A PUBLISHING

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1 Typografie
1.1 Die Schrift
A PUBLISHING
1 Typografie
Aufgabe der
Typografie
Typografie ist der gestalterische Teil eines übergeordneten Kommunikationsprozesses.
Gute Typografie lädt ein zum Lesen, ist Orientierungshilfe, begeistert, weckt die Neugier und
Aufmerksamkeit, sie senkt die Hemmschwelle, einen Text zu lesen, sie steuert den gesamten
Leseprozess.
Die Typografie unterliegt, wie alles Gestalterische, Trends und Stilrichtungen. Altbewährtes
gemischt mit Neuem stellt oft einen guten Kontrast dar; und von Kontrasten lebt gute
Typografie. Aber als Grundlage für gelungenes Design gelten nach wie vor Gestaltungsregeln, die
nur durchbrochen und aufgehoben werden können, wenn man sie kennt.
1.1 Die Schrift
Gute Kenntnis über Schriften und den Umgang mit ihnen ist eine Grundvoraussetzung für
gelungene Typografie. Denn auch die besten Designer bringen es nicht fertig, auf derselben Seite
ein Dutzend Schriften so zu arrangieren, dass die Seite insgesamt noch einheitlich wirkt.
1.1.1 Schriftentwicklung
Bilderschrift
Majuskel-
Schrift
Minuskel-
Schrift
Gebrochene
Schriften
Runde
Schriften
Vor ungefähr 8000 Jahren begann die Entwicklung unserer Schriften. Von
der Bilderschrift der Ägypter bis zur Lautschrift der Griechen dauerte sie
4000 Jahre. Vor etwa 3000 Jahren war die Entwicklung, jedem Laut ein
Zeichen zuzuordnen, abgeschlossen.
Die Römer entwickelten diese Schrift zur römischen Kapitalis. Dies ist eine
Großbuchstabenschrift (Majuskelschrift), die wir heute noch als Versalbuchstaben
verwenden.
Im Laufe der Jahrhunderte entstanden vor allem in den Schreibstuben der
Klöster neue Handschriftenformen, die sich allmählich zur Kleinbuchstabenschrift
(Minuskelschrift) entwickelten. Die Karolingische Minuskel war die
Vollendung der Kleinbuchstabenschrift.
Die weitere Entwicklung brachte lediglich noch Formenwandlungen.
Beeinflusst wurde das Schriftschaffen durch die verwendeten Schreibgeräte,
aber besonders auch durch die Stilepochen (Bewusstseinsepochen)
der Menschheit.
Die Rotunda und die Textura sind solche spätmittelalterlichen
Schriften. Besonders beliebt waren
die gebrochenen Schriften im deutschsprachigen Raum.
Dort entwickelte sich in der Renaissance-Zeit die
Schwabacher und in der Barock-Zeit die Fraktur.
Parallel dazu entwickeln sich die runden Schriften.
Die Humanisten lehnten den Zeitgeist der Gotik und
damit die gebrochenen Schriften ab und suchten in
den alten Büchern nach Alternativen. Dort entdeckten
sie die römische Kapitalis und die karolingische Minuskel,
die sie für eine Schrift der Römer hielten. Da
dies für die Humanisten die „alten Schriften“ waren,
bezeichneten sie diese Schriften als „Antiqua-Schriften“.
Auch diese runden Schriften erfuhren durch die
verschiedenen Stilepochen Veränderungen.

Renaissance-
Antiqua
Schriftmerkmale
Barock-
Antiqua
Schriftmerkmale
Klassizistische
Antiqua
Schriftmerkmale
Serifenbetonte
Linear-
Antiquaschriften
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Die Renaissance-Antiqua ist eine typische
Breitfederschrift. Der Ansatz der Serifen bei
Buchstaben ist schräg. Die Achse der Rundungen
ist nach links geneigt. Die Strichstärkenunterschiede
sind gering. Diese Merkmale
ergeben sich aus der schräg angesetzten Breitfeder
beim Schreiben.
Vertreter: Palatino, Garamond, TrumpMediäval
Die Barock-Antiqua steht in ihrem Erscheinungsbild zwischen
der weichen harmonischen Renaissance-Antiqua und der harten
und exakten klassizistischen Antiqua. Die Übergänge zur Renaissance-Antiqua
und zur klassizistischen Antiqua sind fließend.
Die Serifen sind weniger ausgerundet und die Ansätze bei den
Ober- und Mittellängen tendieren zur geraden (rechtwinkeligen)
Stellung. Die Achse der Rundungen steht fast senkrecht.
Vertreter: Times, Bookman, Baskerville
Die klassizistische Antiqua entstand aus der
Geisteshaltung der Aufklärung heraus. Technisch
möglich wurden die feinen Elemente dieser Schrift
durch den Stichel (Werkzeug bei der Kupferstichherstellung)
als formbildendes Element.
Typisches Merkmal ist der starke Kontrast zwischen
feinen waagrechten und kräftigen senkrechten
Teilen des Buchstabens. Die feinen
Serifen sind im rechten Winkel zu den Grundstrichen
angesetzt. Die Achse der Rundungen
steht senkrecht.
Vertreter: Didot-Antiqua, Bodoni (besonders kühl, rational) und Walbaum-Antiqua (weniger hart
und konsequent).
Ausgelöst durch die Industrialisierung im 19.
Jh. entwickeln sich werbewirksame Schriften.
Clarendon
Hier sind die Serifen ebenfalls blockartig betont,
aber leicht ausgerundet. Sie leitet sich auf
Grund ihrer Proportionen von der klassizistischen
Antiqua ab.
Egyptienne
Hier sind die Serifen blockartig betont, meist in
der Stärke der Grundstriche, aber nicht ausgerundet.
Sie besitzt einen ausgesprochen konstruierten
Charakter.
Italienne
Hier sind die Serifen stärker als die Grundstriche.
237
Publishing

