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Ralf Forster / Matthias Struch: Koordinierte Bewahrung audiovisueller Überlieferung von
Museen und Archiven – Das Projekt „Amateurfilm im Land Brandenburg“
Vortrag auf dem 14. Brandenburgischen Archivtag, Burg Beeskow, 5. und 6. 5. 2011
Am 4. November vergangenen Jahres startete das Filmmuseum Potsdam in Kooperation mit
dem Museumsverband das Projekt „Amateurfilm im Land Brandenburg“. Motto der
damaligen Veranstaltung „Regionale Bilder entdecken“. Mittlerweile sind wir einige Schritte
vorangekommen, Filme wurden lokalisiert, Daten gesammelt, erste Sichtungen durchgeführt,
Verträge mit potentiellen Schenkern und Leihgebern vorbereitet, einige abgeschlossen. Eine
kleine Ausstellung gewinnt Konturen. Zukünftige Qualifizierungen des Projektes deuten sich
an. Wir möchten uns bedanken für die Einladung zum Archivtag und die Gelegenheit nutzen,
in das Projekt einzuführen. Damit verbunden ist die Einladung zurück an Sie, an die Archive
und Museen des Landes, sich aktiv am Projekt zu beteiligen.
Ausgangslage
Am Anfang standen drei wesentliche Befunde, die die Erforschung des Amateurfilms hier im
Land sinnvoll erscheinen ließen:
1. Im Gegensatz zu anderen Bundesländern (Schleswig Holstein, NRW, Sachsen) existierte
in Brandenburg keine zentrale, öffentlich finanzierte Stelle, die Filme mit regionalen Bezügen
– darunter Amateurfilme von Studios und Personen aus Brandenburg – erforscht und
bewahrt. Diese kritische Zustandsanalyse nahm das Filmmuseum nicht aus, denn auch wir
hatten gemäß unserer Sammlungskonzeption lange Zeit schwerpunktmäßig Materialien zu
professionellen Filmproduktionen aus den Babelsberger bzw. den DEFA-Studios akquiriert.
Es galt die Regel: die Filme ins Bundesarchiv, das Material zu den Filmen ins Filmmuseum
Potsdam. Obwohl das damalige „Filmmuseum der DDR“ ein eigenes Amateurfilmstudio
beherbergte, wurde die drum herum liegende Amateurfilm-Szene nicht aktiv besammelt,
auch nicht nach 1990; immerhin: einige Bestände gelangten in unser Haus, wohl eher
zufällig.
Doch warum sollte das Filmmuseum nicht etwas Versäumtes bzw. an den Rand Gedrängtes
nachholen, sich dabei der Hilfe des Museumsverbandes versichern und städtische und
kommunale Archive und Museen des Landes mit ins Boot holen? Zumal unsere
Filmsammlung seit Mitte 2010 in neu eingerichteten, klimatisch günstigen Räumen
untergebracht ist.
2. Untersuchungen zum DDR-Filmerbe fokussieren nach wie vor primär die DEFA und das
DFF/Fernsehen der DDR. Daraus erwächst ein festes Reservoir an bewegten Bildern, das
das audiovisuelle Gedächtnis einer vergangenen und abgeschlossenen Epoche nachhaltig
prägt. Mit dem Ziel, diesen Bildervorrat zu erweitern, Wissenschaft und Publizistik also
alternative Sichten auf ein „untergegangenes Land“ zu bieten, haben mein Kollege Volker
Petzold und ich seit 2004 im Auftrag der DEFA-Stiftung große Bereiche des sog. „peripheren
Filmschaffens“ der DDR in Datenbanken dokumentiert – den Amateurfilm (mit aktuell 4.100
erfassten Filmen von 930 Studios und Einzelakteuren) und das Schaffen der professionellen
privaten Filmproduzenten (rund 2.300 Filme von 48 Studios). Ein dritter Bereich – die sog.
„Globallizenzträger“ (Studios in Kombinaten, Hochschulen und Ministerien) – wird demnächst
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in Angriff genommen. Letztendlich sollen die Datensammlungen in eine DDR-
Gesamtfilmografie münden.
