preussens hofmusik iii - Heimat.de
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<strong>preussens</strong><br />
<strong>hofmusik</strong> <strong>iii</strong><br />
friedrich ii.<br />
zum 300. GeburtstaG<br />
5. februar 2012
PreuSSenS HofmuSik <strong>iii</strong><br />
friedrich ii.<br />
zum 300. GeburtstaG<br />
musikalische Leitung StePHan mai<br />
musikalische Leitung | choreinstudierung frank markowitScH<br />
sopran roSana Barrena | Jinyoung kim | mi-young kim<br />
konStanze Löwe | andrea wiLLert<br />
alt urSuLa kraemer | HannaH LukaScHewitScH<br />
andrea möLLer | maria-eLiSaBetH weiLer<br />
tenor andreaS Bornemann | Soongoo Lee | martin netter<br />
danieL S. Steiner<br />
bass mike keLLer | andreaS neHer | tHomaS neuBauer<br />
amnon SeeLig<br />
1. Violine StePHan mai Konzertmeister<br />
Laura VoLkwein | kinneret Sieradzki | yunna SHeVScHenko<br />
2. Violine uLrike BaSSenge | Birgit Seifart | eVa HögeL<br />
anSgard SrugieS<br />
Viola woLfgang HinzPeter | HeLene ScHütz | JoSePHine range<br />
PaVeL VerBa<br />
Violoncello nikoLauS HanJoHr-PoPa | dorotHee gurSki<br />
kontrabass aLf moSer<br />
oboe criStina gómez | Lena ScHeffeL<br />
fagott matHiaS Baier | SaBine müLLer<br />
horn irene LoPez | tHomaS JordanS<br />
cembalo | orgel cHriStine keSSLer
Flötenkonzert im Potsdamer Schloss 1770<br />
Links die Witwe <strong>de</strong>s Kurfürsten von Sachsen, Friedrich steht in <strong>de</strong>r Mitte, die Flöte blasend,<br />
Johann Joachim Quantz, <strong>de</strong>s Königs Flötenlehrer, begleitet;<br />
vor ihm <strong>de</strong>r Thronfolger (mit Violoncello) sowie an <strong>de</strong>n Violinen<br />
<strong>de</strong>r Erbprinz von Braunschweig und (ganz vorn) Carl Heinrich Graun.<br />
Zeitgenössischer Holzschnitt<br />
JoHann aBraHam Peter ScHuLz 1747–1800<br />
ouvertüre zu Athalie<br />
JoHann friedricH reicHardt 1752–1814<br />
chorsätze nach texten<br />
von Johann Wolfgang von Goethe<br />
Beherzigung<br />
Wandrers Nachtlied<br />
Lied <strong>de</strong>r Parzen<br />
Aus Euphrosyne<br />
JoHann SeBaStian BacH 1685–1750<br />
Ricercar à 6 aus <strong>de</strong>m Musikalischen Opfer<br />
bWV 1079<br />
carL HeinricH graun 1703/04–1759<br />
Te Deum für solisten, chor und instrumente<br />
i. te <strong>de</strong>um laudamus | soli: Jinyoung kim | urSuLa kraemer<br />
martin netter<br />
ii. te gloriosus | soli: roSana Barrena | HannaH LukaScHewitScH<br />
martin netter | tHomaS neuBauer<br />
<strong>iii</strong>. te per orbem | solo: Soongoo Lee<br />
iV. tu rex gloriae<br />
V. tu, ad liberandum | solo: mi-young kim<br />
Vi. tu ad <strong>de</strong>xteram <strong>de</strong>i<br />
Vii. te ergo quaesumus | soli: andrea möLLer | andreaS Bornemann<br />
V<strong>iii</strong>. salvum fac | solo: mike keLLer<br />
iX. et rege eos | soli: mi-young kim | maria-eLiSaBetH weiLer<br />
Soongoo Lee | andreaS neHer<br />
X. dignare, domine | solo: konStanze Löwe<br />
Xi. in te, domine, speravi<br />
So | 5. februar 2012 | 15.30 uhr | roteS rathauS
gesangstexte | reichardt<br />
Johann Friedrich Reichardt<br />
chorsätze<br />
nach texten von Johann Wolfgang von goethe<br />
(1749–1832)<br />
BeHerzigung<br />
ach, was soll <strong>de</strong>r mensch verlangen?<br />
ist es besser, ruhig bleiben?<br />
klammernd fest sich anzuhangen?<br />
ist es besser, sich zu treiben?<br />
soll er sich ein häuschen bauen?<br />
soll er unter zelten leben?<br />
soll er auf die felsen trauen?<br />
selbst die festen felsen beben.<br />
eines schickt sich nicht für alle;<br />
sehe je<strong>de</strong>r, wie er’s treibe,<br />
sehe je<strong>de</strong>r, wo er bleibe,<br />
und wer steht, dass er nicht falle!<br />
gesangstexte | reichardt<br />
wandrerS nacHtLied<br />
<strong>de</strong>r du von <strong>de</strong>m himmel bist,<br />
alles Leid und schmerzen stillest,<br />
<strong>de</strong>n, <strong>de</strong>r doppelt elend ist,<br />
doppelt mit erquickung füllest,<br />
ach! ich bin <strong>de</strong>s treibens mü<strong>de</strong>!<br />
Was soll all <strong>de</strong>r schmerz und Lust?<br />
süßer frie<strong>de</strong>, komm, ach komm in meine brust!<br />
Lied <strong>de</strong>r Parzen<br />
es fürchte die Götter<br />
das menschengeschlecht!<br />
sie halten die herrschaft<br />
in ewigen hän<strong>de</strong>n,<br />
und können sie brauchen,<br />
Wie’s ihnen gefällt.<br />
<strong>de</strong>r fürchte sie doppelt<br />
<strong>de</strong>n je sie erheben!<br />
auf klippen und Wolken<br />
sind stühle bereitet<br />
um gol<strong>de</strong>ne tische.<br />
erhebet ein zwist sich,<br />
so stürzen die Gäste,<br />
Geschmäht und geschän<strong>de</strong>t<br />
in nächtliche tiefen,<br />
und harren vergebens,<br />
im finstern gebun<strong>de</strong>n,<br />
Gerechten Gerichtes.
gesangstexte | reichardt<br />
sie aber, sie bleiben<br />
in ewigen festen<br />
an gol<strong>de</strong>nen tischen.<br />
sie schreiten vom berge<br />
zu bergen hinüber:<br />
aus schlün<strong>de</strong>n <strong>de</strong>r tiefe<br />
dampft ihnen <strong>de</strong>r atem<br />
erstickter titanen,<br />
Gleich opfergerüchen,<br />
ein leichtes Gewölke.<br />
es wen<strong>de</strong>n die herrscher<br />
ihr segnen<strong>de</strong>s auge<br />
Von ganzen Geschlechtern<br />
und mei<strong>de</strong>n, im enkel<br />
die ehmals geliebten,<br />
still re<strong>de</strong>n<strong>de</strong>n züge<br />
<strong>de</strong>s ahnherrn zu sehn.<br />
so sangen die parzen;<br />
es horcht <strong>de</strong>r Verbannte,<br />
in nächtlichen höhlen<br />
<strong>de</strong>r alte die Lie<strong>de</strong>r,<br />
<strong>de</strong>nkt kin<strong>de</strong>r und enkel<br />
und schüttelt das haupt.<br />
gesangstexte | reichardt<br />
auS euPHroSyne<br />
tiefer liegt die nacht um mich her,<br />
die stürzen<strong>de</strong>n Wasser brausen gewaltiger nun<br />
neben <strong>de</strong>m schlüpfrigen pfad.<br />
unbezwingliche trauer befällt mich,<br />
entkräften<strong>de</strong>r Jammer,<br />
und ein moosiger fels stützet <strong>de</strong>n sinken<strong>de</strong>n nur.<br />
Wehmut reißt durch die saiten <strong>de</strong>r brust;<br />
die nächtlichen tränen fließen,<br />
und über <strong>de</strong>m Wald kün<strong>de</strong>t <strong>de</strong>r morgen sich an.
gesangstexte | graun gesangstexte | graun<br />
Carl Heinrich Graun<br />
te <strong>de</strong>um<br />
I. Chor und SolI<br />
te <strong>de</strong>um laudamus:<br />
te dominum confitemur.<br />
te aeternum patrem, omnis terra veneratur.<br />
tibi omnes angeli, tibi caeli<br />
et universae potestates:<br />
tibi cherubim et seraphim incessabili<br />
voce proclamant:<br />
sanctus, sanctus, sanctus<br />
dominus <strong>de</strong>us sabaoth.<br />
pleni sunt caeli et terra<br />
maiestatis gloriae tuae.<br />
II. Chor und SolI<br />
te gloriosus apostolorum chorus,<br />
te prophetarum laudabilis numerus,<br />
te martyrum candidatus laudat exercitus.<br />
III. tenor Solo<br />
te per orbem terrarum<br />
sancta confitetur ecclesia,<br />
patrem immensae maiestatis;<br />
venerandum tuum verum et unicum filium;<br />
sanctum quoque paraclitum spiritum.<br />
I. Chor und SolI<br />
dich, Gott, loben wir,<br />
dich, herr, preisen wir.<br />
dir, <strong>de</strong>m ewigen Vater, huldigt das er<strong>de</strong>nrund.<br />
dir rufen die engel alle,<br />
dir himmel und mächte insgesamt,<br />
die cherubim und die seraphim,<br />
mit niemals en<strong>de</strong>n<strong>de</strong>r stimme zu:<br />
heilig, heilig, heilig<br />
<strong>de</strong>r herr, <strong>de</strong>r Gott <strong>de</strong>r scharen!<br />
Voll sind himmel und er<strong>de</strong><br />
von <strong>de</strong>iner hohen herrlichkeit.<br />
II. Chor und SolI<br />
dich preist <strong>de</strong>r glorreiche chor <strong>de</strong>r apostel;<br />
dich <strong>de</strong>r propheten lobwürdige zahl;<br />
dich <strong>de</strong>r märtyrer leuchten<strong>de</strong>s heer.<br />
III. tenor Solo<br />
dich preist über das er<strong>de</strong>nrund<br />
die heilige kirche;<br />
dich, <strong>de</strong>n Vater unermessbarer majestät;<br />
<strong>de</strong>inen wahren und einzigen sohn;<br />
und <strong>de</strong>n heiligen fürsprecher Geist.
gesangstexte | graun gesangstexte | graun<br />
IV. Chor<br />
tu rex gloriae, christe.<br />
tu patris sempiternus es filius.<br />
V. Sopran Solo<br />
tu, ad liberandum suscepturus hominem,<br />
non horruisti Virginis uterum.<br />
tu, <strong>de</strong>victo mortis aculeo, aperuisti<br />
cre<strong>de</strong>ntibus regna caelorum.<br />
VI. Chor<br />
tu ad <strong>de</strong>xteram <strong>de</strong>i se<strong>de</strong>s<br />
in gloria patris.<br />
Ju<strong>de</strong>x cre<strong>de</strong>ris<br />
esse venturus.<br />
VII. alt Solo, tenor Solo<br />
te ergo quaesumus, tuis famulis subveni,<br />
quos pretioso sanguine re<strong>de</strong>misti.<br />
aeterna fac cum sanctis tuis<br />
in gloria numerari.<br />
VIII. baSS Solo<br />
salvum fac populum tuum, domine,<br />
et benedic hereditati tuae.<br />
IV. Chor<br />
du könig <strong>de</strong>r herrlichkeit, christus.<br />
du bist <strong>de</strong>s Vaters allewiger sohn.<br />
V. Sopran Solo<br />
du hast <strong>de</strong>r Jungfrau schoß nicht verschmäht,<br />
bist mensch gewor<strong>de</strong>n, <strong>de</strong>n menschen zu befreien.<br />
du hast bezwungen <strong>de</strong>s to<strong>de</strong>s stachel und <strong>de</strong>nen,<br />
die glauben, die reiche <strong>de</strong>r himmel aufgetan.<br />
VI. Chor<br />
du sitzest zur rechten Gottes<br />
in <strong>de</strong>ines Vaters herrlichkeit.<br />
als richter, so glauben wir,<br />
kehrst du einst wie<strong>de</strong>r.<br />
VII. alt Solo, tenor Solo<br />
dich bitten wir <strong>de</strong>nn, komm <strong>de</strong>inen dienern zur hilfe,<br />
die du erlöst mit kostbarem blut.<br />
in <strong>de</strong>r ewigen herrlichkeit<br />
zähle uns <strong>de</strong>inen heiligen zu.<br />
VIII. baSS Solo<br />
rette <strong>de</strong>in Volk, o herr,<br />
und segne <strong>de</strong>in erbe.
gesangstexte | graun gesangstexte | graun<br />
IX. Chor und SolI<br />
et rege eos,<br />
et extolle illos usque in aeternum.<br />
per singulos dies benedicimus te;<br />
et laudamus nomen tuum in saeculum,<br />
et in saeculum saeculi.<br />
X. Sopran Solo<br />
dignare, domine, die isto<br />
sine peccato nos custodire.<br />
miserere nostri, domine, miserere nostri.<br />
fiat misericordia tua, domine, super nos,<br />
quemadmodum speravimus in te.<br />
XI. Chor<br />
in te, domine, speravi:<br />
non confundar in aeternum.<br />
IX. Chor und SolI<br />
und führe sie<br />
und erhebe sie bis in ewigkeit.<br />
an je<strong>de</strong>m tag benei<strong>de</strong>n wir dich<br />
und loben in ewigkeit <strong>de</strong>inen namen,<br />
ja, in <strong>de</strong>r ewigen ewigkeit.<br />
X. Sopran Solo<br />
in Gna<strong>de</strong>n wolltest du, herr, an diesem tag<br />
uns ohne schuld bewahren.<br />
erbarme dich unser, o herr, erbarme dich unser.<br />
Lass über uns <strong>de</strong>in erbarmen geschehn,<br />
wie wir gehofft auf dich.<br />
XI. Chor<br />
auf dich, herr,<br />
habe ich meine hoffnung gesetzt.<br />
in ewigkeit wer<strong>de</strong> ich nicht zuschan<strong>de</strong>n.
Flötenkonzert Friedrich <strong>de</strong>s Großen in Sanssouci,<br />
Gemäl<strong>de</strong> von Adolph Menzel, 1850–1852<br />
friedrich ii.<br />
und seine komponisten<br />
Detlef Giese<br />
unter <strong>de</strong>n preußischen königen war friedrich ii. (1712–1786) gewiss <strong>de</strong>r<br />
jenige, <strong>de</strong>r die größten musikalischen neigungen besaß. dass er auf einem<br />
zumin<strong>de</strong>st semiprofessionellen niveau flöte spielte, ist allgemein bekannt,<br />
dass er darüber hinaus auch in ansprechen<strong>de</strong>r Weise zu komponieren verstand<br />
ebenso. eine würdige, künstlerisch hochstehen<strong>de</strong> <strong>hofmusik</strong> war sein<br />
ziel – nicht umsonst investierte er viel in <strong>de</strong>n aufbau einer leistungsfähigen<br />
kapelle, in die Verpflichtung hervorragen<strong>de</strong>r komponisten und musiker<br />
sowie in die errichtung eines opernhauses, mit <strong>de</strong>m berlin sich schmücken<br />
konnte.<br />
hatten die schönen künste (und die musik im speziellen) unter <strong>de</strong>r<br />
regentschaft seines Vaters friedrich Wilhelm i., <strong>de</strong>m sogenannten »soldatenkönig«,<br />
an spree und havel kaum eine chance zur entfaltung, so än<strong>de</strong>rte<br />
sich die situation mit <strong>de</strong>r thronbesteigung friedrichs im Jahre 1740. zu <strong>de</strong>n<br />
ersten aktivitäten <strong>de</strong>s jungen königs zählte <strong>de</strong>r auftrag an <strong>de</strong>n architekten<br />
Georg Wenzeslaus von knobelsdorff, an <strong>de</strong>r neuen prachtstraße unter <strong>de</strong>n<br />
Lin<strong>de</strong>n mit <strong>de</strong>m bau einer oper zu beginnen. die eher beschauliche preußische<br />
resi<strong>de</strong>nzstadt, die zu dieser zeit über ca. 100.000 einwohner verfügte,<br />
sollte ein Gebäu<strong>de</strong> und eine institution von überregionaler ausstrahlung<br />
erhalten. mit seinem »zauberschloss« strebte friedrich an, alteingesessenen<br />
opernzentren <strong>de</strong>s <strong>de</strong>utschen reiches wie dres<strong>de</strong>n, münchen, hamburg o<strong>de</strong>r<br />
Wien konkurrenz zu machen. erstklassige italienische sängerinnen und<br />
sänger wur<strong>de</strong>n verpflichtet, um sofort gehobene künstlerische Qualitätsstandards<br />
zu erreichen, auch konnte <strong>de</strong>r monarch auf jene komponisten<br />
und instrumentalisten bauen, die er bereits vor seinem regierungsantritt
einführung<br />
um sich gesammelt hatte. Während seiner kronprinzenzeit hatte friedrich<br />
in ruppin und rheinsberg, zumeist noch recht junge musiker zu einem<br />
hochwertigen ensemble zusammengeführt – <strong>de</strong>rweil in berlin die immerhin<br />
schon seit <strong>de</strong>m 16. Jahrhun<strong>de</strong>rt bestehen<strong>de</strong> hofkapelle von <strong>de</strong>m weit<br />
weniger kunstsinnigen »soldatenkönig« weitgehend aufgelöst wor<strong>de</strong>n war –<br />
lediglich für die militärmusik wur<strong>de</strong>n noch mittel und personen bereitgestellt,<br />
nicht aber für opern und konzertaufführungen o<strong>de</strong>r das gesellige<br />
musizieren bei hof.<br />
unter <strong>de</strong>n musikern, die friedrich aus <strong>de</strong>r bran<strong>de</strong>nburgischen provinz<br />
nach berlin bzw. potsdam gefolgt waren, befan<strong>de</strong>n sich neben seinem<br />
langjährigen flötenlehrer Johann Joachim Quantz nachmals so bekannte<br />
künstler wie carl heinrich und Johann Gottlieb Graun, franz benda o<strong>de</strong>r<br />
carl philipp emanuel bach. in verschie<strong>de</strong>nen funktionen – als kapell und<br />
konzertmeister, als cembalisten sowie vor allem als komponisten – trugen<br />
sie maßgeblich zum aufschwung und zu einer vormals nicht geahnten blüte<br />
<strong>de</strong>r musikkultur in <strong>de</strong>r preußischen kapitale bei.<br />
