Hamburger Kulturpolitik - Systmuwi.de

Universität Hamburg
Musikwissenschaftliches Institut
BA-Studiengang Systematische Musikwissenschaft
Modul [M3bSYS]
Seminar: Musikpsychologie - Praktikum
Dozent: Prof. Dr. Rolf Bader
Wintersemester 2010/11
Kulturpolitik in Hamburg
Eine Umfrage in den kulturellen Institutionen
Vorgelegt von:
Cornelia Backhaus, Yvonne Bianca Blechert, Derya Bulut, Daniela Eickhoff, Jannes
Eschrich, Tim Gabriel, Sophie Geipel, Jens Goldbach, Thorsten Grahl, Franziska Jabs,
Tobias Knickmann, Julia Kunze, Merle Wagemann, Yi-Wen Wang, Marlene
Wynants, Aleksandra Zivkovic
4

Inhaltsverzeichnis
I Einleitung ____________________________________________________________________ 4
1 Vorwort / Stand der Dinge __________________________________________________ 4
2 Die Hamburger Regierung __________________________________________________ 6
2.1 Die Behörde für Kultur und Medien ____________________________________ 7
2.2 Ziele und Aufgaben des Kultursenats ___________________________________ 7
2.2.1 Förderung von Projekten ______________________________________ 7
2.2.2 Hamburg als Marke __________________________________________ 8
2.2.3 Wachsende Stadt – Kulturtaxe __________________________________ 8
3 Aktueller Stand der Hamburger Kulturpolitik ___________________________________ 9
II Hauptteil 12
3.1 Bau der Elbphilharmonie_____________________________________________ 9
3.2 Gentrifizierung ____________________________________________________ 10
4 Hypothese / Versuchsaufbau / Gruppenaufteilung ________________________________ 12
5 Vorstellung /Auswertung der Institutionen______________________________________ 14
5.1 „Hochkultur“-Auswertung____________________________________________ 14
5.1.1 Deutsches Schauspielhaus Hamburg __________________________________ 14
5.1.2 Kampnagel _________________________________________________ 16
5.1.3 Thalia Theater Hamburg ______________________________________ 20
5.1.4 Zwischenfazit 1 _____________________________________________ 22
5.2 Gemischte Befragten-Auswertung _____________________________________ 23
5.2.1 Tivoli _____________________________________________________ 23
5.2.2 Spitaler Straße ______________________________________________ 26
5.2.3 Zwischenfazit 2 _____________________________________________ 29
5.3 Alternative Szene-Auswertung ________________________________________ 30
5.3.1 Rote Flora__________________________________________________ 30
5.3.2 Gängeviertel ________________________________________________ 33
5.3.3 Fabrik _____________________________________________________ 37
5.3.4 Zwischenfazit 3 _____________________________________________ 39
III Schluss _____________________________________________________________________ 40
6 Resümee / zentraler Satz / Formulierung der Schlusshypothese _____________________ 40
IV Literaturverzeichnis ___________________________________________________________ 41
V Anhang______________________________________________________________________ 43
5

I Einleitung
1 Vorwort / Stand der Dinge
Im folgenden Text soll die aktuelle Hamburger Kulturpolitik zum Gegenstand werden.
Anhand von Zeitungsartikeln und einem Forschungsprojekt wird sich der aktuellen
Lage angenähert.
Auffallend ist, dass viele Künstler/-innen unterschiedlichster Bereiche Hamburg
verlassen, oder es bereits getan haben. In einem Interview des Hamburger Abendblattes
mit Daniel Richter wird dies deutlich. Er betont, dass es in Hamburg „langweilig
geworden“ sei und es ein ungleiches Verhältnis der finanziellen Unterstützung
kultureller Einrichtungen gäbe. So wird beispielsweise viel in den Bau der
Elbphilharmonie investiert; andere Institutionen müssten schließen. Daniel Richter
spricht hier von einer „Mischung aus Lähmung“ und „Merkantilisierung des kulturellen
Sektors“. 1 Doch lässt sich diese Meinung durch andere Fakten unterstützen? Beispiele
aus dem Kultursektor sollen dies verdeutlichen. Früher war der Eintritt in der Fabrik ab
23.00 Uhr frei, so dass auch Mittellose noch die Zugaben nach Konzerten hören
konnten. Das Motto der Fabrik lautete: „Kultur für alle“. Die Mischung aus einem
anspruchsvollem Musikprogramm und einem betreuten Freizeitprogramm für Kinder
und Jugendliche war der Usus. Doch schien die Idee der Fabrik nicht länger zu
funktionieren. Nach einem Beschluss sollte der Geschäftsführer wechseln, sonst hätte es
keine staatlichen Zuschüsse (diese belaufen sich auf ca. 549.000 € jährlich) mehr
gegeben. 2 Das neue Motto lautet: Mehr Geld soll eingespielt und weniger Kosten
verursacht werden.
Der Frust über die kulturelle Situation in Hamburg ist an vielen Ecken zu spüren. Der
Schauspielhausintendant Friedrich Schirmer trat zurück, denn das Theater sei
unterfinanziert. Mit dem Wirtschaftsplan 2010/11 könne er die Leitung nicht länger
verantworten. Doch Einsparungen an Theatern existieren schon seit 15 Jahren. Das
Problem hierbei ist, dass es in Städten oft eine große Dichte an Stadttheatern gibt und
viele Bauten baufällig geworden sind. Dies hat zur Folge, dass, abgesehen von den
allgemeinen Betriebskosten für ein Theater, ein weiterer Geldbedarf auf die Städte
zukommt. 3 Auch der Thalia-Intendant Joachim Lux berichtet über seine Verbitterung.
Für ihn sind die staatlichen Zuschüsse und Einsparungen ungerecht. So erhielte das
1 Hamburger Abendblatt: "Die Kulturpolitik hier ist ein Desaster".
2 Taz.de: "Mainstream für alle".
3 Taz.de: "Ein Intendant wirft hin".
6

Schauspielhaus im Jahr zwei Millionen Euro mehr, solle aber auch 1,2 Mio Euro
einsparen. Für ihn seien die geforderten Einsparungen „nicht umsetzbar“. An einem
Theater ließe sich nicht kurzfristig sparen. 4 Joachim Lux kritisiert an der Hamburger
Politik, dass sie Kürzungen beschließt, „ohne zu prüfen, was nach menschlichem
Ermessen möglich sein könnte“. Wichtig sei doch, dass ein Theater nicht nur einen
kulturellen, sondern auch einen sozialen Auftrag habe, so Lux. Das Schauspielhaus und
Thalia-Theater haben schon jetzt mit die höchsten Kartenpreise in ganz Deutschland.
Die Einsparungen betreffen alle kulturellen Bereiche: Das Altonaer Museum soll 3,5
Mio € jährlich, die Bücherhallen 500.000 € einsparen. Umsetzbar werde dies nur durch
Veränderungen im Mietmanagement und in der Verwaltung. 5
Von politischer Seite aus äußerte sich der Kultursenator Reinhard Stuth zu den
geforderten Einsparungen. Sein Ziel sei es, bestehende Institutionen zu stärken, anstatt
neue zu gründen, dabei aber mit Hilfe der Kreativ GmbH Subkulturen zu fördern. Für
weitere Sonderausstellungen reichten die finanziellen Mittel nicht aus. Dafür gäbe es
den Sonderfond, der in Höhe von 2 Mio € Abhilfe schaffen soll. Der Hamburger
Finanzsektor fordere von dem Kulturminister, 2,4 % des Etats einzusparen. Doch wie
soll dies geschehen? Hier scheint es nur zwei Lösungen zu geben. Entweder sollen alle
Einrichtungen mit Einsparungen belegt werden, oder man müsse sich „von den
unterfinanzierten Einrichtungen, die nicht zu retten sind, trennen“. 6
Ein weiterer Grund für die kulturellen Missstände in Hamburg scheint der Bau der
Elbphilharmonie zu sein. Die Hamburger Regierung müsse jährlich zwischen 500 Mio €
und 1 Milliarde € einsparen, um der im Grundgesetz verankerten Schuldenbremse
Genüge zu tun. Doch gebe das Haushaltsvolumen nur 11 Milliarden Euro her, also
müsse man im „sensiblen Bereich“ sparen. 7 Die bisher verursachten Kosten der
Elbphilharmonie scheinen zu eskalieren. Von den ursprünglich eingeplanten 77 Mio €
sind es mittlerweile schon 323,5 Mio €. 8 Die Fertigstellung des Baus verschiebt sich
auf 2013.
Auch die Bürger/-innen Hamburgs schieben den Missstand vor allem dem neuen
Wahrzeichen „Elbphilharmonie“ zu. So wird es als „Hamburger Unikat“ und „Gerüst
für die Wohlbedürfnisse einiger Superreicher“ bezeichnet. 9 Einige Bürger/-innen
4 Taz.de: "Das verbittert auf die Dauer".
5 Taz.de: Gipfel in kleinen Schritten.
6 Taz.de: Kultursenator Reinhard Stuth über Einsparungen.
7 Spiegel: Frust an der Elbe.
8 Spiegel: Generalintendant verschickt Absagen (3. 2010).
9 Spiegel: Leserbriefe Nr. 12. 2010.
7

sprechen hier auch von politischem „Größenwahn“ und „koriphäenimmanenter
Ignoranz“.
Nun bleibt vorab für die Bearbeitung des Forschungsprojektes zu klären, durch welche
Einrichtungen das Debakel um die Hamburger Kulturpolitik ausgelöst wurde. Um die
Gründe der Sparmaßnahmen/-pläne in der Kultur verstehen zu können, müssen
zunächst die Hamburger Regierung sowie die Behörde für Kultur und Medien näher
beleuchtet werden.
2 Die Hamburger Regierung
Die Freie und Hansestadt Hamburg wird als ein Stadtstaat von der Landesregierung, die
aus dem Senat und dem Ersten Bürgermeister besteht, regiert. Sie regelt die politische
Führung des Landes Hamburg, ist für die Entwicklung der Stadt sowie für die Leitung
und Beaufsichtigung der Verwaltung zuständig. Das oberste Vertretungs- und
Entscheidungsgremium stellt das Landesparlament, die so genannte Hamburgische
Bürgerschaft, dar. Sie wird direkt von den Bürgern und Bürger/-innen gewählt. Die
Partei, die als absolute Mehrheit aus der Wahl hervorgeht, entscheidet über die
Zusammenstellung des Senats, und besitzt das Wahlrecht über den Ersten
Bürgermeister. 10
Der Erste Bürgermeister ist zuständig für die politischen Richtlinien, verantwortlich für
die Arbeit der Landesregierung, und leitet die Betätigungen des Senats. Der Senat
besteht aus den Senatsmitgliedern, die jeweils für ihre entsprechende politische Behörde
verpflichtet sind, und von dem Ersten Bürgermeister berufen und/oder entlassen werden
können. Der Senat umfasst höchstens zwölf Senatoren, die in folgenden Behörden tätig
sind: „Schule und Berufsbildung“, „Wissenschaft und Forschung“, „Inneres und Sport“,
„Finanzbehörde“, „Wirtschaft und Arbeit“, „Stadtentwicklung und Umwelt“,
„Justizbehörde“, „Soziales, Familie, Gesundheit und Verbraucherschutz“ und „Kultur
und Medien“. Die Arbeit der Senatoren und deren Vertretung der Regierungspolitik
nach außen, wird durch den Ersten Bürgermeister beaufsichtigt und ist im Wechselspiel
mit den Senatsmitgliedern geregelt. 11
2.1 Die Behörde für Kultur und Medien
10 Vgl. http://www.hamburg.de/senat/1998236/senat.html [20. Februar 2011].
11 Vgl. http://www.hamburg.de/senat/2144772/buergermeister.html [20.Februar 2011].
8

Diese Behörde setzt sich aus drei Bereichen zusammen, die sich in die Ämter „Kultur
und Medien“, „Staatsarchiv“ sowie „Behördenmanagement und Denkmalschutz“
gliedert. 12 Das Amt Kultur und Medien fördert die Entwicklung von Kultur und
Kreativwirtschaft 13 in der Hansestadt Hamburg, und stellt hierbei durch den
vorhandenen Kulturetat finanzielle Förderung für folgende Bereiche zur Verfügung:
1.) Institutionelle Förderung für:
- staatliche Theater, Museen, Bücherhalle Hamburg,
- Filmförderung,
- Privattheater und einige private Orchester,
- Kinder- und Jugendtheater.
2.) Projektförderung mittels eines Bewerbungsverfahren und einer Jury für freie
Projekte wie:
- Theaterproduktionen in Bereichen wie Sprech- und Musiktheater, Tanztheater,
Kinder- und Jugendtheater, weitere Privattheater,
- im Bereich Musik im Rahmen von Labelförderungen sowie von Orchestern,
Chören und musikalischen Gesellschaften,
- Off-Kultur, die Projekte aller Kunstsparten aus der freien Szene umfasst,
- u.a.
Neben der staatlichen Förderung durch den Kultursenat erhält die Kulturszene in
Hamburg auch durch private Kulturförderung, wie durch Stiftungen und Unternehmen,
zusätzliche Unterstützung. 14
2.2 Ziele und Aufgaben des Kultursenats
2.2.1 Förderung von Projekten
Die Behörde für Kultur und Medien gibt im Jahr 2011 rund 172.500 Euro für
interkulturelle und integrative Kulturarbeit aus. Interkulturelle Festivals sowie Tanz-
und Theaterproduktionen in kleinem und großem Ausmaß gehören zur Förderung. Bei
der Auswahl der zu fördernden Projekte erhalten diejenigen Priorität, die „durch
12 Vgl. http://www.hamburg.de/bkm/wir-ueber-uns/ [20. Februar 2011].
13 Vgl. http://www.hamburg.de/bkm/wir-ueber-uns/2075304/kultur-und-medien.html [20. Februar 2011].
14 Vgl. http://www.hamburg.de/kulturfoerderung/ [20. Februar 2011].
9

