Inhalt Orgel Im Hohen Dom nn - Erzbistum Paderborn

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Herausgeber:
Metropolitankapitel Paderborn
Domplatz 3
33098 Paderborn
Gesamtherstellung:
Typographen GmbH Paderborn, 2007

INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 5
Die Orgelanlage im Hohen Dom 7
zu Paderborn
Orgelgeschichte vom Mittelalter bis ins
20. Jahrhundert
Orgelanlage von 1924/1926 – 9
Eine „Schwester von Passau“
Reiz der Elektrik – Orgel und Industrie
Chororgel von 1948/1952, 12
Turmorgel von 1958/59 und Kryptaorgel
von 1971
Die Brücke zur Gegenwart
Die Orgelanlage von 1979/1981 13
Reinigungs- und Ergänzungsprojekt 15
2004/2005 –
Tradition und Innovation am Pulsschlag der Zeit
Turmorgel 2005
Chororgel 2004/2005 16
Klangliche Ausrichtungen – 16
Versuch eine orgel-typologischen Einordnung
Dispositionen der Domorgeln 21
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Sehr geehrte Besucherinnen und Besucher des
Hohen Domes zu Paderborn,
ich entbiete Ihnen im Namen des Metropolitankapitels einen
herzlichen Willkommensgruß.
Der Dom ist für uns Haus Gottes. Er selbst, die Bilder,
Kunstwerke und die Orgeln sind Zeugen des Glaubens.
Der Dom ist Ort des Gebetes und festlicher Gottesdienste.
Die Orgeln unseres Domes wurden geschaffen zum
Lobe Gottes; sie erklingen darum vornehmlich in der
Liturgie. Außerhalb der Gottesdienste können Sie unsere
Orgeln während der allmonatlich stattfindenden internationalen
Orgelkonzerte, des Silvesterkonzerts und der
allwöchentlich samstags durchgeführten Angelus-Matinéen
(12.00 Uhr) hören.
Der Hohe Dom hat eine dreiteilige Orgelanlage,
bestehend aus Turm-, Chor- und Kryptaorgel; mehrteilige
Orgelanlagen finden sich häufig in Kathedralen, Domkirchen
und Basiliken. Unsere heutige Orgelanlage wurde
1981 geschaffen, während sie auf Material von 1948 / 1952
basiert und in den Jahren 2004 und 2005 zuletzt
ausgereinigt, erneuert, neu intoniert und um einige Register
erweitert wurde.
Mögen der Dom selbst und auch die Orgeln in ihm die
Menschen zum Lobe Gottes anleiten, wie es uns Psalm
150 ans Herz legt:
„Lobet Gott in seinem Heiligtum,
lobt ihn in seiner mächtigen Feste!
Lobt ihn für seine großen Taten,
lobt ihn in seiner gewaltigen Größe!
Lobt ihn mit dem Schall der Hörner,
lobt ihn mit Harfe und Zither!
Lobt ihn mit Pauken und Tanz,
lobt ihn mit Flöten und Saitenspiel!
Lobt ihn mit hellen Zimbeln,
lobt ihn mit klingenden Zimbeln!
Alles, was atmet,
lobe den Herrn!“
Psalm 150
Im Folgenden werden Ihnen die Orgeln näher vorgestellt.
Dr. Wilhelm Hentze
Dompropst
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Orgelgeschichte vom Mittelalter
bis ins 20. Jahrhundert
Als im Jahre 799 Papst Leo III. mit dem Frankenkönig Karl
an den Quellen der Pader zusammentraf, stand an der Stelle
des heutigen Domes bereits eine „Kirche von eindrucksvoller
Großartigkeit“ 1 , die kurze Zeit später einem Stadtbrand
zum Opfer fiel. In der Folgezeit wurde der Dom wiederholt
durch Feuer zerstört und wieder aufgebaut.
Mit der Errichtung des mächtigen Westturms gegen
Ende des 12. Jahrhunderts, der dem Dom wie auch der
gesamten Stadtsilhouette ein bis heute markantes Profil
verleiht, wurde der Domneubau in seiner heutigen Gestalt
begonnen. Unter dem Einfluss der klassischen französischen
Kathedralgotik wurde der Dom dann im 13. Jahrhundert
als dreischiffige Hallenkirche mit geradem Chorschluss
im Osten errichtet.
Bezüglich der Errichtung eines Benefiziums wird in
einer Urkunde des Jahres 1348 erstmals eine Orgel für den
Dom bezeugt. Der Benefiziumsaltar befand sich „in parte
aquilonari iuxta Collumpnam sub organis“ 2 . Als Standort
hatte man also das östliche Joch des nördlichen Seitenschiffs
gewählt, und der heute noch im so genannten „Eselsturm“
befindliche Treppenaufgang legt die Vermutung nahe, dass
dieses Werk als Schwalbennest konzipiert war.
1626 beauftragte das Domkapitel den Orgelmacher
Hans Heinrich Bader mit der Versetzung dieses Werkes zur
„Roten Tür gegenüber der Küsterei“. Für die eigens hierfür
errichtete Tribüne schuf Heinrich Groninger vier steinerne
Prunksäulen, die heute wiederum die Turmorgel „tragen“.
Knapp 30 Jahre später wurde diese Orgel abermals
laut Vertrag vom 2. April 1655 durch Bader versetzt. Dazu
wurde diesmal „unter dem Glockenturm in den mittelsten
Boden zwischen zwei Pilaren“ eine neue Orgelbühne errichtet.
Im Zuge dieser Arbeiten wurde das Instrument
jedoch erheblich erweitert. Nach Abschluss der Arbeiten im
Jahr 1661 verfügte der Dom schließlich über ein stattliches
Werk mit 39 Registern, verteilt auf drei Manuale und Pedal.
Der neugeschaffene Orgelprospekt stammte von Berten
Sauermann aus Bielefeld. Die bereits 1653 vom Domkapitel
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beschlossene Anschaffung einer eigenen Chororgel wurde
erst 1666, ebenfalls durch Bader, ausgeführt.
Offensichtlich waren diese Orgeln sehr störanfällig. In
den Folgejahren mussten daher immer wieder Orgelbauer
zu Reparatur- und Umbauarbeiten herangezogen werden,
so Meister Andreas aus Höxter im Jahr 1684 und 1709
Heinrich Menke aus Beckum. 1739 zog man dann den
berühmten Johann Patroclus Möller aus Lippstadt zu Rate.
Dieser ersetzte laut Vertrag vom 13. September 1746
zunächst die Chororgel durch einen zweimanualigen Neubau
mit 14 Registern 3 , bevor es 1754 und 1757 zu Verträgen
bezüglich des Umbaus der großen Orgel kam. Doch
scheinen seine Arbeiten nicht zufriedenstellend gewesen
zu sein, denn das Abnahmeprotokoll des Domkapitels von
1760 und ein Gutachten des Orgelbaumeisters Johann
Conrad Müller aus Hildesheim führten dazu, dass Möller
beim Magistrat von Lippstadt auf Schadensersatz verklagt
wurde. Obwohl er in seiner schriftlichen Verteidigung
beteuerte, „eine neue Orgel zu machen in keinem Wege
übernommen“ 4 zu haben, verlor er den Prozess. Die beanstandeten
Mängel beseitigte Möllers Schwiegersohn Daniel
Christoph Vahlkamp 1765. 5
1788 war erneut eine große Reparatur an der Orgel
fällig, und für das gesamte 19. Jahrhundert dokumentieren
die Archivunterlagen den unentwegten und kostspieligen
Versuch des Domkapitels, die Mängel der Orgel dauerhaft
und zufriedenstellend zu beseitigen. Ab etwa 1900 begann
man dann mit konkreten Überlegungen zu einem Neubau
der Domorgel. Musikfachleute, Denkmalpfleger und Architekten
waren daran ebenso beteiligt wie das Kultusministerium
in Berlin. Erst als eine Kommission bedeutender
Organisten, darunter die Professoren Franke aus Köln und
Biehle aus Bautzen, eine musikalisch klar umrissene Konzeption
der neu zu bauenden Domorgel vorlegten, gleichzeitig
aber auch ein vernichtendes Urteil über das Möllersche
Werk sprachen, war der Weg zu einem neuen Instrument
geebnet. So beschloss endlich das Domkapitel 1923 den
Abbruch der Barockorgel. Als Interimsinstrument diente für
die folgenden drei Jahre die 1894 neu erbaute Chororgel,
die ihrerseits das 1746 von Möller erbaute Instrument
ersetzte. 6

Orgelanlage von 1924/26 –
eine „Schwester von Passau”
Reiz der Elektrizität – Orgel und Industrie
Aufgrund der beachtlichen Länge des Mittelschiffs von 104
m und der Jahrhunderte langen Erfahrung, den Erfordernissen
der Domliturgie mit einer einzigen Orgel nicht ausreichend
gerecht zu werden, fassten die damaligen Verantwortlichen
einen wagemutigen Entschluss, der in vielerlei
Hinsicht deutliche Parallelen zur gleichzeitig entstehenden
Steinmeyer-Orgel (1924-28) im Dom zu Passau aufzeigt,
freilich ohne Streben nach Gigantomanie. Der Plan sah die
Teilung des Orgelwerks in drei einzelne, an unterschiedlichen
Standorten im Dom positionierte, in sich eigenständige
Klangkörper mit jeweils eigenem Spieltisch vor, wobei
derjenige der Chororgel mit seinen fünf Manualen und der
elektrischen Traktur so angelegt war, dass er gleichzeitig die
Funktion des Generalspieltischs übernahm. Diese Orgelanlage,
deren Bau der Paderborner Orgelbaufirma Anton
Feith, vormals Eggert, übertragen worden war, teilte sich
auf in Turmorgel im Westen, Chor- und Kryptaorgel.
Die Überbrückung weiter Strecken vom Spieltisch zur
eigentlichen Orgelanlage mittels Elektrik war zu dieser Zeit
keine Neuerung im engeren Sinne. Während man in England
und Frankreich schon vor der Jahrhundertwende
dieses System erfolgreich in den Orgelbau integriert hatte 7 ,
wurde es in Deutschland erstmals 1905 von Firma Voit
(Durlach) in der Orgel der Heidelberger Stadthalle verwirklicht
8 , gefolgt 1906 von Walcker im Odeonsaal in München
9 . Im kirchlichen Raum dürfte das elektrisch angesteuerte
Fernwerk der von der Firma Klais 1906 erbauten
Erfurter Domorgel das früheste Beispiel hierzulande sein. 10
Ein aus Platzgründen zweigeteiltes Werk (Querhaus und
Empore) errichtete die Firma Stahlhut 1910 in der Abteikirche
Maria Laach, das von einem elektrischen Spieltisch im
Chorgestühl aus gespielt wurde. Und 1912 erstellte die
Orgelbaufirma Wilhelm Sauer (seit 1910 im Besitz von Paul
Walcker) für die Jahrhunderthalle in Breslau ein kolossales
Werk mit 200 Registern, wovon allein 31 in einem Fernwerk
standen, das eine von Walcker entwickelte und unter
der Nummer 260579 patentierte „direkte, elektrische,
funkenfreie Orgeltraktur“ besaß. 11
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In Paderborn verteilte man jedoch nicht zur Erzielung
besonderer Effekte einzelne Teilwerke der Orgel auf mehrere
Standorte in Raum. Das genuin Neue, dessen sich
Paderborn hier sicherlich rühmen kann und darf, war die
Zusammenfassung mehrerer in sich autarker Instrumente
an unterschiedlichen Standorten zu einer raumfüllenden
Gesamtanlage, die neben der akustischen Gesamtbeschallung
des Domes primär den vielfältigen Anforderungen der Liturgie
Rechnung trug. Mit Gegensatz zu Passau 12 , wo der
Generalspieltisch (bis heute) seinen traditionellen Platz auf
der Westempore beibehalten hat, war die „Schaltzentrale“
der Paderborner Orgelanlage auf der Sängerempore im
Hochchor installiert, also auch unmittelbar am Ort des
liturgischen Geschehens.
