Juli - Experimenta.de

eXperimenta
juLI 2008
Monatsmagazin des INstituts für KreAtives Schreiben, Bad Kreuznach/Bingen
Inhalt dieser Ausgabe
Impression................................................... 4
Die Kunst .................................................... 4
Gerda Fuckner: Zwei mal vier...................... 4
Marlene Schulz: Erwachen .......................... 6
Anne Mai: Luxemburg ................................ 9
Ernst Stadler: Sommer .............................. 10
Der Betrieb................................................ 12
Moderne Gedanken und starke Gefühle....... 12
Die Welt des Kreativen Schreibens ................ 15
Moderne Lyrik ......................................... 15
Lieder der Sehnsucht ................................ 22
Der dämonische Dichter............................ 24
Rituale I ................................................. 29
Das Institut ................................................ 30
Dichten im Haiku-Garten ........................... 30
Vom Schreiben der Sinne .......................... 30
Atempause im Kloster ............................... 31
Der Wegweiser .......................................... 32
Was ich gerade lese ................................ 32
Allfälliges............................................... 32
Die Redaktion ............................................ 35
Impressum .............................................. 35
Editorial
Liebe Leserinnen und
Leser,
was war zuerst da,
der Gedanke oder
das Gefühl? Die
Evolutionsforschung
sagt, dass bei den
Hominiden zunächst
die Gefühle entwickelt
wurden. Gefühle
aus Angst, Gefühle
der Überraschung,
Gefühle bei Gefahr,
Gefühle des Wohlbefindens,
Gefühle der
(Fortsetzung Seite 2)
eXperimenta 07/2008 Www.Experimenta.De 2. Juli 2008

Bedrohung. Gefühle, die für die Entwicklung des Homo Sapiens Sapiens von
großer Bedeutung waren, weil sie ihm zu Beginn seiner Evolutionsgeschichte
das Überleben auf dem Planeten Erde ermöglichten.
In einem biologischen Kontext, der für die Säugetiere (und somit auch die
Primaten) eine Bedrohung war, dienten Gefühle als Frühwarnsystem der Hominidenevolution
auf dem Weg, zum dominierenden Lebewesen des Planeten
Erde zu werden.
Der Neo-Kortex kam erst sehr
viel später auf den Plan der
Evolution. Ein Rückblick auf die
vergangenen vier bis fünf Millionen
Jahre menschlicher Evolution
zeigt, dass der Neo-Kortex, also
die Kognitionen oder das logische
Denken, eine relativ junge
Variante der menschlichen Evolution
ist.
Unter Glück verstehe ich etwas ganz
objektives: Nämlich das Teilhaben am
zeitlosen Sein, an der ewigen Musik
der Welt. An dem, was etwa andere
die Harmonie der Sphären oder das
Lächeln Gottes genannt haben.
Hermann Hesse: Klingsors letzter Sommer
Bei den Primaten, aber auch bei anderen Lebewesen im Tierreich können
wir feststellen, dass fast alle überlebenswichtigen Vorkehrungen mit Hilfe von
Gefühlen bewältigt werden können. Das Gesundheitswesen der Löwen zeichnet
sich durch die Fellpflege aus, die Wintervorsorge der Eichhörnchen wird
vom Gefühl des Hungers gesteuert: Alle Steuerungsmechanismen, die das
Überleben von Lebewesen garantieren, werden von und durch Emotionen
motiviert.
Gedanken sind nur Mittel zum Zweck und nach meiner Ansicht die rationale
Verlängerung der Gefühle. Während die Emotionen unser Handeln bestimmen,
stellen die Kognitionen die Techniken zur Verfügung, die als Erfüllungsgehilfen
dienen. Gedanken als Werkzeuge der Emotionen. Der Mensch also per se ein
emotionales Lebewesen?
Ein Blick in die Ontogenese des Menschen zeigt uns auch den Nachvollzug
der Phylogenese. Zu aller erst sind immer die Gefühle da. Kleine Kinder sind
zunächst zu 99% emotionale Wesen.
Doch welche Rolle spielt das Glück im Leben eines Menschen? Was ist
Glück, wie erkennen wir diesen Zustand höchsten Wohlbefindens? Wo kommt
das Glück her und weshalb verbringen Menschen einen Großteil ihres Lebens
damit, dem Glück „hinterherzujagen“?
Meine erste Erinnerung an das Glück, an mein individuelles Glück führt
mich in meine Kindheit zurück. Im Alter von etwa fünf Jahren war ich über das
Wochenende bei einer Familie mit sechs Kindern zu Besuch. Ich schlief in dem
eXperimenta 07/2008: Impression Seite 2

Zimmer mit den drei Jungen. Es war Sommer und am Sonntagmorgen wurde
ich vom Glockenschlag der Kirchenuhr geweckt, ich blickte durch das Fenster
in den blauen Himmel und in mir breitete sich ein Gefühl der Wärme aus.
Damals wußte ich noch nicht, dass sich dieses Gefühl Glück nennt, dennoch
habe ich diese Erinnerung bis zum heutigen Tag in mir aufbewahrt.
Später, als ich mit dem Schreiben begann, erfuhr ich ebenfalls Glücksgefühle.
Die Aufsätze, Gedichtinterpretationen und eigenen Lyriken brachten mir die
Anerkennung meiner Lehrer und die Bewunderung meiner Mitschüler ein. Diese
positiven Reaktionen lösten in mir ein Glücksgefühl aus, dass sich dann auch
auf den Schreibprozess übertrug. Ich fing an zu schreiben, um das Glück in
mein Leben einzuladen.
Später dann, als Erwachsener, schrieb ich im Unglück, um mein Wohlbefinden
mit Hilfe des Schreibprozesses zu aktivieren. Heute frage ich mich, welche
Zusammenhänge gibt es zwischen meinem individuellen Schreibprozess
und dem parallel dazu entstehenden Glücksgefühl? Je weiter sich ein Manuskriptprojekt
entwickelt, desto wohler fühle ich mich in meinem Leben. Dieses
wohltuende Gefühl der Wärme, der Geborgenheit und der Kreativität verbreitet
sich auch in meiner nächsten Umgebung. Ich sprühe über vor Glück und bin
ansteckend. Ist Schreiben eine Art Glücksvirus?
Ihr Rüdiger Heins
eXperimenta 07/2008: Impression Seite 3

Impression
© Rüdiger Heins 2007
Die Kunst
Gerda Fuckner: Zwei mal vier
irgendwo im hinterhof salon am sonntag
umranken uns zum schrägen flug
zum fall ins tiefland
blinder spiegel unter blinden
schwarz gekleidet sich besinnen
großstadtlichter
zu zweit
allein
Die Autorin
Gerda Fuckner, geb. 1946
in Córdoba, Argentinien.
Wohnt in Kiedrich.
Letzte Veröffentlichung in
eXperimenta April 2008.
eXperimenta 07/2008: Impression Seite 4
Lyrik

einzige bedingung ungewisse
mit schlangen um den nacken
bein um bein
der kampf um nähe um distanz
somnambule steigen aus uns
:Trauer
deine
seine
abgrund
schwindelfrei wir kreisen um jenen traum
entzweit umklammert
die kunst
scheiternd liebessüchtig
durch den raum zu gleiten
:Liebe
Nie erfüllte
jeder
für sich
weinend
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 5

