Kapitel 5: Markierungen - Braunschweig 2010

Markierungen
Vergessenes wird wieder sichtbar,
Alltägliches erhält neue Bedeutung,
Bedeutendes bleibt präsent. Eines der
ungewöhnlichsten Projekte und doch naheliegend:
Braunschweig seine Kioske. Sie geben
dem Quartier Gesicht und Namen, sind mehr als
nur Markierung des Gegenwärtigen. Sie sind Informationsquelle,
Gemischtwarenladen und authentische
Kultur auf Kantsteinhöhe.
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Markierungen
Kultur auf Kantsteinhöhe:
Braunschweig seine Kioske
Typisch Braunschweig! An jeder größeren Straßenecke,
in praktisch jeder Wohnstraße gibt es in Braunschweig
Kioske. Kleine Läden für die Waren des täglichen Lebens.
Die Bude für alles. Vom Apfelkorn bis zur Zeitung. Von
außen durch die wiederkehrenden Gestaltungselemente
leicht wieder erkennbar, stellt sich das Innenleben oft
individuell gestaltet, über Jahre gewachsen als Kuriosum
dar (Kiosk als »Kunstobjekt«). Kurios und unschlagbar
sind auch die Öffnungszeiten. Wenn die Supermärkte
schon lange geschlossen sind, haben die Mikromärkte
Hochkonjunktur: Die bunte Warteschlange vor dem
Bedientresen setzt sich aus allen Bevölkerungsschichten
zusammen.
Braunschweig empfängt seine Gäste
Der Kulturhauptstadtbesucher wird auf seinen Streifzügen durch die Stadt immer wieder an Braunschweigs
Kiosken vorbeikommen. Als Umschlagplatz von Informationen und Sozialkontakten ließe sich
das dichte Netzwerk der Kioske als eine Anlaufstelle für den Kulturhauptstadtbesucher nutzen. Entsprechend
geschmückt und mit dem Logo der Kulturhauptstadt versehen wird sie jeder finden, weil es
sie überall gibt. Der Kiosk kann so zu einer Schnittstelle zwischen Braunschweig und seinen Besuchern
werden. Zudem ist Kiosk ein international bekannter Begriff, der in den wesentlichen europäischen
Kultursprachen den gleichen Klang hat (türk. kös,k; engl. kiosk; frz. kiosque; ital. chiosco; span. kiosco).
An diesen Knotenpunkten ließen sich alle wichtigen Informationen über die Kulturhauptstadt abrufen.
»B(u)y the way«. Schwellenangst gibt es nicht: Man kauft ja nur ein Päckchen Kaugummis.
Zugleich erfolgt zwanglos ein Kontakt mit den Menschen der Stadt. Jeder Kiosk wird so zu einer in der
Stadt verankerten und von den Menschen der Stadt getragenen Außenstelle des Kulturhauptstadt-
Projektes.
Braunschweig vernetzt seine Kioske
Im Braunschweiger »Kiosk 2010« verbindet sich der stadttypische Eckkiosk in seiner Versorgungsfunktion
für die umliegenden Straßen mit dem elektronischen Kiosk der digitalen und vernetzten Welt.
Es ist der perfekte Ort, neue Technologien im Alltag sinnvoll zur Anwendung und vor Augen zu führen.
Im Eingangsbereich eines jeden Kiosks befindet sich ein modernes »kiosk information system«, das
als touchscreen (oder Standsäule) Informationsfluss auch dann gewährleistet, wenn die Kioskbesitzer
einmal schlafen. Hierbei ist der technologische Sprung bis 2010 zu beachten, der wahrscheinlich noch
ganz andere interaktive Möglichkeiten schafft.

Schon heute bezeichnet der Begriff Kiosk im Internet eine »Interaktive elektronische Plattform zur
Erleichterung von Informationsaustausch«. Ein solches, auf die Kulturhauptstadt zugeschnittenes
elektronisches Forum zu entwickeln, könnte Aufgabe für Mediendesigner der Hochschule für Bildende
Künste und Elektrotechniker und Informatiker Braunschweiger Forschungseinrichtungen sein. Damit
würde der Wissenschaftsstandort Braunschweig mit einem konkreten Projekt die Organisation der
Kulturhauptstadt unterstützen und das Potenzial des vorhandenen brain-pool würde veranschaulicht.