Auf die genannten Erhebungen kann auch das Filmmuseum Potsdam zurückgreifen.
Insbesondere beim Amateurfilm gingen wir davon aus, dass die erfassten Filme nur die sog.
„Spitze des Eisbergs“ eines über 10.000 Titel umfassenden Korpus sind. Wir hofften auf
regionale Initiativen, die entweder neue Filme und Studios ausfindig machen oder in der
Datenbank verzeichnete Titel physisch nachweisen und ihre Inhalte durch Sichtungen
dokumentieren würden. Mit dem Projekt „Amateurfilm im Land Brandenburg“ erfüllte sich
dieser Wunsch.
3. Andere wichtige Vorleistungen erleichterten den Start unseres Vorhabens. Da sind
einerseits die 2009 begonnenen Abfragen des Museumsverbandes nach historischen
Filmbeständen in kleineren Museen und Archiven im Land lobend zu erwähnen, die wir
nutzen, um Einrichtungen, die Amateurfilme ihr Eigen nennen, in einem Netzwerk
zusammenzubringen. Sehr unterschiedlich sind diese Bestände dokumentiert und gesichert
– zum Teil recht gut, wie etwa im Stadtarchiv Frankfurt / Oder.
Zum anderen existieren sowohl Erfahrungen in der landesweiten Dokumen-tation von Filmen
(unterschiedlicher Bestandsträger) als auch diverse medien- bzw. kulturwissenschaftliche
Reflexionen zum Thema.
Aus der ersten Gruppe sei auf das Buch mit CD-ROM-Datenbank „Bewegte Bilder. Film- und
Videobestände in Sachsen“ (aus dem Jahre 2000) hingewiesen.
Innerhalb der zweiten Rubrik steht zwar eine zusammenhängende und genaue Darstellung
des Amateurfilmschaffens der DDR noch aus – dafür finden sich bemerkenswerte
Einzeluntersuchungen, auch zu Akteuren im Land Brandenburg: über die Veritas-
Amateurfilme Wittenberge etwa schrieb Wilhelm von Kampen 2001 in den Mitteilungen des
Vereins für Geschichte der Prignitz; und über das Amateurfilmcentrum Frankfurt verfasste
Juliane Strauss 2007 eine ansprechende Diplomarbeit, die sie als Fallstudie der „staatlichen
Einflussnahme auf das organisierte Amateurfilmschaffen der DDR“ verstanden wissen wollte.
Forschungen zum Amateurfilm vor 1945 – und hier zuerst die Publikationen von Martina
Roepke und Alexandra Schneider – lassen sich in ihrer methodolo-gischen Sicht auf den
Gegenstand ebenso auf die DDR-Amateurfilmszene anwenden. Das betrifft zum Beispiel die
These, die spezifische Kultur des Filmemachens, des Club-Lebens sowie des Umgangs mit
den Filmen (bei Aufführungen oder TV-Ausstrahlungen) bei der Analyse eines Studios
mindestens genauso schwer zu gewichten, wie die Inhalte der produzierten Filme.
Mit momentan ermittelten 930 Studios und Einzelfilmern war der Amateurfilm in der DDR
eine wichtige Facette der zumeist kollektiven Freizeitbetätigung; in Brandenburg existierten –
vorsichtig geschätzt – rund 120 Akteure bzw. Gruppen.
Eine hierarchische Wettbewerbs-, Kontroll- und Anleitungsstruktur sowie die finanzielle und
organisatorische Anbindung an Betriebe und staatliche Institutionen ließen Amateurfilme oft
mit Partei- und Staatsdoktrin konform gehen; Nischen und Ausbruchsversuche gab es
dennoch – die Kritik zwischen den Zeilen im Naturfilm, die Radikalität des subversiven
Künstlerfilms und das Erinnern an humanistische Werte in Schmalfilmen kirchlicher
Einrichtungen.