jahrelangen Aufbau und Kontinuität die kulturelle Vielfalt der Stadt präsentieren“. 15 Die
integrative Arbeit mit Behinderten stellt einen weiteren Eckpfeiler der Kulturförderung
dar. Hierbei wird der Fokus insbesondere auf Integration und Lerneffekt gelegt, sowie
auf die Qualität der künstlerischen Darbietungen in Theater- und Künstlergruppen. 16
2.2.2 Hamburg als Marke
„Eine Marke ist der gute Name, der entsteht, wenn viele Menschen auf Dauer ähnliche
positive Vorstellungen mit einem Angebot verbinden. So bietet die Marke
Orientierung.“ 17 Auch Hamburg fungiert als Marke. Die Stadt hat sich in einer
Markenanalyse von 2009 als attraktive Shopping-Metropole bewährt, die erfolgreich
Wirtschaft-, Umwelt- und Lebensqualität miteinander verbindet. Für Touristen scheint
ein Besuch der Hansestadt Hamburg attraktiver als der von Großstädten wie Mailand,
Kopenhagen oder Wien. Für Privatpersonen ist Hamburg als die „Metropole am
Wasser“ ein positiver Dauerbrenner. 18 Das kulturelle vielfältige Angebot wird viel
geschätzt, insbesondere für die umfangreiche Musicallandschaft. Für Unternehmen gilt
Hamburg als ein interessantes und wichtiges Businessumfeld. Als internationale
Handelsmetropole und wichtigste Drehscheibe für den Handel mit China ist Hamburg
ein sehr eminenter Baustein. 19 „Die Marke Hamburg bietet damit eine großartige
Chance für alle Akteure der Metropole, von der Marke Hamburg zu profitieren. Und sie
bietet gleichzeitig die Möglichkeit, durch eigenes Handeln die Marke Hamburg weiter
zu stärken.“ 20
2.2.3 Wachsende Stadt – Kulturtaxe
Vielfach wurde in den letzten Monaten über eine Kulturtaxe diskutiert, die Hamburgs
Hoteliers im Rahmen einer wachsenden Stadt tragen sollen. Eine Bettensteuer soll zur
Finanzierung des Kulturetats beitragen. Dabei werden für eine Hotelübernachtung 5
Prozent an die Stadt abgeführt. Mit den zehn Millionen Euro Mehreinnahmen pro Jahr
sollen 25 Prozent in Hamburg-Marketing investiert werden und 75 Prozent in
Kulturveranstaltungen. Als Vorbilder nennt der Kultursenat die Städte Weimar und
15 http://www.hamburg.de/pressearchiv-fhh/2827534/2011-03-15-bkm-interkulturell-integrativ.html
[28.03.2011].
16
Vgl. http://www.hamburg.de/pressearchiv-fhh/2827534/2011-03-15-bkm-interkulturell-integrativ.html
[28.03.2011].
17
http://marketing.hamburg.de/Marke-Hamburg.64.0.html [21.03.2011].
18
Vgl. http://marketing.hamburg.de/Erfolgsbausteine-2009.717.0.html?&L=0 [21.03.2011].
19
Vgl. http://marketing.hamburg.de/Erfolgsbausteine-2009.717.0.html?&L=0 [21.03.2011].
20
http://marketing.hamburg.de/Marke-Hamburg.64.0.html [28.03.2011].
10

Köln, in denen eine Kulturtaxe schon Praxis ist. 21 Der Landesverband der Dehoga wehrt
sich mit allen Mitteln dagegen und sieht es als sinnlos an, die Hoteliers weiter zu
belasten. Zudem soll diese Bettensteuer gesetzeswidrig sein. Ein Gutachten vom
Städtetag Baden-Württemberg schlussfolgert: „Sowohl landesrechtliche als auch
bundesrechtliche Voraussetzungen für die Einführung einer solchen Bettensteuer
fehlen.“ 22
3 Aktueller Stand der Hamburger Kulturpolitik
3.1 Bau der Elbphilharmonie
Seit dem 2. April 2007 wird in dem Hamburger Stadtteil Hafencity die Elbphilharmonie
gebaut. Das Prestigeobjekt war von Anfang an umstritten, u. a. wegen der stetig
steigenden Baukosten. Auch steht die vom japanischen Akustiker Yasuhisa Toyota
entworfene Raumakustik in der Kritik. So bemängelt der Raumakustik- Dozent Uwe
Stephenson von der HafenCity Universität Hamburg beispielsweise in einem Spiegel-
Interview die mangelhafte Transparenz bezüglich der Veröffentlichung der
Modellmessungen. 23 Diese Problematik steht jedoch nicht im Fokus der
Medienberichterstattung und wird größtenteils nur in der Fachwelt kritisiert und
diskutiert.
In dem Umfragen zeigte sich dann auch, dass die Menschen die Elbphilharmonie
aufgrund der unverhältnismäßig hohen Baukosten kritisieren und nicht aufgrund
eventueller Mängel in der Raumakustik. Um die ablehnende Haltung der Befragten
gegenüber der Elbphilharmonie nachvollziehen zu können, lohnt sich ein Blick auf die
Finanzierungspläne und Kostenentwicklung des Projektes.
Im Sommer 2003 werden erste Entwürfe für die Elbphilharmonie vorgestellt. Der
Finanzierungsplan sieht vor, dass der Bau mit Hilfe von Spendengeldern, sowie durch
den Verkauf von Wohnungen und einem Hotel im Gebäude finanziert werden soll. Eine
Teilfinanzierung durch die öffentliche Hand ist nicht vorgesehen. 2005 sieht das Ganze
schon anders aus. Die Hansestadt Hamburg beteiligt sich mit 77 Millionen Euro an dem
Bau.
21 http://www.abendblatt.de/hamburg/kommunales/article1640998/Kulturtaxe-Hamburger-Hotelierskuendigen-rechtliche-Schritte-an.html
Artikel vom 23.09.2010 [24.03.2011].
22 http://www.welt.de/die-welt/regionales/hamburg/article9970605/Geplante-Kulturtaxe-ist-in-vielen-
Staedten-schon-gescheitert.html Artikel vom 30.09.2010 [24.03.2011].
23 http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-55411013.html.
11

2007 liegt die Kostenbeteiligung bei 114 Millionen Euro und im Jahr 2009 schon bei
323 Millionen Euro. 24 Laut dem Bericht eines parlamentarischen
Untersuchungsausschusses vom 21. Januar 2011 liegt die aktuelle Kostenbeteiligung
der Stadt Hamburg bei ca. 351 Millionen Euro.
Der Baukonzern „HochTief“, welcher den Bau durchführt, hat indes schon eine weitere
Kostensteigerung angekündigt. 25 Aktueller Fertigstellungstermin soll aktuell November
2013 sein.
3.2 Gentrifizierung
Während im klassischen, idealtypischen Stadtstrukturmodell konzentrischer Ringe,
welches der amerikanische Soziologe Ernest Burgess in den zwanziger Jahren des
zwanzigsten Jahrhunderts am Beispiel Chicagos entwickelte, ein nach außen
ansteigender Sozialgradient, das Phänomen der Suburbanisierung der Mittel- und
Oberschichten in (wachsenden) Städten westlicher Industrieländer sich abbildete 26 ,
zieht es Besserverdienende heute wieder in die Innenstädte. Durch gesellschaftlichen
und ökonomischen Wandel veränderten sich Wohnpräferenzen 27 . Angehörige mittlerer
sozialer Schichten sind Akteure von Umstrukturierungsprozessen, die seit Mitte der
1960er Jahre als „Gentrification“ (auch „Gentrifizierung“) bezeichnet werden. Seit die
Soziologin Ruth Glass in einer Studie die „Wiederentdeckung“ des Londoner
Arbeiterviertels Islington durch niederen Landadel („gentry“) beschrieb, ist
Gentrifizierung zu einem Begriff für einen allgemeinen, weltweit verbreiteten Trend
gegenwärtiger Stadtentwicklung geworden. 28
In der Regel folgt dabei einer Modernisierung von Häusern eines (inner-)städtischen
Teilgebietes, welche im Laufe der Suburbanisierung einen Niedergang erfahren haben,
„[...] die Verdrängung unterer sozialer Schichten durch Haushalte mit relativ hohem
ökonomischen Potential, die mit der Aufwertung des Quartiers verbunden ist [...]“. 29
Ein solcher „Invasions-Sukzessions-Zyklus“ wird in einem modellhaft ablaufenden
Gentrifizierungsprozess charakteristischerweise gedoppelt 30 , indem Studenten,
Kreative, Kulturschaffende, Alternative u.a. als „Pioniere“ über eine (sub)kulturelle
24
http://www.zeit.de/2010/22/DOS-Elbphilharmonie.
25
http://www.ndr.de/regional/hamburg/elbphilharmonie393.html.
26
vgl. Reinhard Stewig (1983), S. 234 f.
27
vgl. Andrej Holm (2010), S. 9.
28
ebenda, S. 51f.
29
Wilhelm Falk (1994), S. 49.
30
Jens S. Dangschat, Jürgen Friedrichs (1988), S. 103.
12

Aufwertung erst den Boden für die eigentlichen „gentrifier“ bereiten, und somit eine
paradoxe Rolle einnehmen.
Die erste deutsche Untersuchung zum Thema „Gentrification“ wurde 1986/87 unter der
Leitung von Jens Dangschat und Jürgen Friedrichs in drei von sechsundzwanzig
ausgewählten Hamburger Gebieten, nämlich St.Pauli, St.Georg und Mühlenkamp
durchgeführt. Der Gentrifizierungsprozess sollte exemplarisch in unterschiedlichen
Entwicklungsphasen nachgewiesen werden. Wurden damals in St.Pauli Anzeichen für
den Beginn einer Invasion durch Pioniere festgestellt, so war diese Entwicklung in
St.Georg bereits kulminiert. Die einsetzende Verdrängung sozial schwacher Anwohner,
begleitet von staatlicher Förderung privilegierter Schichten ist mittlerweile bereits
deutlich fortgeschritten, zwischen 1999 und 2005 sank beispielsweise die Zahl der im
Stadtteil wohnenden Sozialhilfeempfänger um ein Drittel. 31
Dem Leitbild „Metropole Hamburg – Wachsende Stadt“, des im Februar 2011
abgewählten CDU-Senats zufolge, dürften Reurbanisierung und die Erhöhung der
Einwohnerzahl Hamburgs (auch durch Förderung des Zuzugs „qualifizierter“
Familien) 32 , letztendlich jedem Hamburger Bürger zugute kommen. Nicht nur aus
fiskalpolitischen der insgesamt neoliberalen Erwägungen sollten Besserverdienende
privilegiert werden. Die initiierten Wachstumsprozesse würden später „[...]
ausreichende Ressourcen auch für die sozialpolitischen Bedürfnisse der
Benachteiligten“ ergeben. 33 Im Rahmen der Diskussion um die Hamburger Schulreform
wurde mehr als deutlich, 34 dass sich eine zunehmende soziale Polarisierung nicht nur
durch Ausschlussprozesse einkommensschwacher Personen und Haushalte im
Bildungs- und Kulturbereich ausprägt, sondern auch räumlich sich niederschlägt. Ob
der „Sprung über die Elbe“ durch gesteuerte Zuwanderung gemacht werden soll oder
allgemein die „Wasserfront revitalisiert“ – Umstrukturierungsprozesse an allen Fronten
des Stadtraums verdeutlichen das gegenwärtige Gewicht stadtentwicklerischen
Handelns und Planens und lösen Protest, Widerspruch und Diskussionen aus. Der neue,
sozialdemokratische Senat stellt laut Regierungsprogramm den öffentlich geförderten
Bau bezahlbarer Wohnungen in den Mittelpunkt seiner Stadtentwicklungspolitik, um so
der „Fehlentwicklung“ der letzten zehn Jahre zu begegnen (S.15), ermahnt zu
demokratischem Denken (S.35) und will der Schaffung neuer Perspektiven zum Abbau
31 Rainer Ahlers/Georg Gerdon/Marlene-Anne Dettmann (2006), S. 55 ff.
32 Rainer Volkmann (2005), S. 13 f.
33 Rainer Ahlers/Georg Gerdon/Marlene-Anne Dettmann (2006), S. 63.
34 http://www.youtube.com/watch?v=2jAI0hzDZuc, 1:22 min. (Mittwoch, 23.Februar 2011 15:45:03).
13

der zunehmenden sozialen Spaltung Hamburgs einen besonderen Stellenwert einräumen
(S.17). 35 Immerhin sind aktive Befürworter eines demokratisch gewählten Senats
(Wähler) noch keine Minderheit (57%).
II Hauptteil
4 Hypothese / Versuchsaufbau / Gruppenaufteilung
Was sagt die Hamburger Bevölkerung zur aktuellen Kulturpolitik ihrer Regierung?
Dieser Frage möchten wir mittels einer Umfrage auf den Grund gehen. Unsere
Hypothese lautet:
Die Bürger Hamburgs befürworten die aktuelle Kulturpolitik.
Der Versuchsaufbau gestaltet sich folgendermaßen:
Um diese Hypothese bestätigen oder verwerfen zu können, befragten wir Menschen in
Hamburg an von uns ausgewählten kulturellen Einrichtungen. Diese Einrichtungen
wurden so ausgewählt, dass sich ein breites Spektrum von Besucher/-innen ergibt.
Zudem sollten die Einrichtungen verschiedene Zielgruppen in der Gesellschaft
ansprechen um ein ausgewogenes Bild der diversen Meinungen zur Kulturpolitik zu
erfassen. Die Entscheidung fiel auf folgende Kulturveranstaltungsorte: Das Hamburger
Schauspielhaus, das Thalia-Theater, den Kampnagel, die Rote Flora, das Gängeviertel,
die Fabrik, die Spitalerstraße, sowie das Schmidts Tivoli. Daraus ließen sich drei
Unterkategorien bilden: Die sogenannte „Hochkultur“, vertreten durch die ersten drei
genannten Institutionen, die alternative Szene und, aufgrund der vielen von außerhalb
Hamburgs angereisten Besuchern, die Gruppe des öffentlichen Bereichs mit den beiden
Letztgenannten.
Mittels eines von uns erstellten Fragebogens soll die Meinung der Hamburger Bürger/-
innen zur Kulturpolitik erfasst werden. An zwei bis drei Terminen verteilten wir die
Bögen vor Ort in den jeweiligen Institutionen und ließen die Testpersonen diese nach
einer kurzen Einführung zu Thema und Zweck der Umfrage selbstständig ausfüllen. Der
Fragebogen teilt sich in einen allgemeinen Teil von neun Fragen, die an allen
Institutionen gleichermaßen gestellt wurden und einem Block von vier bis fünf Fragen,
die sich speziell auf die kulturelle Einrichtung beziehen, in der sie gestellt wurden. Die
Idee dahinter war, dass die Befragten frei antworten konnten. „Frei“ meint in dem Fall
35 http://www.spd-hamburg.de/cms/fileadmin/LO/Dokumente/Parteitage/150111/SPD
_Regierungsprogramm_2011.pdf, (Mittwoch 23.Februar 2011 16:07:29).
14

