Komplikationen in Sans-Souci

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vergoldete Sonne über dem Eingang ziert (Abb. 2). In dieser Kombination konnte er vom Bibliothekszimmer aus, besonders bei untergehender Sonne voll angestrahlt, erblickt werden. Allerdings verdeckte der dazwischenliegende Laubengang die vergoldete Sonne etwa zur Hälfte. Abb. 2, Gitterpavillon mit Statue des Betenden Knaben 1787 wurde er in den Paradesaal des Berliner Schlosses versetzt. Heute ist er in Sanssouci durch eine Kopie ersetzt, die zuvor beim Schloss Charlottenhof zu finden war. Die charakteristischen Gesichtszüge des hadrianischen Lieblings konnten sich Interessierte dieser Zeit indessen durchaus von mehreren Büsten her vertraut machen, die für Sanssouci und Potsdam erworben und dort aufgestellt worden waren. Auf die erste, aus der Sammlung Polignac, traf der Besucher im östlichen Teil seitlich von der Hauptallee frontal vom Obelisken aus - noch vor dem Mohrenrondell - zu sehen (Abb. 3); eine zweite fand sich in der Bildergalerie (Abb. 3a) und eine dritte vor dem Neuen Palais, die in den damals gedruckten Führern – bis auf den von Salzmann - auch alle so benannt worden waren. 6 Abb. 3, Antinous-Büste Abb. 3a Antinous-Büste, Stich von Krüger 1771
Neben der ersteren, von der seit 1772 zudem eine graphische Reproduktion vorlag (Abb. 3), worauf Oesterreich in seinem Verzeichnis in einer Anmerkung zu dieser Büste ausdrücklich hingewiesen hatte, gab es ebenfalls eine von dem mit einem Antinouskopf ergänzten antiken Torso eines Jünglings vor dem Neuen Palais, 7 von der weiter unten noch zu berichten sein wird. Das erscheint umso dringlicher, da erstaunlicherweise selbst in neueren Versuchen der ikonologischprogrammatischen Deutung der Innen- und Außenausstattung mit antiken Skulpturen und Büsten die Darstellungen aller damals als Antinous benannten Exemplare beharrlich ausgeblendet worden sind 8 – mit Ausnahme des Betenden Knaben. Das erscheint umso bedenklicher, als die Platzierung der Büsten zwischen denen von Herrschern (Septimius Severus und Tiberius in dem ersten Falle oder Marc Aurel und Milo von Kroton im letzten Falle) durchaus hätte Anlaß geben können seine Anwesenheit zu bedenken – aber sie scheinen wohl allzu schwer ins Deutungskonzept eingepasst werden zu können. Friedrich II. / König Friedrich der Große hatte die Fassadenskulpturen - außer denen vor dem Mittelrisalit - aus Carrara erworben und 1749 an der 1747 nach Entwürfen von Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff errichteten Orangerie aufstellen lassen, die nach einem Entschluss von 1768 ab 1771 unter der Leitung von Georg Christian Unger in ein Gästehaus (Cavalierhaus oder die Neuen Kammern genannt) umgestaltet worden war. Eine Sockelinschrift bei einer der Statuen der Gartenanlage von Sanssouci gibt Auskunft über die Herkunft: "Viginti quattuor haec signa ex propria lapicidina, et per proprios statuarios offabre sculpenda curavit Antonius comes e Medico. Carrariensins MDCCXLIX". 9 Gemeint sind Filippo Del Medico, „l'ispettore della Scuola di Architettura di Carrara“ und Giovanni Antonio Cybei, „il Direttore primario della Scuola di Scultura“ der 1757 gegründeten Accademia di Carrara, die hier als Lieferanten auftraten. Zu diesen 24 in Italien angefertigten Skulpturen gehört die Marmorkopie eines namentlich auch so bezeichneten »Antinous« nun nicht. Offensichtlich wurden zusätzlich mindestens zwei weitere – also insgesamt vier - von allen 26 Skulpturen der Südfassade vor Ort – in Berlin oder Potsdam - angefertigt. Die früheste Erwähnung ist in dem Verzeichnis zu dem von dem Hofgärtner Friedrich Zacharias Salzmann 1772 veröffentlichen Kupferstichplan zu finden. Dort findet sich im Grundriss der Neuen Kammern der Buchstabe „r“. Im zugehörigen Text heißt es dann: „On voit devant les fenêtres vingt six Statues de Marbre venues d'Italie....“ 10 Warum Salzmann es für diesen Ort nur bei dieser summarischen Angabe beließ, wo er ansonsten detaillierter andere Statuen, ihr Entstehungsjahr samt ihrem Verfertiger auflistete, mag daran liegen, daß die Autoren der einzelnen Statuen ihm nicht bekannt gewesen sein mögen, auch nicht die der vor Ort gefertigten. Informierter zeigte sich dann wenige Jahre später die Bestandsbeschreibung des zwar künstlerisch vorgebildeten Oesterreich 1774, an dessen antiquarischen Kenntnissen gewisse Mängel zu konstatieren sind. 11 Nun gibt es keine zeitgenössische Abbildung, so daß eine Identifizierung der Statue auf erhebliche Schwierigkeiten stößt, zumal nicht immer eine einheitliche Benennung der gleichen Statuen überall gewährleistet war. Oesterreich benannte sie als „Méléagre“, Manger zeichnete für diese Statuen aus Italien nur das Datum der Aufstellung der Objektgruppe – 1749 - und die dafür angefallenen Kosten detailliert auf. 12 Die zeitlich nachfolgende Auflistung findet sich in dem umfangreichen Werk von Friedrich Nicolai (1733- 1811) aus den Jahren 1769 - 1786. In seiner Beschreibung der Statuen vor dem „Kavalierhaus“, die der sehr sinnvollen Reihenfolge von Osten nach Westen, weil vom Schloss kommend, folgt, führt er keinen „Antinous“, sondern an siebter Stelle – nach der „Venus Kalipygos“ und vor einer „Pomona“ - einen „Meleager“ auf, wie schon Österreich vor ihm. 13 In nachfolgenden Beschreibungen aus den Jahren 1813, 1843 und 1850 bleibt es bei der genannten Reihenfolge und Benennung. 14 Die in den letzten Jahren im Depot von Sanssouci aufbewahrte Kopie des „Antinous“ von unbekannter Hand, die bis vor wenigen Jahren vor den Neuen Kammern gestanden hatte 15 – auf Fotos der Zeit um 1955 (Abb. 1) zweifelsfrei als dort stehend zu identifizieren –, kann aber genau für die Zeit zwischen 1749 und 1800 mit keiner der gedruckten Beschreibungen auf Anhieb zweifelsfrei in Zusammenhang gebracht werden. Etwas unterlebensgroß fällt als erstes der sehr kindliche, rundlich große Kopf ins Auge, wie er in zeitgenössischen Wiedergaben des Antinous vom Belvedere im Rokoko durchaus nicht selten anzutreffen ist (Abb. 4a). Die Ergänzungen entsprechen denen der Kleinbronzen des italienischen Della-Porta-Typs 16 , bis auf seine linke Hand. Sie greift nicht in das lang herabhängende Gewand, sondern bleibt lose davor platziert (Abb. 4b). Die auf dem hinteren Beckenrand aufgestützte Rechte entspricht dagegen völlig diesem Ergänzungstyp. Woher könnte der anonyme italienische (?) Bildhauer in Carrara 17 oder Rom diese Vorlage – als Kleinbronze
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