Serifenlose
Linear-
Antiqua
Neue
Schriften
Serifenlose
Linear-
Antiqua mit
Renaissance-
Charakter
Serifenlose
Linear-
Antiqua mit
klassizistischem
Charakter
Serifenlose
Linear-
Antiqua mit
konstruiertem
Charakter
Antiqua-
Varianten
Schreibschriften
238
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Auch die Groteskschriften entstanden zu Beginn des 19. Jh.
für die Werbung. Bei dieser Schriftform wurden alle Ansätze
und Serifen weggelassen. Dadurch sah diese Schrift für die
damalige Zeit, die nur Serifenschriften gewohnt war, sehr
wunderlich, „grotesk“ aus.
Im Laufe der Zeit erkannte man in ihr eine formale Wiederholung
alter römischer in Ton eingeritzter Inschriften aus
dem 4. Jh. vor Christus. Damit stellt die Grotesk die Grundform
aller lateinischen Schriftvarianten dar.
Moderne Formen entstanden in den 20er-Jahren des 20. Jh. durch Eric Gill, Paul Renner oder
Jacob Erbar. Vertreter: Akzidenz-Grotesk, Helvetica, Univers, Futura, Erbar-Grotesk, Gill usw.
Die neuen Schriften können ihrem Charakter nach entweder der Renaissance-Antiqua und der
klassizistischen Antiqua zugeordnet werden, oder sie weisen einen konstruierten Duktus
(Strichführung) auf. Das Wissen um die Zuordnungen der Schriften ist eine Grundvoraussetzung,
um sie miteinander mischen zu können, da sich nur Schriften miteinander vertragen, die den
gleichen Ursprung aufweisen.
Die Anlehnung an die Buchstabenfiguren und die Proportion
(Verhältnis Versalhöhe zu Mittellänge) der Renaissance-Antiqua
wird an den Buchstaben H g e deutlich.
Vertreter: Gill
Die Anlehnung an die Achsenstellung und die
Proportion der klassizistischen Antiqua wird
an den Buchstaben H und e deutlich.
Vertreter: Helvetica
Paul Renner entwarf die Schrift 1924. Diese
Schriften sind aus dem Zeitgeist des Konstruktivismus
und Funktionalismus zu erklären.
Einfache geometrische Formen liegen der
Buchstabengestalt zugrunde. Typisch ist der
Schnurzugduktus. Sie weist nur minimale geometrische
Strichstärkenunterschiede auf, die
optisch wieder gleich stark wirken (sieht aus
wie eine gelegte Schnur).
Vertreter: Futura
Eine ganze Reihe moderner Schriften lässt sich nicht den historischen Formen zuordnen. Sie
stehen für neue Experimente im 20. Jh. Zu ihnen zählen die Breitfeder-Antiqua (Post-Antiqua),
die Codex, die Optima, die Souvenir Clearface oder Copperplate, die Peignot oder Arnold Böcklin.
Typisches Merkmal der Schreibschriften ist, dass die Buchstaben aneinander anschließen und
somit den Eindruck von „Geschriebenem“ vermitteln sollen. Sie werden hauptsächlich für Werbeund
Privatdrucksorten eingesetzt, auch als Überschriften in Zeitschriften oder als belebende
Akzente auf einer Druckseite.

1 Typografie
1.1 Die Schrift
1.1.2 Schriftklassifizierung nach DIN 16518
1.1.3 Schriftschnitte
Einteilung
der Schrift
Strichstärke
Schriftbreite
Geviert
Schriftlage
Venezianische Renaissance-Antiqua
Trump Mediäval
Französische Renaissance-Antiqua
Garamond
Barock-Antiqua
Times
Klassizistische Antiqua
Bodoni
Serifenbetonte Linear-Antiqua
Glypha
Serifenlose Linear-Antiqua
Helvetica
Antiqua-Varianten
Optima
Schreibschriften
Chancery
Handschriftliche Antiqua
University Roman
Gebrochene Schriften
Fraktur
Wie bei jeder Charakterisierung können bei der Einteilung der Schriften Wesenszüge wie kräftig,
bewegt, schmal, leicht, rundlich usw. verwendet werden. So lassen sich Schriften generell
einteilen nach Strichstärke, Breite und Lage. Alle Schnitte einer Schrift (die Schriften wurden
früher in Metall „geschnitten“) bezeichnet man als Schriftfamilie.
Die Grundlage jeder Schrift bildet der „normale Schnitt“, der bei großen
Textmengen verwendet wird, weil er optimal lesbar ist. Bei einigen Schriften
wird er als Book, Regular oder Roman bezeichnet. Weitere Bezeichnungen
für die unterschiedlichen Strichstärken: Fein, Thin, Light, Mager, Leicht,
Ultralight, Normal, Buch, Medium, Halbfett, Demi, Heavy, Bold, Fett, Black,
Poster usw.
Die Bezeichnung der Schriftbreite geht ebenfalls vom Normalschnitt aus.
Als Normalschnitt bezeichnet man eine Schrift, deren „n“ (einschließlich Vorund
Nachbreite) etwa die Breite eines Halbgeviertes misst (Geviert ist ein
Quadrat in der Kegelgröße). Bei manchen Schriften wird noch zusätzlich
zwischen Eng, Ultra, Condensed, Schmal, Normal, Breit, Extended, Compressed
unterschieden.
Unter Schriftlage werden Schnitte wie Normal (Regular) und Kursiv (Italic,
Oblique) gemeint. Sie dienen als Auszeichnungsschriften. Der Ausdruck
„Oblique“ weist auf einen schräggestellten serifenlosen Schnitt hin, während
(echte) kursive Schnitte als Italic bezeichnet werden.
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Publishing

Fontqualität
1.1.4 Schriftzeichen
Dickte
Vor - und
Nachbreite
Duktus
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1 Typografie
1.1 Die Schrift
Die Bezeichnungen variieren von Land zu Land. In den USA entspricht etwa die Bezeichnung
„Bold“ dem Deutschen „Halbfett“.
Bei den Schriften gibt es unterschiedliche Fontqualitäten. Das liegt daran, dass Originalschriften
längst verstorbener Schriftschöpfer in neuen Auflagen digitalisiert werden. Um die Urheberrechtsprobleme
zu umgehen, werden die Schnitte der Nachbildungen etwas verändert und umbenannt.
Daher haben wir heute eine Unzahl
von „unvollständigen“ Fonts (Schnitten),
die zudem wesentlich schlechter
geschnitten und zugerichtet sind
als die Originale.
ÜBUNG
Bezeichnen Sie folgende Buchstaben aus der Schriftfamilie Arial nach ihrem Schriftschnitt:
Vor 550 Jahren revolutionierte Johannes Gutenberg die damalige Medienlandschaft. Heute
stehen wir vor einer ähnlichen Situation. Computer und WWW verändern wieder einmal die Welt.
Die heutigen Schriftsysteme sind nach demselben Prinzip aufgebaut wie bei Gutenberg. Sogar
seine Bezeichnungen (wie Dickte, Punzen, Ligaturen usw.) finden sich wieder im elektronischen
Publishing.
Heute stehen die Buchstaben in einem
unsichtbaren, vom Schrifthersteller vorgegebenen
Feld (Dickte). Dieses Feld wird in
Einheiten unterteilt, die dazu dienen, den
Buchstaben genau zu platzieren und die
Abstände zwischen den einzelnen Buchstaben
zu definieren.
Die einzelnen Zeichen haben unterschiedliche
Dicktenwerte.
Neben den sichtbaren Buchstabenformen
spielen auch die „nicht sichtbaren Räume“
zwischen den einzelnen Zeichen eine wichtige
Rolle für die Lesbarkeit. Den Weißraum,
der den Abstand zwischen den Buchstaben
festlegt, bezeichnet man als „Fleisch“
(Vor- und Nachbreite). Der geschlossene
Innenteil eines Buchstabens wird als Punze
bezeichnet. Duktus wird die Strichstärke
des Buchstaben genannt. Bei unserem
Beispiel (A) ist der rechte Schenkel stärker
als der linke. Das Bild des Buchstaben
besitzt also einen unterschiedlich starken
Duktus. Diese besondere Charakteristik entscheidet
über den Einsatz von Linien und
beeinflusst ebenfalls das Kombinieren von
Schriften.

Schriftbild
1 Typografie
1.1 Die Schrift
ÜBUNG
• Setzen Sie mit Ihrem Computer folgende Buchstaben aus der Arial und der Times:
A, H, b, g, m und o. Schriftgröße: 48 Punkt
• Zeichnen Sie folgende Begriffe ein: Punze, Dickte, Vor- und Nachbreite, Ober-, Mittel- und Unterlänge,
Kegelgröße, Versalhöhe, Anstrich, Serifen, Auslaufpunkt, Schriftlinie.
1.1.5 Schriftgrad
Der Schriftgrad ist die Größe einer Schrift. Sie entspricht etwa der Ausdehnung von der Oberbis
zur Unterlänge.
Während die Kegelgröße (Schriftgrad) bei unterschiedlichen
Schriften identisch ist, trifft dies für das darauf befindliche
Schriftbild nicht zu. Dies ist auch im DTP so.
Eine 22-Punkt-Garamond hat eine geringere Abbildungsgröße
als eine 22-Punkt-Helvetica.
Um zu verhindern, dass die Schriftzeichen aneinander stoßen, wenn zwei Zeilen kompress (dh
ohne zusätzlichen Zeilenabstand) gesetzt werden, befindet sich auf der Bleiletter oberhalb und
unterhalb des Schriftbildes ein kleiner nicht druckender Freiraum. Das zum Abdruck kommende
Schriftbild ist daher kleiner als seine Letter. Da dieser Weißraum von der Schriftgröße abhängig
ist, ist sie eigentlich nicht exakt messbar. Dieses Manko hat das DTP übernommen – das
Messproblem ebenso. Eine exakte Schriftgrößenermittlung ist also nur über das Ausdrucken
und Vergleichen der Schriftgröße möglich.
1.1.5.1 Messen der Schrifthöhe über das Zeilenmaß
Schriftgrößenermittlung
Gemessen wird die Schrift mit einem geeigneten Typenmaß. Zum Messen eignen sich vor allem
Großbuchstaben, die eine Senkrechte aufweisen, wie H, B, K usw. Der Buchstabe muss nämlich
genau in eines der Felder passen. Die Versalgrößenskala nennt dabei in der ersten Zeile die
Kegelgröße in DTP-Punkten oder Didot-Punkten und in der zweiten Zeile die dazugehörende
Versalhöhe in Millimetern.
Auch DTP-Programme gehen bei der Schriftgrößenangabe
von der Kegelgröße aus. Folgende Regeln können die Ermittlung
der Schriftgröße vereinfachen, wenn kein Typomaß
vorhanden ist: Man ermittelt die Versalhöhe einer Schrift in
mm und multipliziert sie mit 4. Das Ergebnis entspricht etwa
der Kegelgröße der Schrift in DTP-Punkt.
1.1.5.2 Einsatz der Schriftgrößen
Bei der Überlegung, wie groß ein Text gesetzt werden soll, spielen drei Gesichtspunkte eine Rolle:
– Aus welcher Entfernung wird der Text gelesen,
– wie viel Zeit beansprucht das Lesen des Textes,
– welche optische Wirkung will ich mit der Schrift erzielen?
241
Publishing

Konsultationsgröße
Lesegröße
Schaugröße
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1 Typografie
1.1 Die Schrift
Der Leseabstand bei einer normalen Lektüre (wie Zeitung oder Buch)
beträgt in der Regel 25 bis 30 cm. Ein Text, der aus der Ferne gelesen
werden soll, muss also so groß gesetzt werden, dass die durch den Abstand
entstehende Verkleinerung der Schrift wieder etwa der Schriftgröße entspricht,
die wir bei 30 cm Abstand gut lesen können.
Für Overheadfolien empfiehlt es sich, wegen des größeren Leseabstandes
eine Grundschriftgröße von 14 bis 16 Punkt einzusetzen.
Geht man von der Lesezeit aus und kombiniert diese mit dem Leseabstand,
kann man die Schriftgrößen in drei Gruppen gliedern: Nämlich in
Konsultationsgröße, Lesegröße und Schaugröße.
Die Konsultationsgröße (konsultieren heißt befragen) ist für jene Texte
gedacht, die nur kurz angeschaut werden, wie in Lexika, in Fußnoten, Marginalien,
Rubriktiteln, im Anhang usw. Diese Texte werden nur kurz nachgeschlagen
und beanspruchen wenig Zeit (Schriftgrößen von 6 bis 8 pt).
Unter Lesegrößen fallen jene Schriftgrade, die man für umfangreiche Texte verwendet. Sie
sollen ein bequemes Erfassen ermöglichen. Früher nannte man diese Schriftgrade „Brotschriften“,
da sie dem Drucker das tägliche Brot verdienten (8 bis 12 Punkt).
Die Schaugrößen sind für Texte gedacht, die auffallen und auf eine gewisse Entfernung zu lesen
sein sollen: Buchumschläge, Titel von Magazinen, Plakaten und dergleichen (Schriftgrade von 14
Punkt aufwärts). Diese unterschiedlichen Schriftgrade gliedern einen Text und machen ihn
dadurch erst optimal lesbar. Dabei sollte man nicht zu viele unterschiedliche Schriftgrößen
verwenden.
Eine weitere Möglichkeit, auf viele Schriftgrade zu verzichten, besteht im Verwenden von
Auszeichnungen wie Versalien, Kapitälchen, kursiven und fetten Schnitten.
1.1.5.3 Schriftgrößen als Gestaltungsmittel
Schriftgrößen sind nicht nur Ordnungsinstrument
entsprechend den inhaltlichen
Vorgaben, sondern sie sind zugleich
ein ausdrucksvolles Gestaltungsmittel.
Schriftgrößengefälle in solchen Kontrasten
können einer Seite Spannung und Dramatik
verleihen – sie können aber auch die
Lesbarkeit verschlechtern, wenn diese Typografie
Selbstzweck wird. Experimentierfreudigkeit
ist hier angesagt, um durch
Erfahrung einen goldenen Mittelweg zwischen
Lesbarkeit und Ausdrucksmittel zu
finden.
Ausdrucksstarke Typografie finden wir
hauptsächlich bei Theaterplakaten, Typografie-
und Lifestyle-Zeitschriften. Hier soll
ja gerade diese Experimentierfreudigkeit
als Lebensstil auch visuell transportiert
werden.

