />
52 FREISING – Lehrerbildungsanstalt<br />
„Zum 25 jährigen Dienstjubiläum.“ Festgabe für<br />
<strong>de</strong>n Direktor <strong>de</strong>s Schullehrer seminars, Dr. Michael<br />
Geistbeck, „in dankbarer Verehrung gewidmet von<br />
seinen ehemaligen Schülern in Oberbayern.“ Le<strong>de</strong>rmappe,<br />
innen zweiseitige Kalligraphie mit Aquarellen<br />
über Fe<strong>de</strong>r. Linke Seite: Widmung, darunter<br />
allegorische Figur <strong>de</strong>r Geographie mit Devise, Globus,<br />
Landkarten und Meßinstrument, sitzend<br />
neben Ansicht <strong>de</strong>s heutigen Amtsgerichts Freising<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
mit <strong>de</strong>m zinnenbekrönten Turm rechts. Rechte<br />
Seite: Dankadresse <strong>de</strong>r ehemaligen Schüler, seitlich<br />
florale Ornamente. Über bei<strong>de</strong> Seiten oben von<br />
links nach rechts eine Gesamtansicht von Freising.<br />
Goldgeprägtes Le<strong>de</strong>r; Aquarelle über Fe<strong>de</strong>rzeichnungen<br />
und Kalligraphie mit Tusche, Gold<br />
und Blau, sign. „K. Freytag“, dat. Oktober 1899,<br />
47 x 35 cm. 2.800,—<br />
Der Geograph und Lehrer Dr. Michael Geistbeck (1846 –<br />
1918) war seit 1874 am Schullehrerseminar (später: Lehrerbildungsanstalt)<br />
in Freising tätig. Seine Devise lautete:<br />
„Das Beste, was ein Lehrer geben kann, ist Begeisterung.“<br />
Er veröffentlichte ab 1900 bzw. 1907 zwei Lehrbuchreihen<br />
„Geographie (bzw. Erdkun<strong>de</strong>) für höhere Lehranstalten“,<br />
die in Deutschland jahrzehntelang in Gebrauch waren. –<br />
Minimale Alters- und Gebrauchsspuren, die Aquarelle<br />
farbfrisch.
53 GARMISCH-PARTENKIRCHEN<br />
„Partenkirchen mit seinen Umgebungen“. Gesamtansicht (16,5 x 23 cm) mit weitem<br />
Blick ins Wer<strong>de</strong>nfelser Land, umgeben von 8 weiteren Ansichten. Kol. Lithographie<br />
auf China von A. Po<strong>de</strong>sta nach G. Durand, um 1835, 36,5 x 43,5 cm.<br />
2.800,—<br />
Lentner 9700. – Die Teilansichten <strong>de</strong>s sehr seltenen Souvenirblattes zeigen: Rainthal, Ruine<br />
Wer<strong>de</strong>nfels, Kainzenbad, Kuhflucht, St. Anton (mit Prozession), Eibsee, Zugspitze und die<br />
Klamme. – Mit schmalem Rändchen. In feinstem Kolorit.<br />
Bayern in Einzelansichten 45<br />
54 KARLSTEIN bei Reichenhall<br />
„Karlstein“. Blick auf die Schloßruine, davor rechts die Kirche St. Pankraz, im<br />
Hintergrund links Bergmassiv. Aquarell über Bleistift, bez. wie oben, monogr.<br />
„A(ugust) S(chaeffer)“ und dat. 1887, 28 x 35 cm. 1.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIX, S. 552. – Der Landschaftsmaler, Radierer, Lithograph und Kunstschriftsteller<br />
August Schaeffer (1833 – 1916) war Direktor <strong>de</strong>r Wiener Gemäl<strong>de</strong>galerie. –<br />
Kleiner, restaurierter Einriß am Oberrand, leichte Flecken verso sind recto nicht sichtbar.<br />
Auf Velin mit Wasserzeichen Whatman. Farbfrisch und in schönem Zustand.
46<br />
55 KÖNIGSSEE<br />
Blick vom Reitl über <strong>de</strong>n Königsee auf St. Bartholomä, im Hintergrund <strong>de</strong>r Watzmann.<br />
Im Vor<strong>de</strong>rgrund <strong>de</strong>r nur vom Wasser aus zugängliche Reitl mit Bauern und<br />
Kuhher<strong>de</strong>; von hier geht <strong>de</strong>r Blick über <strong>de</strong>n See mit einem Boot hinüber zu St. Bartholomä<br />
und <strong>de</strong>m Watzmann-Massiv. Aquarell über Bleistift von Leopold Rottmann,<br />
auf starkem Aquarellpapier, unten links bezeichnet, signiert und datiert<br />
„Reitel bei St. Bartholomae Leop. Rottmann 1863“, 38,5 x 55,5 cm. 7.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIX, S. 102f. – Ein künstlerisch qualitätvolles großformatiges Landschaftsaquarell,<br />
das in seiner großräumigen Auffassung, Technik und Farbigkeit die Nähe<br />
zum Bru<strong>de</strong>r Carl Rottmann verrät. Leopold „vermied aber <strong>de</strong>ssen Stilisieren, blieb vielmehr<br />
bewusst Naturalist“ (Thieme-Becker). Die Graphische Sammlung in München besitzt<br />
ein fast i<strong>de</strong>ntisches Blatt. – Das eindrucksvolle Blatt in ta<strong>de</strong>llos farbfrischer Erhaltung.<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
56 MARKTOBERDORF<br />
„Leichenzug Bey <strong>de</strong>r am 14ten August 1812 4 Uhr zu Oberdorf auf <strong>de</strong>m dortigen<br />
Friedhofe vollzogenen Beerdigung <strong>de</strong>s am 27ten Julius allda abgelebten Durchlauchtigsten<br />
Fürsten Clemens Wenceslaus, Kurfürsten und Erzbischofes von Trier,<br />
Fürst=Bischofes von Augsburg Königl. Prinzen von Polen Herzoges zu Sachsen<br />
geb. d. 28. Sept. 1739“. Blick auf Pfarrkirche und Schloß von Südwesten mit <strong>de</strong>m<br />
äußerst figurenreichen Leichenzug. Altkol. Umrißradierung „Nach <strong>de</strong>r Natur<br />
gezeichnet und gestochen von Fr. Weber in Augsburg“, 1812, 23,5 x 32,5 cm.<br />
2.800,—<br />
Schefold 46515. – Clemens Wenzeslaus (1739 – 1812) war <strong>de</strong>r siebte Sohn <strong>de</strong>s Kurfürsten<br />
Friedrich August II. von Sachsen. Er war Bischof von Freising und Regensburg sowie Coadjutor<br />
<strong>de</strong>r fürstlichen Propstei Ellwangen. – Sehr fein und differenziert koloriertes Ereignisblatt<br />
mit breitem Rand und in ta<strong>de</strong>lloser Erhaltung. – In handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>llrahmen.
57 MIESBACH<br />
„Ausssicht bey <strong>de</strong>m Churfürstlichen Markt Miesbach“. Blick von Nor<strong>de</strong>n auf <strong>de</strong>n<br />
Ort mit <strong>de</strong>r Bergkette im Hintergrund, rechts vorne die Schlierach, ein Nebenfluss<br />
<strong>de</strong>r Mangfall. Altkol. Umrißradierung von Simon Warnberger nach Johann<br />
Georg von Dillis, Mannheim, bey Dom. Artaria, um 1800, 35 x 46 cm (Plattengröße).<br />
3.800,—<br />
Nagler XXI, S. 127, Nr. 8,2; Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 163. - Ein vollrandiges Blatt in meisterhaftem<br />
Aquarell-Kolorit, ganz im Duktus von Dillis, aus <strong>de</strong>r prachtvollen, seltenen Folge<br />
„Zwölf Ansichten aus Bayern, nach Zeichnungen von G. Dillis“.<br />
Bayern in Einzelansichten 47<br />
58 NEUBURG an <strong>de</strong>r Donau<br />
„Neuburg an <strong>de</strong>r Donau“. Blick vom Donauufer auf <strong>de</strong>n Fluß und eine zweibogige<br />
Brücke, links Uferstrasse, Altstadthäuser und das Schloß. Altkol. Lithographie,<br />
„Aufg. u. gez. Frank, Kreis-Ingenieur“, um 1830, 32 x 39 cm. 3.200,—<br />
Nicht bei Schefold. – Das rare, hübsch staffagierte Blatt ist ta<strong>de</strong>llos und farbfrisch erhalten.<br />
Es liegt in einer zeitgenössischen, wohl für Geschenkzwecke angefertigten, blauen Mappe<br />
mit <strong>de</strong>m Aufdruck „Ansicht <strong>de</strong>r Stadt Neuburg an <strong>de</strong>r Donau“. – Die Mappe an <strong>de</strong>n Kanten<br />
etwas bestoßen und berieben. – Aus altem Wittelsbacher Besitz.
