Vorlesung Raumgestaltung | Prof. G. Seifert WS 2011/12 #06

aum
körper
wahrnehmung
Vorlesung Raumgestaltung | Prof. G. Seifert WS 2011/12 #06
Es gibt eine enge Beziehung zwischen unserem Körper und dem umgebenden Raum.
Der Körper ist das Instrument mit dem wir den Raum wahrnehmen, unsere Sinne liefern die Informationen, mit denen wir uns ein Bild von der Außenwelt machen.
Wolfgang Meisenheimer z.B. benutzt dafür den Begriff „Körperschema“.
Dabei sind wir im wahrsten Sinn des Wortes subjektiv, denn wir betrachten die Dinge aus unserem eigenen Innen heraus.

Literaturhinweis:
Wolfgang Meisenheimer:
Das Denken des Leibes und
der architektonische
Raum, 2000
(mit Kurzbeschreibung
theoretischer Ansätze
und Positionen in Bezug auf
Körper und Raum)
Die gestischen Wirkungen der Architektur
Gebaute Dinge. Architektonischer Raum.
Körper. Leib. Körperschema.
Wahrnehmung. Gefühl. Erkenntnis.
Ausdruck. Geste. Gebärde.
Architektonische Orte. Gebaute Atmosphären.
Meisenheimer beschreibt die vielfältigen Verbindungen, die zwischen Körper und Raum bestehen
er sagt, dass Raumwahrnehmung primär über Korrespondenzen von Leib und Architektur erfolgt,
dass der Körper das Angebot des Raums sozusagen noch vor der bewussten Erkenntnis realisiert
über das Gestische, die Setzung, die Grenzziehung, das Erzeugen von Spannung und Atmosphären
über Erwartungshaltungen und deren Erfüllung
Die Korrespondenzen von Leib und Architektur
Urphänomene
Die Geste der Aufrichtung. Die Errichtung der Vertikalen.
Die Geste hier! und dort! Das Setzen der Orte.
Das Trennen von innen und außen. Grenzen ziehen.
Die Gesten für Enge und Weite. Spannung erzeugen.
Phänomenologische Skizzen
Leib und Architektur
Die Konstruktion von Atmosphären. Körpertechniken.
Staunen und Stutzen. Angemessene Abstände.
Schwellen. Pulsation. Schwingung. Rhythmus.
Die pathetische Aufrichtung. Ausblicke. Durchblicke.
Die suggestive Mitte. Die Schräge. Landschaften im Innenraum.
Bilder der menschlichen Gestalt. Organische Architektur.
Der kontrollierte Leib. Arbeitsräume. Mein Zimmer. Idyll.
Technische Adapter. Cyberspace.
Neue Empfindlichkeit. Experimentelle Plastik.
Sinnenstäuschungen. Das Fremde. Das Verdorbene. Der Ekel.
Zapping-Landschaften. Rausch. Ekstase. Phobien.
Die wechselnde Disposition des Leibes.
Ein interessanter Teil des Buches ist die sehr kurze Beschreibung der bekannten theoretischen Positionen allerdings nur in Bezug auf sein Thema Körper und Raum.

Wahrnehmung und Gestalt
Gestalt in der Psychologie
Allgemeine Gestaltprinzipien
Figur und Grund
Spezielle Gestaltgesetze
Architektonische Gestalten
was wir primär wahrnehmen sind Figuren und Gestalten
Andere Wahrnehmungssinne wie Taktilität, Geruch, Akustik, bis hin zu differenzierten atmosphärischen Qualitäten kommen erst später ins Spiel
obwohl sie entwicklungsgeschichtlich älter sind und bei der Entwicklung des Kleinkinds zuerst durchlaufen werden
(siehe auch Jean Piaget und die Gestaltpsychologie)

„Dalmatiner“
Gestalten sind tragende Ordnungen, die ein Leitmotiv für die Wahrnehmung bilden.
Gestaltphänomene sind auch in der Psychologie und Philosophie erforscht worden
wenn man versucht Information aus dem Bild herauszulesen
ist man auf bestimmte Wahrnehmungen, wie: Form, Figur, Wiedererkennbarkeit, etc.
angewiesen

Rubin‘sche Vase
Zunächst einige Beispiele aus der Wahrnehmungspsychologie:
Typisches Figur-Grund-Phänomen, Kipp-Effekt

