Leseprobe als PDF - Kritzelkunst
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Detlef Klewer<br />
DIE KINDER DER NACHT<br />
Vampire in Film und Literatur<br />
Mit einem Vorwort von Brian Lumley und einer Einführung von Ingrid Pitt<br />
378 Seiten<br />
ISBN 978-3-631-56604-6<br />
Preis: 48,- Euro<br />
Erschienen Juli 2007 im Peter Lang Verlag - www.peterlang.de<br />
Gewinner des VIRUS AWARDS 2007 - Kategorie: Bestes Fachbuch des Jahres<br />
<strong>Leseprobe</strong> (Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist<br />
urheberrechtlich geschützt)<br />
SYNPHONIEN DES GRAUENS - Ein erster Rundgang<br />
Seine brennenden Augen starrten mich an. Ich spürte seinen<br />
fauligen Atem in meinem Nacken, <strong>als</strong> er sich auf mich stürzte.<br />
Verzweifelt wehrte ich mich und wir rangen miteinander, bis er bei<br />
den ersten Sonnenstrahlen von mir ablassen musste. Er floh und ich<br />
verfolgte ihn. Was ich sah entsetzte mich zutiefst - mich, der ich<br />
schon alle Gräuel des Krieges gesehen hatte - er verschwand in<br />
einem Grab. Es war ein Vampyr!<br />
Die alten Männer des kleinen Dorfes Medvegia in Serbien lachten,<br />
schüttelten die ergrauten Köpfe und winkten gelangweilt ab. Aber<br />
verstohlen bekreuzigten sie sich auch vorsichtshalber, denn man<br />
konnte ja nicht wissen, ob diese phantastische Geschichte, die ihnen<br />
ihr Nachbar Arnod (Arnold) Paole nun schon so oft erzählt hatte,<br />
nicht doch etwas Wahres enthielt. Seit der Soldat 1699 von einem<br />
Feldzug im türkisch besetzten Teil Serbiens zurückgekehrt war,<br />
schilderte er ihnen immer wieder in düstersten Farben sein<br />
schlimmstes Kriegserlebnis - die grauenvolle Begegnung mit einem Untoten. In Gossowa musste er<br />
schließlich dessen Grab entdecken und - um diesem Dämon zu entkommen - eine zauberkundige Hexe<br />
um Rat fragen. Auf ihre Anweisung hin habe er von der Graberde gegessen, sich voller Widerwillen und<br />
Ekel mit Vampirblut eingerieben und - trotz lähmender Angst - das Grab des Widergängers zerstört. Nur<br />
kurze Zeit später fanden seine schaurigen Erzählungen ein unerwartetes und jähes Ende: Während der<br />
Ernte stürzt Paole von einem Heuwagen und bricht sich das Genick.<br />
Paole ist gerade einmal vor 20 Tagen in einem schlecht zusammengezimmerten Holzsarg unter die Erde<br />
befördert worden, da schrecken drei nun folgende mysteriöse Todesfälle die Bewohner des verschlafenen<br />
Dorfes auf. Als ein viertes Todesopfer kurz vor dem Dahinscheiden von Grauen geschüttelt davon<br />
berichtet, den verstorbenen Paole lebend vor seinem Totenbett gesehen zu haben, blicken sich die<br />
Dorfbewohner schaudernd an - und erinnern sich der unheimlichen Geschichten des Paole.<br />
Der Regiments-Feldscher Johannes Fluchinger (Flukinger) berichtet später sachlich: "Um nun dieses Übel<br />
einzustellen, haben sie auf Einrathen ihres Hadnacks, welcher schon vorhin bey dergleichen<br />
Begebenheiten gewesen, diesen Arnod Paole in beyläuffig 40 Tage nach seinem Tod ausgegraben, und<br />
gefunden, dass er gantz vollkommen und unverwesen sey, auch ihm das frische Blut zu denen Augen,<br />
Nasen, Mund und Ohren herausgeflossen, das Hemd, Übertuch und Truhe ganz blutig gewesen, die alte<br />
Nägel an Händen und Füßen samt der Haut abgefallen, und dargegen neue andere gewachsen sind,<br />
weilen sie nun daraus ersehen, dass er ein würcklicher Vampyr sey, so haben sie demselben nach ihrer<br />
Gewohnheit einen Pfahl durchs Herz geschlagen, wobey er einen wohlvernehmlichen Geächzer gethan,<br />
und ein häuffiges Geblüt von sich gelassen."<br />