Braunschweig inszeniert seine Kioske
Als charakteristisches Element der Braunschweiger Alltagskultur sollen die Kioske gefeiert und in den
Blickpunkt der Aufmerksamkeit gerückt werden. Geschehen könnte dies über gut konnotierte Accessoires
wie einen roten Teppich vor jedem Kiosk, einen roten Samtvorhang im Schaufenster, besondere
Beleuchtung. Möglich sind auch abgestimmte Aktionen wie Luftballons, die über den Dächern der
Stadt die Standorte von Kiosken in der Stadt verorten und ihre Streuung über das Stadtgebiet sichtbar
machen.
Braunschweigs Kioske inszenieren sich
Neben den großen, überregional wirksamen Veranstaltungen in den üblichen und bekannten Örtlichkeiten
bieten sich die Kioske als Mini-Bühnen (»home-stages«) für kleinere Kulturveranstaltungen
und Kunstaktionen an. Dem Kioskbesitzer selbst böte sich die Möglichkeit, eigene Ideen zu realisieren
und zu präsentieren. Oder Künstler von außen eignen sich für eine bestimmte Zeit den Raum eines
Kiosks an. So könnten verschiedenste Begegnungen und Aktionen stattfinden, die als Ergänzung und
Gegenpol zur »großen Kultur« die städtische Szene beleben.
Abbildungen: Büro Grundmann, Architektur und Stadtplanung, Braunschweig
Für die Vermittlung solcher Mikro-Events wäre ein »Braunschweiger Kioskführer« als Mischung aus
Architekturführer, Restaurantführer und Programmheft zu entwickeln. Dabei böte es sich an, auf
einzelnen »Kiosk-Karten« für jeden »local player« in Form eines Steckbriefes Besonderheiten und
geplante Aktivitäten des einzelnen Kiosks unter die Leute zu bringen.
Braunschweig bleibt im Gespräch
Mit Hilfe der vorangehend beschriebenen Maßnahmen ergibt sich die Chance, das vorhandene soziale
Netzwerk vor Ort mit dem Programm und den Akteuren der »Kulturhauptstadt Europas 2010« zu
verknüpfen (ein Ort – zwei Welten). Ziel sollte die Etablierung eines Kiosk-Verbundes als Teil eines
auszubauenden stadtkulturellen Netzwerkes im umfassenden Sinne sein. Einmal installiert, ergäbe
sich der wünschenswerte Nachhaltigkeitsfaktor, dass bei Erhalt des Informationssystems über 2010
hinaus, die Präsentation nach außen und das Selbstbild der Stadt dauerhaft aufgewertet würde.
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Markierungen
Licht- und Farbzeichen
Eine künstlerische Illumination der Lichttunnel kann diese unwirtlichen Orte ohne gestalterische Qualität in moderne, leuchtende Stadtportale verwandeln.
Abb.: Alexandra Schäfer, Stadtplanerin, Architektin, Stadt Braunschweig, Fachbereich Stadtplanung und Umweltschutz
Im Wandel das Untergegangene sichtbar zu machen und damit in
Erinnerung zu bringen, bedarf – in einer durch den Luftkrieg und
einen oft unsensiblen Wiederaufbau gezeichneten Stadt – besonderer
Aufmerksamkeit. Die zeitweilige Visualisierung der früheren Eingangssituationen
der Stadt, die Markierung ehemaliger Plätze und
die Schaffung von Lichttunneln durch die künstlerische Illuminierung
von Eisenbahnunterführungen können einen sinnlichen Beitrag zur
Wiederentdeckung der eigenen Stadtgeschichte leisten.
Markierungen des
Licht ist ein geeignetes Markierungsmedium, wie die nächtliche Beleuchtung markanter Zentralgebäude,
etwa der Kirchtürme der Innenstadt, schon heute zeigt. Unter der Überschrift »Leuchttürme«
sollen ergänzend die modernen Hochpunkte der Stadt, die Hochhäuser, Silos, Schornsteine und die
Windräder der Region beleuchtet werden, wodurch ein nächtliches Lichtnetz zwischen Stadt und Region
gespannt wird. Demgegenüber sind Platzräume derzeit zumeist dunkle Orte, die nur wenig Interesse
anziehen. Die mit Licht in Szene gesetzten, den Platz begrenzenden Gebäude schaffen in den Abendstunden
eine eigentümliche Raumatmosphäre. Hier diente der »Braunschweiger Lichtparcours 2000«
den Grazern bei der Illumierung ihrer Innenstadt als Orientierung.