Würfel-Kippfigur
je nachdem welche Vordergrundebene man „sieht“
M.C. Escher, holländischer Grafiker (1898-1972)
optische Täuschung durch 2d versus 3d
Das Verhältnis von Bild und Raum wird herausgefordert

Würfel, vom Auge ergänzt
Das wahrgenommene ist mehr als die Summe seiner Teile
Die Psychologie geht davon aus dass Gestalten ursprüngliche Phänomene sind, die sich nicht ganz exakt erklären lassen

gestalt
psychologie
Die Gestaltpsychologie entwickelte sich in den 1920er Jahren zu einer eigenständigen Theorie und beeinflusste die
Forschung in verwandten Disziplinen wie auch Kunst und Design.
Die Gestaltpsychologie widmet sich dem Bereich der menschlichen Wahrnehmung.
Sie untersucht die zugrunde liegenden kognitiven Mechanismen, die es uns erst ermöglichen, Phänomene wahrzunehmen
und einzuordnen.

Christian von Ehrenfels, österr. Philosoph (1856-1932)
Christian von Ehrenfels
(1856-1932)
Die Gestaltpsychologie leitet sich aus der Arbeit des Philosophen Christian v. Ehrenfels um 1890 her, der die Wahrnehmungsqualitäten zunächst im Sehraum und im Hörraum untersuchte.
Seine Erkenntnis war, dass die Wahrnehmung Qualitäten enthalte, die sich aus einfachen Sinnesqualitäten und deren Anordnung ergeben.
Die Gestaltpsychologie geht der Frage nach, warum wir etwas als eine Einheit – eine Gestalt – wahrnehmen und anderes
nicht.

Hörraum
„So sei die Melodie eine solche Gestaltqualität, denn die Töne als Elemente der Melodie könnten durch Töne anderer Instrumente ersetzt werden, und es wäre dennoch dieselbe Melodie, wenn nur die
Anordnungsbeziehung zwischen den Tönen erhalten bleibt.“ (Zitat Ehrenfels)
Das nannte er "zeitliche Gestalten" im Unterschied zu "unzeitlichen Gestalten“, das betrifft z.B. die Architektur

Palladio Il Redentore, Venedig, 1592
“Unzeitliche Gestalten”
wie das "Bild" einer Fassade, die "Figur" eines Grundrisses, die "Silhouette" oder die "Plastik" der Baumassen etc.

Silhouet
te

Grundriss”figuren”
Einprägsame formelhafte Gliederung

Stadtsilhouetten (die eigentlich aus voneinander getrennten Einheiten bestehen)
Ehrenfels definiert Gestalten als Bewußtseinsqualitäten eigener Art:
"Unter Gestalt-Qualitäten verstehen wir solche Vorstellungsinhalte, welche an das Vorhandensein von Vorstellungskomplexen im Bewusstsein gebunden sind,
die ihrerseits aus voneinander trennbaren (d.h. ohne einander vorstellbaren) Elementen bestehen.“
Mit anderen Worten: das Ganze ist mehr als die Summe seiner Teile

Und trotzdem:
wie eine Stadt aussieht ist das eine - wie sie funktioniert das andere
Lucius Burckhard
beschreibt 1975 in seinem bekannten Buch: Design ist unsichtbar
wie eine Stadt eigentlich erst mittels ihrer „unsichtbaren“ Systeme funktioniert
wie Infrastruktur: Verkehr, Versorgung

Lucius Burckhard
beschreibt 1975 in seinem bekannten Buch: Design ist unsichtbar
wie eine Stadt eigentlich erst mittels ihrer „unsichtbaren“ Systeme funktioniert
wie Infrastruktur: Verkehr, Versorgung

wie eine Stadt eigentlich erst mittels ihrer „unsichtbaren“ Systeme funktioniert
wie Infrastruktur: Verkehr, Versorgung

Guy Debord, Situationist (1931-1994), Plan von Paris
Guy Debord, Situationist (1931-1994), Plan von Paris
Wenn Burkhard über die Gesamtheit der Systeme spricht, so geht es bei Debord um Teilsysteme, um Fragmente
weil der Mensch nicht in der Lage ist, alles auf einmal zu erfassen und in einer Gesamtschau wahrzunehmen
Debord spricht hauptsächlich darüber, wie sich Stadt-(Raum-)Wahrnehmung aus Situationen ergibt.
Daher ist die Wahrnehmung eines komplexen Gefüges wie einer Stadt zwangsläufig fragmentarisch und erfolgt nach ganz anderen Prioritäten