Fluchinger und seine beiden Gehilfen Sigl und Baumgart wurden 1732, <strong>als</strong>o fünf Jahre nach der<br />
Ausgrabung des Paole, vom militärischen Oberkommando in das Dorf Medvegia geschickt, um dort eine<br />
Reihe erneuter Vampirvorfälle zu untersuchen, die den kleinen Ort nunmehr heimzusuchen schienen:<br />
Denn wie sich jetzt herausstellte war mit dem "zweiten Tod" des Arnod Paole und seiner vier Opfer die<br />
mutmaßliche "Vampirepedemie" keineswegs beendet. 17 verdächtige Folgefälle wurden aktenkundig,<br />
darunter 5 Kleinkinder, alle akribisch von Fluchinger katalogisiert. Die verschreckten Dorfbewohner<br />
hatten auch gleich eine einleuchtende Erklärung parat: Paole habe vor seiner Pfählung nicht nur das Blut<br />
von Menschen, sondern auch das von Tieren getrunken. Von diesem, jetzt mit dem Übel des<br />
Vampirismus verseuchten Fleisch hätten die späteren Opfer gegessen und seien auf diese Weise -<br />
ungewollt, aber unvermeidlich - ebenfalls infiziert worden. Dass für die Epidemie tatsächlich Tiere<br />
verantwortlich sein könnten, ist gar nicht unwahrscheinlich - nur wird es kaum der Biss eines Vampirs<br />
gewesen sein, der die Tiere infizierte, sondern eine ansteckende Erkrankung wie zum Beispiel Milzbrand.<br />
Der Gerichtsmediziner Christian Reich führt aus: "Das Fleisch ist infektiös, wenn es nicht gut<br />
durchgebraten wird...der Genuss kann zum Tode führen."<br />
Die Königlich Preußische Societät derer Wissenschaften, die von König Friedrich Wilhelm I. 1732 mit der
Untersuchung und Einschätzung des Falles beauftragt wurde, kam mit aller zur Gebote stehenden<br />
wissenschaftlichen Rationalität zu dem Schluss: "Es lasset sich auch aus der Ausgrabung und denen an<br />
dieses Paole Cörper befundenen Blute, Nägeln an Händen und Füssen, auch dem bey Durchschlagung<br />
des Pfahls durchs Herz angemercktem Geröchzer oder Laute, auff die Vampyrschaft kein bündiger Schluß<br />
machen, massen denn die erstern Phänomena ihre natürlichen Ursachen haben, das Geröchzer und der<br />
Laut aber wegen der in der Cavität des Hertzens annoch befindlichen ausgebrichenen Lufft geschehen<br />
seyn kann."<br />
Kein "echter" Fall von Vampirismus <strong>als</strong>o - die gelehrten Männer des Königreichs waren sich einig.<br />
Dennoch war der Fall Paoles so spektakulär, dass noch 1754 ein gewisser Weitenkampf in seinem Buch<br />
Gedanken über wichtige Wahrheiten aus der Vernunft und Religion ausführliche Überlegungen anstellte<br />
und zu der Schlussfolgerung gelangte, Paole habe vermutlich eine Seuche eingeschleppt. Die ängstlichen<br />
Dorfbewohner glaubten indes weiter fest an ein übernatürliches Wirken...<br />
...Wer oder was ist nun ein Vampir? Eine mögliche Erklärung bietet das umfassende Pierers<br />
Konversationslexikon das in Band 12 aus dem Jahre 1893 mit angemessener Sachlichkeit konstatiert:<br />
"Vampir: besonders in slawischen Landen nach dem Volksglauben gespenstische Wesen, die den<br />
Lebenden das Blut aussagen und töten, besonders aber umgehende Seelen, die wegen mangelhaft<br />
erfüllter Bestattungs-Bräuche (Offenlassen der Augen usw.) die Ihrigen aufsuchen und unter<br />
Krankheitserscheinungen umbringen. Man wehrt sich gegen Vampire durch Pfählung der Leichen." Aber<br />
hinter diesen Ausführungen ist ein guter Anteil Aberglauben zu spüren. Wenden wir uns <strong>als</strong>o gleich einem<br />
Handwörterbuch des deutschen Aberglaubens von 1934 zu, wo bereits feine Unterschiede gemacht<br />
werden und unter dem Stichwort "Nachzehrer" folgendes zu lesen ist: "Als Vampir möchte ich…nur die<br />
Klasse von Wiedergängern bezeichnen, von denen ausdrücklich gesagt wird, dass sie den Lebenden das<br />
