Maßstab 2d Zeichnung 3d Modell und das gemeinte Gebäude

größe maßstab
modell
Vorlesung Raumgestaltung | Prof. G. Seifert WS 2011/12 #02

jeder Raum hat (s)eine Größe
absolute maßstäbliche
Größe Darstellung, i.d.R.
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Weltraum ∞ 1:∞
Landschaftsraum km 1:10.000
Stadtraum km 1:1.000
Gebäuderaum m 1:100
Objektraum cm 1:10
Realraum mm 1:1
Mikroraum nm 100:1
für jeden anderen als den Realraum brauchen wir einen
eigenen Abstraktionsgrad in der Planung

Visualisierung der Maßstäblichkeit
Als Maßstab bezeichnet man das Verhältnis zwischen der abgebildeten Größe und der entsprechenden Größe in der Wirklichkeit.
http://www.powersof10.com/
„Eventually, everything connects.“ - Charles Eames

Hochhäuser Frankfurt max. 337 m
Größenvergleich
International Skyscrapers max. 830 m Boullee 150 m

Größe ist absolut - Maßstab ist relativ
Ames‘scher Raum

Mensch und Raum
Menschlicher Maßstab
Bernard Rudofsky
casa a Procida, 1938

Goldene Spirale
Reiht man Quadrate aneinander, welche die
Seitenlänge der Zahlen der Fibonacci-Reihe
haben, so entsteht immer ein Rechteck,
welches dem Goldenen Schnitt nahe kommt.
Die längere Seite des Rechteckes ist wiederum
die Seitenlänge des nächsten Quadrats, der
nächsten Fibonacci-Zahl.
Verbindet man die Ecken der Quadrate, so
entsteht eine Spirale. Diese Spirale wird auch
als „Goldene Spirale“ bezeichnet.
Die Goldene Spirale findet man in der Natur bei
Schneckenhäusern wieder, wie zum Beispiel
beim Nautilus ext

Der „menschliche Maßstab“
Der Modulor (frz. Moduler für dt.
Proportionsschema) ist ein vom Architekten
und Maler Le Corbusier
(1887–1965) in den Jahren 1942 bis 1955
entwickeltes Proportions-System und stellt
den bedeutendsten modernen Versuch dar,
der Architektur eine am Maß des Menschen
orientierte mathematische Ordnung zu geben.
Er steht damit in der Tradition von Vitruv.
Das System basiert auf den menschlichen
Maßen und dem Goldenen Schnitt.
Zuerst nahm Corbusier 175 cm, ab 1950 183
cm (entspricht sechs Fuß) als menschliches
Maß an.
Diese angenommene Standardgröße des
menschlichen Körpers ist Ausgangswert einer
geometrischen Folge von Maßen, die jeweils
zueinander in der Proportion des Goldenen
Schnitts stehen.
Dies ist die sogenannte rote Reihe: .., 183, 113
(Bauchnabelhöhe), 70, 43, 27 cm, ..
Durch Verdopplung der Werte der roten Reihe
entsteht die blaue Reihe: .., 226 (Körpergröße
mit ausgestrecktem Arm), 140, 86, 54 cm, .Text

Mathematischer/
Geometrischer Raum
-
Architektonischer/
Realer Raum
Alexander Graham Bell
tetrahedron kite, ca. 1900

Maßstab
von der 2d Zeichnung
zum 3d Modell
zum imaginierten Gebäude
jeder Maßstab hat seinen Abstraktionsgrad

Urmeter vor 205 Jahren festgelegt, frz. Revolution
Urmeter vor 205 Jahren festgelegt, frz.
Revolution
Maßstab - Werkzeuge

Urmeter vor 205 Jahren festgelegt, frz.
Revolution
Maßstab - Werkzeuge

Bibliotheca Laurenziana, Ägyptisches Scheintor
Skalierung, mehrere Maßstäbe ineinandergeschachtelt
Bibliotheca Laurenziana, Ägyptisches Scheintor
Skalierung, mehrere Maßstäbe ineinandergeschachtelt

Sydney Opera House, Jørn Utzon DAM Frankfurt, Oswald Mathias Ungers

...doch entsteht das tatsächliche Gebäude nicht als
Vergrößerung seiner Miniatur...

das Modell um solid und void zu zeigen

Isamu Noguchi & Edward D. Stone
Jefferson National Expansion Memorial Competition proposal, 1947

