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Notenbeispiel
Enno Poppe Holz Klarinettenstimme Takt 1
Das Motiv wird im weiteren gedehnt und gestaucht, entfächert und zersetzt, bis daraus am Ende
der Exposition ein dichtes Stimmengefl echt geworden ist. Nun wäre es ein leichtes gewesen, die
Verästelungen, die die Biologie beschreibt, umstandslos auf dieses Motiv anzuwenden. Aber eben
hier rebelliert Poppes kompositorisches Bewusstsein. Poppe misstraut dem Dünkel der Konsequenz,
die oft genug zu bloßen musikalischen Tautologien führt. Andererseits ist ihm Spontaneität suspekt.
Um also einerseits unter der Herrschaft der Systemlogik nicht zum „Sklave seiner selbst“ zu werden
und andererseits nicht der Willkür zu verfallen , ist Poppe bemüht, „subversiv gegen meine eigenen
Vorgaben anzugehen, ohne die gestellten Regeln zu verletzen – als Wechselspiel zwischen Technik
und Freiheit.“
Geschichtsorientiert ist dieser Ansatz, weil mathematische Verfahren – ganz in der Tradition des
Serialismus – zu musikalischen Verfahren umgedeutet werden. Naturorientiert ist er nicht so sehr des
organischen Wachstumsmodells wegen, sondern weil Poppe sich nicht mit dem reibungslosen Ablauf
eines Systems abgeben will und die Unregelmäßigkeiten, die vermeintlichen Pathologien des
Systems exponiert.
Ein anderes Beispiel. Zu den markantesten Ereignissen, die sich durch die gesamte „Material“-Trilogie
von Enno Poppe ziehen, gehören gravitationsschwere, trübe Akkorde, die die sonst rege Faktur
durchzersetzen.
Dem gesamten Zyklus Holz – Knochen – Öl liegt eine ungewöhnliche harmonische Architektur zugrunde,
die eng mit einem Verfahren der elektronischen Musik verwandt ist: der Ringmodulation. Bei
der Ringmodulation werden die Frequenzen zweier Töne addiert und substrahiert. Dadurch entstehen
zwei neue Tonhöhen, die meist außerhalb der zwölf temperierten Töne liegen.
Ein Beispiel für Ungläubige und Zahlenliebhaber: ein zweigestrichens Fis schwingt mit 740 Herz, ein
zweigestrichenes A mit 880 Herz. Die Summe der beiden Töne beträgt 1620 Herz, irgendwo zwischen
dem dreigestrichenen G (1568 Hz) und Gis (1661 Hz). Die Differenz von 140 Herz liegt ganz knapp
über dem großen Cis (139 Hz). Im einfachsten Falle entstehen bei Poppe derartige
Vierklänge: ein temperiertes Intervall in der Mitte, der Differenz- und der Summationston unterhalb
respektive oberhalb davon. Üblicherweise entstehen Intervalle als proportionales Verhältnis,
eine Quinte z. B. schwingt im Verhältnis 2:3. Poppes Intervallen hingegen liegt ein arithmetisches
Verhältnis zugrunde.
Summations- und Differenztöne sind verstimmte Töne, aber, und das verleiht diesem Verfahren seinen
Reiz, sie klingen nicht falsch oder dissonant. Aufgrund der Verwandtschaft unter den Intervallen
leuchten sie stattdessen wie ein Naturereignis, verleihen sie Akkorden eine raue, vibrierende Farbe,
öffnen sie harmonische Zwischenräume jenseits der klassischen Tonalität.
In Knochen, das im Frühjahr 2000 als erstes, und in Öl, das im Herbst 2001 als letztes Stück der
Trilogie entstand, notiert Poppe die mikrotonal gefärbten Bläserakkorde sorgfältig aus – ohne elektroakustische
Hilfsmittel. In Holz wiederum präzisiert Poppe die Harmonik, indem er einen