dass auch abseits dieser »großen namen« eine ganze reihe von originellen<br />
künstlern zu fin<strong>de</strong>n waren, die sowohl am hof als auch in <strong>de</strong>n a<strong>de</strong>ls und<br />
bürgerhäusern <strong>de</strong>r stadt wirkten, spricht für <strong>de</strong>n allgemein hohen stand <strong>de</strong>r<br />
musikpflege, die – zumin<strong>de</strong>st bis zum ausbruch <strong>de</strong>s siebenjährigen krieges<br />
1756 – das fri<strong>de</strong>rizianische berlin zu einem neuen musikalischen zentrum<br />
aufsteigen ließ. danach jedoch war eine gewisse stagnation zu beobachten:<br />
<strong>de</strong>r einstmals so mo<strong>de</strong>rne Geschmack <strong>de</strong>s königs hatte eine zunehmend<br />
konservative richtung bekommen und verhin<strong>de</strong>rte eine orientierung an<br />
aktuellen musikalischen entwicklungen – die <strong>hofmusik</strong> bekam wie<strong>de</strong>r<br />
einen merkwürdig provinziellen charakter, während die neuen ten<strong>de</strong>nzen<br />
zunehmend im »bürgerlichen« berlin fuß fassten und sich verstärkt in dieser<br />
sphäre entfalteten.<br />
um die mitte <strong>de</strong>s 18. Jahrhun<strong>de</strong>rts kam in<strong>de</strong>s <strong>de</strong>r <strong>hofmusik</strong> die führen<strong>de</strong><br />
rolle zu. erklärter favorit <strong>de</strong>s königs war carL HeinricH graun, <strong>de</strong>r mit seinen<br />
insgesamt 27 italienischen opern, die er für berlin schrieb, auch rein quan<br />
Carl Heinrich Graun<br />
Schabkunstblatt von V. D. Preisler<br />
nach einem Gemäl<strong>de</strong> von A. Möller, 1752<br />
titativ an <strong>de</strong>r spitze stand. noch bevor das haus unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n vollends<br />
fertiggestellt war, wur<strong>de</strong> es im <strong>de</strong>zember 1742 eingeweiht: hofkapellmeister<br />
Graun hatte zu diesem zweck die oper seria Cesare e Cleopatra komponiert.<br />
offenbar entsprach seine lyrischempfindsame, gleichermaßen elegante<br />
wie mit einem beson<strong>de</strong>ren sinn für theatralische Vorgänge aufwarten<strong>de</strong><br />
musik in hohem maße <strong>de</strong>n Vorlieben <strong>de</strong>s monarchen, an<strong>de</strong>rs sind die zahlreichen,<br />
jährlich anfallen<strong>de</strong>n opernaufträge nicht zu verstehen. und auch<br />
<strong>de</strong>r aufstieg Grauns aus kleinen Verhältnissen zu einem <strong>de</strong>r wichtigsten<br />
repräsentanten <strong>de</strong>r italienischen oper im 18. Jahrhun<strong>de</strong>rt und zu einem<br />
wohlsituierten komponisten und kapellmeister am hofe einer europäischen<br />
Großmacht ist bemerkenswert genug.<br />
<strong>de</strong>r aus <strong>de</strong>m sächsischen Wahrenbrück im kreis Liebenwerda stammen<strong>de</strong><br />
und an <strong>de</strong>r traditionsreichen dresdner kreuzschule umfassend aus
einführung einführung<br />
gebil<strong>de</strong>te Graun stieß 1736 zu friedrichs kapelle, die zu dieser zeit noch<br />
außerhalb berlins residierte. er folgte seinem älteren bru<strong>de</strong>r Johann Gottlieb,<br />
<strong>de</strong>r als konzertmeister bereits seit 1732 diesem ensemble angehörte<br />
und sich auch als formidabler komponist erwiesen hatte. carl heinrich hatte<br />
zuvor am hof von herzog august Wilhelm in braunschweig und Wolfenbüttel<br />
gewirkt: dort übte er das amt eines Vizekapellmeisters aus und war<br />
durch mehrere opern – in <strong>de</strong>utscher wie in italienischer sprache – hervorgetreten.<br />
außer<strong>de</strong>m hatte er sich als komponist kirchenmusikalischer<br />
Werke (u. a. kantaten und passionsmusiken) profiliert. Vor allem aber galt er<br />
als exzellenter sänger, <strong>de</strong>r mit einer schönen tenorstimme gesegnet war.<br />
kronprinz friedrich wird gera<strong>de</strong> die kombination dieser verschie<strong>de</strong>nen<br />
talente von <strong>de</strong>r notwendigkeit überzeugt haben, carl heinrich Graun nach<br />
preußen zu holen und ihn als mitglied seiner hofkapelle zu verpflichten.<br />
Graun erschien ihm <strong>de</strong>r richtige für sein Vorhaben, <strong>de</strong>m musikleben <strong>de</strong>r<br />
mark bran<strong>de</strong>nburg nach vielen Jahren <strong>de</strong>s darnie<strong>de</strong>rliegens wie<strong>de</strong>r neue<br />
impulse zu geben. dass die berliner musik mit Graun sogar zu einer unverhofften<br />
blüte kam, in <strong>de</strong>ren ergebnis die preußische resi<strong>de</strong>nz wie<strong>de</strong>r in<br />
tuchfühlung mit <strong>de</strong>n führen<strong>de</strong>n musikalischen zentren brachte, hatte auch<br />
<strong>de</strong>r könig freilich nicht von vornherein erwarten können.<br />
die komposition von opern war die eine seite, an<strong>de</strong>rerseits interessierte<br />
ihn auch die geistliche musik. die an karfreitag 1755 erstmals aufgeführte<br />
passionskantate Der Tod Jesu wur<strong>de</strong> zu einem wahren erfolgsstück, das bis<br />
