Nora Capatâna: Das Wortspiel und seine Übersetzung ... - Reviste

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Umstände möglich ist. In seltenen Fällen gibt es Wortspielparallelen
in zwei Sprachen und selten können alle Deutungsmöglichkeiten
und – schichten in der Zielsprache gerettet werden. Gleichwohl
sollte der Übersetzer, ähnlich wie im Falle der
Metaphernübertragung, bestrebt sein, eine Abschwächung der
ästhetischen Qualität des Originals durch Streichung von rhetorisch
und stilistisch relevanten Elementen zu vermeiden und die stilistische
Wirkung der spielerischen Sprachverwendung im Original auch in
der Übertragung nachzuvollziehen. In Ermangelung morphologischer,
lexikalischer bzw. syntaktischer Äquivalenzen in der Zielsprache ist
man oft gezwungen, auf andere Sprachspieltypen als im Original
auszuweichen. Wichtig ist jedoch, dass die sprachspielerische
Intentionalität der Vorlage bewahrt wird. Diese Auffassung vertritt
auch Grassegger, indem er es als übersetzerischen Erfolg betrachtet,
dass ein ausgangssprachliches Sprachspiel überhaupt in der
Zielsprache wiedererscheint, wenn auch als anderer Typus. Die
Invariante einer derartigen Übertragung ist offenbar nicht die
spezifische Form oder der Inhalt, sondern der Spielgedanke, zu
dessen Gunsten man sich mit einer oft nur parivalenten inhaltlichen
Translation begnügt.
(Grassegger 1985:100)
Zwecks Erhaltung der Intentionsäquivalenz bietet sich, laut Hatim
und Mason (zit. bei Gledhill 2004: 170) das Verfahren der „kreativen
Umsetzung”: „creative transposition” an, das sich im Einfügen von
zielsprachlichen, im Originaltext nicht vorhandenen Wortspielen
niederschlägt. Der Übersetzer steht vor der Alternative, vom Original
angeregt ebenfalls seine eigenen Wortspiele zu kreieren, oder den
ausgangssprachlichen Text wörtlich in die Zielsprache zu übersetzen
auf die Gefahr hin, dass er den Leser erst einmal nur verwirren
oder langweilen wird. Oft kommt man ohne eine Erklärung in der
Fußnote nicht aus, wenn man die in der Zielsprache nicht
rekonstruierbaren Wortspiele nicht einfach tilgen möchte: