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Hanspeter Kyburz
1960 in Lagos/Nigeria als Sohn schweizer Eltern geboren, ist ein intellektuell brillanter, vielseitig interessierter
und umfassend gebildeter Musiker. Sein internationale Anerkennung genießendes Schaffen
gründet auf kritischer Refl ektion und tief greifenden theoretischen Überlegungen, zeichnet sich aber
dennoch durch Frische und Spontaneität aus. Seit 1997 ist Hanspeter Kyburz Professor für Komposition
an der Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ in Berlin. Manche seiner Studenten haben sich
schon selbst zu profi lierten Komponisten entwickelt wie Johannes Maria Staud.
In seinem neuen Streichquartett, das im Sommer dieses Jahres beendet wurde, geht Kyburz von einer
einfachen Grundidee aus, entfaltet diese systematisch und gelangt dabei zu einer engen Verzahnung
von Faktur und formalen Verläufen. Ausgangspunkt der Überlegungen ist die in der neueren
Quartettliteratur vielfach thematisierte Frage, wie das Verhältnis der vier Instrumentalstimmen zueinander
überhaupt organisiert werden könne. Eine erste, nahe liegende Möglichkeit ist die, ein Instrument
aus der Gruppe der anderen herauszuheben, also dem Typus Solo und Begleitung zu folgen.
Den offenbaren Gegenpol zu diesem hierarchischen Verhältnis bildet das gleichmäßige Sich-Einordnen
aller vier Stimmen in ein übergeordnetes, homogenes Ganzes. Zwischen dieser nach Kyburz‘
eigener Formulierung integrativen Schreibweise und der solistischen steht vermittelnd eine dritte, polyphon-kontrapunktische.
Hier ist jede Stimme für sich individuell und charakteristisch behandelt, und
aus dem Miteinander unabhängiger Verläufe entsteht eine spezifi sche konstruktive Spannung. Diese
verschiedenartigen Schreibweisen erhalten auch eine formale Qualität. Soll jedem Instrument die
Möglichkeit gegeben werden, sich solistisch hervorzuheben, ergeben sich vier Abschnitte, die durch
den Wechsel der Soloinstrumente individuell geprägt sind. Diese Anzahl wird auch auf die integrative
und die polyphone Schreibweise übertragen, so dass sich das ganze Quartett aus 12 überschaubaren,
deutlich voneinander abgesetzten Formgliedern zusammensetzt.
Die Reihenfolge lautet im einzelnen:
polyphon - Solo: Violine 1 - integrativ - polyphon - integrativ - Solo: Cello -
integrativ - polyphon - Solo: Viola - polyphon - Solo: Violine 2 - integrativ
Die Anordnung folgt keinem festen Schema, sondern ist dem Prinzip ständigen Wechsels verpfl ichtet.
Dabei ergeben sich die verschiedensten Konstellationen und Zusammenhänge. Der Gefahr formaler
Zersplitterung wirkt Kyburz entgegen, indem er vielfältige Korrespondenzen und motivische Beziehungen
zwischen den einzelnen Abschnitten schafft.
Volker Rülke