Marlene Schulz: Erwachen
Samstag. Zum sechsten Mal in
dieser Woche wachte er davon
auf. Fünf kurze Töne hintereinander,
Pause, wieder fünf. Er
schaute auf seinen Wecker. Halb
sechs. Schrille Laute von draußen.
Gleichmäßig. Ein helles
Fiepen, mechanisch.
Godwin lag im Bett, wartete
auf die nächsten: Eins, zwei,
drei, vier, fünf.
Er wäre davon schon längst
aufgewacht, dachte er. Er erwachte
zumeist kurz vor dem
Klingeln, nein, kurz bevor der
Zeiger auf die Uhrzeit sprang,
die er eingestellt hatte. Der
Die Autorin
Marlene Schulz, 1961, Wahlheimat im
Vordertaunus.
Studien: Sozialpädagogik, Erziehungswissenschaften,
journalistisches
und belletristisches Schreiben. Stipendiatin
am Institut für Kreatives Schreiben
in Bad Kreuznach. Erste Veröffentlichungen.
2007: CD-Produktion mixed
pickles mit eigenen Kurzgeschichten.
Weckzeit, der ein leichtes Knacken, ein kurzes Einrasten vorausging bevor der
Klingelton zu hören war. Ein knapp zeitversetztes Treffen zwischen Vorhaben
und Verwirklichung. Jeden Morgen, zur gleichen Zeit. Nur am Wochenende
stellte er die Uhr nicht. Erwachte jedoch meist von dem Knacken, auch wenn
dem kein Schellen folgte.
Immer noch die fünf kurzen Töne in Folge von draußen. Warum hörte das
niemand? Und offensichtlich am wenigsten der, der es ausgelöst, verursacht
hatte, Godwin damit strafte.
Er schlug die Bettdecke zurück, schwang seine Beine nach draußen,
schlüpfte in die Pantoffeln, schüttelte Decke und Kopfkissen auf.
Am offenen Fenster versuchte er die Richtung auszumachen. Von gegenüber
kam es nicht. Auch nicht von rechts. Plötzlich hörte es auf. Endlich. Er seufzte
erleichtert. Blieb noch einen Moment stehen, um sich zu vergewissern. Stille.
Im Badezimmer entleerte er seine Blase. Der Morgenurin war im Mittelstrahl
tief gelb. Er hätte mehr trinken sollen, befühlte sein Kinn, strich die Hand von
unten nach oben. Die Nassrasur von gestern Abend zeigte noch Wirkung.
Godwin putzte die Zähne im Sitzen bei heruntergelassener Schlafhose. Die
morgendliche Darmentleerung machte ihm keine Probleme. Es kroch leicht,
locker und dennoch kompakt aus ihm heraus. Legte sich geschmeidig ab.
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 6
Prosa

In der Halbhocke beugte er sich nach vorn zum gegenüberliegenden
Waschbecken, spuckte einmal kräftig aus, öffnete im Zurückgehen das Badezimmerfenster.
Er spürte einen Windhauch an seiner Stirn.
Als er erneut mit der Zahnbürste an die Stelle kam, wo vergangenes Jahr
ein vereiterter Backenzahn pochte, hörte er sie wieder. Fünf kurze, schrille,
mechanische Töne. Er stoppte die Bürste. Sein Mund von Schaum gefüllt. Er
musste nicht lange warten, die Laute wiederholten sich. Für einen Moment
schloss er die Augen, fasste einen Entschluss.
Zügig beendete er seine Morgentoilette, hörte zwischendurch immer wieder
nach. Es hatte nicht aufgehört. Er spürte, wie diese fordernden, piesackenden
Klänge ihn kurzatmig machten, in seiner Brust ein Kribbeln erzeugten, das er
bekam, wenn er wütend wurde. Wütend und hilflos zugleich. Es war dieses
Gefühl, nichts tun zu können, um abzustellen, was das Brodeln in ihm hervorgerufen
hatte. Doch heute würde er es nicht weiter dazu kommen lassen. Er
musste diese morgendliche drangsalierende Qual beenden.
Im Schlafzimmer streifte er die Nachthose ab, legte sie flüchtig zusammen
und schob sie unter die Bettdecke. Das T-Shirt behielt er an, zog die lange
Hose über, die er gestern getragen hatte. Vor der Wohnungstür war es ruhig.
Hatte das Klingeln aufgehört?
Wo er sich sonst ein rasches Ende herbeisehnte, hoffte er nun, dass es wieder
hörbar sein und anhalten möge. Da. Wieder ein paar Töne hintereinander,
kurze Pause, jetzt eine schnellere Abfolge. Bei seinem Wecker veränderte sich
nach einiger Zeit auch der Takt. Der Verkäufer hatte ihn darauf hingewiesen.
Bis jetzt war es soweit nie gekommen. Sobald sein Wecker anfing zu klingeln,
bewegte sich sein ausgestreckter Arm automatisch, wie programmiert auf den
Kippschalter.
Das aufstachelnde, hohe Fiepen hier draußen hämmerte in seinen Schläfen.
Wie konnte jemand nur so taub sein? Wieso klingelte dieser verdammte Wecker
so früh an einem Samstag?
Er spürte, wie sich sein Herzschlag beschleunigte. Unaufhörlich diese
durchdringenden Töne. Hier, wo es um diese Zeit nur von der Natur gegebene
Stimmen hätte geben dürfen. In der Nähe des Waldes, fern von dicht besiedelten
Straßen.
Unglaublich, dass ein Mensch so viel Unmut auslösen konnte. Unmut. Ungeduld.
Wut.
Godwin lief die Straße links seiner Wohnung entlang. Er hörte genau hin.
Noch ein Stück weiter. An der Ecke wurde es lauter. Aha, hier also. Er hatte
bereits diese Ahnung, dass es hier sein könnte, bevor er losgelaufen war. In
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 7

diesem Haus, da wohnten diese Leute mit dem Hund, der erst kürzlich vor
seine Tür gepisst hatte. Herrchen war Rechtsanwalt, zeigte sich ungerührt, als
Godwin sich weitere Verunreinigungen verbat.
„Das ist öffentliches Gebiet“, hatte er schnippisch geantwortet und ausladend
in Richtung Straße gewedelt. Eine typische Juristenantwort wie Godwin
fand. Er hatte große Lust verspürt, das öffentliche Gelände vor des Anwalts Tür
ebenfalls zu beschmutzen. Schade, dass er heute Morgen bereits zur Toilette
gegangen war.
Er blieb stehen. Laut waren sie, diese fünf kurzen, schrillen, mechanischen
Töne. Warum beschwerte sich keiner? Warum ließen sich die Leute alles gefallen?
Godwin würde ihn ansprechen müssen.
Er lief zurück zu seiner Wohnung. Ungebändigt dieses Piepen im Nacken.
An seinem Auto war der Außenspiegel eingeklappt. Er verweilte kurz, richtete
den Spiegel. Atmete für einen Augenblick die frische Morgenluft ein, die nach
Frühling roch.
Da. Immer noch oder schon wieder dieses Klingeln, dieses Hämmern. Laut,
ganz laut. Das konnte nicht von da hinten, von der Ecke kommen, wo er gerade
gewesen war. Nicht noch einer, dachte Godwin. Er schaute auf das Haus
direkt gegenüber. Oben war ein Fenster gekippt. Das schreckliche eintönige
Geräusch musste von dort oben kommen. Folter. Morgendliche Pein.
Er querte die Straße, wollte ganz sicher gehen. Blieb vor dem Haus stehen,
von wo aus er das Martyrium ausmachte. Das zweite für diesen Morgen.
Ja, tatsächlich. Der gleiche Wecker, die gleiche Qual. Mit zusammengepressten
Fingerspitzen drückte er an seine Schläfen.
Auf dem Weg zu seiner Wohnung stellte er sich vor, wie er mit dem Jagdgewehr
seines Vaters die Wecker abschießen würde. Eins, zwei. Peng. Peng.
Wegblasen. Die Technik in Stücke reißen, bis nichts mehr davon übrig war.
Anschließend den Hersteller verklagen. Auf hohe Summen.
Godwin ahnte nicht, dass er diesen Lauten, die ihm so mechanisch erschienen,
bald wieder begegnen würde.
Es war bereits am Abend. Eine Quizsendung. Vogelstimmen aus unseren
Landen.
Als er das gleiche schrille Ertönen seiner nachbarschaftlichen Wecker, die
sich zu mehren schienen, aus dem Fernseher vernahm, kam er nicht umhin, die
gezeigten Kohlmeisen fassungslos anzustarren.
Fünf Töne, die sich unaufhörlich kurz, schrill und mechanisch wiederholten.
Sich gegenseitig antworteten.
Jagdgewehr, dachte er. Ich muss das Jagdgewehr holen.
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 8

