Projektbericht (4.393 KB, pdf) - wiener wohnbau forschung
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Werfen wir nun einen Blick in das Palais Todesco, wo Hansen für den Tanzsaal einen<br />
Raumtypus formuliert, den er in seinem Oeuvre immer wieder aufnimmt: er erweitert<br />
den Saal durch einen schmalen, mit zwei Doppelsäulen vom Hauptraum getrennten<br />
Annex ‐ aber nicht in der ganzen Länge, sondern nur in der Länge des angrenzenden<br />
Speisesaales, zu dem hin so eine Verbindung entsteht. (Abb. 14) Dieser Raumtypus steht<br />
generell in engem Konnex mit Lösungen, die sich im Werk von Carl Friedrich Schinkel<br />
finden. Hansen zitiert hier die Künstlerpersönlichkeit Schinkel, der er sich eng<br />
verbunden fühlt und bringt so ein ‐ wie ich es nennen möchte – s u b j e k t gebundenes<br />
Zitat ein.<br />
Abb. 14<br />
Für den ehemaligen Festsaal des Parlaments (Raum 562) verwendet Hansen ebenfalls<br />
diesen Raumtypus; dessen Annex hat auch vermittelnde Funktion zwischen der<br />
Ausgerichtetheit des Festsaales und jener der hier axial bis zur Vorhalle durchgehenden<br />
Enfilade. Stellt der Tanzsaal im Palais Todesco den „öffentlichsten“ aller Räume dar,<br />
jenen Raum, in dem sich der Hausherr und seine Familie „öffentlich“ präsentieren, so ist<br />
der Festsaal im Parlament ein Ambiente, das nicht direkt mit der öffentlich‐<br />
gesetzgebenden Funktion der Institution zusammenhängt; hier präsentiert sich das<br />
Parlament quasi als einladende Gesellschaft der Öffentlichkeit, als Gesellschaft, die die<br />
Institution repräsentiert. (Abb. 15)<br />
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