Im Jahr 2010 ordnet ein Illuminations- und Farbfestival den verschiedenen historischen Siedlungskernen
– Magniviertel, Altstadt, Neustadt, Hagen, Sack – eine bestimmte Farbe zu. Blumen, z. B. blaue
»Vergissmeinnicht« – verstanden als Rebus –, Fahnen und Schaufenstergestaltung machen die Konturen
der alten Kernbereiche über die bestehenden Einschnitte von Straßen und Schienensträngen auch
tagsüber wieder lesbar. Als Erprobungsfeld kann die Illuminierung des Kohlmarkts über die Anstrahlung
der Begrenzungsbauten hinaus in den Sommermonaten eine temporär zuschaltbare Effektbeleuchtung
der Brunnen und Bäume und einer darauf abgestimmten Musikeinspielung für Kulturhauptstadtatmosphäre
sorgen.

Alltäglichen
Zeitzeichen Die Okerumflut und die das Wasser säumenden Grünflächen sind die herausragenden stadträumlichen Qualitäten von
Braunschweig. Für 2010 sollen sie aufgewertet und durch Aktionen in den Mittelpunkt des Interesses gerückt werden.
Via Corona – der Braunschweiger Wallwandel
Der Grüne Ring um die Innenstadt von Braunschweig ist Erholungs- und Spielraum für die Bewohner,
Flaniergelegenheit für die Besucher der Stadt, aber auch eine ideale Plattform für Präsentationen und
Inszenierungen aktueller Kunst und Kultur, wie der »Lichtparcours« im Jahr 2000 eindrucksvoll zeigte.
2010 soll die Abfolge der Gärten und Parkanlagen erneut ein Forum für Kunst im öffentlichen Stadtraum
sein. So entsteht beispielsweise auf dem Löwenwall ein »Forum der Sinne«, in dessen Kontext die
prächtige »Gerloffsche Villa« als Haus der Braunschweiger Stiftungen neu mit Leben gefüllt werden
kann.
Vier Jahrhunderte Gartenkunst
Braunschweig kann dem Besucher Gärten aus allen wichtigen Epochen der Gartenkunst präsentieren.
Ob der englische Landschaftspark Richmond oder der Westpark als Park des 20. Jahrhunderts in einem
eher industriell geprägten Zwischenbereich zur Großsiedlung Weststadt. Für das Jahr 2010 sollen sich
diese in einem neuen Glanz zeigen und durch einen »Hortus Curiosus« um einen neuen vielseitigen
Erlebnisraum als Park des 21. Jahrhunderts ergänzt werden. Standort hierfür ist ein ehemaliger militärisch
genutzter Flugplatz entlang der Stadtautobahn Westtangente.
Foto: Okerland-Archiv
Foto: Okerland-Archiv
Zu neuen Ufern
Die attraktivsten Wohnanlagen Braunschweigs liegen entlang der Oker und der Okerumflut. Hochherrschaftliche
Villen, aber auch größere Geschosswohnungsbauten säumen den Lauf der Oker. Braunschweig
weist indes noch eine Fülle von Uferlagen auf, die es zu entdecken und zu markieren gilt.
Wenngleich Bebauungen, Zäune und Hecken derzeit noch viele Ufer unzugänglich machen, könnten
Freizeitnutzungen von der Naherholung bis hin zu Spielflächen zusammen mit einem attraktiven
Wegenetz abseits der Straßen die Uferregion zu einem Erlebnisraum werden lassen, beispielsweise
unter Einbeziehung der Wasserläufe als Verkehrswege durch »Wassertaxis«. Schließlich ist geplant,
neue Wohnstandorte mit Sichtbeziehung zum Wasser zu entwickeln, die auch eine Aufwertung der
anliegenden Quartiere nach sich ziehen werden.
