auGust 2009 - Experimenta.de

eXperimenta
auGust 2009
Onlinemagazin des INstituts für KreAtives Schreiben, Bad Kreuznach & Bingen
Inhalt dieser Ausgabe Editorial
Impression ...........................................................4
Mainzer Experimente ...........................................5
Die Kunst des groben Unfugs ............................5
Buch Dir ein Buch ..........................................15
Äußerlichkeiten machen nur wütend .................18
Gestaltung heißt zweckgebundene Form...........23
Die Kunst ..........................................................28
Markus Kaufmann: Gedichte ...........................28
Jockel Kroecker: FLUXUSBUSCHdada ...............29
Stephan Klein: Stückzahlen ............................ 30
Dorothea Tieck: Vergleich ich Dich dem Tag im
holden Lenze? ...............................................33
Lyrik nervt .....................................................34
Die Gesellschaft & die Literatur ............................36
Die Gefahr von Rechts ....................................36
Erratum ....................................................... 40
Die Welt des Kreativen Schreibens ....................... 41
Die Autorenlesung ......................................... 41
Emily Dickinson .............................................46
Das Institut ........................................................49
Flaschenpost .................................................49
eXperimenta im Funk .............................. 50
Radio Rheinwelle ........................................... 51
Inhalt ... weiter auf Seite 3
Liebe Leserinnen und
Leser,
vorige Woche bekam
ich einen Anruf von der
Mitarbeiterin eines Küchenstudios
mit der Frage:
„Könnten Sie nicht
in unserem Küchenstudio
mit Ihren Studenten
eine Lesung veranstalten?
Wir bekommen
ein neues Programm,
das wäre doch eine
gute Gelegenheit!“ Die
Dame erklärte mir im
Gespräch, dass sie den
(Fortsetzung Seite 2)
eXperimenta 08/2009 Www.Experimenta.De 01. August 2009
© Friederike Zabel
2009

Beitrag in der eXperimenta über die Autorenlesung gelesen habe und dabei
kam ihr die Idee.
Zugegeben, ich mache sehr gerne Scherze. Das war kein Scherz: die Frau hat
tatsächlich angerufen! Diese Episode würde sich garantiert für eine Kabarettszene
eignen.
Es geht weiter: Neulich hatte ich eine Begegnung in einer Bäckerei. Die Verkäuferin
erzählte mir ganz aufgeregt, dass sie gerade an einem Buch schreibe. Bei
ihrem Buch handele es sich, wie sie sagte, um ein lyrisches Bastelbuch für Seniorinnen
und Senioren. Die Bäckereiverkäuferin sucht jetzt einen Verlag für ihr Buch, von
dem sie gerade sechs Seiten geschrieben habe. Sie fragt, ob ich ihr bei der Verlagssuche
behilflich sein könnte. Schließlich sei sie jetzt eine Autorin und wir wären
doch jetzt Kollegen; dabei hatte ich nie die Absicht, Brötchen zu verkaufen.
Satire muss beißen, heißt es. So gut wie die Realität kann – das sehen Sie an
den genannten Beispielen – Satire gar nicht sein! Weshalb dann diese Provokation?
Weil es um die um Verteidigung der Literatur geht. Der Berufsstand des Schriftstellers
darf nicht zur Imageaufwertung missbraucht werden, um Defizite in der persönlichen
Entwicklung zu kaschieren.
Ich möchte Ihnen an dieser Stelle die Geschichte mit dem pensionierten Pfarrer
ersparen, der die Auffassung vertrat: „Wer gute Predigten schreiben kann, der ist
auch ein guter Schriftsteller!“ Für ihn ist es offensichtlich keine Frage der literarischen
Qualität, Schriftsteller zu sein. Diesen Status kann sich jeder zulegen, und alle
staunen: „Jetzt kennen wir einen Schriftsteller persönlich!“
Der Status selbst, so scheint es, ist erstrebenswert, weil er scheinbar Erfolg im sozialen
Umfeld garantiert. Endlich wahrgenommen werden von Freunden, Bekannten,
im Verein, auch vielleicht von den Eltern. Vielleicht wäre es einmal interessant, eine
Diskussion auszulösen, die sich genau mit diesem Thema beschäftigt. Beruf(ung)
Schriftsteller. „Wann wird der Amateurschreiber zum Schriftsteller?“
Weiterhin viel Spaß beim Schreiben
Rüdiger Heins
eXperimenta 08/2009: Seite 2

© Dimitri C/sxc 2009
Inhalt ...
Der erste Tag .................................................52
Frankfurter Literaturtelefon ...............................54
An den Wassern ............................................54
Der Wegweiser ..................................................55
Was ich gerade lese ......................................55
Allfälliges ......................................................56
Die Redaktion ....................................................62
Die Freiheit des literarischen Experiments ..........62
Adé, Ellen .....................................................64
Neu im Team: Roswitha Junker ........................65
Impressum ....................................................66
eXperimenta 08/2009: Seite 3
© mwmphotography/deviantart 2008—2009

Impression
Alles im Fluß
© Luise Hepp 2009
eXperimenta 08/2009: Impression Seite 4

Schwerpunktthema:
Mainzer Experimente
Die Kunst des groben Unfugs
21 Minuten und 51 Sekunden mit den Machern des Unfug-Verlags, Mainz:
— Mart Klein, Redaktion, Illustrator
— Miriam Migliazzi, Creative Director, Illustratorin
— David Gutsche, Marketing und Vertrieb
Frau Migliazzi, Herr Gutsche, Herr
Klein: Ihr Buch Rotkäppchen, eine
Comic-Adaption des Grimmschen
Märchens…
Eine Graphic Novel, kein Comic. Aha.
Was ist der Unterschied?
Klein: Eine Graphic Novel!
Schnelldurchlauf hingezeichnet werden wie so viele Comics.
In Ordnung: Mit der Graphic Novel
Rotkäppchen haben Sie eine Adaption
eines Grimmschen Märchens versucht.
Mit Sicherheit hat das Erscheinen einen
Skandal ausgelöst. Auf jeder Seite
springen dem Leser pralle primäre
und sekundäre Geschlechtsmerkmale
entgegen…
(0:00)
Klein: Eine Graphic Novel ist für Erwachsene
bestimmt. Sie vertritt einen künstlerischen
Anspruch. Sie kann nicht im
Klein: Eine sehr oberflächliche Sicht!
Wie soll es der Leser denn sehen?
Klein: Einfach als Kunst. Graphische
Kunst. Die sexuell expliziten Darstellungen
sind nötig, um den Sinn der Geschichte zu vermitteln. Der ist nämlich, Kinder davor
zu bewahren, vergewaltigt zu werden. Rotkäppchen ist keine Geschichte für Kinder,
sondern für Eltern, die ihren Kindern die Wirklichkeit beibringen müssen.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 5

Kein Kind merkt, um was es wirklich geht, wenn man ihm das Märchen in klassischer
Weise ohne Erläuterung vorliest.
Mit der Art und Weise, wie Sie das
Thema gestaltet haben, erzielen Sie
ein besseres Verständnis? Auch die
anderen Zutaten sind ja nicht ohne.
Rotkäppchen ist Prostituierte. Man findet
ein Rezept für Haschisch-Bananen-
Kuchen.
Und warum färbt sie sich die Haare
mit Porno-Colors?
Klein: Der Haschisch-Bananen-Kuchen
ist eine notwendige Erklärung. Rotkäppchens
Familie ist eine Drogenfamilie. Warum
sollte sonst Rotkäppchen den Wolf
nicht erkennen, sondern ihn mit der eigenen
Großmutter verwechseln, nur weil
er die Klamotten anhat? Ansonsten wäre
das ja völliger Schwachsinn. Natürlich
nimmt sie halluzinogene Drogen nehmen.
Klein: Weil das lustig ist. Wir wollen auch
unterhalten.
Gutsche: Es hätte uns gefreut, wenn ein
Skandal entstanden wäre. Dem Verkauf hätte das genützt.
Klein: So plump wie Feuchtgebiete sind wir dann doch nicht.
Gutsche: Jedenfalls ist der Skandal ausgeblieben. Es gab ein paar Diskussionen,
aber sehr in Grenzen.
(3:28)
Wer sich von Rotkäppchen provoziert
fühlt, ist der selbst schuld? Oder ist
nicht vielmehr auch ihre Kunst so konsumierbar,
daß sie keinerlei Störgefühl
mehr erzeugt? Verschluckt der heutige
Büchermarkt einfach alles?
(Lachen)
Klein: Den Mainstream sprechen wir sowieso
nicht an. Der Büchermarkt spürt uns
gar nicht, alleine von unserer Auflage her.
Aber intelligente Provokation ist selbstverständlich
ein Ziel und ein Anspruch.
Unsere Besonderheit ist dabei die völlig
wortgetreue Verwendung des Originaltexts
der Gebrüder Grimm.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 6

Gutsche: Zielgruppe waren die Comic-Freaks und Designinteressierte. Wir hätten
gar nicht gedacht, daß sich das Buch auf der Minipressenmesse so gut verkauft.
Wir haben dort Zielgruppen erschlossen, die wir uns vorher nicht erträumt hätten.
Das hat uns zusätzlichen Auftrieb gegeben, und Vertriebswege erschlossen. Aber
eigentlich ging es uns um das Künstlerische.
Migliazzi: Genau das war es.
Ich erinnere mich an einen Satz, der
auf der Messe fiel, Frau Migliazzi:
„Wir wundern uns, daß so viele ältere
Männer über 50 interessiert auf das
Buch schauen.“
Klein: Das haben wir nicht gesagt.
Migliazzi: Habe ich das gesagt? Ich weiß
nur, daß das angebliche Zitat in der Zeitung
stand. Wir haben uns eher darüber
aufgeregt. Wir hatten ja schließlich auch
anderes Publikum.
Klein: Der Satz ist einfach falsch. Wir sprechen eben nicht nur die Comic-Nerds
und die graphisch Interessierten, die Designer, an, sondern noch weitere Zielgruppen.
Solche, die das Märchen aus ihrer Jugend kennen.
Gutsche: Diese Nachfrage haben wir aber eher unerwartet entdeckt. Damit haben
wir nicht gerechnet. Wir wollten an Comicinteressierte verkaufen, aber wir sind
jetzt auch im normalen Buchhandel, und teilweise im Erotik-Fachhandel erhältlich.
(7:12)
Der Unfug-Verlag, das sind Sie drei.
Inwieweit ist der Name Ihres Verlags
Programm? Wollen Sie bewußt Unfug
verkaufen?
Auf Ihrer Website formulieren Sie:
„Unfug ist kein Schwachsinn. Richtiger
Unfug ist weitblickend geistreich, amüsant
und auch ein bißchen provokant.“
und „Wie der Name schon andeutet,
findet man bei Unfug keine konventionellen
Publikationen. Stattdessen
ausschließlich hochwertiges, außergewöhnliches
Artwork zu mutigen,
individuellen Themen.“ Haben Sie das
erreicht? Oder ist das ein Knaller als
Werbespruch?
Klein: Unfug ist ganz eindeutig das
Verlagskonzept. Wir produzieren Sachen,
die die Großeltern unserer Kunden als
Unfug bezeichnen würden.
Migliazzi: Netten Unfug.
Klein: Nein. Wir machen das.
Gutsche: Man kann noch nicht sagen,
daß wir es geschafft haben. Rotkäppchen
ist unser erstes Buch. Außerdem verkaufen
wir einige Kunstgegenstände.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 7

Dann sind dann die Hirschgeweihe?
Was hat es denn mit denen auf sich?
Migliazzi: Das ist halt Unfug. Reiner
Unfug im Sinne des Verlags. Die Großeltern
hängen sich solche Geweihe auf,
und betrachten das nicht als Unfug. Aber mit der Bemalung wird das sofort etwas
anderes. Außerdem handelt es sich um ein junges, modernes Designinterieur für
Aufgeschlossene.
Gutsche: Die Retrowelle ist schon Mainstream. In Hamburg finden Sie ganze Kneipen
in diesem Stil.
Klein: Natürlich haben die nicht so tolles Interieur wie das, was Miri macht.
(10:17)
Wie haben Sie zu Projekt und Verlag
zusammengefunden?
Gutsche: Zum Unfug-Verlag haben sich
zwei Agenturen zusammengeschlossen:
Dainz.Net, die Agentur von Mart und
Miri, die ja beide Designer und Illustratoren sind, und Gut+, meine Werbe- und
Kommunikationsagentur. Wir sind auch privat befreundet. Rotkäppchen ist Marts
Diplomarbeit, und so kam die Idee auf, das Buch auch gemeinsam zu verlegen.
Auch von den Rollen paßt es: Miri kümmert sich um Design und Layout, Mart um
künstlerische Fragen, und ich bearbeite Vertrieb, Presse und Promotion.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 8

Was ist Ihr langfristiges Ziel mit dem
Verlag?
Ist in der Verlagsarbeit auch eher
schwierig. Meistens müssen Sie eher
Geld mitbringen.
Das ist der Beschluß. Wie lange wird
das dauern?
Welchen Unfug hat der Unfug-Verlag
sonst noch im Programm? Bücher
sieht man weiter keine, sondern die
Geweihe, und Bilder, die eigenartige
Titel tragen wie Kinderwurst, Wurst
Ensemble, Antikapitalistische Maschine
Nr. 2 und § 48 tragen. Was hat es
damit auf sich?
Sie wollen also auch anderen die Möglichkeit
geben, sich über ihren Verlag
zu präsentieren und zu verkaufen?
Wie sieht die weitere Programmplanung
aus?
Klein: Reich zu werden keinesfalls.
Klein: Wir verfügen nicht über die Ressourcen
der großen Verlage. Aber wir
haben eine klare Zielgruppe, wir bringen
Unfug heraus, und wir werden im Underground
ganz groß werden.
Klein: Zehn, fünfzehn Jahre.
(Lachen).
(12:45)
Klein: Das ist halt Unfug von berühmten
lokalen Künstlern. Niklas Hughes, auch
ein Freund von uns, fertigt zum Teil photorealistische
Ölmalereien an. Wir haben
uns aus seinem Repertoire etwas Unfug
ausgesucht.
Gutsche: Nik ist ein sehr guter Künstler,
hat schon mehrfach ausgestellt.
Klein: Wir sehen uns einfach auch als
Plattform für aufstrebende Künstler.
Gutsche: Auf jeden Fall. Für Künstler,
Schriftsteller, andere.
(14:49)
Klein: Natürlich haben wir diverse
Anfragen. Die werden wir uns ansehen,
inwieweit sie in unser Konzept passen,
oder nicht. Je nachdem. Natürlich stehen weitere Projekte an. Über ungelegte Eier
möchten wir allerdings nicht sprechen.
(15:18)
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 9

eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 10

Zu einem Ei haben Sie aber schon heftig
gegackert. Eine zweite Märchenadaption
Schneeweißchen & Rosenrot ist
auf der letzten Seite von Rotkäppchen
bereits angekündigt.
Wieviel Arbeit steckt denn in einem
solchen Buch?
Klein: Dazu müssen wir zunächst sehen,
wie gut sich das Rotkäppchen-Buch
verkauft. Es handelt sich ja noch um ein
Konzept im Test. Ein weiteres Buch wäre
wieder mit großem Zeitaufwand verbunden.
Klein: Es handelte sich um meine Diplomarbeit,
daher habe ich mir etwas mehr
Zeit gegönnt, als ich gewöhnlich für ein
Comic brauchen würde. Ich habe auch noch eine über hundertseitige Dokumentation
dazu angefertigt. Insgesamt waren es etwa sechs Monate Arbeit, komplett
einschließlich des Drucks.
Gutsche: Wir haben etwa 999 Exemplare hergestellt, verkauft ist jetzt etwa ein Drittel.
Damit haben wir die Kosten fast schon hereingeholt.
(16:30)
Gibt es für Schneeweißchen & Rosenrot
nur das Titelbild, oder schon mehr?
Klein: Das ist gar nicht das Titelbild. Das
ist nur ein Pin-Up, eine Vorschau, um
heiß zu machen. Jetzt warten wir auf die
Zuschriften begieriger Leser, die das Buch kaufen würden, egal, was es kostet. Ab
tausend Interessenten würden wir das dann tun.
Wenn Sie von jedem Leser der eXperimenta
eine Bestellung bekommen,
sind Sie bei über 4.000.
Wie kann ein kleiner Verlag wie Unfug
sich auf dem Markt behaupten? Wie
behalten Sie Herstellung und Vermarktung
im Griff?
Aber immerhin mußten Sie das Buch
herstellen, drucken lassen, binden
lassen. Ist das kein Aufwand?
(17:37)
Gutsche: Eigentlich kein großes Problem.
Unfug ist ja nicht unsere Hauptarbeit. Wir
gehen ja alle noch anderen Tätigkeiten
nach. Wir machen das eben zusammen.
Klein: Wir kennen uns ja aus. Wir haben
das ja studiert.
Gutsche: Das Drucken war das kleinste
Problem. Man schickt das Buch zur Druk-
kerei. Die Druckerei schickt die Bücher. Fertig. Und dann schickt man die Bücher in
den Vertrieb.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 11