„nicht eingeschränkt durch vorgegebene Antwortmöglichkeiten“. Lediglich Frage 1 ist
eine Ankreuzfrage, um bei der Auswertung einfacher Kategorien bilden zu können.
Der Fragebogen sollte folgende Punkte enthalten: Zunächst stellen wir fest, wie
kulturell interessiert die Befragten sind. Setzen sich die Besucher/-innen der jeweiligen
Institution mit der Kulturpolitik überhaupt auseinander; nehmen sie diese wahr? Im
weiteren Verlauf soll geklärt werden, wie die Befragten zu einzelnen konkreten
Beschlüssen der Hamburger Kulturbehörde stehen. Abschließend stellt sich die Frage
nach der persönlichen Betroffenheit der Testpersonen durch die Kulturpolitik am
Beispiel des Gentrifizierungsprozesses.
1. Wie oft nehmen Sie pro Monat an kulturellen Veranstaltungen teil?
0-3 mal, 4-6 mal, 7-10 mal, häufiger
2. Wie wichtig sind Ihnen kulturelle Aktivitäten.
Als Schaffender? Als Konsument?
3. Wie hat sich für Sie in den letzten Wochen die Hamburger Kulturpolitik bemerkbar
gemacht? Fühlen Sie sich gut informiert?
4. Halten Sie Sparpläne der Kulturbehörde für angemessen?
Wenn ja/nein warum?
5. Würden Sie sich einen Wandel in der Förderpolitik der Kulturbehörde wünschen?
Welche Bereiche sollten mehr, welche weniger gefördert werden?
6. Befürworten Sie den Bau der Elbphilharmonie?
Wenn ja/nein warum?
Die Umstrukturierung von Stadtteilen durch Sanierung und die damit einhergehende
Veränderung der Bevölkerungsstruktur wird gemeinhin als Gentrifizierung bezeichnet
7. Nehmen Sie diesen Gentrifizierungsprozess, (beispielsweise in Wilhelmsburg oder
St. Pauli) wahr? Wie stehen Sie dazu?
8. Sind Sie selbst von Gentrifizierung betroffen. Oder kennen Sie Betroffene?
9. Hat sich das kulturelle und infrastrukturelle Straßenbild in ihrem Stadtteil in den
letzten Jahren verbessert/verschlechtert?
Anmerkung: Die spezifischen Fragen zu den einzelnen Institutionen werden in den
jeweiligen Auswertungen vorgestellt.
Vorgang der Auswertung:
15

Nach Ausführung der Umfrage wurden die Fragebögen für jede kulturelle Einrichtung
ausgewertet. Für die Antworten zu den einzelnen Fragen ließen sich Gruppen-
individuelle Kategorien bilden, die dann quantitativ ausgewertet wurden. Das Fazit der
jeweiligen Gruppen beinhaltet die für die Hypothese relevanten Statistiken
ausgewählter Fragen.
5 Vorstellung / Auswertung der Institutionen
5.1 „Hochkultur“-Auswertung
5.1.1 Deutsches Schauspielhaus Hamburg
Das Deutsche Schauspielhaus, eines der renommiertesten und wichtigsten
Sprechbühnen Hamburgs, wurde 1900 auf Initiative von Hamburger Bürgern mit dem
Ziel gegründet, ein neues und aufregendes Sprechtheater zu präsentieren. Seit der
Spielzeit 2005/06 leitete Friedrich Schirmer als Intendant das angesehene Haus.
In den 1970er Jahren widmete es sich zusätzlich neueren Theaterformen, welche auch
das jüngere Publikum ansprachen, und 2005 zur Gründung des Jungen
Schauspielhauses unter der Leitung von Klaus Schuhmacher führte. Zwischen dem
Jungen Schauspielhaus und dem alten Theater bildete sich eine positive
Wechselwirkung.
Im Rahmen der Kürzungen in der Kulturpolitik im Herbst 2010 musste sich das
Deutsche Schauspielhaus mit einem Sparpaket von 1,2Mio. € konfrontiert sehen,
welches nicht nur die Verschleppung von notwendigen Baumaßnahmen, sondern auch
die Schließung des Jungen Schauspielhauses (JS), anderen Nebenspielstätten und es
Malersaales zur Folge haben könnte. Sieben Wochen lang demonstrierten Mitarbeiter/-
innen des Theaters und Bürger/-innen Hamburgs vor dem Schauspielhaus gegen die
geplanten Kürzungen und forderten den Rücktritt des Kultursenators. Schließlich hatte
der Senat Einsehen und gab dem Haus drei Jahre Zeit die Einsparmaßnahmen
umzusetzen. Altschulden werden gestundet oder gar erlassen und die Kürzungen
beruhen nun auf lediglich 300.000€. Sogar eine Zuwendung von aufgerundet 16,5 Mio.
€ wird dem Theater zugestanden, sodass geplante Renovierungsarbeiten der gesamten
Bühnentechnik vorgenommen werden können. Während dieser heißen Debatte gab der
damalige Intendant Friedrich Schirmer sein Amt ab. Zur Spielzeit 2013/14 wird Karin
Beier seine Nachfolge antreten.
Auswertung:
16

Bei der Befragung im Schauspielhaus Hamburg nahmen 20 Personen teil. Der
Altersdurchschnitt betrug hier 38 Jahre. Die Mehrheit der Befragten war zu 60 %
berufstätig (siehe Abb.1). Die restlichen 40 % setzen sich zusammen aus Studierenden
mit 25 %, gefolgt von FSJ- und Zivil-Dienstleistende mit 10 % sowie mit einer
Minderheit der Rentner/-innen mit 5 %.
Angaben in Prozent %
70
60
50
40
30
20
10
0
Abb. 1: Berufsgruppen der Befragten in Prozent.
Entsprechend der Hypothese, ob die hamburgische Bevölkerung die Sparpläne der
Hamburger Kulturpolitik befürworten, halten 75% der Schauspielhausbesucher/-innen
die finanziellen Streichungen für unangemessen. Grundsätzlich sind diese der Meinung,
dass an falschen Ecken gespart und das Geld unausgeglichen verteilt wird. Eine
befragte Person hält die Sparpläne jedoch für angemessen, mit der Begründung, wenn
es Schulden gibt, müsste an allen Enden gespart werden.
Somit sprachen sich 75 % der Befragten des Deutschen Schauspielhauses für einen
Wandel in der Förderpolitik der Kulturbehörde aus. Der unausgeglichenen Verteilung
von finanziellen Mittel entgegenwirkend sollten eher - so 50 % der Befragten -
Institutionen mit dem Angebot von Musik, Musicals, Theater oder auch Museen sowie
freischaffende, kleinere Projekte unterstützt werden. Dementsprechend sind auch rund
55 % der Teilnehmende mit dem Bau der Elbphilharmonie unzufrieden. Sie sehen das
Projekt als zu teuer, elitär und größenwahnsinnig an. Die Befürworter/-innen, rund 35
%, gefällt die Architektur. Ebenso wurde erwähnt, dass das gesamte Projekt nicht für
menschliche Schlampereien zur Rechenschaft gezogen werden kann. Eine
unentschlossene Person äußerte sich positiv über die Elbphilharmonie, da sie als
Anziehungspunkt für Tourist/-innen wirkt. Sie ist sich aber im Punkt der hohen Kosten
mit den anderen Befragten einig.
Rentner Zivi/FSJ berufstätig Student
Berufsgruppen
17

Abb.2: Aktives Wahrnehmen der finanziellen
Streichungen des Schauspielhauses nach Prozent.
(N= 20 Personen)
Wie deutlich in der Abbildung 1 zu erkennen ist, nehmen rund 75 % der Befragten die
finanziellen Streichungen des Schauspielhauses nicht wahr. Diese haben sich entweder
noch nicht explizit mit diesem Thema auseinandergesetzt, beziehungsweise geben einen
seltenen Besuch des Deutschen Schauspielhauses als Grund an. Die restlichen 25 %
jedoch bemerken die problematische Sachlage über Plakate und Demos. Ein Befragter
klagt zudem über einen selten so gesehenen, abgespeckten Spielplan. Die Aussage:
„Der Intendant ist zurückgetreten, die Angestellten sind verunsichert, Geld wird
gestrichen. Wie schrecklich für so ein bedeutendes Theater.“, bringt die missliche Lage
durch die Kulturpolitik verursachten finanziellen Streichungen des Schauspielhauses
auf den Punkt.
Abschließend ist zu sagen, dass die Mehrheit der befragten Schauspielhausbesucher/-
innen die Sparpläne der Hamburger Kulturpolitik für nicht angemessen hält, und die
Hälfte sich gegen den Bau der Elbphilharmonie ausspricht. Die Befragung erweckt
zudem den Eindruck, dass nur wenige Konsumierende sich mit der finanziell kritischen
Lage des Schauspielhauses auseinander setzen.
5.1.2 Kampnagel
Die Kampnagel Kulturfabrik beschreibt sich als internationales Zentrum für
zeitgenössische darstellende Künste. Der multifunktionale Bühnenkomplex, befindet
sich in den ehemaligen Produktionshallen der 1865 gegründeten und 1981 stillgelegten
Winterhuder Maschinenfabrik Nagel und Kamp. Nach einer vorübergehenden Nutzung
des Werksgeländes durch das Deutsche Schauspielhaus, entstanden ab März 1985 bis
heute sechs Bühnen und Veranstaltungsräume mit Kapazitäten von 150 bis 2.500
Plätzen. Die damalige künstlerische Leitung der heute größten freien Spiel- und
Produktionsstätte Deutschlands oblag Hannah Hurtzig und Mücke Quinckardt. Die
Trägerschaft der Hamburger Kulturbehörde löste 1990 ein nach drei Jahren in eine
18

GmbH (mit der Kultursenatorin als Aufsichtsratsvorsitzenden) umgewandelter
Trägerverein ab. Ausstellungsräume, Galerie und das Filmkunstkino „Alabama“,
ergänzten das strukturelle Angebot. Nach einer umfassenden Umstrukturierung 1998, in
dem die GmbH auch Festivalträger wurde, das Fabrikgelände „randbebaut“, saniert und
umgebaut wurde, wurde 2001 noch ein Gastronomiebetrieb angeschlossen. Kampnagel
hat kein festes Ensemble. Gegenwärtige Intendantin der Kulturfabrik seit 2007 bis
voraussichtlich 2017 ist die Stuttgarter Kulturwissenschaftlerin Amelie Deuflhard
(*1959). Der breite, interdisziplinäre Anspruch Kampnagels an sich selbst soll
Innovation, sowie soziale Produktivität und Kommunikation ermöglichen. Im Oktober
2010 wurde im hauseigenen Kulturforum über die Kulturpolitik des Hamburger CDU-
Senats lebhaft debattiert.
Die Kampnagel Internationale Kulturfabrik GmbH finanziert sich als flexibles Kultur-
Unternehmen über vielfältige Kanäle. Dazu gehören Stiftungen der großen Hamburger
Stiftungslandschaft, Sponsoren, Gelder aus Vermietung, Eintrittspreisen, über die
Projekte auch Anteile der Hamburger Projektförderung und mehr. Die Sparmaßnahmen
des Senats hatten keine direkten Auswirkungen auf Kampnagel.
Auswertung:
Bei der Umfrage am Kampnagel wurden 19 Personen – 10 männliche und 9 weibliche -
befragt. Das Publikum bestand zu 58% aus Studierenden, zu 32% aus
Kulturschaffenden wie z.B. Regisseur/-innen oder Schauspiele/-innen und zu 10%
anderweitig Berufstätigen.
Abb.3: Alterverteilung
19

Abb.4: Frage 4: Halten Sie die Sparpläne der Hamburger Kulturbehörde für angemessen?
Bei der Frage zur Angemessenheit der Sparpläne zeichnet sich ein eindeutiges Bild ab.
95% der Befragten halten die Sparpläne der Hamburger Kulturpolitik für nicht
angemessen. Begründet wird diese Meinung unter anderem mit der Aussage, dass der
Haushaltsetat der Stadt Hamburg nicht gerecht verteilt sei. Zudem wird von den
Befragten angemerkt, dass Kultur die Menschen bilde „Kultur= Bildung“ und daher
Einsparungen in diesem Bereich unangebracht wären.
Abb.5: Frage 6: Befürworten Sie den Bau der Elbphilharmonie?
Bezüglich der Frage, ob der Bau der Elbphilharmonie befürwortet würde, war das
Meinungsbild nicht mehr so eindeutig. Das zeigt folgende Auswertung:
Die Befürworter/-innen begründen ihre Meinung unter anderem mit der Aussage, dass
die Elbphilharmonie ein Anziehungspunkt für Tourist/-innen sei und folglich die
Wirtschaft „ankurbeln“ würde. Die Gegner/-innen sprechen schon wie bei der Frage
zuvor, von einer ungerechten Verteilung des Haushalts; die Elbphilharmonie sei zu
teuer und nur ein überflüssiges Prestigeobjekt. Bei dieser Frage gibt es auch
Unentschlossene, die sowohl die Pro- als auch die Contraargumente einleuchtend
finden.
20