Gegenmodell: das Panoptikum, die barocke Stadt mit zentralem Blickpunkt
Als Einheit geplant

Beschreibt die 3 Stufen der
Wahrnehmung
form
figur
gestalt

Die Gestaltpsychologie sucht nach den Hintergründen für die Gestaltwahrnehmung
u.a. mittels sehr einfacher Formen mit z.T. kleinen Abweichungen
ab wann ist eine Form eine Figur oder eine Gestalt
Die menschliche Wahrnehmung tendiert dazu, Regelmässigkeit aufzuspüren, notfalls auch das, was fehlt, zu ergänzen

Allgemeine Regeln der Gestalt:
1. Gestalten sind Ganzheiten, die gegenüber der Summe
ihrer Teile eine andere, neue Qualität haben
2. Gestalten sind Einheiten, die sich von einer Umgebung/
einem Grund als etwas Andersartiges abheben (siehe
oben)
3. Gestalten sind transponierbar, d.h. man erkennt sie
wieder, auch wenn sie in veränderten Techniken,
Materialien, Farben, Größen etc. dargestellt werden
Regeln der Gestalt:
1.Gestalten sind Ganzheiten, die gegenüber der Summe ihrer Teile eine andere, neue
Qualität haben
2. Gestalten sind Einheiten, die sich von einer Umgebung/ einem Grund als etwas
Andersartiges abheben (siehe oben)
3. Gestalten sind transponierbar, d.h. man erkennt sie wieder, auch wenn sie in veränderten
Techniken, Materialien, Farben, Größen etc. dargestellt werden

Starke Abhebung vom Grund bei Silhouette
Gestalt kann auch Bedrohung bedeuten
an kleinen Merkmalen entscheidet sich Bedeutung
Gestalten sind ursprüngliche visuelle Zeichen, wie icons

Gesetz der Ähnlichkeit
Der gemeinsame Begriff ist Säule
Gestalt ist transponierbar in andere Ausdrucksformen
wir erinnern die Übertragbarkeit der musikalische Gestalt, der Melodie

Der Medienwissenschaftler und Kunstpsychologe Rudolf Arnheim
spricht bei einer leicht erfassbaren und wiedererkennbaren Form von einer “Figur”.
Nach seiner Definition werden umschlossene Formen als Figur gesehen, wenn keine anderen Faktoren eingreifen.
Regelmässige Formen sind vorhersehbar und können in der Vorstellung leicht ergänzt werden.

es hängt vom Kontext ab, welche Figur als Masse und welche als Umraum gelesen
wird

Unregelmäßige Formen wecken Assoziationen und werden der eigenen Erfahrung entsprechend gedeutet
ob eine Formgestalt an etwas erinnert, hängt von Erfahrung und Prägung ab

Figur auf Grund
Gianbattista Nolli, Plan von Rom, 1748
Die fast gleichmäßige Verteilung von Masse und Leerraum ist ein gutes Beispiel für das Figur-Grund-Prinzip
Auch die weißen Flächen können als zusammenhängender Raum gelesen werden

Peter Cook und Colin Fournier, Kunsthaus Graz (2003)
beim „friendly alien“ wird die Assoziation durch den Namen unterstützt
erinnert die Gestaltform an etwas?
komplexe, vielfältige Assoziationen möglich
das mechanistische der frühen Archigram-Entwürfe ist einer freien organischen, amöbenhaften Gestaltform gewichen

spezielle gestaltprinzipien:
figur auf grund
prägnanz
gleichheit, ähnlichkeit
geschlossenheit
nähe
symmetrie
erfahrung
irradiation
kontrast
Die Wahrnehmung von Figur-Grund-Motiven und Gestalt-Formen folgt dabei einer Reihe von Gesetzmäßigkeiten, von denen 11 hier genannt werden:
Die Gesetzmäßigkeiten treten einzeln oder zusammen auf.
Das Prinzip der qualitativen Erfassung von Gesetzmässigkeiten einer herausgehobenen Gestalt bezeichnet man als Prägnanz.
Prägnante Gestalten weisen oft einfache, geschlossene Form- und Figurmerkmale auf.