Anne Mai: Luxemburg
Der letzte Apriltag schickt kalte Windstöße über die Straßen und Plätze, aber
die Fußgängerzone mit ihren teuren Läden lockt, zumal mein letzter Besuch
über zwei Jahre zurück liegt.
Vor den noblen Vitrinen mit den Markenuhren stehen einige junge Herren in
dunklen Geschäftsanzügen, die Haare kurz geschnitten und mit reichlich Gel
frisiert. Zeit ist wichtig in dieser Stadt, wird letztendlich auch zu Geld. Hier
wohnt das Kapital.
Bereits vor Ende der offiziellen Geschäftszeit liebäugeln makellose Verkäuferinnen
mit ihren Handtaschen, Schminkutensilien und Mänteln. Hier schließen
die Läden Punkt 18.00 Uhr, man weiß ja, das Geld fließt auch morgen
noch in die Kassen.
In dem französischen Bistro ist es still. Ein Glas Wein, ein Wasser, eine
Schale mit Nüssen. Zeit, auch in Papierformat.
Das Servicepersonal hinter der Theke wirkt angespannt, fast nervös, als stünde
es in den Startlöchern. Die Tür öffnet sich, wieder und wieder. Geschäftsleute
und Banker fallen ein, drängen sich um die Theke, an die kleinen Marmortische.
Wer keinen Platz findet, steht einfach im Raum. Korken knallen, und
Flüssiges rieselt in die vorbereiteten Gläser: Crémant, Auxerrois, Bier, Riesling.
Der Alkohol fließt weiter durch die Kehlen in fitnessgeformte Körper, ist rasch
in den Köpfen, wo er offenbar hin soll, kann Zahlen und Karriereplanung
vernebeln, Ärger mildern, Intrigen und Tagesstress.
Hier interessiert sich sicher niemand für Günter Wallraff und die Leidtragenden
von Billigbrötchen, was heute ein Thema in der ZEIT ist. In dieser Stadt
wird das Ergebnis jeder Politik zu Gewinn und Kapital. Hier schäumt der
Bankplatz.
Draußen bricht eine Wolke auf das teure Pflaster, lautstark mit Eiskörnern!
Drinnen hagelt es Bestellungen. Thekenkräfte eilen hin und her, verteilen saubere
Aschenbecher und füllen Nüsse nach. Es gilt, denn die alkoholische
Rushhour endet unvermittelt tatsächlich eine Stunde später.
Nur einige sehr junge Männer erklären sich weiter ihre Welt, schwingen
Reden und rauchen. Mobiltelefone werden hervorgeholt, Displaygröße und
Bildschärfe verglichen. Sie haben bei ihrer Geburt das passende Elternhaus
gewählt. Neben mir ein Herr mit Elblingsekt und Designerbrille, den Jahren
nach ein Alt-68iger. Er lächelt milde zu dem Treiben, dann vertieft er sich
wieder in den Spiegel.
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 9

An der Bar glühen Lämpchen auf. Rotlicht im Kapitalbezirk! Die nächste Runde
schwappt herein, diejenige, deren Verantwortung erst später endet. In drei
Sprachen ordert die Führungsebene des Finanzplatzes ihre Absacker aus dem
Tagesgeschäft. Champagner, Zahlen, Lachen und globaler Kapitalmarkt. Zu
Hause warten vielleicht nur Designermöbel. Beschlagene Gläser klingen feinperlend
zusammen.
Zum Wohl! Das Leben ist kühl.
Ernst Stadler: Sommer
Mein Herz steht bis zum Hals in gelbem Erntelicht
wie unter Sommerhimmeln schnittbereites Land.
Bald läutet durch die Ebenen Sichelsang:
mein Blut lauscht tief mit Glück gesättigt
in den Mittagsbrand.
Kornkammern meines Lebens, lang verödet,
alle eure Tore sollen nun wie Schleusenflügel offen stehn,
Über euern Grund wird wie Meer
die goldne Flut der Garben gehn.
Aus Ernst Stadler: Der Aufbruch
Der Autor
Ernst (Maria Richard) Stadler (* 11. August 1883
in Colmar; † 30. Oktober 1914 bei Zandvoorde
nahe Ypern in Belgien) war ein elsässischer
Lyriker.
Stadler gab mit René Schickele und Otto Flake
die Zeitschrift Der Stürmer (nicht zu verwechseln
mit der gleichnamigen nationalsozialistischen
Wochenschrift) heraus, die 1903 in Der Merker
umbenannt wurde.
Mit der Veröffentlichung seiner Gedichtsammlung
Der Aufbruch (1914) wurde Stadler zu einer
Leitfigur des literarischen Expressionismus. Im
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 10
Der Klassiker

Unterschied zu Georg Heym ließ er sich durch Unheilsvorahnungen nicht
abschrecken. Er appellierte an seine Leser, zu einem besseren Dasein aufzubrechen
und suchte die Depressionen zu vertreiben. Stadler starb als Soldat im
Ersten Weltkrieg.
Quelle: Wikipedia – die freie Enzyklopädie
Eine große Zahl von Autoren des deutschsprachigen Expressionismus stirbt im
Ersten Weltkrieg, neben Ernst Stadler zum Beispiel Georg Trakl, Alfred Lichtenstein
und August Stramm.
Quelle: Wikipedia – die freie Enzyklopädie
eXperimenta 07/2008: Die Kunst Seite 11

Der Betrieb
Moderne Gedanken und starke Gefühle
Philosoph und Autor Rüdiger Safranski las in der Abtei Himmerod
(cr) In der Abtei Himmerod in der Eifel findet am 30. Mai 2008 eine Lesung
von Rüdiger Safranski statt. Der Ort könnte nicht besser gewählt sein, denn
der Bestsellerautor liest im Rahmen des Eifel Literatur Festivals aus seinem
neusten Werk Romantik – Eine deutsche Affäre in dem er die Romantik als
Epoche darstellt und dem Romantischen als Geisteshaltung nachspürt.
Die Lesung findet im Refektorium der Mönche statt, in welches weibliche
Besucher des Klosters sonst nicht gelangen können. Wo sich an normalen
Tagen wahrscheinlich eine lange Tafel befindet, an der die Mönche ihre Mahlzeiten
einnehmen, stehen nun etliche Stuhlreihen. Außer einem mit goldener
Farbe bemalten Baldachin aus Holz an der Stirnseite des Refektoriums und den
schlichten, harten
© Masud Rezazada 2008
Holzstühlen erinnert
nichts daran, dass
wir uns in einer
Abtei befinden.
Nach und nach
füllt sich der Raum
mit vielen Besuchern.
Es scheinen
literarisch und
philosophisch interessierte
Frauen und
Männer zu sein.
Manche haben ein
Buch dabei, andere
ganze Stapel, die sie von Rüdiger Safranski signieren lassen wollen. Hier
nennt jemand den Titel eines begeistert gelesenen Safranski-Werkes, dort
diskutieren zwei Ehepaare über den neusten Walser. Es sind Büchermenschen,
die zu dieser Lesung gekommen sind.
eXperimenta 07/2008: Der Betrieb Seite 12
Berichte

Nachdem die bleigefassten Fenster des Refektorium geöffnet worden und
die offiziellen Worte gesagt sind, breitet sich gespannte Stille im Raum aus.
Rüdiger Safranski, in hellblauem Hemd und beigefarbenem Anzug, nimmt
nicht am vorbereiteten Tisch mit Stuhl Platz, sondern bleibt am Rednerpult
stehen. Dort kombiniert er freien Vortrag mit Zitaten aus seinem Buch, um uns
Zuhörern das Wesen der Romantik näher zu bringen. Lebhaft gestikulierend
und mit spürbarer Liebe zum Sujet schildert er, wie mit der Romantik eine
Epoche des Neuen anbricht. „Heraus aus dem Festen, Experimente anstellen!“.
Die Romantiker wollen das Prinzip Revolution – inspiriert vom Geiste der Französischen
Revolution – auf das Geistige anwenden. Durch eine Steigerung der
Gefühle und des Fühlen-Wollens verwandeln sie es in eine neue Form des
Ausdrucks. Dort, wo vorher ein poetisches Ordnungsgefüge war, entsteht eine
neue Gefühlsexplosion.
Mit eingängigen Beispielen und Bezügen zur Gegenwart erweckt Rüdiger
Safranski die Romantik zum Leben und zeigt die erstaunlich moderne Lebenshaltung
der berühmten Romantiker, u. a. Novalis, Schelling und die Brüder
Schlegel, die im Sommer 1799 Jena zum romantischen Zentrum machen und
dort – lange vor 1968 – die „erste Kommune“ bilden. Auch die jüngst von
Gabriele Pauli ins Gespräch gebrachte Sieben-Jahres-Ehe ist eine Idee der
Romantiker, wie der schmunzelnde Philosoph den erheiterten Zuhörern erklärt.
Als weitere Kennzeichen dieser Epoche nennt Safranski den auf Fichte, dem
„Guru-Qualitäten“ eigen gewesen sein sollen, basierenden Subjektivismus
oder Geniekult. Bestätigt wird diese Idee zur damaligen Zeit durch Napoleon,
„den großen Ich-Kometen“, der zeigt, was durch die Kraft eines Menschen
alles entstehen kann. Doch auch Naturseligkeit und die Beseelung der Natur,
Geschichte als der große Strom, in dem wir treiben, und das Wir-Gefühl, das
aus der Erforschung der Geschichte des eigenen Volkes entsteht – wie durch
die Märchen- und Volkspoesie-Sammlungen der Gebrüder Grimm – sind Kennzeichen
der romantischen Epoche. Gerade dieses Wir-Gefühl war es, erklärt
Safranski, welches die Nazis aus dem romantischen Erbe für sich vereinnahmten
und instrumentalisierten; doch es war dadurch keine Romantik mehr, sondern
eine „Perversion der Moderne“, wie der Philosoph und Autor betont. In
der zuvor heiteren Atmosphäre unter den Zuhörern breitet sich nach dieser
Folgerung eine nachdenkliche Stille aus.
Am Ende der Lesung beantwortet Rüdiger Safranski geduldig und ausführlich
Fragen aus dem Publikum. Eine Zuhörerin interessiert sich dafür, inwieweit
das Romantische noch auf die aktuelle Gegenwart wirke. Safranski erklärt,
nachdenklich ans Pult gelehnt, dass wir heute „von abgesunkenen Formen der
eXperimenta 07/2008: Der Betrieb Seite 13

