Download PDF - Audiophile Manufaktur

66
Verstärker Endstufe

68
Verstärker Endstufe
Gegen den
STROM
Der Name Apogee steht für legendäre amerikanische
Flächen-Wandler – prangt jetzt aber auch auf einer deutschen
Endstufe. Das Rätsel löst sich schnell: Nicht nur im Klangbild
stromhungri ger Boxen sorgt der Verstärker roots 160c
für Ruhe und Ordnung.
Autor: Johannes Maier
So vielversprechend er auch aussieht:
Selbst erfahrene High-Ender sind
bei einem Endverstärker mit der Frontplatten-Gravur
Apogee erst einmal auf
der Suche nach Orientierung. War doch
die 1980 gegründete US-Firma für fantastische
Bändchen- und Fullrange-Magnetostaten
wie die Duetta bekannt. Nicht
nur aufgrund der enorm aufwändigen
Produktion derselben musste man aber
um die Jahrtausendwende die Segel
streichen. Das versetzte einen Teil der
Anhängerschaft in lethargische Trauer –
andere unerschütterliche Fans hielten der
Marke jedoch die Treue und sicherten die
Existenz bestehender Apogees mit
Reparatur-Kits und Tipps. Etwa die im
Hessischen beheimateten Freunde Rolf
Mooz und Armin Weidner, die quasi eine
deutsche Apogee-Dependance anmeldeten,
die legendären Flächenstrahler gar
wieder produzierten und, als Audiophile
Manufaktur GbR, auch vertrieben.
Nun stellt Weidner „nebenher“ Profi -
elektronik her, zum Beispiel ausgekochte
Messempfänger für’s Digitale Radio
(DAB; www.weiteck.de). Und so lag die
Idee nahe, auch bei seinen Lautsprecher-
Lieblingen eine Versorgungslücke auszumerzen
– womit wir beim „root 160c“
genannten Apogee-Endverstärker angekommen
sind. Wenn sich auch viele
andere moderne Lautsprecher nicht gerade
bescheiden geben, so lechzen die
Zwei Trafos, viele Elkos: Um widerspenstigste Boxen im Zaume zu halten,
fährt Entwickler Armin Weidner zu alledem elektronische Kunstgriffe auf.
Apogee-Bändchen mit ihrem niedrigen
Innen widerstand geradezu nach Strom.
Ergo machte sich Weidner ans Werk,
seinen Verstärker für sie auszulegen. Das
beginnt mit den separaten Netztrafos
für den rechten und linken Kanal, die er
nicht nach dem 08/15-Prinzip, sondern
mit viel dickeren – stromfreudigeren –
Kupferdrähten bewickeln lässt. Nach der
Wechselspannungs-Gleichrichtung mit
besonders widerstandsarmen Dioden
fl ießt die sattsame Ladung nicht etwa in
das übliche Elko-Duo oder -Quartett;
lieber setzt Weidner summa suammarum
160 einzelne, von Panasonic bezoge ne
1000-Mikrofarad-Stromspeicher ein. Ein
Motiv: ausreichende Kapazität. Viel mehr
ging es aber um die Tatsache, dass >

70
Verstärker Endstufe
via 320 Anschlussbeinen (und entsprechend
zahlreicheren Alu wickel-
Kontaktierungen im Innern) ein leichterer
und schnellerer Energieumsatz gelingt
als über einzelne wenige.
Damit ergab sich auf jeden Fall eine
außerordentlich niedrige Netzteilimpedanz.
Die galt es jetzt nur noch über
kernige Endtransistoren an die hungri gen
Schallwandler weiterzureichen. Nur noch?
Weil sie seines Erachtens zu viel Widerstand
aufweisen, kamen für Weidner
Allerweltshalbleiter nicht in Frage. Er
suchte stattdessen – ihre Bezeichnung
hält er strikt geheim – Industrie-Schalttransistoren
aus, deren Strom-Bahnwiderstand
bei geschlossenem Zustand
gegen Unendlich und nach Öffnung wirklich
gegen Null tendiert.
Und obwohl jeder einzelne von ihnen
16 Ampère aushält, nahm er pro Kanal
➔ ➔ ➔
➔ ➔ ➔
gleich sechs. Normalerweise dienen in
solchen Schaltungen Source-Schutzwiderstände
dazu, die Team-Mitglieder
einander anzugleichen und Selbsterregungs-Eskapaden
zu vermeiden. Doch
Weidner ließ das Argument, dass eine
(zwangsläufi g relativ langsame) Über-
alles-Gegenkopplung dem unvermeidlichen
Impedanzanstieg im Nachhinein
begegnet, nicht gelten.