1.1.6 Laufweite (Buchstabenabstand)
Schriftwirkung
Punzenweite
1 Typografie
1.1 Die Schrift
ÜBUNG
Ermitteln Sie bei folgenden Schriften die Schriftgröße. Geben Sie die ermittelte Größe (DTP-Punkt Kegelgröße)
in den Computer ein. Kontrollieren Sie den Ausdruck mit der Vorlage in Ihrem Schulbuch.
Das ist eine Probe für die Schriftgrößenermittlung (Times)
Das ist eine Probe für die Schriftgrößenermittlung (Arial)
Die moderne Satzherstellung mit Personal Computer hat uns eine Flut von Schriften beschert.
Sie alle werden auf eine durchschnittliche Größe digitalisiert, nämlich auf 12 Punkt. Das
menschliche Auge reagiert nun auf Schriften in unterschiedlicher Größe und Konsistenz anders.
Eine feine schwarze Schrift wird durch das Papierweiß überstrahlt, und umgekehrt wirkt eine
negativ weiße Schrift auf schwarzem Grund heller. Weiß überstrahlt Schwarz. Auch in der Größe
werden Schriften unterschiedlich wahrgenommen. Je kleiner die
Schrift, desto größer muss die Laufweite gehalten werden. Sonst
besteht die Gefahr, dass die Buchstabenteile zusammenlaufen,
was besonders den Druck von Schriften betrifft. Umgekehrt
müssen größere Schriften eher enger gehalten werden, sonst
fallen sie auseinander. Hier muss aber auch der Leseabstand
miteingerechnet werden. So wirken große Schriften in einiger
Entfernung wieder klein – und hier passt dann die etwas größere
Laufweite auch bei Verwendung von großen Schriftgraden; dies
gilt besonders bei Ausstellungstafeln.
Buchstabenabstände (Laufweite) sind für den Leseprozess genauso wichtig wie die zeichnende
Schrift. Sie bilden mit der Schrift, dem Zeilenabstand und dem Wortabstand einen
einheitlichen Grauwert und vertragen daher keine allzu großen Experimente.
Bei der Wahl einer geeigneten Laufweite orientieren sich die Hersteller von Schriften an der
Punzenweite (Punze = Buchstabeninnenraum) der betreffenden Schrift. So hat jede Schrift eine
andere individuelle Laufweite. Die Veränderung der Buchstabenzwischenräume nennt man auch
„Sperren“ (+), „Unterschneiden“ (–), englisch: „kerning“.
243
Publishing

1.1.6.2 Behandlung von Großbuchstaben
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1 Typografie
1.1 Die Schrift
„Oh Du Großer, der von seinem Vater gesehen wird, Hüter des
Buches des Thot. Siehe, ich komme als Geist, als Seele, als Mächtige,
versehen mit den Schriften des Thot. Bring mir, eile oh Aker,
der du im Sumpf bist, bring mir den Wassernapf, die Palette, das
Schreibzeug des Thot und die Geheimnisse, die darin sind.“
Texte aus dem 94. Kapitel des ägyptischen Totenbuches, den No.
„Oh Du Großer, der von seinem Vater gesehen wird, Hüter
des Buches des Thot. Siehe, ich komme als Geist, als Seele,
als Mächtige, versehen mit den Schriften des Thot. Bring mir,
eile oh Aker, der du im Sumpf bist, bring mir den Wassernapf,
die Palette, das Schreibzeug des Thot und die Geheimnisse,
die darin sind.“ Texte aus dem 94. Kapitel des ägyptischen
„Oh Du Großer, der von seinem Vater gesehen wird, Hüter
des Buches des Thot. Siehe, ich komme als Geist, als
Seele, als Mächtige, versehen mit den Schriften des Thot.
Bring mir, eile oh Aker, der du im Sumpf bist, bring mir den
Wassernapf, die Palette, das Schreibzeug des Thot und die
Geheimnisse, die darin sind.“ Texte aus dem 94. Kapitel
1.1.6.1 Individuelle Buchstabenabstände
(Unterschneiden, Sperren und Ausgleichen von Buchstaben)
Normalerweise besitzt jede Schrift eigene
Unterschneidungstabellen. In diesen Tabellen
wird festgelegt, bei welchen Buchstabenkombinationen
der Abstand verringert (unterschnitten)
oder vergrößert (gesperrt) werden
muss. Beispiele: WA, LT, VA, Yi, Te, We,
Ay usw.
In den Großbuchstaben der Antiquaschriften
lebt noch ein Hauch der Ästhetik der römischen
Monumentalschrift. Sie benötigt viel
Raum, um zu wirken, um lesbar zu sein. Zu
eng gesetzte Versalien sind daher auch schlecht
lesbar. Versalbuchstaben gehören aus diesem
Grund leicht gesperrt und die Abstände sollten
individuell ausgeglichen werden.
10 Punkt Futura Book.
Laufweite mit – 6 Einheiten unterschnitten;
die Schrift wirkt viel zu eng.
Die Laufweite wirkt mit – 2 Einheiten unterschnitten;
bei dieser Schriftgröße immer noch
zu eng.
Die Laufweite ist mit 1 Einheit gesperrt. Dies
stellt ungefähr das Optimum der Leserlichkeit
dar.
Extreme Veränderungen in der Laufweite können, wenn sie überlegt angewendet werden, zu
spannenden Effekten bei Drucksorten führen. Es können dabei interessante Flächenkontraste
zwischen den unterschiedlich gestalteten Textblöcken auftreten. Dabei wirken gesperrte Schriften
prickelnd, leicht und perlend, wobei unterschnittene Schriftzüge (besonders wirksam bei
fetten Schnitten) einen kräftigen Kontrast dazu bilden.

