Zur Referenz der französischen Pronomina il, lui ... - Cognitive Science

Kamera sei nahe der handelnden Figur platziert, mit der sich der Sprecher am
meisten identifiziere, i.e. der Person im foyer d’empathie (vgl. Kuno & Kaburaki,
1977).
Tatsächlich tritt das pronom démonstratif (besonders in Camus’ La Peste) auffallend
häufig in der Form „Xi regarda Yk. Celui-cik…“ auf; somit besteht zweifellos
eine gewisse Ähnlichkeit zu einer Kamera, die sich nahe bei Person X befindet,
die Situation also aus deren Perspektive darstellt, deren Blick zu Y folgt
und schließlich den Winkel zur Sichtweise von Y hin dreht, sodass Y zum foyer
d’empathie wird. Verkörperte celui-ci als Subjekt nun den Baustein, der zu diesem
Zweck eingesetzt wird, spräche dies entschieden für Zribi-Hertz’ Theorie,
denn eine Person die bereits im foyer d’empathie steht müsste nicht mehr dorthin
gerückt werden; eine Referenz mit celui-ci wäre entsprechend unpassend.
Es gilt allerdings zu bedenken, ob die von Kuno vorgebrachten und von Zribi-Hertz
übernommenen Kriterien zur Bestimmung des foyer d’empathie bzw.
des Empathiegrades spezifisch genug sind. Diesen zufolge müsste das Subjekt
eines Satzes (sofern es nicht die Form le B de A, z.B. la mère du docteur, die Mutter
des Arztes hat) immer foyer d’empathie sein. Nach meiner Mutmaßung kann
in einem komplexen Kontext wie einem Roman eine Figur durchaus das Subjekt
eines Satzes sein – und nach besagten Kriterien im foyer d’empathie stehen –
ohne dass dies de facto der Fall ist.
(37) Rieuxi se retourna. Par-dessus le masque, ses yeux se plissèrent en apercevant
le journalistek.
— Que faites-vous ici ? dit-ili. Vous devriez être ailleurs.
Tarroul dit que c’était pour ce soir à minuit et Rambertk ajouta : « En principe.
»
Chaque fois que l’un d’eux parlait, le masque de gaze se gonflait et s’humidifiait
à l’endroit de la bouche. Cela faisait une conversation un peu irréelle, comme
un dialogue de statues.
— Je voudrais vous parler, dit Rambertk.
— Nous sortirons ensemble, si vous le voulez bien. Attendez-moi dans le bureau
de Tarroul.
Un moment après, Rambertk et Rieuxi s’installaient à l’arrière de la voiture
du docteuri. Tarroul conduisait.
— Plus d’essence, dit celui-cil en démarrant. Demain, nous irons à pied.
(Camus, La Peste, S. 190)
Der Arzt Bernard Rieux ist der Hauptakteur der Geschichte, mit der sich der
Erzähler, bzw. der Leser, am ehesten identifiziert. Auch im vorliegenden Auszug
ist er die Person, an deren Seite man das Geschehen verfolgt, was unter
anderem auch davon gestützt wird, dass der Sprechakt nach der zweiten wört-
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