Figur-Grund
figur auf grund
Der Begriff der Gestalt konstituiert sich aus der Form als äußerer Begrenzung und Figur als die Abgehobenheit vom Grund.

Wassily Kandinsky, Trente 1937
Kontrast
Figur auf Grund

M.C. Escher (Maurits Cornelis)
Plane Filling II
Figur-Grund als Kippbild

Bologna, Piazza Maggiore
hier ist der Bereich des Platzes als Figur auf Grund ausgebildet, wie ein Teppich

Boris Podrecca
Piazza Tartini in Piran, Slowenien

prägnanz
Mosaik aus eine römischen Villa in Orbe, Schweiz, ca. 200 n.Chr.
Als Prägnanz bezeichnet man die qualitative Erfassung von Gesetzmässigkeiten.
Prägnante Gestalten weisen oft einfache, geschlossene Form- und Figurmerkmale auf.
So tritt das komplexere Muster oben gegenüber den Einfachen (Rechteck) darunter in den Hintergrund.
Aus unterschiedlichen Distanzen werden unterschiedliche Gestaltmerkmale erfassbar

Säule auf Landstraße
Ein Beispiel für das Gesetz der Prägnanz. Es werden bevorzugt Gestalten wahrgenommen, die sich von anderen, durch ein bestimmtes Merkmal abheben.
Besonders prägnant sind die archetypischen Gestalten wie, Säule, Kuppel, regelmäßige Körper
Ihr Alleinstellungsmerkmal läßt sie zur Landmark, zum Attraktor werden.

Hochspannungsmast
ein Beispiel, dass Prägnanz der Gestalt auch strukturell sein kann.

Johann Otto von Spreckelsen, La Grande Arche, Paris (1984-89)
Johann Otto von Spreckelsen, La Grande Arche, Paris (1984-89) -
Tag

shrine of the book von Frederick Kiesler und Armand Bartos, Jerusalem
sein einziges realisiertes Projekt
Prägnanz, Figur auf Grund
Silhouette, Gefäßform

Claude Nicolas Ledoux (1736-1806), Haus der Flurwächter (um 1778)
Claude Nicolas Ledoux (1736-1806), Haus der Flurwächter (um 1778)
Prägnanz
Es gibt wohl kaum eine perfektere, reduziertere, gleichzeitig aber auch unbewohnbarere Form als die Kugel.

Kaaba in Mekka
Prägnanz, Figur auf Grund

Prägnanz durch Bildhaftigkeit, wörtlich genommen
oder durch reine Fassadengestaltung, die nur den fahrenden Verkehr adressiert
In “learning from las vegas” beschäftigten sich Robert Venturi und Denise Scott-Brown hauptsächlich damit
wie wir zu einem Bild der Stadt in einer mobilitätsorientierten Welt kommen können
Die Stadt ist nicht mehr formale Geschlossenheit, sondern ist aufgelöst und besteht aus Einzelobjekten
sprawl, strip, road-town

Robert Venturi
Learning from Las Vegas, 1972
Macht schon darauf aufmerksam, dass unsere Wahrnehmung der Stadtgestalt mehr auf Konsumreize ausgerichtet ist
eher die schönen guten Waren als auf das Wahre, Schöne, Gute der Klassik

Diller-Scofidio, Blur Building, Expo Suisse (2002)
Diller-Scofidio, Blur Building, Expo Suisse (2002)
das Gegenteil von Prägnanz
Der Wunsch, Architektur ohne Interpretation und Selektion entstehen zu lassen.

Nähe / Gruppierung
Nähe:
Die Elemente mit dem geringsten Abstand voneinander werden zu Gruppen zusammengefasst.

Minoru Yamasaki, WTC-Twin Towers, New-York (1973-2001)
Minoru Yamasaki, World-Trade-Center (Twin Towers), New-York (1973-2001)
Ein Beispiel für eine Kombination aus dem Gesetz der Nähe und dem Gesetz der Gleichheit/Ähnlichkeit:
Einander ähnliche Elemente werden eher als zusammengehörig erlebt als einander unähnliche.
Materialähnlichkeit, Formenähnlichkeit

Petronas Towers, Kuala Lumpur, Cesar Pelli, 1992-98
Nähe:
Die Elemente mit dem geringsten Abstand voneinander werden zu Gruppen zusammengefasst.