Blut aussaugen. Somit trenne ich davon die lebenden Vampire, die oft schon im Volksglauben mit Hexen,<br />
Werwolf und ähnlichen Wesen vermischt werden, ferner Wiedergänger, die die Lebenden plagen, krank<br />
machen und direkt töten, solche die zu den Frauen zurückkehren und mit ihnen Kinder zeugen,<br />
Wiedergänger, die das Vieh melken oder töten oder die Menschen nur <strong>als</strong> Spuk schrecken." Oder wenden<br />
wir uns noch spezieller dem 1972 erschienenen The Natural History of the Vampire. Hier unterteilt<br />
Anthony Masters die Erscheinung des Vampirs in zwei Kategorien: "Der Geist einer toten Person (oder<br />
eines Dämons) ist die Erste und die zweite ist ein Leichnam, wieder erweckt mit seinem eigenen Willen<br />
oder dem eines Dämonen, der zurückkehrt um sich am Leben der Menschen zu vergreifen, ihnen das<br />
Blut auszusaugen oder ihnen ein lebenswichtiges Organ zu entfernen, um seine eigene Lebenskraft zu<br />
erhalten." Man sieht <strong>als</strong>o, es ist nicht einfach den Vampir <strong>als</strong> Wesen exakt einzugrenzen.<br />
Obwohl der thematische Schwerpunkt dieses Buches in erster Linie auf den "imaginären<br />
Zelluloidvampiren" liegen soll, denen Regisseure wie Tod Browning, Terence Fisher oder Francis Ford<br />
Coppola ihren unverwechselbaren Stempel aufgedrückt haben, so möchte ich es daher keinesfalls<br />
versäumen, zumindest einige Bezüge zu realen Hintergründen herzustellen, um den "Untoten" mit seinen<br />
- je nach kulturellem Hintergrund - erstaunlich wandlungsfähigen Gesichtern darzustellen...<br />
...Seine Prägung erlangte der Vampir im Laufe der Zeit immer weniger durch die ängstlich geflüsterten<br />
Geschichten über blutrünstige und rachsüchtige Götter. Es waren mehr und mehr die schriftlich<br />
niedergelegten und öffentlich diskutierten Fälle menschlichen Blutsaugertums, die dem Bild des Vampirs<br />
schließlich seine heutige Gestalt gaben. Im Rahmen dieser Entwicklung bestimmten auch nicht immer<br />
nur die unschuldigen Opfer einer Massenhysterie wie Arnod Paole oder - ganz ähnlich - Peter Plogojewitz,<br />
die Vorstellungen der Menschen, sondern monströse Persönlichkeiten wie Vlad Tepes, Giles de Rais oder<br />
die mordende ungarische "Blutgräfin" Elizabeth (Erzebeth) Bathory - die zahlreiche Mädchen regelrecht<br />
abschlachten ließ und die man daraufhin 1611 bis zu ihrem Tode im Jahre 1614 lebendig in ihrem<br />
Schloss einkerkerte. Natürlich spielen auch jene persönlichkeitsdeformierten Mörder unserer eigenen Zeit<br />
eine Rolle, die - scheinbar ohne jegliche menschliche Regung - zu blutgierigen Bestien mutieren.<br />
Terry Wallin war gerade 22 Jahre jung <strong>als</strong> sie an einem kalten Wintertag im Januar 1978 unversehens<br />
auf eines dieser Ungeheuer in Menschengestalt traf. Der Mörder zerfetzte ihr den Unterleib und trank ihr<br />
Blut, das er zuvor sorgfältig in Joghurtbechern auffing. Als die Polizei endlich den Schlupfwinkel des<br />
Psychopathen ausfindig gemacht hatte, bot sich ihr ein ekelerregender Anblick: Im Kühlschrank befanden<br />
sich blutige Teller mit zerkleinerten Organteilen, in einer Schüssel klebte augenscheinlich menschliche<br />
Gehirnmasse und in einem Mixer ... Blut.<br />
Der "Vampir von Sacramento" - wie man kurz darauf in allen Blättern der Tagespresse lesen konnte -<br />
hatte einen menschlichen Namen: Richard Trenton Chase. Glanzloses, strähniges, braunes Haar,<br />
tiefliegende trübe Augen und ein dünner, ausgemergelter Körper kennzeichneten ihn. "Keine Pupillen,<br />
nur schwarze Flecken, der Mann hatte den bösen Blick" schilderte der Psychologe und Profiler Robert K.<br />