1 Typografie
1.1 Die Schrift
ÜBUNG
Gleichen Sie folgende Wörter aus: Blumenvase, Typografie, Layout. Verwenden Sie dabei verschiedene
Schriften (Garamond, AvantGarde, Arial, Times).
Beim Ausgleichen der Buchstabenabstände ermitteln Sie zuerst den gewünschten größten Buchstabenabstand.
Dann gehen Sie in Dreierschritten vor, indem Sie immer drei Buchstaben zueinander von links
ausgehend ausgleichen. Am Schluss betrachten Sie Ihr Blatt aus einigem Abstand und kneifen dabei die
Augen etwas zu. Lassen Sie so die optischen Abstände wirken. Korrigieren Sie gegebenenfalls nach.
Besprechen Sie die Ergebnisse mit Ihrem Lehrer/Ihrer Lehrerin.
1.1.7 Wortzwischenraum
Als optimaler Wortzwischenraum gilt nach alter Setzerregel: 1/3 eines Geviertes, die Dickte des
kleinen „t“ oder die Punzenweite des kleinen „n“. Die Punzenweite des kleinen „n“ verändert sich
je nach Schriftgröße und Schriftschnitt und ist so ein optimaler Maßstab zur Ermittlung des
Wortabstandes. Der Wortzwischenraum sollte aber immer in Zusammenhang mit der
Laufweite und dem Zeilenabstand ermittelt werden. Bei einer größeren Laufweite vergrößern
sich automatisch der Zeilenabstand und der Wortabstand. Wie wir am folgenden Beispiel
sehen, ist die Punzenweite einer mageren Schrift größer als die einer fetten Schrift. Entsprechend
können die Laufweite und der Wortabstand eines mageren und breiten Schnittes größer sein als
die eines fetten und schmalen Schriftschnittes.
Auch die Schriftgröße wirkt sich wie bei der Laufweite auf den Wortabstand aus. Kleine Grade werden
mit einem Halbgeviert gesetzt. Bei größeren Graden verringert sich kontinuierlich der Wortabstand.
245
Publishing

Wortabstand
ausgleichen
1.1.8 Zeilenabstand
Satzbreite
und Zeilenabstand
Kompresser
Satz
Durchschuss
246
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Textelemente, die für das Erscheinungsbild der Drucksorte wichtig sind, wie Schlagzeilen,
Überschriften, Textelemente auf Briefbögen, Visitenkarten usw., sollten immer optisch ausgeglichen
werden. Dies kann natürlich nur bei Drucksorten mit wenigen Zeilen Text erfolgen wie
eben bei Magazintiteln oder Plakaten. Bei 40 oder mehr Zeilen sieht das natürlich schon wieder
ganz anders aus. Die untere Zeile wirkt hier durch die ausgeglichenen Abstände harmonischer.
ÜBUNG
• Stellen Sie von folgendem Satz den idealen Zeichen- und Wortabstand ein. Gleichen Sie kritische
Buchstaben- und Wortabstände aus.
• Schriftgröße: 24 Punkt, Schriften: Times, Arial, AvantGarde normal und bold.
• Achten Sie dabei auf alle Details wie optische Linienabstände, Abstände der Punkte usw.
Der Zeilenabstand ist die Distanz zwischen untereinander stehenden Schriftzeilen, gemessen
von Schriftlinie zu Schriftlinie. Er ist für die Lesbarkeit und den Leseanreiz eines Textes
ebenso entscheidend wie der Schrifttyp, die Schriftgröße und die Zeilenlänge.
Jede Schrift benötigt individuelle Zeilenabstände, so dass die in DTP-Programmen anzutreffende
Vorgabe „Automatischer Zeilenabstand“ kein idealer Wert ist. Es gelten die gleichen Regeln
wie bei der Festlegung von Buchstaben- und Wortzwischenraum. So sollte eine breite oder leichte
Schrift einen größeren Zeilenabstand aufweisen als eine schmale oder fette Schrift.
Ein weiterer Faktor zur Bestimmung des Zeilenabstandes
ist die Satzbreite. Je länger die Zeile, desto größer der
Zeilenabstand. Auf jeden Fall sollen der Buchstabenabstand,
der Wortabstand und der Zeilenabstand eine gleichmäßige
Graufläche ergeben. Man kann bei der Beurteilung
die Augen leicht zusammenkneifen und den Lesetext wie
unscharf betrachten. Aus diesem Blickwinkel
fallen etwaige Löcher bei Wortabständen
oder eine Bandstruktur (bei zu großem
Zeilenabstand) deutlich auf. Die Bezeichnung
„kompress“ bedeutet, dass die Zeilen
ohne zusätzlichen Zwischenraum gesetzt
werden. Eine 9-Punkt-Schrift hat also einen
Zeilenabstand von 9 Punkt. Kompresser
Satz ist meist zu eng und über längere Zeit
schwer lesbar. Außerdem ist zu beachten,
dass der Wortabstand nicht größer ist als
der Zeilenzwischenraum.
Zusätzlich eingefügter Zeilenzwischenraum
wird häufig mit dem Bleisatz-Terminus
„Durchschuss“ bezeichnet. Im Buchsatz sollte
der Durchschuss nicht kräftiger als die
Mittellänge der Grundschrift sein. Im Versalsatz
ist der ideale Durchschuss identisch
mit der Versalhöhe.

Optischer
und numerischerZeilenabstand
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Grundsätzlich wird zwischen dem „numerischen“ und dem „optischen“ Zeilenabstand unterschieden.
Der „optische Zeilenabstand“ wird von der Schriftlinie zur Mittellänge der nächsten
Zeile gemessen. Mit diesem Abstand ist der optisch wahrnehmbare Zeilenzwischenraum
gemeint. Dieser hängt von der Proportion der Schrift ab; ob sie hohe Mittellängen aufweist oder
nicht. Der numerische Zeilenabstand wird von Schriftlinie zu Schriftlinie mit dem Zeilenmaß
oder Zentimeter ermittelt.
Helvetica
Eine Regel besagt, dass der optische Zeilenabstand
ungefähr der Mittellänge einer Schrift
entsprechen soll. Dieser Wert ist aber ein relativer
Wert, da er von den Proportionen einer
Schrift abhängig ist. Eine Regel besagt, dass
der optische Zeilenabstand ungefähr der Mittellänge
einer Schrift entsprechen soll. Dieser Wert
ist aber ein relativer Wert, da er von den Proportionen
einer Schrift abhängig ist.
Futura
Eine Regel besagt, dass der optische Zeilenabstand
ungefähr der Mittellänge einer Schrift entsprechen
soll. Dieser Wert ist aber ein relativer Wert, da er
von den Proportionen einer Schrift abhängig ist.
Eine Regel besagt, dass der optische Zeilenabstand
ungefähr der Mittellänge einer Schrift entsprechen
soll. Dieser Wert ist aber ein relativer
Wert, da er von den Proportionen einer Schrift
abhängig ist.
1.1.8.1 Zeilenabstand und Spaltenbreite
Beide Schriften weisen die gleiche Größe (9/11)
und den gleichen numerischen Zeilenabstand
auf. Der optische Zeilenabstand wirkt aber bei
beiden Schriften unterschiedlich. Der Grund
ist, dass die Mittellänge der Helvetica größer ist
als die der Futura. Das hat weiterhin zur Folge,
dass die Helvetica bei gleichem Schriftgrad
größer wirkt als die Futura.
9 auf 11 Punkt bedeutet: 9 Punkt Kegelgröße,
11 Punkt Zeilenabstand
Bei langen Zeilen fällt es dem Leser leichter, die anschließende Zeile zu finden, wenn der
Zeilenabstand vergrößert wird. Kürzere Zeilen hingegen können enger gesetzt werden.
Im nebenstehenden Beispiel wurde ein kompresser Satz gewählt. Bedingt
durch das schmale Satzformat entstehen hier beim Blocksatz bereits
störende große Wortabstände. Bei schmalen Satzformaten ist der linksbündige
Flattersatz die bessere Wahl.
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Publishing