Foto: Markus Mascher, Stadt Braunschweig, Fachbereich Kultur, Kulturinstitut
Siedlungsparcours: Braunschweig – ein Lehrbuch der Siedlungsgeschichte
Eine versteckte, bisher nur fachlichen Insidern bekannte Qualität Braunschweigs ist die kontinuierliche
klar ablesbare Siedlungsgeschichte. Für das Jahr 2010 markiert und vernetzt Braunschweig seine
einzelnen Siedlungskerne und zeigt sich als »Stadt mit Vergangenheit«, in der jeweils der aktuelle
Planungsdiskurs umgesetzt wurde. Hier wird die zurzeit brach liegende Diskussion um städtebauliche
Leitbilder und Stadtbaukunst wiederbelebt. Der Ideenwettbewerb/Workshop »Präsenz der Zeit« bildet
den Keim, aus dem sich die »Braunschweiger Runde« entwickelt: eine mehrfach im Jahr stattfindende
Diskussionsrunde, in der Leitideen für das Bauen und Wohnen in naher Zukunft entwickelt werden. Im
Jahr 2010 soll die erste entsprechend dieser Leitgedanken entworfene Modellsiedlung in Braunschweig
realisiert sein.
Foto: Okerland-Archiv
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Markierungen
Pralinen: Firma Rausch, Abbildungen: Stadt Peine
Stahl-Natur-Sinnenwelten
Die Veränderung der Hör-, Seh- und Riechgewohnheiten ist nie beendet
Fotos: Stadt Peine
Der Stahl ist über Peine hereingebrochen. Innerhalb weniger Jahre hat er aus
dem Ackerbürgerstädtchen mit seinem landwirtschaftlichen Umfeld eine Industrieund
Arbeiterstadt geformt. Seit fast 150 Jahren begleitet Peine das Auf und Ab
des industriellen Zeitalters. Jahrhundertelangem Stillstand oder gemächlicher
Bewegung folgte ein rapider Umbau, der die Region zum ständigen kreativen
Wandel herausfordert.
Die Veränderungen sind gewaltig: Der Abbau des Eisenerzes im Tagebau führte zur Umsiedlung von
Dörfern und ist auch nach Verfüllung der ausgebeuteten Gruben deutlich im Landschaftsbild zu
erkennen; die Errichtung von Untertagebergwerken veränderte die Landschaftssilhouette durch Fördertürme
ebenso wie die Errichtung der Ilseder Hütte und des Peiner Walzwerks mit ihren ausgedehnten
Komplexen industrieller Gebäude; der Zustrom von Bergleuten und Stahlarbeitern – immer schon auch
ausländischer – veränderte die Bevölkerungssituation dramatisch; ökologische Beeinträchtigungen
von Luft und Wasser vergegenwärtigten für alle die neue Struktur der Region; die unbekannte Dynamik
des Industriezeitalters zwang zu dauernder Anpassung in sämtlichen Lebensbereichen.

Es gibt kein Zurück – Peine bleibt mit dem Stahl, der Industrie, der Arbeit verbunden. Die Stahlkrise
der siebziger Jahre rückte erstmals ins Bewusstsein, dass mit der Existenz als geschäftige Industriestadt
auch besondere Lasten verbunden sind. Umso erstaunlicher, dass der Bedeutungsrückgang des
vormaligen Alleinherrschers bewältigt werden konnte und mit Peine heute nicht mehr nur Stahl verbunden
wird, sondern die Region differierende Assoziationen hervorruft: Pralinen, Pelikan, Kunststoff.
Aber nicht nur der Stahl unterwarf das Gebiet beständigen Veränderungen: Die landwirtschaftliche
Nutzung behauptete sich direkt neben Bergwerken und Eisenhütte als landschafts- und kulturprägendes
Element. Und hier waren die Wandlungen nicht weniger revolutionär. Ausgangspunkt war die
Landwirtschaft als alleiniger Bezugspunkt allen ökonomischen Handelns. Wie anders dagegen das
Bild heute, wo sich eine nur noch kleine Zahl von Beschäftigten auf wenige Produkte beschränkt hat:
Kartoffeln, Spargel, Braugerste und die Zuckerrübe, die auch über ihre Weiterverarbeitung präsent ist.
Das Nebeneinander von Stahl und Natur lässt Peine als Region der schwierig auszubalancierenden
Gegensätze erscheinen. Ob Agrarwirtschaft oder Zukunft der Industriegesellschaft: Immer ist Peine
direkt betroffen und muss die Wandlung gestalten. Gegenüber den geschäftigen Hallen des Walzwerkes
liegen die Rübenfelder in Dauerberegnung. Bewährte Fundamente, die jedoch beim notwendigen Aufbau
unabhängiger Strukturen den Weg nicht verstellen dürfen.