in das späte 19. Jahrhun<strong>de</strong>rt hinein regelmäßig in <strong>de</strong>n berliner kirchen<br />
erklang. das zweite große Vokalwerk aus <strong>de</strong>n letzten Jahren seines schaffens<br />
war ein Te Deum, das Graun anlässlich einer siegesfeier – anfang mai 1757<br />
hatte das preußische heer unter friedrichs führung bei prag die Österreicher<br />
geschlagen – komponierte, womöglich im auftrag <strong>de</strong>r prinzessin anna<br />
amalie, <strong>de</strong>r jüngeren schwester <strong>de</strong>s königs. das – trotz <strong>de</strong>s Verzichts auf<br />
pauken und trompeten – durchaus opulente elfsätzige Werk besaß damit<br />
<strong>de</strong>n charakter einer »staatskomposition«, wenngleich es später auch als<br />
losgelöst von <strong>de</strong>rartigen kontexten, als Lobpreis allgemeiner art, aufgeführt<br />
wur<strong>de</strong>. auch Jahrzehnte nach Grauns tod war das Te Deum in berlin und<br />
darüber hinaus noch präsent, was für eine gewisse popularität spricht. es ist<br />
die einzige größere komposition Grauns, die zu Lebzeiten im druck erschien,<br />
spätere Wie<strong>de</strong>rauflagen bestätigen das ungebrochene interesse.<br />
1791, als die erinnerung an <strong>de</strong>n opernkomponisten Graun schon recht<br />
verblasst ist, wird eine neuausgabe <strong>de</strong>s Te Deum im klavierauszug veröffentlicht.<br />
JoHann friedricH reicHardt, seinerzeit preußischer hofkapellmeister<br />
und zu<strong>de</strong>m ein glänzen<strong>de</strong>r musikschriftsteller, bringt in seiner rezension<br />
die hohe Wertschätzung für das Werk und seinen immerhin um zwei Generationen<br />
älteren komponistenkollegen zum ausdruck: »dieses meisterwerck<br />
izt noch beurtheilen o<strong>de</strong>r auch nur loben zu wollen wäre thorheit, da es die<br />
nation bereits seit dreißig, vierzig Jahren als eines <strong>de</strong>r ersten meisterwercke<br />
und als das vorzüglichste unsers verewigten Grauns verehrt.«<br />
reichardt selbst hatte zu dieser zeit bereits eine zentrale rolle im musikleben<br />
preußens zu spielen begonnen. aus königsberg stammend entwickelte<br />
Johann Friedrich Reichardt<br />
Gemäl<strong>de</strong> von Fritz Gareis, 1780
einführung<br />
er sich zu einer entschei<strong>de</strong>n<strong>de</strong>n figur in <strong>de</strong>r zeit <strong>de</strong>s sturm und drang sowie<br />
<strong>de</strong>r beginnen<strong>de</strong>n romantik. durch seine zahlreichen reisen in wichtige<br />
musikzentren europas hatte er vielfältige einblicke gewonnen, die sowohl<br />
die formung seiner Ästhetik als auch seine musikalischen Werke merklich<br />
beeinflussten. in berlin lernte er etwa die opern Grauns kennen, aber auch<br />
die beginnen<strong>de</strong> bach und hän<strong>de</strong>lpflege sowie <strong>de</strong>n neuen typus <strong>de</strong>s singbzw.<br />
Lie<strong>de</strong>rspiels. im alter von erst 23 Jahren wur<strong>de</strong> er 1775 unerwartet zum<br />
preußischen hofkapellmeister bestellt: friedrich ii. hatte auf fürsprache<br />
von franz benda, einem altgedienten mitglied <strong>de</strong>r hofkapelle, <strong>de</strong>n jungen,<br />
hoffnungsvollen komponisten, <strong>de</strong>r schon einige bühnenwerke geschaffen<br />
hatte, mit diesem ehren wie verantwortungsvollen posten betraut.<br />
so richtig glücklich wur<strong>de</strong> <strong>de</strong>r ehrgeizige und zugleich recht unstete<br />
reichardt jedoch nicht, zumin<strong>de</strong>st nicht während <strong>de</strong>r regierungszeit <strong>de</strong>s »alten<br />
fritzen«. seine pläne zur reform <strong>de</strong>s orchesters und zur neuorganisation<br />
<strong>de</strong>s berliner musiklebens erfüllten sich nur teilweise (obwohl die einrichtung<br />
<strong>de</strong>r »concerts spirituels« nach pariser Vorbild zukunftsweisend wur<strong>de</strong>),<br />
da die zunehmend konservative einstellung <strong>de</strong>s königs in musikalischen<br />
dingen für gewisse hemmnisse sorgte. <strong>de</strong>nnoch ist er friedrich ii. eng<br />
verbun<strong>de</strong>n gewesen: die musik zu <strong>de</strong>n trauerfeierlichkeiten nach <strong>de</strong>ssen<br />
ableben 1786 komponierte reichardt, zwei Jahre darauf folgte ein Werk<br />
zum an<strong>de</strong>nken an seinen könig und dienstherrn. unter <strong>de</strong>m nachfolger<br />
friedrich Wilhelm ii. blieb reichardt zunächst kapellmeister. 1789 gelang<br />
ihm mit Brenno sein größter opernerfolg, im Jahr zuvor war mit Andromeda<br />
das umgebaute und renovierte opernhaus unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n wie<strong>de</strong>reröffnet<br />
wor<strong>de</strong>n. eine intrige brachte 1794 jedoch <strong>de</strong>n fall: reichardt wur<strong>de</strong> fristlos<br />
entlassen und verließ berlin. noch bevor friedrich Wilhelm ii. 1797 starb,<br />
wur<strong>de</strong> er jedoch begnadigt und wie<strong>de</strong>r in <strong>de</strong>n dienst als kapellmeister aufgenommen,<br />
auch unter friedrich Wilhelm <strong>iii</strong>. übte er dieses amt aus, kommt<br />