Und das macht man einfach mal so,
und das ist auch nicht problematisch?
Klein: Für uns nicht.
Gutsche: Man könnte aber durchaus mehr
machen, wir könnten noch mehr Läden
anschreiben, intensiver den Vertrieb beackern.
Klein: Wobei sich die Frage stellt, ob das bei unserer Auflage überhaupt Sinn
macht.
999 Stück mal 19,80 € – das ist doch
eine Menge Geld.
Aber die Produktionskosten haben Sie
bereits gehabt. Damit ist jeder Euro
mehr doch ein guter Euro. Er verringert
zumindest die Schulden.
Klein: So darf man das nicht rechnen.
Hängen bleibt wesentlich weniger.
Klein: Rechnen Sie trotzdem mal die
Summe auf uns drei Teilhaber um. Da
bleibt für jeden von uns gerade mal ein
durchschnittliches Monatsgehalt übrig für
ein halbes Jahr Arbeit.
Gutsche: Aber wir haben die Kosten eingefahren – zumindest das, was wir für Verlagsgründung
und zur Produktion investiert haben.
(20:17)
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 12

Wenn Sie in der heutigen deutschen Literaturszene
und in der Literaturszene
in Mainz umsehen, oder im etablierten
Verlagswesen: was ärgert Sie da am
meisten?
Klein: Gar nichts. Wir finden generell das
etablierte Verlagswesen nicht schlecht.
Sie würden nur gerne dazugehören? Klein: Nein. Wir wollen den Untergrund
bedienen. Wir haben keine Mainstreamprodukte.
Das ist auch nicht unsere Absicht, dafür sind die großen Verlage mit ihren
finanziellen Möglichkeiten zuständig.
Gutsche: Wir haben eigentlich auch keine Berührungspunkte mit dieser Welt.
Was wünschen Sie sich für die Zukunft
Ihres Verlags?
Dann alles Gute für die Zukunft, viel
Erfolg mit den ungelegten Eiern. Und
wenn es dann lauter gackert, weil
wieder ein Ei gelegt wird, sagen Sie
der eXperimenta Bescheid.
Gutsche: Daß wir Erfolg haben mit unseren
Produktionen, und daß wir als Team
weiter gut zusammenarbeiten.
Gutsche: Auf jeden Fall.
(21:51)
Das Buch Rotkäppchen kann online bestellt werden über die Website des Unfug-
Verlags Www.Unfug-Verlag.De. Auf Wunsch werden die Bücher mit einer Signatur
und einer Handzeichnung des Autors Mart Klein versehen.
Auf der Website finden Sie auch das übrige Angebot des Verlags: Bilder, Poster,
Karten, und das erwähnte Raumdekor.
Toni Reitz
Das Copyright für alle Abbildungen in diesem Interview liegt beim Unfug-Verlag.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 13

Unsere Gesprächspartner
Mart Klein
Illustrator und Dipl.-Designer
Mart Klein studierte Kommunikationsdesign
in Mainz. Der Vegetarier
arbeitet seit 9 Jahren als Illustrator. Zu
seinen Kunden zählen unter anderem
die Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung,
das Mad-Magazine, das ZdF
und Greenpeace Schweiz.
Miriam Migliazzi
Dipl.-Designerin, Illustratorin und
Photographin
Miriam Migliazzi studierte Design
in Mainz. Sie ist ambitioniert kreativ.
Wenn sie gerade mal nicht ausgefallene
und zweckmäßige Unternehmensidentitäten
konzipiert, entwirft
sie Interieur, Kleidung und Accesoires.
Alles was sie für ihre Collagen-
Illustrationen braucht, ist ein leeres
Photoshop-Dokument.
David Gutsche
Medienwirt, Marketing, Presse, PR.
David Gutsche studierte Medienmanagement
in Mainz und arbeitet seit
5 Jahren als Journalist, PRler und Marketing
Manager. Zu seinen Kunden
zählen diverse Kultureinrichtungen im
Rhein Main Gebiet, Clubs, Theater,
Medien und Kunstvereine.
Neben seiner Marketing- und Kommunikationsagentur
Gut+ leitet er die
Musikagentur www.Musikmaschine.
Net und ist Teil des Unfug Verlages.
Ein Workaholic durch und durch und
meistens sowieso irgendwie durch.
Sein geheimes Interesse an esoterischen
Themen lässt ihn demnächst
sowieso abheben.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 14
© rosiehardy/deviantart 2008—2009

Buch Dir ein Buch
Internationaler Rechtshandel im Portal für Autoren und Verleger bookoobook
Ein wesentlicher Teil von Verlagseinnahmen wird bei einem erfolgreichen Buch nicht
durch den Buchverkauf selbst, sondern durch die Verwertung von Nebenrechten erzielt.
Dazu zählen internationale Lizenzen, mit denen ein ausländischer Verlag das
Recht erwirbt, ein Buch übersetzen zu lassen und in einem anderen Land als dem
Ursprungsland zu verkaufen.
Für große Verlage ist dieses Geschäft lukrativ, kleinen und mittleren aber, den
typischen Einmann- bis Fünfmannbetrieben, bleibt es in der Regel verschlossen.
Ihnen fehlt finanziell die Möglichkeit, internationale Messen mit einem Stand zu beschicken,
und auf diesem Weg Kontakte zu knüpfen. Selbst wenn es vom Programm,
vom Genre, vom literarischen Konzept her jemanden gäbe, der am Geschäft interessiert
ist – es scheitert in der Regel daran, daß sich beide Partner nicht kennenlernen.
Das Gleiche gilt für den Zugang zu international tätigen Agenturen, und damit
fehlt gerade den Kleinen, die sowieso schon knapp kalkulieren müssen, der Zugang
zu dringend benötigtem Zusatzgeschäft.
Diese Lücke beabsichtigt das in Mainz ansässige Unternehmen bookoobook mit
seiner Internetplattform zu schließen.
Das Konzept
bookoobook bietet Verlagen die Möglichkeit, Werke aus Ihrem Programm in Dossiers
anzubieten. Die Dossiers beschreiben in einer einheitlichen Struktur das Werk,
stellen den Autor vor und geben vor allem auch eine kurze Leseprobe – alles in allem
etwa 8 bis 10 Seiten. Damit wird einem Interessenten die Möglichkeit gegeben,
in wenigen Minuten ein Buch kennenzulernen.
Das Einstellen eines Dossiers kostet 25 € für sechs Monate, die Verlängerung
15 €. Das Dossier kann in Deutsch oder in Englisch eingereicht werden, außerdem
ist es möglich, ein Zweitdossier in jeder der gängigen Weltverkehrssprachen und
in den größeren europäischen Regionalsprachen hinzufügen. Seitens bookoobook
wird das Dossier einer Qualitätssicherung unterzogen und dann auf der Plattform
bereitgestellt. Dann heißt es für den Verleger: warten.
Die aktive Rolle liegt beim Interessenten, in der Regel einem Verlag, der eine
Übersetzung in sein Spektrum aufnehmen will. Ihm bietet eine Suchmaske die Mög-
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 15
© bookoobook
2009

lichkeit, das Angebot auf bookoobook nach dem Herkunftsland, der Zielsprache,
in die übersetzt werden soll, dem Genre und anderen Begriffen zu filtern. Ist ein
interessantes Dossier gefunden, kann es gelesen oder ausgedruckt werden. Über
eine Funktion Kontaktieren ist eine Verbindungsaufnahme mit dem Anbieter möglich.
Damit ist die Beteiligung des Portals am Prozeß erst einmal beendet.
Am eigentlichen Rechtsgeschäft ist bookoobook nicht beteiligt. Verleger und Interessent
schließen den Vertrag alleine. bookoobook erhält dafür auch keine Provision
oder Vermittlungsgebühr.
Damit ist aber das Leben des Dossiers aber nicht beendet. Der Anbieter läßt
nur das nun bereits verkaufte Recht als vergeben markieren – für Interessenten aller
anderen Sprachen bleibt das Angebot aber erreichbar, ohne zusätzliche Gebühren,
aber insbesondere ohne nochmals Arbeit in ein Dossier investieren zu müssen.
Damit steht der internationale Markt erstmals auch Kleinverlagen mit vertretbarem
Aufwand offen.
Neben Verlagen können natürlich auch Agenten die Plattform in gleicher Weise
nutzen, oder auch Autoren, die für ihr bis jetzt unveröffentlichtes Werk einen Verlag
oder einen Agenten suchen. Um die Qualität der Plattform zu wahren, muß hier die
Qualitätssicherung noch intensiver ausfallen. Nicht unbedingt wird in solchen Fällen
jedes Dossier angenommen.
Ergänzend bietet bookoobook auch Platz für gewerbliche Anzeigen von Verlagen,
Übersetzern, Buchbindereien und andern Akteuren des Buchmarkts. Mit 120 €
für eine internationale Verbreitung sind aber auch hier die Gebühren mäßig.
Der Start
bookoobook wurde erstmals auf der Minipressenmesse 2009 in Mainz vorgestellt.
Der Name kommt vom Geschäftsmodell: „Buche ein Buch!“ heißt auf Englisch
„Book a Book!“, und da dieser Name im Weg bereits belegt war, wurde bookoobook
daraus.
Zu diesem Zeitpunkt war das Portal nur eine Oberfläche zum Vorzeigen. So,
oder so ähnlich, könnte es aussehen. Inzwischen sind die ersten Dossiers eingestellt,
und auch einige Verlagsanzeigen sind zu finden. Etwa 200 Interessenten aus zehn
Ländern haben sich bereits einen Zugang zur Plattform reservieren lassen.
Die Freischaltung ist Anfang August 2009 geplant, und mit dem vorhandenen
Angebot soll die Plattform dann auch auf der Frankfurter Buchmesse Verlagen und
Verlegern in direktem Kontakt angeboten werden.
Das Geschäftsmodell von bookoobook ist weltweit neu. Es gibt daher keinerlei
Erfahrungen, ob das Konzept so angenommen wird oder erfolglos bleibt. In etwa
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 16

einem halben Jahr müßte diese Frage klar werden. Bis dahin soll sich gemäß der
Geschäftsplanung der erste Erfolg einstellen.
Das Team
Seele des Geschäfts ist Miriam Spies, studierte
Germanistin, Eignerin des gonZo-Verlags und
Organisatorin des Mainzer Literaturfestivals 2009,
das gleichzeitig zur Minipressenmesse stattgefunden
hat.
Frau Spies teilt sich die Verantwortung mit dem
Geschäftsführer Ralph Weber, der seinen Schwerpunkt
auf die kaufmännischen Fragen legt und
im Moment auch die Rolle des Investors in das
Geschäftsmodell spielt.
Das Team von bookoobook.
© Helmut Marten 2009
Außerdem zum Team von bookoobook gehört Sophia Georgiopoulou. Sie ist
Literaturagentin, und von ihr stammt das Konzept des Dossiers. Ihre Erfahrung
ist, daß man mit einem klaren, strukturierten Qualitätsangebot Erfolgsquoten von
15—20% erreichen kann, wovon anderen Agenten nur träumen.
Weiter arbeiten Helmut Marten, Webdesigner und Inhaber der Firma MartenMedia,
Samir Sofovic, Programmierer und Friederike Bülig (vgl. Bericht auf Seite 18) im
Team mit.
Angesichts der Tatsache, daß hier ohne große Marktforschung ein völlig neues
Konzept aus dem Boden gestampft wurde, gebührt den Machern von bookoobook
größter Respekt für ihren Mut.
eXperimenta wünscht dem
Team alles Gute und wird über
den ersten Vertragsabschluß
sicher berichten.
Toni Reitz
bookoobook ist im Internet unter
Www.Bookoobook.De erreichbar.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 17
© chaosply/deviantart 2005

Äußerlichkeiten machen nur wütend
Ein Porträt der Regisseurin Friederike Bülig
Der Anfang
Den Anstoß gab eine Leseprobe
bei der Gründung
einer Theatergruppe. Friederike
Bülig trug aus einem
Stück von Alan Ayckbourn
vor, die Rolle eines Mädchens,
das ein Mann sein
will. Als sie zu lesen begann,
war sie da, die Lust
am Spielen und am Lesen,
die Freude laut zu sprechen,
mit der Stimme einen Text
auszufüllen und ihn wirken
zu lassen.
Ein Schauspieler muß glaubwürdig sein, das ist seine eigentliche Rolle, wenn er
sie annehmen will. Die Aufgabe des Regisseurs liegt darin, mit einem durchdachten
Bühnenkonzept dafür die Rahmenbedingungen zu schaffen.
Friederike Bülig hat beide Perspektiven durchlebt, und dabei die Spannung
erfahren zwischen der persönlichen Anstrengung und einem professionellen Kulturbetrieb,
der oft mehr von Äußerlichkeiten bestimmt wird – Äußerlichkeiten, die nur
wütend machen.
Zugangsknoten
Friederike Bülig
© RenéFleck 2009
Gegründet wurde die Theatergruppe Zugangsknoten im Jahr 2005 im Rahmen
eines Förderprogramms des AStA der Universität Mainz. Studentischen Ensembles
steht ein voll ausgestatteter Hörsaal als Theater auf dem Campus zur Verfügung. Ein
Theaterausschuß koordiniert die Unterstützung der einzelnen Gruppen, die bis zu
einem finanziellen Zuschuß zu den Produktionskosten gehen kann. Wird ein Projekt
auch ein wirtschaftlicher Erfolg, fließt ein Teil des Ertrags in den Fördertopf zurück.
Die stilistische Breite der geförderten Produktionen hängt im wesentlichen von
den Gruppen selbst ab. Day Old Theatre beispielsweise konzentriert sich auf englische
Stücke, und Musical Inc. produziert Musicals.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 18

