Komplikationen in Sans-Souci

ömisch-geprägten, von Cavaceppi gepflegten und an der neuen Akademie von Carrara eingeführten
stilistischen italienischen Variante der - noch nach der Mitte des 20. Jahrhunderts summarisch „Rokoko“
genannten 42 - Kunst der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Innerhalb dieser Stilgruppe werden nunmehr
sehr viel deutlicher selbst regionale Differenzen hervorgehoben können und müssen. So könnte aus dieser
Perspektive ebenso die spezielle Einmaligkeit der Anlage von Sanssouci auch in der Ausstattung mit
Skulpturen noch akzentuierter herausgearbeiten werden.
Daß bei diesem Positionswandel u.a. der langjährige Vertraute und Berater, Francesco Algarotti eine
gewichtige Rolle gespielt haben könnte, legen dessen Schriften zur Architektur, bildenden Kunst und
Akademie nahe. 43 In ihnen bemühte er sich sehr betont die Anhängigkeit der französischen Kunst von den
großen Vorbildern in Italien in detaillierten Exkursen über regionale Differenzen in Italien dazulegen. Er, der
Kenner, hat sicherlich in den Gesprächen der Tafelrunde bereits die Gelegenheit sich genommen diese
Position ausführlich durchzuspielen und zu begründen. In seinen Texten hat er sie dann präzise
ausformuliert niedergelegt. Diese konnten alle erst nach seinem krankheitsbedingten Rückzug in Bologna
fertiggestellt und überarbeitet zum Druck gegeben werden. Nicht zufällig muß erscheinen, daß die von ihm
als selbstständige französische Maler dieser Zeit herausgestellten Namen nun auch in den Ankäufen des
Königs prominent vertreten waren. Das scheint, wie die Analyse der Ausstattung mit Gemälden und
Wanddekorationen im Empfangs- und Speisezimmer von Sanssouci im Vergleich zu denen von Potsdam
und Charlottenburg und die der vier Statuen ergeben hat, nicht ganz ohne Auswirkung auf deren Auswahl
geblieben zu sein. Noch dazu sollte nicht außer Acht bleiben, daß Algarotti zeitweilig selber im Kavaliershaus
gewohnt haben wird und dort alle Kunstobjekte täglich unmittelbar vor Augen hatte. Zu diesen hat er sich
indessen nie geäußert. Er hat als Kunstagent Gemälde, aber keine Skulpturen eingekauft, soll aber nach
dem Bericht des Grafen Podewils aus Wien vor dem Ankauf des Betenden Knaben diese gesehen haben. Er
hat als Sammler außer Zeichnungen und Gemälden auch Gipsabgüsse nach antiken Statuen in seiner
Sammlung zusammengetragen, die allerdings in dem Katalog seiner Sammlung in Venedig nicht aufgeführt
worden sind. Über die Glyptothek mit Abgüssen antiker Bildwerke in der Villa di Carpenedo sind wir indessen
gut unterrichtet, unter denen sich u.a. eine Büste des Antinous Kapitolinus findet. 44
Über die Qualität der vom König ausgewählten Kunstwerke wird man sich in dem Kreise der Tafelrunde sehr
wohl einig gewesen sein.
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Die besprochenen Statuen in Sanssouci waren die letzten der großen Kopien nach dem Antinous vom
Belvedere, die von einem der europäischen Herrscherhäuser für die Ausstattung ihrer repräsentativen oder
privateren Anlagen in Auftrag gegeben und angefertigt worden waren. Duquesnoys Ergänzungsentwurf, der
über drei Generationen hinweg die Reproduktionen bestimmt hatte, wurde zunächst gleichrangig mit
anderen vervielfältigt, bis dann gegen Ende des 18. Jahrhunderts individuelle Lösungen den Vorzug
erhielten, von denen in Sanssouci gleich zweimal erste Beispiele ausgeführt worden sind. Für die folgenden
Jahren lassen sich weiterhin noch einige wenige Beispiel benennen, die in Nachahmung dieser
aufwendigen, kostenträchtigen Ensembles in einem bescheideneren Rahmen ihren Platz gefunden haben.
Peter Gerlach, Nongkhai, April 2010