Doch wie steht in all diesen Prozessen der Mensch? Zweifellos in Gegensätzen. Rasche Wandlungen,
Brüche rufen reflexartig ein Gefühl des Ausgeliefertseins hervor, das aber schon bald neu aufkeimendem
Gestaltungswillen weicht. Vom Objekt zum Subjekt, ein wiederkehrendes Schauspiel.
Diese Bewältigungsprozesse stehen im Mittelpunkt des Peiner Beitrages für die Bewerbung der Region
Braunschweig zur Kulturhauptstadt 2010. Doch wird keine Bewegung an der Oberfläche angestrebt,
wie sie von Wirtschaftsdaten, Statistiken und wissenschaftlichen Abhandlungen modelliert wird. Vielmehr
soll ein subkutaner Aspekt die Wucht der Veränderungen exemplifizieren: gewandelte sinnliche
Wahrnehmung als Ausdruck langwelliger Wandlungsprozesse.
Wie wirkte die alte Welt vor dem Einbruch der Industrie auf die Sinne? Allmählich, konstant, mit
wenig Brüchen, lang andauernd. Geräusche waren zunächst leise zu hören, wurden langsam lauter
und ebbten wieder ab: das Pferd, die Kutsche. Gerüche breiteten sich aus, ließen Zeit zur Gewöhnung,
wurden nur selten dominant: Dung, Hausbrand. Die visuelle Aufteilung war klar, über lange Zeiten nur
wenig verändert: Wälder, Felder, Dörfer, Kirchen, Windmühlen. Veränderungen der Lebenswelt ereigneten
sich eher unmerklich und evolutionär.
Dann die Industrie mit ihren Folgen: Geräusche werden laut, setzen unvermittelt ein und brechen
wieder ab; Gerüche, deren Quelle nicht eindeutig identifizierbar ist, überwältigen; hohe Industriebauten
dominieren den Horizont mit stetig sich verändernden Silhouetten; Natur wird bedingungslos den
Bedürfnissen der Industrie unterworfen. Auch vorher gibt es Beschwerden über Gestank und Verunreinigungen,
doch erst jetzt wird die Wahrnehmung sinnlicher Eindrücke als Belästigung, als Beeinträchtigung
der Lebensqualität alltäglich.
Die einst raumgreifende »braune Wolke« nimmt der Stahlarbeiter während der Schicht nicht wahr,
aber zu Hause raubt sie ihm die Luft, verschmutzt die Wäsche. Verkehr – zunächst Eisenbahn, später
Automobil – erzeugt Krach und Gefahr. Landschaft wird für kurzfristige Erfolge unwiederbringlich
verändert. Aber die gewandelte Wahrnehmung erzeugt nur punktuellen Widerstand. Gerüche und
Geräusche sind nicht nur Symbol des Untergangs der alten Welt, sondern auch Ausdruck eines steten
Bergaufs. Der Schornstein raucht, der Motor brummt, die Menschen haben Arbeit und erringen Wohlstand.
Die Veränderung der Hör-, Seh- und Riechgewohnheiten ist nie beendet. Peine hat es sich im Rahmen
der Bewerbung zur Kulturhauptstadt Europas 2010 zur Aufgabe gemacht, diese Prozesse gewandelter
Sinneswahrnehmungen in den Mittelpunkt zu stellen. Nicht nur der Vergleich gestern – heute wird
dabei angestrebt, sondern auch Überlegungen zur zukünftigen Entwicklung werden angestellt.
Klang-, Licht- und Videoinstallationen eignen sich dazu ebenso wie »traditionelle« Formen künstlerischer
Darstellung. Die Menschen sollen dazu angeregt werden, oberflächliche Veränderungen nach
tiefergehenden Wandlungen zu hinterfragen. Die aktive Auseinandersetzung, die den Menschen als
Subjekt betont, soll gestärkt werden.