Zugangsknoten hingegen begann mit einem Werk der klassischen Moderne. Die
Kahle Sängerin von Eugène Ionesco stand als Erstes auf dem Programm.
Der Name der Gruppe stammt aus einer Anlehnung an die Internettechnologie.
Ein Zugangsknoten ist dort der erste Rechner, der die Verbindung zum unendlich
komplexen Netzwerk herstellt.
Die Schauspielerin
In Der kahlen Sängerin stand Friederike Bülig selbst auf der Bühne. Sie spielte die
Mrs Martin, die Ehefrau in einem von zwei Paaren, denen das Dienstmädchen
gegenüber steht – das Dienstmädchen, das am Schluß des Stücks ermordet wird.
In Ionescos Stück erfüllt dieses Dienstmädchen die Rolle des Wahrheitspunkts, sie
ist die Einzige, die ausspricht, was ist. So wird der Mord am Ende auch zur Auslöschung
der Wahrheit.
Ionescos absurdes Theater ist nicht einfach zu spielen. Die Personen zeigen
wenig Tiefe, es ist kaum Psychologie im Spiel. Reine Sprachkunst ist zu hören, die
schnell in der Gefahr steht, den Zuschauer zu überfordern und Langeweile zu erzeugen.
Zugangsknoten behalf sich mit einem sich verengenden Bühnenbild. Den Figuren
wurde im Lauf der Aufführung immer weniger Platz gelassen, wodurch mit dem
Druck des schrumpfenden Raums auch die Dichte der Beziehungen stieg.
Neben der Schärfung des eigenen Bewußtseins vom Schauspiel erlaubte das
Mitspielen Einblicke in die Dynamik eines Ensembles als Team. Pure Eitelkeit ist dort
genauso im Spiel wie die Notwendigkeit, durch Mangel gesetzte Grenzen auszugleichen.
Der Verzicht auf das Ausprobieren aus reiner Bequemlichkeit steht neben
Arbeitsphasen bis in die Nacht. Das Kämpfen um den Erhalt der eigenen persönlichen
Substanz kommt genausooft vor wie die zwischenmenschliche Arbeit. Und
schließlich hat schon die reine Idee, ein Stück aufzuführen, etwas verhalten Eitles an
sich.
„Die reine Idee, ein Stück zu inszenieren, bedarf Mut, Lust und Ideen. Die Idee
und das tatsächliche Umsetzen dieser ist, wenn überhaupt, ein Selbsttest, ob man es
schafft, ob man Energie und Fähigkeiten besitzt dazu.“
Lichtenberg
Manches an unserem Körper würde uns nicht so säuisch und unzüchtig vorkommen,
wenn uns nicht der Adel im Kopfe steckte.
Georg Christoph Lichtenberg, zitiert nach: nZZ Folio 06/2009, p. 56.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 19

Coco soll lachen
2007 war es so weit für den nächsten Schritt. Coco soll
lachen, ein Stück für Kinder, wurde anläßlich des Festivals
Mainz lebt auf seinen Plätzen zur ersten Regiearbeit von
Bülig.
Die Geschichte ist einfach erzählt. Der Clown Coco
wird aus dem Zirkus geworfen. Damit ist der Sinn seiner
Existenz verloren. Coco ist nur noch traurig, bis er Mathilda trifft, deren Ziel es
ist, Coco wieder zum Lachen zu bringen. Coco soll in den Zirkus zurück. Und zum
Schluß ist es geschafft: Coco kann wieder auftreten, und lacht wieder.
Das Kinderstück stellte Bülig vor eigene Aufgaben. Das Genre scheitert leicht,
genauso wie Komödien für Erwachsene. Noch dazu stellen Kinder das gefühlsmäßig
kritischste Publikum dar, das die Schauspielerei kennt – Kindertheater kann nur
gelingen, wenn es die Schauspieler erreichen, eine eigene, kindliche Perspektive
aufzubauen und diese die ganze Aufführung hindurch zu behalten. Die ganze
Truppe muß Kind sein und bleiben. „Kindsein heißt in dem Fall: Lust am Spielen, am
Miteinander spielen und sich ausprobieren, ganz ungezwungen, weil sich diese
Lust und diese Freude auf die Kinder überträgt.“
Dementsprechend hoch sind die Anforderungen an eine Regisseurin. Schon bei
der Zurichtung des Texts, beim Streichen und Strukturieren, muß sie eine Ahnung
aufbauen, wie das Stück laufen soll. Selbst wenn sie
nicht mit einem fertigen Konzept auf der Probe erscheint,
ist nichts schlimmer, als wenn sie nicht weiter
weiß. Schauspieler müssen auch geführt werden,
gerade wenn sie den Mut haben, sich an ihre Grenzen
heranzuspielen, damit sie vor diesen Grenzen nicht alleinestehen.
Daher darf die Regisseurin nie ohne Ideen
dastehen. Sie muß immer mit klaren Augen beobachten, und manchmal muß sie
(oder er) auch zum Stimmungsmacher des Teams werden.
Der Erfolg gab der Anstrengung recht: am Ende jeder Aufführung jubelten die
Kinder und folgten der Einladung, nun selbst Zirkus zu spielen.
Der Kontrapunkt
© Alex 2009
Büligs Konzept ist klar und bestimmt. Führen und geführt werden. Manche würden
sagen, autoritär. Möglicherweise genug Potential, um ein Schauspielteam zu sprengen.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 20
© Alex 2009

Vera Tersteegen, Schauspielerin in Coco soll lachen, widerspricht. Theater stellt
an die Schauspielerei ganz andere Anforderungen als ein Film. Im Film kann man
probieren und wieder probieren. Im Theater wagt bei jeder Aufführung alles, es
gibt keinen Versuch. Und jedesmal ist alles anders.
Diese Art zu spielen fordert absolute Präsenz des Schauspielers, seine vollständige
Aufmerksamkeit. Nur wenn er die richtige Haltung in der Rolle findet, nämlich
wirklich vom Normalsein zum anderen Leben auf der Bühne zu finden, kann sie
gelingen.
Das Team muß üben, bis die Darstellung tatsächlich da ist. Die unendliche
Wiederholung strengt an, laugt aus. Es gibt kein Loslassen der Anstrengung, bis
der endgültige Punkt erreicht ist. Ohne die Führungskraft eines Regisseurs, oder hier
einer Regisseurin, undenkbar. Dabei kann allerdings kein Wollen und Reden das
ersetzen, was vom Schauspieler kommen muß. Es geht vielmehr darum, das Team
und seine Fähigkeiten zu spüren und zu lenken.
Dreiecksverhältnis
In ihrem letzten Projekt ging Bülig über das klassische Theater hinaus. Es mußte
mehr sein, thematisch wie gestalterisch.
Im Rahmen der Installation rot – weiß – blau im Atelier 9 begann mit dem Stück
Buch mal drei sie eine Auseinandersetzung mit literarischen Texten zum Thema
Dreieck. Dabei
wurde nicht nur das
klassische Dreieck
eine Frau und zwei
Männer betrachtet,
das ja meistens
leider doch nur ein
V bleibt und kein
Dreieck wird. Daneben
wurde genauso
das Verhältnis zweier
Eltern zu ihrem
Kind, die Ausweichbeziehung
Mann
— Frau — Tier, die
Abrechnung einer
Frau mit den Män- Vera Tersteegen© Anna Kerekes 2008
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 21

nern wie auch ungewöhnliche Konstellationen, beispielsweise zwei Menschen vor
einer Wand in den Blick genommen.
Thematisiert wurden diese Konstellationen in Texten der Literatur, angefangen
von Goethes Faust (natürlich, Mainz liegt in Deutschland) bis zu modernen Autoren.
Die Texte wurden aber nicht einfach zur widerspruchslosen Rezeption angeboten
– mit dem Medium Schrift und dem Träger Buch wurde selbst gearbeitet. Bücher
dienten nicht nur als Textquelle, sondern auch als Sitzmöbel. Bücher wurden zerrissen,
Blätter wurden geworfen, der Text selbst zum Spielmittel gemacht, bis hin zur
Aufhebung der Lesungssituation, wenn ein Text nur noch von der Kassette abgespult
wird.
War die, ja was, Lesung? Performance? Was auch immer, war sie erfolgreich?
Die Avantgarde ernährt sich mühsam – dem Neuen sind oft schon zwanzig Zuschauer
eine Befriedigung.
Nächste Schritte
Ihre gegenwärtige Hospitation als Dramaturgin am Wiesbadener Staatstheater hat
Friederike Bülig vielleicht eher ein wenig auf Distanz zur Theaterarbeit gebracht. Ist
sie jetzt auch Teil eines Apparats? Eine Art Backoffice für Intendanten
und Regisseure?. spielt in einem großen Haus die Eitelkeit auf
einer ganz anderen Ebene eine Rolle, als nur der der harmlosen
Pfauenhaftigkeit, die vielleicht jedem Schauspieler zu eigen sein
muß?
Das mag der Grund sein, warum sie im Moment von Theaterprojekten
erst einmal Abstand nimmt. Es zieht sie im Augenblick mehr
zu Videoprojekten und zur Filmarbeit. In Planung ist eine Aufarbeitung der Orchideenfrau
von Jonas Etten.
© Alex 2009
Auf jeden Fall wünscht eXperimenta Friederike Bülig genauso wie Vera Tersteegen
weiter viel Erfolg. Wir sind gespannt, wo wir ihnen wiederbegegnen.
Toni Reitz
Friederike Bülig wurde 1984 in Leipzig
geboren. Studium der Literaturwissenschaft
seit 2003 in Leipzig, seit
2004 in Mainz. Zur Zeit Hospitantin
in der Dramaturgie am Staatstheater
Wiesbaden.
Vera Tersteegen, Jahrgang 1984.
Studium der Geschichte und der
Literaturwissenschaft. Erste Theatererfahrungen
bei der JungenBühneBonn.
Zur Zeit Pressereferentin des Mainzer
AStA.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 22

Gestaltung heißt zweckgebundene Form
Der typographische Kalender des Mainzer Instituts für Buchwissenschaft
„So etwas kommt in unseren Veranstaltungen nicht vor!“ Entschieden weist
der Zeigefinger von Albert Ernst vom Caféhaustisch in die Höhe. Gerade
war noch alles friedlich. Es dauert, bis das Ziel ausgemacht ist. Eine
Werbefahne eines Gerüstbauers, an der die Buchstaben von oben nach
unten laufen.
Die Lektion ist klar. Typographische Gestaltung ist keine Frage modischer
Beliebigkeit, und schon mit billiger Schluderei zu lösen. Bei aller
künstlerischen Freiheit gelten immer noch die Grundbegriffe gut gelöst
und gescheitert.
Das Institut
Das Institut für Buchwissenschaft der Universität Mainz stellt sich die Aufgabe,
seinen etwa 700 Studenten alles um das Buch beizubringen. Nicht nur
den wissenschaftlichen Blick auf die Geschichte des Buchs, sondern auch
alle praktischen Aspekte wie die Beziehungen zwischen Form und Inhalt,
die Herstellung, die Gestaltung, den Verkauf und alle kaufmännischen Gesichtspunkte,
die sich aus dem Geschäft des Verlegens von Büchern ergeben.
Dabei muß sich das Institut heute einer Erweiterung des Horizonts stellen, die
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© Katharina Liehr 2009
durch das unweigerliche Vorhandensein der
neuen Medien und der nicht rückholbaren
Digitalisierung erzwungen wird. Gleichzeitig
erzwingt der Bolognaprozeß durch seine Einführung
der Kompaktstudiengänge Bachelor und
Master eine intensive Auseinandersetzung und
Neuorientierung.
Das Mainzer Institut stellt sich dieser Aufgabe
aktiv. Die theoretische Analyse und die
Vermittlung im Tun ergänzen sich gleichberechtigt.
Neben historischen Hochdruckmaschinen
und den Dinosaurierern des Photosatzes finden
die Studenten moderne pC‘S, um das Umgehen
mit den dtp-Programmen zu üben, die heute den
Branchenstandard darstellen.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 23
© Toni Reitz 2009

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Gestaltung zwischen Kunst
und Nutzung
Einer der Schwerpunkte der
Lehre ist dabei die typographische
Gestaltung von Büchern
und Druckschriften. Gestaltung
ist nicht einfach freie Kunst,
sondern ist zweckgebunden,
sie ist die Fähigkeit, eine dem
Inhalt und seiner Vermittlung
angemessene Form zu finden.
Solche Gestaltung kann
leicht mißlingen. Der Rand zu
schmal, die Zeilen zu sehr aneinandergepackt,
eine dichte
schwarze Fläche aus Buchstaben
statt lesbarer Wortbilder,
und schon macht das Lesen
keinen Spaß. Die Ursache
für die Unlust dringt dabei
dem Leser nicht unbedingt ins
Bewußtsein. Er legt das Buch einfach zur Seite, und der Inhalt hat keine Möglichkeit
mehr, zu wirken.
Gerade die modernen, für fast jeden käuflichen Gestaltungsprogramme lassen
den Anwender oft alleine. Beigebracht wird vielleicht noch die Funktion der Menüs
– aber wann das erzeugte Druckwerk gut ist, und wann nicht, bleibt im Dunkeln.
Allerdings sieht Albert Ernst, der im Institut für Buchwissenschaft die typographische
Ausbildung verantwortet, in der modernen Technik mehr Möglichkeiten
als Risiken. In den letzten Jahren erkennt er bei vielen Verlagen ein viel stärkeres
Bemühen, schöne und ganzheitlich gute Bücher zu produzieren. Es ist zwar jedem
möglich, mit der modernen Technik schlechte Gestaltung zu produzieren, es ist aber
auch nicht mehr teuer, ein Buch gut zu gestalten.
Manches ist dabei bei aller Erneuerung aber auch Mode. Heute werden jede
Woche neue Schriften auf den Markt geworfen, die aber nicht unbedingt alle Kriterien
für eine gute Typographie erfüllen. Viele Gestalter kehren deshalb schnell zu
einem Kanon einiger bewährter Schriften zurück: eine Univers, eine Futura vielleicht,
und für den Mengentext geht man mit der Wahl eines Klassikers wie der Garamond
niemals fehl.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 24
©Julia Baum 2009

Das Projekt Typographischer Kalender
Zur praktischen Auseinandersetzung mit Gestaltungsfragen bietet Ernst in jedem Semester
ein praktisches Übungsprojekt an: im Wintersemester 2008/2009 war die
Aufgabe, einen typographischen Kalender zu erstellen. Jedes Blatt sollte besonders
gestaltet sein, um einen kurzen oder langen Text in seiner eigenen Art und Weise
darzustellen und zu einem Monat in Beziehung zu bringen. Die Spanne reichte
dabei von kurzen Zitaten aus wenigen Worten bis zur ganzen Hamletmaschine von
Heiner Müller.
Das Ziel solcher Übungen geht über die Grundlagen der allgemeinen Typographie
hinaus. Das Basiswissen muß bereits sicher sitzen – wann ein Gedankenstrich
verwendet wird, und wann nicht, wie Anführungszeichen richtig sind, wie Rand und
Schwärze eingesetzt werden. In der freien Übung geht es dann um die Anwendung
des Gelernten, um die Sicherheit
im Gebrauch der Instrumente,
und vor allem in der Schärfung
des Urteils, wie Gestaltung
wirkt, gerade da diese Wirkung
oft unterschwellig bleibt.
Rein durch theoretische
Auseinandersetzung gelingt
das nicht. Formgefühl ist dem
Sprachgefühl ähnlich. Manche
Grundlagen können gelernt
werden, aber die eigentliche
Sicherheit entsteht nur aus der
bewußten Erfahrung und ihrer
Reflexion.
Die kreative Leistung, die
Arbeit am Konzept mußte jeder
der Teilnehmer selbst erbringen.
In der Projektgruppe wurde
dann der Stand der Ideen
immer wieder diskutiert, immer
wieder wurden Impulse für
Veränderungen und Verbesserungen
gegeben. Bis schließlich
nach drei Monaten die endgül-
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 25
© Julian Jarosch 2009

tige Form jedes Blatts erreicht war, und eine riesige pdF-Datei den Weg in die Drukkerei
nehmen konnte.
Neben dem anfaßbaren Produkt haben solche Übungen das wichtige Ergebnis,
daß die Studenten in die Lage kommen, sich mit Qualitätsfragen auseinanderzusetzen.
Ernst ist selbst oft erstaunt, wie gut die entstandenen Arbeiten sind. Qualität
wird auch auf dem Markt wieder gefragt, und gerade die Allgegenwart der Computer
und die Verfügbarkeit leistungsfähiger Programme haben zu einer Spreizung
der Skala geführt. Nie gab es typographisch so schlechte Bücher wie heute, aber
genauso sieht er heute so viele gut gestaltete und gut gesetzte Bücher wie noch nie.
Für die Zukunft wünscht sich Ernst, daß im Studium der Buchwissenschaft so viele
Freiräume erhalten bleiben, daß die Auseinandersetzung mit dem Fach noch Spaß
macht, und sich tatsächlich lehrreich entfaltet. Ein Studium sollte die Zeit lassen,
wirklich zu studieren, und sich nicht nur auf reine Berufsausbildung beschränken,
wie es sich mancher Effizienzprediger vielleicht erhofft.
Toni Reitz
Dieser Bericht beruht auf einem Gespräch mit Albert Ernst, Katharina Liehr und
Juliane Striegel, das am 4. Juli 2009 in Mainz knapp unter besagtem Hotelschild
geführt wurde.
Der Kalender wird erhältlich sein im Gutenberg-Shop des Gutenberg-Museums, Liebfrauenplatz
5, 55116 Mainz, Telefon +49 (61 31) 22 71 20. Das Mainzer Institut
für Buchwissenschaft verfügt außerdem über eine eigene Galerie, in der regelmäßig
Arbeiten aus den Typographie-Übungen, aber auch aus Veranstaltungen zur Kalligraphie
gezeigt werden.
Die Gesprächsteilnehmer
Dr. Diplom-Designer Albert Ernst,
Jahrgang 1958. Nach dem Design-
Studium an der Fachhochschule
Wiesbaden ist er dort seit 20 Jahren
als freiberuflicher Gestalter tätig. Seit
7 Jahren arbeitet er als wissenschaftlicher
Mitarbeiter am Institut für Buchwissenschaft
der Universität Mainz.
Von linkes: Julia Striegel,
Albert Ernst & Katharina Liehr,
Privatbild
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 26