aber auch in seinen letzten Lebensjahre nicht recht zur ruhe.<br />
reichardts Leistungen als komponist sind immer noch nicht in ausreichen<strong>de</strong>r<br />
Weise gewürdigt. in erster Linie hat er sich vokalen Genres<br />
Johann Abraham Peter Schulz,<br />
nach <strong>de</strong>m Gemäl<strong>de</strong> von Johann Christian Frisch<br />
gewidmet: rund 1.500 Lie<strong>de</strong>r stammen aus seiner fe<strong>de</strong>r, dazu eine ganze<br />
reihe von chören, die im späten 18. und während <strong>de</strong>s 19. Jahrhun<strong>de</strong>rts bei<br />
<strong>de</strong>n bürgerlichen chorvereinigungen – wie etwa bei <strong>de</strong>n in vielen städten<br />
existieren<strong>de</strong>n singaka<strong>de</strong>mien – sehr beliebt waren. mehr als zwei dutzend<br />
opern und singespiele sowie melodramen und schauspielmusiken bezeugen<br />
die produktivität reichardts als bühnenkomponist, zu<strong>de</strong>m machte er sich<br />
als musiktheoretiker und essayist einen namen – reichardt als ein multitalent<br />
<strong>de</strong>r Goethezeit zu bezeichnen, ist gewiss nicht übertrieben.<br />
spuren in berlin hat auch <strong>de</strong>r gebürtige Lüneburger JoHann aBraHam<br />
Peter ScHuLz hinterlassen, <strong>de</strong>r vor allem – ebenso wie reichardt – durch<br />
seine zahlreichen Liedkompositionen bekannt gewor<strong>de</strong>n ist. nach<strong>de</strong>m er<br />
für einige Jahre am französischen theater als kapellmeister beschäftigt war,<br />
trat er 1776 eine vergleichbare stellung am hof <strong>de</strong>s prinzen heinrich, <strong>de</strong>s<br />
jüngeren bru<strong>de</strong>rs friedrich ii., in rheinsberg an. am dortigen »musenhof«<br />
erhielt er Gelegenheit, großdimensionierte Werke wie opern, singspiele<br />
o<strong>de</strong>r schauspielmusiken zu komponieren, u. a. auch zu Jean racines tragödie<br />
Athalie. dieses Werk ist offenbar 1782 o<strong>de</strong>r 1783 erstmals in rheinsberg<br />
geboten wor<strong>de</strong>n. da <strong>de</strong>r prinz in beson<strong>de</strong>rer Weise an französischer kunst
Johann Sebastian Bach bei Friedrich II. in Sanssouci<br />
Gemäl<strong>de</strong> von Carl Röhling<br />
einführung<br />
und kultur interessiert war, verwun<strong>de</strong>rt es nicht, dass auch das am hofe<br />
<strong>de</strong>s »sonnen königs« Ludwig XiV. entwickelte klassizistische drama ins<br />
bran<strong>de</strong>nbur gische importiert wur<strong>de</strong> – wie auch die französischen refor<br />
mopern Glucks, die schulz mit seinen rheinsberger musikern erarbeitete<br />
und mehrfach zur aufführung brachte. Vieles von <strong>de</strong>m Gluck’schen musiki<strong>de</strong>al<br />
erhabener einfachheit ist auch in schulz’ kompositionen eingegangen<br />
– in seine Lie<strong>de</strong>r ebenso wie in seine instrumentalwerke.<br />
die Verbindungen <strong>de</strong>r familie bach mit <strong>de</strong>m preußischen hof sind vielfältiger<br />
art. carl philipp emanuel war lange zeit hofcembalist <strong>de</strong>s königs<br />
und gehörte zu <strong>de</strong>n prägen<strong>de</strong>n Gestalten <strong>de</strong>s berliner musiklebens, aber<br />
auch <strong>de</strong>r ältere Wilhelm frie<strong>de</strong>mann sowie <strong>de</strong>r jüngere Johann christian<br />
waren zumin<strong>de</strong>st zeitweilig an <strong>de</strong>r spree aktiv. und selbst <strong>de</strong>r »alte bach«<br />
hatte im preußischen seine spuren hinterlassen. Gera<strong>de</strong>zu legendär wur<strong>de</strong><br />
die begegnung <strong>de</strong>s bereits über 60jährigen JoHann SeBaStian BacH mit<br />
könig friedrich ii. im mai 1747 in potsdam, kam es hierbei doch zu einer<br />
<strong>de</strong>nkwürdigen darbietung: auf ein vom könig vorgegebenes thema improvisierte<br />
<strong>de</strong>r thomaskantor eine fuge, <strong>de</strong>ren kunstfertige Gestaltung großen<br />
beifall bei <strong>de</strong>n anwesen<strong>de</strong>n fand. zurück in Leipzig machte sich bach an<br />
eine <strong>de</strong>taillierte ausarbeitung <strong>de</strong>s »königlich preußischen fugenthemas«,<br />
das die Grundlage für sein zum druck bestimmtes Musikalisches Opfer bil<strong>de</strong>te.<br />
neben <strong>de</strong>r nachträglichen fixierung <strong>de</strong>r improvisation in form eines<br />
dreistimmigen ricercar, verschie<strong>de</strong>nen kanonkompositionen sowie einer<br />
umfang reichen triosonate konzipierte bach als höhepunkt <strong>de</strong>r <strong>de</strong>m könig<br />
gewidmeten sammlung ein ricercar zu 6 stimmen, mit welchem er seine<br />
über Jahrzehnte erworbenen kontrapunktischen künste eindrucksvoll unter<br />
beweis stellen konnte. mit diesem ungemein dichten und kompositionstechnisch<br />
auf allerhöchstem niveau stehen<strong>de</strong>n stück gab bach ein kaum<br />
zu übertreffen<strong>de</strong>s beispiel für seine musikalische Gelehrsamkeit, wie sie<br />
insbeson<strong>de</strong>re im Musikalischen Opfer und in <strong>de</strong>r Kunst <strong>de</strong>r Fuge zum ausdruck<br />
kommt.