Bis die Anordnung auch ohne diese
Widerstände und einer sehr moderat
wirkenden Korrekturschleife erzstabil
arbeitet, war zwar mehr an Selektion und
Feintuning nötig, doch dann fl ogen diese
Bremsklötze ersatzlos raus. Im Ausgangsstromkreis
blieb nicht mehr als ein
Boucherot-Glied (kleine Spule plus
Widerstand) übrig, das, ohne die
Performance wirklich einzuschränken,
Schlimmstes bei einem Boxen/Kabel-
Fehlanschluss verhindern kann.
Eingangsseitig besitzt der root 160c
neben einem Cinch- auch einen XLR-
Eingang, der in einem Gegentakt-Differenz-Eingangsverstärker
seine echte
symmetrische Fortsetzung fi ndet. Und
vor allem eine energische, denn Weidner
Die Bad Sodener Verstärkerbauer
dulden keine Strombremsen,
deswegen verzichteteten sie auf
Source-Widerstände (sonst an den
mit Pfeilen markierten Stellen). Dafür
müssen sie die besonderen Endtransistoren
peinlichst selektieren.
Extra-Kondensatoren helfen gegen
Hochfrequenz-Oszillationen.
Apogee Acoustics: Flächenstrahler-Name im neuen Verstärkerlicht.
Armin Weidner, Entwickler
„Die Impedanz muss stimmen!
Nur Amps mit echt geringem
Ausgangswiderstand
können extrem niederohmige
Schallwandler zu sauberer
Arbeit zwingen.“
setzte sogenannte Darlington-Transistor-
Huckepacks ein, die – unterstützt von
Stromquellen-Halbleitern – bereits an
dieser Stelle hochverstärken. Nach einer
Zwischenstufe treiben dann kräftige, zu
Paaren parallel geschaltete Halbleiter die
Feldeffekt-Transistor-Sextette. Zur Ansteuerung
brauchen diese zwar nicht viel
Leistung, wegen ihrer beträchtlichen, bei
hohen Frequenzen nicht unkritischen
Eingangs kapazität steht ihnen eine
strenge Lenkung dennoch gut an.
So sehr sich dieser Endverstärker um
Strom-Entschlossenheit bemüht: In der
Praxis hörte sich der Amp aus Bad Soden
zunächst eher unspektakulär an. Wohl
Apogee Acoustics
root 160 c
Listenpreis: 9500 Euro
Garantiezeit: 2 Jahre
Maße BxHxT (cm): 45 x 16,2 x 43
Gewicht: 20 kg
Gehäuseausführungen:
schwarz oder silber, Neutrik-
Boxenklemmen, WBT-Versionen
optional
Anschlussmöglichkeiten:
Cinch-koaxial oder
XLR-symmetrisch
Vertrieb:
Audiophile HiFi-Manufaktur GbR
Schöner Bühl 4
63628 Bad Soden / Salmünster
Telefon: 06056 / 917 777
Internet:
www.weiteck.de
fehlte es ihm, etwa bei den beinharten
Kicks von Dominic Millers „November“,
nicht an Volumen und Fülle. Wo andere
Verstärker aber rasiermesserscharfe, von
Nervosität und spitzen Strähnen begleitete
Impulse lostreten, entschuldigte sich
der gute roots mit vermehrter Schwärze:
ganz offenbar, weil er den Bassschwingungen
in Gänze folgen kann und wegen
Strommangel nicht plötzlich kappen oder
aufsteilern muss.
Obwohl er diese Gelassenheit (auch
im Vergleich mit anderen Verstärker-
Platzhirschen) fast betont zur Schau stellte,
mochten die Tester sie nach eini ger
Zeit nicht mehr missen. Es brauchte ein
paar Sekunden des Einhörens, doch dann
öffnete der roots auch die paradiesischen
Seiten der Miller-CD: etwa die kunstvoll
organisch verwobe nen Gitarrenklänge,
die von abgründigs ter Tiefe in die Ferne
und quasi bis zum Himmel reichen. Prima
ließ sich so auch die Pots-and-Cans-
Percussion von Vienna Tengs „Radio“
genießen, wobei der roots eher die bauchigen
Gefäße in den Fokus rückte, das
intensive Geklöppel zwar ebenfalls fi nessenreich,
aber gedämpfter erschien.
Das Diagramm:
Der Klirrverlauf
Ingesamt erscheint der Klirrverlauf
bei allen Aussteuerungen ausgeglichen
und mit günstiger Abstufung
der einzelnen Oberwellen. Dabei
zeigt der root 160c eine Bevorzugung
für die dritte und fünfte Oberwelle,
was erfahrungsgemäß zu
großzügiger Raumabbildung führt.