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Der Amateurfilm hatte in der DDR wohl eine größere Bedeutung als in anderen Ländern, er
wurde bisweilen gar als Wirtschaftsfaktor gehandelt. Seine spezifische Ausprägung und
seine angenommene künstlerische Qualität beförderte unsere Entscheidung, DDR-
Amateurfilme, die mit künstlerischer Intention in Studios auch und besonders für die
Öffentlichkeit entstanden, für das Projekt als maßgeblich anzusehen. Außen vor bleiben
sollen zunächst Amateurfilme vor 1945 und nach 1990, ferner die sog. „Privatfilme“, d.h.
solche, die in erster Linie private, familiäre Ereignisse festhalten und vor der Familie, im
privaten Kreis gezeigt wurden.
Projektkoordinaten
Einmal sahen wir es als dringendes Ziel an, bereits in den Archiven und Museen des Landes
physisch vorhandene Amateurfilme in einem Netzwerk bzw. Datenpool zusammenzuführen.
Eigentumsfragen am Material bleiben dabei unberührt, die Urheberrechte sowieso. Kleinere
Einrichtungen ohne konservatorisch vertretbare Filmlager und ohne geeignete Sichtungsmöglichkeiten
können Amateurfilme in unserem Archiv einlagern; dabei wird eine Übergabe
an das Filmmuseum angestrebt, sie ist aber nicht Bedingung.
Zweitens sollen die Anstrengungen intensiviert werden, von Privatpersonen über die Zeit
gerettetes oder von Nachfolgegruppen der DDR-Amateurfilmstudios bewahrtes Material in
die Obhut des Filmmuseums zu überführen. Juristische Optionen sind dabei die Schenkung
oder die Dauerleihgabe.
Das Projekt läuft im Filmmuseum Potsdam neben den traditionellen Aufgabenfeldern ab.
Sämtliche Arbeiten müssen nicht nur vom Stammpersonal zusätzlich zu den üblichen
Tätigkeiten geleistet werden; auch Finanzmittel können nur eingeschränkt fließen. Dies
zwingt zu Kompromissen und erfordert zusätzliches berufliches Engagement.
Deshalb ist die Digitalisierung sämtlicher ermittelter bzw. übernommener Bestände im
Rahmen des Projektes nicht möglich. Sie erscheint vor einer inhaltlichen Erschließung und
technischen Begutachtung der Filme allerdings auch nicht unbedingt notwendig und sinnvoll.
Kernaufgabe ist so neben der Material-Akquise die Sichtung und inhaltlich-technische
Dokumentation der physisch vorhandenen Filme. Titel mit besonderem kulturellem Wert und
solche, die stark vom Verfall bedroht sind, werden gemäß einer Prioritätenliste bei der
folgenden digitalen Sicherung bevorzugt. Die ermittelten Angaben fließen in die vorhandene
Datenbank ein. Die Sichtungsarbeiten unterstützt der Museumsverband mit Honorargeldern.
Natürlich widmet sich das Projekt in erster Linie den überlieferten Filmen, doch gehören zum
Gegenstand ebenso schriftliche Zeugnisse über (derzeit vorhandene oder noch nicht
physisch nachgewiesene) Filme, Fotos und Drucksachen aus dem Studioleben,
Erinnerungen der Filmemacher, speziell umgerüstete Technik oder Presseresonanzen. Denn
die Filme tragen nicht selten konkrete regionale oder persönlich-biografische Verweise in
sich, die sich in Gänze nur durch Hinzuziehung von Sekundärdokumenten erschließen.
Materialseite
Zunächst einmal zu den technischen Besonderheiten von Amateurfilmen. Sie liegen in der
Regel in den Filmformaten Normal 8 mm, Super 8 mm und 16 mm vor – für die 1950er Jahre
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auch 9,5mm. Bei Filmen, an denen gesellschaftspolitisches Interesse bestand oder bei
Amateurfilmstudios, die in engerer Verbindung zu Betrieben mit entsprechenden
Möglichkeiten standen, wurden die Filme mitunter zwar auf 16mm gedreht aber auf 35mm
kopiert oder „aufgeblasen“, wie der Vorgang in der Fachsprache heißt. Für diese Filme kam
dann sogar ein lokaler Kinoeinsatz in Frage.