Julia Striegel, geboren 1987 in
Mainz. Studentin im vierten Semester.
Frau Striegel setzt sich stark mit
Malerei auseinander, sieht Bücher vor
allem als Kunst. Ihr Interesse liegt vor
allem im Buch als gestaltetem Gegenstand,
sowohl in der Geschichte
der Druckwerke wie in der Praxis der
Gegenwart.
Frau Striegel arbeitet zur Zeit im
Nachfolgeprojekt zum typographischen
Kalender, bei dem es allerdings
um die Gestaltung kleinerer Dinge
geht. Eine Serie von sieben Lesezeichen
soll die ganze Entstehung eines
Buchs beleuchten, vom Satz über
Druck und Bindung bis zum Beschnitt
des fertigen Werks.
© pukalski/sxc 2007
Katharina Liehr, 1986 geboren,
kommt aus Suhl in Thüringen. Sie hat
sich der Buchwissenschaft zugewandt,
nachdem sie ein Semester Germanistik
studiert hat. Ihr Interesse liegt in
der Wirkung des Buchs auf die und in
der Gesellschaft. Dabei setzt sie sich
stark mit den historischen Konzepten
auseinander, durch die Druckwerke
aus kommerziellen Gründen sehr früh
in den Rang von Marken erhoben
wurden.
Von ihr stammt die Gestaltung der
Hamletmaschine, des Sturzbachmonologs
des Schauspielers am Ende, der
keine Rolle mehr spielt. Ihre Gestaltung
des Blatts gibt vor allem den Riß
in der Persönlichkeit des Protagonisten
wieder.
eXperimenta 08/2009: Mainzer Experimente Seite 27

Die Kunst
Markus Kaufmann: Gedichte
Ich bin Opfer und Peiniger
Meiner Selbst
Meiner Nächsten
Meiner Keiner
—————
will ausruhen
nicht sterben
nur ruhen
aufatmen
nicht ersticken
nur atmen
—————
© felipedan 2009
Der Autor
Mein Name ist Markus Kaufmann und
ich studiere momentan Architektur in
Mainz. Die Leidenschaft zum Schreiben
und Dichten habe ich durch meinen
Großvater und mein damaliges
Philosophiestudium vertieft.
Die Tage sind kurz geworden
Keine Zeit, um auszuruhen
Die wiederkehrenden Plagen
Verschlingen uns restlos
Verloren in Eile
Gehetzt von ständiger Ungewissheit
Unerkannte Schönheit
Zieht an uns vorbei
Keine Ahnung von deren Wert
Verblendet und eingenommen
Von alltäglichen Nichtigkeiten
Treiben wir ziellos umher
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 28
Privatbild
Lyrik

Jockel Kroecker: FLUXUSBUSCHdada
Wenn du irgendwo am Straßenrand
ein kleines,grünes Pflänzchen siehst…….
Reissssssssss essssssssssssss rrrraussssssssssssssss
Denn…………..…....Es könnte ein Busch werden
BUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUU
Buschdada buschdada buschdada dadadadadadada
Bububububububububu dadadadadadadadadadada
Buschdada buschdada buschdada
Dadabusch dadabusch dadabusch
Buschdada buschdada buschdada
Daaa daaa daaa da da da dadadadadadadadadada
Derrr- derr busch derr da ist-derr busch derr da ist
Weck damit - weck damit - weck weck --- weck
Buschdadaweck- buschdadaweck- buschdadaweck
Dadada-dadada-dadada-dadada-da - da- dadaweck
Weckdada –weckdada – weckdada
Mach den Busch weckdada- weckdada-weck- weck
BUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUU U
© nineinchnailbunny/sxc 2006—2009
Der Autor
Jockel Kroecker, geboren
am 31. 5. 1943
in Ankara. Dipl.-Ing.
Architekt. Letzte Veröffentlichung
in eXperimenta
2009/04
Entstanden am
18. 11. 2006
während der
Nachrichten
in der Ard um
18.00 Uhr…
Jockel K.
40 Jahre
40 Monate
40 Wochen
40 Tage
40 Stunden..
22.40 Uhr
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 29
Privatbild

Stephan Klein: Stückzahlen
Walter Dachsler machte sich Sorgen.
Das Jahr war nicht zufriedenstellend
verlaufen. Bis zuletzt versuchte er, seine
Quote zu erreichen, ohne Erfolg. Es
war ein Fehler, sich an Silvester freizunehmen,
aber er hatte den Kindern
ein Versprechen gegeben. Walter
lag im Bett, verschränkte die Hände
hinter dem Kopf und überlegte, wie er
die Zahlen verbessern konnte. Seine
Frau Gudrun drehte und streckte sich.
Walter liebte ihren Anblick am Morgen,
wenn sie noch nicht richtig wach war.
Er sah auf den Wecker. Halb neun.
Er stand auf und sah durchs Fenster.
Frischer Pulverschnee bedeckte den
Garten. Dort standen eine Hänge-
Der Autor
schaukel, eine Wippe und eine Rutschbahn. Alles hatte er selbst gebaut. Er stellte
sich vor, wie er den Garten im Frühjahr anpflanzen würde. Er sah Gemüse- und
Blumenbeete, die sich abwechselten und von Grün über Gelb zu Rot übergingen,
wie ein Regenbogen.
Im neuen Jahr würde man ihn fragen, wieso er mit seinen Stückzahlen hinterherhinkte.
Niemanden interessierte, dass kein Material zur Verfügung stand, dass die
Zulieferfirma mit der hohen Nachfrage nicht klarkam.
Er hörte Kinderstimmen und das Knallen von Türen. Ilse streckte ihren Kopf durch
die Tür und strahlte, als sie ihren Papa sah. „Fangen!“, rief sie und lief auf ihn zu.
Walter breitete die Arme aus. Ilse sprang und krallte sich an seinem Hals fest. »Hab
dich lieb«, nuschelte sie. Gerade mal drei, war sie Kindern ihres Alters weit voraus.
Alfred sprang aufs Bett und hüpfte, als hätte er eine Feder eingebaut. „Aufstehn,
aufstehn“, brüllte er. Gudrun legte sich ein Kissen auf den Kopf. „Lasst mich noch
ein bisschen schlafen. Bitte. Nur eine Viertelstunde.“
„Aufstehn, aufstehn“, brüllte Alfred ungerührt. Er war zwei Jahre älter als Ilse.
„Lass Mama noch ein wenig Zeit“, sagte Walter und winkte ihn aus dem Bett. Alfred
trottete enttäuscht aus dem Schlafzimmer. „O Mann“, schimpfte er, „wer macht
denn jetzt Frühstück?“
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 30
Privatbild
Stephan Klein, Jahrgang 1960, ist
Fremdsprachensekretär und Programmierer.
Er schreibt seit zehn Jahren
Kurzgeschichten und Essays. Seit
April 2008 studiert er bei InkAS in Bad
Kreuznach. Stephan Klein lebt mit seiner
Frau in Eppelborn. Letzte Veröffentlichung
in eXperimenta 12/2008.
Prosa

Ilse weinte urplötzlich. Sie war mit
Gudrun in der Küche und „half“
beim Kochen. Walter konnte nicht
ertragen, wenn sie weinte. Er hörte
Gudrun beruhigend auf sie einreden,
aber Ilse weinte nur noch
stärker. Walter hielt es nicht mehr
aus und lief in die Küche. „Gut,
dass du da bist“, sagte Gudrun,
„nimm sie mir bitte ab.“
Walter hob Ilse in den Arm, die
prompt noch an Lautstärke zulegte.
Er tätschelte ihr den Kopf, tanzte
einen unbekannten Tanz und sang
„Heile, heile Gänschen“. Langsam
beruhigte sie sich. Aus der Küche
hörte er ein Klappern. Ilse drückte
sich von ihm weg. „Mama helfen“,
sagte sie.
© jagarts/sxc 2008
Walter entschloss sich, am Neujahrstag
zur Arbeit zu fahren. Es fehlte zwar an Material, aber es gab noch andere
Möglichkeiten. Früher, bevor der Prozess verbessert wurde, ging es auch anders.
Die Kinder bewarfen sich im Garten mit Schneebällen. Gudrun saß neben ihm
auf der Bank hinter dem Haus. „Ich bin stolz auf dich“, sagte sie, ohne ihn anzusehen.
„Das brauchst du nicht. Ich habe diese wunderbaren Kinder nicht zustande gebracht.“
„Aber du ermöglichst uns das hier alles.“
Das stimmte. Er hatte sich hochgearbeitet. Es hatte lange gedauert, sich an die
Arbeit zu gewöhnen. Nicht jeder war dafür geeignet.
„Hör mal“, sagte er und neigte den Kopf, „ich werde morgen arbeiten.“
Gudrun sah enttäuscht zu Boden. „Aber morgen ist Neujahr. Da wollten wir mit
den Kleinen was unternehmen.“
„Ich weiß.“ Er umarmte sie. „Aber wenn ich zeige, dass ich mich reinhänge,
sehen meine Vorgesetzten, dass die Verantwortung nicht bei mir liegt. Das verstehst
du doch?“
Sie nickte. „Geh nur. Es kommen andere Tage, und wir haben ja noch heute.“
Wie sehr er sie liebte!
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 31

Ein Schneeball landete auf Walters Jacke. Alfred hielt schon den nächsten hoch.
Walter sprang auf, formte rasch eigene Schneebälle und ließ sie wie Maschinengewehrfeuer
auf Alfred niederprasseln. Dabei lachte er und fühlte sich selbst wie ein
Kind.
Am Neujahrstag stand Walter um fünf auf. Er wollte Gudrun und die Kinder nicht
wecken und zog seine Uniform behutsam an. Den Silvesterabend hatten sie in aller
Stille verbracht. Die Kinder verloren irgendwann den Kampf mit der Müdigkeit und
schliefen kurz nach zehn ein. Gudrun und Walter stießen auf das neue Jahr an,
dann legten sie sich schlafen.
Walter schnallte sich den Pistolengurt um und erstarrte, als die Waffe gegen den
Türrahmen stieß. Alles blieb ruhig. Erst an der Haustür zog er sich die Stiefel an. Er
legte einen Zettel auf den Garderobenschrank: „Freue mich auf heute Abend. Ich
liebe dich.“ Er zog die Haustür geräuschlos hinter sich zu, stieg in den Wagen und
fuhr davon.
Vor einem schmiedeeisernen Tor hielt er an. Eine Wache schaute durch das Fenster
und nickte. Das Tor öffnete sich.
Es war der erste Januar neunzehnhundertvierundvierzig. Die Gitterstäbe des
Tores bildeten den Schriftzug Arbeit macht frei.
© Kerbi/sxc 2008
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 32

Dorothea Tieck: Vergleich ich Dich
dem Tag im holden Lenze?
Vergleich ich Dich dem Tag im holden Lenze?
Du bist weit süßer, bist Dir immer gleich:
Der Sturm zerreißt des Maien Blüten-Kränze,
Und kurze Zeit nur steht des Frühlings Reich.
Bald scheint zu heiß herab des Himmels Licht,
Bald hüllt in Wolken sich die goldne Spur.
Kein Schönes, dem nicht Schönheit oft gebricht,
Des Schmucks beraubt durch Zufall und Natur.
Jedoch Dein ew‘ger Lenz soll nie verblühn;
Nichts diese Zierde, die Dir eigen, kränken;
Der Tod nie prahlend in sein Reich dich ziehn,
Da ew‘ge Zeilen ew‘ge Dauer schenken.
So lang, als Augen sehn und Menschen leben,
Lebt dies, um ew‘ge Jugend Dir zu geben.
© wonderland/sxc 2008
Die Autorin
.Dorothea Tieck, geboren
1799 in Berlin; gestorben
1841 in Dresden. Sie war
eine deutsche Übersetzerin.
Zusammen mit ihrem Vater
Ludwig Tieck und Wolf Heinrich
Graf von Baudissin fertigte
sie zahlreiche Übersetzungen
von Werken William
Shakespeares an. Die Übersetzung
der Shakespeare-
Sonette, die in Wahrheit
von seiner Tochter Dorothea
stammten, hatte Ludwig Tieck
als die „Arbeit eines jüngeren
Freundes“ ausgegeben.
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 33
gemeinfrei
Der Klassiker

Lyrik nervt
Von Marlene Schulz
Sie wollen Ihre Lust an Lyrik wecken oder sie gar entdecken? Hans Magnus Enzensberger
alias Andreas Thalmayr hilft Ihnen mit Lyrik nervt! Erste Hilfe für gestreßte
Leser.
Das Schöne an Erster Hilfe ist, dass sie in der Theorie immer wieder aufgefrischt
werden darf, damit sie im Ernstfall hilfreich ist. Um es gleich vorwegzunehmen, das
Buch ist Einladung und Mutmacher zugleich. Es macht Mut, sich an Lyrik zu wagen,
lesend wie schreibend, stellt Fragen und gibt Antworten: Woher wissen wir eigentlich,
ob ein Text ein Gedicht ist? Wozu das ganze Reimen? Ist Lyrik Glückssache?
Was versteht man darunter, dass man ein Gedicht versteht? Wer spricht da eigentlich
zu uns, wenn wir ein Gedicht lesen?
Dass der Autor sauer ist auf die Institution Schule, ist keine Überraschung. Wo
sonst sollten so viele Menschen den Reiz an der Lyrik verloren oder erst gar nicht
gefunden haben.
Am Ende des Lesens steht fest, dass Lyrik nicht nervt, sondern Vergnügen bereitet,
auch wenn
schnell klar
wird, dass sie
kein Kinderspiel
darstellt und ihr
ein respektvoller
Umgang zu
zollen ist.
Gleichmäßig
verteilt tauchen
sie auf, die wunderbarklingenden
griechischen
Begriffe wie
Jambus, Trochäus,
Daktylus,
Anapäst und so
viele mehr, dass
einem beinahe
schwindlig
wird. Prima, sie
einmal gehört zu
© barky/sxc 2008
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 34
Rezension & Kritik

haben und die Empfehlung des Autors mit: Gleich wieder vergessen und stattdessen
mit Fingerspitzen ein bisschen auf die Tischplatte trommeln. Da geht das mit dem
Heben und Senken schon beinahe von selbst.
Die Sprache des Werkes ist frisch, jugendlich, leicht verständlich und auch für
ein junges Publikum geeignet, als wolle Andreas Thalmayr zeigen, wie ein wirklich
interessantes Schulbuch gemacht wird. Warum nicht. So ist es auch nicht verwunderlich,
wenn ab und an ein grauer Kasten auftaucht in dem die wesentlichen
Fachbegriffe - längst nicht alle, die genannt werden - noch einmal auf einen Blick
aufgeführt sind. Immer wieder wird Bezug zur Musik genommen, auch zur modernen
von heute.
Dem Autor ist offensichtlich bewusst, dass ein Thema dann verstanden wird,
wenn es etwas mit einem selbst zu tun hat, mit dem eigenen Lebensfluss. Die Aufgabe,
Brücken zu bauen und sie begehbar zu machen, hat er nicht nur angenommen,
sondern auch gut gelöst.
Dass er selbst Spaß an der Lyrik hat, daraus macht er keinen Hehl. Nett sind
gelegentliche Blicke ins Ausland, um zu schauen, wie in anderen Ländern gedichtet
wird oder Warnungen wie beim Schüttelreim: kann süchtig machen.
Manche Gedichte sind wie Zwiebeln, nach innen hin werden sie immer aromatischer,
jede Schicht hat ihre Eigenart. Wer da nicht auf den Geschmack kommt.
Das Buch weckt Freude daran, ein Gedicht mit richtiger Betonung laut nachzusprechen.
Gut geeignet für jene, die schon immer einmal wissen wollten, wie es
richtig geht aber nie zu fragen wagten. Wen auch?
Andreas Thalmayr rät dringend an, den Ball flach zu halten, vor allem, wenn es
um die Interpretation von Lyrik geht. Lasst Lyrik Musik in unseren Ohren sein, „bei
einer Klaviersonate fragt auch keiner, was sie bedeutet.“ Nicht immer muss etwas
zwischen den Zeilen stehen, obgleich es sich lohnt, ruhig noch einmal nachzulesen.
Was fehlt, wenn schon die Fachterminologie bemüht wird, ist der Begriff Cut-Up,
der bei der Erwähnung der Dadaisten und den Hinweis auf Filmkunst und Schnitttechnik
hervorragend gepasst hätte. Doch das lässt sich noch verschmerzen. Schwer
fällt es bei den Minimalisten. Da Robert Lax, einen der bedeutendsten minimalistischen
Dichter des 20. Jahrhunderts, nicht zu nennen, ist nahezu sträflich.
Davon abgesehen, Lyrik nervt! ist ein lohnenswertes Buch für alle, die es mit ihr
aufnehmen wollen.
Bibliographie:
Andreas Thalmayr: Lyrik nervt! Erste Hilfe für gestreßte Leser. München (dtv) 2008.
ISBn 978-3-423-62356-8. Broschierte Ausgabe. 119 Seiten. 7,95 €.
eXperimenta 08/2009: Die Kunst Seite 35