48<br />
59 NÜRNBERG<br />
Blick aus <strong>de</strong>r Margarethenkapelle auf <strong>de</strong>r Burg nach Südwesten auf die Dächer<br />
<strong>de</strong>r Altstadt. Im Vor<strong>de</strong>rgrund ein Teil <strong>de</strong>r Burgfreiung, in <strong>de</strong>r Bildmitte <strong>de</strong>r Neutorturm,<br />
einer <strong>de</strong>r vier ummantelten Rundtürme <strong>de</strong>r letzten Stadtbefestigung.<br />
Links das sog. Nassauerhaus, ein romanisches Turmhaus mit spätmittelalterlicher<br />
Dachbekrönung. Aquarell und Gouache von Nicolas Marie Joseph Chapuy, um<br />
1840, 78,5 x 62,5 cm. 4.500,—<br />
Thieme-Becker Bd. VI, S. 382. – Der Pariser Zeichner, Lithograph und Architekt Chapuy<br />
(1790 – 1858) war einer <strong>de</strong>r fruchtbarsten Künstler seiner Zeit. Er schuf die Vorlagen für<br />
zahlreiche große Reise- und Ansichtenwerke über <strong>de</strong>n Orient, Spanien, Frankreich aber<br />
auch Deutschland. – Der Blick wan<strong>de</strong>rt durch die vergitterte Öffnung eines gotischen Fensters<br />
<strong>de</strong>r Margarethenkapelle auf die Burgfreiung mit einem Herrn mit Hund. Die Landschaft<br />
im Hintergrund leuchtet in <strong>de</strong>r Abendsonne. In <strong>de</strong>r Öffnung hängt eine Glocke, zwei<br />
weitere Glocken sind am Dachstuhl befestigt. – Rechts unten kleine Bereibung. Voll ausgeführtes,<br />
großformatiges Aquarell von nuancenreicher Farbgebung und ungewöhn -<br />
licher Perspektive.<br />
Bayern in Einzelansichten
60 OBERAMMERGAU – Passionstheater<br />
„Projektiertes Theater für Ober-Ammergau von <strong>de</strong>m Pavillon Seiner Majestaet<br />
<strong>de</strong>s Königs aus gesehen“. – „Durchschnitt <strong>de</strong>s Theaters“. Blick von <strong>de</strong>r Kobelwand<br />
aus auf das Amphitheater und das Bühnenhaus, das von einem Säulengang<br />
gerahmt ist, darunter „Faca<strong>de</strong> <strong>de</strong>r Bühne“, im Hintergrund rechts <strong>de</strong>r Ort.<br />
Das zweite Blatt zeigt <strong>de</strong>n Querschnitt und einen Grundriss. Zwei Aquarelle<br />
über Bleistift und Fe<strong>de</strong>r, monogr. und datiert „E. R. 1854“, je 56 x 45 cm.<br />
3.800,—<br />
Bayern in Einzelansichten 49<br />
Schöne und exakt ausgeführte Entwürfe <strong>de</strong>s projektierten, aber nicht zur Ausführung<br />
gelangten Passionstheaters mit interessanten Details wie <strong>de</strong>m Orchestergraben und <strong>de</strong>m<br />
reizen<strong>de</strong>n Pavillon für <strong>de</strong>n König (Maximilian II.), alles eingebettet in die Landschaft mit<br />
<strong>de</strong>n Bergen. Es liegt ein lithographierter Katasterplan bei, auf <strong>de</strong>m die Lage <strong>de</strong>s Theaters<br />
zu Füßen <strong>de</strong>s Kobels mit Aquarellfarben eingezeichnet ist. Außer<strong>de</strong>m liegt eine Steingravüre<br />
„Perspectivische Ansicht <strong>de</strong>r Schaubühne zu Oberammergau bey <strong>de</strong>r Vorstellung <strong>de</strong>s<br />
Passions 1850“ von Joseph Pötzenhammer in München bei. – Frisch erhalten, in altem<br />
Umschlag.
50<br />
61 ODELZHAUSEN<br />
„Ansicht <strong>de</strong>s Hochgräfl: Minuccischen Lustschlosses bey A<strong>de</strong>lshaussen nechst<br />
<strong>de</strong>m Dorf Dachsen auf <strong>de</strong>m Weeg von Augsburg nach München“. Blick von Westen<br />
auf das Schloss O<strong>de</strong>lzhausen (Schlossbrauerei) und links <strong>de</strong>n Wallfahrtsort<br />
Taxa. Altkol. Umrißradierung von Friedrich Weber, Augsburg, Akad. Kunsthandlung,<br />
um 1795, 30 x 41 cm. 3.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXXV, S. 218; Schefold 40005 (unter A<strong>de</strong>lzhausen). - Von eminenter Seltenheit,<br />
in sehr schönem, aquarellhaftem Kolorit. Weber fertigte mehrere Ansichten von<br />
Orten, die als Pfer<strong>de</strong>wechsel-Stationen auf <strong>de</strong>r Poststrecke Augsburg-München. Kloster<br />
Taxa mit seiner Wallfahrt „Maria Stern“ wur<strong>de</strong> in <strong>de</strong>r Säkularisation gänzlich abgetragen.<br />
- Zwei kleine Löcher hinterlegt, im Rand etwas verfärbt. Gerahmt.<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
62 POLLING<br />
Polling von Westen mit Hohenpeißenberg. Blick auf die säkularisierte Kloster -<br />
anlage, im Vor<strong>de</strong>rgrund ein Bie<strong>de</strong>rmeierpaar beim Spaziergang vor einem Kornfeld,<br />
im Mittelgrund Bauern bei <strong>de</strong>r Erntearbeit. Ölgemäl<strong>de</strong> auf Holz, um 1840,<br />
29,3 x 38,5 cm. 3.800,—<br />
Ein reizen<strong>de</strong>s Bie<strong>de</strong>rmeier-Bild, sehr <strong>de</strong>tailreich gemalt. Selbst das blauweiße Ortsschild<br />
und die Sensen, Heugabeln und Rechen <strong>de</strong>r Bauersleute sind zu erkennen. In sehr schöner,<br />
frischer Erhaltung mit nicht stören<strong>de</strong>m Krakelee. Derartige Ansichten von Polling sind<br />
eine große Seltenheit. – In alter 4,5 cm breiter Waschgoldleiste gerahmt.
63 POSSENHOFEN<br />
„Schloss Possenhofen (am Würmsee)“. Ansicht vom Uferweg aus mit Blick auf<br />
Schloß und Berge. Mit reizen<strong>de</strong>r ländlicher Staffage. Altkol. Lithographie von<br />
Alois Flad, um 1860, 31 x 42 cm. 3.200,—<br />
Thieme-Becker Bd. XII; nicht bei Lentner und Schober. – Alois Flad (1812 – 1890) war als<br />
Lithograph in München tätig. Seine wenigen Arbeiten (Ansichten von München, Hohenschwangau,<br />
Unterwittelsbach) sind lt. Lentner durchweg selten. Unser Blatt ist allen einschlägigen<br />
Bibliographen unbekannt. – Mit breitem Rand und in ta<strong>de</strong>lloser Erhaltung.<br />
Bayern in Einzelansichten 51<br />
64 ROSENHEIM<br />
„Der Kurfürstliche Haupt- und Bann-Markt Rosenheim in obern Bajern“. Gesamtansicht<br />
von einem erhöhten Standpunkt. Kupferstich „Nach freyem Auge<br />
gezeichnet und gestochen“ von J(ohann) N(epomuk) Maag, „Kupferstecher in<br />
München im 64 Jahr alter ad 1799“, 37 x 58 cm. 5.200,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 502. – Der Münchner Zeichner und Kupferstecher Maag lebte<br />
von etwa 1724 bis 1800. – Schöne Gesamtansicht aus halber Höhe gegen die Alpenkette.<br />
Mittig unter <strong>de</strong>r Ansicht allegorische Vignette. – Prachtvolle Ansicht von großer Seltenheit.