Die Formatfrage steht in direktem Zusammenhang mit der Qualität des überlieferten
Materials und der Möglichkeit ihrer Sichtung und damit ihrer inhaltlichen Erschließung und
weiteren Verwendung.
Liegt beispielsweise ein Amateurfilm aus den 1960er Jahren vor, gedreht auf 8mm-
Umkehrmaterial, nicht umkopiert, d.h. also sie haben das Original als Unikat in den Händen,
versehen mit zahlreichen Nassklebestellen, deren Klebekraft mittlerweile gegen Null tendiert,
zusätzlich noch stark geschrumpft, muss ein enormer technischer und zeitlicher Aufwand für
die Erschließung betrieben werden. Etwas besser wird es bei einem 16mm-Film, dessen
Ausgangsmaterial vielleicht das geschnittene Umkehroriginal oder sogar ein Filmnegativ ist,
der nun als Kopie vorliegt. Hier sind die Anforderungen an Aufbereitung und
Sichtungstechnik etwas geringer. Ein 35mm-Film bietet die beste Möglichkeit im Umgang mit
der Bildinformation.
Nicht selten hat die Bildqualität durch Materialeigenschaften und häufige Projektion im Laufe
der Zeit stark abgenommen. Der Filmstreifen ist bedeckt von Laufspuren oder zahlreichen
kleinen Fehlstellen, sodass sich der Eindruck des Verregneten ergibt. Oft sind die Kontraste
und Farben abgeflaut.
Weitere Schwierigkeiten ergeben sich mit den Tonspuren, so diese vorhanden sind. Viele in
den DDR-Amateurfilmstudios entstandene Werke haben entweder eine auf dem Filmstreifen
aufgebrachte Magnettonspur, die heute nicht selten in Ablösung begriffen ist, oder es gibt
separate Tonbänder, Magnetfilme bzw. Mischtonbänder mit zum Teil exotischen
Abspielgeschwindigkeiten. Oft sind die Tonbänder im Zerfall begriffen oder bereits
unwiederbringlich verloren.
Materialeigenschaften, Zustand und Umgang bedingen für einen adäquaten Umgang mit
dem Material also umfangreiche technische Voraussetzungen, d.h. sie müssen alte und
neue Technik vorhalten und über das entsprechende Know How verfügen. Besitzen Sie die
notwendigen technischen Vorrausetzungen für eine Aufbereitung und Sichtung der
Materialien, kommen Sie bei der Arbeit nicht selten auf ein Zeitverhältnis von 1:5 bis 1:7, d.h.
für eine Minute Sichtung müssen Sie 5 bis 7 Minuten Aufwand einrechnen.
Bestände
Wie bereits angesprochen, bildeten einige bereits im Besitz des Filmmuseums Potsdam
befindliche Einzelbestände an Amateurfilmen den Ausgangspunkt für das Projekt. Als erstes
wären hier die Amateurfilme von Richard Groschopp zu nennen, der in den 1930er Jahren
als Amateurfilmer begann, später Kameramann von Kultur- und Industriefilmen und in der
DDR zu einem bekannten Spielfilmregisseur wurde. Zudem gilt er als Nestor/Mentor des
DDR-Amateurfilmschaffens. Zu den Beständen gehören weiterhin Produktionen des in den
1980er Jahren Filmmuseum der DDR bestehenden Amateurfilmstudios, dass Filme wie
„Lebendiges Erbe Sanssouci“ im Auftrag der „Staatlichen Schlösser und Gärten Potsdam-
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Sanssouci“ (DDR), einen dokumentarischen Imagefilm über das Museum selbst oder die
herausragende Kriminalkömodie „Der alte Schinken“ über den Diebstahl eines Porträts, dass
Friedrich den Großen zeigt – realisierte. Im Jahr 2000 wurde uns mit 14 Produktionen aus
dem Filmstudio „Haus der Lehrer Potsdam“ ein weiterer Amateurfilmbestand übergeben. Das
Filmstudio bestand von 1962 bis 1989. Zu dem Konvolut gehören Dokumentarfilme über
Potsdam, Dokumentar- und Kurzspielfilme über das Dasein als Amateurfilmschaffende und
Vertreter aus dem sehr beliebten Genre der Satire. Daneben kam es immer wieder zur
Übernahme von Einzeltiteln, etwa vom Betriebsfilmstudio EKO Stahl Eisenhüttenstadt. Im
Zuge des Aufbaus eines Archivs mit den Filmen von Andreas Dresen, kamen auch einige
frühe Werke des heute international bekannten deutschen Regisseurs, der bereits als Kind
erste Filme gedreht hat und dessen Amateurfilme später national und international
ausgezeichnet wurden, in die Sammlung.