StePHan mai<br />
stephan Mai wur<strong>de</strong> 1953 in Leipzig geboren.<br />
er studierte in seiner heimatstadt<br />
und wur<strong>de</strong> nach <strong>de</strong>m examen<br />
1976 wur<strong>de</strong> Mitglied <strong>de</strong>s rundfunksinfonieorchesters<br />
Berlin. darüber hinaus<br />
engagierte er sich für <strong>de</strong>n aufbau<br />
eines ensembles, das sich zunächst<br />
mit mo<strong>de</strong>rnem instrumentarium <strong>de</strong>r<br />
historischen aufführungspraxis widmete.<br />
daraus ging 1982 die gründung<br />
<strong>de</strong>r aka<strong>de</strong>mie für alte Musik Berlin<br />
hervor, <strong>de</strong>r stephan Mai als einer <strong>de</strong>r Konzertmeister angehört. Mit diesem<br />
ensemble gastierte er bereits 1986 bei <strong>de</strong>n vom West<strong>de</strong>utschen rundfunk<br />
veranstalteten tagen für alte Musik herne. seither wirkt er an zahlreichen<br />
schallplattenproduktionen und rundfunkaufnahmen <strong>de</strong>r aka<strong>de</strong>mie mit;<br />
tourneen und festivalauftritte führten über die grenzen europas hinaus<br />
in <strong>de</strong>n nahen Osten sowie nach Japan und in die usa. stephan Mai arbeitet<br />
sowohl mit ensembles aus <strong>de</strong>r »alten Musik« als auch mit Musikern auf<br />
mo<strong>de</strong>rnen instrumenten zusammen.<br />
frank markowitScH<br />
frank Markowitsch studierte in freiburg<br />
und Berlin germanistik, romanistik,<br />
Philosophie und schulmusik<br />
sowie Orchester- und chordirigieren.<br />
eine regelmäßige Zusammenarbeit<br />
verbin<strong>de</strong>t ihn mit <strong>de</strong>m rias Kammerchor,<br />
<strong>de</strong>m chor <strong>de</strong>s nord<strong>de</strong>utschen<br />
rundfunks, <strong>de</strong>m choeur <strong>de</strong><br />
radio france, <strong>de</strong>m rundfunkchor Berlin,<br />
<strong>de</strong>m amsterdam Baroque choir,<br />
<strong>de</strong>m Vocalconsort Berlin sowie <strong>de</strong>m<br />
ernst-senff-chor. außer<strong>de</strong>m kooperiert er mit Orchestern wie <strong>de</strong>m Konzerthausorchester<br />
Berlin, <strong>de</strong>n Bran<strong>de</strong>nburger sinfonikern, <strong>de</strong>m Barockorchester<br />
mo<strong>de</strong>rntimes_1800, Le cercle <strong>de</strong> l’harmonie sowie <strong>de</strong>r Berliner<br />
staatsoper unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n, <strong>de</strong>r Opéra national <strong>de</strong> nancy und <strong>de</strong>r Opéra<br />
comique <strong>de</strong> Paris, <strong>de</strong>r Oper Luxemburg und zahlreichen internationalen<br />
festivals.<br />
frank Markowitsch hat mit dirigenten wie rené Jacobs (u. a. an <strong>de</strong>r<br />
staatsoper unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n, bei <strong>de</strong>n innsbrucker festwochen und beim<br />
festival aix-en-Provence), Kurt Masur, seiji Ozawa, Marc Minkowski, ingo<br />
Metzmacher, Kazushi Ono, ton Koopman, sebastian Lang-Lessing, nicolas<br />
Mcgegan, enoch zu guttenberg, Konrad Junghänel und Jérémie rhorer gearbeitet.<br />
er ist grün<strong>de</strong>r und künstlerischer Leiter <strong>de</strong>r Vokalaka<strong>de</strong>mie Berlin,<br />
Mitinitiator <strong>de</strong>s festivals chOr@BerLin und leitet seit 1998 <strong>de</strong>n chor<br />
<strong>de</strong>s Jungen ensembles Berlin. seit 2011 ist er stellvertreten<strong>de</strong>r direktor <strong>de</strong>s<br />
staats- und domchores und lehrt an <strong>de</strong>r universität <strong>de</strong>r Künste Berlin.