1.1.9 Zeilenlänge
Leseschritte
Lesbarkeit
248
1 Typografie
1.1 Die Schrift
1.1.8.2 Individueller Zeilenausgleich
Gerade bei Akzidenzdrucksorten (Visitenkarten, Briefpapier usw.) sollte man um ein geschlossenes
und schönes Satzbild bemüht sein. Das gilt zB beim Satz von Adressen, Telefonnummern
usw.
4040 Linz-Urfahr
Ferihumerstraße 14
Tel. (0732) 44 29 78
4040 Linz-Urfahr
Ferihumerstraße 14
Tel. (0732) 44 29 78
ÜBUNG
Futura 14/15 Punkt
Der zweite Zeilenzwischenraum wirkt optisch
enger, weil die dritte Zeile nur aus Oberlängen
besteht (Ziffern).
Deshalb wurde der untere Zeilenabstand auf 17
Punkt erhöht.
• Setzen Sie den oben angeführten Text in folgenden Schriftarten: Times und Arial.
• Versuchen Sie zu den einzelnen Textblöcken den idealen optischen Zeilenabstand zu ermitteln.
Beachten Sie, dass auch die Buchstaben- und Wortabstände korrekt eingestellt sind. Beim Beurteilen
des Zeilenabstandes kneifen Sie die Augen etwas zusammen. Es entsteht dadurch eine Grauwirkung
des Textblockes. Achten Sie nun darauf, dass die Zeilen keine Bandwirkung ergeben.
Bei der Bestimmung der Länge einer Zeile spielen Schriftgröße und Textmenge eine wichtige
Rolle. Denn nur bei umfangreichen Texten ist die Zeilenlänge wichtig für die Lesbarkeit. Pro
Leseschritt werden ca. 8 bis 10 Zeichen erfasst. Dieser Wert gilt gleichermaßen für 6-pt- wie für
12-pt-Schriften. Ungefähr auf 6 bis 7 Leseschritte baut sich eine optimale Zeilenlänge auf. Das
heißt, dass ungefähr bis zu 65 Zeichen eine Zeile füllen. Diese Werte gelten besonders für Bücher,
da dort die Lesbarkeit wegen der langen Lesezeiten besonders wichtig ist. Bei Alltagspublikationen
mit mehrspaltigem Text kann von ca. 35 bis 45 Anschlägen pro Zeile ausgegangen werden. Eine
zweite Möglichkeit, die optimale Zeilenlänge zu ermitteln, ist die Anzahl der Wörter in einer
Zeile. Hier sollen etwa sieben bis neun Wortabstände vorhanden sein. Diese garantieren, dass
beim Erweitern oder Verringern der Abstände im Blocksatz keine zu kleinen oder zu großen
Räume entstehen.
60 bis 70 Zeichen pro Zeile stellen die obere Grenze in einer Kolumne dar. Breitere Textspalten
ermüden beim Lesen und erfordern höhere Zeilenabstände. Diese Texte sollten in mehreren
Spalten zu 40 bis 45 Anschlägen gesetzt werden.

1.1.10 Auszeichnungen
Versalien
Kapitälchen
Unterstreichen
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Auszeichnungen im Text werden überwiegend zum Hervorheben wichtiger Textteile verwendet.
Die üblichste Auszeichnung im Grundtext ist kursiv (italic), weil die Grauwirkung des Satzes nicht
zerstört wird. Anders der halbfette Schnitt (bold). Diese Auszeichnung ist dann angebracht,
wenn Textstellen sofort auffallen sollen.
Die häufigsten Auszeichnungsarten:
kursiv unterstreichen
spationieren Kapitälchen
andere Schrift fetter Schnitt
Wir unterscheiden zwischen einer harmonischen Auszeichnung durch kursive Schnitte und
einer kontrastreichen Auszeichnung durch halbfette Schriften.
Versalbuchstaben sind sehr schwer lesbar und sie ergeben durch die fehlenden Mittellängen mit
anderen Groß- und Kleinbuchstaben ein sehr unruhiges Satzbild. Ein Trick wäre, die Versalien
um ein bis zwei Punkt zu verkleinern, dies ergibt wieder ein geschlosseneres Satzbild.
Kapitälchen sind Großbuchstaben in der Höhe von Kleinbuchstaben und ergeben eine bessere Auszeichnungsart
als Versalbuchstaben. Sie gleichen sich in ihrem Grauwert den Kleinbuchstaben an.
Beim Unterstreichen wichtiger Textpassagen sollte immer darauf geachtet werden, dass die
Unterlängen einer Schrift nicht durchgestrichen werden.
Eine Bereicherung kann auch das Auszeichnen von Texten nach unkonventionellen und selbst
erfundenen Methoden sein.
249
Publishing

