Die Sprache des Parfums

zufolge können Düfte aber auch bestechen (vgl. Aigner-pour homme),
verschmelzen (vgl. Hugo Boss-Number One), abgerundet werden (vgl.
Chopard-Cašran) und vieles mehr.
Es konnte jedoch argumentativ dargelegt werden, dass die überwiegen-
de Zahl der Verben in den Texten keineswegs die Funktion hat, die Ver-
ben normalerweise in ihrer syntaktischen Funktion als Prädikat haben.
Die Primärfunktion dieser von mir prozessual-dynamisch genannten
Verben konnte ebenfalls als poetisch relevant herausgearbeitet werden.
Indem diese Bewegungsverben die Veränderung der Geruchswirkung
eines Parfums auf der Haut im Laufe der Zeit abbilden, den so genann-
ten Duftablauf, zeigen sie ikonische Qualitäten. Ihre primäre Bedeutung
ist daher nicht referentiell in dem Sinne, dass sie eine Tätigkeit oder ei-
nen Vorgang bezeichnen, sondern sie simulieren die viel beschworene
Dynamik eines Parfums, indem sie dessen Duftablauf abbilden. Und
durch die schlichte Tatsache, dass sie Bewegungsverben sind und in
charakteristischer Häufung auftauchen, erfüllen sie bereits ihren Zweck.
Ihre referentielle Bedeutung ist dabei relativ zweitrangig. Von ihrem kon-
ventionellen Informationsgehalt her sind die Verben daher auch einiger-
maßen beliebig und austauschbar; Hauptsache ist, dass sie im Stande
sind, einen Bewegungsablauf zu simulieren und dabei einigermaßen
schmeichelhaft klingen.
4.4. Jenseits des Duftes – Kreativität statt Informativität
„Sieh es nicht als selbstverständlich an, sondern als ein merkwürdiges Fak-
tum, daß uns Bilder und erdichtete Erzählungen Vergnügen bereiten; unsern
Geist beschäftigen.
(‚Sieh es nicht als selbstverständlich an’ – das heißt: Wundere dich darüber
so, wie über anderes, was dich beunruhigt. Dann wird das Problematische
verschwinden, indem du die eine Tatsache so wie die andere hinnimmst)“
(Wittgenstein 2 1980: 225).
269