Sprachliche Mensch-Maschine-Kommunikation

58 5. Akustische Grundlagen
Entfernung des Sprechers, von seiner Orientierung (spricht er in Richtung
Mikrophon oder in eine andere Richtung) und von den Räumlichen Gegebenheiten
(Position von Möbeln, Beschaffenheit des Bodenbelags, Größe des
Raumes etc.).
Experiment 5.1: Synthese Akustischer Signale
Starten Sie das Applet Sound Composition. Auf der Oberfläche sehen Sie
zwei Felder. Im oberen sind mehrere Schieberegler dargestellt, von denen
jeder einer bestimmten Frequenz entspricht.
Im unteren Feld sehen Sie die Welle, die entsteht, wenn die Frequenzen
gewichtet mit dem Wert des Schiebereglers aufaddiert werden. Wir ignorieren
hier, daß die Wellen auch mit unterschiedlichen Phasen aufaddiert werden
könnten.
Erzeugen Sie verschiedene Überlagerungen, sehen Sie sich das Bild der
resultierenden Wellenform an und spielen Sie das Signal durch Drücken von
PLAY ab.
Versuchen Sie, so etwas wie harmonische und weniger harmonische Töne zu
erzeugen und festzustellen, was einen Ton harmonisch macht.
5.2 Messung der Schallintensität
Bedenken wir, daß der leiseste hörbare Ton den Luftdruck um ca. 10 −5 Pa
moduliert, und daß der lauteste hörbare, sehr schmerzhafte, Ton den Druck
um ca. 10 2 Pa moduliert, dann verstehen wir, daß eine logarithmische Skala
zur Messung des Schalldruckpegels sinnvoll ist. Das etablierte Maß ist das
Dezibel (dB). Das Dezibel ist keine eigenständige physikalische Einheit,
sondern beschreibt nur den Logarithmus eines Verhältnisses zweier Werte.
Daher wir das dB auch für andere Zwecke als für die Messung des Schalls
verwendet. Insbesondere bei der Angabe von Verstärkungsfaktoren bedient
man sich gerne des Dezibels. Die ursprünglich zu Ehren von Alexander
Graham Bell benannte Pegel- Einheit ” Bel“ ist gerade eine um den Faktor
10 gröbere Skala. Um auch Absolutwerte zu beschreiben verwendet man
das dBA, den mit 10 multiplizierten Zehnerlogarithmus des Verhältnisses
der übertragen Schallenergie zu einem willkürlich festgelegten Wert. Der