Leon Battista Alberti (1404-1472), Biblioteca Laurenziana
Leon Battista Alberti (1404-1472), Biblioteca Laurenziana
Ein Beispiel für das Gesetz der Nähe:
Elemente mit geringen Abständen, wie die Säulen hier zueinander werden als zusammengehörig wahrgenommen.

Symmetrie
Symmetrie:
Achsen- und punktsymmetrische Formen haben hohe Prägnanz.
Eine der prägnantesten Gestalten ist die auf eine vertikale Achse bezogene Symmetrie.

Aus: Jean-Nicolas-Louis Durand, Précis des lecons données à L‘Ecole Ploytechnique (1802-09)
Aus: Jean-Nicolas-Louis Durand, Précis des lecons données à L‘Ecole Ploytechnique (1802-09)
In klassischen Bauwerken oft angewendet

Gleichheit/Ähnlichkeit
Gleichheit:
Sind unter einer Anzahl verschiedenartiger Figuren zwei oder mehr gleichartig, werden sie als Gruppe wahrgenommen.
Hier können im Gegensatz zur

Markt in Nordafrika
Ein Beispiel für das Gesetz der Kontinuität:
Reize, die eine Fortsetzung vorangegangener Reize zu sein scheinen, werden als zusammengehörig angesehen.
serielle Situationen und Strukturen

Ludwig Hilberseimer (1885-1967), Stadtplanung
Ludwig Hilberseimer (1885-1967), Stadtplanung
Ein Beispiel für das Gesetz der Kontinuität:
Reize, die eine Fortsetzung vorangegangener Reize zu sein scheinen, werden als zusammengehörig angesehen.
serielle Situationen und Strukturen

Die Gleichheit der Abbildung ist bei Andy Warhol nur scheinbar
tatsächlich gibt es minimale Unterschiede durch die Siebdrucktechnik

aus Leni Riefenstahl: Triumph des Willens, 1934
Peking, Olympische Eröffnungsfeier 2008
Gesamtbild aus Gleichheit, Serialität

Fraktale - Koch tree
Auch bei den fraktalen gilt das Gesetz der Ähnlichkeit, hier: Selbstähnlichkeit

„Es gibt Zusammenhänge, bei denen
nicht, was im Ganzen geschieht, sich
daraus herleitet, wie die einzelnen Stücke
sind und sich zusammensetzen, sondern
umgekehrt, wo – im prägnanten Fall –
sich das, was an einem Teil dieses
Ganzen geschieht, bestimmt von inneren
Strukturgesetzen dieses seines Ganzen.
… Gestalttheorie ist dieses, nichts mehr
und nichts weniger.“
(Über Gestalttheorie. Vortrag vor der Kant-Gesellschaft, Berlin am 17. Dezember
1924. Verlag der Philosophischen Akademie: Erlangen 1925)
Apfelmännchen, Fraktal
Apfelmännchen, Fraktal
Die Gestalt des Apfelmännchens entsteht aus einem mathematischen Prozess, der keine Intention besitzt, eine bestimmte Form abzubilden.
Dennoch informiert die Gesamtform jedes einzelne Teilchen (Fraktal) über seine Lage und Ausrichtung.
Die Benennung „Apfelmännchen“ kommt aus einer formalen, gestaltpsychologischen Assoziation.

Sierpinski-Dreieck
Sierpinski-Dreieck (nach: Waclaw Sierpinski, poln.Mathematiker, 1882-1969)
Dieser Gestaltungsalgorithmus erzeugt endlose Wiederholungen derselben Form. Auch hier bilden sich unbewußt für uns benennbare und nachvollziehbare Muster.
Zur Darstellung des Sierpinski-Dreiecks wird als Ausgangsdreieck meist ein gleichseitiges Dreieck gewählt; das ist nicht zwingend, jedes beliebige Dreieck kann in ein Sierpinski-Dreieck zerlegt werden.
Für Neugierige:
Der "klassische" Algorithmus, der zur grafischen Demonstration des Fraktalbegriffs verwendet wird, ist folgender:
1. Zeichne ein Dreieck ("Initiator")
2. Verbinde die Mittelpunkte der Seiten ("Generator") (dadurch wird das ursprüngliche Dreieck in vier deckungsgleiche Teildreiecke zerlegt)
3. Entferne das mittlere der vier Teildreiecke (die anderen drei Teildreiecke bleiben übrig)
4. Wende Schritte 2 und 3 auf die drei übriggebliebenen Teildreiecke an. usw.