1.1.11 Die Linie als Gestaltungsmittel
Aufgabe
von Linien
Liniencharakter
Linienstärke
Führungslinien
250
1 Typografie
1.1 Die Schrift
Diese Form der kreativen Auszeichnung ist in der heutigen Zeit sehr beliebt geworden. Sie erzielt
die erwünschte Wirkung allerdings nur bei sparsamer und überlegter Verwendung.
ÜBUNG
Versuchen Sie folgenden Text mit Mitteln der Schrift hervorzuheben. Ordnen Sie den Text in
Gedichtform an. Wenden Sie bei diesem Text auch außergewöhnliche Auszeichnungsmethoden an.
Schenke groß oder klein, aber immer gediegen. Wenn die Bedachten die Gaben wiegen, sei
dein Gewissen rein. Schenke herzlich und frei. Schenke dabei, was in dir wohnt an Meinung,
Geschmack und Humor, so dass die eigene Freude zuvor dich reichlich belohnt. Schenke
mit Geist ohne List. Sei eingedenk, dass dein Geschenk du selber bist.
Joachim Ringelnatz
Linien können für viele Zwecke in der
Typografie eingesetzt werden. Sie haben
innerhalb einer Drucksache entweder
trennenden, ordnenden, verbindenden
oder – als Gestaltungsmittel angewandt
– schmückenden Charakter.
Trennenden Charakter haben beispielsweise
Spaltenlinien oder Trennungslinien
bei Fußnoten. Verbindenden, zusammenhaltenden und hinweisenden Charakter haben
Linien bei Rubriktiteln. Ordnenden Charakter weisen Linien bei Tabellen auf.
Linien haben also meist eine dienende Funktion und dürfen deshalb nicht so stark in den
Vordergrund treten. Da Linien meist mit Schriften zusammen auftreten, orientieren sie sich am
Duktus (Strichstärke) einer Schrift. Als Vergleichsmaßstab dient dabei die Strichstärke des
Grundtextes; die Liniendicke darf auf keinen Fall fetter, muss eher eine Spur feiner erscheinen
als der Stamm des Grundtextes (Abstriche von h, d, b usw.). Bei den meisten Grundschriften,
vergleichbar mit einer 10-Punkt-Times, ist die 1-Punkt-Linie zu dick und fällt überbetont auf.
Anders verhält es sich, wenn Sie einen bewussten Kontrast zur Schrift suchen. In diesem Fall ist
ein deutlicher Unterschied zur Grundschrift zu wählen. Wenn Linien zu stark erscheinen, kann
eine Aufhellung durch Aufrasterung (zB 80 %) oder eine Farbe Abhilfe schaffen.
Führungslinien sollen sich eher an den feineren
Strichelementen des Grundtextes orientieren,
da sie ausschließlich dienenden
Charakter haben.
Linien können vor allem bei Kleinanzeigen,
auch bei Briefen, Einladungen usw. auf
lebendige Art die Darstellung untermalen.
Linien führen zum Text, stützen den Text
und bilden in verschiedenen Stärken einen
Kontrast zum Text.

1 Typografie
1.1 Die Schrift
1.1.12 Satzarten
Wie schon in Band 1 behandelt, unterscheiden wir zwischen Blocksatz und Flattersatz. Der
Flattersatz unterteilt sich wieder in links- und rechtsbündigen Satz und in den Mittelachsensatz.
Landläufig glaubt man, dass der linksbündige Flattersatz mehr Platz benötigt als der Blocksatz.
Nachstehendes Beispiel soll Ihnen zeigen, dass beide Satzarten ungefähr gleichen Platzbedarf
haben. Flattersatz benötigt kaum mehr Platz als Blocksatz.
Konturen- oder Figurensatz
Es gibt zwei unterschiedliche Möglichkeiten, Satz in Form zu bringen. Entweder befindet sich der
Text in einer Form (Kreis) oder er umfließt an einer oder an beiden Seiten ein Objekt.
251
Publishing

1.2 Gestaltungsgrundsätze
1.2.1 Schriftmischen
Schriftfamilien
Schriftduktus
Schriftcharakter
252
1 Typografie und Layout
1.2 Gestaltungsgrundsätze
Wenn wir Schriften innerhalb einer Schriftenfamilie verwenden, bezeichnet man das mit
Auszeichnen. Von Schriftmischen spricht man erst, wenn man Schriften verschiedener Familien
untereinander mischt, wie zB die Times mit der Arial.
Schrift kommt vom Schreiben. Und tatsächlich wurden die meisten Schriften vorher geschrieben,
bevor sie in eine Druckschrift umgewandelt wurden. Schreiben wir aber Schrift, dann wird sie je
nach Art der Feder oder des Schreibgerätes ein unterschiedliches Aussehen bekommen. Eine
Breitfeder hinterlässt andere Strichstärkenunterschiede als eine Redisfeder oder eine Spitzfeder.
Diesen unterschiedlichen Strichverlauf bezeichnet man als Duktus. Stellen Sie sich die Schrift als
Skelett vor, den Duktus als die Umkleidung des Skeletts. Der Duktus der Schrift ist nur ein Aspekt
ihrer Wirkung. Der andere ist ihre Haltung. Sie kann steif oder bewegt, grob oder fein, rund oder
gebrochen wirken. Den Duktus sehen wir, die Haltung, den Charakter einer Schrift spüren wir.
Beim Schriftmischen besteht die Kunst darin, den Duktus einer Schrift zu erkennen. Denn im