Abb.6: Frage 10: Inwieweit befürchten sie, dass der Kampnagel von der Hamburger Kulturpolitik
betroffen sein könnte?
Die Befragten, welche den Kampnagel gefährdet sehen, sprechen mehrfach von der
Sorge, dass nicht nur der Kampnagel in Gefahr sei, sondern auch andere kulturelle
Institutionen in Hamburg.
Allerdings sehen auch 16% den Kampnagel als nicht gefährdet.
21% der Befragten enthalten sich, was sie größtenteils damit begründen, dass sie sich
mit der Kulturpolitik in Hamburg nicht auskennen und auch keine regelmäßigen Gäste
auf dem Kampnagel sind.
Abb.7: Frage 13: Sind Sie selbst als Kulturschaffender aktiv und sehen Sie ihre berufliche Zukunft durch
die aktuelle Kulturpolitik gefährdet?
37% der Befragten sehen ihre berufliche Zukunft durch die Hamburger Kulturpolitik
gefährdet. Es sei darauf hingewiesen, dass sich unter den Befragten ein hoher Anteil an
Kulturschaffenden befindet.
Insgesamt stehen die Befragten größtenteils der aktuellen Hamburger Kulturpolitik
skeptisch gegenüber. Allerdings fällt das Ergebnis nicht immer so eindeutig aus, wie
21

sich bei den hier vorgestellten Fragen zeigt. Beispielsweise ist die ablehnende Haltung
gegenüber dem Bau der Elbphilharmonie, nicht so stark ausgeprägt, wie erwartet.
5.1.3 Thalia Theater Hamburg
Das Thalia Theater, unter der Leitung von Joachim Lux, besteht aus drei Teilen. Der
älteste Teil ist das Thalia selbst, welches 1843 konzipiert und gegenüber dem heutigen
Bau errichtet wurde und heute eine Sprechtheaterbühne mit festem Ensemble ist.
Ein weiterer Bestandteil des Hauses ist die Zentrale, die als Aufführungsort, Theaterbar
und Club genutzt wird. Der dritte und letzte Zweig bildet das Gauss-Theater. Es ist ein
Kreativort für ungewöhnliche und junge künstlerische Initiative im multinationalen
Zusammenhang, welches sich zum Ziel gesetzt hat sich zu einem Campus der
darstellenden Künste zu entwickeln. Wie auch diverse andere Häuser legt das Thalia
Theater viel Wert auf die Förderung der jungen Künstler/-innen. So bietet es Schüler/-
innen, Studierenden und Auszubildenden die Möglichkeit an an einer Produktion
mitzuwirken und sich aktiv zu beteiligen. Das breit gefächerte Angebot wird
grundlegend von vielen Förderern und Förderinnen ermöglicht, die dem Thalia
finanziell unter die Arme greifen.
Vom Sparpaket des Hamburger Kultursenats blieb das Thalia Theater weitgehend
verschont. Nichtsdestotrotz setzt sich Joachim Lux sehr für Hamburgs Kultur ein und
unterstützt im Besonderen das Deutsche Schauspielhaus, welches arg von den
Kürzungen getroffen wurde.
Angefacht durch die Forderung des Leiters des Wirtschaftswissenschaftsinstituts
Hamburg Thomas Straubhaar die Subventionen des Thalia Theaters abzuschaffen, rief
Joachim Lux die Bürger/-innen dazu auf sich nicht nur „wenn es brennt“ für die Kultur
einzusetzen, sondern auch in guten Zeiten durch aktive Teilnahme am Kulturangebot zu
zeigen, wie wichtig den Hamburger Bürger/-innen ihre Kultur ist. Sein Anliegen
richtete sich auch an die Institutionen selber. Nach seinen Vorstellungen ließen sich
einige verloren gegangene Bereiche zurückerobern, wenn Gemeinwesen in Hamburg,
Köln, Berlin, etc zusammenarbeiten würden.
Auswertung:
Bei der Umfrage zum Thema der Hamburger Kulturpolitik wurden am Thalia Theater
19 Besucher/-innen befragt. Dabei reichte die Altersspanne von 24 bis 80 Jahren, der
Altersdurchschnitt ergab 46,5, wobei 42% männliche und 58% weibliche Teilnehmende
waren. Die Tätigkeitsfelder streuten breit. Es waren Pädagog/-innen (drei Lehrerinnen,
22

ein Erzieher), Kaufleute, Krankenpfleger/-innen, Rentner/-innen, Studenten/-innen und
z.B. ein Regisseur darunter. Keine Handwerker/-innen.
Abb. 8: Das Diagramm zeigt die
Altersverteilung in ihrer relativen
Häufigkeit
Abb. 9: Die Abbildung zeigt die
Berufsverteilung in Prozent
Bei der Auswertung der Fragebögen haben wir uns auf die aussagekräftigsten
Ergebnisse bezüglich unserer Hypothese beschränkt. Dabei kam heraus, dass für alle
Besucher/-innen des Theaters die Kultur sowohl als Konsumierende als auch als
Schaffende wichtig ist. Daher finden 89% der Befragten die Sparpläne des Kultursenats
für nicht legitim. Vielmehr herrscht Einigkeit darüber, dass bei Bildung und Kultur
nicht gespart werden dürfe. Wahrhaftig wünschen sich auch Bürger/-innen mehr
Förderung besonders in den Bereich Musik, Theater und Musical.
Abb.10: Bildliche Darstellung
über den Wunsch der Bürger/-
innen in bestimmten Bereichen
für mehr Förderung zu sorgen.
Dementsprechend befinden 58% der Befragten den Bau der Elbphilharmonie für ein
„Fass ohne Boden“. Viel zu teuer wäre dieses Projekt und koste der Stadt viele Mittel,
23

die für andere Dinge sinnvoller eingesetzt werden könnten. Nichtsdestotrotz weist die
Auswertung daraufhin, dass Uneinigkeit bei den Hamburger/-innen herrscht. Entgegen
der knappen Mehrheit von 58% sprechen sich 42% positiv über die Elbphilharmonie
aus. Diese sind der Meinung, dass das Konzerthaus der Weltstadt Hamburg mehr
Prestige und einen höheren Bekanntheitsgrad verleihen wird.
In Bezug auf das Thalia Theater selbst nehmen mit 63% über die Hälfte der Befragten
das selbige an der Spitze der derzeitig konkurrierenden kulturellen Institutionen wahr.
Durch seine zentrale Lage sei das Theaterhaus eine wichtige Einrichtung, die dennoch
in direkter Konkurrenz mit dem Deutschen Schauspielhaus steht. Durch diese besondere
Stellung übernimmt das Thalia Theater eine wahrnehmbare Verantwortung, die durch
ein immer ansprechendes und abwechslungsreiches Programm verdeutlicht wird.
Die Hamburger Bevölkerung sieht des Weiteren keine Notwendigkeit darin, dem
Theater weitere Kürzungen zu zumuten, obwohl an dieser Stelle gesagt werden muss,
dass für die Mehrheit der Besucher/-innen die Konsequenzen der Sparpolitik, also
Veränderungen in der Organisation des Theaters nicht wahrnehmbar sind.
Bei der Frage, ob es sinnvoll wäre für das Deutsche Schauspielhaus und dem Thalia
Theater den Intendanten Joachim Lux einzusetzen, lehnten 100% die Vorstellung einer
Generalintendanz ab. Dies führe womöglich dazu, dass neben der vielen Arbeit, die
unterschiedlichen Identitäten der beiden Häuser verloren gingen.
Alle Befragten halten den Kultur- und Bildungssektor für kein Spielfeld der Sparpolitik
der Kulturbehörde. Viel mehr besteht der Wunsch nach reflektierter Kulturpolitik, die
nicht in desaströse Fehlplanungen wie den Bau der Elbphilharmonie mündet. Knapp die
Hälfte der Befragten hält die Absichten bezüglich des Leuchtturmprojekts des Senats
jedoch für vertretbar.
5.1.4 Zwischenfazit 1
Beim Vergleich der Ergebnisse des Deutschen Schauspielhauses, des Thalia Theaters
und Kampnagel fällt auf, dass die Mehrheit der Bürger/-innen ein schlechtes Zeugnis
über die derzeitige Kulturpolitik Hamburgs ausstellen. Alle Befragten sprechen sich für
den Kultur- und Bildungssektor aus, der von der Kulturbehörde als Spielfeld
finanzieller Angelegenheiten missbraucht wird. Einsparungen würden an der falschen
Stelle vorgenommen und in „Leuchtturmprojekte“, wie den Bau der Elbphilharmonie
gesteckt werden. Trotzdem ist anzumerken, dass die Meinung - besonders bezüglich der
Elbphilharmonie - nicht immer eindeutig ausfällt. Knapp die Hälfte der Kulturnutzer/-
24

innen äußert sich positiv und vertritt die Ansicht, dass der Bau der neuen Musikhalle
Hamburg mehr Prestige bringt und dadurch noch bekannter und beliebter bei
Tourist/-innen wird.
Die Befragung ergab allerdings des Weiteren, dass sich die Konsumierenden scheinbar
kaum mit der finanziellen bzw. kritischen Lage dieser drei Institutionen
auseinandersetzen. Viele Fragen wurden nur knapp und mit wenig Begründung, oder
durch fehlendes Wissen verursacht nicht adäquat beantwortet. Aus dieser Beobachtung
lässt sich schlussfolgern, dass Hamburgs Bürger/-innen zwar für eine Förderung
kultureller Einrichtungen steht, sie aber dennoch zu wenig über die tatsächliche Lage
der Häuser informiert sind.
5.2 Gemischte Befragten-Auswertung
5.2.1 Tivoli
Das Schmidt Theater ist ein Privattheater im Hamburger Stadtteil St. Pauli. Es verfügt
über zwei Spielstätten, das Schmidt Theater selbst und das nur wenige Schritte entfernte
„Große Haus“ namens Schmidts Tivoli. Der Gründer des Schmidt Theaters ist der
Unternehmer und Künstler Corny Littmann.
Am 08.08.1988 öffnete das Schmidt Theater seine Pforten. Es inszenierte schrille und
ungewöhnliche Shows, Musicals und Comedy-Veranstaltungen. Zu den Künstler/-innen
der Schmidt-Familie gehörten in den Anfangstagen "Herr Schmidt" Corny Littmann
und Lilo Wanders, mit bürgerlichem Namen Ernie Reinhard. Im Jahr 2004 musste das
alte Schmidt Theater aufgrund von Baufälligkeit abgerissen werden. An seiner Stelle ist
ein Neubau entstanden, der seit dem 8.8.2005 erneut das Schmidt Theater beherbergt.
Das "Große Haus" Schmidts Tivoli öffnete im Jahr 1991. Im Inneren ähnelt es einer
Zirkusarena. Beide Spielstätten werden nicht von der Stadt Hamburg gefördert, arbeiten
jedoch mit Sponsoren aus der freien Wirtschaft zusammen.
Eigene Produktionen des Schmidt Theater und des Schmidts Tivoli waren unter
anderem „Heiße Ecke“, „Swinging St. Pauli“, „Sixty-Sixty“, „Im weißen Rössl“ und
„Fifty-Fifty“.
Bei der Befragung im Schmidts Tivoli wurden insgesamt 29 Personen befragt. Der
Altersdurchschnitt lag bei 41 Jahren, wobei das Alter der Teilnehmenden zwischen 17
bis 78 Jahren rangierte. Nach ihrer beruflichen Tätigkeit geordnet, arbeiteten zum
Zeitpunkt der Befragung 31% im kaufmännischen Bereich, 17,2% gaben den Status
Schüler/-in oder Student/-in an, 13,8% waren im sozialen Bereich beschäftigt, 10,3%
befanden sich in Rente und 6,9% kamen aus technischen Berufen. 20,7% der Befragten
25

ließen sich keiner der genannten Tätigkeitsgruppen zuordnen. Zur Überprüfung der
Hypothese der vorliegenden Studie waren die im Folgenden aufgeführten
Befragungsergebnisse aussagekräftig.
Die Sparpolitik der Hamburger Kulturbehörde hielten 69% der Studienteilnehmenden
für nicht angemessen, nur 6,9% sprachen sich für die Einsparungen aus und 6,9% waren
teilweise einverstanden. Die erstgenannte Meinungsgruppe gab als Begründung zu
20,7% an, dass die Stadt Hamburg durch die aktuellen finanziellen Sparmaßnahmen
nicht mehr ihren Bildungsauftrag erfüllen könne und zu 13,8%, dass die Einsparungen
am falschen Ende stattfänden. Die Hälfte von ihnen, 34,5%, konkretisierte ihre
Meinung nicht. 17,2% enthielten sich der Meinung.
Allgemein ist zu den Stimmenthaltungen bei der Umfrage im Schmidts Tivoli
anzumerken, dass viele der Teilnehmenden nicht aus Hamburg kamen und nur
vorübergehend angereist waren. Dies war ein sehr häufig genannter Grund für
Enthaltungen bei Fragen zu dem aktuellen politischen Geschehen in Hamburg.
Abb.11: Frage 4: Halten Sie Sparpläne der Kulturbehörde für angemessen?
Wenn ja/nein warum?
Bei der Frage nach der Verteilung von städtischen Fördermitteln für kulturelle
Institutionen sprachen sich 27,6% dafür aus, dass die Stadt Hamburg mehr finanzielle
Mittel für den Bereich Musik/Theater/Musical zu Verfügung stellen solle. 13,8%
möchten mehr Unterstützung für freischaffende beziehungsweise kleine Projekte.
10,3% sind in der Gruppe „divers“ zusammengefasst und wünschen sich beispielsweise
mehr Gelder für „Museen“ oder „alle Bereiche“.
26

Abb.12: Frage 5: Würden Sie sich einen Wandel in der Förderpolitik der Kulturbehörde wünschen?
Welche Bereiche sollten mehr, welche weniger gefördert werden?
Bei der Frage nach der Meinung zum Bau der Hamburger Elbphilharmonie gab die
Mehrheit von 55,7% Umfrageteilnehmenden im Schmidts Tivoli an, ihn nicht zu
befürworten. Bei der Begründung ihrer Meinung nannten 44,8% das Argument, dass
das Bauprojekt zu teuer sei. 10,4% begründeten ihre Meinung nicht.
27,6% der Befragten sprachen sich für die Elbphilharmonie aus. Davon gaben 13,8%
an, das Konzerthaus bringe Zugewinn an Prestige für die Weltstadt Hamburg und
überzeuge mit seiner Modernität. Unentschlossen, wie sie sich zu der Frage
positionieren sollten, waren 13,8%, während sich 3,5% der Befragten ihrer Meinung
enthielten. Letzteres ist insofern bemerkenswert, als dass diese Frage die geringste
Enthaltungsquote bei der Schmidts Tivoliumfrage aufweist.
Es stellt sich also heraus, dass der Bau der Elbphilharmonie von den Tivolibesucher/-
innen wahrgenommen wird und sie sich eine Meinung gebildet haben.
Abb.13: Frage 6: Befürworten Sie den Bau der Elbphilharmonie? Wenn ja/nein warum?
Abschließend ist zu sagen, dass die Hypothese der Umfrage anhand der
aufgeführten Ergebnisse nicht bestätigt wird. Vor allem in Hinblick auf die
finanziellen kulturpolitischen Entscheidungen zeigt sich, dass die Hamburger
Bevölkerung mit dem Kurs der Politik der Stadt Hamburg nicht zufrieden ist und
Verbesserungspotenzial sieht.
5.2.2 Spitaler Straße
27

