Projektbericht (4.393 KB, pdf) - wiener wohnbau forschung
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der altgriechischen Bedeutung als Ausgewogenheit vorkommt. Zu einem Foto eines<br />
kleinen Fragments des Parthenon schreibt Le Corbusier: „Der Bruchteil eines Millimeters<br />
spielt eine Rolle. Dies Gesims hat viele Elemente, aber zugunsten der Wirkung werden sie<br />
nach Klassen geordnet. Erstaunliche formale Abweichungen: Das<br />
Gebälk biegt sich einwärts und über die Vertikale, um sich so dem Auge besser sichtbar zu<br />
machen. Eingegrabene Linien fixieren im Halbschatten Schatten, die sonst unbestimmt<br />
wären.“<br />
Abb. 11<br />
Le Corbusiers Begeisterung für die Antike ist mehr als ein argumentativer Schachzug, mit<br />
dem den Klassizisten der Nabel ihrer Welt streitig gemacht werden soll. Während die<br />
Klassizisten die Antike zum Maßstab ihrer Formenwelt machen und dabei alles<br />
ausblenden, was sie verunsichern könnte, gewinnt Le Corbusier über die Antike einen<br />
neuen Blick auf die Gegenwart. Mit der berühmten Paralleldarstellung aus „Vers une<br />
Architecture“ (Abb. 11), die den Tempel von Paestum und den Parthenon mit zwei<br />
Automobilen vergleicht, dem Humbert von 1907 und dem Delage von 1921, öffnet Le<br />
Corbusier der Architektur einen neuen Kosmos an Formen, der den Historisten<br />
verschlossen bleiben musste, da er ihre akademische Vorstellung einer „Wissenschaft<br />
von der Architektur“ zerstört hätte.<br />
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