konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele
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or may not close your eyes,<br />
but there is no way back.<br />
Worauf wir uns mit »Interzone« einließen, konnten wir zu Beginn der knapp zweijährigen Arbeit nicht<br />
wissen. Bald ging, während Enno Klänge skizzierte, hin und her, was ich als Textvorlage anbot. Dies<br />
ging mit Streichungen, Umstellungen, Ergänzungen einher – das Zusammenspiel von Arbeit an der<br />
Musik und Arbeit am Text wirkte stellenweise bis in Fragen nach der Silbenzahl oder der Verteilung<br />
von Vokalen und Konsonanten hinein.<br />
Dabei zeigte sich, daß wir, obwohl auf verschiedenen Feldern tätig, ähnliche Vorstellungen vom<br />
Vorgehen haben. Ganze Komplexe können im Arbeitsverlauf gekippt werden, sobald sich eine neue<br />
Perspektive abzeichnet, ein breit angelegtes Motiv kann auf ein Kürzestmoment reduziert werden,<br />
jede Verschiebung von Material hat Konsequenzen für die Gesamtdramaturgie, sei es auf musikalischer<br />
oder auf textlicher Ebene. Aber die Alpträume, weil man zwischenzeitlich den Boden unter den<br />
Füßen verliert, werden immer wieder aufgewogen vom Rausch, der sich einstellen kann, da alles in<br />
Bewegung begriffen ist.<br />
Omar spricht, Anne fi lmt seinen Mund, Enno und ich lauschen. Das Geschriebene, seien es Noten<br />
oder Wörter, verwandelt sich in der Realisierung noch einmal. Während er den Prolog aufnimmt,<br />
überliest Omar eine Zeile, merkt es, und setzt neu an. Seltsamerweise aber hat er genau jenen Einschub<br />
übersprungen, der mir schon beim Schreiben ein leichtes Unbehagen bereitete, ohne daß ich<br />
hätte sagen können warum. Jetzt ist der Beweis erbracht: Die Stelle hat ihre Probe nicht bestanden,<br />
sie wird gestrichen. Vielleicht gehören diese Worte einfach nicht zur Figur. Denn die Figur ist in der<br />
Stimme, oder sie ist nirgendwo.<br />
Marcel Beyer