Projektbericht (4.393 KB, pdf) - wiener wohnbau forschung

aufhaltenden Besucher: der Annex erweitert sich im anschließenden Raum, wiederholt
sich motivisch dort. Hansen versucht mit diesen Spiegeltympana im Prinzip jenen
Raumerweiterungseffekt zu erzielen, den später Adolf Loos in seiner American Bar mit
dem durchlaufenden Spiegelband oberhalb der Mahagoniepaneele perfektionieren wird.
Als einziger unter den Speisesälen Hansen‘scher Ringstraßenzinspalais weist jener des
Palais Todesco ein Pilaster‐Gliederungssystem auf. Er erfährt damit eine Auszeichnung,
die sonst nur dem eigentlichen Festsaal vorbehalten bleibt. Ja mehr noch: mit seinem
umlaufenden Bilderfries in der obersten Zone des horizontalen Wandaufbaus, der neun
Szenen aus der Paris‐Mythe illustriert, übertrifft der Speisesaal hier sogar die
Ausstattung des Festsaales und ist somit als vorrangig definiert. Wandartikulierung und
Gemäldezyklus schaffen gemeinsam mit dem reich instrumentierten Plafond eine
Raumhülle von spezifischer Ausprägung und höchst signifikantem Eigenwert.
Der ihr – schon dadurch – immanente hohe Repräsentationsanspruch wird umso
deutlicher, begreift man eben jene Ausstattung als Zitat eines venezianischen
Repräsentations‐ und Versammlungssaales des 16. Jahrhunderts: nämlich der Sala del
Consiglio dei Dieci im Dogenpalast, wo vor allem das System der Kassettendecke und ihr
Zusammenwirken mit dem Wandfries vorgebildet ist. Nur zum Vergleich, wie sonst ein
gutbürgerliches Speisezimmer in der Regel damals auszusehen pflegte – jenes des auch
nicht ganz armen Glasfabrikanten Ludwig Lobmeyr. (Abb. 18)
Abb. 18
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