Die Gesellschaft &
die Literatur
Die Gefahr von Rechts
Von Solange-Isabell Dombach
Eigentlich möchte man meinen, dass die
Gefahr von rechts allgemein bekannt und
somit zu verhindern sein sollte, doch wie
die aktuellen Geschehnisse beweisen, ist
dem nicht so. Ein gefährlicher Wandel hat
sich im rechten Lager vollzogen und die
Gesellschaft scheint einfach wegzusehen.
Alleine in den Jahren zwischen 1990 und
2007 kam es in Deutschland zu mindestens
40 Todesopfern durch Delikte mit
rechtsextremem Hintergrund. Alleine 2008
soll es Berichten zufolge drei Todesopfer
gegeben haben. Wie kann dies in einem
über seine Vergangenheit angeblich
aufgeklärten
Deutschland
möglich sein,
fragt man sich
© Mroophka/deviantart 2008
Der Zugang zum Schreiben kann von
zwei Seiten gefunden werden: vom
Sinn und von der Form.
Mancher, der aus dem Kreativen
Schreiben kommt, arbeitet lange an
der Form, doch bleibt mit seinem Thema
letztlich im Privaten. Der Text wird
vielleicht schön, aber nicht mitteilenswert.
Andere kommen vom Sinn – von
der Aussage zu einem Thema. Die,
bei denen die Aussage von gerechtem
Zorn bestimmt wird, gehören
nicht zu den Schlechtesten.
Aus diesem Grund geben wir nebenstehend
Solange-Isabell Dombach
Platz. Wir wünschen Ihr, daß Sie ihren
Zorn und ihr Engagement behält,
und zur Form noch findet.
Toni Reitz
da. Wie nicht anders zu erwarten, durch Wegschauen.
Bekannt geworden unter dem Namen Autonome Nationalisten
formierte sich in Berlin vor wenigen Jahren
eine rechtsextreme Jugendorganisation, welche sich der
Symbole der Autonomen bedient, wie schwarze Kleidung,
Palitücher, politische Buttons, deren Gewohnheiten beispielsweise
Hausbesetzungen kopiert, und sich die Texte
linker Musikgruppen aneignet, so wie die von Ton Steine
eXperimenta 08/2009: Die Gesellschaft & die Literatur Seite 36
Reflexionen

Scherben und ihres Frontmanns Rio Reiser. Die Autonomen Nationalisten gehören
zum npd-Lager, verhalten sich sehr aggressiv und dichten linke Slogans, wie Good
Night – White Pride in Good Night - Left Side und andere rechte Hetzparolen um.
Warum genau sie so gefährlich sind? Zum einen, weil sie optisch nicht mehr von
Gegendemonstranten wie der Antifa oder anderen linken Gruppierungen zu unterscheiden
sind und es der Polizei somit im Ernstfall schwer fällt zu erkennen, mit dem
sie es eigentlich zu tun hat. Und zum anderen auf Grund des hohen Aggressionspotenzials,
das von dieser Gruppierung ausgeht. Sie wollen sich optischen im rechten
Lager abheben, als Schwarzer Block in den ersten Reihen der npd-Märsche laufen
und sich als neue Generation der Rechten verstanden wissen.
Doch diese Minderheit im rechtsextremen Lager ist es nicht unbedingt das, was
uns Sorgen machen sollte. Schlimmer sind die Methoden der npd, in Deutschland
auf Wähler- und Stimmenfang zu gehen. Die in letzter Zeit scheinbar vermehrt auftretenden
Fälle von Kindesmisshandlungen und Kindesentführungen, in Wirklichkeit
sind die Zahlen derzeit rückläufig, nutzen die Rechten um ihren Slogan Todesstrafe
für Kinderschänder an den Wähler zu bringen. Wenn man sich aber überlegt, dass
in den letzten Jahren vermehrt kinderpornografisches Material auf npd-Rechnern
gefunden wurde, so stellt man sich doch die Frage nach der Legitimation für solche
Slogans. Ist es also nicht schändlich an der
sexuellen Ausbeutung von Kindern mitzuwirken,
dafür aber sich an Kindern zu vergreifen?
Und der Wahnsinn ist, dass es zu funktionieren
scheint. Mit 9,2 % zog die npd
in den sächsischen Landtag ein und setzt
im Superwahljahr 2009 auf die Folgen
© Jyulin O/deviantart 2008—2009
der Wirtschaftskrise. Natürlich darf man
nicht erwarten, dass es die npd in den
Bundestag schafft, doch der Einzug einer
offensichtlich verfassungsfeindlichen Partei
in einen Landtag ist schon äußerst erschrekkend.
Nun möchte man natürlich sofort mit
dem Finger auf Die Linke zeigen und erklären,
dass jene ja auch vom Verfassungsschutz
überwacht wird. Doch seien wir mal ehrlich, eine Partei, die ihre Fraktionssitzungen
als Einzige öffentlich zugänglich macht, versucht wohl kaum die nächste
Weltrevolution, einen erneuten Klassenkampf oder eine Diktatur des Proletariats
anzuzetteln. Geradezu lächerlich sind diese Überlegungen.
eXperimenta 08/2009: Die Gesellschaft & die Literatur Seite 37

Als Populisten und Träumer werden die Mitglieder bezeichnet, welche im
schlimmsten Fall auch noch in der Sed waren und angeblich das ddr-System wieder
aufziehen wollen. Das dagegen die CdU zu Gründerzeiten, um 1945, Anhänger
extrem rechtsorientierter Gruppen zu einer interkonfessionellen Mitte-Rechts-Partei
zusammenschloss, darüber wird fast nie ein
Wort verloren. Gerne beschuldigen Personen
wie der hessische CdU-Fraktionsvorsitzende
Christean Wagner Die Linke, gegen die
Demokratie und die Menschenrechte zu sein,
den Rechtsstaat untergraben zu wollen und
ähnliches. Auf der anderen Seite jedoch
fordern sie die sofortige Abschiebung von
Ausländern, sollten sie den Wortlaut Scheiß-
© Non-Entity 9/deviantart 2007—2009
Deutscher verwenden. Noch interessanter
jedoch ist die Forderung von elektronischen
Fußfesseln für kriminelle Langzeitarbeitslose.
Wo in diesen Fällen die Menschenrechte und
vor allem die Menschenwürde bleibt, kann
man sich ja dann vorstellen.
Doch die eigentliche Frage, die sich stellt,
ist doch jene; was falsch daran sein soll,
wenn man an Frieden, Fairness, Gerechtigkeit,
Gleichheit und Solidarität glaubt! Wenn man sich nicht damit abfinden möchte,
dass wenige viel und viele wenig haben! Wenn man sich nicht damit abfinden
möchte, dass Reiche für ihre Verbrechen weniger bestraft werden, als jene die arm
sind, bestes Beispiel Steuerhinterziehung. Wenn man seinen Kindern eine bessere,
gesündere und friedlichere Welt wünscht, als jene, in der man selbst lebt! Wenn
man an der Ungerechtigkeit in der Welt etwas ändern möchte, ohne sie stillschweigend
hinzunehmen! Wenn man dagegen ist, dass Firmen sich auf Kosten von Menschen
bereichern! Denn für all das steht links sein nun einmal. Und auch auf die
Gefahr hin, dass man für eine solche Einstellung als Träumer und Idealist belächelt
wird, so sollte man sich doch nicht von diesen Zielen abwenden, denn es sind gute
Ziele.
„Der Unternehmer heißt Unternehmer, weil er etwas unternimmt. Der Arbeiter
heißt Arbeiter, weil er arbeitet. Würden die Arbeiter etwas unternehmen, müssten
die Unternehmer arbeiten!“ mit diesen Worten hat die Gruppe Floh de Cologne die
Probleme der kapitalistischen Gesellschaft auf den Punkt gebracht und auch gleich
gezeigt, wie man sie beheben kann. Die Arbeiter müssen etwas unternehmen, damit
die Unternehmer auch einmal arbeiten. Damit am Ende ein „Leben einzeln und
eXperimenta 08/2009: Die Gesellschaft & die Literatur Seite 38

frei wie ein Baum und dabei Brüderlich wie ein Wald“ möglich ist, wie es Hannes
Wader schon besungen hat.
Vielleicht passen als Fazit ein paar Zeilen von Konstantin Wecker:
Die Autorin
„Wenn sie jetzt, ganz unverhohlen, wieder Nazi-Lieder johlen,
über Juden Witze machen, über Menschenrechte lachen,
wenn sie dann in lauten Tönen saufend ihrer Dummheit frönen,
denn am Deutschen hinterm Tresen muß nun mal die Welt genesen,
dann steh auf und misch dich ein:
Sage nein!
Und wenn sie in deiner Schule plötzlich lästern über Schwule,
schwarze Kinder spüren lassen wie sie andre Rassen hassen,
Lehrer, anstatt auszusterben, Deutschland wieder braun verfärben,
hab‘ dann keine Angst zu schrein:
Sage nein!“
Privatbild
Ich bin eine rotweinliebende, bücherverschlingende, musikverehrende und vor
allen Dingen marxistisch gebildete 20-jährige aus dem politisch tiefschwarzen
Hessen. Derzeit lebe ich in Berlin, mache dort Wahlkampf für die Partei Die Linke
und versuche die Welt ein kleines bisschen besser zu machen. Neben meiner
Arbeit in der Parteizentrale verbringe ich den Großteil meiner Zeit mit dem Sammeln
von Schallplatten, Büchern und guten Parties, sowie der ständigen Diskussion
über Gott und die Welt.
eXperimenta 08/2009: Die Gesellschaft & die Literatur Seite 39

© Lady Bozi 2006—2009
Erratum
Beim Interview in der vergangenen Ausgabe haben wir es leider unterlassen, unseren
Gesprächspartner vorzustellen. Das möchten wir hiermit nachholen, und bitten
herzlich um Entschuldigung.
Christoforos „Rossi“ Mechanezidis lebt und arbeitet als freier Photograph in
Gießen an der Lahn. Einen Einblick in sein Schaffen und seine Projekte erhalten
Sie unter Www.Stolenmoments.De. Seit 2005 ist er Mitglied der Künstlergruppe
Gestalten.De.
eXperimenta 08/2009: Die Gesellschaft & die Literatur Seite 40

Die Welt
des Kreativen Schreibens
Die Autorenlesung
Teil II
Von Rüdiger Heins
Das Zeitfenster
Eine gute Vorbereitung braucht Zeit. Die Vorausplanung für eine Autorenlesung beträgt
mindestens ein halbes Jahr. Die Dauer der Planungsphase hängt natürlich auch
mit den Kapazitäten des Veranstaltungsortes zusammen. Es gibt Bibliotheken oder
Kultureinrichtungen, die für ein Jahr im Voraus planen. Die entsprechende Raumbelegung
muss koordiniert werden, die Programmgestaltung in Verbindung mit einem
Programmheft bedarf der
Zeitkapazitäten des jeweili-
© Lady Bozi/sxc 2006—2009
gen Veranstalters.
Die Lesung muss auch
in der Presse angekündigt
werden, auch das benötigt
Zeit und insbesondere
die Kontaktpflege zu den
„Medienmenschen“, da sie
für die Multiplikation eines
Vorhabens unerlässliche
Verbündete sind.
Ein besonderer Punkt
bei der Zeitplanung ist die
Koordination des Veranstaltungstages
mit der Presse
und den entsprechenden
Multiplikationsmöglichkeiten, das bedeutet: Die Pressemitteilung für eine Lesung
muss mindestens zwei Wochen vor der Veranstaltung in den Redaktionen liegen.
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 41
Tips für Autoren

Zur Sicherheit sollte eine Woche vor der Lesung in der Redaktion telefonisch nachgefragt
werden, ob die Pressemitteilung angekommen ist.
Das Zeitfenster bekommt eine andere Komponente, wenn ein Autor oder eine
Autorengruppe auf ein aktuelles lokales oder weltpolitisches Ereignis aufmerksam
machen will. Eine Solidaritätslesung für die Mitarbeiter einer Firma, die demnächst
geschlossen werden soll, muss schnell organisiert und multipliziert werden. Der
Ausbruch eines nächsten Krieges, der bereits in den Medien aufbereitet wird, lässt
ebenfalls nicht viel Vorbereitungszeit zu. Für solche Veranstaltungen werden erfahrene
Autoren benötigt, die bereits Lesungen gemacht haben, sonst wird die Besucherzahl
eventuell enttäuschend sein. Dennoch sorgen gerade Solidaritätslesungen
mit kompakter Vorbereitung auch immer wieder für Überraschungen, da sich viele
Menschen angesprochen fühlen und gemeinsam mit Gleichgesinnten einen Abend
verbringen möchten, von dem sie sich Motivationshilfen erwarten.
Ein weiteres Zeitfenster, das allerdings auch mit den anderen Formen von Öffentlichkeitsarbeit
korrespondiert, ist die Plakatwerbung in Bibliotheken, Buchhandlungen
und anderen Orten, an die viele Menschen kommen. Die Plakate können im
DIN A4-Format kopiert werden und auch im DIN A5-Format als Handzettel verteilt
werden. Plakate und Handzettel sollten bereits drei Wochen vor der Autorenlesung
auf die Veranstaltung hinweisen. Auf diese Weise ist die bevorstehende Lesung im
Gespräch und erweckt außerdem die Neugierde potenzieller Besucher.
© Lady Bozi/sxc
2006—2009
Die Öffentlichkeitsarbeit
Neugierde ist der Ursprung
aller Wissenschaften: Deswegen
steht die Mund zu
Mund-Propaganda für unsere
Öffentlichkeitsarbeit an
erster Stelle. Sprechen Sie
über Ihre Lesung im Freundeskreis,
in der Familie,
am Arbeitsplatz, im Verein,
in der Sauna. Lassen Sie
die Menschen aus Ihrer
näheren Umgebung an
Ihrer Spannung und Vorfreude teilhaben. Laden Sie Freunde und Bekannte zu Ihrer
Lesung ein. Eine unbekannte Autorin, die eine Einzellesung macht, hat es da vermutlich
etwas schwerer als die Autorengruppe aus der Eifel. Da gibt es gleich mehrere
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 42