Ressler - der beauftragt wurde ein Täterprofil zu erstellen - seine persönliche Begegnung mit Chase in<br />
der Todeszelle. Schon im Jahre 1976 war Chase vorübergehend in einer geschlossenen psychiatrischen<br />
Anstalt untergebracht worden, weil er - analog Bram Stokers Romanfigur "Renfield" - Vögel fing, ihnen<br />
den Kopf abbiss und ihr Blut trank: "Dracula" nannte ihn deshalb das abgehärtete Pflegepersonal<br />
fortan...<br />
...Ob antike Sagen, abergläubische Legenden, Bram Stoker, Voltaire, Karl Marx oder Montague Summers<br />
- ob Friedrich Nietzsche, Johann Wolfgang von Goethe, Stephen King oder Poppy Z. Brite - ob archaische<br />
Überlieferungen, wissenschaftliche Untersuchungen, neuzeitliche Fiktion oder das Täterprofil eines<br />
Massenmörders - der "Vampir" stellt eine der schrecklichsten, aber gleichzeitig schillerndsten legendären
und übernatürlichen Erscheinungen dar. Tatsächlich begründet er eine der ältesten schaurigen Mythen<br />
der Menschheit: Bereits auf einem babylonischen Siegel findet sich etwa 1700 v.Chr. eine der frühesten<br />
Abbildungen des Ritus einer "Vampirpfählung"...<br />
So mythisch-phantasievoll er in der Überlieferung erscheint und so real er während der Vampirhysterie<br />
im habsburgischen Reich des 18.Jahrhunderts oder in der Gestalt von Serienkillern daherkam, so<br />
facettenreich ist - wie wir in diesem ersten kleinen Einblick gesehen haben - das Erscheinungsbild der<br />
Vampire und ihrer Artverwandten in der ganzen Welt, auch wenn sich dank einer - meist - einfallslosen<br />
Medienindustrie inzwischen eine bedauerliche Stereotypisierung seiner Darstellung breit gemacht hat.<br />
Eine Untersuchung hat gar ergeben, dass 70% aller literarischen Vampire Aristokraten sind. Heute<br />
verbindet man mit dem Begriff des Vampirs, wie bereits erwähnt, leider allzu oft nur noch den<br />
bluttrinkenden Serienkiller oder das Klischee des zähnefletschenden Filmunholds im schwarzen Umhang,<br />
der ausschließlich auf das Blut möglichst erotisch wirkender Frauen spezialisiert ist...<br />
... Der Vampir hat sich <strong>als</strong>o <strong>als</strong> feste Größe in der Kultur und Subkultur etabliert. Er ist allgegenwärtig. Er<br />
ist es spätestens seit William Polidoris Erzählung "The Vampyre" <strong>als</strong> Romanfigur - von den gefeierten<br />
Bravourstücken literarischen Könnens einer Anne Rice - bis hin zu den eher simpel gestrickten<br />
Groschenromanen eines Jason Dark. Der Vampir existiert <strong>als</strong> Comicwesen - eingefangen vom subtilen<br />
Können eines Jon J. Muth mit seinen atmosphärischen Aquarellen - bis zu den zweidimensionalen<br />
Actionbildern eines Gene Colan in den Marvel-Comics Tomb of Dracula. Dracula singt von Udo Lindenberg<br />
verfasste Texte in dem gleichnamigen Musical "Dracula", wird zum Hörspielmittelpunkt in<br />
Billigproduktionen fürs Kinderzimmer und inspiriert Musikkomponisten. Seit dem Beginn des<br />
18.Jahrhunderts ist der Vampir Hauptdarsteller zahlloser Theaterstücke - und wird in unserer Zeit gar <strong>als</strong><br />
Werbeträger für Waschmittel, Zahnpasta oder alkoholische Getränke ge- bzw. missbraucht.<br />
Kaum ein anderer Dämon oder eine andere Alptraumgestalt genießt den Bekanntheitsgrad des Vampirs -<br />
und seine unbestritten berühmteste Personifizierung ist der durch Bram Stoker zum ewigen Leben<br />
erweckte "Graf Dracula". Ironischerweise entstand diese unsterblich gewordene Erzählung der<br />
Gruselliteratur sozusagen aufgrund eines "feuchten Traumes" eines aller Wahrscheinlichkeit nach in<br />
sexueller Hinsicht höchst frustrierten Mannes: Man stelle sich vor, wie der athletische Ire Stoker im März<br />