Romantik umgeben“ seien, so stehe beispielsweise Der Herr der Ringe von
Tolkien in der Tradition des Romantischen. „Die Hochkultur“, sagt er jedoch,
„geht heute auf Distanz.“
Als wir aus dem Refektorium in den Frühlingsabend hinaustreten, regnet es
leicht, hinter den Bergen ist ein leises Donnern zu hören. „Indem ich dem
Gemeinen einen hohen Sinn, dem Gewöhnlichen ein geheimnisvolles Ansehn,
dem Bekannten die Würde des Unbekannten, dem Endlichen einen unendlichen
Schein gebe, so romantisiere ich es.“ (Novalis)
Rüdiger Safranski: Romantik. Eine deutsche Affäre. München (Hanser) 2007.
ISBN 978-3-446-20944-2. 412 S. € 24,90.
Product-Placement ist die im Austausch gegen Geld/Vorteile vorgenommene
Integration des Namens, des Produktes, der Verpackung, der Dienstleistung
oder des Firmenlogos eines Markenartikels oder eines Unternehmens in Medien,
ohne dass der Rezipient dies als störend empfinden soll. (Quelle: Wikipedia
– die freie Enzyklopädie).
Wir empfinden die auf dem Plakat hinter Herrn Safranski breit dargestellte
Bitburger-Werbung durchaus als störend, besser, aber gelinde gesagt: als
protzige Unverschämtheit. Leider war es uns nicht möglich, ein Bild ohne
Werbung bereitzustellen. Hierfür bitten wir unsere Leser um Entschuldigung.
Die Redaktionsleitung
eXperimenta 07/2008: Der Betrieb Seite 14

Die Welt des Kreativen Schreibens
Moderne Lyrik
(rh) Vom Klang der Sprache, Teil 2
Auf der Suche nach der Lyrik unserer Tage bewegen wir uns durch einen
dichten Dschungel von Textkulissen, die zwar als Lyrik deklariert werden, als
solche aber oftmals nicht zu erkennen sind. Wie sieht die Lyrik unserer Tage
aus, wo kommt sie her, wer schreibt sie und was bewegt die Dichtung im
21. Jahrhundert?
(Fortsetzung aus eXperimenta 07/2008)
Vom Klangbild der Zeilenbrüche
Um die zeitgenössische Lyrik, also die Lyrik um die Jahrtausendwende zu
begreifen, müssen wir uns zunächst in die die USA begeben, denn dort wurde
kontinuierlich am Klang der Sprache weiter gearbeitet. Die Ergebnisse dieser
lyrischen Experimente wurden besonders von deutschsprachigen Lyrikern und
Lyrikerinnen übernommen und individuell weiterentwickelt.
Der amerikanische Poet William Carlos Williams war ein Meister des Zeilenbruchs.
In mancher Form der Poesie kann das Zeilenbrechen dazu beitragen,
die Brillanz eines Gedichtes zu bestimmen. Zum Beispiel das berühmte Gedicht
des William Carlos Williams:
The Red Wheelbarrow
so much depends
upon
a red wheel
barrow
glaced with rain
water
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 15
Galerie der Autoren

eside the white
chickens
William Carlos Williams
Wir haben es hier mit einem genialen Gedicht des amerikanischen Poeten
William Carlos Williams zu tun. Aber unternehmen wir einfach einmal den
Versuch, dieses Poem in eine andere Form zu bringen:
so much depends upon a red wheelbarrow glaced with rain water
beside the white chickens
Charles Demuth: The Figure 5 in
Gold (1928), angeregt durch
Williams' Gedicht The Great Figure
(1921)
Dieses im Ursprung so geniale Gedicht
verliert seinen Glanz, da wir die Zeilen
nicht wie Williams gebrochen haben.
Das Gedicht wurde als Prosatext wiedergegeben.
Somit entsteht eine andere
Wahrnehmung des Textes.
Der Zeilenbruch ermöglicht uns, die
lyrischen Bilder in unserem Gehirn
anders entstehen zu lassen. Der Dichter
gibt uns die Tonleiter, und der Leser
spielt mit seiner eigenen Fantasie die
Melodie. Das ist das eigentlich Grandiose
am Zeilenbruch, erlaubt er doch
eine Vielzahl von Interpretationsmöglichkeiten.
So viele Leser eines Gedichtes,
so viele Gedichte.
Es gibt sie also: die Muse der Zeilen
und die Muse des Zeilenbruchs. Einige
zeitgenössische DichterInnen verfügen
über ein ausgeprägtes Talent, den Punkt
zu bestimmen, an dem die Zeile gebrochen wird, um eine neue Zeile zu beginnen.
Das ist die Kunst oder die Muse des Zeilenbruchs (Ed Senders in
einem Vortrag aus dem Jahre 1998).
Eine weitere Muse ist die des Versmaßes und des Reims. Die heutigen Gedichte
sind in sehr komplexen Versmaßen geschrieben. Dichtergenerationen
der vergangenen Epochen bedienten sich strukturierter Formen, etwa des
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 16

Sonettes, die lyrische Kompositionen zu einem kalkulierbaren Klang- und
Rhythmuserlebnis machten:
Ein Blick auf William Shakespeare, einen Meister der Sonettkunst, lässt uns
an diesem rhythmischen Klangeschehen teilhaben.
Die schönsten Wesen, sie sollen sich vermehren,
Damit die Rose Schönheit nie verdorrt.
Muss auch die Zeit den reifen Mann verheeren.
In seinem zarten Sprößling lebt er fort.
Doch du, vom eignen Augenstrahl gebannt,
Verzehrst dich selber brennend, vor Begier,
Schaffst Hunger, wo uns Fülle übermannt,
Dir selber feind und allzu hart zu dir.
Noch schmückt die Welt dein frischer Jugendschein,
Du Herold, der uns prallen Lenz verheißt,
Ins Knospengrab schließt du Erfüllung ein,
Wenn du so wüst mit deinen Reizen geizt.
Erbarme dich, dass nicht verschlungen wird
Vom Grab und dir, was aller Welt gebührt.
William Shakespeare
Die Dichtung des 21. Jahrhunderts kennt keine Regeln mehr. Sie ist zügellos.
Vielleicht besteht ja sogar die einzige Regel darin, keine Vorgaben zu machen.
Vordergründig erscheint sie uns vielleicht als Lyrik aus dem Bauch, was
sie letztendlich auch ist. Dennoch haben wir es hier durchaus mit einer durchstrukturierten
Formen von lyrischer Gestaltung zu tun, die die Absicht des
Dichters, der Dichterin, erkennen lassen.
Der Dichter Uwe Kolbe bewegt sich mit seinen Sprachkreationen ebenfalls
im Zeilenbruch.
Landpartie mit E.F.
Es ist banal,
sagen die Besitzer der Gärten.
Es ist für dich, sagen die Vögel.
Ist es im Internet?
fragen die Jüngsten.
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 17