52<br />
65 ROTTACH-EGERN<br />
Gesamtansicht an einem Frühlingstag von Wiessee aus mit Blick über <strong>de</strong>n See, im<br />
Hintergrund <strong>de</strong>r schneebe<strong>de</strong>ckte Wallberg, im Vor<strong>de</strong>rgrund Frühlingswiese.<br />
Gouache von Rudolf Reschreiter, rechts unten signiert, um 1900, 45 x 72,5 cm.<br />
4.800,—<br />
Bruckmann, Münchner Maler, Bd. 3, Abb. 551; Schemmann, Alpines Museum Innsbruck<br />
S. 123/4. – Rudolf Reschreiter (1868 – 1938) war mit Ernst Platz und Zeno Diemer einer <strong>de</strong>r<br />
wichtigsten Alpenmaler. Unverkennbar ist er durch seine charakteristische Farbgebung mit<br />
<strong>de</strong>n leuchten<strong>de</strong>n Blau- und Grüntönen. Unser auf Pappe gemaltes Bild zeigt <strong>de</strong>n klassischen<br />
Blick auf Egern. – Sehr gut erhalten und farbfrisch erhalten. Gerahmt.<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
66 SEEFELD am Pilsensee<br />
Gesamtansicht von Schloß und <strong>de</strong>n umliegen<strong>de</strong>n Gebäu<strong>de</strong>n, rechts <strong>de</strong>r Pilsensee,<br />
im Vor<strong>de</strong>rgrund Jäger und Landleute. Kupferstich von J.G. Wintter, dat. 1787,<br />
38 x 68 cm. 4.500,—<br />
Lentner 2106a und 10523: „Hervorragend interessantes Blatt mit Widmung an <strong>de</strong>n Besitzer<br />
Grafen Anton Clemens v. Törring und <strong>de</strong>m Wappen <strong>de</strong>rer von Törring. Von grosser Seltenheit!“.<br />
– Mit Wappen am unteren Rand. Kleine, hinterlegte Ran<strong>de</strong>inrisse, sonst wohl<br />
erhalten. Klar zeichnen<strong>de</strong>r Druck dieses raren Kapitalblattes.
67 STARNBERGER SEE<br />
Starnberger See von Nor<strong>de</strong>n mit <strong>de</strong>r Alpenkette. Im Vor<strong>de</strong>rgrund ein Bauernhaus<br />
und eine Fischerhütte mit Kahn, zum Trocknen ausgebreitete Netze und Fischer<br />
bei <strong>de</strong>r Arbeit. Am gegenüberliegen<strong>de</strong>n Ufer sind einzelne Ortschaften zu erkennen.<br />
Ölgemäl<strong>de</strong> auf Holz von Michael Lueger, unten rechts signiert, um 1835,<br />
28 x 34 cm. 3.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXIII, S. 449. – Wie das Gegenstück mit <strong>de</strong>m Ammersee sehr nuancenreich<br />
gemalt, mit Blick auf die Benediktenwand links. – Ta<strong>de</strong>llos erhalten. In handgearbeitetem<br />
Mo<strong>de</strong>llrahmen. Gegenstück zu Kat.-Nr. 49 Diessen am Ammersee.<br />
Bayern in Einzelansichten 53<br />
68 TEGERNSEE<br />
„Schloss Tegernsee“. Blick vom jenseitigen Seeufer auf Schloss und Ort, im Vor<strong>de</strong>rgrund<br />
zwei Fischer, die einen Kahn zu Wasser lassen. Kol. Lithographie auf<br />
China von J. Woelffle, gedruckt bei Julius Adam, um 1840, 33 x 48 cm. 2.900,—<br />
Lentner 10725. – Prächtige, höchst seltene Lithographie mit schmalem Rändchen und ohne<br />
die Legen<strong>de</strong>. Sehr feines älteres Kolorit. Gerahmt.
54<br />
69 TEGERNSEE<br />
Kloster Tegernsee von Sü<strong>de</strong>n. Blick von Rottach-Egern aus auf das im Auftrag von<br />
König Max I. Joseph 1823 durch Klenze zum Schloss umgebaute Kloster. Damals<br />
wur<strong>de</strong>n u. a. die Türme niedriger gestaltet. Im Vor<strong>de</strong>rgrund das Ufer <strong>de</strong>s Tegernsees<br />
mit Staffage belebt. Aquarell und Gouache über Bleistift von August Reinhardt,<br />
links unten signiert „Aug. Reinhardt“, um 1855, 33 x 44 cm. 6.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXVIII, S. 122. – Ein herausragen<strong>de</strong>s, großformatiges Aquarell in feiner<br />
Farbigkeit und schöner Wie<strong>de</strong>rgabe <strong>de</strong>s Wassers und <strong>de</strong>s Himmels. Die Kloster -<br />
gebäu<strong>de</strong> sind mit großer Detailtreue gezeichnet. – August Reinhardt wur<strong>de</strong> 1831 in Leip-<br />
Bayern in Einzelansichten<br />
zig geboren, war Schüler an <strong>de</strong>r dortigen Aka<strong>de</strong>mie u. a. bei Neher sowie an <strong>de</strong>r Aka<strong>de</strong>mie<br />
in Weimar bei Friedrich Preller d. Ä. Im Jahre 1852 ging er nach Rom. In diesem Zusammenhang<br />
führte ihn wohl sein Weg über Bayern, wo er das vorliegen<strong>de</strong> Aquarell sowie ein<br />
zweites von Schloss Nymphenburg schuf, bei<strong>de</strong>s Sitze <strong>de</strong>r Wittelsbacher. Hierzu passt,<br />
dass Boetticher ein Album mit Aquarellen erwähnt, das König Johann von Sachsen bei<br />
Reinhardt in Auftrag gab und das u. a. Ansichten aus Bayern enthielt. Seine Gemahlin<br />
Königin Amalie Auguste von Sachsen war nämlich eine Tochter von König Max I. Joseph<br />
von Bayern. Reinhardt starb 1915 in Dres<strong>de</strong>n. Arbeiten von ihm befin<strong>de</strong>n sich in <strong>de</strong>n<br />
Museen von Weimar, Dres<strong>de</strong>n, Erfurt und Essen. – Sehr gut erhalten. Gerahmt. Gegenstück<br />
zu Kat.-Nr. 13 Schloss Nymphenburg.
70 TEGERNSEE<br />
„Tanz in <strong>de</strong>r Wirtsstube“. Junges Paar in Tracht beim Tanz<br />
in <strong>de</strong>r gut besuchten Wirtsstube, rechts am Tisch ein Zitherspieler.<br />
Aquarell von Johann Wilhelm Völker, rechts<br />
unten signiert, um 1840, 11 x 11 cm. 1.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XXXIV, S. 468. – Der Genremaler und Radierer<br />
wur<strong>de</strong> 1812 in Wertheim geboren. Er studierte an <strong>de</strong>r Münchner<br />
Aka<strong>de</strong>mie. 1853 ging er als Zeichenlehrer an die Kantonsschule<br />
nach St. Gallen, wo er 1873 starb. In seiner Münchner Zeit<br />
schuf er Genrebil<strong>de</strong>r, Porträts und Karikaturen. – Miniaturhaft<br />
ausgeführte, meisterhafte Arbeit in sehr aufwendiger Rahmung.<br />
Bayern in Einzelansichten 55<br />
71 TEISENDORF<br />
Gesamtansicht von Nordosten. Blick auf <strong>de</strong>n Ort mit <strong>de</strong>r Gebirgskette im Hintergrund. Links vorne die<br />
Eisenbahnbrücke mit einem fahren<strong>de</strong>n Zug. Ölgemäl<strong>de</strong> auf Leinwand, rückseitig bezeichnet „Teisendorf<br />
von Josef Hitzinger“, um 1860, 48 x 65 cm. 4.800,—<br />
Der Kunstmaler Josef Hitzinger lebte von 1834 bis 1913 in Teisendorf; im Jahre 1866 grün<strong>de</strong>te er die dortige Freiwillige<br />
Feuerwehr. Bekannt sind seine Wandmalereien am Hirschenhaus in Berchtesga<strong>de</strong>n von 1894. Das vorliegen<strong>de</strong><br />
Ölbild besticht durch seine <strong>de</strong>tailgetreue Darstellung und ta<strong>de</strong>llos frische Erhaltung. Derartige Ansichten von<br />
Teisendorf sind eine große Seltenheit. – In altem, ca. 6,5 cm breitem, handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>llrahmen.