Autoren, die eine Multiplikatorenfunktion einnehmen können, um die bevorstehende
Lesung in „aller Munde“ zu bringen.
Die persönliche Ansprache in Ihrem Umfeld kann bereits 50 bis 70% des Publikums
ausmachen, das Ihren Leseabend besucht. Eine nicht zu unterschätzende
Komponente bei der Planung einer Lesung, weil auch die von Ihnen persönlich
geladenen Gäste wiederum als Multiplikatoren dienen.
In den Bereich der Mund zu Mund-Propaganda fällt auch die Telefonakquise. Rufen
Sie Freunde und Bekannte an, die Sie lange nicht mehr gesehen haben. Teilen
Sie auch ihnen Ihre Freude, das Lampenfieber, Ihren Nervenkitzel, die Aufregung
und das Datum der bevorstehenden Lesung mit. Sie werden überrascht sein, wie
viele Menschen Ihnen bei Ihrem „großen Auftritt“ beistehen werden.
Bei der bundesweit stattfindenden Langen Nacht der Autoren werden beispielsweise
die Akteure vom Veranstalter aufgerufen, Werbung für die Lesung zu machen.
Der Erfolg gibt den Veranstaltern Recht, denn die Lange Nacht der Autoren, die
bereits in mehreren Städten stattgefunden hat, war immer gut besucht.
Es ist auch sinnvoll, von der Möglichkeit Gebrauch zu machen, persönliche Einladungen
mit der Post zu verschicken oder per E-Mail einen Rundbrief zu versenden.
Die regionale Presse ist ebenfalls ein wichtiger Verbündeter für die Öffentlichkeitsarbeit.
Es genügt, wenn die Lokalredaktion eine Pressemitteilung bekommt, die etwa
zehn bis fünfzehn Zeilen hat. Formulieren Sie diesen Text vor! In der Regel werden
solche Pressemitteilungen (siehe das Beispiel unten) mit wenigen redaktionellen
Veränderungen übernommen.
Pressemitteilung
Lange Nacht des Friedens 11. September 2002
In der Versöhnungskirche Ingelheim wird der Jahrestag des 11. September mit
einer besonderen Veranstaltung gewürdigt.
Mit dem Thema: Friede auf Erden werden Autoren und Autoren des kreativen
Schreibens aus Deutschland und aus der Schweiz ihre Texte vortragen.
Die Gesangs - und Musikgruppe Alle für Alle umrahmt diese Veranstaltung musikalisch.
Auf dem Programm steht auch eine lyrische Installation mit Gedichten von Bärbel
Jenner und Rüdiger Heins, musikalisch begleitet werden die beiden von Reinhold
Walter auf der Flöte und dem Saxofon. Schwerpunkt dieser lyrischen Installation
ist eine Variation des Hohelied der Liebe.
Eine Gebetsfahneninstallation in der Tradition der tibetischen Gebetsfahnen soll
vor der Kirche gemeinsam mit den Besuchern der Friedensveranstaltung gemacht
werden.
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 43

Diese Lange Nacht, so die Veranstalter, wird eine Lange Nacht der Liebe und des
Friedens!
Beginn der Veranstaltung: 19 Uhr.
Veranstalter: Versöhnungskirche Ingelheim, Id Netzwerk für alternative Publizistik
und das InkAS-Institut für Kreatives Schreiben.
Schreiben Sie neben der Pressemitteilung einen Begleitbrief, in dem Sie die Redakteure
persönlich ansprechen und sie darauf hinweisen, bei persönlichen Fragen
telefonisch oder persönlich zur Verfügung zu stehen.
Bei der Regionalpresse sollten Sie neben der Tageszeitung auch die kostenfreien
Wochenblätter berücksichtigen, da diese mit ihrer hohen Auflagenzahl fast in jeden
Haushalt kommen. Dann gibt es da noch die Glanzmagazine mit kulturellen Veranstaltungsterminen,
die ebenfalls kostenlos verteilt werden.
Damit Sie auch Aufmerksamkeit in der Fachwelt erregen, wäre es natürlich interessant,
die Pressemitteilung an Publikationen zu schicken, die sich mit Literatur oder
Kreativem Schreiben beschäftigen. Das bedarf dann einer längeren Vorbereitung,
Stichwort Zeitfenster, da diese Organe eine längere Vorlaufszeit haben.
Scheuen Sie sich auch nicht davor, Ihre Pressemitteilungen den regionalen Hörfunksendern
zukommen zu lassen. Nebenbei bemerkt, vielleicht haben Sie ja auch
eine Chance im Regionalfernsehen Ihren Termin zu platzieren. Ein positiver Nebeneffekt
dieser Öffentlichkeitsarbeit ist, dass sie erstens nichts kostet und zweitens vielleicht
eine Journalistin die Lesung besucht, um anschließend darüber zu berichten.
Somit erzielen Autoren eine mittelfristige Medienpräsenz, die auf ihre Kompetenz
als Autorin oder Autor hinweist.
Professionalität zeigt sich allerdings nicht nur im Textvortrag und der Qualität der
Texte, sondern auch in dem Setting, das die Autoren für ihre Lesung vorbereitet
haben.
© Max 6/sxc 2009
Das Setting
Möglicherweise erscheint der Begriff Setting
im Zusammenhang mit einer Autorenlesung
zunächst etwas befremdend. Das
hängt vermutlich damit zusammen, dass
wir meinen, die gegebenen Räumlichkeiten
so annehmen zu müssen, wie sie
sind. Das muss nicht der Fall sein, häufig
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 44

entsprechen die vorgegebenen Bedingungen nicht unseren Vorstellungen. Denken
wir in diesem Zusammenhang an die Bestuhlung des Raumes: Falls Sie die Bestuhlung
gerne anders hätten als vorgegeben, dann sollten Sie ihre Vorstellung auch
realisieren. Stühle können im Halbkreis oder Kreis gestellt werden. Das gibt der Veranstaltung
gleich eine ganz andere Atmosphäre. Frontalbestuhlung kennen wir. Sie
ist langweilig und öde. Setzen Sie also bei der Raumgestaltung Ihrer Fantasie keine
Grenzen. Achten Sie nur darauf, mit dem Publikum im Blickkontakt zu sein.
Autoren sollten auch auf die übrige Raumgestaltung Einfluss nehmen. Gibt es
Blumen, würden Sie gerne Duftlampen, Räucherstäbchen oder Kerzen zur Raumgestaltung
einsetzen? Das Setting gibt immer auch Auskunft über die Persönlichkeit der
Autorin.
Wie ist die Beleuchtung? Neonlicht stört die Atmosphäre einer Lesung penetrant.
Achten Sie auf eine dezente Beleuchtung. Das Publikum mag eine zarte Beleuchtung,
um nicht abgelenkt zu werden. Wichtig ist, dass Sie an Ihrem Lesepult oder
Tisch genügend Licht zum Vortrag der Texte haben.
Autoren sind keine Schauspieler. Deswegen sind sie im sprachlichen Ausdruck
nicht so geübt. Aber gerade das macht ja auch den Charme einer Autorenlesung
aus. Die Zuhörer erwarten ein authentisches Erlebnis und keine Theateraufführung.
In der Sprachmelodie der Autoren ist die Melodie zu erkennen, die sie während
des Schreibprozesses im Kopf gesungen haben. Das ist das eigentlich Interessante
an einer Autorenlesung, denn diese Melodie kann man in keinem Buch nachlesen.
Diese Authentizität zwischen Autor und Text bildet ein Gesamtkunstwerk: aus
geschriebener Sprache und gesprochenem Wort. Damit dieses sprachliche Klangerlebnis
auch wirklich zur vollen Entfaltung kommt, empfiehlt es sich eine Verstärkeranlage
mit Mikrofon einzusetzen. Es sei denn, Ihre Stimme ist so voluminös, dass sie
keine Verstärkung benötigt. In der Regel aber scheitern gute Lesungen an der Nichtlautstärke
der Vortragenden. Die feinen Töne gehen verloren, die Autorin ist verunsichert
vom: „Bitte lauter lesen!“. Sie
verliert ihre Klangsprache und damit
an Überzeugungskraft.
Ein Büchertisch, falls bereits Bücher
publiziert wurden, gehört zum
Muss einer Autorenlesung. Schließlich
möchten Ihre Gäste etwas von
Ihnen mit nach Hause nehmen.
Außerdem ist es eine gute Gelegenheit,
ein handsigniertes Exemplar
der Autorin zu bekommen. Vielleicht
ergibt sich ja auch ein Gespräch.
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 45
© Minimoon/sxc 2007—2009

Emily Dickinson
Von Marlene Schulz
1.800 Gedichte hat sie verfasst, sieben wurden zu ihren Lebzeiten publiziert.
„Wäre der Ruhm mein“, schrieb sie 1862 einem befreundeten Verleger, der ihr von
einer Veröffentlichung abriet, „ich könnt ihm nicht entkommen – wenn aber nicht,
der längste Tag hetzt mir voraus beim Jagen.“
Emily Dickinson (1830 – 1886) stirbt 56-jährig, ohne dass bis dahin jemand
weiß, dass sie eine der bedeutendsten amerikanischen Lyrikerinnen ist.
Etwa ab ihrem vierzigsten Lebensjahr verlässt sie das Haus nicht mehr. Schon
Jahre zuvor geht sie ungern über die Grenzen ihres Gartens hinaus, Besuche stellt
sie weitestgehend ein. Neuere Forschungen gehen davon aus, dass sie allein aus
eigenem Entschluss getrieben war, sich der Öffentlichkeit zu entziehen.
Was für andere trivial und alltäglich erscheint, ist für sie Anlass, sich dem Staunen
hinzugeben, sich Raum und Zeit auch für die kleinen Dinge des Lebens zu
nehmen. „Leben ist für mich Ekstase – das bloße Gefühl, am Leben zu sein, ist
Glück genug“, schreibt sie in einem ihrer zahlreichen Briefe. „Das Leben ist so aufregend,
dass es nur wenig Raum für andere Beschäftigungen übrig lässt.“ Im Kreis
der Familie bewegt sie sich, führt
ein ereignisloses Leben, Sommer
wie Winter weiß gekleidet, bleibt
unverheiratet, macht sich im
Haushalt nützlich, züchtet Blumen,
pflegt Kranke, schreibt Briefe und
Gedichte. Bereits in der Schule fällt
ihre herausragende Intelligenz auf.
Ihre Dichtung ist gezeichnet von
präziser Naturbeobachtung, von
emotionaler Kontrolle, Ironie und
Selbstironie. Natur, Liebe, Tod, Todeserwartung,
Unsterblichkeit und
auch Entsagung und Verzicht sind
ihre Themen.
Emily Dickinson bricht mit
klassischen Formen der Lyrik. Zum
Markenzeichen ihrer Dichtung
werden zahlreich eingefügte
Gedankenstriche. Sie hält sich
nicht an grammatikalische Regeln,
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 46
© vkakademy/deviantart 2008
Galerie der Autoren

verstößt gegen die normale Syntax, stellt Worte in ungewöhnliche Zusammenhänge.
In der 1990 erschienenen Sammlung Ich wohn’ im Haus der Möglichkeit führt
Susanne Schaup dazu aus: „Viele ihrer Reime sind ‚unrein’, das heißt, sie reimen
nicht in vollem, sondern nur in annäherndem Gleichklang, nicht selten gar nicht. Es
braucht ein geschärftes Ohr, das sozusagen nach innen hört, um die vollkommene
Kongruenz zwischen Gedanken und Klanggestalt, Inhalt und Form, wahrzunehmen.
Wo die Wirklichkeit klafft, ist auch der Vers uneben. Das Paradox des Lebens, die
Widersprüche des Daseins lassen sich nicht in glatte Reime fassen. Aber diese Art
zu dichten und Aussage an Klang zu binden, war ihrer Zeit weit voraus.“
ICH WOHN’ im Haus der Möglichkeit –
kein schöneres als das –
mehr Fenster hat es – bessre Türen,
als Prosa je besaß –
Gemächer hoch wie Zedern,
in die kein Auge fällt –
und als ein immerwährend Dach
das blaue Himmelszelt –
Gar liebenswerte Gäste –
und mein Geschäft ist dies –
die schmalen Hände breit ich aus
und sammle das Paradies.
Wann für Emily Dickinson Dichtung
spürbar ist, lässt sich bei Susanne
Schaup eindrücklich nachlesen:
„Wenn ich ein Buch lese und mein
ganzer Körper so kalt wird, dass kein
Feuer mich erwärmen könnte, dann
weiß ich, das ist Dichtung. Wenn ich
das körperliche Gefühl habe, als ob
mir der Schädel abgerissen würde,
weiß ich, das ist Dichtung. Ich erfahre
es nur auf diese Weise. Gibt es denn
eine andere?“ äußert sie 1870 in
einem Gespräch mit dem befreundeten Verleger und Literaten Thomas Wentworth
Higginson. Im Nachklang dessen wird er später seiner Frau sagen: „Ich war nie mit
© Livana Celosia/deviantart 2009
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 47

einem Menschen zusammen, der meine Nervenkraft derart erschöpfte. Ohne dass
ich sie berührte, zehrte sie an mir.“
Ende 1883, als ihr achtjähriger Neffe an Typhus stirbt, schreibt sie wenige Monate
später: „Die Krisis der Trauer zu vieler Jahre, sie ist’s, die mich müde macht.“
Über seinen Tod kommt sie nicht hinweg. Ein Jahr später stirbt ihre späte Liebe. Der
Ton ihrer Dichtung in diesen letzten Jahren ihres Lebens ist Spiegel unermesslicher
Trauer. Emily Dickinson stirbt im Mai 1886. Im weißen Sarg wird sie zur hinteren
Tür des Hauses hinausgetragen bis zum Familiengrab, umtanzt von Schmetterlingsschwärmen.
Obwohl sich Thomas Wentworth Higginson lange nicht mit Emily Dickinsons
Dichtung anfreunden kann, beteiligt er sich an der Herausgabe des ersten, posthum
verlegten Gedichtbandes. Die Herausgeberin Uda Strätling zitiert den Literaten in
Wilde Nächte, ein Leben in Briefen. In Gedenken an Emily Dickinson schreibt er
zwanzig Jahre nach ihrem Tod: „Wenn uns ein Gedanke den Atem raubt, zählen
wir da noch Silben?“
Bibliographie:
Emily Dickinson: Ich wohn’ im Haus der Möglichkeit. Zusammengestellt von Susanne
Schaup. Freiburg (Herder) 1990. ISBn 978-3451087110. 140 Seiten. Nur
antiquarisch erhältlich.
Emily Dickinson: Wilde Nächte. Ein Leben in Briefen. Herausgegeben von Uda
Strätling. Frankfurt am Main (S. Fischer) 2006. ISBn 978-3100139078. 400 Seiten.
24,90 €.
eXperimenta 08/2009: Die Welt des Kreativen Schreibens Seite 48
© sabotazystka/deviantart 2008