Seinen letzten Amateurfilm „Schritte des Anderen“ realisierte Dresen mit Hilfe des
Amateurfilmstudios im Bezirkskabinett für Kulturarbeit Potsdam. Zahlreiche Filme dieses
Studios wurden uns in Vorbereitung des Projektstarts im November letzten Jahres und als
Ergebnis dessen übergeben. Ein erster Erfolg.
Wichtiger Bestandteil des Projektes ist nicht nur die Übernahme von Amateurfilmen und
Kontextmaterialien in den eigenen Bestand. Vielmehr geht es auch um die fachliche
Betreuung von Fremdbeständen, dort wo adäquate Aufbewahrung, Sichtung und digitale
Sicherung vor Ort aus finanziellen, technischen oder personellen Gründen nicht möglich
sind. Hier stellt das Filmmuseum Potsdam in Zusammenarbeit mit dem Museumsverband
Brandenburg entsprechende Ressourcen zur Verfügung. So erfolgte im Februar 2011 die
Übergabe von 42 Filmen aus der Produktion des Kreispionierfilmstudios Eisenhüttenstadt –
durch das dortige Dokumentationszentrum Alltagskultur. Diese Filme wurden aufbereitet und
gesichtet. Dazu gehört ein genaues Sichtungsprotokoll, das die materialtechnischen
Angaben und eine Auflistung und Beschreibung des Inhalts enthält. Diese Angaben fließne
später in die zentrale Amateurfilm-Datenbank DDR ein, die Inhaltsbeschreibung wird die
Grundlage für die Verschlagwortung bilden, was die Recherche und den Zugriff auf das
Material erleichtern wird.
Der konzentrierte Blick auf die Materialien - in Verbindung mit ersten Schritten von
Quelleninterpretation - ermöglicht erste Erkenntnisse, an denen eine fundierte
kulturhistorische und -wissenschaftliche Forschung ansetzen und zu tragfähigen
Ergebnissen führen kann. So geben beispielsweise die Materialien aus dem Pionierfilmstudio
Eisenhüttenstadt, unter denen sich zahlreiche Filme über Pionierferienlager und
Pioniertreffen befinden, über Generationen hinaus, Auskunft über Formen der Militarisierung
der DDR-Gesellschaft, die bereits im Kindergarten einsetzte. Andere Filme zeigen - quasi als
Nebeninformation - verschiedene städtebauliche Phasen in Eisenhüttenstadt und
Frankfurt/Oder und können heute als architekturgeschichtliche Dokumente gesehen werden.
Man bekommt Einblicke in den Umgang mit sorbischem Brauchtum oder in die DDR-
Demonstrationskultur ebenso wie in die gesellschaftspolitische Einbindung der Bürger in die
Stadt- oder Wohnbezirksstrukturen.
Interessant beispielsweise auch die Belege für die „Kosmonauteneuphorie“ in den 1960 und
1970er Jahren: Da das Pionierfilmstudio an die Station Junger Techniker und Naturforscher
angegliedert war, wird bei jedem Straßenfest oder anderen gesellschaftlichen Ereignissen,
das stationseigene Zentrifugenkarussell herausgeholt und aufgestellt, das scheinbar über
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viele Jahre von den Kindern genutzt und so auch zum Sujet zahlreicher Filme wurde.
Besuche von Sigmund Jähn hielten die jungen Filmer ausführlich fest ebenso wie Besuche
der Pioniere im „Kosmonautentrainingszentrum“ in der „Pionierrepublik Ernst Thälmann“ in
der Berliner Wuhlheide.