Sydney Opera House, Joern Utzon, 1959-73
Ähnlichkeit, nicht Gleichheit der Form

Sydney Opera House, Joern Utzon, 1959-73
Dachbelag aus Fliesen
Durchdeklinierung der Gesamtform bis ins Detail
Prägnanz und die Erfassung der Gesetzmäßigkeiten
Linien dominant, Rautenmuster sekundär

same same, but different....
MVRDV, Siedlung in Ypenburg (2004)
Gesetz der Ähnlichkeit:
Alle Häuser haben exakt die gleiche Form, jedoch sind sie aus unterschiedlichem Material.

gleiches/ähnliches von Frank Gehry
Medienhafen Köln

Kazuo Sejima
Museumsprojekt in New York

Frank O. Gehry, Museum Bilbao (1991-97)
Frank O. Gehry, Museum Bilbao (1991-97)
Prägnanz, Materialähnlichkeit

Geschlossenheit
Geschlossenheit:
Figuren, die durch geschlossene Linien wie z.B. Quadrate oder Kreise gebildet werden, treten stärker hervor als offene.

Siedlungen gehorchen im allgemeinen dem Gesetz der Geschlossenheit und der Ähnlichkeit
wobei über die gestalterische Homogenität hinaus auch die gesellschaftliche Konformität abgebildet wird

Archigram (1960-74), Walking Cities
Archigram (1960-74), Walking Cities
Das Gesetz der Geschlossenheit: Unterschiedlich geformte Einzelteile ergeben zusammen ein Ganzes.
Jede Maschine funktioniert so

Mobiltelefon – Explosionszeichnung
Gestaltung - Konstruktives Zusammensetzen einzelner Teile von einem äußeren Zweck bestimmt.
Die äußere Hülle repräsentiert weder den inneren Aufbau des Telefons, noch wird der Prozess des Zusammenfügens abgebildet.
Das Telefon ist bereits vor seiner Konstruktion von einem typologischen Vorbild geprägt.

Erfahrung
Erfahrung:
Da die Erfahrung auf kritische Formmerkmale einer bestimmten Menge von Formen und Figuren zurückgreift,
treten diese selbst dann hervor, wenn sie nur unvollständig oder verzerrt wiedergegeben werden.
Geometrische exakte Formen führen teilweise zu falschen optischen Eindrücken.
Verschiedenen dieser optischen Täuschungen muss bei der Gestaltung Rechnung getragen werden,
z.B. aus der Typographie die Ober- und Unterlängen
bei der Säule die Verschmälerung nach oben
beim Tempel die stürzenden Vertikalen

Irradiation
Irradiation oder Überstrahlung:
Helle Formen auf dunklem Grund erscheinen größer als dunkle Formen auf hellem Grund.
Die Aberrationsstreuung verschiebt die Begrenzung von Fläche und Grund. (Aberration=Abweichung)
Dies gilt auch für Schrift!

Haus von SANAA
Architekten

Irradiation
fadin to whiteout

Kontrast
Kontrast- und Ausgleichstäuschungen:
Eine Form verändert ihre scheinbare Größe entgegengesetzt der Größe der sie umgebenden Elemente.
Figuren, die in der Höhe gleichartig, aber geometrisch verschieden sind, müssen optisch angeglichen werden.

Kontrast- und Ausgleichstäuschungen:
Eine Form verändert ihre scheinbare Größe entgegengesetzt der Größe der sie umgebenden Elemente.
Figuren, die in der Höhe gleichartig, aber geometrisch verschieden sind, müssen optisch angeglichen werden.

Charles und Ray Eames, Giant House of
Cards

http://people.csail.mit.edu/fredo/ArtAndScienceOfDepiction/6_Gestalt/6_Gestalt.pdf
http://people.csail.mit.edu/fredo/ArtAndScienceOfDepiction/6_Gestalt/6_Gestalt.pdf
Fredo Durand, MIT Lab for Computer Science