Hatten die Tester den Bad Sodener
zunächst an normalen Boxen ausprobiert,
schoben sie nun einen schweren Prüfstein
nach dem anderen in den Hörraum hinein.
Zunächst den Scintilla-Flächenstrahler,
ebenfalls aus der Manufaktur von
Mooz und Weidner (20.000 Euro), der
erwartungsgemäß frisch, frei, erholt und
bezaubernd klang. Oder eine Magico M
5: Auch hier reagierte der Apogee sehr
ansprechend; wenngleich sich herausstellte,
dass dieser 110.000-Euro-Ausnahme-Schallwandler
– Strom hin, Strom
her – noch kräftigere (und mehrfach
teurere) Verstärker vertragen kann.
An den nicht ganz so unverschämten,
aber alles andere als anspruchslosen
Berlina RC 7 von Isophon (24.500 Euro;
siehe S. 30) entwickelte sich dagegen
eine fast feurige Liaison. „Geht ihr ruhig
runter mit eurer Impedanz, ich halte
gerne dagegen“ schien der Amp zu bedeuten.
„Du brauchst dich obenrum nicht
zu überschlagen, die atemberaubende
Feinzeichnung fi nalisieren wir“, kam die
Antwort. So läuft der Apogee-Amp in
vielen Ketten – vor allem, wenn‘s viel
Strom braucht – zu Hochform auf.
Das Diagramm:
Der Leistungswürfel
Bei allen komplexen Lasten in der
Praxis produziert der root 160c
konstant hohe Spannungen. Der
Bad Sodener lässt sich selbst durch
dreiste Stromforderungen kaum erschüttern.
Auch in punkto absoluter
Spannungshöhe liefert der Amp für
die meisten Boxen genug.
>
Hörtest-CD
Dominic
Miller:
November
Knallharte Trommel-Kicks, tiefschwarzes
E-Bass-Rumoren: Was auf
Anhieb brachial erscheint, erweist
sich später bis in die Details als musikalisch
feinst ausgegoren. Für die
Hörer toll, für den Amp ein Prüfstein.
AUDIOphile Charakter
Unangestrengt
luftig, sanft
Neutral
Authentisch
Der Autor
Johannes
Maier
Begann als Messlabor-Experte bei der
legendären Zeitschrift HiFi-Stereophonie.
Seine musikalischen Wurzeln
reichen weiter zurück – er spielte als
Jazz-Pianist in diversen Bands. So lag
nichts näher als HiFi-Tester zu werden –
heute ist er einer der dienstältesten.
mitreißend
emotional
dynamisch
direkt
hochaufl ösend
AUDIOphile Potenzial
AUDIOphile Empfehlung
Ideale Endstufe für Besitzer
stromhungriger Speaker, die
satten Klang und sanfte Finesse
suchen. Weniger sinnvoll an
spannungshungrigen Boxen.

72
Report Hifi -Geschichte
Problem-FÄLLE
Wer braucht überhaupt eine bis 0,5 Ohm stabile
Endstufe wie die Apogee? Mehr Hörer, als man
glaubt! Eine kleine Kulturgeschichte von impedanzkritischen
Lautsprechern und Endstufenkillern.
Autor: Malte Ruhnke
Mindestimpedanz: 8 Ohm. Dieser
Wert zierte Lautsprecherklemmen
vieler Amps in den 1950er bis
1970er Jahren. Hochohmige Boxen waren
die Regel – für generell spannungsstarke,
aber stromschwache Röhrenverstärker
wie geschaffen. Doch auch
die frühen Transistor-Amps lieferten
meist keine großen Stromstärken. Was
bedeutet nun der Wert „8 Ohm“? Ganz
Klassische Killer: Die Isophon Vertigo von
1993 sprengte dank Phasendrehungen im
Labor so manchen Verstärker. Legendär impedanzkritisch
war auch die Infi nity Kappa
9A von 1987 mit bis zu 0,7 Ohm.
einfach: Impedanz ist das Verhältnis aus
Spannung und Strom. Der Physiker
drückt das aus als: R = U / I. Gibt ein
Verstärker mit 8 Ohm Mindestimpedanz
10 Volt auf seinen Ausgang, erwartet er,
dass der Lautsprecher nicht mehr als
1,25 Ampere „zieht“. Anderenfalls droht
Unbill von Verzerrungen oder Bassarmut
bis zur Zerstörung des Verstärkers. Die
Angabe der Impedanz als simpler Wert
ist dabei nur eine grobe Näherung, denn
in der Praxis schwankt der Widerstand
mit der Frequenz; typischerweise zwischen
6,4 und 30 Ohm bei einer Box mit
8 Ohm Nennimpedanz. Nicht jede Unterschreitung
des Wertes hat gleich dramatische
Folgen – oft wunderten sich Hörer,
warum nur Tracks mit bestimmten Basstönen
für Verzerrungen oder fürs Abschalten
sorgten. Die Ursache: Nur wenn
Frequenzen mit dem Impedanzminimum
besonders stark vertreten waren, überschritt
die Stromstärke die Grenze.