Das Institut
Flaschenpost
Buchpremiere in der Buchhandlung Schweikhard in Bingen, Schüler stellen ihr eigenes
Buch vor
Von Bernadette Heim
BIngen Stolz zeigen die Kinder der Klasse 4a der Grundschule Bingen-Dietersheim
ihr Buch. „Flaschenpost“, Briefe an die Zukunft heißt es, und die Kinder haben es
selbst geschrieben. Entstanden ist das Werk in Zusammenarbeit mit Rüdiger Heins
vom Institut für kreatives Schreiben InkAS. „Schulleitung, Klassenleitung, Eltern und
Kinder haben in beispielloser Zusammenarbeit das Buchprojekt ermöglicht“, so Rüdiger
Heins anlässlich der Buchpremiere. Lesen ist Kino im Kopf, heißt es auf dem
Buchrücken. Die Kinder haben unter Anleitung des Schriftstellers und Journalisten
Rüdiger Heins die Welt der Literatur für sich entdeckt. Jetzt sind die Kinder selbst
Autoren geworden und konnten ihre literarischen Werke dem staunenden Publikum
vortragen. „Flaschenpost“ heißt das Buch in dem die Kinder sich auf fesselnde Weise
mit ihrer Zukunft, der Umwelt, mit sich und ihren Freunden auseinandergesetzt
haben.
Genehmigter Nachdruck aus dem Binger Wochenblatt. Die Vorstellung
fand am 11. Juli 2009 in der Buchhandlung Schweickard in
Bingen statt.
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 49
© Brigitte Heims 2009
© xGlyzerinex/
deviantart
2009
Veranstaltungen von InkaS

eXperimenta im Funk
Das Radiomagazin für Kreatives Schreiben bei Radio Rheinwelle.
Sendetermin: 11. August 2009 von 15:00 bis 17:00 Uhr.
Thema der Sendung: Vamos – Auf und davon
Erfahrungen einer Austauschschülerin in Brasilien
Studiogäste: Axel Jung, Monica Sousa-Strauss, Chris Blomen-Pfaff, Marie Lou Pfaff
(live am Telefon aus Brasilien).
Marie Lou Pfaff hat an der Volkshochschule in Bingen
einen Kurs in brasilianisch belegt. Wir fragen,
wie sich ihr sprachlicher Grundstock in der Praxis
bewehrt hat. Insgesamt hat die Austauschschülerin
ein Jahr in Piracanjuba bei einer brasilianischen
Familie verbracht.
Wenige Tage vor ihrer Rückkehr nach Bingen
spricht live am Telefon aus Piracanjuba und berichtet
über ihre Erfahrungen als Austauschschülerin.
Hörer und Hörerinnen können live in der Sendung anrufen, um ihre Texte und Gedichte
vorzutragen! Telefon: +49 (6 11) 6 09 93 33
eXperimenta kann auch über das Internet empfangen werden.
Internet Live Stream: Www.Radio-Rheinwelle.De
Sendefrequenzen: WI 92,5
Mhz (UkW), WI 99,85 Mhz
(Kabel), MZ 192,7 Mhz
(Kabel)
Studiotelefon: +49 (6 11) 6
09 93 33
Kontakt: Info@Inkas-Id.De
Website: Www.eXperimenta.
De
Sendeleitung: Rüdiger Heins,
Www.RuedigerHeins.De
Rüdiger Heins
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 50
© joapa/deviantart 2007—2009
© julka17/deviantart 2009
eXperimenta im Funk

Radio Rheinwelle
Von Anke Brettnich
„Gebt mir ein Mikrofon!“, entfährt es Violetta. „Ich hör’ nix“, jammert es zu meiner
Linken, und rechts von mir ist unsere Schreibikone in einen Dauerhusten gefallen. Es
ist heiß bei Radio Rheinwelle. Loreley ist sauer, weil ihr Text zu lang sein soll. Gertrude
spricht so leise, dass man fast nichts hört, und ich bin überhaupt nicht so cool,
wie ich immer tue. Bumm, bumm, so ein Herz kann ganz schön laut schlagen.
Nie ist es mir gelungen, Fernsehansagerin zu werden, wie ich das als Kind wollte.
Ich bin auch keine berühmte Autorin, die ihre Bücher persönlich signiert und mit
einem milden Lächeln dem Käufer zurückgibt. Stattdessen hocke ich mit 5 aufgeregt
schnatternden Weibern, die es alle zu nichts Großartigem gebracht haben, in dem
heißen, engen Studio eines No-Name-Radiosenders in Wiesbaden.
Wir machen nichts Berühmtes, aber wir morden, zerfetzen und demütigen Männer
in unseren Texten und kreischen diese Prosa in den Äther dieser Welt. Welch
eine Reichweite, welch eine Bedeutung, welch eine Macht! Danke für dieses köstliche
Mahl!
© cinezi/sxc 2009
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 51

Der erste Tag
Aus dem Buch Papaya mit Rosinen von
Helmut Gotschy
Völlig erschöpft lasse ich mich in den
Sitz fallen. Ich habe mein absolutes
Tief. Wie Treibsand frisst sich die Müdigkeit
durch meine Adern und lähmt
mein Denken. Wie jeden Tag um die
Mittagszeit, so gegen eins. Fast hätte
ich deswegen vergessen, Annemarie
am Bahnsteig zu winken, wo wir doch
zum ersten Mal so lange voneinander
getrennt sein werden.
Ganz sanft rollt der ICE an. In
etwas mehr als zwei Stunden werde
ich am Frankfurter Flughafen sein. Den
Kopf an die Scheibe gelehnt, blicke
ich zu den flirrenden Wolkenbändern,
die das lichte Blau durchziehen.
Klammheimlich hat sich der Sommer
davongeschlichen und das satte Grün
aus den Bäumen gesaugt. Die vorbei-
Der Autor
.Helmut Gotschy, geboren 1953 in
Neu-Ulm, widmet er sich über 30
Jahren erfolgreich dem Bau von Drehleiern.
Er erkrankte im Alter von acht
Jahren an Kinderlähmung, verbrachte
lange Zeit in Krankenhäusern und war
mit 18 Jahren soweit genesen, dass
er ein ganz normales Leben führen
konnte. Ein Leben, das ihn auf Tramperreisen
quer durch Europa führte,
bis er schließlich den Überlandweg
nach Indien wagt.
huschenden Birken sind blass und braune Sprenkel verunzieren ihre Blättchen. Soll
der Herbst doch kommen, denke ich gelassen, ich habe drei Wochen Verlängerung
– Ayurveda in Sri Lanka. Mit Sicherheit können die mich wieder aufpäppeln. Es war
einfach alles zuviel im Sommer. Aber wieso hätte ich mich auch schonen sollen, ich
war so voller Energie nach dem letzten Mal im Februar.
Trotz der Müdigkeit finde ich keine Ruhe und mein Blick bleibt an den Mitreisenden
hängen, zumeist Männern, die schlaff in ihren Sesseln lümmeln. Viele schlafen
und ihren offenen Mündern entwischen die Gespenster der vergangen Nacht.
Bestimmt waren sie beim Fassanstich in München. Was bleibt ihnen danach, außer
dem Kater und der Erinnerung an das eine oder andere Wies’nluder, den Blickfang
beinahe waagerecht? Womöglich war der Push-up weiß-blau gemustert. Na ja,
warum denn auch nicht?
In Frankfurt warte ich vergeblich auf den Behindertenservice. Die Zeit drängt.
Der junge Mann jedoch, aufgebrezelt wie mein Sohn am Samstagabend bei der
Party-Pirsch, ist auf meine Bitte hin sichtlich begeistert, mir zu helfen. Ohne zu
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 52
Privatbild
Studenten stellen sich vor

zögern, trägt er den Rollstuhl und den kleinen Koffer auf den Bahnsteig und stellt
beides neben der Stahlrohrbank ab.
Jetzt wird’s spannend:
Ob das wohl funktioniert, mit den beiden Gurten, die den Koffer hinter dem Rollstuhl
halten sollen? Es funktioniert, zumindest die paar Meter bis zum Aufzug. Dort
verhaken sich die Rädchen des Trolleys im Bodenspalt zwischen Tür und Kabine
und der Koffer klemmt. Unbeholfen
lehne ich mich zurück
und zerre an meinem Gepäck,
wobei der Haken eines
Gurtes reißt. Ich wuchte den
Koffer über den Spalt, letztendlich
bleibt keine andere
Wahl, als mich hinter meinen
Rollstuhl zu stellen, um in die
obere Etage zu gelangen.
Richtung Abflughalle
rutscht der verbleibende Gurt
zweimal ab und mein Koffer
kippt weg. Ich muss das Ding
so schnell wie möglich loswerden,
irgendwann später kann
ich den Gurt reparieren.
Trotz allem fühle ich mich
frei und glücklich! Ich kann
immer noch alleine reisen!
Beim Übergang zum
Terminal ist der Zebrastreifen
auf der anderen Seite durch
einen Bauzaun blockiert. Ich
rolle die Straße zuerst hoch,
dann runter, aber die parkenden
Autos stehen zu dicht
aneinander, an ein Durchkommen
ist nicht zu denken,
außerdem ist der Randstein viel zu hoch. Die VIp-Lounge ist bestimmt besser organisiert,
denke ich ärgerlich, als neben mir ein Taxi hupt. Ich blicke hinüber und hebe
vielsagend die Hände, es hupt wieder, diesmal länger. „Hilf’ mir lieber, anstatt zu
hupen!“ brülle ich in seine Richtung...
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 53

Frankfurter Literaturtelefon
Literarische Kostproben - rund um die Uhr.
Schriftsteller/innen der Rhein-Main-Region lesen eigene Texte. Im Juli liest: Rüdiger
Heins die Worte, die Worte, moderne Lyrik.
Telefon: +49 (69) 24 24 60 21
An den
Wassern
Aus 108 Einsendungen
zum
Lyrikwettbewerb
An den Wassern
wurde eine
Autorin bei InkAS,
Carla Capellmann,
mit einem
Preis ausgezeichnet.
Außerdem
wurden Gedichte
von Katharina
Isabella von
Zwehl und von
Anne Ziegler zur
Veröffentlichung
ausgewählt. Drei
der 16 Beiträge
der Anthologie
stammen damit
aus den Kreisen
von InkAS.
eXperimenta 08/2009: Das Institut Seite 54

Der Wegweiser
Was ich gerade lese
Und außerdem empfiehlt der Doktor:
Martin Suter
Man kehre immer wieder zu seiner ersten Liebe zurück,
heißt es. So finde ich immer wieder zu Martin Suter.
Das Motiv des Buchs ist der abgegriffene Traum jedes
Mannes über 50. Ein älterer Mann mit Geld trifft eine
junge Frau ohne Geld, die aber hübsch ist, und Hilfe
braucht. Er ist erstmal unfähig zu sagen, was er will. Sie
betrügt ihn erstmal ein wenig. Und zum Schluß bekommen
sie sich doch. Dabei werden ein paar Millionen hin
und her geschoben, und ein oder zwei Edelverbrechen
begangen.
Martin Suter vollbringt es trotzdem, zu faszinieren.
Weil er Menschen darstellt, die leben, einen Beruf haben,
etwas essen und trinken, und nicht nur in den Phantasmen
der Selbstbespiegelung untergehen, in die so mancher
deutsche Kunstschriftsteller seine Figuren verdammt.
Und weil er seine Figuren beobachtet.
Toni Reitz
Der letzte Weynfeldt. Roman. Zürich (Diogenes) 2008.
ISBn . 314 Seiten. xx €.
Anders ausgestattete Sonderausgabe: Frankfurt am Main
— Wien — Zürich (Büchergilde Gutenberg) 2008. ISBn
978-3-7632-5934-2.
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 55

Allfälliges
Ausschreibungen
15. August 2009 Nachwuchspreis der Stadt Immenhausen
Holzhäuser Heckethaler
Bis drei Prosatexte von bis zu 5 Normseiten
Kontakt: Www.Immenhausen.De, und dort in der Rubrik
Tourismus, Freizeit und Kultur.
31. August 2009
Achtung: Verlängerung
Veranstaltungen
eXperimenta9000: Lesung & Anthologie
Amour fou – irre Liebe
Prosatexte bis 9.000 Zeichen zu allen schrägen Situationen
in der Liebe
Kontakt: eXperimenta@T-Online.De.
27. August 2009 allergutendinge, Mainz, 18.00 Uhr
Die 95-jährige Schauspielerin Christiane Zerda erzählt
afrikanische Märchen. Musikalisch unterstützt wird sie
von Farhang Kassraei.
Eintritt frei.
29. August 2009 allergutendinge, Mainz, 19.30 Uhr
Der Ingelheimer Autor Matthias Boosch liest aus seiner
neu erschienenen Medien- und Politsatire Großtyphien
schlägt zurück
In Zusammenarbeit mit dem gonZo-Verlag
Eintritt 5€, ermäßigt 3€
20. September 2009 Binger Bühne, 20.00 Uhr
Fee: „Ich bin ein Straßenkind“
Eine Performance von Rüdiger Heins
Uraufführung
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 56

24. September 2009 allergutendinge, Mainz
André Rudolph: Fluglärm über den Palästen unserer
Restinnerlichkeit
Lesung in Zusammenarbeit mit dem gonZo-Verlag
22. Oktober 2009 allergutendinge, Mainz
Andrea Mohr: Pixie: Inside A World of Drugs, Sex and
Violence
Lesung in Zusammenarbeit mit dem gonZo-Verlag
Seminare
6. — 7. September
2009
13. — 14. September
2009
18. — 20. September
2009
Literarisches Speed Dating
Eine Kontaktbörse für waschechte und gefühlte Singles
Bundesakademie Wolfenbüttel
Seminarleitung: Dr. Olaf Kutzmutz
Kontakt: Www.Bundesakademie.De
Bestseller
Das Beispiel Charlotte Link
Bundesakademie Wolfenbüttel
Seminarleitung: Dr. Olaf Kutzmutz
Gast: Charlotte Link
Kontakt: Www.Bundesakademie.De
Basiskurs Erzählen III
Dialoge
Bundesakademie Wolfenbüttel
Seminarleitung: Stefan Ulrich Meyer, Programmleiter
beim Fackelträger-Verlag; Dr. Olaf Kutzmutz
Kontakt: Www.Bundesakademie.De
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 57

27. — 29. September
2009
28. — 30. Oktober
2009
10. — 13. Dezember
2009
Achtung: geänderter
Termin
Television
Verdichten
Übungen zu kurzer Prosa
Bundesakademie Wolfenbüttel
Seminarleitung: Paul Brodowsky, Schriftsteller; Dr. Olaf
Kutzmutz
Kontakt: Www.Bundesakademie.De
Watt mutt, dat mutt
Einführung in die Niederdeutsche Sprache
Bundesakademie Wolfenbüttel
Seminarleitung: Dr. Willy Dierks, Sprachwissenschaftler;
Dr. Reinhard Goltz, Sprachwissenschaftler
Kontakt: Www.Bundesakademie.De
Kreatives Schreiben – Ein Weg zum Glück
Kloster Himmerrod
Seminarleitung: Rüdiger Heins
Kontakt: Info@Inkas-Id.De
27. August 2009 23.50 Uhr, Arte
LeseHorizonte
Moderator Patrick Poivre d'Arvor berichtet über die junge
und sehr lebendige Literaturszene in der kanadischen
Provinz Quebec
29. August 2009 22.45 Uhr, Arte
Metropolis
U.a. mit einem Beitrag über die Übersetzung eines Klassikers
ins moderne Deutsch: Die Abenteuer des Simplicius
Simplicissimus Revisited
Carla Capellmann
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 58

Hörspiel
5. August 2009 20.00 Uhr, drS2
Sabine Harbecke: Lustgarten
Die beiden Männer und die Frau lernen sich erst unterwegs
durch eine Mitfahrgelegenheit kennen. Krause und
Mertens stehen sich nun auf der Autobahnraststätte die
Beine in den Leib. In der Nacht zuvor haben sie sich
noch amüsiert, Karaoke gesungen und Bier getrunken.
Und dann zu einer Mutprobe hinreißen lassen, vor deren
Folgen ihnen nun graut. Sabine Harbeke entwickelt ihre
Studie über die Mechanismen von Lust und Gewalt so
präzise wie leise. Subtil schleicht sich das Unheimliche
in die Männlichkeitsrituale von Krause und Mertens, bis
sich zwischen Prahlereien, Neid und Verbrüderung allmählich
das Grauen auftut.
Regie: Simona Ryser
Produktion: Schweizer Radio drS, 2005
16. August 2009 20.05 Uhr, Deutschlandradio Kultur
Ingeborg Breuer & Peter Leusch: Shop till you drop
Die Zeiten, in denen Kaufen als Konsumterror verschrien
und verpönt war, sind lange vorbei. Konsumieren ist in
der Wirtschaftskrise erste Bürgerpflicht. Der Philosoph
Norbert Bolz behauptet sogar, dass Konsumieren immun
mache gegen fanatische Religionen. Der amerikanische
Politikwissenschaftler Benjamin Barber spricht dagegen
kritisch von einem Hyperkonsumismus, der erwachsene
Menschen infantilisiere und schlecht sei für die Demokratie.
Zwischen diesen ideologischen Extremen ist eine
Menge Platz und der Ökonomie sind die unterschiedlichen
Facetten des Konsums egal: Hauptsache, die
Wirtschaft brummt.
Freistil
Produktion: Deutschlandfunk 2009
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 59