1890 nachts - von unerfüllten erotischen Phantasien heimgesucht - aufschreckt und schwer atmend nach<br />
einem Stück Papier sucht, um schweißgebadet hastig zu notieren: "Junger Mann geht aus - trifft<br />
Mädchen, das ihn nicht auf den Mund, sondern (höchst sinnlich) auf den H<strong>als</strong> küssen will. Alter Graf geht<br />
voller Wut und teuflischer Wildheit dazwischen. Dieser Mann gehört mir." Zwar ist eine homoerotische<br />
Neigung Stokers nicht belegt, jedoch wurde später in psychoanalytisch ausgerichteten Interpretationen<br />
seiner Romanvorlage auch in dieser Hinsicht heftig gemunkelt.<br />
Doch diese nächtliche "Ejakulation der Kreativität" war so fruchtbar, dass sie die Geburtsstunde des<br />
erfolgreichsten und publikumswirksamsten Ungeheuers der nächsten Jahrzehnte wurde. "Dracula" betrat<br />
1897 die literarische Bühne und feierte in zahlreichen Theaterproduktionen und Zelluloidwerken immer<br />
wieder seine Auferstehung. Damit avancierte er zur generationsübergreifenden Kultfigur gepflegten<br />
Schauderns. Reisegesellschaften karren seit Öffnung des "eisernen Vorhangs" ganze Busladungen<br />
gruselhungriger Touristen durch die Karpaten, damit sie die "Origin<strong>als</strong>chauplätze" des Stoker-Romans<br />
besichtigen können. Dracula <strong>als</strong> historische Figur und lukrative Einnahmequelle, von der Florence Stoker,<br />
die Witwe des früh verstorbenen Schöpfers, sicher gerne profitiert hätte. Inzwischen ist die Figur des<br />
Vampirs Dracula eine Institution. Ihm ist deshalb auch ein gesondertes Kapitel dieses Buches<br />
gewidmet...<br />
BRAM STOKERS DRACULA, von Francis Ford Coppola mit dem grandiosen Pomp einer Opernaufführung -<br />
immer hart an der Kitschgrenze - inszeniert und zum Kultspektakel avanciert, zeigt Dracula <strong>als</strong><br />
liebeskranken Monarchen, den (wie einst bei der Geschichte um "die Schöne und die Bestie") die Liebe zu<br />
seiner anscheinend reinkarnierten Prinzessin schließlich um seine untote Existenz bringt. Damit steht er<br />
allerdings in direktem Widerspruch zu Stokers Romanfigur...<br />
...Doch spätestens seit INTERVIEW WITH A VAMPIRE gilt es im Vampirfilm sogar <strong>als</strong> schick, in der<br />
Darstellung der Persönlichkeit des Vampirs zu differenzieren. Als Neil Jordans Romanverfilmung der<br />
Bestseller-Vorlage von Anne Rice (um den vor Selbstmitleid "zerfließenden" Untoten Louis) am 11.<br />
November 1994 in die amerikanischen Kinos kam, drängten sich die zahlenden Zuschauer massenhaft<br />
vor den Kassen. Nach nur zehn Tagen hatte dieser Film seine Herstellungskosten in Höhe von 60<br />
Millionen $ wieder eingespielt. Oprah Winfrey, Amerikas tonangebende "Plaudertasche" und Liebling des<br />
fernsehsüchtigen Mittelstand-Amerikaners, sorgte für zusätzliche Publicity, indem sie - angeblich entsetzt<br />
über die Grausamkeit der Handlung, sowie der Darstellung des "Kindervampirs" Claudia - aus einer<br />
Premierenvorstellung stürzte. Und natürlich hatte in dieser Zeit im Land der unbegrenzten Möglichkeiten<br />
und Psychopathen auch schon ein offenbar geistig verwirrter Fan in San Francisco nach dem Kinobesuch<br />
seine Freundin niedergestochen - um ihr Blut zu trinken. Ein Spektakel-Ereignis <strong>als</strong>o für die<br />
Kassenstatistiker Hollywoods, die den Film rasch in die Hitliste derjenigen Filme aufnehmen konnten, die<br />
am schnellsten Geld einbrachten. Und Geld bestimmte natürlich immer wieder die Produktion von<br />
Vampirfilmen, die hier im Folgenden der Vergessenheit ihrer Kinogrüfte entrissen werden sollen...<br />
...Ich heiße Sie willkommen...