konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele

Synthesizer Cent-genau auf Tonhöhenabweichungen programmiert und den Ensembleklang mit diesen,
der temperierten Stimmung fremden Tönen anreichert.
Natürlich lassen sich die Werke von Enno Poppe nicht vollständig durch den Dualismus „Natur und
Geschichte“ entschlüsseln. Zentrale Aspekte gehen in diesem Begriffspaar nicht widerspruchslos auf:
die Schnitte und Blenden z. B., die die Werke auf formaler Ebene auszeichnen, auffällige Besetzungsmerkmale,
wie die doppelten Besetzungen in Öl, die sich rankend umeinander weben, und die durch
die Solo-Klarinette bedingte Unwucht in der Ensemblekonstellation von Holz, sowie die beinahe plakativen
Gesten, wie das dunkle Wühlen mit dem Klavier, Harfe und Blech, „diffus“ und „verschwommen“,
das spröde Klangbild am Anfang von Knochen unterlaufen.
Die Synthese von Natur und Geschichte, die Poppe musikalisch erzwingt, hat außerdem nur mittelbar
etwas zu tun mit dem ästhetischen Genuss, den diese Werke bereiten, mit den magischen Momenten,
für die Poppe, als langjähriger Leiter des Berliner Ensemble Mosaik, sehr wohl ein Ohr hat. Das
gilt insbesondere für Öl, das am Ende des Zyklus nicht nur die einzelnen Gestaltungsebenen, die Motivgefl
echte und die Harmonik, amalgamiert, sondern das auch einen dramatischen Zug entwickelt,
von der verlorenen Geigen-Kantilene des Eingangs, über eine monumentale, das Treppencrescendo
der Fuge imitierende Passage, die sich zu barocker Pracht entfaltet, bis zum düsteren Morendo, mit
dem das Stück verklingt. Das sind Momente, mit denen Poppe die Topoi emphatischen Ausdrucks in
die Gegenwart hinüberrettet und zu verstehen gibt, dass ästhetische Erfahrung dort beginnt, wo der
theoretische Refl ex des Komponisten aufhört.
Björn Gottstein
>>> Eine Biografi e von Enno Poppe fi nden Sie im Dossier zu Interzone, Informationen zu Stefan Asbury
im Dossier zu Berenice!