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Renaissance- Antiqua Schriftmerkmale Barock- Antiqua Schriftmerkmale Klassizistische Antiqua Schriftmerkmale Serifenbetonte Linear- Antiquaschriften 1 Typografie 1.1 Die Schrift Die Renaissance-Antiqua ist eine typische Breitfederschrift. Der Ansatz der Serifen bei Buchstaben ist schräg. Die Achse der Rundungen ist nach links geneigt. Die Strichstärkenunterschiede sind gering. Diese Merkmale ergeben sich aus der schräg angesetzten Breitfeder beim Schreiben. Vertreter: Palatino, Garamond, TrumpMediäval Die Barock-Antiqua steht in ihrem Erscheinungsbild zwischen der weichen harmonischen Renaissance-Antiqua und der harten und exakten klassizistischen Antiqua. Die Übergänge zur Renaissance-Antiqua und zur klassizistischen Antiqua sind fließend. Die Serifen sind weniger ausgerundet und die Ansätze bei den Ober- und Mittellängen tendieren zur geraden (rechtwinkeligen) Stellung. Die Achse der Rundungen steht fast senkrecht. Vertreter: Times, Bookman, Baskerville Die klassizistische Antiqua entstand aus der Geisteshaltung der Aufklärung heraus. Technisch möglich wurden die feinen Elemente dieser Schrift durch den Stichel (Werkzeug bei der Kupferstichherstellung) als formbildendes Element. Typisches Merkmal ist der starke Kontrast zwischen feinen waagrechten und kräftigen senkrechten Teilen des Buchstabens. Die feinen Serifen sind im rechten Winkel zu den Grundstrichen angesetzt. Die Achse der Rundungen steht senkrecht. Vertreter: Didot-Antiqua, Bodoni (besonders kühl, rational) und Walbaum-Antiqua (weniger hart und konsequent). Ausgelöst durch die Industrialisierung im 19. Jh. entwickeln sich werbewirksame Schriften. Clarendon Hier sind die Serifen ebenfalls blockartig betont, aber leicht ausgerundet. Sie leitet sich auf Grund ihrer Proportionen von der klassizistischen Antiqua ab. Egyptienne Hier sind die Serifen blockartig betont, meist in der Stärke der Grundstriche, aber nicht ausgerundet. Sie besitzt einen ausgesprochen konstruierten Charakter. Italienne Hier sind die Serifen stärker als die Grundstriche. 237 Publishing
Serifenlose Linear- Antiqua Neue Schriften Serifenlose Linear- Antiqua mit Renaissance- Charakter Serifenlose Linear- Antiqua mit klassizistischem Charakter Serifenlose Linear- Antiqua mit konstruiertem Charakter Antiqua- Varianten Schreibschriften 238 1 Typografie 1.1 Die Schrift Auch die Groteskschriften entstanden zu Beginn des 19. Jh. für die Werbung. Bei dieser Schriftform wurden alle Ansätze und Serifen weggelassen. Dadurch sah diese Schrift für die damalige Zeit, die nur Serifenschriften gewohnt war, sehr wunderlich, „grotesk“ aus. Im Laufe der Zeit erkannte man in ihr eine formale Wiederholung alter römischer in Ton eingeritzter Inschriften aus dem 4. Jh. vor Christus. Damit stellt die Grotesk die Grundform aller lateinischen Schriftvarianten dar. Moderne Formen entstanden in den 20er-Jahren des 20. Jh. durch Eric Gill, Paul Renner oder Jacob Erbar. Vertreter: Akzidenz-Grotesk, Helvetica, Univers, Futura, Erbar-Grotesk, Gill usw. Die neuen Schriften können ihrem Charakter nach entweder der Renaissance-Antiqua und der klassizistischen Antiqua zugeordnet werden, oder sie weisen einen konstruierten Duktus (Strichführung) auf. Das Wissen um die Zuordnungen der Schriften ist eine Grundvoraussetzung, um sie miteinander mischen zu können, da sich nur Schriften miteinander vertragen, die den gleichen Ursprung aufweisen. Die Anlehnung an die Buchstabenfiguren und die Proportion (Verhältnis Versalhöhe zu Mittellänge) der Renaissance-Antiqua wird an den Buchstaben H g e deutlich. Vertreter: Gill Die Anlehnung an die Achsenstellung und die Proportion der klassizistischen Antiqua wird an den Buchstaben H und e deutlich. Vertreter: Helvetica Paul Renner entwarf die Schrift 1924. Diese Schriften sind aus dem Zeitgeist des Konstruktivismus und Funktionalismus zu erklären. Einfache geometrische Formen liegen der Buchstabengestalt zugrunde. Typisch ist der Schnurzugduktus. Sie weist nur minimale geometrische Strichstärkenunterschiede auf, die optisch wieder gleich stark wirken (sieht aus wie eine gelegte Schnur). Vertreter: Futura Eine ganze Reihe moderner Schriften lässt sich nicht den historischen Formen zuordnen. Sie stehen für neue Experimente im 20. Jh. Zu ihnen zählen die Breitfeder-Antiqua (Post-Antiqua), die Codex, die Optima, die Souvenir Clearface oder Copperplate, die Peignot oder Arnold Böcklin. Typisches Merkmal der Schreibschriften ist, dass die Buchstaben aneinander anschließen und somit den Eindruck von „Geschriebenem“ vermitteln sollen. Sie werden hauptsächlich für Werbeund Privatdrucksorten eingesetzt, auch als Überschriften in Zeitschriften oder als belebende Akzente auf einer Druckseite.
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Seite 19 und 20: 254 1 Typografie und Layout 1.2 Ges
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