Es ist im Netz, das mich hält, sage ich.
Ist das ein Gedicht?
mäkeln Gebildete.
Ich weiß, es ist ein schöner Augenblick.
Sie lacht,
die kleine Göttin
an meiner Seite.
Uwe Kolbe
Robert Lax, ein Dichter, der aus dem US-amerikanischen Alltag ausstieg, um
zwischen den griechischen Inseln Kalymnos und Patmos dichtend hin und her
zu pendeln, versucht mit seiner Dichtung die Atmosphäre der Empfindung
nachzudichten:
versuche, mich bereit zu halten
bereit zu sein
zu deinem empfang
eine kühle brise, ein ruhiges meer
nicht das ruhigste meer
aber ein ruhiges
kühle brise – ruhiges
meer – nicht das
ruhigste – aber
ruhig
Robert Lax
Der Vokalsound als lyrisches Instrument
Dann gibt es noch die Muse der Vokale: a / e / i / o / u. Shakespeare, siehe
das Sonett oben, war ein Genie in der Anwendung von Vokalsequenzen.
Vokale sind im Gedicht die Melodieträger der Verse. Die Konsonanten verkör-
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 18

pern den Trommelschlag, die Perkussion. In diesem Zusammenhang sprechen
wir von der Muse der Vokalsequenzen.
Vokale oder Konsonanten, die sich an einem Wortanfang bewegen, um
dann auf den Zeilen entlang zu tanzen, nennen wir eine Alliteration. Auf diese
Weise entsteht sprachlicher Trommelrhythmus: „Fischers Fritze fischte frische
Fische". Das ist ein Vers, besser noch eine Alliteration, aus unseren Kindheitstagen.
Hans Magnus Enzensberger verwendet die Form der Alliteration so:
Litanei vom Es
Es ist schon wieder so weit. Es ist zum Heulen.
Es ist eben so. Es wiederholt sich.
Es ist unvermeidlich. Es ist kein Zweifel.
So ist es nun einmal. Es ist zu bedauern.
Es ist allerhand. Es bleibt, wie es ist.
Es ist, um aus der Haut zu fahren.
( … )
Muse der visuellen Poesie
Hans Magnus Enzensberger
Einige Poeten und Poetinnen sind großartig in
der Anwendung visueller Elemente in der Dichtung.
Viele Dichter wenden sie an. Visuelle Poe
sie bedeutet jedoch nicht, dass man sich ausschließlich
auf den Gebrauch von Zeichnungen
beschränkt, sondern es ist auch möglich, die
einzelnen Zeilen und Strophen visuell zu gestalten.
Bei manchen Gedichten ist es möglich, die
Handlung im Kopf nachzuvollziehen. Hier spielt
mehr der Klang des Gedichtes eine Rolle. Dann
gibt es noch die Muse der Allegorie. Manche
Poeten verstehen es sehr gut, ihre Handlungen in
allegorischer Form darzustellen. Edward Estlin
Cummings gehört zu den „Klassikern“ der modernen
Dichtung. Cummings, der auch Maler
E. E. Cummings, Selbstportrait
um 1920
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 19

war, ließ sein Gefühl für Bildgestaltung auch in seinen Gedichten spüren. In
seinem nachfolgenden Gedicht versucht er mit Buchstaben, die zu lyrischen
Zeilen verdichtet werden, dem Gefühl der Einsamkeit lyrisch und visuell Ausdruck
zu verleihen.
1 (ein
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E. E. Cummings
Cut Up: vom Schnitt der Zeilen
Das Cut Up wurde durch den rumänischen Dadaisten Tristan Tzara für die
Dichtkunst etabliert. Er zerschnitt die Seite einer Tageszeitung, legte die Papierschnipsel,
auf denen Sätze, Satzfragmente, Worte, Wortfetzen standen, in
einen Hut, um sie danach wahllos wieder aus dem Hut zu ziehen und diese
Zeilenstücke zu einem Gedicht zusammenzusetzen. Experimentelle DichterInnen
haben diese Vorgehensweise übernommen, die auch in der modernen
Lyrik noch praktiziert wird. William S. Burroughs, ein amerikanischer Dichter,
ging sogar soweit, einen ganzen Roman mit dem Titel Nova Express, der
erstmals im Jahre 1964 erschienen ist, in Cut Up-Technik zu schreiben. In
einem Interview erklärt er die Technik des Cut Up so: „Ich würde einfach sagen,
dass meine interessanteste Erfahrung mit den früheren Techniken die
Erkenntnis war, dass man bei Cut Up nicht einfach völlig zufällige Nebeneinanderstellungen
von Wörtern erhält, sondern, dass sie etwas bedeuten und
dass sich diese Bedeutungen oft auf ein zukünftiges Ereignis beziehen.“ (Burroughs:
Gespräche mit Daniel Odier: 12).
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Das Cut Up also ein Runenorakel der Neuzeit? SchriftstellerInnen und DichterInnen,
die sich dieser Technik bedienen, arbeiten ähnlich wie Filmemacher:
Bilder, Szenen und O-Töne werden geschnitten (Cut) und dann wieder zu
einem lyrischen Gesamtwerk zusammengefügt. Der Schnitt der Zeilen lässt
ebenso wie der Zeilenbruch ein neues Bild beim Rezipienten entstehen. Das
Gedicht im Kopf entsteht da, wo der Schnitt ist. Im Klartext: Unter dem gedruckten
Vers verbirgt sich noch ein anderes Gedicht, das nur darauf wartet,
abgerufen zu werden.
Sophie Goll ist eine Meisterin des deutschsprachigen Cut Up. Auch sie bedient
sich der Tages-, Wochen- und Monatszeitungen, die nach deren Lektüre
in Einzelteile zerschnitten werden, um sie dann später mit dem Zufallsprinzip
wieder zusammenzufügen. Auf diese Weise gelingt es ihr, die Gesellschaft in
ihrer Banalität zu entlarven. Der rudimentäre Schnitt wird nicht zum Fragment,
sondern durch die Montage in ein lyrisches Bild verwandelt, das einem Spielgel
der Gesellschaft zu gleichen scheint:
Keiner ist für dich o Auto
Keiner wird für dich, o
Liebling, je zu viel überrollt
Menschenleben sind egal
6 Milliarden zerstören den Globus total
Dann verwaist bei küstenmäßig starkem
Wind auch des Herrn von Luft Kreuz & Quer-Phantasie
( ...)
Sophie Goll
Cut Up-Dichtung eröffnet mit ihren experimentellen Elementen die Möglichkeit,
mit Überraschungen zu arbeiten, ohne die Kontrolle über die Wörter zu verlieren;
denn die Manipulationsmöglichkeit des Dichters, der Dichterin findet
durch die Auswahl des Printmediums und der darin publizierten Themen statt.
(Fortsetzung in eXperimenta 08/2008)
Das Literaturverzeichnis erscheint am Ende des Artikels
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Lieder der Sehnsucht
(rh) Gedichte von Selma Meerbaum-Eisinger
Sonne. Und noch ein bisschen aufgetauter Schnee
und Wasser, das von allen Dächern tropft,
und dann ein bloßer Absatz, welcher klopft,
und Straßen, die in naßer Glattheit glänzen,
und Gräser, welche hinter hohen Fenzen
da stehen, wie ein halb verscheuchtes Reh …
Frühling nennt eine junge Dichterin ihre Verse, die sie am 17.03.1940 geschrieben
hat. Zunächst erscheint das nicht ungewöhnlich, denn es gibt unzählige
Gedichte, die sich Frühling nennen und die Freude über das Ende des
Winters und den Beginn einer milderen Jahreszeit zum Thema haben. Doch
dieses Mal ist es anders. Wir begegnen in dem soeben erschienen Gedichtband
Ich bin in Sehnsucht eingehüllt einer jungen Dichterin, deren Leben
einem Roman gleicht, der bisher noch nicht geschrieben worden ist.
Wären da nicht ihre Gedichte, würden wir noch nicht einmal ihren Namen
kennen: Selma Meerbaum-Eisinger. Als 15-jährige beginnt sie an Weihnachten
1939 im rumänischen Czernowitz ihr erstes Gedicht zu schreiben. Lied nennt
sie ihre ersten lyrischen Handabdrücke, die sie ihrem geliebten Freund Lejser
Fichman widmet. Sie schreibt ihre Gedichte in deutscher Sprache. Selma, die
mit ihren Eltern im Getto des bulgarischen Czernowitz eingepfercht wurde, ist
im außen ein junges Mädchen wie alle andere (abgesehen davon, dass Sie
Jüdin ist und im Getto lebt) auch, aber in ihrem Innern gibt sie sich den fantastischen
Welten der Lyrik hin und dichtet. Sie dichtet am Morgen, sie dichtet
am Abend, sie dichtet im Getto.
Dann wird das Rauschen zum raunenden Schallen,
Zum Murmeln von müder Süße.
(Auszug aus dem Regenlied vom 01.08.1941)
Die Verse, die sich zu melodischen Klangkulissen der Sprache verdichten,
schreibt sie von Hand in einen eigens dafür vorgesehenen Gedichtband, dem
sie den Titel „Blütenlese“ gibt. Noch kurz bevor sie mit ihrer Familie in ein
Arbeitslager in die Ukraine mit ihrer Familie verschleppt wurde, gelingt es ihr
(vielleicht ahnte sie bereits ihren frühen Tod) den Gedichtband einer Freundin
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 22

