learning from las vegas oder die identität einer stadt
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Kontrast zu den bunten Farbwechseln, <strong>die</strong> er bei seinem Besuch in New York 1928 gesehen hatte. Das Gebäude<br />
wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört.<br />
Erich Mendelsohn, Mitarbeit Felix Samuely: Pelzhaus C.A.<br />
Herpich und Söhne Berlin, 1928 1930<br />
Der nächste Schritt waren <strong>die</strong> so genannten Leuchtfassaden, bei denen Panele von durchscheinendem G<strong>las</strong> von<br />
hinten beleuchtet wurden, entweder in horizontalen Streifen <strong>oder</strong> größeren Fassadenbereichen, so wie im<br />
Lichthaus Luz in Stuttgart von Richard Döcker.<br />
- Richard Döcker: Lichthaus Luz, Stuttgart, 1927<br />
Die streng horizontal ausgerichtete Fassade mit ihren großen Schaufenstern im Erdgeschoss<br />
und einem turmgleich hervortretenden Erker stand in deutlichem Kontrast zu den historisierenden<br />
Nachbarbauten. Nachts wurden <strong>die</strong> Opalg<strong>las</strong>streifen zwischen den Fenstern von hinten angestrahlt.<br />
Das Dach bekrönte das Markenzeichen des Geschäfts in zweifarbigem Neon: ein großer<br />
Stern, der sich um <strong>die</strong> eigene Achse drehte, während ein kl<strong>einer</strong>er Stern im weißen Licht<br />
oberhalb des zweiten Geschosses in <strong>die</strong> Straße ragte.<br />
Diese einfache Methode, Licht direkt in <strong>die</strong> m<strong>oder</strong>ne Fassade zu integrieren, fand in kurzer Zeit<br />
zahlreiche Nachahmer in ganz Europa und bald auch in den Vereinigten Staaten. Kritik an dem<br />
Bauwerk kam kurz nach dem Regierungsantritt der Nationalsozialisten aus der sofort gleich<br />
geschalteten Presse: „Das Lichtwerk ist der Architektur vor- und aufgesetzt. Es ist keine Lichtfassade<br />
geworden. Man müsste richtig auf das Licht hin bauen, mit dem Licht und seinen<br />
Erscheinungs- und Wirkungsmöglichkeiten denken.“ (Deutsche Bauzeitung, 1934)<br />
Mies van der Rohes Entwürfe für Kaufhäuser in Berlin und Stuttgart wandten 1928 <strong>die</strong> Idee eines völlig<br />
g<strong>las</strong>umschlossenen Baukörpers, das er zunächst für den Berliner Friedrichstraßenwettbewerb entwickelt hatte,<br />
wieder an. Mies schrieb an einen der Auftraggeber: „Am Abend ist dasselbe ein gewaltiger Lichtkörper, und Sie<br />
sind in der Anbringung von Reklame ungehindert.“<br />
Viele der engagierten Architekten sahen hier eine Weiterentwicklung der Ideen m<strong>oder</strong>ner Architektur zu <strong>einer</strong><br />
letztmöglichen Entmaterialisierung.
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