56<br />
72 BIBERACH an <strong>de</strong>r Riß<br />
„Ansicht von Biberach gegen Mittag“. Prächtige Gesamtansicht, im Vor<strong>de</strong>rgrund<br />
bie<strong>de</strong>rmeierliche Personenstaffage. Kol. Lithographie von H.C. Hebra nach<br />
Johann Baptist Pflug, um 1835, 33,5 x 50,5 cm. 3.200,—<br />
Schefold 562; Thieme-Becker Bd. XXVI, S. 535. – Johann Baptist Pflug, gen. Pflug von Biberach,<br />
war tätig als Genre-, Landschafts- und Bildnismaler. Er wur<strong>de</strong> 1785 in Biberach geboren,<br />
wo er 1866 auch verstarb. An <strong>de</strong>r Münchner Aka<strong>de</strong>mie war er Schüler von Mannlich.<br />
– Ta<strong>de</strong>llos erhaltenes Blatt in älterem, sehr feinem Kolorit.<br />
Ausgewähltes aus Deutschland<br />
73 DRESDEN<br />
„Vue <strong>de</strong> Dres<strong>de</strong> prise da la partie occi<strong>de</strong>ntal <strong>de</strong> la Ville-neuve.“ Ansicht von<br />
Dres<strong>de</strong>n von <strong>de</strong>r Neustadt aus über die Elbe mit Blick auf die Hofkirche (jetzt<br />
Kathedrale) und die Marienkirche. Im Vor<strong>de</strong>rgrund Boote sowie Spaziergänger<br />
in Empire-Kleidung. Aquarellierte Umriss-Radierung von Christian Gottlieb<br />
Hammer nach Thormeier, Dres<strong>de</strong>n, bei Heinrich Rittner, um 1800, 40,5 x 52,5 cm.<br />
3.800,—<br />
Thieme-Becker Bd. XV, S. 563. – Ein in wun<strong>de</strong>rbar zarten Farben meisterhaft aquarelliertes<br />
Blatt, ganz <strong>de</strong>n Geist <strong>de</strong>s Klassizismus ausstrahlend. – Der Landschaftszeichner und Kupferstecher<br />
Hammer war Schüler <strong>de</strong>r Dresdner Kunstaka<strong>de</strong>mie, insbeson<strong>de</strong>re von Johann<br />
Philipp Veith. 1829 wur<strong>de</strong> er dort selbst zum Professor. Er war außeror<strong>de</strong>ntlich fleißig und<br />
fertigte mit die schönsten Ansichten von Dres<strong>de</strong>n und seiner Umgebung. Goethe interessierte<br />
sich sehr für seine Arbeiten und besuchte ihn 1810 in Dres<strong>de</strong>n in seiner Werkstatt. –<br />
Unauffälliger Fleck im Himmel, sonst ta<strong>de</strong>llos. In Echtgold-Mo<strong>de</strong>llrahmen.
74 DRESDEN<br />
„Hauptansicht von Dres<strong>de</strong>n“. Gesamtansicht von <strong>de</strong>r Neustadt über die Elbe,<br />
rechts die Augustusbrücke. Altkol. Lithographie, um 1840, 43 x 66,5 cm. 3.800,—<br />
Die prächtige Ansicht zeigt im Vor<strong>de</strong>rgrund neben <strong>de</strong>r Elbbrücke eine Gartenanlage im<br />
französischen Stil mit zahlreichen Spaziergängern. Auf <strong>de</strong>m Fluß Dampfschiff, Boote,<br />
Ausgewähltes aus Deutschland 57<br />
Segler und Lastkähne, auf <strong>de</strong>r Brücke zahllose Passanten, Kutschen, Fuhrwerke und eine<br />
Sänfte. Beeindruckend das breit angelegte Panorama <strong>de</strong>r Stadt. – Alt auf getuschte Ein -<br />
fassungslinie geschnitten. Mit <strong>de</strong>m gedruckten Titel auf dunkelgrünen Karton montiert.<br />
Kapitalblatt.
58<br />
75 DRESDEN<br />
„Dres<strong>de</strong>n von Neustadt aus“. Gesamtansicht (25 x 36,5 cm) vom an<strong>de</strong>ren Elbufer<br />
aus mit <strong>de</strong>r Elbbrücke, umgeben von 24 kleineren (je ca. 4,5 x 7 cm) Teilansichten.<br />
Altkol. Lithographie von J. Rie<strong>de</strong>l nach G. Täubert, um 1850, 37 x 52,5 cm.<br />
2.800,—<br />
Die kleinen Ansichten zeigen die schönsten und wichtigsten Gebäu<strong>de</strong> und Plätze in Dres<strong>de</strong>n<br />
und Umgebung: Hoftheater, Frauenkirche, Zwinger, Belve<strong>de</strong>re, Altmarkt, Waldschlößchen,<br />
ferner Tharand, Schloß Moritzburg, Pillnitz, Plauischer Grund. – Repräsentatives<br />
Souvenirblatt in herrlichem Altkolorit. – Mit breitem Rand und in ta<strong>de</strong>lloser Erhaltung.<br />
Gerahmt.<br />
Ausgewähltes aus Deutschland<br />
76 Christian Gottlob HAMMER (1779 – 1864)<br />
„Insel bei Wolkenburg“. Blick von einer baumbestan<strong>de</strong>nen Insel über die<br />
Zwickauer Mul<strong>de</strong> auf das felsige Steilufer, vorne eine schattige Ruhebank, am<br />
Ufer Staffage. Sepia-Aquarell über Bleistiftzeichnung, bez., sign. und dat. 1842,<br />
29 x 32 cm. 2.200,—<br />
Thieme-Becker Bd. XV, S. 563. – Christian Gottlob Hammer war einer <strong>de</strong>r fruchtbarsten<br />
sächsischen Landschaftszeichner und Kupferstecher. Ein großer Bewun<strong>de</strong>rer seiner Kunst<br />
war Goethe, <strong>de</strong>r ihn 1810 in seiner Werkstatt in Dres<strong>de</strong>n besuchte. – Wolkenburg-Kaufungen<br />
ist heute ein Ortsteil von Limbach-Oberfrohna. – Auf Velin mit WZ „J. Whatman<br />
Turkey Mill“. – Stimmungsvolles Blatt.
Ausgewähltes aus Deutschland 59<br />
77 HAMBURG<br />
„Prospecte von Hamburg“. Sammlung von 5 Ansichten in Umschlag mit handschriftlichem<br />
Titel und <strong>de</strong>m Vermerk „5 Blätter / illuminirt“. 5 altkol. Kupfer -<br />
stiche, um 1820, je ca. 18 x 26 cm. 2.800,—<br />
Die Sammlung enthält folgen<strong>de</strong> Ansichten: „Das Millernthor aus Westen“, „Die Dammthor-Straße<br />
aus Nor<strong>de</strong>n“, „Der Hopfenmarkt in Hamburg“, „Der Zeughausmarkt und das<br />
Altonaer Thor in Hamburg“ und „Das neue allgemeine Krankenhaus aus Westen“. Alle<br />
Blätter auf Einfassungslinie geschnitten und mit <strong>de</strong>m Titel auf festes Papier montiert.
60<br />
78 HEIDELBERG<br />
Blick von <strong>de</strong>r alten Brücke auf die Altstadt, links das Schloß und rechts <strong>de</strong>r Turm<br />
<strong>de</strong>r Heiliggeistkirche. Mit reicher figürlicher Staffage: Stu<strong>de</strong>nten, Spaziergänger,<br />
Kin<strong>de</strong>r, eine Bettlerin sowie Landleute mit ihrem Heuwagen. Aquarell und<br />
Gouache von Nicolas Marie Joseph Chapuy, um 1840, 56,5 x 77 cm. 8.500,—<br />
Thieme-Becker Bd. VI, S. 382; vgl. Hei<strong>de</strong>lberg im Wan<strong>de</strong>l <strong>de</strong>r Zeit Nr. 136; nicht bei Schefold.<br />
– Der Pariser Zeichner, Lithograph und Architekt Chapuy (1790 – 1858) war einer <strong>de</strong>r<br />
Ausgewähltes aus Deutschland<br />
fruchtbarsten Künstler seiner Zeit. Er schuf die Vorlagen für zahlreiche große Reise- und<br />
Ansichtenwerke über <strong>de</strong>n Orient, Spanien, Frankreich aber auch Deutschland. – Voll ausgeführtes,<br />
großformatiges Aquarell von intensiver Farbgebung und beeindrucken<strong>de</strong>r<br />
Lichtführung. Als Vorlage für die Lithographie (29 x 41,5 cm) von Bichebois und Bayot<br />
(nicht bei Schefold) sowie einen Aquatintastich „Hei<strong>de</strong>lberg von <strong>de</strong>r Brüke aus“ geschaffen.<br />
Die Aquatinta (liegt bei) wur<strong>de</strong> von Weber gestochen und bei L. Me<strong>de</strong>r in Hei<strong>de</strong>lberg<br />
verlegt. Das Format ist hier auf 14 x 20,5 cm verkleinert, die Staffage stark reduziert.