kammercHor »aPoLLini et muSiS«<br />
im frühjahr 2006 grün<strong>de</strong>ten Mitglie<strong>de</strong>r <strong>de</strong>s staatsopernchores <strong>de</strong>n Kammerchor<br />
apollini et Musis. <strong>de</strong>n namen <strong>de</strong>s ensembles inspirierte die<br />
inschrift am giebelportikus <strong>de</strong>r Lin<strong>de</strong>noper: <strong>de</strong>r musikbegeisterte König<br />
friedrich ii. weihte das Opernhaus »apoll und <strong>de</strong>n Musen«. Mit gioachino<br />
rossinis Petite Messe Solennelle unter <strong>de</strong>r Leitung von Julien salemkour leitete<br />
das erste Konzert im Mai 2007.<br />
seit<strong>de</strong>m entstan<strong>de</strong>n im rahmen <strong>de</strong>r Kammermusik im apollo-saal<br />
Konzertprogramme unter <strong>de</strong>r Leitung namhafter dirigenten und chorleiter<br />
wie dan ettinger, robert heimann, Vinzenz Weissenburger, Michael<br />
Wen<strong>de</strong>berg und eberhard friedrich. gemeinsam mit <strong>de</strong>m Kammerchor<br />
traten anna Prohaska, adriane Queiroz, simone schrö<strong>de</strong>r, Burkhard fritz,<br />
florian hoffmann, hanno Müller-Brachmann, <strong>de</strong>r Bandoneonist Lothar<br />
hensel sowie Mitglie<strong>de</strong>r <strong>de</strong>r staatskapelle Berlin auf.<br />
abseits von Opernrepertoire und chorsinfonik möchte <strong>de</strong>r junge<br />
Kammerchor originelle Programmzusammenstellungen bieten und sich<br />
um selten zu hören<strong>de</strong> Kompositionen bemühen. durch die projektbezogene<br />
arbeit mit wechseln<strong>de</strong>n dirigenten erhält je<strong>de</strong>s Konzert seine eigene<br />
handschrift.<br />
in Zusammenarbeit mit <strong>de</strong>r Brasilianischen Botschaft in Berlin hat<br />
<strong>de</strong>r Kammerchor unter <strong>de</strong>r Leitung von Vinzenz Weissenburger die cd<br />
Sauda<strong>de</strong> mit Werken brasilianischer Komponisten eingespielt, die vor<br />
Kurzem beim Label ron<strong>de</strong>au erschien.<br />
PreuSSenS HofmuSik<br />
Preußens <strong>hofmusik</strong> – unter diesem namen haben sich vor mehreren<br />
Jahren Musiker <strong>de</strong>r traditionsreichen staatskapelle Berlin, die auf eine<br />
nahezu 450-jährige geschichte zurückblicken kann, zusammengefun<strong>de</strong>n.<br />
angeleitet von <strong>de</strong>m Violinisten stephan Mai, gründungsmitglied <strong>de</strong>r aka<strong>de</strong>mie<br />
für alte Musik Berlin, widmen sie sich vor allem einem repertoire,<br />
wie es zu Zeiten <strong>de</strong>s Preußenkönigs friedrich ii. in Berlin und Potsdam,<br />
aber auch in an<strong>de</strong>ren Musikzentren europas gespielt wur<strong>de</strong>. dabei stehen<br />
die in <strong>de</strong>n preußischen resi<strong>de</strong>nzstädten ansässigen Komponisten im<br />
Mittelpunkt: so etwa die hochbegabten söhne Johann sebastian Bachs,<br />
Wilhelm frie<strong>de</strong>mann und carl Philipp emanuel, aber auch die Brü<strong>de</strong>r<br />
graun, die mit ihren originellen Werken das Berliner Musikleben um<br />
die Mitte <strong>de</strong>s 18. Jahrhun<strong>de</strong>rts wesentlich prägten. aber auch sinfonien<br />
und Konzerte <strong>de</strong>r Wiener Klassiker sowie Kompositionen <strong>de</strong>r Barockzeit<br />
erklingen regelmäßig.<br />
Preußens <strong>hofmusik</strong> musiziert auf mo<strong>de</strong>rnen instrumenten in einer<br />
an <strong>de</strong>r sogenannten »historischen aufführungspraxis« orientierten interpretationsweise.<br />
in vier Konzerten pro spielzeit tritt das variabel besetzte<br />
ensemble im apollo-saal <strong>de</strong>r staatsoper unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n auf. darüber<br />
hinaus spielten die Musiker zur Wie<strong>de</strong>reröffnung <strong>de</strong>s Berliner Bo<strong>de</strong>-Museums<br />
und waren zu Konzerten im Preußischen Landtag sowie im hotel<br />
adlon zu erleben. im Oktober 2009 gestaltete das ensemble das abschlusskonzert<br />
<strong>de</strong>r usedomer Musikfestspiele. im sommer 2006 erschien die<br />
erste einspielung bei Berlin classics mit Werken <strong>de</strong>r Bach-familie, von<br />
Johann gottlieb graun sowie Joseph haydn. eine zweite aufnahme mit<br />
<strong>de</strong>r Pianistin simone dinnerstein und Werken von Johann sebastian Bach<br />
wur<strong>de</strong> kürzlich bei sony veröffentlicht.<br />
Während <strong>de</strong>r zeit <strong>de</strong>r sanierung <strong>de</strong>s stammhauses unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n ist<br />
die konzertreihe von preußens <strong>hofmusik</strong> im festsaal <strong>de</strong>s roten rathauses<br />
zu erleben.
iMPressuM<br />
HerauSgeBer staatsoper unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n<br />
Bismarckstraße 110 | 10625 Berlin<br />
intendant Jürgen flimm<br />
generaLmuSikdirektor daniel Barenboim<br />
geScHäftSfüHren<strong>de</strong>r direktor ronny unganz<br />
redaktion dr. <strong>de</strong>tlef giese | Mitarbeit: isabelle Becker, elisabeth Kühne, caroline schulz<br />
<strong>de</strong>r text von <strong>de</strong>tlef giese ist ein Originalbeitrag für dieses Programmheft.<br />
Layout dieter thomas<br />
HerSteLLung druckerei<br />
aBBiLdungen Werner Menke: Georg Philipp Telemann. Leben, Werk und Umwelt in<br />
Bilddokumenten, Wilhelmshaven 1977; www.wikipedia.org/google_art_project<br />
(26.01.2012); friedrich Blume (hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Kassel u. a.<br />
1949 ff.; Werner neumann: Auf <strong>de</strong>n Lebenswegen Johann Sebastian Bachs, Berlin 1953;<br />
Walter rösler/Manfred haedler/Micaela von Marcard: Das »Zauberschloss« Unter <strong>de</strong>n Lin<strong>de</strong>n,<br />
Berlin 1997.<br />
fotoS <strong>de</strong>r mitwirken<strong>de</strong>n privat (Mai, Markowitsch)<br />
Gedruckt auf Luxo Art Samtoffset, FSC-zertifiziertes Papier (FSC = Forest Stewardship Council),<br />
welches die richtlinien <strong>de</strong>s fsc nach weltweit gültigen chainofcustodystandard<br />
(coc/produktkette) für eine verantwortungsvolle und nachhaltige Waldbewirtschaftung<br />
nach ökologischen, sozialen und ökonomischen standards erfüllt.