konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele
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Enno Poppe: Holz - Knochen - Öl<br />
Nehmen Sie einen Spaten, gehen Sie in den Wald, suchen Sie sich ein schattiges Plätzchen und fangen<br />
Sie an zu graben. Mit etwas Glück stoßen Sie bald auf einen Gegenstand: auf ein Stück Holz, auf<br />
einen Knochen oder – unwahrscheinlicher, aber nicht undenkbar – auf Öl. Materialien wie Holz, Knochen<br />
und Öl sind geschichtslose Konstanten der Natur, die uns jederzeit als Gleiches und Ähnliches<br />
begegnen. Hätte Beethoven an derselben Stelle seinen Spaten angesetzt, er wäre auf die gleichen<br />
Gegenstände gestoßen.<br />
Ähnliches gilt für das Material der Musik. Attacke und Nachklang einer schwingenden Saite, die<br />
Intervallstruktur des Obertonspektrums: all das sind Eigenschaften, denen Komponisten schon vor<br />
zweihundert Jahren Rechnung zu tragen hatten und getragen haben. Material ist also Natur.<br />
Aber das Material ist natürlich auch etwas Überliefertes und sich im Lauf der Geschichte Entwickelndes.<br />
Die auf ein Stück Holz applizierten Techniken wie Sägen, Schnitzen und Schleifen gehören zum<br />
Holz wie die Subdominante zur tonalen Musik. Material ist, mit anderen Worten, auch Geschichte.<br />
Beide Positionen wurden in der Musik nach 1945 vertreten und bisweilen radikalisiert. Die Serialisten<br />
waren Jünger des Fortschritts. Ihre Musik lässt sich anders als eine aus der freien Atonalität und der<br />
Dodekaphonie Schönbergs hervorgegangene nicht Denken. Die Spektralisten wiederum orientierten<br />
sich an zeitlosen akustischen Eigenschaften des Klangs, die sie kompositorisch veredelten.<br />
In den Werken von Enno Poppe fallen die Verfahren der Serialisten und der Spektralisten und also<br />
auch zwei unterschiedliche Materialbegriffe ineins. Einerseits gibt sich Poppe geschichtsbewusst:<br />
traditionslos könne er sich nicht vorstellen und seine Ensemblestücke stellt er wie selbstverständlich<br />
in eine Gattungstradition, die Schönberg 1906 mit seiner Kammersinfonie ins Leben gerufen hat. Andererseits<br />
behauptet Poppe sich als Phänomenologe, dessen musikalische Phantasie sich am Klang<br />
und seinen akustischen Eigenschaften entzündet.<br />
Bereits in den Titeln Holz – Knochen – Öl wird das Material als Thema der Trilogie angesprochen.<br />
Poppe selbst bezeichnet sie als „Chiffren des Organischen“. Und bis zu einem gewissen Grade lässt<br />
sich die Konsistenz der Werke auch damit in Verbindung bringen: die biegsame Stabilität der verfaserten<br />
Stimmverläufe in Holz, die sprichwörtlich trockene Härte des „Martellatissimo“ und des „Secco“<br />
in Knochen und der zähe aber energische Strom ineinander fl ießender Linien in Öl.<br />
Aber wie und wo fallen Natur und Geschichte darin zusammen? Zu den Verfahren, die Poppe auf diese<br />
drei Werke appliziert, gehören Modelle organischen Wachstums. Die Verästelung von Zweigen z.<br />
B. lässt sich mathematisch erfassen und als Proporz auf Tonhöhen- und Dauernverhältnisse übertragen.<br />
Die Bearbeitung der Motive unterliegt dabei einem gewissen Kalkül; Zahlenverhältnisse spielen<br />
in diesen Werken durchaus eine entscheidende Rolle. Aber der Blick auf die Gestalt eines Baumes<br />
verrät, dass in der Natur Kräfte am Werke sind, die Symmetrien und Regelmäßigkeiten bestenfalls<br />
andeuten, dass allerorts Knoten und Unwuchten entstehen, für die die mathematische Logik keinen<br />
Platz hat.<br />
Nehmen wir den Anfang von Holz. Die Klarinette stellt ein viertöniges Motiv vor, dessen Physiognomie:<br />
kurz-kurz-lang-lang und auf-auf-ab, dem gesamten Stück sein Profi l verleiht.