konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele
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Synthesizer Cent-genau auf Tonhöhenabweichungen programmiert und den Ensembleklang mit diesen,<br />
der temperierten Stimmung fremden Tönen anreichert.<br />
Natürlich lassen sich die Werke von Enno Poppe nicht vollständig durch den Dualismus „Natur und<br />
Geschichte“ entschlüsseln. Zentrale Aspekte gehen in diesem Begriffspaar nicht widerspruchslos auf:<br />
die Schnitte und Blenden z. B., die die Werke auf formaler Ebene auszeichnen, auffällige Besetzungsmerkmale,<br />
wie die doppelten Besetzungen in Öl, die sich rankend umeinander weben, und die durch<br />
die Solo-Klarinette bedingte Unwucht in der Ensemblekonstellation von Holz, sowie die beinahe plakativen<br />
Gesten, wie das dunkle Wühlen mit dem Klavier, Harfe und Blech, „diffus“ und „verschwommen“,<br />
das spröde Klangbild am Anfang von Knochen unterlaufen.<br />
Die Synthese von Natur und Geschichte, die Poppe musikalisch erzwingt, hat außerdem nur mittelbar<br />
etwas zu tun mit dem ästhetischen Genuss, den diese Werke bereiten, mit den magischen Momenten,<br />
für die Poppe, als langjähriger Leiter des <strong>Berliner</strong> Ensemble Mosaik, sehr wohl ein Ohr hat. Das<br />
gilt insbesondere für Öl, das am Ende des Zyklus nicht nur die einzelnen Gestaltungsebenen, die Motivgefl<br />
echte und die Harmonik, amalgamiert, sondern das auch einen dramatischen Zug entwickelt,<br />
von der verlorenen Geigen-Kantilene des Eingangs, über eine monumentale, das Treppencrescendo<br />
der Fuge imitierende Passage, die sich zu barocker Pracht entfaltet, bis zum düsteren Morendo, mit<br />
dem das Stück verklingt. Das sind Momente, mit denen Poppe die Topoi emphatischen Ausdrucks in<br />
die Gegenwart hinüberrettet und zu verstehen gibt, dass ästhetische Erfahrung dort beginnt, wo der<br />
theoretische Refl ex des Komponisten aufhört.<br />
Björn Gottstein<br />
>>> Eine Biografi e von Enno Poppe fi nden Sie im Dossier zu Interzone, Informationen zu Stefan Asbury<br />
im Dossier zu Berenice!