Wenn auch zeitgleich begonnen, so wurde die dreiteilige
Orgelanlage von Paderborn zwei Jahre vor ihrer „großen
Schwester“ in Passau im Jahr 1926 in Betrieb genommen.
Zwar war sie nur etwa halb so groß wie das 208
Register zählende Passauer Riesenwerk und bliebt auch
hinter Instrumenten wie Kevelaer (Seifert, 1926 elektrifiziert
und auf 131 Register erweitert) oder dem der Kölner
Messehalle (Klais, V/130, 1923/24) zurück. Und doch war
sie die erste derartige Orgelanlage in einer deutschen Kathedrale,
die - gefolgt von Passau - bald auch mit ähnlichen
Konzepten Nachahmung finden sollte: Hedwigskathedrale
Berlin (Klais, IV/78, 1932), Freiburger Münster (1936),
Würzburger Dom (Klais, IV/80, 1937) und Lorentzkiche
Nürnberg (Steinmeyer 1937) .
Die insgesamt 109 Register der Paderborner Feith-
Orgel verteilten sich wie folgt: Die Turmorgel mit eigenem
pneumatischen Spieltisch erhielt drei Manuale und Pedal
mit 66 Registern, die Chororgel zwei Manuale und Pedal
mit 33 Registern samt Celesta sowie die Kryptaorgel ein
Manual und Pedal mit 10 Registern. Als erster Teilabschnitt
wurde die so genannte Turmorgel erstellt. Nachdem die alte
Orgel samt Empore abgerissen worden war, wurde zunächst
das gesamte Fußbodenniveau im gewaltigen Turmraum
um 1,50 m angehoben. Unter Verwendung der vier
Prunksäulen von Gröninger entwarf Dombaumeister Kurt
Matern eine monumentale Fassadenarchitektur, die sich, in
Anlehnung an die kurz zuvor bei Grabungen entdeckte
Westapsis des Vorgängerbaus, zum Dominneren hin in

einem Halbrund öffnete. 13 Dahinter stand in einem einzigen,
12 m hohen Schwellkasten die gesamte Turmorgel,
deren großflächige Jalousiefront mit einem Teppichmuster
bemalt war. Ein perspektivisches Eisengitter aus dem Jahr
1754 grenzte zudem den erhöhten Turmbereich zum Mittelschiff
hin ab.
Die Chororgel wurde in einem Raum über dem
Kapitelsaal untergebracht. Über eine mit Jalousien versehene
Fensteröffnung erfolgte die Klangabstrahlung ins Kirchenschiff.
Da dieser Orgelraum 15 m von der eigens
erbauten Sängerempore mit dem Generalspieltisch entfernt
war, musste zusätzlich ein Schallkanal hin zur Tribüne an
der Nordwand des Hochchores angelegt werden. 14
Schließlich war die Orgel der Krypta noch in einer mit
Schnitzereien verblendeten Wandnische untergebracht und
ebenfalls schwellbar. Laut Wegener waren die Labialregister
dieses kleinen Instruments so intoniert, dass sie „bei ausreichendem
Tone sich dem Halbdunkel des Raumes vorzüglich
anpassen.“ 15 Auch die Vox humana soll von besonderer,
weil auf Fernwirkung bedachter Schönheit gewesen
sein. „Man denke sich die Wirkung, wenn der Organist am
Spieltisch diese drei Orgeln meistert! Eines leisen Schauerns
kann sich der Zuhörer nicht entziehen, wenn unter leiser
Harfenbegleitung (Celesta) aus der Tiefe der Krypta die Vox
humana bebend ein Lied singt. Mächtig weitet sich die
Brust, wenn das ganze Werk von 109 Registern seine
gewaltigen Tonwellen durch den großen Raum sendet.
Wahrlich, was Orgelbaukunst aufbieten kann, um der geistlichen
Musik ihre ganze Weihe und Schönheit zu geben,
hier ist es geschehen.“ 16
Dieses imposante, von vielen Zeitzeugen 17 aufgrund
der klanglichen Wirkung vielfach gelobte Werk wurde – mit
Ausnahme der Kryptaorgel – am 27. März 1945 während
des schweren Bombenangriffs auf die Stadt zerstört.
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Chororgel von 1948/1952,
Turmorgel von 1958/59 und Kryptaorgel
von 1971
Die Brücke zur Gegenwart
Zur Wiedereröffnung des Domes am Liborifest 1948 konnte
zunächst eine kleine Behelfsorgel mit 9 Registern beschafft
werden, die 1950 auf 25 Register erweitert wurde und
unmittelbar über der neu errichteten Sängerempore im
Hochchor Aufstellung fand. 1952 wurde diese Chororgel
abermals erweitert zu einem dreimanualigen Instrument
mit 42 Registern.