79 KASSEL<br />
Blick auf Kassel von Bettenhausen aus. Gouache über Umrißradierung von<br />
Johann Heinrich Bleuler, um 1815, 45 x 62 cm. 5.800,—<br />
Hei<strong>de</strong>lbach, Kassel, Tafel 22 (Farbabb.). – Prachtvolle, ta<strong>de</strong>llos erhaltene Ansicht. Alt auf<br />
Einfassungslinie geschnitten, auf braunen Karton montiert und in breite Goldleiste<br />
gerahmt.<br />
Ausgewähltes aus Deutschland 61<br />
80 TAUBERTAL<br />
„Ansicht <strong>de</strong>s Tauberthales von E<strong>de</strong>lfingen gegen die Gebürge ohnweit Wertheim“.<br />
Aus einem Waldweg heraus geht <strong>de</strong>r Blick nach Nor<strong>de</strong>n weit hinein ins<br />
Taubertal, im Mittelgrund E<strong>de</strong>lfingen. Im Vor<strong>de</strong>rgrund bäuerliches Paar nach <strong>de</strong>r<br />
Heuarbeit. Aquarell und Gouache von Georg Joseph Gisser, signiert und datiert<br />
1813, 50 x 77 cm. 7.500,—<br />
Thieme-Becker Bd. XIV, S. 201. – Der Mergentheimer Maler Georg Joseph Gisser (1775 –<br />
1828) war <strong>de</strong>r älteste Sohn <strong>de</strong>s aus Neckarsulm stammen<strong>de</strong>n Deutschor<strong>de</strong>ns-Hofmalers<br />
Johann Georg Gisser. Anfang <strong>de</strong>s 19. Jahrhun<strong>de</strong>rts schuf Gisser „eine größere Reihe liebenswerten<br />
Veduten“ <strong>de</strong>s mittleren Taubertales, die „farblich sehr schön abgestimmt“ sind<br />
(Walter M. Brod). – Prachtvolle Malerei mit schöner Tiefenwirkung, die auch durch die<br />
bei<strong>de</strong>n virtous gemalten Randbäume links und rechts erreicht wird. – Aufwendig in alte<br />
Nußholzleiste gerahmt.
62<br />
81 LAUSANNE<br />
Gesamtansicht von einer Anhöhe, im Hintergrund <strong>de</strong>r Genfer See, vorne drei<br />
Landleute mit einem Kind, links eine Kutsche. Gouache, „gez. und gemalt v. J.<br />
Heinr. Bleuler in Feuerthalen bei Schaffhausen“, um 1800, 42 x 61 cm. 4.800,—<br />
Schweiz<br />
Thieme-Becker Bd. IV, S. 115. – Johann Heinrich Bleuler (Zollikon 1758 – 1823 Feuerthalen)<br />
ist beson<strong>de</strong>rs bekannt für seine Gouachen (meist über Radierung o<strong>de</strong>r Aquatinta) und<br />
Schweizer Ansichten. – Im Himmel links gering berieben. Mit grau gouachierter Umrandung.<br />
Alt in Waschgoldleiste gerahmt. – Sehr <strong>de</strong>korative, farbfrische Gouache.
82 ZÜRICH<br />
„Prospect <strong>de</strong>r Stadt Zürich gegen Mittag.“ – „Prospect <strong>de</strong>r Stadt Zürich gegen<br />
Morgen“. Zwei Ansichten mit <strong>de</strong>m Blick von Nor<strong>de</strong>n mit Gebirge sowie von Westen<br />
mit Fel<strong>de</strong>rn und Weinbergen. Im Vor<strong>de</strong>rgrund ländliche Staffage. Zwei Aquatinta-Radierungen<br />
von Johann Heinrich Freytag, auf Bütten mit Wasserzeichen,<br />
mit Beschreibung in <strong>de</strong>utsch und französisch, jeweils bez. „In Kupfer gebracht<br />
von I. H. Freytag Kupferstecher“, um 1750, je 26 x 44 cm. 4.800,—<br />
Schweiz 63<br />
Thieme-Becker Bd. XII, S. 447 („lieferte zwei nicht datierte Prospekte <strong>de</strong>r Stadt Zürich“);<br />
Brun, Schweizer Künstlerlexikon I, 493. – Die bei<strong>de</strong>n sehr seltenen, <strong>de</strong>korativen Gegenstücke<br />
zeigen einen interessanten Blickwinkel. Freytag wur<strong>de</strong> 1702 in Hombrechtikon<br />
geboren und starb 1781 in Zürich. Neben <strong>de</strong>n bei<strong>de</strong>n bei Thieme-Becker erwähnten Ansichten<br />
schuf er Titelkupfer zu Neujahrsblättern <strong>de</strong>r bei<strong>de</strong>n Züricher Musikgesellschaften<br />
sowie Landkarten. – Alte Faltspuren geglättet, umseitig angerän<strong>de</strong>rt. Im Druck klar und<br />
kräftig.
64<br />
83 PARIS<br />
„Vue Générale <strong>de</strong> Paris, prise <strong>de</strong> Ménil-Montant“. Prächtige Gesamtansicht von<br />
einem Hügel, rechts Schäfer mit seiner Her<strong>de</strong>. Altkol. Umrißradierung von<br />
Schwarz nach Palaisseau bei M. Guerin, um 1805, 53 x 77 cm. 5.500,—<br />
Frankreich<br />
Thieme-Becker Bd. XXVI, S. 155. – Palaisseau (nicht „Palaisaux“ wie auf <strong>de</strong>m Blatt gestochen)<br />
war Architektur- und Landschaftsmaler in Paris Anfang <strong>de</strong>s 19. Jahrhun<strong>de</strong>rts. Beson<strong>de</strong>rs<br />
pflegte er das Aquarell. – In <strong>de</strong>n Rän<strong>de</strong>rn gering gebräunt. Stimmungsvolles, farbfrisches<br />
Kapitalblatt in <strong>de</strong>r alten Originalrahmung. Gegenstück zu Nr. 88 Rom.