19. August 2009 20.00 Uhr, drS2
Gerhard Meister: Vom Schwinden der Schwerkraft
Eine Journalistin erhält den Auftrag ihres Lebens: Sie soll
für die wichtigste Zeitung des Landes nach London fliegen
und dort einen Rockstar interviewen. Aber alles geht
schief. Dafür pflegt ein junger Mann ungehindert seine
Passion: Er schwimmt. Aber er kommt nicht mehr von seinem
Sport und dem Chlorduft des Hallenbades los. Jeder
Mensch zappelt in seinem eigenen Lebensstress, befindet
sich im Schlepptau der Sucht oder ist getrieben von Ambitionen.
Gerhard Meister hat zwei moderne Menschen
porträtiert und mit ihrem Schicksal viel über die heutige
Zeit erzählt.
Regie: Philipp Schaufelberger
Produktion: Schweizer Radio DRS, 2007
23. August 2009 20.05 Uhr, Deutschlandradio Kultur
Anja Kempe: Benehmen Sie sich! Wie man mit guten
Manieren durch schlechte Zeiten kommt
Höflichkeit, Pünktlichkeit, Ordnung – in anderen Ländern
und Kulturen hoch geschätzte Tugenden, in Deutschland
verschmäht und vergessen. Die Klagen über fehlende Regeln
des sozialen Umgangs bewegen die Diskurse und
Gemüter. Kinder beschweren sich über das schlechte
Benehmen ihrer Eltern, in der Arbeitswelt wird die Unanständigkeit
der Konzerne beklagt. Wissenschaftlicher
fordern bürgerliche Sitten für alle, Pädagogen werfen
Reizwörter wie Respekt und Autorität in die Debatte. In
zwischenmenschlich verwilderten Zeiten scheint Einigkeit
über Formeln des Anstands schwer.
Freistil
Produktion: Westdeutscher Rundfunkt 2006
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 60

25. August 2009 20.10 Uhr, Deutschlandradio Kultur
Hans Magnus Enzensberger: Der tote Mann und der
Philosoph
Ein berühmter Philosoph aus Yüan hält sich für sich
selbst. Er reitet auf einem alten Klepper zum König von
Schi, der ihm Ruhm und Butter versprochen hat. Unterwegs
findet er einen Totenkopf, den der Schicksalsgott
wiederauferstehen lässt. Dieser ist ein Flickschuster, der
sich nicht mehr daran erinnern kann, dass er vor 500
Jahren gestorben ist. Er hält den Philosophen für einen
Strauchdieb und fordert von diesem seine Kleider zurück.
Der folgende Streit wird mit den Mitteln der Philosophie
ausgetragen, allerdings auch mittels Ohrfeigen. Der
Schicksalsgott sieht sich erneut gefordert...
Regie: Manfred Marchfelder
Produktion: WDR/HR/SFB/SWF 1978
30. August 2009 15.00 Uhr, Bayern 2
Helmut Krausser: Dienstag
Eine Dachwohnung irgendwo. Die dominante Mutter
und ihr seelisch verkrüppelter Sohn warten auf die nächste
„Anna“ aus der Kontaktanzeigenzeitung. Denn alle
Frauen sind „Anna“ und wollen der Mutter den Sprössling
stehlen. Was verhindert werden muss. Rotwein ist
warmgestellt, die Rollläden heruntergelassen, das Mordbeil
gewetzt. Aber „Anna“ heißt diesmal Elke und fügt
sich ganz und gar nicht in das ihr zugedachte Schicksal,
trägt selbst ein „kleines Damenbeil in der Handtasche“.
Kann sie den Sohn davon überzeugen, dass es diesmal
die Mutter erwischen sollte? Alle Akteure argumentieren
um ihr Leben.
Regie: Bernhard Jugel/Helmut Krausser
Produktion: BR 2000
Hörspiel des Jahres 2000 lt. Deutscher Akademie der
Darstellenden Künste
Anne Mai
eXperimenta 08/2009: Der Wegweiser Seite 61

Die Redaktion
Die Freiheit des literarischen Experiments
Unsere Zeit ist der Freiheit nicht wohlgesonnen. Die große Mehrheit gibt sich dem
Trug hin, man könne Sicherheit erwarten, wenn man sich mehr und mehr in Fesseln
begibt. Die öffentlichen und privaten Stimmen rufen nach Regeln. Es braucht nur ein
wahrgenommenes Verbrechen oder ein Unglück, um aus dem Chor ein Gekreisch
werden zu lassen.
Dabei geht jeder Bezug zur Wirklichkeit des Lebens verloren. Der Gesetzgeber
hat nichts Besseres zu tun, als Kneipengängern die Zigarette und Jugendlichen das
Solarium zu verbieten. Als ob das die Fragen
wären, die über den Fortbestand von Gesellschaft
und Planet entscheiden! Überforderte
Erzieherinnen und Lehrer lassen ihre Zöglinge
nur noch in Warnwesten und mit Helm auf die
Straße. Keineswegs nehmen sie zur Kenntnis,
daß weder der Freiherr von Drais noch der
Rest der Menschheit solch affige Klamotten
je vermißt hat, ohne sofort auszusterben. Der
Bankkunde schreit nach Vorschriften, damit
ihn niemand betrügen kann, wenn er versucht,
glücklich der Steuer Hinterzogenes zu Wucherzinsen auf den Caymaninseln anzulegen,
statt daß er seinen eigenen Verstand bei der Sache betätigt.
Am allermeisten übersehen wird, daß Sicherheit nicht
durch Gesetze entsteht, sondern durch Gemeinschaft. Das
Briefgeheimnis war jahrhundertelang nur durch eins geschützt:
durch die Übereinkunft, daß man die Post anderer
nicht liest. Wo diese Norm versagte, gab es kein wirksames
technisches Hindernis mehr. Genausowenig entsteht Sicherheit
nicht durch Gewalt, warum sonst wäre noch der letzte
Winkel des schwächlichen Europa sicherer als das außen,
innen und sogar in den Familien hochgerüstete Amerika. Die
Sicherheit des Friedfertigen entsteht nur durch Worte und
Papier.
© Julian Rassmann/deviantart 2009
eXperimenta 08/2009: Die Redaktion Seite 62
© sabotazystka/deviantart 2008
Von der Schreibtischkante

Doch auch die Gemeinschaft erlebt heute keine gute Zeit. Der Staat ist für viele
nur noch eine Art großer McDonald, den man nicht mehr aufsucht, wenn er nicht
das anbietet, was man gerne hätte. Wahlen werden zum Spottobjekt. Jeder brüstet
sich, nicht zu wählen, weil die Politiker die Bevölkerung sowieso nur verschaukeln.
Daß sie damit genau den Betrügern, den Berlusconis und Vaclav Klaus in die
Hände spielen, ist ihnen um den Ruhm der kurzen Aufmerksamkeit egal. Die alten
Worte für Gemeinschaft, die Brüderlichkeit der französischen Bürger und die Solidarität
der Sozialisten, sind für die Mehrheit nur noch belächelnswert.
Die eXperimenta ist eine Literaturzeitschrift und kein politisches Journal. Sie
kann daher nicht unmittelbar agitatorisch in die Auseinandersetzungen eingreifen.
Aber sie wird in ihrer Ausrichtung zeigen, daß sie an diesen beiden Grundwerten,
der Freiheit und der Gemeinschaft, festhält.
Freiheit in der Literatur bedeutet zunächst, daß es keine Vereinheitlichung des
Geschmacks gibt. Die Welt des Schreibens ist zu reichhaltig, als daß nur eine Stilrichtung
zulässig und alle anderen zu meiden seien. Literatur lebt, wie jede Kunst,
nicht aus der Normalität,
sondern vielmehr aus dem
Experiment, dem immer
wieder neuen Schaffen
von Neuem, in irgendeiner
Weise noch nie Dagewesenen.
In jeder Richtung gibt
es Hervorragendes, und in
jeder Richtung gibt es Mist.
Der Aspekt der Gemeinschaft
kommt dann
zum Tragen, wenn Literatur
nicht nur präsentiert und
zum Konsum gegeben
wird, sondern wenn sie zur Auseinandersetzung vorgestellt wird: zur Auseinandersetzung
im Heft, mit Beiträgen weiterer Autoren, mit Kontrapunkten aus anderen
Künsten, zur Auseinandersetzung innerhalb der Redaktion selbstverständlich, damit
keinesfalls die kalte Unfruchtbarkeit eines Einheitsblatts entstehe, und zur Auseinandersetzung
mit den Lesern. Ein gutes Blatt muß genauso gehaßt wie geliebt werden.
Die Vielfalt und die Widersprüchlichkeit sind die Quellen von Freiheit und Gemeinschaft.
Kultur entsteht nur im Zusammenwirken und in der Reibung des Verschiedenen.
Jede Art von Einheitlichkeit bringt sie zum Sterben. In diesem, und nur
in diesem Sinn können unsere Leser mit der eXperimenta rechnen.
Toni Reitz
eXperimenta 08/2009: Die Redaktion Seite 63
© Vangel_PL/deviantart 2009

Adé, Ellen
Ellen Auler wird die Redaktion der eXperimenta verlassen. Seit Mitte letzten
Jahres hat Ellen im Redaktionsteam mitgearbeitet. Ohne sie wäre so manche Nummer
nicht entstanden.
Ihren Schwerpunkt hatte Ellen auf den Rubriken Die Welt des Kreativen Schreibens
und Das Institut. Insbesondere viele der Tips für Autoren wurden erst unter ihrem
kritischen Auge und durch ihre kritischen Feder zu dem, was der Autor eigentlich
damit beabsichtigte. Auch manches Illustrationskonzept wäre ohne ihre Ideen und
ihre geduldige Recherche nicht möglich gewesen.
Daneben hat sie den Gedanken hochgehalten, daß Kunst auch schön sein muß,
um im Dienst des Guten, Wahren und Schönen stehen zu können. Außerdem hat
sie sich immer dafür eingesetzt, nicht nur der fertigen Kunst, sondern auch der Kunst
im Werden, den Produkten der Studenten von InkAS, genug Raum zu geben.
Ellens Mitwirkung begann in der Hitze eines Sommers und endet in der Hitze
eines Sommers. Sie wird jetzt neue Wege gehen und sich persönlichen Projekten
zuwenden. Verabschiedet hat sie sich von uns mit Zeilen aus dem Gedicht Stufen
von Hermann Hesse über den Abschied:
„Es muß das Herz bei jedem Lebensrufe
Bereit zum Abschied sein und Neubeginne,
Um sich in Tapferkeit und ohne Trauern
In andre, neue Bindungen zu geben.
Und jedem Anfang wohnt ein Zauber inne.“
Ich persönlich werde die Diskussionen mit ihr und vor allem Ihre eigenständige,
immer offen ausgesprochene Meinung sehr vermissen. Mach’s gut Ellen, viel Erfolg
und viel Glück.
Toni Reitz
© bimba-in-nero/deviantart
2006—2009
eXperimenta 08/2009: Die Redaktion Seite 64
Personelles

Neu im Team: Roswitha Junker
Nachdem sie schon einige Male an der eXperimenta tatkräftig mitgewirkt hat,
möchten wir die Kollegin Roswitha Junker jetzt auch offiziell als Neue im Team begrüßen.
Ihn Ihrem Lebenslauf beschreibt sie sich selbst so:
Roswitha Junker, geb. am 28 .05.1957 in der Lüneburger Heide. Umzug nach
Wiesbaden mit 5 Jahren. Umzug in den Hunsrück mit 13 Jahren.
Gepr. Sekretärin und Europäische Computerexpertin. Aufgabe der Berufstätigkeit
als Geschäftsleitungs-Sekretärin nach Geburt meiner Tochter 1995. Seitdem
Familienmanagerin. Zwei Hunde runden meine Familie ab.
2007 die Liebe zur Literatur, Lyrik und Theater wieder gefunden. Schreibe seit
2008 Haiku.
Lichtenberg
PPrivatbild
Roswitha betreut den kritischsten Schritt
des gesamten Herstellungsprozesses, die
Korrektur. Nachdem alles gesetzt ist, und
die Zeitschrift praktisch fertig aussieht, liest
sie das ganze Heft Zeile für Zeile, Wort
für Wort noch einmal durch, um möglichst
vielen Fehlern und Schlampereien den Garaus
zu machen. Keine leichte Aufgabe, mit
manchmal 80.000 oder 90.000 Zeichen
vor ihr, und mit dem Erscheinungsdatum
und dem Schriftleiter im Nacken.
Wir freuen uns, Roswitha dabei zu
haben und auf die zukünftige Zusammenarbeit.
Wir sind gespannt, was die Zukunft
uns bringt.
Mehr als das Gold hat das Blei die Welt verändert. Und mehr als das Blei in der
Flinte das im Setzkasten
Georg Christoph Lichtenberg, zitiert nach: Typographischer Kalender 2010+:
Mainz (Institut für Buchwissenschaft) 2009
eXperimenta 08/2009: Die Redaktion Seite 65

Impressum
eXperimenta
Zeitschrift für zeitgenössische Lyrik und
Prosa
Herausgegeben von: INKAS – Institut
für Kreatives Schreiben im Netzwerk
für alternative Medien und Kulturarbeit
e.V., Magister-Faust-Gasse 37,
D-55545 Bad Kreuznach und Dr.-
Sieglitz-Straße 49, D-55411 Bingen,
Telefon & Fax +49 (67 21) 92 10 60,
E-Mail: Info@Inkas-Id.De
Herausgeber: Rüdiger Heins
Redaktionsanschrift: Ludwig-Ruppel-
Straße 31, D-60437 Frankfurt am
Main
Redaktion: Ellen Auler (ea), Edgar
Helmut Neumann (ehn), Toni Reitz
– Schriftleitung (tr), Arabell Weigel-
Hafsia (aw)
Korrespondenten: Carla Capellmann
– Television (cc), Anne Mai – Hörspiel
(am), Carmen Weber – Graphik und
Bild (cw)
Herstellung: Toni Reitz – Chef vom
Dienst, Roswitha Junker – Abschlußkorrektur,
Arabell Weigel-Hafsia –
Grafik
Auflage: 4.192
Einsendungen: Literarische Beiträge
bitte mit Bild und Kurzvita an
Experimenta@T-Online.De. Für eingesandte
Beiträge kann keine Haftung
übernommen werden.
Die Rechte an namentlich gekennzeichneten
Beiträgen liegen beim
jeweiligen Autor. Alle sonstigen Rech-
te liegen beim Institut für Kreatives
Schreiben Bad Kreuznach und Bingen
und bei ID Netzwerk für alternative
Medien- und Kulturarbeit e.V.
© ID Netzwerk für alternative Medien-
und Kulturarbeit e.V.
ISSN 1865-5661, URN:
urn:nbn:de:0131-experimenta3
Sollte gegen geltendes Urheberrecht
verstoßen worden sein, bitten wir um
umgehende Benachrichtigung.
Bilder: Nicht namentlich gekennzeichnete
Bilder der Autoren und Redakteure
wurden von ihnen selbst als Privatbilder
zur Verfügung gestellt.
Lizenzen: GNU Free Documentation
License (GNU FDL) www.fsf.org/
licensing/licenses/fdl.html, Creative
Commons-Lizenzen (CC) creativecommons.org,
Free Art Li-cense artlibre.
org/licence.
In der Rechtschreibung folgen wir jeweils
den Gepflogenheiten des Autors.
eXperimenta ist gesetzt aus der
Linotype Futura von Paul Renner.
eXperimenta 08/2009: Die Redaktion Seite 66
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