1958/59 erhielt der Dom dann eine neue Turmorgel,
ausgestattet mit elektropneumatischen Kegelladen und einem
eigenen Spieltisch. Die 63 Register verteilten sich auf
Alter Generalspieltisch auf der Chororgelempore (1959)
vier Manuale und Pedal. Die äußere Gestaltung bestand,
noch weithin typisch für dieses Jahrzehnt, aus einem Freipfeifenprospekt.
Gleichzeitig erhielt die Chororgel auf der
Sängerempore einen neuen Spieltisch, der auch die Funktion
des Generalspieltischs übernahm. Dieses monumentale
Prunkstück fungiert noch heute einwandfrei für die neue
und ergänzte Orgelanlage.
1971 wurde die bis dahin weitgehend original erhaltene
Kryptaorgel von 1924/26 auf Schleiflade umgebaut,
dabei auf zwei Manuale und Pedal mit 15 Registern erwei-

tert. Dieses Werk befindet sich in den beiden Nischen links
und rechts des südlichen Treppenaufgangs. Schlichte Türen
mit Schallaustrittsöffnungen bilden den „Prospekt“ zur
Krypta hin, während vergitterte Fensteröffnungen den Klangaustritt
in den Dom ermöglichen, so dass diesem Werk in
der Gesamtanlage die Funktion eines Fernwerks zukommt.
Die Orgelanlage verfügte seither über 121 Register;
erbaut wurde sie ebenfalls von der Paderborner Firma
Anton Feith.
Die Orgelanlage von 1979/1981
In den Jahren 1979 bis 1981 wurde im Zuge der Domrenovierung
unter Beibehaltung der bisherigen Standorte
auch die gesamte Orgelanlage der frühen Nachkriegsjahre
durch die Firma Siegfried Sauer, Höxter-Ottbergen, zum
Teil grundlegend überarbeitet.
Neuer Generalspieltisch auf dem Boden des Hochchors (1981)
Mit Ausnahme weniger Register, die auf elektrisch
gesteuerten Tonkanzellen stehen, wurde dabei die Turmorgel
mit ihren 75 Registern, verteilt auf vier Manuale und
Pedal, als Schleifladenorgel mit wahlweise mechanischer
beziehungsweise elektrischer Traktur gänzlich neu konzipiert.
18 Dieses Werk erhielt ein Vollgehäuse in Eiche, das
maßgeblich auf die Entwürfe von Diözesanbaumeister
Rünauer zurückgeht und mit seinen verhaltenen geometri-
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14
schen Formen die schlichte Westrose umschließt. 19 Einige
Register des Vorgängerinstruments „wanderten“ in die
Chororgel, andere wurden nach entsprechender Überarbeitung
und unter zum Teil beträchtlichen Mensurrückungen
in das neue Werk integriert. Primär orientiert sich die von
Domvikar Karl Josef Schmitz und dem damaligen Domorganisten
Helmut Peters entworfene Disposition zwar an
klassischen Vorbildern der Barockzeit, ohne das für ein
Instrument dieser Größenordnung obligatorische, französisch
„getrimmte“ Schwellwerk zu missen. Als Besonderheit
erhielt die Orgel noch ein Hochdruckwerk mit Principal,
terzhaltiger Mixtur und drei Tuben englischer Bauart, das,
ohne eigenes Manual, als Auxiliar an Pedal, Haupt- oder
Oberwerk gekoppelt werden kann.
Aus akustischen Gründen wurde die Chororgel im
Zuge dieser Arbeiten abgesenkt und erhielt dabei eine neue
Prospektfront aus massiver Eiche. Mit den aus der Turmorgel
„importierten“ Pfeifenreihen sowie einiger neu hinzugekommener
war die Zahl der Register nun auf 49 angewachsen.
Im Gegensatz zur Turmorgel hielt man hier aber
nicht nur den größten Teil des Pfeifenmaterials (nach gründlicher
Überarbeitung) bei, sondern auch die elektropneumatischen
Kegelladen sowie den viermanualigen Generalspieltisch
von 1959.
Da Domchor und Domkantorei seit Beendigung der
Domrenovierung ihren Platz im Hochchor des Domes haben,
wurde zur besseren Begleitung und Übersicht in
unmittelbarer Nähe zum Chorstandort ein weiterer, neuer
Generalspieltisch installiert. Wie sein auf der Sängerempore
verbliebenes Gegenstück ist auch dieser Spieltisch mit 4
Manualen, Pedal, 175 Registerwippen (HR), zwei freien
Kombinationen, zwei freien Pedalkombinationen, zahlreichen
Spielhilfen und einer großen Setzeranlage mit 4000
Kombinationen und Sequenzer ausgestattet. Diese Setzeranlage
umfasst alle drei Instrumente, welche nunmehr von
zwei Generalspieltischen aus angespielt werden konnten.
Die Tatsache, dass eine Orgelanlage dieser Größenordnung
allein über drei viermanualige Spieltische (Turmorgelspieltisch,
alter Generalspieltisch auf der Sängerempore und
neuer Generalspieltisch im Hochchor) neben dem kleinen
zweimanualigen Spieltisch der Kryptaorgel verfügt, ist einmalig.

Beauftragt mit diesen Arbeiten war die Firma Sauer,
die als Nachfolgeunternehmen der einstigen Paderborner
Werkstatt Feith ihren Auftrag mit großem Respekt vor dem
Werk Anton Feiths ausführte. So konnte die qualitativ
hochwertige Substanz des bis dahin größten Orgelneubaus
der Nachkriegszeit in einer deutschen Kathedrale in großem
Maße gewahrt werden.
