Museumspädagogische Arbeitsmaterialien zur Sonderausstellung ...

Auch die Landschaftsradierungen Rembrandts waren für den Verkauf bestimmt, was ja nicht für
seine Zeichnungen in diesem Genre galt. Nahezu alle Radierungen sind signiert und viele von
ihnen darüber hinaus auch datiert. Im Gegensatz zur damals gängigen Praxis legte Rembrandt
alle seine Landschaftsradierungen, wie auch die Landschaftszeichnungen, als Einzelblätter an.
Gleiches gilt auch für nahezu alle radierten Porträts sowie Historien- und Genredarstellungen.
Möglicherweise bediente er mit diesen Drucken einen anderen Markt als jenen, den seine
Zeitgenossen belieferten, oder zumindest einen Markt, der teilweise davon abwich. Auf jeden
Fall wird Rembrandt seine Klientel zum Teil in der wachsenden Zahl von Liebhabern der
Druckgraphik gefunden haben, die speziell nach ausgefallenen Abzügen mit hoher Qualität
suchten.
Rembrandt kannte natürlich die druckgraphischen Werkgruppen seiner bedeutendsten
Vorgänger, wie dies auch die Sammler taten, und natürlich besaß er selbst eine wichtige
Sammlung von Arbeiten auf Papier. Häufig griff er auf Themen zurück, die zum Beispiel schon
von Albrecht Dürer oder Lucas van Leyden druckgraphisch bearbeitet worden waren, und
versuchte, sich mit diesen Meistern zu messen. Doch mehr noch als diese Künstler strebte er
danach, ein in höchstem Maße abwechslungsreiches Œuvre zu schaffen. Während im Werk
Dürers und van Leydens Historien, Porträts und Genreszenen auch eine große Rolle spielen,
wurde die Landschaft nie zum selbständigen Darstellungsthema, sondern fand immer nur als
Kulisse für erzählende Szenen Verwendung. Möglicherweise lag hierin gerade der wesentliche
Anreiz für Rembrandt, sich in diesem Genre zu spezialisieren, um sich nicht zuletzt damit erneut
als Allround-Künstler darzustellen.
3.3.2 Variationsbreite von Rembrandts Radierungen - Formate und Motive
Aus Rembrandts generellem Bestreben, ein möglichst abwechslungsreiches Druckgraphik-
Œuvre zu schaffen, ist auch die enorme Variationsbreite innerhalb seiner
Landschaftsradierungen zu erklären. Er radierte sowohl sehr zügig angelegte Blätter, die den
Eindruck erwecken, als seien sie direkt in der Natur entstanden, so zum Beispiel die Landschaft
mit Uferstraße und Kanal (Kat.-Nr. 94), als auch sehr gründlich ausgearbeitete Druckvorlagen,
wozu etwa das Blatt Die drei Hütten (Kat.-Nr. 83) zu zählen ist. Dann schuf er recht große
Radierungen, wobei das Blatt Die Landschaft mit den drei Bäumen (Kat.-Nr. 73) schon fast den
Eindruck eines Gemäldes macht. Daneben arbeitete er jedoch auch im Miniaturformat etwa der
Kleinen grauen Landschaft (Kat.-Nr. 68).
Rembrandt schuf sowohl Drucke mit erkennbarer Topographie, wie die Ansicht von Amsterdam
(Kat.-Nr. 67), als auch capricci, die aus topographischen Versatzstücken aus der Umgebung
Amsterdams und reinen Phantasiemotiven zusammengestellt sind, wie beispielsweise Die
Landschaft mit dem viereckigen Turm (Kat.-Nr. 84), auf welcher eine Ruine über einen typisch
holländischen Bauernhof hinausragt. Hierin liegt gerade auch ein wesentlicher Unterschied
zwischen Rembrandts Landschaftszeichnungen und den Drucken: Während seine Zeichnungen
fast ausschließlich die holländische Landschaft zeigen, spielt in seinen Druckgraphiken das
capriccio eine wichtige Rolle. Für den Motivvorrat seiner druckgraphischen Arbeiten, die nicht in
der Amsterdamer Umgebung ausfindig gemacht werden konnten, muss Rembrandt aus der
eigenen Phantasie oder aus seiner reichen Sammlung von Zeichnungen und Drucken anderer
Meister geschöpft haben. Gleiches gilt auch für die Landschaften, die als Kulisse in seinen
Historiendrucken fungierten.
Auch wenn Rembrandts Landschaftsradierungen häufig eine sehr individuelle, von der seiner
Kollegen abweichende Herangehensweise zeigen, knüpfen sie dennoch erkennbar an eine
künstlerische Tradition an. Oft gab er dieselben Orte und Motive wieder, die auch andere
Künstler darstellten. Darüber hinaus widmete er wie diese der korrekten Wiedergabe von alten,
verwitterten Gebäuden große Aufmerksamkeit. Verfallene Bauernhöfe sehen wir beispielsweise
auf den Blättern Die Hütte und der Heuschober (Kat.- Nr. 69) und Die Hütte bei dem großen
Baum (Kat.-Nr. 70).
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