konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele

De:Bug: Selbst die berühmte Mailänder Scala hat mehrere Licht-Opern und andere ihrer Werke aufgeführt.
Sie werden in Italien viel mehr akzeptiert als in Deutschland. Was hält sie hier?
Stockhausen: Das elektronische Studio des WDR, das kann ich leider nicht mitnehmen.
De:Bug: Auch da scheint es jetzt aber Probleme zu geben.
Stockhausen: Es gibt jetzt einen Beauftragten für dieses Studio. Früher konnte ich meine Werke fast
ohne zeitliches Limit dort verwirklichen. Jetzt ist es so, daß ich froh sein kann, alle zwei Jahre für drei
bis vier Monate da arbeiten zu können, wie man mir sagt. Und diese Garantie habe ich auch nur bis
zum Jahr 2000. Es heißt, es solle niemand bevorzugt werden.
De:Bug: Wann wurde Ihnen klar, daß sie nicht nur die E-Musik, sondern auch die Popmusik beeinfl ußt
haben?
Stockhausen: Von Zeit zu Zeit, seit den Beatles, habe ich Texte und mündliche Äußerungen erhalten,
in denen Popmusiker mir mitteilten, daß mein Werk für sie maßgeblich sei. John Lennon wollte noch
zu Lebzeiten Co-Konzerte veranstalten, und es ist nicht an mir gescheitert. Ich war bereit, wir hatten
gemeinsame Programme in London geplant. Das war leider zu der Zeit, in der die Beatles auseinander
gingen. Holger Czukay von ,Can‘ war Schüler in meinen Kölner Kursen für Neue Musik, ein sehr
begabter Mann. Er hat sich dann entschieden, diese Art von Musik zu machen. Ich habe seit 1953
in der elektronischen Musik regelmäßig Werke mit neuen Klangwirkungen und mit synthetischen
Klängen realisiert, was seit damals sehr stark auf sogenannte Popmusiker gewirkt hat. In meinem
Kompositionskurs in Davis, California waren schon 1966 alle Musiker von ,The Grateful Dead‘ und
auch von ,Jefferson Airplane‘ Schüler. Die kamen regelmäßig zu mir. Ich bin auch ins Philmore West
in San Francisco gegangen und habe zu der Musik dieser Bands getanzt. Das ist nichts besonderes.
Ich selber habe ja während meiner Studienzeit nahezu fünf Jahre lang Nacht für Nacht in den Bars in
Köln jede Art von (damaliger) Popmusik gespielt, um meinen Lebensunterhalt zu verdienen. Und den
Musikern gegenüber, die sich ihr Leben mit dieser Musik verdienen, bin ich seitdem immer symphatisch
gestimmt geblieben.
De:Bug: Sind Popmusiker denn ihrer Meinung nach freier in ihren Möglichkeiten als Komponisten von
Kunstmusik?
Stockhausen: Viele von denen haben oft mehr experimentellen Sinn als Komponisten neuer Musik,
denn sie sind unternehmungslustig und abenteuerlich. Manche haben sich aber als Komponisten von
der Kunstmusik nicht frei machen können, denn man ist ja nicht ohne weiteres frei. Einige wandern
auch hin und her zwischen den Disziplinen. Es wundert mich allerdings, daß bei all den außergewöhnlichen
Beispielen aus der experimentellen Kunstmusik der vergangenen 45 Jahre die freien Musiker
der Popmusik nicht wagemutiger, handwerklich virtuoser, erfi ndungsreicher, einfach progressiver sind.
Was hält sie eigentlich zurück? Es gibt wenige, die wirklich intelligente Musik machen.
De:Bug: Wie unterscheiden sie intelligente von nicht intelligenter Musik?
Stockhausen: Geben sie verschiedenen Musikern ein beliebiges Lied zur Interpretation. Einer wird
ihnen langweilige Wiederholungen bieten, während der Andere erfi ndungsreicher sein und mit dem
Material experimentieren wird.
De:Bug: Nehmen sich die Musiker selbst vielleicht zu wichtig?
Stockhausen: Wissen Sie, der Ton macht die Musik! Ganz früher war es in den Kirchen zum Beispiel
so, daß oben auf der Empore die Orgel war und auch der Chor. Sehen konnte man beide nicht, nur
hören. Der Chor, das waren früher die Engel. Die Betenden hörten nur den Gesang und glaubten so
an Engelsstimmen. Irgendwann kam jemand auf die Idee, daß man alles sehen müsse. Heute steht
der Chor irgendwo herum und hat seinen Zauber verloren. Um der Phantasie freien Lauf zu lassen,
sage ich den Leuten immer, sie sollen bei Konzerten, zum Beispiel bei den ,Gruppen‘, die Augen
schließen und nur auf die Musik hören. Das Klangerlebnis ist ein ganz anderes, wenn man sich durch
die Optik nicht ablenken läßt.