Reinigungs- und Ergänzungsprojekt
2004/2005 – Tradition und Innovation am
Pulsschlag der Zeit
Turmorgel 2005
Im Jahr 2002 wurde vom Metropolitankapitel die Planung
einer gründlichen Reinigung und Neuintonierung der Turmorgel
sowie eine technische Überarbeitung der Chor- und
Kryptaorgel in Angriff genommen. Nach der Verabschiedung
des damals amtierenden Domorganisten sowie Auswahl
und Anstellung seines Nachfolgers ließ man diesem
einige Monate Zeit, sich mit der Orgelanlage und deren
Einsatz in vielen verschiedenen Gottesdiensten, Gottesdienstformen
und anderen liturgischen Feiern sowie Konzerten
vertraut zu machen und betraute ihn dann mit der
Aufgabe, die längst geplante Reinigung und Instandsetzung
der Anlage zu begleiten, zu überwachen sowie eventuell im
Vorfeld mögliche Ergänzungsvorschläge zu artikulieren.
Aufgrund immer wieder geäußerter Kritik, die Turmorgel
könne sich wegen ihrer ungünstigen Platzierung klanglich
nur bedingt entfalten, erwog man zunächst, die gesamte
Orgel um ein Joch nach vorne zu versetzen, um sie so
näher an die (singende) Gemeinde zu rücken. Doch denkmalpflegerische
Argumente sprachen letztlich ebenso dagegen
wie die sicherlich in krassem Missverhältnis zum
gewünschten Ergebnis stehenden Kosten. Jedoch zeigte
sich, dass diese erste Überlegung schließlich der „Zündschlüssel“
einer neuen Idee werden sollte: das Rückpositiv
als einzig „flexibles“ Teilwerk zu erweitern, klanglich zu
stärken und noch weiter nach vorne in den Raum hinein zu
verlagern. Auch dies kann nur ein klanglicher Kompromiss,
eine Verbesserungsmaßnahme, keine „perfekte Lösung“
15

16
sein. Nach letzterer wird man bei einer Hauptschifflänge
von 104 m wohl stets vergeblich suchen. Doch hinsichtlich
der Gesamtdisposition zeigt sich die jüngste Ergänzung als
vorteilhaft. Ehemals „nur“ auf 4’-Basis, verfügt das Rückpositiv
nun über einen Flötenprinzipal 8’, einen labialen 16’
sowie mit dem neuen Krummhorn 8’ nach französischem
Vorbild und der neuen Trompete 8´ in englischer Bauart neben
dem bereits vorhandenen Dulcian 16´ über kräftige und
klangschöne Zungen. Die ebenfalls neue hinzugefügte Unda
maris eröffnet eine ganze Welt neuer Möglichkeiten, nicht
nur für die romantisch-symphonische Orgelliteratur, sondern
ebenfalls für die Interpretation altitalienischer („Voce
umana“) und süddeutscher Orgelmusik. Durch diese dispositionelle
und auch bauliche Ergänzung erhält die gesamte
Turmorgel mit dem Rückpositiv – fast als einem zweiten
Hauptwerk – mehr Gravität, Rückgrat und klangliche „Mitte“.
Im Hauptwerk wurde die Lücke des Prinzipalchores
durch den Neubau einer Superoctave 2´ (auf Kopfschleife)
geschlossen, während im stark nach französischen Vorbildern
ausgerichteten Schwellwerk der Octave 2´ ein überblasender
Octavin 2´ an die Seite gestellt wurde. Durch
Quintschaltung des Untersatz 32´ von C-E und zwischen
Untersatz 32´ und Principal 16´ von F bis g 1 wurde im Pedal
ein akustischer „Subkontrabass“ 64´ hergestellt. Statt der
Mixtur erhielt das Hochdruckwerk als besonderes Register
eine Clarabella 8´, bestehend aus doppelt labierten, offenen
Metallflötenpfeifen (lediglich die vier tiefsten Töne bestehen
aus Holzpfeifen).
Zusätzlich zu den bereits vorhandenen Schalenglocken
erhielt die Turmorgel Röhrenglocken („Chimes“), welche
in c- und cis-Anordnung innerhalb der beiden großen Außentürme
in Rahmen direkt hinter den Prospektpfeifen angebracht
sind. Diese Röhrenglocken verfügen über einen zuund
abschaltbaren Dämpfer und sind spielbar von G0 – G2.
Chororgel 2004/2005
Die Chororgel blieb im wesentlichen unverändert. Mit
einer neuen Oboe 8’ und der aus der Kryptaorgel
stammenden Vox humana 8’ wurde die Zungenbatterie

des Schwellwerks vervollständigt. Das Krummhorn des
II. Manuals, das in die Kryptaorgel wanderte, wurde durch
Trichterdulzian aus dem Rückpositiv der Turmorgel ersetzt.
Da die Chororgel in vielerlei Hinsicht ein Pendant zur
Turmorgel darstellt, sollte hier mit Tuba 8’ ein Äquivalent
zum Hochdruckwerk im Westen geschaffen werden. Nach
reiflicher Überlegung und Antesten von Probetönen mehrerer
möglicher Zungenregister bei der Firma Giesecke in
Göttingen entschied man sich jedoch, zwei Hochdruckregister
in der Chororgel zu installieren: Bassklarinette 16’
auf 190 mm WS und Waldhorn 8´ auf 400 mm WS. Gerade
hiermit verfügt die Chororgel nun über zwei Raritäten, die
der Klangintention des über Jahrzehnte gewachsenen Instrumentes
eine eigene, kraftvoll-sonore Nuance verleihen.
