Jazz-Improvisation und Management - IDS Scheer

Das Verlassen des Korridors nach unten bedeutet, dass sich immer mehr und mehr Regeln einschleichen oder bei gleicher
Regelung die Kommunikation nachlässt. Diese Gefahr ist z. B. gegeben, wenn eine Jazz-Gruppe sehr lange zusammen
ist und man sich quasi in- und auswendig kennt. Es finden dann kaum noch unerwartete Ausbrüche aus dem bereits
Bekannten statt. Selbst eine so fantastische Gruppe wie das Oskar Peterson Trio hatte nach einiger Zeit ihren erfolgreichen
Stil gefunden und sich dann quasi nur noch selbst kopiert. Eine Aufnahme aus dem Jahr 1985 unterscheidet sich
nicht grundlegend von einer Aufnahme aus dem Jahr 1975. Dagegen hat
der Jazz-Musiker Miles Davis mehrfach stilbildend gewirkt. Mitte der
vierziger Jahre entwickelte er mit Charlie Parker und anderen den
Bebop, Ende der vierziger Jahre durch die berühmte Aufnahme „Birth of
the cool“ den Cooljazz, dann 1959 mit der Aufnahme „Kind of Blue“ den
modalen Jazz und später mit Musikern wie Herby Hancock und Chick
Corea den Rockjazz.
Um zu verhindern, dass eine Gruppe in der Wiederholung von Klischees
erstarrt, muss man sie mit neuen Situationen konfrontieren, bei denen
das „Eingeübte“ nicht angewendet werden kann. Von Miles Davis wird
berichtet, dass er seinen Musikern quasi verboten hat, außerhalb der
Konzerte zu üben; er würde sie schließlich dafür bezahlen, dass sie auf
der Bühne „üben“. Sie sollten eben nicht eingeübte Figuren während
des Konzertes abspulen, sondern kreativ sein und auch Mut zu Neuem
zeigen. John Coltrane hat seine Musiker mit völlig neuen Harmonie -
folgen überrascht, bei denen sie auch ihre bereits in Fleisch und Blut
übergegangenen Phrasen nicht verwenden konnten. Bekannt ist die
Anekdote, dass der Pianist Tommy Flannigan von John Coltrane mit den
Harmonien des Kultstückes „Giant Steps“ konfrontiert wurde und während
der Plattenaufnahme große Schwierigkeiten hatte, sie zu verarbeiten.
Trotzdem ist die Aufnahme veröffentlicht worden und gilt als einer
der Meilensteine im Jazz. Auch die Miles Davis-Aufnahme „Kind of
Blue“ ist ein solches Beispiel (vgl. Kahn 2001).
Miles Davis hatte zur Aufnahme lediglich geringe Skizzen der zu spielenden Stücke mitgebracht. Die Musiker wurden
somit mit neuartigen harmonischen Strukturen und Themen konfrontiert und mussten sich im Höchstmaß konzentrieren.
Diese Intensität war eine Quelle höchster Inspiration.
Auch bei einem Managementteam, das in dem Korridor am Rande des Chaos operiert, bestehen Gefahren zum Verlassen
des gewünschten Gleichgewichts. Völlig regelloses Verhalten, bei dem niemand einen gemeinsamen Koordinations -
bedarf akzeptiert, führt zu widersprechenden Entscheidungen und Aktionen, also zum Chaos. Die Anwendung von Stereo -
typen (man weiß ja schon, was der Andere sagen wird, also hört man ihm kaum noch zu) birgt die Gefahr zur Erstarrung.
Hier können in dem Team durch die Konfrontation mit ungewöhnlichen Situationen ebenfalls neue Impulse erzeugt werden.
Von British Airways wird berichtet (vgl. Lewin 1998), dass bei einem Managementseminar die Hotelbetten ausgeräumt
wurden und alle Teilnehmer in Flugzeugsitzen übernachten mussten. Diese Situation hat sicher zu intensivsten
Überlegungen zur Verbesserung des Sitzkomforts angeregt. Auch ist vorstellbar, dass das Management von Software -
unternehmen gezwungen wird, in einem Strategieseminar seine eigene Software anzuwenden.
Das Gleichgewicht zwischen Flexibilität und Starrheit zu erhalten, ist somit ein ständiger Kampf.
3 Gefühl für Zeit
Jazz-Musik lebt vom Swinggefühl. Duke Ellington hat dies mit
dem Musiktitel „It don’t mean a thing when it ain’t got that
Swing“ auf den Punkt gebracht. Swing ist schwer zu beschreiben.
Es ist ein rhythmisches Span nungs gefühl, das während
des Spielens nicht aufgelöst wird. Es gibt inzwischen wissenschaftliche
Ab hand lungen, die es durch einen Konflikt zwischen
einer Dreier- und Vierermetrik zu erklären versuchen.
Alle Er klä rungs versuche sind aber bisher unbefriedigend. Es
bleibt dabei: Man spürt es oder man spürt es nicht. Während
andere Spannungen in der Musik, z. B. Dis sonanzen, sofort auf -
gelöst werden durch Konso nanzen, wird das Swinggefühl
während des gesamten Musikstücks aufrechterhalten. Es ist
damit auch eine Quelle für die Inspiration des Jazz-Solisten.
ARIS Expert Paper
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