konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele
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Porträt Enno Poppe<br />
Enno Poppes Kompositionen leben von einer drängenden Grundhaltung, einer vorwärts strebenden<br />
Energie, die aus den Konfl ikten eines linear entwickelnden und eines statischen Denkens hervorgeht.<br />
Aus der Parallelität eigenständiger melodischer Ereignisse ergibt sich eine energetische, mit Informationen<br />
aufgeladene Musik, deren Dichte durch komplexe metrisch-rhythmische Verhältnisse noch<br />
gesteigert wird. Poppes Stücke zeigen sich als starke, sperrige Charaktere, deren innere Widersprüche<br />
das Hören herausfordern.<br />
Poppe arbeitet mit musikalischen Systemen, oder konkreter: mit den Schwächen dieser Systeme.<br />
Es geht ihm darum, deren Regeln und Normen zu testen und sie bis zur Selbstaufl ösung zu führen.<br />
Dafür sucht er gezielt nach Wegen und Mitteln, die in diesen selbst auferlegten Beschränkungen versteckt<br />
sind. Der Umgang mit Fehlern des Systems und das Provozieren von Störungen in den scheinbar<br />
beständigen Prozessen bringt das Individuelle der Systeme hervor. Das Chaos in der Ordnung ist<br />
das Kraftzentrum von Poppes Musik. Sie gewinnt ihre Form(en) aus einer unablässigen Verwandlung<br />
eines Grundgedanken. Und genau das ist der Antrieb ihrer Entwicklung: sie verläuft nicht permutativ<br />
wiederholend sondern argumentativ weiterführend. In motivischer wie formaler Hinsicht.<br />
Immer wieder lehnt sich das musikalische Geschehen gegen seine vermeintlich geradlinig vorgezeichnete<br />
Richtung auf. Das melodisch enge Spiel zweier Tuben führt das vielgestaltige Öl (2001) für<br />
Ensemble bestimmt seinem Ende entgegen und reagiert somit ebenfalls auf die Anforderungen und<br />
Einschränkungen seines Systems, so wie das Ensemblewerk Scherben (2000/2001) sich mit ausladenden<br />
Entwicklungen gegen seine kleingliedrige Matrix wendet. Knochen (1999/2000) für Ensemble<br />
wiederum, ein mächtiges mehrteiliges Werk in einem Satz, sucht und fi ndet beständig verschiedenste<br />
Analogien und schafft auf diese Weise ein komplexes Gebilde. Das Material ist dabei immer einer<br />
kritischen Kontrolle ausgesetzt und kann - wie etwa im Quintett Gelöschte Lieder (1996-99) – auch<br />
formgebend wirken.<br />
Einzelne Gestalten pendeln aus, die Linien verlieren ihren Zusammenhalt, werden aber erneut gebündelt<br />
und fi nden sich in anderen, neuartigen Formzusammenhängen wieder.<br />
Poppe verbindet ein Denken in strengen, geordneten Formen mit einem freieren, entwickelnden<br />
melodischen Verständnis. Hierin offenbart sein melodiebildendes Prinzip eine Ähnlichkeit zu improvisatorischen<br />
Konzepten, die ebenfalls auf eine assoziative Entwicklung ausgerichtet sind. Richtungweisend<br />
ist eine klar strukturierte Keimzelle. Der aus ihr entworfene Verlauf wird allerdings beständig<br />
gestört, er wird durch andere, quasi alternative Ereignisse offen gehalten. So vollzieht sich die<br />
Entwicklung organisch: das musikalische Geschehen ist verzweigt, der tatsächliche Verlauf oft nicht<br />
voraussehbar.<br />
Jedoch ist das plötzlich einbrechende Material kein Fremdkörper, es ist der Keimzelle beigegeben als<br />
negative Bestimmung der Idee selbst.<br />
In Bezug auf die Werke Holz, Knochen und Öl spricht Poppe von „vieldeutige(n) Chiffren des Organischen.<br />
Die Andeutung einer musikalischen Grundsubstanz“ ist der einende Gedanke, der je nach den<br />
Eigenheiten des einzelnen Organismus geformt ist. Ob perkussive Strukturen nun ausgeweitet oder<br />
in den Hintergrund verschoben werden, ob die klangliche Härte von Differenztönen unerbittlich den<br />
Ensembleklang zersetzt oder mikrotonale Färbungen schillernd schmierende Flächen erzeugen, die<br />
Stücke vermitteln stets eine emotionale Direktheit, der man sich nicht entziehen kann.