Klangliche Ausrichtungen –
Versuch eine orgel-typologischen Einordnung
Eine Zuordnung der Turmorgel zu einem bestimmten Orgeltyp
gestaltet sich – glücklicherweise – als schwierig, wenn
nicht gar unmöglich. Sie als „Universalorgel“ zu beschreiben
würde aufgrund der Negativassoziation, die diesem
Begriff anhaftet, ihrem musikalisch-künstlerischen Wert
nicht gerecht. Und doch liegt gerade der Reiz dieses Instrumentes
in seiner stilistischen Heterogenität, ja der klaren
Negation eines eindeutigen Instrumententyps. Tatsache ist,
dass diese Orgel zunächst über eine reichhaltige Palette an
Grundstimmen, Flöten, Streichern, Zungen, Mixturen,
Aliquotfarben und sogar perkussiven Registern verfügt.
Dazu kommen so außergewöhnliche Register wie die hölzerne
Doppelflöte Philoméla (HW), ein historisches Register
aus dem Jahr 1923, mit großer klanglicher Tragfähigkeit,
die Metalldoppelflöte Clarabella oder die Klarinette
(OW), deren besondere Farbgebung sich für französische
wie auch deutsch-symphonisch geprägte Musik sehr variabel
einsetzen lässt.
Diese unendlich vielschichtige Palette ermöglicht fraglos
die Interpretation von Orgelmusik verschiedenster Stilrichtungen,
Gattungen und Epochen, dazu bietet sie ein
schier grenzenloses Arbeitsfeld für die Orgelimprovisation,
17

18
damit zusammenhängend noch ganz zu schweigen von
ihrer vornehmsten, ersten und letzten Aufgabe, nämlich der
farbigen Gestaltung der täglichen feierlichen Liturgie. Als in
diesem Sinne mit dieser Disposition wirklich singulärem
Klangkörper ist die Turmorgel auch nach der Ergänzung ein
in sich geschlossenes Instrument, das „in viele Richtungen“
zeigt, den heute sozusagen üblichen Anforderungen eines
modernen Großinstrumentes gerecht wird und dabei einen
ganz eigentümlichen, unverwechselbaren Charakter und
auch Charme entwickelt.
Dagegen präsentiert sich die Chororgel – trotz ihres
für diese Eigenschaft ungewöhnlichen Baujahres – als zunächst
betont deutsch-romantisches Werk, das klanglich
den großen Chorraum der Kathedrale mehr als genügend
füllen kann. Die Grundstimmen klingen kantabel und weich,
haben eine hohe Verschmelzungsfähigkeit, die Zungenstimmen
(vor allem im Schwellwerk) erzeugen eine angenehm
verhalten, dabei jedoch keineswegs schwach erscheinende
Wirkung. Und der Streicherchor ist mit Viola piccola
sogar bis zum 2´ (unter Verwendung der Superkoppel II/I
partiell bis zum 1´) ausgebaut. Für die besonders effiziente
Mischungsfähigkeit der Grundstimmen ist in diesem Falle
nicht nur das elektropneumatische Kegelladensystem
(Registerkanzelle) verantwortlich, sondern auch die
Mechanischer Turmorgelspieltisch auf der Westempore (1981)
Platzierung der Windladen von Hauptwerk, Positiv und
Pedal auf gleicher Ebene in einem relativ geschlossenen
Gewölberaum.

Gerade die Interpretation etwa von Werken Regers,
Reubkes und Liszts, aber auch früher Romantiker gestaltet
sich hier sehr überzeugend; gleiches gilt für die gesamte
Spannbreite der französisch-romantischen Literatur der
Generationen vor Widor und Vierne.
Die Kryptaorgel wiederum mit ihrer begrenzten, aber
geschickt überlegten Disposition lässt sich weder als ein
orgelbewegtes noch als ein romantisches oder „klassisches“
kleines Orgelwerk einordnen. Für Orgeln dieser Größe ist
das jedoch kein Einzelfall. Unter geschicktem Registrierarrangement
lassen sich mit etwas Erfahrung viel mehr
Werke darstellen, als man es dieser Orgel auf den ersten
„Blick“ zutraut. Im großen Kirchenraum kann man sie, wie
oben erwähnt, als Fernwerk oder Echowerk nutzen, sofern
man an einem der Generalspieltische musiziert. (Dabei
lassen sich Haupt- und Nebenwerk allerdings nicht wie in
der Krypta trennen, sondern bilden ein einziges „Kryptawerk“,
zu dem man allerdings auch das Pedal spielen kann.)
Heute besitzt Paderborn eine über Jahrzehnte „gewachsene“
Orgelanlage, die sicherlich punktuell von gewissen
Stileinflüssen und –moden nicht unberührt blieb, sich
jedoch einer eindeutigen Klassifizierung bewusst entzieht.
Gerade dies macht sie für den Spieler wie Hörer interessant.
Hier ist der Interpret zu adäquaten, der Literatur angemessenen
Klangschöpfungen gefordert, und dem Improvisator
bietet sich eine schier unerschöpflich Palette von Kombinationsmöglichkeiten,
die zudem ein räumliches Klangfarbenspiel
erlaubt.
ANMERKUNGEN
1 Geschichte des Domes. URL: http://www.erzbistumpaderborn.de/dom.htm.
Stand: 18.10.2005.
2 Brockmann, Joseph: Die Orgeln im Dom zu Paderborn.
Sonderdruck aus: Alte und neue Kunst im Erzbistum Paderborn,
10. Jahresgabe des Vereins für christliche Kunst im Erzbistum
Paderborn, Paderborn 1960, S. 1.