Spätestens mit den 1980er Jahren war
die hochohmige Zeit vorbei. Eine Triebkraft
dabei war die Entwicklung im Car-
HiFi-Bereich, denn dort war es wegen
der 12-V-Versorgungsspannung einfacher,
große Ströme bei kleinen Spannungen
zu erzeugen als umgekehrt.
Folgerichtig wurden 4-Ohm-Lautsprecher
erst dort, dann im Heimbereich zum
Standard. Denn fürs Ergebnis ist es egal,
ob der Strom oder die Spannung groß
ist, weil die Leistung das Produkt aus
beiden ist. Die Verstärkerhersteller zogen
nach und bauten eine um die andere
Generation stromstabilere Amps.
Einige Lautsprecherhersteller unterboten
allerdings in der Folge selbst die
ungeschriebene Gewohnheits-Norm von
4 Ohm. Die legendäre Apogee Scintilla
unterschritt gar die 1-Ohm-Marke – das
heißt, eine Endstufe musste bei gleicher
Spannung etwa die zehnfache Stromstärke
liefern wie an einen regelkonformen
8-Ohm-Speaker. Damit nicht genug:
Auch der Kennschalldruck war gering,
so dass zugleich ordentliche Spannungen
vonnöten waren. Beides zusammen
schaffte damals kaum eine Endstufe.
Auch andere Flächenstrahler wie Martin
Logan, Pütz und Sombetzki trieben damals
die Impedanzschraube gefährlich
nach unten.
Doch noch ein anderes Impedanzproblem
macht den Transistoren zu schaffen:
Ein Lautsprecher ist physikalisch gesehen
keine reine Ohmsche Last, die bei
gegebener Eingangsspannung proportional
dazu Strom zieht. Im Gegenteil
– gerade im Bassbereich weisen viele
Boxen sogenannte Phasendrehungen
auf. Das heißt, die Spannungs- und die
Stromspitzen verschieben sich zeitlich
zueinander, im Extremfall um 90 Grad
bzw. dem Viertel einer Schwingungsperiode.
Dann spricht der Physiker von
Blindlast- bzw. leistung – je nachdem,
ob der Strom der Spannung vorauseilt
oder umgekehrt, von kapazitiver oder
von induktiver Last. Die Isophon Vertigo
mit ihren Bandpass-Bässen war so ein
Fall, obschon der Widerstand nominal
„nur“ bis 2 Ohm hinabreichte. Beide
Probleme vereinte die Infi nity Kappa 9
A. Ihre Hochpassschaltung aus Kondensator
und Spule in der Weiche verstärkte
per Schalter den Tiefbass noch einmal.
So reichte die Impedanz bis 1,6 Ohm im
Normal- und 0,7 Ohm im Extended-
Betrieb hinab. Selbstredend, dass echte
Fans klanglich letzteren bevorzugten
und so manche Endstufe ohne Schutzschaltung
in Schutt und Asche legten.
Im Messdiagramm von AUDIOphile
macht sich die Empfi ndlichkeit gegenüber
Phasendrehungen in einem zu den
Seiten hin abfallenden Würfeldiagramm
bemerkbar, während eine Empfi ndlichkeit
gegenüber zu geringen Nennimpe-
Apogee für Apogee: Die aktuelle
Scintilla Mk 4 unterschreitet die
Impedanzlinie von 1 Ohm deutlich.
Dafür sind Phasendrehungen kaum
ein Thema.
danzen durch ein Abfl achen des Würfels
nach vorne repräsentiert wird.
Eigenschaften, die die Apogee Root
160c nicht kennt – ihr Leistungswürfel
verharrt zu allen Seiten hin auf beinahe
demselben Niveau. Und das auch bei
Impedanzen unter 2 Ohm, die vom Labor
in der Standardmessung nicht erfasst
werden. Wer noch eine historische Isophon
oder Infi nity mangels Amp ungenutzt
auf dem Speicher stehen hat –
voilà, hier ist eine Endstufe, die es packen
würde.
Auch hochfeine Boxen können fordern:
Die Isophon Cassiano II geht immerhin
bis 1,9 Ohm hinab und erzwingt zudem
heftige elektrische Phasendrehungen.
>