anzuvertrauen. Else Schächter, so heißt ihre Freundin, soll das Buch dem
Geliebten zukommen lassen.
O lege, Geliebter
Den Kopf in die Hände
Und höre, ich sing` dir ein Lied.
Ich sing` dir von weh und von Tod und vom Ende,
ich sing` dir vom Glücke, das schied.
(Auszug aus dem Schlaflied für die Sehnsucht 23.12.1941)
Es gelingt Else Lejser das handgeschriebene Buch von seiner Geliebten zukommen
zu lassen, der sich gerade in einem rumänischen Zwangsarbeitslager
aufhält. Doch. Wenig später gibt er es Else wieder zurück, weil er eine nicht
ungefährliche Schiffsreise nach Palästina plant, um dort dem Terror der Nazis
zu entgehen: „Aber ich will auch nicht, dass die Gedichte Selmas verloren
gehen, wenn ich es nicht schaffe.“ Lejser Fichtmann wird niemals ankommen.
Das Passagierschiff mit jüdischen Flüchtlingen wird von einem sowjetischen U-
Boot, am 05. August 1944, dem zwanzigsten Geburtstag Selmas, versenkt.
Hast geweint und hast geklagt,
nun will ich dich wiegen.
Leg den Kopf auf meine Knie –
so ist es gut liegen.
(Auszug aus dem Schlaflied vom 11.07.1944)
Schließlich gelangen die Gedichte nach Israel, verschwinden dort, weil die
deutsche Sprache verpönt ist, in einem Banktresor und tauchen auch mit Hilfe
von Ulla Hahn wieder auf. Zunächst erscheint der Band 1968 in der DDR. Alle
57 in der Blütenlese werden zum ersten Mal einem größeren Lesepublikum
vorgestellt.
Selma beschreitet mit ihren Gedichten einen unsichtbaren Kreis von hinterlassenen
Spuren menschlichen Lebens in einer Zeit der etablierten Unmenschlichkeit.
Denken wir in diesem Zusammenhang an das Tagebuch der Anne
Frank, auch sie hatte vermutlich nie im Traum daran Gedacht, dass ihre Aufzeichnungen
einmal in Form eines Buches um die Welt gehen.
Czernowitz, die Stadt, in der Selma geboren wurde, ist auch die Stadt des
Paul Celan, der übrigens ein Verwandter von ihr war, und Czernowitz ist auch
die Stadt in der Rose Ausländer geboren wurde.
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Es sind nicht die einfachen Liebes- und Sehnsuchtsgedichte einer jugendlichen
Dichterin, die ihr Herzensleid in Verse kleidet, die ein Poesiealbum mit Worten
zieren. Wir begegnen hier einer jungen Dichterin, die ihr lyrisches Handwerk
versteht. Über das handwerkliche Verständnis hinaus bedient sie sich in ihren
lyrischen Versen einem „mädchenhaftem Charme“, der die Zeilen zum Klingen
bringt. Keine Frage, mit Selma Meerbaum-Eisinger begegnen wir einer Dichterin,
die weiß, wohin die Verse sie führen. Sie verliert nicht die Kontrolle über
Metrik und Kadenz ihrer Dichtung. Alles ist geplant, alles ist durchstrukturiert,
alles ist Klang.
Da dichtet eine junge Frau etwas ganz Großes! Ohne die Absicht, das zu
tun. Vielleicht ist dass der Schlüssel zum Erfolg: Dichten ohne Anspruch. Selma
Meerbaum-Eisinger hat ihren Erfolg nicht mehr erlebt. Sie schreibt am
23.12.1941 ihr vermutlich letztes Gedicht Tragik
Das ist das Schwerste: Sich verschenken
Und wissen, daß man überflüssig ist,
sich ganz zu geben und zu denken,
daß man wie Rauch ins Nichts verfließt.
Selma stirbt am Abend des 16. Dezember 1942 im Lager Cariera de piatra
westlich des Bug.
Selma Meerbaum-Eisinger: Ich bin in Sehnsucht eingehüllt. Gedichte. Herausgegeben
von Jürgen Serke. Überarbeitete Neuausgabe. Hamburg (Hoffmann
& Campe) 2005. ISBN 978-3-455-05171-1. 139 S. € 12,-.
Selma Meerbaum-Eisinger: Ich bin in Sehnsucht eingehüllt. Audio-CD. Gelesen
von Iris Berben. Hamburg (Hoffmann & Campe) 2005. ISBN 978-3-455-
30429-9. 34 min. € 10,-.
Der dämonische Dichter
(cr) „Empfindung ist das große Ziel unseres Lebens – das Gefühl, dass wir
existieren, wenn auch unter Schmerzen. Es ist diese „sehnsuchtsvolle Leere“,
die uns zum Spielen – zu Schlachten – zu Reisen – zu zügellosen, aber leidenschaftlich
empfundenen Unternehmungen jeder Art treibt. Die Hauptanzie-
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hung liegt dabei in der Erregung, die von einer Durchführung unzertrennlich
ist.“ 1
Lord Byron an seine spätere Ehefrau Miss Annabella Milbanke am 6. September
1813
Die Romantik war ein gesamteuropäisches Phänomen, das als Gegenbewegung
zum Licht der Aufklärung verstanden werden muss und in den meisten
Ländern dieses Kontinents ähnliche, oftmals dunkle Ausprägungen hervorbrachte.
In der englischen Literaturgeschichte beginnt die Romantic Period im
Jahre 1798 mit der Veröffentlichung der Gedichtsammlung Lyrical Ballads der
beiden Dichter William Wordsworth (1770-1850) und Samuel Taylor Coleridge
(1772-1834) und endet mit dem Tode Sir Walter Scotts im Jahre 1832.
Einer der bekanntesten und interessantesten Dichter der englischen Romantik
ist Lord Byron (1788-1824), welcher im Gegensatz zu den so genannten
Lake Poets Wordsworth und Coleridge gemeinsam mit Percy Bysshe Shelley
(1792-1822) der späteren Satanic School zugerechnet wird. Byron ist gleichermaßen
berühmt für sein Werk wie auch für sein skandalumwittertes Leben,
die kaum voneinander zu trennen sind. In seinem halbautobiographischen
Versepos Childe Harold’s Pilgrimage (1812, dt.: Childe Harolds Pilgerfahrt),
das ihn über Nacht berühmt machte, und seinen anderen orientalischen Dichtungen
wie z. B. The Giaour (1813, dt.: Der Giaur) und The Corsair (1814,
dt.: Der Korsar), sowie in seinem Theaterstück Manfred (1817) erschafft Byron
einen neuen Heldentypus, der Byrons nachhaltigsten Einfluss auf die englische
Literatur darstellt: den Byronic Hero, den Byron’schen Heldentypus.
Dieser unterscheidet sich von den normalerweise idealisierten Helden der
Literatur darin, dass er nicht makellos ist. Zwar ist er ein hoch gebildeter,
intelligenter, verführerischer, gut aussehender Mann, doch ihn umgibt eine
düstere Aura, ein seltsames Geheimnis aus der Vergangenheit, das ihn zu
einem selbstkritischen, grüblerischen und zynischen Einzelgänger macht, der
oft gesellschaftlich geächtet ist und sein Leben ruhelos reisend im - teilweise
selbst gewählten - Exil verbringt. Er verachtet gesellschaftliche Normen und
Institutionen, leidet jedoch gleichzeitig unter der Einsamkeit, der Ächtung und
den Gerüchten über die Ausführung schwarzmagischer Rituale und unaussprechlichen
Liebschaften, die ihn umgeben.
Die Helden Childe Harold oder Manfred übten innerhalb der Literatur die
gleiche Faszination aus, die ihrem Schöpfer im Leben nachgesagt wurde. So
1
Aus: Friedrich Burschell (Hrsg.). Byron – Briefe und Tagebücher. Frankfurt a. M. (Fischer)
1960 S. 66/67.
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verwundert es nicht, dass der Byron’sche Heldentypus von anderen Autorinnen
und Autoren aufgenommen und weiterentwickelt wurde. Heathcliff aus dem
berühmten Roman Die Sturmhöhe (Wuthering Heights, 1847) von Emily Brontë
steht in dieser Tradition wie auch Rochester aus dem Roman Jane Eyre (1847)
von Charlotte Brontë. Der Fliegende Holländer der Wagner-Oper trägt ebenfalls
Züge des Byronic Hero.
Heute sind die Spuren der Helden Byrons hauptsächlich im Bereich der trivialen
Literatur zu finden: Maxim de Winter aus Daphne DuMauriers Rebecca
(1938) oder der undurchsichtige Lehrer Severus Snape aus den Harry-Potter-
Romanen.
Byron in griechischer Tracht. Thomas Phillips 1813
Im Gegensatz zu seinen düsteren Heldenfiguren war Byron selbst, der im Jahre
1810 den Hellespont von Sestos nach Abydos durchschwommen hatte, nicht
unsterblich. Er, der den Freiheitskampf der Griechen gegen die Türken unter-
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stützte und dem Abtransport griechischer Kulturgüter nach London durch Lord
Elgin sehr kritisch gegenüberstand, erlag am 19. April 1824 in Missolunghi
(Griechenland) einem Fieber.
2
An diesem Tag vollendete ich mein 36. Jahr 2
Zeit wär’s, daß unbeweglich bliebe
Dies Herz in der Verbannung Joch;
Doch ob auch niemand mehr mich liebe,
Ich liebe doch.
Mein Leben steht im gelben Laube,
Der Liebe Blüt und Frucht ist hin,
Da ich dem Wurm, dem Gram zum Raube
Auf immer bin.
Die Glut, auf die mein Sein gegründet,
ist tiefvulkanischer Natur;
Nicht Fackeln zündet sie – sie zündet
Den Holzstoß nur
Furcht, Hoffnung, eifersüchtig Streben,
Der Liebe Wundermacht und Pein
Verschwand und ließ mir für das Leben
Die Kett’ allein.
Doch hier sind alle Klagen eitel,
In die sich meine Seele barg,
Wo Ruhm bedeckt des Helden Scheitel
Und seinen Sarg.
Ich sehe Griechenlands Gefilde,
Schwert, Banner in dem schönsten Licht;
Der Spartaner, tot auf seinem Schilde,
War freier nicht.
Gert Ueding. Lord Byron – Ein Lesebuch mit Texten, Bildern und Dokumenten. Frankfurt a. M.
(Insel Verlag) 1988. S.212/213.
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Wach auf – nicht Hellas, längst erwachtes! –
Wach auf, mein Geist, denk, wer dein Blut
Gestärkt, und zieh in neuentfachtes
Gefecht voll Mut!
Laß nicht von Lüsten dich umfächeln,
Halt männlich deine Seele rein;
Gleichgültig muß der Schönheit Lächeln
Und Groll dir sein!
Reut dich die Jugend, warum leben?
Stirb in dem Land, wo’s rühmlich Brauch,
In Kampf und Schlachten aufzugeben
Den letzten Hauch!
Such dir, was Krieger finden wollen,
Ein Heldengrab, grün übermoost,
Schau um dich, wähle dir die Schollen
Und stirb getrost.
Byron schrieb dieses Gedicht, sein letztes, am 22. Januar 1824, seinem 37.
Geburtstag, in Missolunghi. Die Übersetzung stammt von Otto Gildemeister
und Alexander Neidhardt
Literaturempfehlungen:
Werk
Lord Byron: Sämtliche Werke in drei Bänden. Düsseldorf (Artemis & Winkler)
1996. ISBN 978-3-538-05275-8. ca. 2.500 S. pro Band ca. € 48,00
Leben
Benita Eisler: Byron – Der Held im Kostüm. München (Karl Blessing Verlag)
1999. ISBN 3-442-72847-9. 1084 S. € 17,--.
Phyllis Grosskurth: Byron – The Flawed Angel. London (Hodder and Stoughton)
1997. ISBN 0-340-68886-6. 510 S. Ca. € 9,-.
Müller, Hartmut: Byron. Reinbek bei Hamburg (Rowohlt) 1981. ISBN 3-499-
50297-6. S. 159. € 7,-. (vergriffen)
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Edward John Trelawny: Letzte Sommer – Mit Shelley und Byron an den Küsten
des Mittelmeeres. Berlin (Siedler Verlag) 1986. ISBN 3-442-72345-0. 233 S. €
8,-.
Lesebücher, Briefe und Tagebücher
Friedrich Burschell (Hrsg.): Byron – Briefe und Tagebücher. Frankfurt a. M.
(Fischer) 1960. 185 S. (vergriffen)
Susanne Schmid (Hrsg.): Byron – Shelley – Keats – Ein biographisches Lesebuch.
München (dtv) 1999. ISBN 3-423-12627-2. S. 324. € 10,00.
Gert Ueding(Hrsg.): Lord Byron – Ein Lesebuch mit Texten, Bildern und Dokumenten.
Frankfurt a. M. (Insel Verlag) 1988. ISBN 3-458-32751-7. S. 416. €
13,-.
Rituale I
(cr) 1. Szene
Wenn sie kommt, ist mir klar, dass sie bleiben wird. Sie, die Unruhe, die mich
umtreibt, die verhindert, dass ich mich auf ein Buch konzentriere, und die mich
ohne Interesse durch alle Fernsehsender schalten lässt.
2. Szene
Die Unruhe geht über in Spannung. In Spannung, die ich nicht ableiten darf,
die ich halten muss, indem ich ziellos durch die Wohnung laufe, Bilderrahmen
verrücke und aus dem Fenster schaue.
3. Szene
Ich lege eine CD in den CD-Spieler ein. Lieder erklingen, die ich gut kenne.
Ruhige Melodien von Liedermachern, die mich mein Leben lang begleitet
haben und die ich mitsumme, ohne es zu wollen.
4. Szene
Die immer gleichen Bewegungen füllen Teeblätter in den Filter der Glaskanne,
gießen kochendes Wasser darüber, entzünden das Teelicht im Stövchen, füllen
dieselbe Tasse auf dem Platz auf dem Schreibtisch.
5. Szene
Warmes, zartes Porzellan an der Unterlippe, der Blick nach innen gerichtet,
die Ohren nach außen verschlossen.
eXperimenta 07/2008: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 29
Carolines Marginalien