Regeln
Schrift als
Grafik
1 Typografie und Layout
1.2 Gestaltungsgrundsätze
Duktus müssen die eingesetzten Schriften identisch sein, da das Auge auf feine Strichstärkenunterschiede
stark reagiert. So lassen sich Schriften gleicher Stilepoche oder wenn sie vom
gleichen Schriftkünstler stammen meist problemlos mischen. Auch sollte man bei der Schriftrichtung
aufpassen. Kursive Schnitte und Schreibschriften weisen meist einen unterschiedlichen
Winkel auf. Sie sind dadurch schlecht mischbar. So ist der Duktus der Schrift das harmonisierende
Element beim Schriftmischen. Kontrastieren sollen sie durch ihre Haltung. So kann man eine
seriöse und klassische Bodoni am besten mit einer beschwingten Schreibschrift mischen –
vorausgesetzt, sie harmonieren im Duktus.
Werden jedoch zwei Schriften in unterschiedlichen Farben oder Größen gemischt, sodass eine
Schrift fast zur Grafik wird, kann man diese Regeln vergessen, da das Auge den unterschiedlichen
Farbton und den Größenunterschied stärker bewertet.
Regeln zum Schriftmischen
– Harmonie im Duktus – Kontrast im Charakter
– Schriften gleicher Stilrichtungen können gemischt
werden (gleicher Duktus).
– Schreibschriften und kursive Schnitte vertragen
sich nicht (unterschiedliche Schräglage).
– Beim Schriftmischen muss auf die Ähnlichkeit
der Proportion einer Schrift geachtet werden
(Verhältnis: Oberlängen zu den Mittellängen).
– Beim Mischen von Serifenschriften mit serifenlosen
muss eine Harmonie bei den verwendeten
Strichelementen der Schriften gegeben sein.
Arial und Bodoni-Antiqua, Grund grau, Schrift schwarz. Die Arial light
entspricht im Duktus den feinen Strichelementen der Bodoni. Die
Anführungszeichen vor Bilder stehen minimal über, sodass die
senkrechte Satzkante gewahrt bleibt. Die Linie passt zur Schrift.
1.2.2 Die Anmutung (Haltung, Charakter) der Schrift
Wirkung
von Schrift
Schrift transportiert nicht nur den Inhalt des Textes, sondern auch gleichzeitig verschlüsselte,
emotionale Botschaften, die in der Gestalt der Typen selbst enthalten sind.
Schriften machen Marken populär. Denken Sie nur an den Schriftzug von Coca-Cola oder an die
Berthold-Bodoni von IBM.
Wer von uns hat noch nicht beim Anblick des Coca-Cola-Schriftzuges ein Verlangen nach etwas
„Perlendem“, „Erfrischendem“ bekommen?
Insofern wirkt Typografie direkt auf das Unterbewusstsein des Betrachters.
Das Unterbewusstsein des Betrachters weiß ganz genau, welche Schriftformen es als männlich
empfindet, welche Handschrift Individualität, Wildheit oder Zärtlichkeit signalisiert.
Ein erfahrener Typograf weiß das auch. Er geht aber bewusst damit um. Er gestaltet Gefühle,
Emotionen und verschafft seiner Botschaft mit der „Geheimwaffe“ Schrift einen sicheren Zugang
und einen unverwechselbaren Platz im Unterbewusstsein des Betrachters.
Geschickte Schriftenwahl steigert die Wirkung einer Werbebotschaft. Aber wie wirken die
Schriften nun tatsächlich? Hilfreich dabei ist, ein Polaritätsprofil für eine Schrift zu entwickeln.
Durch gezielt eingesetzte Gegensatzpaare lässt sich die Haltung unserer Schriften am besten
analysieren.
253
Publishing

254
1 Typografie und Layout
1.2 Gestaltungsgrundsätze
ÜBUNG
Bitte beurteilen Sie die oben stehende Schrift auf die folgenden Eigenschaften. Kreuzen Sie bitte auf der
Skala an, wie sehr diese Schrift die angegebene Eigenschaft Ihrer Meinung nach hat.
ÜBUNG
• Beschreiben Sie die nachstehenden Schriften hinsichtlich ihres Duktus und ihres Charakters.
• Stellen Sie von ihnen ein Polaritätsprofil her. Versuchen Sie weitere Gegensatzpaare zu finden, wie
sparsam – verschwenderisch oder lebendig – ruhig.
• Entwerfen Sie für eine Klassenparty ein werbewirksames Informationsblatt. Suchen Sie für diesen
Zweck eine werbewirksame Headline aus. Die Grundschrift passen Sie diesem Schriftzug an.
Gestalten Sie dieses Blatt im A4-Format.
Du tanzt gerne – hörst begeistert Top Music – plauderst über Freizeit, Hobby und Schule –
willst einfach ausspannen – das alles kannst du bei unserer Klassenparty am 25. Juni ab
17:00 Uhr im Café „Young boys and girls“, Hofgasse 35, A 5020 Salzburg.

1 Typografie und Layout
1.2 Gestaltungsgrundsätze
1.2.3 Text anordnen
Versuchen Sie dem Auge zu folgen, das ein leeres Blatt Papier betrachtet. Als erstes tastet es die
Kontur des Blattes ab, verharrt vielleicht eine Sekunde länger bei den Eckpunkten. Es findet dann
schnell den Mittelpunkt, indem es die beiden Diagonalen miteinander verbindet. Das schöpferische
Auge schafft auf dem Blatt imaginäre Linien und Strukturen. Und genau diese Linien und
Strukturen können wir als ordnendes Instrumentarium für die Anordnung unserer Text- und
Bildblöcke verwenden. Damit helfen Sie dem Auge beim Lese- und Erkennungsprozess.
Es muss auch eine Harmonie zwischen Weißraum und bedruckter Fläche entstehen. Zu viele
Objekte stören einander, und wie auch beim Menschen brauchen die einzelnen Elemente Raum,
um sich entfalten zu können.
Weitere Faustregeln, um Fehler zu vermeiden:
Winkelbildung vermeiden. Die obere Zeile kippt. Viele optische Winkel verhindern eine klare
Struktur.
Am linken Rand bildet ein allein stehender Textblock
keine Proportionen – er fällt hinaus.
Bei zu weiten Gliederungen geht der Zusammenhalt
verloren.
Hier entsteht Spannung –
hier teilt sich das Blatt etwa in 3:2.
Platzieren Sie einen Text nie irgendwo zufällig
„fast“ mitten aufs Papier.
255
Publishing

Gestaltungshilfe
Kontraste
Ziel der
Gestaltung
256
1 Typografie und Layout
1.2 Gestaltungsgrundsätze
Zu lange einspaltige Textblöcke bringen wenig
Gestaltungsfreiheit.
Mehr Spalten bringen mehr Bewegungsfreiheit.
Teilen Sie Ihr Blatt Papier in verschiedene Proportionen auf. Das Auge sucht gerade nach diesen
Anhalten. Ordnen Sie Ihren Text nach „Blickfängen“ – Ihr Auge dankt es Ihnen. Versuchen Sie
diese imaginären Linien zu ergründen und bewusst als Gestaltungs- und Positionshilfen zu
verwenden.
Erzeugen Sie Kontraste. Von
den Kontrasten leben wir, und
je deutlicher sie gesetzt werden,
desto eindeutiger ist die
Gestaltung.
Groß – klein,
horizontal – vertikal,
schmal – breit,
dick – dünn,
gerade – schräg,
positv – negativ,
rund – eckig.
Erzeugen Sie Spannung. Experimentieren Sie. Wer einförmig
seinen Text platziert, langweilt. Überladen Sie
Ihre Typografie nicht. Nehmen Sie sich die exklusiven
Schaufenster zum Vorbild: Einzelne kostbare Stücke
werden hier präsentiert, sorgfältig dekoriert mit passenden
Accessoires. Das nennt man auf „Blickfang“
gehen. Ein Titel darf schon einmal abfallen und angeschnitten
werden (dh über den Papierrand hinausgehen),
Weißräume dürfen wirken. Erzeugen Sie Spannung
– der Leser wird es Ihnen danken.
ÜBUNG
Bei nebenstehenden Beispielen wurden verschiedene Kontraste
eingesetzt. Schreiben Sie sie auf und besprechen Sie
sie mit Ihren Kollegen und mit Ihrem Lehrer.