Nora Capatâna: Das Wortspiel und seine Übersetzung ... - Reviste

54 Nora Cãpãþânã
„ap tu deht”
„Oja! Auch ich war in Parih/ Oja! Ich sah den Luver
Oja! Ich hörte an der Sehn/ Die Wifdegohle-Rufer.
Oja! Ich kenn die Tüllerien
Oja! Das Schöhdepohme
Oja! Ich ging von Notterdam
a pjeh zum Plahs Wangdohme.
Oja! Ich kenne mein Parih
Mäh wih! (Gernhardt 1999: 72)
I.3. Mischformen
Zwischen dem prototypischen Wortspiel mit Homoymie/
Polysemie oder Paronymie und den wortspielhaften Neubildungen
besteht ein fließender Übergang. Es ist oft schwer zu unterscheiden,
welches Prinzip der Wortspielbildung vorherrscht:
„Biedere Männlichkeit erorbert intellektuelle Dämlichkeit”
(SPIEGEL, zit. bei Heibert 1993:103) – Systemleerstellen- Neologismus +
Homonymie
„Garçon, ce steak est innocent (pas coupable)” (ebda: 103) -
Systemleerstellen-Neologismus + Homonymie-Spiel
„Wir wollen heute ausnahmsweise mit dem Anfang beginnen, obwohl
ein Anfang immer schrecklich ist! Schon Madame Plissee, die Vielfältige,
sprach vom Anfang terrible” (Erhardt 1984: 152) - Wortspiel mit
phonetischer Schreibung (Interlingualspiel) + Substitution
II. Reine Klangspiele
Mit dieser Bezeichnung sind hier solche Sequenzen gemeint, die
nicht etwa durch Bedeutungswandlung oder -verschiebung
zustandekommen, sondern einfach mit dem phonologischen Material
spielen. Dazu gehört der spielerische Umgang mit Assonanzen,
Alliterationen, das Spiel mit der Syntax, die Segmentierung, der
Schüttelreim.
Eine Eule saß und stierte
Auf dem Aste einer Euche.
Ich stand drunter und bedachte.