6. Szene
Worte fließen, füllen Zeile um Zeile um Zeile.
Das Institut
Dichten im Haiku-Garten
(rh) Jeden Dienstag um 18:00 Uhr treffen sich im Haiku Garten der Landesgartenschau
Interessierte, die mehr über die Haiku Dichtung erfahren möchten.
Organisiert wird dieses lockere Zusammentreffen von Jockel Kroecker, einem
Haiku-Dichter aus Wiesbaden. Das Treffen ist öffentlich und jeder Haiku
Begeisterte oder auch Anfänger wird aufgefordert mitzumachen.
Anmeldungen sind nicht erforderlich. Fragen werden gerne unter +49 (611)
81 2263 beantwortet. Weitere Informationen: Www.Haiku-Garten.De.
Vom Schreiben der Sinne
Preisverleihung zum 1 .Schreibwettbewerb zur Landesgartenschau Rheinland-
Pfalz Bingen, begleitet von einer Autorenlesung des INKAS Instituts.
Anläßlich der Landesgartenschau Rheinland-Pfalz 2008 veranstaltete IN-
KAS, das Institut für Kreatives Schreiben einen Schreibwettbewerb mit dem
Thema: Vom Schreiben der Sinne. Die Bekanntgabe und Prämierung der Sieger
findet am 26. Juli um 20:00Uhr im Tunneltheater statt.
Begleitend dazu stellen eine Reihe von Autoren und Autorinnen aus dem Institut
neue Texte vor
Die Moderation des Abends: Toni Reitz, Frankfurt. Musikalische Begleitung:
Angefragt.
Nähere Informationen: Www.Inkas-Id.De.
eXperimenta 07/2008: Das Institut Seite 30
Veranstaltungen

Atempause im Kloster
(rh) Ein Intensivseminar mit Rüdiger Heins
11. bis 14. September 2008 in der Abtei Himmerod
Wir kennen dieses Problem: Das Miteinander ist „Out“ und die Ellbogengesellschaft
„In“. Menschliches Zusammenleben zeigt sich auffallend rücksichtsloser
und am Arbeitsplatz werden harte Bandagen angelegt. In den Familien
wird das soziale Klima ebenfalls rauer. Menschliche Lebensraumnischen sind
vom Aussterben bedroht.“ Diese permanent zunehmende Anspannung überträgt
sich auf die Lebensqualität.
Da fällt es schwer menschliche Werte des „Miteinander“ zu leben, die zu
einem persönlichen Wohlbefinden beitragen.
Der unausweichliche Neuorientierungsprozess gesellschaftlichen Zusammenlebens
ist angesagt. Genau an diesem Punkt setzt das Seminar „Atempause“ an:
In gruppendynamischen Prozessen werden Schwachstellen lokalisiert und
versucht, Lösungen für ausweglose Situationen im Beruf und im Privatleben zu
finden. Ziel des Seminars ist es neue Wege des Zusammenlebens zu finden. In
den Sitzungen wird untersucht, wie es möglich ist, zwischenmenschliche
Positionen (er)lebbar aufzubauen, damit neue Entfaltungsräume eines Miteinander
geschaffen werden können.
INKAS INstitut für KreAtives Schreiben
55411 Bingen
Dr. Sieglitz Str. 49
Anmeldung: +49 (6721) 92 1060
Informationen Www.Ruedigerheins.De und Www.Inkas-Id.De.
eXperimenta 07/2008: Das Institut Seite 31
Seminare

Der Wegweiser
Was ich gerade lese
(tr) Und außerdem empfiehlt der Doktor:
Orhan Pamuk
Allfälliges
Seminare
31. Juli – 3. August
2008
(cc) Television
Er ist ein preisgekrönter türkischer Dichter. Ich halte ihn
für durch und durch reaktionär und antidemokratisch,
für jemanden, der pseudoromantische Reflexe bedient.
Schnee. Roman. Aus dem Türkischen von Christoph K.
Neumann. Orig.: Kar. München (Carl Hanser) 6 2005.
ISBN 978-3-446-20574-1. 513 S. € 25,90.
Abtei Himmerod
Die Poesie der Träume
Ein Intensivseminar mit Rüdiger Heins
6. Juli 2008 10.15 Uhr, 3sat
Anja Höfer im Gespräch mit Clemens Meyer, Jenny
Erpenbeck und Michael Kumpfmüller (Wiederholung).
eXperimenta 07/2008: Der Wegweiser Seite 32

20. Juli 2008 18.10 Uhr, ARTE
Peter Härtling, Schriftsteller
Eine Dokumentation über den 1933 in Chemnitz geborenen
Schriftsteller.
25. Juli 2008 22.25 Uhr, ARTE
Marcel Proust: Ein Schriftstellerleben
Ein Dokumentarfilm von Sarah Mondiale, die anhand
historischer und biografischer Elemente ein facettenreiches
Bild von Prousts Leben und Werk zeichnet.
27. Juli 2008 20.45 Uhr, ARTE
Balzac und die kleine chinesische Schneiderin
Verfilmung des gleichnamigen Romans von Autor und
Filmemacher Dai Sijie.
(am) Hörspiel
3. Juli 2008 20.04 Uhr, SR2
Langer Abend zu Franz Kafka anlässlich seines Geburtstages
am 3. Juli vor 125 Jahren.
Ivan Klíma: Franz und Felice
Aus Briefen und Zeugnissen rekonstruiert Ivan Klíma
die Beziehung zwischen Franz Kafka und Felice Bauer
und versucht damit die Annäherung an einen Menschen,
der sich nach Liebe und Verständnis sehnt, der
als Schriftsteller aber das Bedürfnis nach strengster
Isolation hat, einem für Kafka unauflösbaren Widerspruch.
Im Anschluss bis 2 Uhr morgens Texte von und über
Kafka.
9. Juli 2008 21.33 Uhr, Deutschlandradio Kultur
Carolyn Cassady: Heart Beat – My Life with Jack &
Neal
Die amerikanische Schriftstellerin, Malerin und Muse
der Beat Generation Carolyn Robinson heiratet Neal
Cassady, den Beatnik und Frauenhelden, den Freund
eXperimenta 07/2008: Der Wegweiser Seite 33

von Kerouac und Ginsberg. Neal hat Jack Kerouac so
lange in sein Haus in San Francisco eingeladen, bis
der sich dazu entschließt, ab 1952 eine Zeit lang bei
ihnen zu wohnen. Neal findet das entstehende Dreiecksverhältnis
attraktiv. Eine problematische Situation
für die puritanisch erzogene Carolyn.
Übersetzung aus dem Amerikanischen: Werner Waldhoff
Darsteller: Heike Warmuth und im O-Ton: Jack Kerouac
Bearbeitung und Regie: Heike Tauch
Produktion: Westdeutscher Rundfunk 2006
10. Juli 2008 20.04 Uhr, SR2
Susanne Amatosero: Delta
Tokunbo, zu Deutsch „Kam über das Meer“, stammt
aus dem Delta, aus Nigeria, und wundert sich in
Deutschland nicht nur über die Sitzordnung. Mit Witz
und Phantasie schreibt die Autorin über die Bewohner
des Deltas und Klischees, die in deutschen und afrikanischen
Köpfen herumgeistern.
Regie: Susanne Amatosero
18. Juli 2008 18.05 Uhr, Deutschlandradio Kultur
Michael Augustin und Walter Weber: Bölls grüne Insel
In diesem Feature haben die Autoren in Köln, Berlin,
Dublin und auf Achill Island mit Freunden, Bekannten,
Familienangehörigen und heutigen Lesern Bölls gesprochen
und den Versuch unternommen, ein atmosphärisch
dichtes Bild vom Leben auf der „Grünen
Insel“ vor 50 Jahren nachzuzeichnen.
Produktion: Radio Bremen 2007
26. Juli 2008 15.15 Uhr, Bayern 2
Liquid Penguin Ensemble: Gras wachsen hören
Das biolingua Institut wird 100 Jahre alt
Pflanzen wachsen erst, dann welken sie – mehr nicht,
dachte man. Von wegen! Nicht nur das von der schillernden
Industriellenwitwe Madame Asch 1907 gegründete
biolingua Institut glaubt mit seinen Forschun-
eXperimenta 07/2008: Der Wegweiser Seite 34

Die Redaktion
Impressum
gen Belege für Kommunikationsstrukturen in der Pflanzenwelt
gefunden zu haben. Das Liquid Penguin Ensemble
hat sich im Forschungsarchiv des biolingua
Institutes umgesehen, eigene Experimente unternommen
und ist zu interessanten Ergebnissen gekommen.
Das Hörspiel wurde von der Deutschen Akademie der
Darstellenden Künste als Hörspiel des Monats Dezember
2007 ausgezeichnet.
Text: Katharina Bihler
Komposition: Stefan Scheib
Beide bilden das Liquid Penguin Ensemble, das hier
auch Regie führt.
Produktion: SR 2007
Redaktionsanschrift: INKAS – Institut für Kreatives Schreiben im Netzwerk für
alternative Medien und Kulturarbeit e.V., Magister-Faust-Gasse 37, D-55545
Bad Kreuznach und Dr.-Sieglitz-Straße 49, D-55411 Bingen, Telefon & Fax
+49 (6721) 92 1060, E-Mail: Info@Inkas-Id.De
Herausgeber: Rüdiger Heins
Redaktion: Toni Reitz – Leitung (tr)
Korrespondenten: Carla Capellmann – Television (cc), Anne Mai – Hörspiel
(am), Caroline Rezazada – Marginalien (cr), Carmen Weber – Graphik und
Bild (cw).
Herstellung: Toni Reitz
Auflage: 2.723
Einsendungen: Literarische Beiträge bitte mit Bild und Kurzvita an
Dr.Toni.Reitz@T-Online.De. Für eingesandte Beiträge kann keine Haftung übernommen
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eXperimenta 07/2008: Die Redaktion Seite 35

Kreuznach und Bingen und bei ID Netzwerk für alternative Medien- und Kulturarbeit
e.V.
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Sollte gegen geltendes Urheberrecht verstoßen worden sein, bitten wir um
umgehende Benachrichtigung.
Bilder: Seite 4 Impression © Rüdiger Heins 2007. Seite 6 Marlene Schulz ©
Jochen Cunz 2008. Seite 10 Ernst Stadler Urheberrecht abgelaufen. Seite 11
Mobilisierungskundmachung © 113 zehn 2008, veröffentlicht als Klgft ztg
19140801.jpg in de.wikipedia.org unter der GNU-Lizenz für freie Dokumentation.
Seite 12 Rüdiger Safranski © Masud Rezazada 2008. Seite 16
Charles Demuth: The Figure 5 in Gold Urheberrecht abgelaufen. Seite 19 E. E.
Cummings: Selbstportrait Urheberrecht abgelaufen. Seite 26 Byron in griechischer
Tracht Urheberrecht abgelaufen. Nicht namentlich gekennzeichnete
Bilder der Autoren und Redakteure wurden von ihnen selbst zur Verfügung
gestellt.
In der Rechtschreibung folgen wir jeweils den Gepflogenheiten des Autors.
eXperimenta 07/2008: Die Redaktion Seite 36