3 Reuter, Rudolf: Orgeln in Westfalen, Kassel 1965, S. 205.
4 Brockmann, a.a.O., S. 6.
5 Reuter, a.a.O., S. 201
6 Ebd., S. 203f.
7 Brockmann, a.a.O., S. 8.
8 Audsley, George Ashdown: The Art of Organ-Building (Vol. II).
New York 1905 (Reprint Dover, 1965), S. 705ff.
19

20
9 Die Voit-Orgel in der Stadthalle Heidelberg, Heidelberg 1993.
10 Gerhard Walcker-Mayer, News 01.2005 – 03.2005. URL: http://
www.walckerorgel.de/gewalcker.de/2005_01.htm. Stand:
18.10.2005.
11 Busch, Hermann J.: Zwei Generationen Orgelbau Klais 1882 –
1965. In: Klais, Hans-Gerd (Hg.): Beiträge zur Geschichte und
Ästhetik der Orgel, Bonn 1983, S. 157f.
12 Die größte Orgel der Welt. Historische Aufnahmen von der Sauer-
Orgel in der Jahrhunderthalle zu Breslau, Dokument des Monats
Oktober/November 2002. URL: http://www.dra.de/
dok_1002.htm. Stand: 18.10.2005.
13 Die große Orgel im Passauer Dom. Ihre Entwicklung, Technik und
Verwendung, Passau 1928.
14 Brockmann, a.a.O., S. 9.
15 Wegener, August: Die Orgel im Dom zu Paderborn.
Ein Führer durch das neue Orgelwerk, Paderborn 1926, S. 5.
16 Ebd., S. 7.
17 Ebd., S. 17.
18 Ebd., S. 9 – 12.
19 Vergl. auch: Palmer, P. Dominicus, O.Cist.: Die neue Orgel im
Dom zu Paderborn. In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik,
9.1927, S. 124 – 126.
20 Hier ist wieder eine auffällige Parallele zu Passau. Beim
zeitgleichen Um-/Neubau durch Eisenbarth wurden die
Membranladen durch Schleifladen ersetzt. Auszugsweise können
77 Register der Hauptorgel vom viermanualigen mechanischen
Spielschrank aus bedient werden.
21 Oehm, Hans-Joachim: Die Orgel im Dom zu Paderborn.
In: Booklet zur CD „Die Große Orgel im Dom zu Paderborn“,
Polyphonia, Köln o.J.

Dispositionen der Domorgeln
Turmorgel (83 / IV / HD / Ped)
Hauptwerk. I. Manual C-C4 Rückpositiv. II. Manual C-C4
1. Prinzipal 16 15. Quintade 16
2. Octave 8 16. Flötenprinzipal 8
3. Philoméla 8 17. Spitzgambe 8
4. Zartgedackt 8 18. Rohrflöte 8
5. Octave 4 19. Unda maris 8
6. Hohlflöte 4 20. Singend Prinzipal 4
7. Nasat 2 2/3 21. Querflöte 4
8. Superoctave 2 22. Flachflöte 2
9. Schwiegel 2 23. Quinte 1 1/3
10. Kornett 5f 8 24. Sesquialtera 2f 2 2/3 + 1 3/5
11. Mixtur 5-6f 2 25. Mixtur 2-4f 1 1/3
12. Scharff 4f 1 26. Holzdulzian 16
13. Trompete 16 27. Trompete (engl. B.) 8
14. Trompete 8 28. Krummhorn (franz.) 8
Tremulant Tremulant
Zimbelstern
Schwellwerk. III. Manual C-C4 Oberwerk. IV. Manual C-C4
Pfeifenmaterial von 1958/59 (schwellbar)
außer 38., 42., 44.
29. Pommer 16 48. Grobgedackt 8
30. Harfenprinzipal 8 49. Quintade 8
31. Hohlflöte 8 50. Gambe 8
32. Weidenpfeife 8 51. Fugara 4
33. Schwebung 8 52. Spitzflöte 4
34. Octave 4 53. Prinzipal 2
35. Koppelflöte 4 54. Septime 1 1/7
36. Gemsquinte 2 2/3 55. Rauschpfeife 2f 2 + 2 2/3
37. Octave 2 56. Cymbel 3f _
38. Octavin 2 57. Klarinette (durchschl.) 8
39. Terzflöte 1 3/5 58. Vox humana 8
40. Waldflöte 1 1/3 59. Geigend Regal 4
41. Sifflöte 1 60. Glockenspiel (Schalen) 2
42. Aetherea 4f 2 2/3 C0 – D3
43. Mixtur 5-6f 1 1/3 Tremulant
44. Englisch Horn 16
45. Trompette
harmonique 8
46. Oboe 8
47. Clairon 4
Tremulant
21

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Pedalwerk C-G1 Hochdruck-Bombardwerk C-C4
(koppelbar per HD/I, HD/IV, HD/Ped)
61. Subkontrabass 64 78. Prinzipal major 8
(akk.)
