Download der Diplomarbeit - cpe

erschließt, ohne selbst Teil der Masse zu werden werden. (vgl. Baudelaire 1863, 222) Ein Flaneur bewegt
sich in den Straßen mit der Absicht Absicht, sie zu erleben und kennenzulernen, nimmt als entfernter
Beobachter Anblicke und Geräusche in sich auf. (vgl. Orum und Neal 2009, 9) Im urbanen Raum
übernimmt der Flâneur sozusa sozusagen zwei Rollen: Zum einen ist er Beobachter und Interpret des
urbanen, sozialen Lebens, aber zum anderen auch direkter Teilnehmer Teilnehmer, der beobachtet und
interpretiert wird. (vgl. Benjamin, 1983; in: Orum & Neal, 22009,
009, 9) Im Jahre 1863 veröffentlichte
veröffentlich
Baudelaire in der Zeitung „Fig Figaro“ einen Essay namens “Le Le Peintre de la vie moderne“( Der Maler
des modernen Lebens) und beschreibt darin, dass der Flaneur mehr und mehr zum modernen
Künstler wird.
„Für den vollendeten n Flaneur, den leidenschaftlichen Beobachter ist es ein ungeheurer Genuß,
Aufenthalt zu nehmen in der Vielzahl, in dem Wogenden, in der Bewegung, in dem Flüchtigen und
Unendlichen. Draußen zu sein, und sich doch überall zu Hause zu fühlen; die Welt zu sehe sehen, sehe mitten
in der Welt zu sein, und doch vor der Welt verborgen zu bleiben, solcherart sind einige der
geringsten Vergnügungen dieser unabhängigen, leidenschaftlichen, unparteiischen Geister, die
näher zu bezeichnen der rechte Ausdruck fehlt.“ (Baudelaire 1863, 222)
Gemäß Baudelaire ist der Flaneur mehr als einer reiner Passant, der eine gewisse ewisse Strecke zu Fuß
aus Notwendigkeit zurücklegt, sondern vielmehr jemand, der die Umwelt mit all seinen Sinnen in
sich aufzunehmen versucht. . Dabei spielt das auditive Bewusstsein eine bedeutende Rolle. Das
Wechselspiel zwischen dem Auditiven und dem Flanieren wird im nächsten Abschnitt erläutert. erläutert
2.3.2 Konzept Soundwalk
„Soundwalks“, Spaziergänge des aktiven Zuhörens dienen dazu, sich mit der physikalischen und
sensitiven Umwelt zu befassen und beeinflussen den Sinn (Bewusstsein) für Zeit und Raum. Es
handelt sich um die Erforschung der akustischen Kulisse mit der Intention des aktiven Zuhörens
beim Durchschreiten der Umwelt. SCHINE beschre beschreibt ibt es als Übung, um Geräusche und Töne
wieder ins Gedächtnis zu rufen und das Hören neu zu lernen. „By walking, we are in a dialogue
with th the environment; both literally and figuratively, we re re-situate -situate ourselves into our story.”
(Schine 2011)
AUDITIVE RAHMENBEDINGUNGEN AHMENBEDINGUNGEN DER STADT
Auch der Soziologe CERTEAU misst dem Spaziergang (“walk”) als elementarste Form Form, Form die Stadt zu
erleben, eine große Bedeutung tung bei: “they are walkers, Wandersmänner, , whose bodies follow
thicks and thins of an urban’text text’ they write without being able to read it.” (Certeau 1980, 93) Und
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