Im Rahmen des Amateurfilmprojektes wurden bisher aber nicht nur Materialien und
Informationen zusammengetragen und bewertet. So hat Ralf Forster im Wintersemester
2010/11 an der FH Potsdam (Europäische Medienwissenschaften) ein Seminar zum
Amateurfilm in der DDR angeboten, im Zuge dessen Seminartexte zur Geschichte einzelner
Amateurfilmstudios und Biografien von Filmemachern entstanden sind. Forschung, Lehre
und museale Sammlungstätigkeit gingen hier Hand in Hand.
Filmvorführung:
1. „milchig trübe“ (1983-85)
2 „Trikotwechsel“ (1984)
3. Image- bzw. Werbefilm „5 Jahre Mgf“ (1988)
Kurzer Ausblick
Am 6. Oktober 2011 werden wir im Filmmuseum Potsdam die Foyer-Ausstellung „Zeitzeugen
mit der Schmalfilmkamera. Amateurfilmer im Land Brandenburg“ eröffnen. Sie ist bis März
2012 zu sehen. Etwa 10 Protagonisten des brandenburgischen Amateurfilmschaffens sollen
den Kern der Exposition bilden; 10 von rund 120. Exemplarisch repräsentieren sie
Ausformungen des organisierten Freizeitfilmens in der DDR:
Großstudios (wie das AFC Frankfurt), Studios von Kombinaten an bedeutenden
Wirtschaftsstandorten (Studio Cine Pentama des LEW Hennigsdorf), LPG-Studios auf dem
Lande, Pionier- und Jugendfilmstudios, Einzelfilmer, Naturfilmer, Filmgruppen der Kirche
(mgf-Studio) sowie Andreas Dresen als Beispiel für einen Laienfilmer, der erfolgreich sein
Hobby zum Beruf machte.
Begleitende Filmprogramme gliedern aufgefundene und gesicherte Filme nach thematischen
Aspekten: Profi-Filme über Amateurfilme(r), Kinder vor der Amateurfilmkamera, Der Blick des
Brandenburger Amateurfilmers in die Welt.
Noch während der Ausstellung schalten wir auf den Internetseiten des Museumsverbandes
und des Filmmuseums eine Rubrik frei, in der einzelne Studios und Filmemacher porträtiert
und Schlüsselfilme hervorgehoben werden.
Als nächste Bestands-Erschließung planen wir ab Mai in Kooperation mit den Museen des
Landkreises Oberspreewald-Lausitz die Filme des Studios des BKK (des
Braunkohlenkombinates) Senftenberg, das sind rund 70 Titel.
Zur selben Zeit wird das Filmmuseum die Überlieferung des Pionierfilmstudios Stegelitz (bei
Templin) – eines der seltenen Kinder- und Jugendfilmstudios auf dem „flachen Land“ im
Norden der DDR – erwerben.
Schlussendlich wollen wir zusammen mit der HFF Potsdam-Babelsberg, Abt. Tontechnik, ein
EU-Förderprojekt zur Digitalisierung „peripherer DDR-Filmbestände“ beantragen. Ziel ist u.a.
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die Anschaffung moderner Abtast- bzw. Digitalisierungstechnik, so dass wir in der
Perspektive von kommerziellen Anbietern unabhängig sind.
Für die fernere Zukunft stellen wir uns eine zentrale Internet-Datenbank vor, in der Nutzer
vorhandene oder derzeit als verloren geltende Amateurfilme aus Brandenburg recherchieren
können.
Einige Titel lassen sich online, andere im Filmmuseum in elektronischer Form ansehen. Für
wiederum andere Filme wird der Nutzer an den entsprechenden Bestandsträger verwiesen.
Dies alles sind Varianten des koordinierten Zugangs zu einer höchst interessanten filmischen
Hinterlassenschaft – der sich in der Zusammenarbeit zwischen den Archiven und Museen
des Landes ergeben wird. Wir laden Sie herzlich zum Mittun ein.
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