Frankreich 65<br />
84 NAPOLEON (1769 – 1821)<br />
„Napoleon Premier Empereur Des Francais“. Ganzfigur nach halbrechts <strong>de</strong>s Kaisers<br />
zu Pfer<strong>de</strong>, nach links reitend und weisend in Richtung von Schlachtengetümmel<br />
und Pulverdampf, rechts hinter ihm drei seiner Generale, ebenfalls zu<br />
Pfer<strong>de</strong>. Aquatinta von mehreren Platten in Farben gedruckt, von Levachet nach<br />
Carle Vernet, um 1825, 77 x 61 cm. 4.800,—<br />
Mit <strong>de</strong>n zusätzlichen Titeln „Roi d’Italie et Protecteur <strong>de</strong> la Confé<strong>de</strong>ration du Rhin“. – Das<br />
prachtvolle Blatt in ta<strong>de</strong>llosem Zustand. Gerahmt.<br />
Abbildungen zu Nr. 85
66<br />
Frankreich<br />
85 PORTRÄTWERK –<br />
(Sergent-Marceau, A. F.)<br />
Portraits <strong>de</strong>s grands hommes, femmes illustres, et<br />
sujets mémorables <strong>de</strong> France. 2 B<strong>de</strong>. Paris, Blin,<br />
(1786-1791). 31 x 24 cm. Mit 1 gestoch. Titel in Sepiadruck,<br />
1 gestoch. Widmung und 192 farbig<br />
gedruckten Kupfertafeln. Rotes Chagrin-Le<strong>de</strong>r <strong>de</strong>s<br />
19. Jhdts. mit Goldschnitt und reicher Rücken-,<br />
Deckel-, Steh- und Innenkantenvergold. 7.500,—<br />
Cohen/R. 951f; Fürstenberg 120; Graesse V, 420; Pingrenon<br />
121; San<strong>de</strong>r 1832. – In 50 Lieferungen erschienene<br />
Sammlung von Farbstichen zu Persönlichkeiten <strong>de</strong>r französischen<br />
Geschichte von König Chlodwig bis zu Ludwig<br />
XVI. Viele <strong>de</strong>r Tafeln mit etwa halbseitigen Porträts im<br />
Oval, jeweils gefolgt von einer be<strong>de</strong>uten<strong>de</strong>n Szene aus<br />
<strong>de</strong>m Leben <strong>de</strong>r Dargestellten, ebenfalls halbseitig aber<br />
rechteckig, darunter gestochener Text. Vollständig mit<br />
192 Tafeln auf <strong>de</strong>m <strong>de</strong>utschen Markt sehr selten zu fin<strong>de</strong>n.<br />
– Dargestellt sind u.a. Karl d.Gr., M. Mazarin, J.B.<br />
Colbert, R. Descartes, A. <strong>de</strong> Fabert, A. du Plessis Richelieu,<br />
M. <strong>de</strong> Valois, M. <strong>de</strong> Anjou, Jeanne d’Arc, J. <strong>de</strong><br />
Navarre uvm. Die Vorzeichnungen für die Farbstiche fertigte<br />
vor allem Antoine Francois Sergent-Marceau<br />
(Thieme-Becker, Bd. XXX, S. 512: Sergents „Hauptwerk“!)<br />
Zu <strong>de</strong>n Stechern gehörte auch Sergents Ehefrau, Marie<br />
Jeanne Champion <strong>de</strong> Cernel. Die Blätter sind häufig<br />
datiert, von 1786 bis 1792. Alle weisen in <strong>de</strong>n Rän<strong>de</strong>rn die<br />
Einstichmarken für <strong>de</strong>n Passer auf. – Einbän<strong>de</strong> gering<br />
berieben. Die prachtvollen, farbfrischen Tafeln in <strong>de</strong>n<br />
Rän<strong>de</strong>rn teils etwas stockfleckig. – Ausgesprochen aufwendig<br />
und <strong>de</strong>korativ gebun<strong>de</strong>n.
86 VENEDIG<br />
Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt mit Blick auf Santa Maria <strong>de</strong>lla<br />
Salute, Canale Gran<strong>de</strong> mit <strong>de</strong>r Rialto Brücke, <strong>de</strong>n Markusplatz bis zum Arsenal,<br />
in <strong>de</strong>r Ferne die vorgelagerten Inseln mit die jenseitige Küste. Altkol. Lithographie,<br />
um 1840, 35,5 x 56,5 cm. 2.000,—<br />
Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten und auf dunkelgrünen Karton montiert. –<br />
Feines Altkolorit.<br />
Italien 67<br />
87 TRIEST<br />
„Triest“. Gesamtansicht von einer Anhöhe aus mit weitem Blick auf das Meer, im<br />
Vor<strong>de</strong>rgrund Landleute bei <strong>de</strong>r Arbeit. Altkol. Lithographie, um 1840, 42 x 67 cm.<br />
2.400,—<br />
Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit <strong>de</strong>m Titel auf dunkelblauem Karton<br />
montiert. – In sehr feinem Altkolorit.
68<br />
88 ROM<br />
„Vue Générale <strong>de</strong> Rome prise sur le Mont Mario“. Blick über Rom von <strong>de</strong>r Villa<br />
Mellini auf <strong>de</strong>m Monte Mario. Altkol. Umrißradierung von Schwartz nach Jacob<br />
Philipp Hackert, um 1790, 53 x 77 cm. 7.500,—<br />
Vgl. Weidner, J.Ph. Hackert, Abb. 96; Nordhoff/Reimer, Werkverzeichnis, Nr. 159. – Prachtvolle<br />
Umrißradierung nach einer Gouache von Hackert aus <strong>de</strong>m Jahre 1781. Die Gouache<br />
Italien<br />
ist seit 1945 verschollen; zuletzt war sie im Kupferstich Kabinett in Berlin. Auf unserem<br />
Blatt ist die Staffage im Vor<strong>de</strong>rgrund gegenüber <strong>de</strong>r Vorlage verän<strong>de</strong>rt. Stimmung und<br />
Licht sind hervorragend eingefangen. – Ta<strong>de</strong>llos erhaltenes und farbfrisches Kapitalblatt<br />
in <strong>de</strong>r alten Originalrahmung. Gegenstück zu Nr. 83 Paris.
89 ROM<br />
„Vue Générale <strong>de</strong> Rome“. Panorama-Gesamtansicht von einem erhöhten Standpunkt<br />
aus mit <strong>de</strong>m Vatikan und <strong>de</strong>r Engelsburg links, mittig schlängelt sich <strong>de</strong>r<br />
Tiber durch die Stadt, im Vor<strong>de</strong>rgrund ländliche Personenstaffage. Altkol. Lithographie,<br />
um 1840, 41,5 x 59,5 cm. 2.200,—<br />
Alt auf getuschte Einfassungslinie geschnitten. Mit <strong>de</strong>m gedruckten Titel auf dunkelgrünen<br />
Karton montiert. – Sehr feines Altkolorit.<br />
Italien 69<br />
90 Franz von POCCI (1807 – 1876)<br />
„An <strong>de</strong>m Tiber bei Acqua acetosa“. Blick über die berühmte Tiberschleife auf ein<br />
Gehöft mit Rundturm, im Vor<strong>de</strong>rgrund ein Nachen und eine Bäuerin, im Hintergrund<br />
Bergrücken. Aquarellierte Fe<strong>de</strong>rzeichnung über Bleistift, auf festem Zeichenkarton,<br />
unten eigenhändig bez., um 1840, 27 x 36,5 cm. 2.600,—<br />
Eine für <strong>de</strong>n vielseitig begabten „Kasperlgrafen“ typische, eigenwillige Zeichnung <strong>de</strong>r von<br />
vielen Deutschrömern gern besuchten und oft gezeichneten Stelle, an <strong>de</strong>r im Jahr 1818 Carl<br />
Philipp Fohr ertrank. Auch von Carl Rottmann gibt es mehrere Darstellungen. – Aus <strong>de</strong>m<br />
Besitz <strong>de</strong>s 1827 geborenen Kunst- und Literaturhistorikers Hyacinth Holland, wie rückseitig<br />
vermerkt. – Papier gebräunt (dadurch wirken die weißen Wolken noch kontrastreicher),<br />
gut erhalten. In alter, schmaler Waschgoldleiste.