Isamu Noguchi -- ceiling model detail

26
Frank Lloyd Wright (American, 1869-1959), Model for the Gordon Strong Automobile Objective on Sugarloaf Mountain,
Maryland, 1924-1925, its scale: 1 inch = 50 feet (area represented: approximately 1/2 mile by 1/2 mile).

es geht auch umgekehrt
das Modell - nach der Wirklichkeit geformt (abstrahiert)
die Geschichte von der absolut exakt gezeichneten Landkarte (die nicht existieren kann)

Die laienhafte Vorstellung, das Modell entspräche der Wirklichkeit
Dem Modell fehlt die Umgebung, der Umgebung fehlt das Modell

Inhalte werden abstrahiert
wir machen uns die Objekte anschaulich
auf 1. Blick erkennbar
Vergrößerung und Verkleinerung
Maßstabangabe unerheblich
Ikonographische Bilderkennung

Die Information ist abstrahiert, nur partiell wirklichkeitsnah,
hat eine eigene Wirklichkeit (das Ikonographische)
die Aufgabe der Grafik, des Diagramms: ein Abstraktionsprozess
d.h. die Information anschaulich vermitteln

je nach Vereinfachungsgrad
Der Farbfleck ist ikonographisch, die Karte grundrissähnlich

Karte 1:10.000 aus dem 19. Jahrhundert
Übergang in etwas konkretes, bildhaftes
Vermischung von realer Information und „illustrierter“ Grafik

Schnittmuster eines dreidimensionalen Kleidungsstückes
Darstellung 1 :1

Das architektonische Modell
ihm fehlt die Umgebung, der Umgebung fehlt das Modell

Was fehlt dem Modell
gegenüber der Wirklichkeit?

Modell und Sensorische Wahrnehmung
Visuelle Wahrnehmung Sehen
Akustische Wahrnehmung Hören
Haptische Wahrnehmung Fühlen
Riechen
Schmecken
Mentale Wahrnehmung Intellektuelle Einordnung
Stimulationsfaktor

Modell und Wirklichkeit
Das Model bietet wenig haptische Erfahrung,
man sieht, ertastet dessen eigene Materialität, seinen
delikaten Aufbau, seine eigene Ästhetik
aber:
man kann das Modell nicht durchwandern
es hat keine realen Eigenschaften,
„es fühlt sich nicht an“
es ist weder:
warm oder kalt
weich oder hart
licht oder schattig
jahreszeitlich
usw...

Tasten
Wie fühlt sich ein Gebäude an?
Mit welchem Körperteil berühre ich es?

ieche
n
Riechen
Das Modell mag
nach Materialkomponenten oder Verbindungsmittel
riechen...
aber:
riechen Gebäude nach Stahl, Mauerwerk oder Gips?

Hören
Das Modell bietet keine auditive Erfahrung
aber
das Hören kann der Orientierung in der Wirklichkeit helfen,
Resonanzen von Gehbelägen, Schallverzögerungen durch
Reflektion, Hall, Echo usw.

Akusti
k

Abstraktion
Abstraktion bezeichnet einen Prozess,
der auf individuelle, zufällige Einzelheiten zugunsten
des Allgemeinen, Wesentlichen verzichtet

Die Rolle der visuellen Ordner
Der Mensch hat anscheinend „eingebaute“ visuelle „Ordner“, die eine Identifizierung bestimmter, als herausragend angesehener Formen ermöglichen

Abstraktion
In der Bildenden Kunst bezeichnet Abstraktion
einerseits die mehr oder weniger ausgeprägte
stilistische Reduzierung der dargestellten Dinge auf
wesentliche oder auf bestimmte Aspekte.
In diesem Fall spricht man davon, dass vom
Allgemeinen auf das Wesentliche abstrahiert wird. Was
als wesentlich gilt, bestimmt einerseits die Kreativität
des Künstlers, andererseits die Wahrnehmung des
Betrachters

Georges Braque, 1910, violine und kerze Pablo Picasso, L’arlesienne
Analytischer Kubismus (von Kubus - Würfel)
- Übergang von gegenständlichen zu abstrakten Formen
- mehrere Sichtweisen gleichzeitig darstellen

Montagne Sainte Victoire, Provence

Paul Cezanne, Montagne Sainte Victoire

Paul Cezanne, Montagne Sainte Victoire

Paul Cezanne, Montagne Sainte Victoire

Abstraktion - Konkretion
Es gibt keine abstrakte Architektur,
es gibt keine abstrakten Gebäude,
jedes Fenster, jede Tür, jeder Fassadenausschnitt
muß ganz konkret in Bezug auf seine Lage, seine
Größe, seine Form, seine Gliederung, seine
Konstruktion und seine materielle Beschaffenheit
festgelegt werden

Ursprung der Architektur: aus der Natur oder aus dem Abstrakten ?