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Markierungen
Vernetztes Gedächtnis:
Neue Wege der Erinnerung
Foto: Claudia Taylor
Markierungen
Foto: Gisela Rothe, Stadt Braunschweig, Fachbereich Schule und Sport, Medienzentrum
»Die Zukunft hat eine lange Vergangenheit.« (Rabbinische Weisheit)
Dieser Satz in blauer Neonschrift am Gebäude des Betriebshofs der Deutschen Post in Braunschweig ist Teil einer Gedenkstätte, die an das KZ-
Außenlager Braunschweig Schillstraße, eine Außenstelle des KZ Neuengamme, erinnert, das sich an dieser Stelle befand und von dem jede Spur
getilgt war. Braunschweig wirkt dem Prozess »professionalisierter« Erinnerungsarbeit entgegen und setzt stattdessen auf eine reflektierte
Erinnerungspolitik, die sich in die Zukunft öffnet, auf die individuelle Aneignung von Geschichte setzt und hierbei einen sowohl intellektuellen
wie emotionalen Zugang zur Vergangenheit ermöglicht.
Das im Jahr 2001 präsentierte Gedenkstättenkonzept der Stadt Braunschweig erschließt neue Wege
der Erinnerung an die NS-Zeit und ist in der kommunalen Erinnerungskultur Deutschlands einzigartig.
Im heutigen Stadtbild macht es die Orte nationalsozialistischer Machtausübung und Verbrechen sichtbar,
holt die Erinnerung aus den Distanz schaffenden Höhen ritualisierter Gedenkfeiern gleichsam in
den städtischen Alltag zurück. Seine Entstehung geht auf die Schaffung der Gedenkstätte KZ-
Außenlager Braunschweig Schillstraße zurück. Der ursprünglich den Soldaten der Befreiungskriege
(1792-1815) gewidmete Obelisk des Schill-Denkmals erinnerte durch seine Umwidmung 1955 an die
gefallenen Wehrmachtssoldaten des Zweiten Weltkrieges. Jährlich wurden zum Volkstrauertag an dieser
Stelle Kränze niedergelegt und auch der Opfer des Bombenkrieges gedacht.
Seit Mitte der 1980er Jahre stießen die Gedenkfeiern am Schill-Denkmal auf zunehmende Kritik. Der
nicht sichtbare Umstand, dass sich in unmittelbarer Nähe des Denkmals ein KZ-Außenlager befand,
führte 1994 und 1995 zu heftigen Konflikten. Die Stadt Braunschweig stellte sich dieser Diskussion
und beschloss, einen künstlerischen Wettbewerb zur Gestaltung einer Gedenkstätte für die Opfer
des KZ-Außenlagers auszuschreiben. Der Entwurf der Hamburger Künstlerin Sigrid Sigurdsson wurde
realisiert. Zentrales Element, neben einem Mahnmal, ist das »Offene Archiv« unter dem Titel:
Braunschweig – eine Stadt in Deutschland erinnert sich.

des Vergangenen
Foto: Claudia Taylor Foto: Claudia Taylor
Foto: Jürgen Vicari, Stadt Braunschweig, Fachbereich Kultur, Kulturinstitut
Kommunales Gedenkstättenkonzept
Die Neuorientierung der kommunalen Erinnerungspolitik verdankt sich mithin einer bürgerschaftlichen
Intervention, ging sie doch letztlich aus einem von der politischen Öffentlichkeit angestoßenen Diskussionsprozess
über Braunschweigs nationalsozialistische Vergangenheit hervor. Neben der Umsetzung
des künstlerischen Konzeptes von Sigrid Sigurdsson regte die Stadt Braunschweig im Juli 1998 ein
Gedenkstättenkonzept an. Es respektiert die Verschiedenheit der Gedenkorte und der mit ihnen verbundenen
Erinnerungen einzelner Gruppen, ohne den erklärenden Zusammenhang aus dem Blick zu verlieren.
Die Gedenkstätte KZ-Außenlager Braunschweig Schillstraße bildet den »zentralen Ort« dieses
Gedenkstättenkonzeptes. Zu den wichtigsten, inzwischen umgesetzten Projekten zählt weiterhin der
von einer polnischen Künstlergruppe umgestaltete Friedhof Hochstraße. Hier sind 385 Zwangsarbeiterinnen
und Zwangsarbeiter verschiedener Nationalität sowie 156 vornehmlich polnische Säuglinge
beerdigt, die im nahe gelegenen »Entbindungsheim für Ostarbeiterinnen« durch Vernachlässigung
oder an Hunger starben. An das Schicksal der Braunschweiger Sinti und Roma erinnert die 2002
eingeweihte Gedenkstätte im Rathaus selbst.