70<br />
91 Angelo I. QUAGLIO (1778 – 1815)<br />
„Triumphbogen <strong>de</strong>s Titus zu Rom.“ Blick in Untersicht in östlicher Richtung<br />
durch <strong>de</strong>n Bogen auf das Kolosseum. Links ist das nördliche Relief mit <strong>de</strong>m<br />
Triumph <strong>de</strong>s Kaisers Titus über die Judäer sichtbar; er wird auf <strong>de</strong>r Quadriga<br />
von <strong>de</strong>r Siegesgöttin Victoria sowie von Virtus und Honos begleitet. Oben in <strong>de</strong>r<br />
Mitte <strong>de</strong>s Gewölbes in einer Kassette die Apotheose <strong>de</strong>s Titus, <strong>de</strong>r von einem<br />
Adler nach oben getragen wird. Im Vor<strong>de</strong>rgrund eine sitzen<strong>de</strong> Frau mit Obstkorb<br />
und ein stehen<strong>de</strong>r Mann mit Tragekorb und Trinkgefäß, bei<strong>de</strong> in ländlicher Tracht,<br />
im Mittelgrund weitere Volkstypen. Aquarell über Bleistift und Fe<strong>de</strong>r, unten<br />
rechts auf <strong>de</strong>r Unterlage signiert „Angelo Quaglio fecit“, um 1800, 79,5 x 58 cm.<br />
Preis auf Anfrage<br />
Thieme-Becker Bd. XXVII, S. 491/2. – Das Aquarell besticht durch sein eindrucksvolles<br />
Großformat, die hohe künstlerische Qualität und die hervorragend frische Erhaltung. Es<br />
verrät in seinem dramatischen Aufbau und seiner frappanten Perspektive <strong>de</strong>n Hoftheatermaler,<br />
<strong>de</strong>r in <strong>de</strong>r Zeit zwischen 1800 und 1815 die meisten Szenenbil<strong>de</strong>r am Hof- und<br />
Nationaltheater sowie am Theater am Isartorplatz schuf. „Von seinen Studienreisen durch<br />
Deutschland und Italien brachte er zahlreiche Landschaftsveduten mit Staffage und Architekturaufnahmen<br />
mit, die er großenteils für seine Bühnenbil<strong>de</strong>r aber auch für Ölgemäl<strong>de</strong>,<br />
Kupferstiche und Lithographien verwen<strong>de</strong>te. Für Boisserées Werk über <strong>de</strong>n Kölner Dom<br />
zeichnete er 1809 Ansichten und Risse <strong>de</strong>s Doms.“ (Th.-B.). Angelo I. war <strong>de</strong>r Schüler seines<br />
Vaters Giuseppe Quaglio und Bru<strong>de</strong>r <strong>de</strong>r Künstler Domenico II., Lorenzo II. und<br />
Simon, <strong>de</strong>r nach <strong>de</strong>m frühen Tod von Angelo I. an seine Stelle als Hoftheatermaler trat. –<br />
Unten alter Montageteil mit <strong>de</strong>r Beschriftung. In schönem handgearbeitetem Mo<strong>de</strong>ll -<br />
rahmen.<br />
Italien
Italien 71<br />
92 Johann Georg von DILLIS (1759 – 1841)<br />
Mühle in italienischem Gebirgstal (Mühlental bei Amalfi?). Blick auf das Gebäu<strong>de</strong><br />
in einer mit Bäumen bewachsenen Schlucht, ein Wasserfall <strong>de</strong>s Gebirgsbach im<br />
Vor<strong>de</strong>rgrund. Ölgemäl<strong>de</strong> auf Leinwand, um 1810, 42 x 29 cm. 16.500,—<br />
Das fein gemalte, ausdrucksvolle Bild mit <strong>de</strong>r wohl italienischen Architektur könnte eine<br />
<strong>de</strong>r Papiermühlen im Mühlental bei Amalfi darstellen, das auch von Carl Blechen besucht<br />
und in Zeichnungen und Aquarellen dargestellt wur<strong>de</strong>. In <strong>de</strong>r Behandlung <strong>de</strong>s Baums<br />
rechts sowie <strong>de</strong>s Wasserfalls zu vergleichen mit <strong>de</strong>n Gemäl<strong>de</strong>n „Gebirgslandschaft mit<br />
Holzbrücke“ (Ausst.-Kat. München 1991/92, Nr. 57), „Wasserfall im Bergwald“ (Nr. 58) ,<br />
„Die Wetzsteinmühle bei Ohlstadt“ (Nr. 59) und „Haus am Gebirgsbach“ nach Ruisdael<br />
(Nr. 155) o<strong>de</strong>r „Gebirgslandschaft mit Wildbach und Anglern“ (Nr. 156). Dillis zog es<br />
immer wie<strong>de</strong>r nach Italien und er schuf eine reiche Hinterlassenschaft von Arbeiten, die<br />
auf seinen Italienreisen entstan<strong>de</strong>n sind. – Gerahmt.
72<br />
93 GRIECHENLAND<br />
„Die Bucht von Aulis“ – „Das Schlachtfeld von Marathon“. Zwei Landschaftsdarstellungen<br />
nach <strong>de</strong>n Gemäl<strong>de</strong>n von Carl Rottmann in <strong>de</strong>r Neuen Pinakothek<br />
München. Die bei<strong>de</strong>n historischen Orte in großartiger Darstellung: in <strong>de</strong>r Morgenröte<br />
das antike Aulis, das seit <strong>de</strong>r Antike als Ausgangspunkt <strong>de</strong>s Feldzugs<br />
gegen Troja galt und im nächtlichen Gewitter das Schlachtfeld von Marathon<br />
Griechenland<br />
mit einem fliehen<strong>de</strong>n Pferd. Zwei zeitgenössisch gouachierte Aquatinten von<br />
L. Schöninger und F. Würthle nach Carl Rottmann bei W. Wick, Gaben <strong>de</strong>s<br />
Münchner Kunstvereins für seine Mitglie<strong>de</strong>r in <strong>de</strong>n Jahren 1853/54, je ca.<br />
55 x 72 cm. 14.500,—
Die bei<strong>de</strong>n Blätter sind in ihrer Farbgebung absolute Unikate und wie<strong>de</strong>rholen in eigenständigen<br />
Gouachen die Ölgemäl<strong>de</strong> Rottmanns. Es han<strong>de</strong>lt sich vermutlich um Dedika -<br />
tions-Exemplare <strong>de</strong>r bei<strong>de</strong>n Kunstvereins-Gaben von 1853 und 1854 für das Haus<br />
Wittelsbach. – Rottmann unternahm in <strong>de</strong>n Jahren 1834/35 eine beschwerliche Reise nach<br />
Griechenland, um im Auftrag König Ludwig I. Motive für einen Gemäl<strong>de</strong>zyklus zu sammeln.<br />
Seine Begleiter waren Ludwig Lange und Ferdinand Sta<strong>de</strong>mann. Rottmann stellt<br />
Griechenland 73<br />
die antiken mystischen Orte als weite, unberührte Landschaften dar. Es ist allein die meisterhafte<br />
Lichtregie <strong>de</strong>s Künstlers, die auf die einstige Größe hinweist. Als Gegenstücke<br />
könnte man die Blätter auch als Morgen – Abend o<strong>de</strong>r als Frie<strong>de</strong>n – Krieg bezeichnen. –<br />
In Mo<strong>de</strong>llrahmen in Mondgold.
74<br />
Register <strong>de</strong>r wichtigsten Maler, Zeichner,<br />
Stecher und Lithographen, Drucker,<br />
Verleger und Autoren<br />
Adam, Heinrich (1787-1862) 45<br />
Adam, Julius (1826-1874) 68<br />
Alt, Jakob (1789-1872) 96<br />
Artaria, Domenico, Verleger in Wien 57<br />
Bleuler, Johann Heinrich (1758-1823) 79, 81<br />
Bodmer, Gottlieb (1804-1837) 31<br />
Buseck, Carl Theodor Freiherr von (geb. 1803) 46<br />
Chapuy, Nicolas Marie Joseph (1790-1858) 59, 78<br />
Cotta, Johann Georg, Verleger 31<br />
Degele, F., Erding 50<br />
Dillis, Johann Georg von (1759-1841) 92<br />
Doll, Anton (1826-1887) 5<br />
Dorner, Johann Jakob d. J. (1775-1852) 9<br />
Dreseli, J.B., Drucker in München 33<br />
Durand, George (geb. 1811) 53<br />
Emminger, Eberhard (1808-1885) 8<br />
Künstlerregister<br />
Ausschnitt aus Nr. 26 Ausschnitt aus Nr. 78 Ausschnitt aus Nr. 19<br />
Flad, Alois (1812-1890) 63<br />
Foltz, Philipp von (1805-1877) 31<br />
Freytag, Johann Heinrich (1702-1781) 82<br />
Gisser, Georg Joseph (1775-1828) 80<br />
Hackert, Jakob Philipp (1737-1807) 88<br />
Hammer, Christian Gottlieb (1779-1864) 73, 76<br />
Hanfstaengl, Franz Seraph (1804-1877) 12, 31<br />
Hauschild, Maximilian Albert (1810-1898)<br />
4<br />
Hayler, Joseph<br />
