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De:Bug: Gibt es keine gemeinsamen Projekte von ihnen mit Popmusikern? Stockhausen: Oh doch! Björk hat mich besucht und schlug mir vor, Co-Konzerte mit ihr zu machen! De:Bug: Wie soll das aussehen? Stockhausen: Ich werde zunächst vor einem Björk-Konzert in London mein Werk „Kontakte (für elektronische Musik und Schlagzeug)“ aufführen. Der Termin steht leider noch nicht fest. De:Bug: Können sie sich vorstellen, weshalb Björk auf diese Idee kam? Stockhausen: Sie sagte nur, sie wolle den Menschen zeigen, wer elektronische Klänge in die Musik eingeführt habe. De:Bug: Es wird also ein Björk-Konzert mit Stockhausen quasi als „Vorgruppe“ geben! Sie sagen doch immer, es gäbe keine Auditorien, in denen sie ihre Musik so verwirklichen können, wie sie es eigentlich gerne möchten. Stockhausen: So ist es! Meine Musik ist als Raummusik konzipiert. Die Hörer sollen nicht vor dem Klang sitzen, wie zu Hause vor der Stereo-Anlage, sondern im Klang. Sie sollen zwischen den Lautsprechern wandernde, rotierende Klänge und ihre Geschwindigkeiten erleben. Dazu braucht es natürlich mehr als zwei Lautsprecher. Meine Musik von der heimischen Stereo-Anlage zu hören ist so, wie wenn man sich nur eine Photographie des Kölner Doms ansieht, anstatt sich selbst davor zu stellen und um ihn herum zu gehen. Immerhin besser als gar nicht. De:Bug: 1970 wurde extra nach ihren Vorstellungen das sagenumwobene Kugelauditorium im deutschen Pavillon der Expo in Osaka/Japan gebaut. Stockhausen: Ja, und dort haben über eine Million Zuhörer an 183 Tagen jeweils fünfeinhalb Stunden die meisten meiner bis dahin entstandenen Werke gehört. De:Bug: Sie scheinen den „Kunst“schaffenden, vor allem in Köln, insgesamt nicht viel wert zu sein. Die Oper hat noch keines ihrer Werke aus dem Zyklus „Licht“ aufgeführt, weil man es „noch nicht geschafft“ habe, „das dafür nötige Geld zu sammeln“, wie Intendant Günther Krämer sagt. Die Oper der Stadt Leipzig hat aber mit einem viel kleineren Etat bereits zwei Stockhausen-Opern uraufgeführt. Die Kölner Philharmonie, angeführt von Franz Xaver Ohnesorg, bläst ins selbe Horn. Was sagen sie zu den Äußerungen der beiden Herren? Stockhausen: Ich glaube, die wollen das gar nicht wirklich, denn in Leipzig klappt es ja auch, übrigens immer ausverkauft. Die Philharmonie war bisher auch immer fast ausverkauft, wenn ich da ein Werk aufgeführt habe. Der Herr Ohnesorg kann sowas Freches natürlich sagen, doch dann muß er auch sagen, daß er für den Celibidache fünf oder sechs mal soviel hingeblättert hat. Aber das sei ja auch klassische Musik, die das Volk hören wolle, und dafür gewinnt er natürlich die Banken als Sponsoren und kann Eintrittspreise von 200.- oder 300.- Mark nehmen. Tatsächlich gibt es genug Zahnärzte und Rechtsanwälte, die solche Preise bezahlen können. Die könnten mich ja noch viel billiger haben, wenn Chor und Orchester der Philharmonie meine Musik singen und spielen könnten. Das können und wollen die aber nicht. Es hat auch viel mit der Aufführungspraxis zu tun: Ich brauche einen Trompeter, der auch tanzen und springen kann während er spielt! Was der Ohnesorg behauptet, ist wirklich eine Schweinerei. Ich könnte mit dem Geld, das er jetzt z. B. Daniel Barenboim für ein Konzert bezahlt, locker 5 oder 6 Konzerte machen. De:Bug: Wann wird denn Stockhausen, natürlich im Kugelauditorium, so aufgeführt, wie Wagner jetzt in Bayreuth? Stockhausen: Bei dem hat es fast 100 Jahre gedauert, bis sein Werk so akzeptiert und aufgeführt wurde, wie er es sich wohl gedacht hat. Ich rechne mit ungefähr 200 Jahren! De:Bug: Noch zwei Fragen zum Schluß: Wie schaffen sie es eigentlich, mit der Kritik und den Schwierigkeiten, die man ihnen oft macht, fertig zu werden? Stockhausen: Indem ich mehrmals am Tag laut zu mir selbst sage: ,Furchtlos weiter!‘ De:Bug: Und haben sie Techno erfunden? Stockhausen: Ja! Robert Baumanns
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