Lösungen

Autor / der Autorin des Werks der Vorrang gegenüber dem Regisseur einer Realisierung
auf der Bühne, da die vom Textproduzenten intendierten Ideen im Mittelpunkt des Interesses
standen, und nicht die Interpretation eines womöglich an sich schon längst hinreichend
bekannten Textes.
Aufgabe 6.4 Überprüfen Sie anhand einer beliebigen Ausgabe, welche Informationen der
Nebentext in D’Annunzios La città morta bereithält.
Gestützt auf die von Egidio Bianchetti 1968 für das Mailänder Verlagshaus Mondadori
besorgte Ausgabe Tragedie, sogni e misteri, Bd. 1 lässt sich Folgendes festhalten: Der Untertitel
weist das Drama als “Tragedia” aus. Das Personenverzeichnis ist ausgesprochen
kurz und deutet damit bereits darauf hin, dass der dramatische Konflikt auf der Ebene der
Beziehungen zwischen diesen Figuren angesiedelt ist. Als allgemeiner Handlungsort wird
vorab Mykene genannt, es folgen zu Beginn von Akten oder einzelnen Szenen teils sehr
ausführliche Beschreibungen der genauen Kulissen mitsamt der Bühnendekoration. Auch
im Hinblick auf das schauspielerische Agieren werden exakte Vorgaben gemacht.
Aufgabe 6.5 Welche Ausdrucksmittel verwendet der Textauszug zur Kennzeichnung von
Ciniros Verzweiflung?
Besonders auffällig sind die zahlreichen Ausrufe, etwa als einfache exclamatio (“Ah!”),
oder als doppelte Anrufung des Verstorbenen (unterstrichen durch eine Anapher: “Oh
sventurato, oh misero Peréo!”) oder gar der Götter (“Oh cielo!”). Der Verlust wird durch
Hyperbeln hervorgehoben (“Troppo verace amante”, “furie attroci” – letztere zugleich ein
Beispiel für die Personifikation von Leiden als ‘Furien’). Das hypothetische Satzgefüge (si
[…]) wird durch drei rhetorische Fragen ergänzt, wodurch die nicht zu behebende Endgültigkeit
des beklagten Schicksals betont wird. In einem Vergleich wird der Verlust Peréos
auf die eigene Lage Ciniros bezogen (“men di lui”), der seine unglückliche Tochter nun
ebenfalls nahe dem Tode wähnt, was die anaphorische Reihung der rhetorischen Fragen “è
vita quella […]?” unterstreicht.
Aufgabe 6.6 Welchen Vorteil könnte es aus Sicht des Autors/der Autorin haben, in einem
Drama historische Persönlichkeiten als Figur auftreten zu lassen?
Die Lebensumstände einer historisch verbürgten Persönlichkeit sind dem Publikum in der
Regel bekannt und garantieren somit zunächst einmal ein gewisses Vorverständnis für die
Handlung des Bühnenstücks sowie für seine mutmaßliche Aussage (zu literarischen Stoffen
vgl. Einheit 11.1.1). Darüber hinaus verleiht der Rückgriff auf verbürgte Biographien dem
Theaterspiel eine zusätzliche Glaubhaftigkeit, da die Handlung, soweit sie sich an den groben
historischen Fakten orientiert, nicht als schiere Fiktion abgetan werden kann. Interessant
sind daher in diesem Zusammenhang besonders die Wahl der Stoffvorlage wie auch
ihre individuelle Interpretation, ihre Abwandlung und Erweiterung durch die Autorin oder
den Autor.
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