(Lithograph in München, um 1850) 10<br />
Hebra, Heinrich C. (Lithograph, um 1830)<br />
72<br />
Hermann, I.M., Münchner Verleger 45<br />
Hess, Peter von (1792-1871) 27, 32,<br />
Heyn, Karl (1834-1906) 35<br />
Hitzinger, Josef (1834-1913) 71<br />
Hochwind, J.C., Münchner Verleger 24, 95<br />
Hoffnas, Lorenz (1772-1836) 28<br />
Hohe, Friedrich (1802-1870) 32<br />
Kleist, Ludwig von, Verleger 48<br />
Kobell, Franz von (1749-1822) 16, 17<br />
Kobell, Wilhelm von (1766-1855) 18<br />
Kraus, Gustav (1804-1852)6, 22, 24, 25, 26, 33, 37,<br />
38, 39<br />
Kuhn, J.B., Drucker in München 46<br />
Labhardt, Emanuel (1810-1874) 41<br />
Lachmüller, J. B. 47<br />
Landgraf, Michael (geb. 1801) 45<br />
Lebschée, Carl August (1800-1877) 20<br />
Levachet, Charles Fr. Gabriel<br />
(tätig Paris 1760-1820) 84<br />
Lindauer, Münchner Verleger 6, 37, 38, 39<br />
Loehle, Adolf von (geb. 1838) 29, 30<br />
Lueger, Michael (1804-1883) 44, 49, 67<br />
Maag, Johann Nepomuk (ca. 1724-1800) 64<br />
Mayr, Simon (1779-1840) 2, 19<br />
Mettenleiter, Johann Michael (1765-1853) 3<br />
Mey & Widmayer, Münchner Verleger 7, 8<br />
Monten, Dietrich (1799-1843) 31
Ausschnitt aus Nr. 1<br />
Künstlerregister 75<br />
Nachtmann, Franz Xaver (1799-1846) 23<br />
Obernberg, Joseph von (1761-1845) 36<br />
Palaisseau (Stecher, Anfang 19. Jahrhun<strong>de</strong>rt 83<br />
Pfeiffer, Johann Baptist (Lithograph, um 1830) 34<br />
Pflug, Johann Baptist (1785-1866) 72<br />
Piloty & Loehle, Münchner Verleger 29, 30<br />
Pocci, Franz von (1807-1876) 90<br />
Po<strong>de</strong>sta, August (1813-1858) 6, 39, 53<br />
Poppel, Johann Gabriel Friedrich (1807-1882) 7<br />
Prout, Samuel (1783-1852) 1<br />
Quaglio, Angelo (1778-1815) 91<br />
Quaglio, Domenico (1786-1837) 20<br />
Reinhardt, August (1831-1915) 13, 69<br />
Remshard, Abraham (1680-1754) 43<br />
Reschreiter, Rudolf (1868-1938) 65<br />
Richter, Johann Carl August (1785-1853) 48<br />
Rickauer, Max von (tätig um 1800) 9<br />
Rie<strong>de</strong>l, J. (Lithograph in Dres<strong>de</strong>n, um 1850) 75<br />
Rothe, Friedrich Wilhelm (1783-1845) 48<br />
Rottmann, Carl (1797-1850) 93<br />
Rottman, Leopold (1812-1881) 55<br />
Ruep, Josef (1886-1940) 15<br />
Sarron, Jean Clau<strong>de</strong> (gest. 1741) 51<br />
Scha<strong>de</strong>n, Adolph von (1791-1840) 37, 38, 39<br />
Schaeffer, August (1833-1816) 54<br />
Schell, Anton (1835-1909) 11<br />
Schleich, Johann Carl (1759-1842) 11<br />
Schönig, J. (Lithograph um 1860) 29, 30<br />
Schwarz (auch "Schwartz", Stecher) 83, 88<br />
Sergent-Marceau, Antoine Francois (1751-1847) 85<br />
Stain (Stein), Gottfried (um 1687-1747) 51<br />
Ausschnitt aus Nr. 56<br />
Steingrübel, Joseph (1804-1838) 42<br />
Täuber, Gustav (1817-1913) 75<br />
Vernet, Horace (1789-1863) 84<br />
Völker, Johann Wilhelm (1812-1873) 70<br />
Vogt, Carl Wilhelm (Schriftsteller, um 1840) 35<br />
Warnberger, Simon (1769-1847) 57<br />
Weber, Friedrich (1765-1811) 56, 61<br />
Wenglein, Joseph (1845-1919) 21<br />
Werner, J., Lithograph 6, 39<br />
Wintter, Joseph Georg (1751-1789) 66<br />
Woelffle, Johann (1807-1893) 68
76<br />
Liefer- und Zahlungsbedingungen<br />
Wir zeigen alle Blätter dieses Kataloges in einer gemeinsamen Aus -<br />
stellung im Antiquariat Robert Wölfle in München, Amalienstraße 65.<br />
Geöffnet ist Dienstag bis Freitag von 14.00 bis 18.00 Uhr, am Samstag<br />
von 10.00 bis 13.00 Uhr. Nach Absprache können Sie uns auch gerne<br />
außerhalb <strong>de</strong>r Geschäftszeiten besuchen.<br />
Bestellungen können Sie je<strong>de</strong>rzeit telefonisch, schriftlich o<strong>de</strong>r<br />
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Alle Festbestellungen wer<strong>de</strong>n streng in <strong>de</strong>r Reihenfolge <strong>de</strong>s Bestelleingangs<br />
aus geführt. Das Angebot ist freibleibend. Lieferzwang besteht nicht. Bei be -<br />
grün<strong>de</strong>ter Beanstandung kann, nach vorheriger Rücksprache mit uns, Rück -<br />
sendung innerhalb 8 Tagen erfolgen.<br />
Bei allen Blättern han<strong>de</strong>lt es sich um Originale aus <strong>de</strong>r angegebenen Zeit für<br />
<strong>de</strong>ren Alter und Echtheit wir unbeschränkt garantieren. Die Blätter befin<strong>de</strong>n<br />
sich in einem durchwegs guten bis sehr guten Zustand.<br />
Das Antiquariat Robert Wölfle erreichen Sie zu <strong>de</strong>n oben genannten Geschäftszeiten.<br />
Das Antiquariat Peter Bierl ist Montag bis Freitag von 9.00 bis 18.00<br />
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Alle Preise sind in EURO inkl. 7% Mehrwertsteuer.<br />
Unsere Rechnungen sind zahlbar netto nach Empfang. Der Versand erfolgt<br />
auf Kosten und Gefahr <strong>de</strong>s Bestellers. Bei neuen und uns unbekannten Kun<strong>de</strong>n<br />
behalten wir uns das Recht vor, gegen Vorausrechnung zu liefern.<br />
Erfüllungsort und Gerichtstand ist München (Antiquariat Wölfle), bzw.<br />
Wolfratshausen (Antiquariat Bierl).<br />
Eigentumsvorbehalt nach § 455 BGB bis zur vollständigen Bezahlung.<br />
Stand November 2010<br />
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95 ISTANBUL<br />
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Internet: www.woelfle-kg.<strong>de</strong><br />
Ausschnitt aus Nr. 95 - Istanbul - siehe Umschlagrückseite<br />
„Ansicht von Constantinopel bei Eyoub, rechts die Moschée“. Gesamtansicht von<br />
einem erhöhten Standpunkt, links <strong>de</strong>r Turm von Pera und Galata, im Vor<strong>de</strong>rgrund<br />
orientalische Staffage mit Kamelkarawane. Altkol. Lithographie bei J.C.<br />
Hochwind, München, um 1835, 37 x 63 cm. 8.500,—<br />
Eine außergewöhnlich schöne Ansicht in blütenfrischer Erhaltung. Im Münchner Verlag<br />
Hochwind erschien auch 1836 <strong>de</strong>r große Oktoberfestzug von Gustav Kraus. Welcher<br />
Künstler die hier vorliegen<strong>de</strong>, überaus seltene Lithographie anfertigte, bleibt Vermutung<br />
(Carl August Lebschée?). Der Palast von Eyoub lieferte die Inspiration für das Türkische<br />
Zimmer im Königshaus am Schachen von König Ludwig II. – Im oberen und unteren Rand<br />
mit Ortsbezeichnungen. Sehr breitrandig. In alte, sehr schöne Nußholzleiste gerahmt.<br />
Hauptstraße 29, 82547 Eurasburg<br />
Telefon 08179/8282, Fax 08179/8009<br />
Email: info@<strong>bierl</strong>-<strong>antiquariat</strong>.<strong>de</strong><br />
Internet: www.<strong>bierl</strong>-<strong>antiquariat</strong>.<strong>de</strong>
94 KANDIA/Kreta<br />
Blick auf die Stadt vom Hafen aus, im Vor<strong>de</strong>rgrund rechts die Moschée mit <strong>de</strong>m<br />
hohen Minarett, im Hintergrund das Ida-Gebirge. Mit zahlreichen Segelbooten<br />
und -schiffen, Ru<strong>de</strong>rbooten und einem Dampfschiff auf <strong>de</strong>m Meer. Gouache, um<br />
1830, 38 x 56,5 cm. 2.600,—<br />
Griechenland 77<br />
Qualitätvolle Gouache-Malerei in stimmungsvoller, fein differenzierter Farbgebung. – Alt<br />
auf getuschte Einfassungslinie geschnitten und auf dunkelgrünen Karton montiert.
Beschreibung siehe Seite 76