Vom Hamburger Bahnhof kommt man direkt in die Spitalerstraße, die sich als
Fußgängerzone bis zum Gerhart-Hauptmann-Platz zieht. Als verkehrsbefreite Straße
bietet die Spitalerstraße in Hamburg entspanntes Shoppingvergnügen mit Kaufhäusern
und Cafés, die sich im Sommer in große Straßencafés verwandeln. Während der
Öffnungszeiten bummeln Passanten dicht an dicht durch diese Fußgängerzone. Das
Shoppingparadies Spitalerstraße zeichnet sich durch einen hochkarätigen und
umfangreichen Mix an verschiedensten Geschäften aus.
In Hamburg versuchen Kommunalbürokraten auch andernorts, Feuerschlucker und
Flötisten, Gaukler und Gitarristen als Ruhestörer zu vertreiben. Widerspenstige
Hobbymusikanten und Laienschauspieler müssen mit Bußgeldbescheiden rechnen, und
bisweilen beschlagnahmt die Polizei auch schon mal Instrumente.
Ganz anders als das Publikum reagieren in der Regel Geschäftsleute, vor allem Anlieger
stark frequentierter Fußgängerzonen, in denen die Musikanten am liebsten gastieren.
Denn das fahrende Volk lenkt nicht nur die Blicke der Passanten von den Auslagen ab,
bisweilen blockieren Zuhörerscharen eine Ladentür oder eine Vitrine, und manchmal
vergisst ein City-Besucher, der den Stadtmusikanten lauscht, wohl auch, dass er
eigentlich zum Einkaufsbummel hergekommen war.
In der Hamburger Spitalerstraße, wo Live-Musik streng untersagt ist, herrscht
keineswegs Ruhe: Just jene Plätze, an denen früher Geiger und Gitarristen aufspielten,
sind nun mit Buden und Tischen von Händlern zugestellt; sind viele Firmen gegen
"nervtötende Gesänge und Rhythmen".
Der Senat der Hansestadt, über deren Pfeffersäcke schon Heinrich Heine einst den
"Geist Bankos" walten sah, entschied für den Kommerz und gegen die Kleinkunst.
Unter Androhung von Geldbußen wurden die Stadtmusikanten aus der Spitalerstraße
und anderen Innenstadtbereichen vertrieben und an die Ufer von Alster und Elbe
verbannt, wo ihnen kaum einer zuhörte.
Auswertung:
Auf die Frage, ob die Sparpläne der Kulturbehörde für angemessen sind, antworteten
64,7% der Befragten mit Nein. 15,8% empfanden, dass ungerecht und willkürlich
gespart würde und 21,1% hielten die Sparpläne für nicht angemessen, da Kultur für den
Menschen wichtig sei. 15,9% hielten die Sparpläne für angemessen und gaben jeweils
28

mit 10,5% als Begründung an, dass in allen Bereichen gespart werden müsse und dass
es Wichtigeres gäbe. Weitere 10,5% befürworten die Sparpläne als teilweise
angemessen, ohne weitere Begründungen zu nennen. 15,8% der Besucher der
Spitalerstraße enthielten sich.
Als nächstes mussten sich die Besucher mit Frage 5 auseinandersetzen, ob sie sich einen
Wandel in der Förderpolitik der Kulturbehörde wünschen würden und wenn ja, welche
Bereiche mehr, und welche weniger gefördert werden sollten.
Die Befragten in der Spitalerstraße sprachen sie alle für eine Förderung aus, sofern sie
sich nicht enthielten. 31,6% vertraten die Meinung, dass der soziale Bereich mehr
gefördert werden sollte, 21,1% wünschen sich eine Förderung der Stadtteilkultur.
Jeweils 15,8% gaben an, dass sie mehr Förderung für Bildung und Bibliotheken
wünschen und 10,5% der Befragten sprachen sich für mehr Förderung des Theaters aus.
Mit 47,7% fällt die Enthaltung dieser Frage sehr hoch aus.
Der Bau der Elbphilharmonie ist ein immer wieder aufkommendes Thema, wenn es um
die Kulturpolitik in Hamburg geht. 94,7% der Befragten der Spitalerstraße befürworten
nicht den Bau dieser Elbphilharmonie. 73,7% gaben an, dass sie den Bau als zu teuer
empfinden und 31,6% sehen die Elbphilharmonie als eine Kulturstätte, die nicht der
breiten Masse sondern nur den Wohlhabenden zur Verfügung stehen wird. Die 5,3% der
Befragten, die den Bau befürworten, begründeten dies damit, dass die Elbphilharmonie
ein Prestige in einer modernen Weltstadt wie Hamburg sei.
29

Auf Frage 10, in wiefern sich die Sparpolitik auf die Bücherhalle auswirkt, gaben
31,6% der befragten an, dass sie sich vorstellen können, dass Zweigstellen geschlossen
werden. Jeweils 21,6% glauben, dass die Beiträge steigen oder Mitarbeiter entlassen
werden müssten. Mit je 15,8% wurde angegeben, dass sich die Auswahl der Medien
verringere und sich die Sparpläne negativ auf die Bücherhallen auswirke.
Je 5,3% gaben an, dass sich die Sparpläne auf die Öffnungszeiten auswirke, generell die
Auswirkung der Sparmaßnahmen stark bis sehr stark ausfiele.
Erwähnenswert für die gesamte Auswertung sind die Enthaltungen der Befragten.
Die höchste Enthaltung mit 47,4% ist bei Frage 4, ob die Sparpläne für angemessen
gehalten werden, zu verzeichnen. Mit 31,6% ist die zweithöchste Enthaltung bei der
Frage 10, Auswirkungen der Sparpläne auf die Bücherhallen, vorhanden.
30

Weitere nennenswerte Enthaltungen treten bei Frage 7, Wahrnehmung der
Gentrifizierung, mit 26,3%, sowie jeweils mit 15,8% bei Frage 4 und Frage 12 auf, die
sich beide auf das Thema der Angemessenheit der Sparpläne beziehen. Mit 10,5% ist
die niedrigste prozentuale Angabe einer Enthaltung im zweistelligen Bereich zu
verzeichnen; diese tritt bei Frage 13 auf, Profitierung der Gentrifizierung.
5.2.3 Zwischenfazit 2
Die Befragung des „öffentlichen“ Raumes, also den Institutionen, die stark von
Touristen besucht werden, ergab ein differenziertes Bild von der Meinung zur aktuellen
Kulturpolitik in Hamburg. Dies zeigt die hohe Anzahl an Enthaltungen, besonders bei
Fragen, die den Gentrifizierungsprozess betreffen. Die wenigsten Enthaltungen
hingegen gab es bei der Frage zum Bau der Elbphilharmonie, das wohl in den Augen
der Befragten das populärste Beispiel für Kulturpolitik in Hamburg darstellt und die
restlichen Fragen eher in den Schatten stellt. Die Mehrheit lehnt den Bau klar ab,
allerdings fällt auf, dass gerade die Touristen das Projekt aus Gründen des wachsenden
Prestiges befürworten.
Ein Unterschied der Befragten-Gruppen zeigt sich in den gewünschten
Förderungsbereichen. Die Passanten auf der Spitaler Straße sprachen sich für Förderung
in sozialen Bereichen wie Kindergärten etc. aus, die ihrer Meinung nach auch zur
Kulturbildung beitrügen, die Tivoli-Besucher hingegen verweisen mehr auf direkte
kulturelle Projekte wie Musicals oder kleinere Veranstaltungen.
In Bezug auf die Ausgangshypothese lässt sich festhalten, dass die Befragten mit der
Politik der Hamburger Regierung im Kulturbereich nicht zufrieden sind. Dennoch
zeugen die vielen Enthaltungen in beiden Gruppen (Tivoli und Spitaler Straße) von
einer tendenziell eher unzulänglichen Informationslage der Befragten.
31

5.3 Alternative Szene-Auswertung
5.3.1 Rote Flora
Ab den 30er Jahren des 19. Jahrhunderts befand sich an der Altonaer Seite des
Schulterblatts ein Ausflugsgarten, und 1888 wurde der jetzt noch stehende Gebäudeteil
als "Concerthaus Flora" erbaut. Altona war zu der Zeit dänische Stadt, auf der
gegenüberliegenden Straßenseite begannen das Gebiet des Rosenhofes, des Dorfes
Eimsbüttel und des Hamburger Bergs, der ab 1833 als St. Pauli-Vorstadt unter
Hamburger Verwaltung gestellt wurde. Das Schulterblatt war zu jener Zeit eine relativ
spärlich bebaute Landstraße in Richtung Pinneberg.
1855 kaufte der Gastronom H.F.P. Schmidt das Gelände, ließ eine neue Bühne und
einen Fachwerkrundbau errichten, sowie im Garten einen Teich, Schaukeln, Tierkäfige
und Karussels angelegen. Es eröffnete 1859 als „Schmidt’s Tivoli“ und soll zu diesem
Anlass 4.000 Besucher gehabt haben. Das Programm bot Possen, Lustspiele und Opern.
Ein neuerlicher Besitzerwechsel brachte 1869 die Neugestaltung und Umbenennung in
„Damm's Tivoli“ mit sich. Nun wurden „Brillantfeuerwerke und italienische Nächte“
geboten. In den 1880er Jahren wurde der Fachwerkrundbau abgerissen.
Im Jahr 1888 errichteten die Kaufleute Theodor Mutzenbecher und Lerch das
„Gesellschafts- und Concerthaus Flora“ an Stelle des Tivolis, es wurde am 2. Juni 1889
eröffnet. Es entstand ein Komplex, der sich aus Gesellschaftsräumen, Konzertsaal,
Wiener Café und Wintergarten zusammensetzte. Im 1. Obergeschoss befanden sich
kleinere Säle für Privatgesellschaften, im 2. Obergeschoss Mietwohnungen und unter
dem Dach Räume für das Dienstpersonal. Im Garten konnte das gehobene Publikum
lustwandeln. Das Gelände streckte sich vom Schulterblatt bis an die Häuser der
heutigen Lippmannstraße und der Eifflerstraße. 1890 wurde das Ensemble um eine
Konzerthalle erweitert: Im Garten hinter den ein- und zweigeschossigen Häusern der
Juliusstraße entstand der sogenannte „Crystallpalast“, eine leichte
Eisenfachwerkkonstruktion des Jugendstils mit weitem, überhöhtem Mittelschiff und
zwei Seitenschiffen, gewächshausartig verglast. 1895 verkauften Mutzenbechers Erben
das Hauptgrundstück an die Hamburger Volksbank. Weitere Um- und Neubauten
folgten. Es konnte erfolgreich als Zentrum für Operette, Varieté und andere
Vergnügungen weitergeführt werden.
Die Geschichte des Gebäudes ist nach dem Ersten Weltkrieg eine Geschichte des
langsamen finanziellen Abstiegs. Boxkämpfe, ein Kino und weiterhin Operetten- und
Varietéaufführungen bestimmen den Charakter des unzweifelhaft beliebten
32

Veranstaltungshauses. Ein Altkommunist benutzte es später als Beispiel für
unpolitisches Verhalten: "Während die Kommunisten in diesen ersten Tagen von
Hitlers Kanzlerschaft ihre Flugblätter verteilten, beschäftigten sich andere Eimsbüttler
mit anderen Sensationen: (...) Im Varieté Flora am Schulterblatt treten ein Fakir und
Austin, das boxende Riesenkänguruh, vor vollem Haus auf." (Helmut Warnke)
Den zweiten Weltkrieg überstand die Flora weitgehend unbeschädigt, der zweite Stock
wurde erst in den fünfziger Jahren abgetragen. Die Rote Flora hat ihren Platz in
Hamburg, sei es als Zentrum autonomer Politik, als pittoreske Location für Partys oder
als Dauerärgernis für die CDU. Dass das Gebäude immer noch besetzt ist und trotzdem
von tausenden von Menschen genutzt wird – darunter viele, die nichts von der
Besetzung wissen -, sagt sicher etwas über die ungewöhnliche Situation der Flora aus:
besetzt und doch von der Stadt geduldet.
Auswertung:
Vor der Roten Flora wurden 20 Menschen befragt, davon waren 12 Männer und 8
Frauen. Das Durchschnittsalter lag bei 25 Jahren, während sich die Altersspanne von 19
bis 45 Jahren erstreckte. 45% der eher jungen Teilnehmenden befanden sich noch in der
Ausbildung, 25% gingen sozialen Berufen nach. Weitere Beschäftigungen waren unter
anderem Tontechniker, Unternehmer und Maler, ein Teilnehmer war arbeitslos.
Für 70% der Befragten sind kulturelle Aktivitäten für sie als Konsument/-innen sehr
wichtig, weitere 20% empfinden es als mittel wichtig und nur einer Person ist es nicht
wichtig. 75% bezeichneten sich als Kulturschaffende, und halten kulturelle Aktivitäten
aus dieser Sicht für sehr wichtig oder wichtig.
Angaben
in Prozent
Abb.14: Frage 4: Halten Sie die Sparpläne der Kulturbehörde für angemessen?
33

Abb. 14 zeigt deutlich, dass die Teilnehmer/-innen der Befragung vor der Roten Flora
die Sparpläne der Kulturbehörde für unangemessen und falsch halten.
3 Menschen enthielten sich einer Antwort. Von den 17 Gegner/-innen der Sparpläne,
begründeten 82% Prozent dies allgemein damit, dass am falschen Ende gespart werde.
12% begründeten ihre Antwort mit einem unerfüllten Bildungsauftrag. Nur eine Person
gab keinen Grund an.
Abb.15: Frage 5: Würden Sie sich einen Wandel in der Förderpolitik der Kulturbehörde wünschen?
75% unter den Befragten beantworteten die Frage nach dem Wunsch eines Wandels in
der Förderpolitik der Kulturbehörde mit ja. Knapp die Hälfte davon äußerte konkret den
Wunsch nach einem Ausbau der Jugendförderung, 20% verlangten mehr Förderung von
freischaffenden und kleinen Projekten. Genannt wurden außerdem die Bereiche Musik
und Kleinkunst. Mehrere Befragte begründeten diese Veränderungswünsche damit, dass
mehr kulturelle Angebote gefördert werden sollten, die allen zugänglich sind, statt
solche, deren Konsum wiederum vom Geldbeutel des Besuchers abhängt. Entsprechend
diesen Äußerungen lehnten alle Befragten den Bau der Elbphilharmonie ab.
Abb. 16: Gründe für die
Ablehnung des Baus der
Elbphilharmonie
Das Diagramm zeigt, dass viele Befragte die Elbphilharmonie als überflüssig
betrachten, während 25% konkretisieren, dass das für den Bau investierte Geld in den
34