Vom Modell zum realen Gebäude
vom Modell zum realen
Gebäude

Malen oder Bildhauen, das Werk entsteht meist 1:1

Architektur, das Gebäude entsteht - vorerst - maßstäblich verkleinert.

Zeichnung und physisches Modell brauchen den Maßstab zu ihrer Erschaffung. Der
Erfinder skizziert seine Idee als Modell der Realität, doch der Maßstab täuscht,
suggeriert Integrität. Physische Modelle und Zeichnungen können eine ganz
eigene Aura haben, sogar Schönheit. So sind sie wundervolle Versprechen.
Zeichnung und gebautes Modell (i.GGs. Zum Computermodell) brauchen den Maßstab zu ihrer Erschaffung.
Der Erfinder skizziert seine Idee als Modell der Realität, doch der Maßstab täuscht, suggeriert Integrität.
Physische Modelle und Zeichnungen können eine ganz eigene Aura haben, sogar Schönheit.
So sind sie wundervolle Versprechen.

Ideenskizze
Idealisierung von Wirklichkeit

ab wann ist eine Idee erkennbar
Spiel zwischen Hirn und Hand
welchen Strich sucht sich das Auge aus
Ideenzeichnung, maßstabslos

Skizzen haben den Charme des Vagen, des Möglichen
die Handskizze hat gegenüber der Computerskizze den Charme des Angedeuteten, des Möglichen
beim digitalen Entwerfen ist die Annäherung schwieriger

Die Konstruktion eines Modells oder einer Zeichnung kann
nicht den vollkommenen Umfang und Charakter
einer Idee reflektieren
Die Vision des Gestalters/Erfinders vom Fühlen, Berühren, Hören
oder Riechen kann ein maßstäbliches Modell
Das Modell hat seine eigene Realität
nicht vermitteln
Das Modell hat seine eigene Komplexität
Die Konstruktion eines Modells oder einer Zeichnung kann nicht den vollkommenen Umfang
und Charakter einer Idee reflektieren
Die Vision des Gestalters/Erfinders vom Fühlen, Berühren, Hören oder Riechen kann ein maßstäbliches Modell
nicht vermitteln

Das Endprodukt ist vollkommen durchgeplant, bevor es gebaut wird. Gerade
deshalb verdient die Anmut von Zeichnung Modell unsere besonderen Besinnung
• Maßstäbliches Modellieren fordert und fördert die Idee, gleichzeitig beschäftigt man
sich mit den Ausdrucksmitteln, Bleistift und Papier, Computer und Programm, Karton
und Cutter, Lehm und Hand
• Zeichnung und Modell sind ambivalent. Einerseits sind sie ein Portrait der Planung.
Andererseits interessiert jeden Kreativen das Schöne, das in der Zeichnung oder
dem physischen Model selbst steckt

Die Technische Zeichnung
Grundrisse Ansicht im gleichen Maßstab
Vergleich der einzelnen Bauteile zueinander
und auf dem Grundstück

Vergleichbare Darstellung einer Idee durch einheitliche Zeichnung und einheitlichen
Maßstab

Perspektive
idealisierter Standpunkt und Sehfeld

.......eine Wirklichkeit, die allein in der Zeichnung existiert .....

Konzeptzeichnung
Diagramm

die Fassade als Hülle
als Membran
Eine Zeichnung wie ein Schnittmuster

um den begehbaren Felsen
herum
.......zum begehbaren Felsen

jede Zeichnung hat ihren eigenen Verwendungszweck
keine kann allein die Realität des Bauwerks vermitteln

Werkzeichnung
Exakte technische Zeichnung zur Herstellung
eines oder mehrerer Gewerke
maßstäblich
Darstellung in Linie und Fläche
in einer künstlichen Schnittebene im Gebäude
vertikal oder horizontal

Holzbau-
Fertigteile