Als Ausdruck einer gesellschaftlichen Einigung über die Bedeutung der Vergangenheit für die Gegenwart
dokumentiert das Gedenkstättenkonzept wichtige Veränderungen im kulturellen Gedächtnis der
Stadt. Es zeigt, inwieweit die Erinnerungsarbeit auf den demokratischen Dialog und die Beteiligung
der Bürger angewiesen ist. Dies gilt gleichsam für die anstehende Arbeit am »Vernetzten Gedächtnis«,
das mit einem Internetportal, in Kooperation mit der Hochschule für Bildende Künste, dem Historischen
Seminar der Technischen Universität und der Stadt Braunschweig, für die Ortskennzeichnung erst
virtuell Realität geworden ist und jetzt auch greifbar in einer Broschüre vorliegt.
Markierungssystem
Statt mit einem weiteren Mahnmal Betroffenheit zu signalisieren, welches nach anfänglichem Aufsehen
bald in Vergessenheit geraten kann, soll künstlerische Intervention nationalsozialistische Wirkungsstätten
und deren Geschichte ins Zentrum rücken. Künstler werden sich den Örtlichkeiten und ihrer
jeweiligen Geschichte nähern. Die mit Spannung zu erwartenden Interaktionen versprechen trotz ihres
zutiefst subjektiven Charakters Verbindlichkeit: Die Braunschweiger Ereignisse reflektierend, werden
sie Metaphern der nationalsozialistischen Gewaltherrschaft. Ein solches Großprojekt anlässlich eines
Festjahres verlangt Mut und Offenheit, setzt Selbstbewusstsein und Kritikfähigkeit voraus und leistet
in einem zukunftsorientierten Europa mit kontinuierlich anwachsenden Mitgliedstaaten einen Beitrag
zur Völkerverständigung. Der so häufig praktizierten Verdrängung begegnet Braunschweig mit einer
Aufforderung des Erinnerns an Täter und Opfer in Form von Bildender Kunst. Dieses Projekt würde
Braunschweig internationalen Respekt verschaffen und dem Inhalt die ihm gebührende Aufmerksamkeit.
Vernetztes Gedächtnis der Region
In einem zweiten Schritt kann das »Vernetzte Gedächtnis« auch die Region erschließen, wo beispielsweise
mit der KZ-Gedenkstätte Drütte in Salzgitter, der Gedenkstätte in der Justizvollzugsanstalt
Wolfenbüttel oder der Erinnerungsstätte an die Zwangsarbeit auf dem Gelände des Volkswagenwerks
in Wolfsburg schon wichtige Erinnerungsorte bestehen. Die einzige von einem Unternehmen eingerichtete,
der Öffentlichkeit zugängliche Ausstellung, die sich auch dem Engagement der Auszubildenden
verdankt, zeigt die Entwicklung und Struktur der Zwangsarbeit in einem wichtigen Industriebetrieb.
Volkswagen, der vielleicht wichtigste wirtschaftliche Faktor in der Region, gibt mit seiner betrieblichen
Erinnerungskultur einen dezentralen Impuls zu einem Dialog über die im Kern europäische Geschichte
der Zwangsarbeiter. Auch zu diesen Themen öffnet der mit dem »Vernetzten Gedächtnis« vollzogene
Umbruch in der Erinnerungslandschaft der Region Braunschweig eine weite Perspektive.
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Markierungen
Erweiterung und Neueinrichtung
des Jüdischen Museums Braunschweig
als Kooperationsprojekt des Braunschweigischen Landesmuseums und der Hochschule für Jüdische Studien in Heidelberg
Abbildung: Stadt Braunschweig, Stadtarchiv
Foto: Stadt Braunschweig, Stadtarchiv
Foto: Chanukkaleuchter, Repro Braunschweigisches Landesmuseum, I. Döring
Foto: Inneneinrichtung der Hornburger Synagoge, Repro Braunschweigisches Landesmuseum, I. Döring
Das Braunschweigische Landesmuseum führt derzeit ein wissenschaftliches Projekt durch, das sich intensiv mit der
Erschließung der Sammlungsbestände des ältesten jüdischen Museums der Welt beschäftigt und arbeitet darüber hinaus
an einer Neukonzeption dieses Museums, das 1987 erstmals wieder nach dem Zweiten Weltkrieg eröffnet worden ist.