Bereichen Bildung und Soziales gebraucht würde und nun fehlt. Genannt wurde auch
das Argument, die Elbphilharmonie sei ein reines Prestigeobjekt, dessen Nutzen nur
einer Elite zugute komme und somit die sozialen Ungleichheiten verstärke.
Die Befragung vor der Roten Flora liefert in den für die Arbeitshypothese relevanten
Fragen ein eindeutiges Stimmungsbild. Die Sparpläne der Kulturbehörde werden für
unangemessen gehalten, eine Umstrukturierung der Förderpolitik wird erwünscht, um
Bereiche mehr zu unterstützen in denen auch die Rote Flora aktiv ist. Die
Elbphilharmonie als Prestigeobjekt wird hier zum Hassobjekt. Da die Flora von der
Kulturbehörde aktuell nicht unterstützt wird, ist sie auch von Sparplänen nicht
betroffen. Trotzdem waren die dort befragten Menschen gut informiert und am Thema
interessiert.
5.3.2 Gängeviertel
Noch bis Mitte des 20. Jahrhunderts erstreckte sich das Areal der Gängeviertel vom
Hamburger Hafen über die Neustadt bis in die Innenstadt und bot tausenden
Arbeiterfamilien eine Heimat. Aufgrund der unhaltbaren hygienischen Zustände begann
die Stadt Hamburg nach der Choleraepidemie von 1892 mit der planmäßigen Sanierung,
das heißt: dem Abriss der Gängeviertel. Die Reste gingen im Zweiten Weltkrieg
verloren oder wurden 1958-64 wegen des Baus des Unilever-Hochhauses beseitigt. Nur
einige Überbleibsel der Viertel standen lange Jahre vergessen entlang des
Bäckerbreitergangs und zwischen Caffamacherreihe, Valentinskamp und Speckstraße –
der Geburtsstraße des Komponisten Johannes Brahms.
Ein Ziel der Initiative „Komm in die Gänge” ist die Förderung von kreativen und
ku! nstlerischen Freiräumen. Deshalb werden wir Ateliers, Werkstätten, Wohnungen,
Labore und offene Räume mit niedrigen Mieten schaffen.
Heterogenität und Vielseitigkeit zuzulassen, ist fu! r einen interessanten, lebhaften und
funktionierenden Kulturort „Gängeviertel” essentiell. Deshalb werden wir Orte
schaffen, an denen unterschiedliche Kunstrichtung und Professionalisierungsgrade
ineinander greifen bzw. nebeneinander bestehen können. Es soll in ihnen nicht nur Platz
sein fu! r professionelle Ku! nstler, sondern auch fu! r ku! nstlerisch tätige Laien:
Maler, Bildhauer, Streetart-, Konzept- und Installationsku! nstler, Literaten, Musiker
oder Schauspieler sollen sich mit ku! nstlerisch ambitionierten Kindern, Jugendlichen,
Senioren, Menschen mit Behinderung, Studierenden oder Freiberuflern verzahnen.
Auch die Zusammenarbeit mit Hamburger Kunstinstitutionen wie dem Thalia Theater,
dem Deutschen Schauspielhaus, der Kunsthalle, den Hochschulen, dem Museum fu! r
35

Hamburgische Geschichte und der Musikhalle soll weiter ausgebaut werden. Die
Vermischung von Hoch-, Sub- und Populärkultur wird fu! r alle Seiten eine
Erweiterung ihres Horizonts bedeuten.
In die Gänge waren Häuser viele Jahre lang verfallen – während direkt daneben Büro-
und Wohntürme aus Stahl und Glas gewachsen sind. Anstatt die Häuser zu sanieren, hat
sie die Finanzbehörde dann im Höchstgebotsverfahren verkauft und einen hohen
Renditedruck auf sie gelegt. Mehrere Jahre versuchte ein Investor vergeblich,
genehmigungsfähige Bauanträge für die Sanierung einzureichen und zog sich
schließlich 2007 mit dem Verlust von drei Millionen Euro Planungskosten zurück.
2008 bekam der holländische Investor Hanzevast von der Stadt den Kaufzuschlag für
das Gängeviertel. Allen verbliebenen Mietern wurde gekündigt. Seit dem 22. August
2009 besetzen unter der Schirmherrschaft von Daniel Richter ca. 200 Künstler das
Gängeviertel und fordern sowohl Raum für Kreative als auch den kompletten Erhalt der
historischen Gebäude. Im November 2009 wurde das Manifest „Not In Our Name,
Marke Hamburg“ ausgerufen. Die Initiative namens Komm in die Gänge will „ein
selbstverwaltetes, öffentliches und lebendiges Quartier mit kulturellen und sozialen
Nutzungen“ schaffen. Am 15. Dezember 2009 teilte der Hamburger Senat mit, dass der
Verkauf an Hanzevast einvernehmlich rückabgewickelt werde, um „eine
Projektkonzeption mit breiterem öffentlichen Konsens“ zu ermöglichen. Die bereits
geleisteten Zahlungen von knapp 2,8 Millionen Euro werden dem niederländischen
Investor zurückerstattet.
Auswertung:
Auf die Frage wie sich die Hamburger Kulturpolitik in den letzten Wochen bemerkbar
gemacht habe, antworteten 45% negativ. Ein noch größerer Anteil der Befragten
enthielt sich. Kein Befragter beantwortete diese Frage positiv.
36

Die Besucher des Gängeviertels halten die Sparpläne der Kulturbehörde offensichtlich
für unangemessen. Der am häufigsten genannte Grund für eine negative Bewertung der
kulturpolitischen Pläne Hamburgs ist die falsche Verteilung der Gelder. Im
Gängeviertel nannten mehr als die Hälfte dies als Grund ihrer negativen Bewertung.
Viele Teilnehmer (30%) der Befragung nannten ebenfalls einen Bildungsauftrag als
Aufgabe einer Kulturpolitik und Kultur als etwas an dem nicht gespart werden dürfe als
Gründe für die Ablehnung.
Ebenfalls überwiegend einig waren sich die Beteiligten in der Frage nach einem Wandel
der Hamburger Kulturpolitik. Im Gängeviertel wünschen sich 85% einen Wandel. Nur
ein geringer Prozentsatz wünschte keinen Wandel, der Rest enthielt sich.
Die Bereiche, die mehr gefördert werden sollten wurden angeführt von dem Wunsch
nach mehr Jugendförderung und Konzert-Projekten. Es wurde überdies eine größere
Unterstützung von Theatern gefordert.
37

Auf wenig Akzeptanz stößt der Bau der Elbphilharmonie bei den Befragten. Im
Gängeviertel war etwas mehr als die Hälfte gegen den Bau. Entsprechend war mit 20%
auch ein relativ hoher Anteil von Befürwortern der Elbphilharmonie zu finden. Die
Hauptbegründung der Elbphilharmoniegegner waren die Kosten des Bauprojekts.
Eindeutig negativ bewerteten die meisten Befragten (70%) ein drohendes Verschwinden
des Gängeviertels für das Klima für Kulturschaffende in Hamburg. Nur 5% sahen keine
Veränderung, sollte das Gängeviertel verschwinden.
38

Die Auswertung der ausgewählten Fragen zeigt eine deutliche Ablehnung der
Hamburger Kulturpolitik. Die Gelder seien falsch verteilt, ein Bildungsauftrag werde
nicht erfüllt und ein Wandel, hin zur Unterstützung kleinerer Projekte wird gefordert.
Der Bau der Elbphilharmonie und die damit verbundenen Ausgaben wurden ebenfalls
von den meisten Befragten als Fehler empfunden.
5.3.3 Fabrik
Die Fabrik gilt als das erste und wohl bekannteste Kultur- und Kommunikationszentrum
in der Barnerstraße in Altona. Sie wurde 1971 von zwei Privatleuten in dem Gebäude
einer ehemaligen, ca. hundertfünfzig Jahre alten Maschinenfabrik gegründet. Das
Gebäude aus der Gründerzeit beeindruckt durch seine besondere Architektur: ein hoher,
kirchenschiffartiger Raum mit einer Holzträgerkonstruktion und umlaufenden Galerien
in den zwei Stockwerken, die einen Blick auf das Geschehen in der Halle ermöglichen.
Unter ihrem hohen Glasdach vereint die FABRIK die unterschiedlichsten Kulturformen.
Die Fabrik mauserte sich zum Vorbild für die nachfolgenden Stadtteilkulturzentren wie
dem Pavillon in Hannover (1977) oder dem Schlachthof in Bremen (1978). Als Pionier
der Bewegung habe die Fabrik "die Kulturpolitik aufgerüttelt und entstaubt", sagt
Norbert Sievers, der Geschäftsführer der Kulturpolitischen Gesellschaft. "Insofern hat
sie Kulturpolitikgeschichte geschrieben."
Das Spektrum der FABRIK-Aktivitäten ist breit gefächert. Tagsüber ist sie Treffpunkt
für die Kinder und Jugendlichen aus Altona, die hier neben Rat und Hilfe bei
Problemen vielfältige Anregungen für Freizeitaktivitäten bekommen: Bastel- und
Werkaktivitäten, Kochen und Backen, Sport und Spiele etc. In den Arbeitsgruppen -
Töpferei und Fotogruppen - werden auch Erwachsene angeregt, ihre Kreativität zu
entdecken und durch Selbsttun und Selbsterfahrung ein besseres Verständnis für Kunst
und Kultur zu entwickeln.
Zum abendlichen Veranstaltungsprogramm mit Musik, Theater, Lesungen,
Diskussionen, Ausstellungen u.a. finden sich Besucher aus ganz Hamburg und
Umgebung ein.
Die finanzielle Basis des Hauses bilden die Einnahmen aus Veranstaltungen und
Gastronomie, sowie ein Zuschuss der Kulturbehörde der Freien und Hansestadt
Hamburg. Der Fabrik-Gründer und noch amtierende 75-jährige Geschäftsführer Horst
Dietrich soll gehen und ein neues Programm geschaffen werden, das mehr Geld
einspielt und/oder weniger Kosten verursacht.
39

Hinzu kommt, dass die Fabrik immer versucht hat, möglichst unabhängig von der Stadt
zu bleiben. Im Sommer 2006 ging die Fabrik in der eigens gegründeten Fabrik Stiftung
auf und gründete einen Freundeskreis, um die Finanzierung besser abzusichern. Derzeit
machen die Subventionen der Stadt rund 20 Prozent des Gesamtetats aus.
Die Fabrik wird so oder so weniger Geld für ihre Veranstaltungen zur Verfügung haben.
Dass sich das auf die Veranstaltungen niederschlägt, ist unausweichlich.
Auswertung:
Im Hinblick auf die anfangs aufgestellte Hypothese stößt die aktuelle Hamburger
Kulturpolitik in der Umfrage in der Fabrik in Hamburg Altona auf wenig Akzeptanz. So
fühlen sich 95% aller Befragten nicht gut über die aktuelle Hamburger Kulturpolitik
informiert. Die Sparpläne der Kulturbehörde halten 100% der Befragten für
unangemessen. Gründe hierfür waren hauptsächlich, dass die Kultur weiterhin gefördert
werden müsse (32%) und dass am falschen Ende gespart werde, hinsichtlich des Baus
der Elbphilharmonie (42%). Gegen den Bau der Elbphilharmonie sprachen sich 79%
aller Befragten aus. Gründe hierfür waren hauptsächlich, dass es zu teuer und
größenwahnsinnig sei (52%) und dass dadurch die Kleinkunst zerstört werde (17%).
Anhand der Ergebnisse dieser Umfrage bleibt erneut festzuhalten, dass sich auch das
Publikum in der Fabrik deutlich gegen die aktuelle Hamburger Kulturpolitik ausspricht.
40

5.3.4 Zwischenfazit 3
Die Befragung der Menschen im Gängeviertel, der Fabrik und der Roten Flora ergab
bezüglich der Hypothese ein relativ eindeutiges Ergebnis. Unter den befragten Personen
war der Großteil zwischen 20 und 30 Jahren alt und damit sehr jung. Die Sparpläne der
Kulturbehörde wurden in jedem Fall abgelehnt, es gab keine Befürworter. Änderungen
in der Förderung wurden dementsprechend zahlreich vorgeschlagen, wobei Kleinkunst,
Jugendarbeit und Konzerte am häufigsten genannt wurden. Da viele der jungen
Befragten angaben selbst Kulturschaffende zu sein, spiegelt dies ein persönliches
Anliegen der Menschen wieder. Der Bau der Elbphilharmonie wurde in allen drei
Institutionen mehrheitlich abgelehnt, obwohl es in Gängeviertel und Fabrik einzelne
Befürworter/-innen gab. Viele der Befragten erklärten, dass sie selbst von
Gentrifizierung betroffen oder an ihr beteiligt seien. Häufig erläuterten sie die
dazugehörigen „ja/nein-Fragen“ mit zusätzlichen Begründungen, was ein Interesse und
eine Informiertheit an dem Thema der Kulturpolitik zeigt.
III Schluss
6 Resümee
41

Die Auswertung der Ergebnisse der von den verschiedenen Gruppen, an den jeweiligen
Kulturstätten geführten Befragungen, führte im Hinblick auf die anfangs aufgestellte
Hypothese zur Schlussfolgerung: Die Hamburger Kulturpolitik wird von den
Hamburger Bürger/-innen nicht akzeptiert.
Deutlich wird diese These besonders bei der Ablehnung des symbolträchtigen Objekts
Elbphilharmonie. Bis auf eine geringe Minderheit aller Befragten, welche die
Elbphilharmonie aus Gründen des Prestiges und der Förderung von Tourismus
befürworten oder zumindest akzeptieren, wird der Bau auf breiter Ebene abgelehnt. In
den Umfragen zeigt sich, dass die Bürger/-innen die in die Elbphilharmonie fließenden
Milliardenbeträge an anderer Stelle benötigt sehen. In der Wahrnehmung der Befragten
äußert sich hier eine einseitige Missfinanzierung im Kultursektor. In unterfinanzierten
Institutionen wie dem Schauspielhaus, den Bücherhallen und dem von Schließung
bedrohten Altonaer Museum, aber auch in ganzen Bereichen wie Theater-, Konzert-
und Jugendkultur fehlen Gelder, die stattdessen in die Elbphilharmonie fließen. Die
Nicht-Akzeptanz äußert sich in diesem Sektor nicht in einer einheitlichen Bürger/-
innenbewegung, sonder im Protest gegen konkrete Entscheidungen und Kürzungen bei
Institutionen, die von politischen Akteur/-innen übergangen werden. Die Motive für die
Verteilung der Gelder bauen dabei nicht auf den Willen der Bürger/-innen auf, sondern
auf eine größergreifende Umstrukturierung, die repräsentativen Zwecken dient und
damit auf die Aufwertung der „Marke Hamburg“ abzielt.
IV Literaturverzeichnis
Ahlers, Rainer / Gerdon, Georg / Dettmann, Marlene-Anne: St.Georg als Beispiel für
Gentrification. In: Volkmann, Rainer (Hrsg.): Erfolgsmodell „Metropole Hamburg -
Wachsende Stadt“? Hamburg: VSA –Verlag 2006.
Dangschat, Jens S. / Friedrichs, Jürgen: Gentrification in der inneren Stadt von
Hamburg, Hamburg: GSS 1988.
Falk, Wilhelm: Städtische Quartiere und Aufwertung. Wo ist Gentrification möglich?
Basel: Birkhäuser Verlag 1994.
Holm, Andrej: Wir Bleiben Alle! Gentrifizierung – Städtische Konflikte um Aufwertung
und Verdrängung, Münster: UNRAST-Verlag 2010.
42