62. Untersatz 32 79. Clarabella (A – C4) 8
63. Prinzipal 16 80. Tuba magna 16
64. Weitgedackt 16 81. Tuba mirabilis 8
65. Pommer 16 82. Tromba clarino 4
66. Octave 8
67. Gemshorn 8
68. Choralbass 4 83. Chimes (Röhrenglocken), G0 – G2
(im Pedal G – G1)
69. Bassflöte 4 (koppelbar an I, IV und Ped.)
70. Nachthorn 2
71. Mixtur 5f 4 Koppeln: HD/I, IV/I, III/I, II/I, HD/
IV, IV/III, IV/II, III/II, HD/Ped, IV/
72. Bombarde 32 Ped, III/Ped, II/Ped, I/Ped, Sub IV/I
73. Posaune 16
74. Fagott 16
75. Trompete 8
76. Clarine 4
77. Singend Cornet 2
Tremulant
Chororgel (53 / IV / Ped)
Hauptwerk. I. Manual C-G3 Positiv. II. Manual C-G3
1. Rohrbordun 16 12. Geigenprinzipal 8
2. Principal 8 13. Salicional 8
3. Dulzflöte 8 14. Rohrquintade 8
4. Gedackt 8 15. Singend Prinzipal 4
5. Octave 4 16. Labialklarinette 4
6. Koppelflöte 4 17. Nachthorn 2
7. Nasat 2 2/3 18. Viola piccola 2
8. Octave 2 19. Quinte 1 1/3
9. Mixtur 5-6f 2 20. Sesquialtera 2f 2 2/3 +1 3/5
10. Trompete 8 21. Scharff 4f 1
11. Zink 4 22. Rankett 16
Tremulant 23. Trichterdulzian
Tremulant
Schwellwerk. III. Manual C-G3 Pedalwerk. C-F1
24. Italienischer 41. Prinzipal 16
Prinzipal 8
25. Hohlflöte 8 42. Subbaß 16
26. Gemshorn 8 43. Gedacktbaß 16
27. Zartgeige 44. Quintbaß 10 2/3
(schwebend) 8
28. Praestant 4 45. Octavbaß 8

29. Blockflöte 4 46. Gemshorn 8
30. Salizet 4 47. Cello pompose 4
31. Quintflöte 1 1/3 48. Piffaro 4 + 2
32. Schwiegel 2 49. Hintersatz 4f 4
33. Sifflöte 1 50. Posaune 16
34. Rauschpfeife 4f 2 2/3 51. Trompete 8
35. Terzcymbel 3f 2/3
36. Dulzian 16 Tremulant
37. Trompete 8
38. Oboe 8 Hochdruckwerk. IV. Manual C-G3
39. Vox humana 8 52. Bass-Klarinette 16
40. Schalmey 4 53. Waldhorn 8
Tremulant
Koppeln:
III/Ped, II/Ped, I/Ped, III/I, II/I, Super II/I, Bass-Klarinette an III,
an II, an I, an Ped., Waldhorn an III, an II, an I, an Ped.
Spielhilfen:
Handregister, 2 freie Kombinationen, zwei freie Pedalkombinationen,
Tutti, Auslöser, Setzeranlage mit Sequenzer und Diskettenlaufwerk
(4000 Kombinationen)
Kryptaorgel (15 / II / Ped)
Hauptwerk. I. Manual C-G3 Nebenwerk. II. Manual C-G3
1. Holzflöte 8 7. Gedackt 8
2. Trichtergambe 8 8. Blockflöte 4
3. Principal 4 9. Principal 2
4. Flöte 2 10. Tertian 2f 1 3/5
5. Mixtur 3-4f 1 1/3 11. Krummhorn 8
6. Musette 8
Pedalwerk. C-F1
12. Subbaß 16
13. Spitzoctav 8
14. Quintade 4
15. Dulcian 16
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Vitae der Autoren
Wolfgang Valerius (geb. 1966) studierte Kunstgeschichte
und Philosophie; zuletzt erhielt er Orgelunterricht bei dem
Himmeroder Abteiorganisten Father John L. Birley. In dessen
Nachfolge organisiert und leitet er seit 1999 die Internationale
Orgelkonzertreihe der Abtei Himmerod. Rege
publizistische Tätigkeit als freier Musikjournalist, u. a. als
Rezensent für organ.
Helmut Peters (geb. 1938) studierte Kirchenmusik und
Orgel in Düsseldorf (Konservatorium) und Köln (Hochschule
für Musik); 1963 bis 1979 war er Kantor an St. Pantaleon
in Köln; 1974 bis 1979 zudem Dozent am Gregoriushaus
(Kirchenmusikschule) in Aachen; 1979 bis 2003 amtierte
er als Domorganist am Hohen Dom zu Paderborn, Lehrbeauftragter
am Erzbischöflichen Priesterseminar und
Beauftragter für Orgelbau in der Erzdiözese; seit 1980 nahm
er einen Lehrauftrag für Orgel an der Universität Paderborn
wahr. Unter Sachberatung und Mitplanung von Helmut
Peters wurde 1981 die heutige Orgelanlage errichtet. Rege
Konzerttätigkeit im In- und Ausland, Japan und Korea sowie
zahlreiche Hörfunk-, Fernseh- und Schallplattenaufnahmen
zählen zu seinen weiteren Tätigkeiten.
Gereon Krahforst (geb. 1973) studierte Komposition,
Kirchenmusik (A), Musikpädagogik (Diplom für Klavier und
Tonsatz/Musiktheorie), Musikwissenschaft (Grundstudium)
und Orgel (Konzertfach) in Köln und Frankfurt am
Main. Seit 2003 ist er Domorganist am Hohen Dom zu
Paderborn und Lehrbeauftragter am Erzbischöflichen
Priesterseminar; seit 2004 zudem Lehrbeauftragter für Orgel
an der Hochschule für Musik und Theater Hannover.
Nach seinen Entwürfen und unter seiner Begleitung wurden
2004 / 2005 die Paderborner Domorgeln neu intoniert und
erweitert. Rege Konzert- und Dozententätigkeiten im Inund
Ausland (weltweit), kompositorisches Schaffen sowie
gelegentliche Auftritte in Hörfunk und Fernsehen sowie CD-
Einspielungen runden sein Wirken ab.
Fotos: Martin Döring, Berlin (www.die-orgelseite.de)