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Enno Poppe: Holz - Knochen - Öl
Nehmen Sie einen Spaten, gehen Sie in den Wald, suchen Sie sich ein schattiges Plätzchen und fangen
Sie an zu graben. Mit etwas Glück stoßen Sie bald auf einen Gegenstand: auf ein Stück Holz, auf
einen Knochen oder – unwahrscheinlicher, aber nicht undenkbar – auf Öl. Materialien wie Holz, Knochen
und Öl sind geschichtslose Konstanten der Natur, die uns jederzeit als Gleiches und Ähnliches
begegnen. Hätte Beethoven an derselben Stelle seinen Spaten angesetzt, er wäre auf die gleichen
Gegenstände gestoßen.
Ähnliches gilt für das Material der Musik. Attacke und Nachklang einer schwingenden Saite, die
Intervallstruktur des Obertonspektrums: all das sind Eigenschaften, denen Komponisten schon vor
zweihundert Jahren Rechnung zu tragen hatten und getragen haben. Material ist also Natur.
Aber das Material ist natürlich auch etwas Überliefertes und sich im Lauf der Geschichte Entwickelndes.
Die auf ein Stück Holz applizierten Techniken wie Sägen, Schnitzen und Schleifen gehören zum
Holz wie die Subdominante zur tonalen Musik. Material ist, mit anderen Worten, auch Geschichte.
Beide Positionen wurden in der Musik nach 1945 vertreten und bisweilen radikalisiert. Die Serialisten
waren Jünger des Fortschritts. Ihre Musik lässt sich anders als eine aus der freien Atonalität und der
Dodekaphonie Schönbergs hervorgegangene nicht Denken. Die Spektralisten wiederum orientierten
sich an zeitlosen akustischen Eigenschaften des Klangs, die sie kompositorisch veredelten.
In den Werken von Enno Poppe fallen die Verfahren der Serialisten und der Spektralisten und also
auch zwei unterschiedliche Materialbegriffe ineins. Einerseits gibt sich Poppe geschichtsbewusst:
traditionslos könne er sich nicht vorstellen und seine Ensemblestücke stellt er wie selbstverständlich
in eine Gattungstradition, die Schönberg 1906 mit seiner Kammersinfonie ins Leben gerufen hat. Andererseits
behauptet Poppe sich als Phänomenologe, dessen musikalische Phantasie sich am Klang
und seinen akustischen Eigenschaften entzündet.
Bereits in den Titeln Holz – Knochen – Öl wird das Material als Thema der Trilogie angesprochen.
Poppe selbst bezeichnet sie als „Chiffren des Organischen“. Und bis zu einem gewissen Grade lässt
sich die Konsistenz der Werke auch damit in Verbindung bringen: die biegsame Stabilität der verfaserten
Stimmverläufe in Holz, die sprichwörtlich trockene Härte des „Martellatissimo“ und des „Secco“
in Knochen und der zähe aber energische Strom ineinander fl ießender Linien in Öl.
Aber wie und wo fallen Natur und Geschichte darin zusammen? Zu den Verfahren, die Poppe auf diese
drei Werke appliziert, gehören Modelle organischen Wachstums. Die Verästelung von Zweigen z.
B. lässt sich mathematisch erfassen und als Proporz auf Tonhöhen- und Dauernverhältnisse übertragen.
Die Bearbeitung der Motive unterliegt dabei einem gewissen Kalkül; Zahlenverhältnisse spielen
in diesen Werken durchaus eine entscheidende Rolle. Aber der Blick auf die Gestalt eines Baumes
verrät, dass in der Natur Kräfte am Werke sind, die Symmetrien und Regelmäßigkeiten bestenfalls
andeuten, dass allerorts Knoten und Unwuchten entstehen, für die die mathematische Logik keinen
Platz hat.
Nehmen wir den Anfang von Holz. Die Klarinette stellt ein viertöniges Motiv vor, dessen Physiognomie:
kurz-kurz-lang-lang und auf-auf-ab, dem gesamten Stück sein Profi l verleiht.