Stewig, Reinhard: Die Stadt in Industrie- und Entwicklungsländern. Paderborn;
München; Wien; Zürich: Schöningh 1983.
Volkmann, Rainer: Konzeption und Kritik des Leitbildes „Metropole Hamburg –
Wachsende Stadt“ In: Meuche-Mäker, Meinhard / Obens, Hartmut / Volkmann, Rainer
(Hrsg.): Hamburg: Wachsende Stadt durch schrumpfendes Gemeinwesen? Hamburg:
GNN 2005.
Internetquellen:
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Desaster.html
http://www.taz.de/1/nord/artikel/1/mainstream-fuer-alle/
http://www.taz.de/1/leben/kuenste/artikel/1/hamburger-intendant-wirft-hin/
http://www.taz.de/1/nord/artikel/1/%5Cdas-verbittert-auf-die-dauer%5C/
http://www.taz.de/1/nord/hamburg/artikel/1/gipfel-der-kleinen-schritte/
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http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-70701689.html
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http://www.hamburg.de/senat/1998236/senat.html [20. Februar 2011].
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http://www.hamburg.de/kulturfoerderung/ [20. Februar 2011].
http://www.hamburg.de/pressearchiv-fhh/2827534/2011-03-15-bkm-interkulturell-
43

integrativ.html [28.03.2011].
http://www.hamburg.de/pressearchiv-fhh/2827534/2011-03-15-bkm-interkulturell-
integrativ.html [28.03.2011].
http://marketing.hamburg.de/Marke-Hamburg.64.0.html [21.03.2011].
http://marketing.hamburg.de/Erfolgsbausteine-2009.717.0.html?&L=0 [21.03.2011].
http://marketing.hamburg.de/Marke-Hamburg.64.0.html [28.03.2011].
http://www.abendblatt.de/hamburg/kommunales/article1640998/Kulturtaxe-
Hamburger-Hoteliers-kuendigen-rechtliche-Schritte-an.html Artikel vom 23.09.2010
[24.03.2011].
http://www.welt.de/die-welt/regionales/hamburg/article9970605/Geplante-Kulturtaxe-
ist-in-vielen-Staedten-schon-gescheitert.html Artikel vom 30.09.2010 [24.03.2011].
http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-55411013.html
http://www.zeit.de/2010/22/DOS-Elbphilharmonie
http://www.ndr.de/regional/hamburg/elbphilharmonie393.html
V Anhang
Alle Zahlen:
Schauspielhaus 20 Teilnehmende
absolute
Anzahl
relative
Häufigkeit in %
Alter ≤19 2 10%
in Jahren 20-29 7 35%
30-39 3 15%
40-49 2 10%
50-59 2 10%
≥60 4 20%
Spanne: 19-66
Durchschnitt: ~38
Geschlecht männlich 8 40
weiblich 12 60
Berufe berufstätig 12 25%
Schüler/Student 5 60%
Zivi/FSJ 1 5%
44

Rentner 2 10%
Frage 1 0-3mal 9 45
4-6mal 6 30
7-10mal 2 10
häufiger 3 15
Frage 2 Schaffende 6 30
sehr wichtig 3 15
wichtig 3 15
Nichtschaffende 14 70
nicht zuordenbar - -
Konsumenten 20 100
sehr wichtig 11 55
wichtig 9 45
nicht so wichtig - -
Frage 3 Über welche Medien bemerkbar?
Internet 3 15
Presse 2 10
Medien (insg.) 8 40
gut informiert:
ja 7 35
nein 4 20
keine Ahnung (mäßig) 3 15
Enthaltungen 6 30
Frage 4 Nein 15 75
da nicht erfüllter Bildungsauftrag 5 25
am falschen Ende 7 35
keine Begründung 3 15
Ja 1 5
bei Schulden muss überall gespart werden
keine Ahnung 3 15
Enthaltungen 1 5
Frage 5 Ja 15 75
Nein - -
Keine Ahnung 2 10
Enthaltungen 3 15
Förderung für
Musik/Theater/Musicals/Museen 5 25
Freischaffende/kleine Projekte 5 25
Diverse 2 10
Frage 6 Ja 7 35
Nein 11 55
keine Ahnung 1 5
Unentschlossen 1 5
Frage 7 nicht wahrgenommen 4 20
wahrgenommen 15 75
45

positiv 13 27,89
negativ 1 10,34
neutral 2 6,9
keine Ahnung (Enthaltungen) 1 5
Frage 8 Nein 12 60
Ja (selbst betroffen) 8 40
Betroffene bekannt 4 20
Enthaltungen - -
Frage 9 verbessert 3 15
Frage 10.1.
neutral (gleich geblieben) 3 15
verschlechtert 7 35
k.A. 1 5
Enthaltung
Wie finden Sie, dass das Publikum
durch die politische Debatte des
Schauspielhauses
6 30
mit einbezogen wird?
gut 11 55
schlecht 5 25
k.A. 4 20
Enthaltungen - -
Frage 10.2. Sind Sie auch davon betroffen?
Frage 11
Frage 12
Ja 3 15
Nein
Ist die Eigeninitiative vom
Schauspielhaus bemerkbar?
17 85
Ja 11 55
Nein 3 15
Enthaltung
Spüren Sie als Besucher die finanziellen
Streichungen des Schauspielhauses
6 30
bzw. wie nehmen Sie sie wahr?
Ja 5 25
Nein 15 75
Fazit Enthaltungen: Keine Ahnung:
Frage 3 6 30 3 15
Frage 4 1 5 3 15
Frage 5 3 15 2 10
Frage 6 - - 1 5
Frage 7 - - 1 5
Frage 8 - - - -
Frage 9 6 30 1 5
Frage 10 4 20 4 20
Frage 10.2. 2 10 - -
Frage 11 2 10 4 20
Frage 12 - - 5 25
Kampnagel 19 Teilnehmende
46

Beruf
Absolute Anzahl Relative Anzahl in Prozent
Student 11 57,89
Regisseur 6 31,57
anderes 2 10,50
Alter
< 20 1 5,26
20-30 11 57,89
>30 7 36,84
Geschlecht
weiblich 10 52,63
männlich 9 47,36
Frage 1
Wie oft nehmen Sie pro Monat an
kulturellen Veranstaltungen teil?
0 bis 3 3 16
4 bis 6 12 63,15
7 bis 10 2 10,50
häufiger 2 10,50
Frage 2
Wie wichitg sind Ihnen kulturelle
Aktivitäten?
als Schaffender?
wichtig 7 36,84
unwichtig 12 63,15
als Konsument?
wichtig 19 100
Frage 3 Fühlen Sie sich gut informiert?
Ja 7 36,84
Nein 4 21,05
Mäßig 8 42,10
Frage 4
Halten Sie die Sparpläne der hamburger
Kulturbehörde für angemessen?
Ja 0 0
Nein 18 94,74
Unentschlossen 1 5,26
Frage 5
Welche Bereiche sollten mehr gefördert
werden?
Alle 10 52,63
Theater 2 10,50
Subkulturen 3 15,78
Kinder 2 10,50
keine Angabe 2 10,50
Frage 6
Befürworten Sie den bau der
Elbphilharmonie?
Ja 3 15,78
Nein 14 73,68
unentschlossen 2 10,52
Frage 7
Wie stehen Sie zum
Gentrifizierungsprozess?
Befürworter 2 10,52
Gegner 12 63,15
47

Neutral 5
Sind Sie selbst von Gentrifizierung betroffen
26,31
Frage 8
oder kennen Sie Betroffene?
Ja 6 31,57
Nein 11 57,89
keine Angabe 2 10,52
Frage 9
Hat sich das kulturelle und infrastrukturelle
Straßenbild in Ihrem Stadtteil in den letzten
Jahren verbessert/ verschlechtert?
Besser 4 21,05
Schlechter 3 15,78
Sowohl,als auch 7 36,84
keine Angabe 3 15,78
Neuzugänge 2 10,52
Frage 10
Inwieweit befürchten Sie, dass der
Kampnagel von der Hamburger Kulturpolitik
betroffen sein könnte?
Gefährdet 12 63,15
nicht gefährdet 3 15,78
keine Angabe 4 21,05
Frage 11
Sehen Sie das internationale Programm des
Kampnagels gefährdet?
Ja 8 41,10
Nein 2 10,52
Neutral 7 36,84
keine Angabe 2 10,52
Frage 12
Wären Sie bereit Institutionen wie den
Kampnagel finanziell zu unterstützen?
Ja 7 36,84
Nein 12
Sind Sie selbst als Kulturschaffender aktiv &
sehen Sie Ihre berufl. Zukunft durch die
63,15
Frage 13 aktuelle Kulturpolitik gefährdet?
Ja 7 36,84
Nein 11 57,89
Keine Angabe 1 5,26
Thalia
19 Teilnehmende absolute Anzahl relative Häufigkeit in %
Alter 70 1 5
Spanne: 24-80
Durchschnitt: ~46,5
Geschlecht männlich 8 47
weiblich 11 53
48

Berufe kaufmännisch 4 21
Schüler/Studenten 2 10
Soziale Berufe 6 32
Rentner 2 11
Technischer Bereich 1 5
Diverse 4 21
Frage 1 0-3mal 13 65
Frage 2 Schaffende
4-6mal 4 20
7-10mal 1 5
häufiger 2 10
sehr wichtig 8 42
wichtig 11 58
Konsumenten
lebenswichtig 1 6
sehr wichtig 13 68
wichtig (da Abwechslung) 5 26
Frage 3 bemerkbar gemacht:
Frage 4
Frage 5
Frage 6
Frage 7
Frage 8
ja 15 78
nein 0 0
mäßig 4 22
gut informiert:
ja 7 37
nein 6 32
mäßig 4 21
Enthaltungen 2 11
Nein 17 89
Ja 2 11
Förderung für
Musik/Theater/Musicals 12 63
Freischaffende/kleine
Projekte 5 26
Diverse 2 11
Nein 11 58
ja 8 42
nicht wahrgenommen 6 32
wahrgenommen 13 68
positiv 0 0
negativ 11 58
neutral 8 42
Nein 13 68
Ja, davon 6 32
49

Frage 9
Frage 10
Frage 11
Frage 12
Frage 13
Frage 14
Frage 15
selbst betroffen 2 33
kennen Betroffene 4 67
Nichts geändert 13 68
etwas geändert 6 32
positiv 3 50
negativ 2 33
neutral 1 17
Platz 1 12 63
Andere 5 26
Enthaltungen 2 11
ja 17 89
nein 0 0
Enthaltungen 2 11
nein 15 79
ja 1 5
Enthaltungen 3 16
ja 6 32
nein 13 68
nein 12 63
ja 2 11
Enthaltungen 5 26
nichts 19 100
Tivoli 29 Teilnehmende
absolute
Anzahl relative Häufigkeit in %
Alter 70 1 3,45
Spanne: 17-78
Durchschnitt: ~41
Geschlecht männlich 13 44,83
weiblich 16 55,17
Berufe kaufmännisch 9 31,03
Schüler/Studenten 5 17,24
Soziale Berufe 4 13,79
50

Rentner 3 10,34
Technischer Bereich 2 6,9
Diverse 6 20,69
Frage 1 0-3mal 22 75,68
4-6mal 5 17,24
7-10mal 1 3,45
häufiger 1 3,45
Frage 2 Schaffende 6
sehr wichtig 6 20,69
Nichtschaffende 22 75,86
nicht zuordenbar 1 3,45
Konsumenten 28 96,55
sehr wichtig 11 37,93
wichtig (da Abwechslung) 10 (6) 34,48 (20,69)
nicht so wichtig 7 24,14
Frage 3 bemerkbar gemacht:
ja 16 55,17
nein 6 20,69
mäßig 2 6,9
gut informiert:
ja 14 48,28
nein 6 20,69
mäßig 4 13,79
Enthaltungen 5 17,24
Frage 4 Nein 20 69
Frage 5 Förderung für
da nicht erfüllter Bildungsauftrag 6 20,69
am falschen Ende 4 13,79
keine Begründung 10 34,48
Ja 2 6,9
teilweise 2 6,9
Enthaltungen 5 17,24
Musik/Theater/Musicals 8 27,59
Freischaffende/kleine Projekte 4 13,79
Diverse 3 10,34
weniger Förderung für
Infrastruktur 1 3,45
Enthaltungen 13 44,83
Frage 6 Nein 16 55,17
da zu teuer 13 44,83
keine Begründung 3 13,79
ja 8 27,59
da Prestige/HH als Weltstadt/modern 4 13,79
Uentschlossen 4 13,79
51

Enthaltungen 1 3,45
Frage 7 nicht wahrgenommen 10 34,48
wahrgenommen 13 44,83
positiv 8 27,89
negativ 3 10,34
neutral 2 6,9
Enthaltungen 6 20,69
Frage 8 Nein 18 62,07
Ja, davon 5 17,24
selbst betroffen 2 6,9
kennen Betroffene 3 10,34
Enthaltungen 6 20,69
Frage 9 Nichts geändert 13 44,83
etwas geändert 7 24,14
positiv 4 13,79
negativ 2 6,9
neutral 1 3,45
Enthaltungen 9 31,03
Frage 10 nicht wahrgenommen 6 20,69
Wahrgenommen 19 65,52
positiv in Bezug auf kult. Angebot 8 27,59
negativ in Bezug auf Publikum 5 17,24
Diverse 6 20,69
Enthaltungen 4 13,79
Frage 11 Oft, davon 10 34,48
Schauspielhaus 2 6,9
Staatsoper 2 6,9
kl. Musikveranstaltungen 2 6,9
Musicals 2 6,9
Thalia 1 3,45
Comedy 1 3,45
Gelegentlich 6 20,69
Enthaltungen/gar nicht 13 44,83
Frage 12 Ja 14 48,28
damit es erhalten bleibt 3 10,34
keine Begründung 11 37,93
Nein 9 31,03
da es gut läuft 4 13,79
da es sonst an Unabhängigkeit verlöre 4 13,79
keine Begründung 1 3,45
Enthaltungen 6 20,69
Frage 13 Nein 14 48,28
nich in Hamburg 4 13,79
keine Begründung 10 34,48
Ja 6 20,69
wie das Pulvergfass 2 6,9
52

