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Colin Matthews: Continuum
Während der drei Jahre, die ich an Continuum gearbeitet habe, hat es sich verändert und entwickelt,
bis seine endgültige Gestalt wenig Ähnlichkeit zu meinen ursprünglichen Plänen aufwies. Insbesondere
ist das vokale Element zum Vorherrschenden geworden, so dass statt meiner ursprünglichen
Absicht, zwei Zwischenspiele singen zu lassen, nun die instrumentalen Abschnitte mehr wie Zwischenspiele
in etwas wirken, das beinahe wie eine „Szene“ für Stimme und großes (23-köpfi ges)
Ensemble erscheint.
Wenn es aber eine Szene ist, dann eine ohne defi nierbare Handlung: Die Texte, die ich zur Vertonung
ausgewählt habe, erzählen nichts, sondern sind hoch komplexe und sich der Deutung entziehende
Gedichte. Demzufolge bin ich nicht sicher, ob ich – weil ich, während ich diese Anmerkungen
schreibe, dem Stück noch zu nahe bin, als dass ich objektiv darüber schreiben könnte – zu dem
Gesamtthema etwas Genaueres sagen kann als durch den Gebrauch der beiden unscharfen Begriffe
Wechsel und Vergänglichkeit [change and transience].
Das Zentrum des Werks bilden zwei Gedichte von Eugenio Montale (1896-1981), die aus seiner
ersten veröffentlichten Sammlung von 1925 stammen: Crisalide (Schmetterlingspuppe) und Casa sul
mare (Das Haus am Meer). Das erste ist im italienischen Original vertont, das zweite in der schönen
englischen Übersetzung von Jonathan Galassi. Umrahmt werden sie von zwei epigrammatischen
Fragmenten aus den französischen Gedichten, die Rilke gegen Ende seines Lebens schrieb (zufällig
ebenfalls um 1925). Ich hoffe, dass ich diese schwierigen und dichten Texte für sich selbst sprechen
lassen kann und dass man mir verzeihen wird, wenn ich nicht versuche, sie zu interpretieren, außer
durch die Vertonung.
Die instrumentalen „Zwischenspiele“ – diese Bezeichnung verleugnet allerdings die Tatsache, dass
sie musikalisch gleich gewichtig sind – kommen am Ende von Crisalide: eine turbulente Fortsetzung
des Gedichts, die in ein düsteres Nachspiel umschlägt, und vor der letzten Strophe von Casa sul
mare als beinahe trauermarschartige Unterbrechung des Gedichts. Im abschließenden Rilke-Epigramm
ertönt ein Echo auf die Eröffnung: Gerade so, wie ein Kontinuum kein Ende besitzt, kehrt das
Werk spiralförmig zu seinem Anfang zurück.
Colin Matthews, Übersetzung Georg Rudiger
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