Darüber hinaus wird diese Konzeption über regionale und lokale Schwerpunkte zur Geschichte der Juden, des Judentums
in der Region Braunschweig hinausführen, und sie soll eine Dokumentation zur Geschichte des Judentums von der Antike
bis zur Gegenwart darstellen.
Markierungen

Bet Tfila
Forschungsstelle für jüdische Architektur in Europa
Bereits seit über zehn Jahren kooperieren der Bereich Baugeschichte der Technischen Universität
Braunschweig und das Center for Jewish Art der Hebrew University in Jerusalem. In gemeinsamer
Forschungsarbeit werden die baulich noch greifbaren Reste der ehemals reichen und bedeutenden
Synagogenarchitektur in Deutschland dokumentiert und mit Hilfe von Bauaufnahmen, Archivstudien
und Rekonstruktionen längst verlorener Zustände Schritt für Schritt in den Jerusalem Index of Jewish
Art eingearbeitet. Dazu werden modernste Vermessungs- und Visualisierungsmethoden eingesetzt.
Der Index of Jewish Art ist eine umfassende Datenbank zur jüdischen Kunst, für die weltweit schon
über 200.000 Objekte (antike jüdische Kunst und Architektur, Ritualobjekte, Werke der Bildenden Kunst
und Architektur) erfasst und eingehend beschrieben sind. Er ermöglicht, das architektonische Erbe
virtuell zu bewahren und der weiteren vergleichenden Forschung im größeren Kontext jüdischer Kunst
zugänglich zu machen.
Ermutigt durch den erfolgreichen Fortschritt der Arbeiten und die positive Resonanz auch in anderen
Ländern sollen diese auf einer breiteren Basis im Rahmen einer gemeinsamen Forschungsstelle für
jüdische Architektur in Europa – Bet Tfila fortgeführt werden. Forschungs- und Dokumentationsergebnisse
zu sakraler und auch säkularer Architektur jüdischer Gemeinschaften aus ganz Europa
sollen in Braunschweig und in Jerusalem für den Index of Jewish Art gesammelt und aufbereitet werden,
um so möglichst viel von dem vielerorts gefährdeten Kulturgut jüdischer Gemeinschaften systematisch
zu beschreiben und der internationalen Forschung zugänglich zu machen.
Die Forschungsstelle wird sich zudem gezielt der Parallel-Geschichte und den vergleichbaren Typologien
des Tempels, der Kirche und der Moschee widmen. Dieser Anspruch kommt in dem Namen Bet Tfila
zum Ausdruck, hebräisch Haus des Gebets. Arbeits- und Forschungsfeld von Bet Tfila soll also
Architektur und Geschichte des europäischen Sakral- und Kultbaus sein, dargestellt und untersucht
vor allem am Beispiel der Synagoge. Systematik und Methodologie ihrer Arbeit sind aus einer gezielten
Kombination der einschlägigen Arbeits- und Forschungsansätze der Architektur- und Baugeschichte,
der Kunstgeschichte und der vergleichenden Kultur- und Religionswissenschaften zu entwickeln.
Die Forschungsstelle wird als eine israelisch-deutsche Einrichtung interdisziplinär arbeiten, ihre
Ergebnisse wissenschaftlich publizieren und sie einer breiten Öffentlichkeit vermitteln. So wird sie
einen Beitrag zur Bewahrung jüdischen Kulturguts und zur Erweiterung des kulturhistorischen
Bewusstseins leisten können.
Rekonstruierter Grundriss, Ansichten sowie Modell der Hornburger Synagoge Quelle: Bet Tfila
Unter den zahlreichen europäischen, von der Forschungsstelle inzwischen rekonstruierten Synagogen
ist auch die Hornburger Synagoge, die 1766 errichtet und 1924 abgebrochen wurde. Das Inventar der
Synagoge ist heute im Braunschweigischen Landesmuseum, in der Abteilung des Jüdischen Museums
zu sehen.
des Vergangenen
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Geschichte
soll nicht das
Gedächtnis
belasten, sondern
den Verstand
erleuchten (Lessing)