Fazit Enthaltungen:
nicht genannt 4 13,79
Enthaltungen 9 31,03
Frage 3 5 17,24
Frage 4 5 17,24
Frage 5 13 44,83
Frage 6 1 3,45
Frage 7 6 20,69
Frage 8 6 20,69
Frage 9 9 31,03
Frage 10 4 13,79
Frage 11 13 44,83
Frage 12 6 20,69
Frage 13 9 31,03
Spanne: 1-13
Durchschnitt ~6 ~20,69
Spitalerstr. 19 Teilnehmende
Alter 70 0 0
Spanne: 20-57
Durchschnitt: ~30
Geschlecht männlich 9 47,4
weiblich 10 52,6
Berufe kaufmännisch 2 10,5
Schüler/Studenten 5 5,1
Hausfrau 2 10,5
Verkäufer 3 15,8
Beamte 3 15,8
Diverse 4 21,1
Frage 1 0-3mal 17 89,5
4-6mal 2 10,5
7-10mal
häufiger
Frage 2 Schaffende
sehr wichtig
nicht zuordenbar 1 5,3
Konsumenten
sehr wichtig 8 42,1
53

wichtig 4 21,10
mittel 3 15,8
nicht so wichtig/egal 1 5,3
Frage 3 bemerkbar gemacht:
ja 10 52,6
nein 7 36,8
mäßig
gut informiert:
ja 9 47,4
nein 9 47,4
mäßig
Enthaltungen
Frage 4 Nein 11 64,7
Frage 5 Förderung für
da ungerecht und willkürlich 3 15,8
da Kultur wichtig für den Menschen ist 4 21,1
Ja 3 15,8
da da in allen Bereichen gespart
werden muss 2 10,5
da es wichtigeres gibt 2 10,5
teilweise 2 10,5
Enthaltungen 3 15,8
Sozialer Bereich 6 31,6
Stadtteilkultur 4 21,1
Bildung 3 15,8
Bibliotheken 3 15,8
Theater 2 10,5
Enthaltungen 9 47,4
Frage 6 Nein 18 94,5
da zu teuer 14 73,7
da nur für Wohlhabende, nicht für
breite Masse 6 31,6
ja 1 5,3
da Prestige/HH als Weltstadt/modern 1 5,3
Enthaltungen
Frage 7 nicht wahrgenommen 2 10,5
wahrgenommen 12 63,1
positiv 2 10,5
negativ 11 57,9
neutral 2 10,5
Enthaltungen 5 26,3
Frage 8 Nein 11 57,9
Ja 4 21,1
kennen Betroffene 3 15,8
kennen keine Betroffenen 3 15,8
Enthaltungen 3 15,8
54

Frage 9 Nichts geändert 7 36,8
etwas geändert 10 52,6
positiv 4 21,1
negativ 6 31,6
Enthaltungen 4 21,1
Frage 10 Schließung 6 31,6
höhere Beiträge 4 21,1
Mitarbeiter müssen entlassen werden 4 21,1
weniger Auswahl 3 15,8
negativ 3 15,8
kurze Öffnungszeitem 1 5,3
sehr stark 1 5,3
stark 1 5,3
keine Angabe 6 31,6
Frage 11 Haus der Jugend 1 5,3
Kindergarten 1 5,3
Schule 2 10,5
Museen 1 5,3
Bücherhalle 1 5,3
Theater 4 21,4
Uni 1 5,3
Konzerte 1 5,3
Enthaltungen/gar nicht 10 52,6
Frage 12 Ja 2 10,5
Nein 10 52,6
je nach dem 4 21,1
Enthaltungen 3 15,8
Frage 13 Nein 15 78,9
Fazit Enthaltungen:
Jein 2 10,5
Enthaltungen 2 10,5
Frage 3
Frage 4 3 15,8
Frage 5 9 47,4
Frage 6
Frage 7 5 26,3
Frage 8 3 15,8
Frage 9 4 21,1
Frage 10 6 31,6
Frage 11
Frage 12 3 15,8
Frage 13 2 10,5
Spanne:2-9
Rote Flora 20 Teilnehmende
~20,69
55

absoluter Wert
relative Häufigkeit in
Prozent
Alter 70 0 0
Spanne: 19-45
Mittelwert: 25
Geschlecht männlich 12 60
weiblich 8 40
Berufe Arbeitslos 1 5
Schüler/Studenten/Ausbildung 9 45
handwerkliche Berufe 2 10
Soziale Berufe 5 25
Diverse 3 15
Frage 1 0-3mal 7 35
Frage 2 Schaffende
4-6mal 8 40
7-10mal 2 10
häufiger 3 15
sehr wichtig 11 55
mittel 4 20
nicht wichtig 3 15
Enthaltung 2 10
Konsumenten
sehr wichtig 14 70
mittel 4 20
nicht so wichtig 2 10
Frage 3 ja 3 15
nein 11 55
mäßig 4 20
Enthaltungen 2 10
Frage 4 Nein 17 85
Ja 0 0
Enthaltungen 3 15
am falschen Ende 14 82
Bildungsauftrag! 2 12
keine Begründung 1 6
Frage 5 Ja 15 75
Nein 1 5
Enthaltungen 4 20
Jugendförderung 7 47
56

Freischaffende/kleine Projekte 3 20
Diverse 3 20
keine Begruündung 2 13
Frage 6 Nein 20 100
da zu teuer, überflüssig 8 40
Geld fehlt woanders (Bildung,
Sozialbereich) 5 25
Prestige, Elite 3 15
keine Begründung 4 20
ja 0 0
Enthaltungen 0 0
Frage 7 nicht wahrgenommen 1 5
negativ wahrgenommen 17 85
Mietpreise 7 41
teure Neubauten 3 18
Keine Begründung 7 41
Enthaltungen 2 10
Frage 8 Nein 5 25
Ja 14 70
Enthaltungen 1 5
Frage 9 Nichts geändert 3 15
etwas geändert 15 75
positiv 4 27
negativ 9 60
neutral 2 13
Enthaltungen 2 10
Frage 10 Ja, weil Jugend-/Subkultur 11 55
Nein, weil sie unabhängig sein soll 5 25
Enthaltungen 4 20
Frage 11 Kommerzialisierung 2 10
breiteres Publikum 2 10
Beeinträchtigung der autonomen
Handhabung 3 15
Enthaltungen 13 65
Frage 12 lange/ewig 12 60
mittel 3 15
nicht lange 4 20
Enthaltungen 1 5
Frage 13 Ja 9 45
hat es schon 7 35
nein 1 5
Enthaltungen 3 15
Fazit Enthaltungen:
Frage 3 2 10
Frage 4 3 15
Frage 5 4 20
Frage 6 0 0
Frage 7 2 10
57

Frage 8 1 5
Frage 9 1 5
Frage 10 4 20
Frage 11 13 65
Frage 12 1 5
Frage 13 3 15
Spanne: 0-13
Durchschnitt 3,090909091
Gaengeviertel 20 Teilnehmende
absolute
Anzahl
Alter 15-19 4 20%
in Jahren 20-25 7 35%
26-30 3 15%
31-45 4 20%
46+ 2 10%
Spanne: 17-57
Durchschnitt: ~29
Geschlecht Männlich 6 30%
Weiblich 14 70%
Tätigkeit Schüler 3 15%
Studenten 5 25%
Angestellter 8 40%
Selbstständig 2 10%
Arbeitslos 1 5%
Keine Angabe 1 5%
Frage 1 0-3 mal 5 25%
Frage 2 Als Schaffender:
4-6 mal 13 65%
7-10 mal 1 5%
Häufiger 1 5%
- wichtig 3 15%
- nicht wichtig 15 75%
- nicht beantwortet 2 10%
Als Konsument:
- wichtig 17 85%
- nicht wichtig 1 5%
- nicht beantwortet 2 10%
Frage 3 Wie bemerkbar gemacht?
Positiv 0 0%
Negativ 9 45%
Enthaltung 11 55%
Gut informiert?
Ja 7 35%
relative Häufigkeit
in %
58

Frage 4
Nein 10 50%
Enthaltung 3 15%
Wodurch informiert?
(Mehrfachantwort möglich)
Flyer 9,10%
Organisationen 18,20%
Facebook/Internet 22,70%
Plakate 4,50%
Nichts 22,60%
Selbst informiert 9,10%
Radionachrichten
Nein, warum? (Mehrfachantwort
möglich)
4,40%
Geld wird falsch verteilt 13 65%
Vielfalt wird eingeschränkt 3 15%
Kultur sollte nicht gespart werden 6 30%
Ja 0 0%
Frage 5 Wandel Ja/Nein? (in Prozent)
Ja 17 85%
Nein 1 5%
Enthalten 2 10%
Welches soll mehr gefördert werden?
(Mehrfachantworten möglich)
Kunst 3 9,60%
Alle 3 9,60%
Kenne mich nicht aus 3 9,60%
Jugendförderung 5 16%
Kleinprojekte 3 9,60%
Theater 4 12,80%
Benachteiligte Menschen 1 3,20%
Konzerte 5 16%
Museen 1 3,20%
Film/Kino 1 3,20%
Musical 1 3,20%
Ballet 1 3,20%
Welches soll weniger gefördert
werden? (Mehrfachantworten
möglich)
Elbphilharmonie 3 75%
Kommerzielle 1 25%
Frage 6 Ja: 4 20%
Muss fertig gestellt werden 3 75%
Wahrzeichen f. Tourismus 1 25%
Nein: 11 55%
(Mehrfachantworten
möglich) Zu teuer 9 56,20%
Unnötig 3 18,70%
Falsche Leute entscheiden 2 12,50%
Das Geld ist falsch verteilt 2 12,50%
59

Enthaltung 5 25%
Frage 7 nicht wahrgenommen 4 20%
Enthaltung 1 5%
wahrgenommen 15 75%
Wie stehen Sie dazu?
Positiv 1 5%
Negativ 11 55%
Unentschieden 4 20%
Enthaltung 5 25%
Gründe für Ablehnung oder
Zuspruch:
Hamburg verliert seine Seele 5 25%
Mieten steigen 11 55%
Geld wird falsch investiert 1 5%
Stadteilleben wird besser 1 5%
Mieten werden niedriger 2 10%
Frage 8 Gentrifizierung betroffen:
Ja 9 45%
Nein 11 55%
kennen Betroffene:
Ja 8 40%
Nein 12 60%
Frage 9 Verbessert 2 10%
Frage 10
Verschlechtert 3 15%
Nicht verändert 8 40%
Keine Antwort
Kennen Sie die "Komm in die
Gänge"-Initiative?
7 35%
Ja: 18 90%
selbstaktiv 1 5,50%
veransltatungen besuchen 17 94,50%
Nein 2 10%
Frage 11 Positiv 0 0%
Frage 12
Frage 13
Negativ 14 70%
Keine Veränderung 1 5%
Enthaltung
Nutzung von Gaengeviertel
(Mehrfachantworten möglich):
5 25%
Musik / Konzerte / Party 8 29,60%
Ausstellung 8 29,60%
Cafe 4 14,80%
Bar 1 3,70%
Restaurant 1 3,70%
Soziale Kontakte 6 22,20%
Keine Nutzung
umziehen? (Mehrfachantworten
möglich):
1 3,70%
Berlin 11 47,82%
Ausland 3 13,04%
60

Fazit Enthaltungen:
Andere 3 13,04%
Hier bleiben 6 26,08%
Frage 2 2 10%
Frage 3 11 55%
Frage 5 2 10%
Frage 6 5 25%
Frage 7 1 5%
Frage 9 7 35%
Frage 11 5 25%
Spanne: 1-13
Fabrik 19 Teilnehmende
Durchschnitt 4,714285714 23,57%
absolute
Anzahl relative Häufigkeit in %
Alter 70 0 0
Spanne: 22-65
Durchschnitt: c.a. 38
Geschlecht männlich 8 42,11
weiblich 11 57,89
Berufe Studen 3 15,79
Künstler 2 10,53
wirtschaftlicher Bereich 5 26,32
sozialer Bereich 5 26,32
Soldat 2 10,53
Diverse 2 10,53
Frage 1 0-3mal 12 63,16
Frage 2 Schaffende
4-6mal 4 21,05
7-10mal 2 10,53
häufiger 1 5,26
sehr wichtig 7 36,84
weniger wichtig 2 10,53
nicht zuordenbar 2 10,53
Konsumenten
sehr wichtig 15 78,95
wichtig (da Abwechslung) 3 15,79
nicht so wichtig 1 5,26
61

Frage 3 bemerkbar gemacht:
ja, negativ 4 21,05
nein 8 42,11
mäßig 2 10,53
Enthaltungen 5 26,32
gut informiert:
gut
informiert
ja 0 0
nein 18 94,74
mäßig 1 5,26
Enthaltungen 5 17,24
Frage 4 Nein 19 100
Kultur macht Stadt aus 3 15,79
Kultur soll gefördert werden 6 31,58
Am falschen Ende gespart (vs.
Elbphilharmonie) 8 42,11
keine Begründung 2 10,53
Ja 0 0
Enthaltungen 0 0
Frage 5 Förderung für
Prozente von Indie - Elbph.
Anteilig der Gesamtmenge an
Anwahlen, da
Mehrfachnennung möglich
Indie / Kleinkust 10 34,48
Kunder- / Jugendbereich 5 17,24
(freie) Theater, Museen 5 17,24
Bildungskunst 4 13,79
Diverse 3
weniger Förderung für
Elbphilharmonie 2 10,34
Enthaltungen 4 21,05
Frage 6 Nein 15 78,94
zerstört Kleinkunst 5 17,24
zu teuer / Prestige / Größenwahn 15 51,72
wozu? / was habe ich davon? 6 20,69
Missplanung 3 10,34
Uentschlossen 1 5,26
Ja 2 10,53
Enthaltungen 1 5,26
Frage 7 nicht wahrgenommen 2 1053
wahrgenommen, davon 13 68,42
positiv 1 7,69
negativ 7 53,85
neutral 3 23,08
positiv und negativ 2 15,38
Enthaltungen 4 21,05
Frage 8 Nein 5 26,32
62

Ja, davon 8 42,11
selbst betroffen 7 87,5
kennen Betroffene 1 12,5
Enthaltungen 6 31,58
Frage 9 Nichts geändert 2 10,53
etwas geändert, davon 8 42,11
positiv 1 12,5
negativ 7 87,5
neutral 0 0
Enthaltungen 9 47,37
Frage 10 nicht wahrgenommen 4 21,05
Frage 11
Wahrgenommen 3 15,79
positiv 1 33,33
Angebot verändert 1 33,33
von Kürzungen erfahren 1 33,33
Enthaltungen
Vielfalt / Themen, die sonst keinen
12 63,16
Platz finden 10 45,45
Athmosphäre 5 22,73
Kunstproduktion / gute Künstler 3 13,34
Diverse 2 9,09
"Nichts" 2 9,09
Enthaltungen 3 15,79
Frage 12 Ja, aber kaum / nicht in Hamburg 6 31,58
Ja 4 21,05
Nein 6 31,58
Enthaltungen 3 15,79
Frage 13 Nein 7 36,84
Fazit Enthaltungen:
Ja, wenn Angebot reizend bleibt 2 10,53
Unentschlossen 4 21,05
Enthaltungen 6 31,58
Frage 3 1 5,26
Frage 4 0 0
Frage 5 4 21,05
Frage 6 1 5,26
Frage 7 4 21,05
Frage 8 6 31,58
Frage 9 8 42,11
Frage 10 12 63,16
Frage 11 3 15,79
Frage 12 3 15,79
Frage 13 6 31,58
Spanne: 1-13 0-12
Durchschnitt 3,69 19,42
63