konzerte04-pressemappe.pdf - Berliner Festspiele
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Das Facettenauge<br />
Nicht jedes Bild, das sich bewegt, markiert das Kino.<br />
Das Facettenauge der Biene setzt sich aus 5000 Einzelaugen zusammen. Rot sehen sie als schwarz,<br />
weiß als blau oder grün.<br />
Aus dem Schwarz werden Grautöne. Auf acht Leinwänden ist ein Gesicht zu sehen, sich selbst<br />
zu- oder abgewandt, in schwarzweiß. Die Stimme sagt: „...mein Recorder, und Bücher für die Berge,<br />
vergilbt, mit schwarzen Flecken auf den Seiten: Die Bienenlehre (Karl von Frisch), Städte der Roten<br />
Nacht.“<br />
Rote, blaue, grüne Farbsplitter tauchen auf, in Schulterhöhe, zwischen Gesicht und Körper.<br />
„Dies ist der Tag, an dem Du mit Facettenaugen siehst.“<br />
Aus der Dunkelheit erscheint magisch – wie aus einem Stummfi lm ausgekoppelt - ein Arm, eine<br />
Hand, eine Geste, die einlädt, etwas präsentiert, etwas fordert.<br />
Schon Aristoteles hatte beobachtet, dass Blüten zunächst nur von einer Biene besucht werden, dann<br />
folgt ein ganzer Schwarm - die erste Biene informiert ihre Artgenossen. Die Nachrichtenübermittlung<br />
erfolgt im Stock in Form eines Tanzes. Während des Tanzes gibt die Biene „Geräusche“ von sich,<br />
Töne mit einer Frequenz von 280 Herz. Die Stummfi lminsekten drängen sich an die tanzende Biene.<br />
So nehmen sie die Vibrationen wahr.<br />
Kaleidoskopartig erscheinen Straßen, Autos und hochgewachsene Gebäude in den warmen Farben<br />
der Dunkelheit, als gäbe es leuchtende, dunkle Pastelltöne. Die Fassaden der Häuser mit ihren vielen<br />
Fenstern sind das angehaltene Bild, das Ergebnis eines Schüttelns, Zittterns, Drehens, Schwankens,<br />
oder das Facettenauge, in dem sich der tausendfach gebrochene Blick in die Welt spiegelt: In Bombay<br />
tasten sich die Menschen an der Mauer entlang. Am <strong>Berliner</strong> Alexanderplatz stehen die Häuser<br />
noch aufrecht. Die Konturen Chicagos haben Ansichtskartenkartenqualität. In New York hängt das<br />
Auge an Ground Zero.<br />
Im Publikum hat der einzelne Zuschauer je nach Sitzposition sein eigenes Kaleidoskop: der Ort seines<br />
Körpers gibt die Blickrichtung vor. Die frontal gewordene Betrachtung fügt die kreisförmig angeordneten,<br />
unterschiedlich hoch gehängten Leinwände wie Splitter zu einem fl ächigen Bild zusammen.<br />
Die Räume zwischen den Leinwänden geben sich gleichzeitig als Sehschlitze eines Zoetrops, dem<br />
Vorläufer des Kinos, zu erkennen. Sie geben den Blick frei auf die Bewegung, die nicht aus einem<br />
Kreisen des Apparates heraus entsteht, sondern in den Bildern selbst liegt. Ihre Choreographie besteht<br />
darin, von einer Leinwand zur nächsten zu wandern. Ins Schwarz getaucht wird die Außenhaut<br />
des „Lebensrades“ ebenso zur Projektionsfl äche wie der fl üchtige Blick in sein Inneres. Dort sitzt der<br />
Ton. Er ist vom Bild getrennt und kommt doch aus seiner Mitte. Ventilatoren stellen nach dem gleichen<br />
kreisförmigen Prinzip die Atmung sicher.<br />
Es ist Tag geworden. Die hohen Häuser setzen sich zu klaren Bildern zusammen. Junge Männner<br />
liegen im grünen Gras und telefonieren. Die Helligkeit wird zu gleißendem Licht, aus der Ewigkeit erscheint<br />
das Gesicht und spricht: „When there was green around, the green taste in my mouth. There<br />
goes my frequency. I‘m on now...“<br />
Aus dem hellen Weiß des Sonnenlichts ertönen Arien. Insekten bevölkern Blumen und Pfl anzen in<br />
irrealen Farben. In der verschwommenen Pfl anzenoberfl äche zeichnet sich eine Rasterung ab, die an<br />
ein Facettenauge erinnert. Ihre Struktur geht über in die von Balken durchzogene Architektur eines<br />
Tanzsaals, in dem runde Lampen hängen.<br />
Die Expo-Weltkugel schiebt sich vor das Licht und läßt das Bild verdunkeln, bis sie selbst im Schwarz<br />
verschwindet. Ein langer Brummton folgt, so lang wie die Dunkelheit.