KUB 07.03 Peter Zumthor Bauten und Projekte 1986 – 2007

Peter Zumthor
Feldkapelle Bruder Klaus,
Wachendorf, Eifel, 2007
Foto © Walter Mair
04 05
aus, nie fühlt seine Architektur dem organisch wild Wachsenden
nach. Und doch haben seine Häuser so gar nichts vom futuristischen
Geist des Neuen Bauens, von der nüchternen Utopie des
White Cube, die noch seine Lehrergeneration beseelte. Schon die
Anfänge markieren den Abstand, das eigene Idiom jenseits des
technizistischen Gebrauchs von Glas und Stahl und Beton. Architektursprachliche
Mittel, die sich eigenständig bewährten, die
eigenständig blieben, unverführbar durch die Kultur des Zitats.
Für Unterhaltung, leichte oder schwere, ist das Werk nicht zu
haben. Weder für den leichten Sound noch für den schweren Hall.
Was man erlebt, kommt nicht aus zweiter Hand.
So hätte auch die Gedenkstätte »Topographie des Terrors«
in Berlin werden sollen. Ein Ort, an dem das Erinnern nicht inszeniert
wird, an dem Körper und Geist sich ganz überlassen sind.
Dass der Auftrag dann doch nicht zustande kommen sollte, hatte
manche Gründe, war aber nicht zuletzt der Radikalität geschuldet,
mit der Zumthors Architektur die Rituale der Erinnerungspolitik
unterlaufen hätte. Didaktik im Haus, Schrifttafeln an der Wand,
verlässliche museale Führungslinien, das alles ist noch immer
besser zu ertragen als die Verlorenheit in Sälen und auf Rampen,
die kein Verstehen anbieten, wo es doch kein Verstehen gibt.
Man ist bei Peter Zumthor in Räumen, die wirklich Innenräume
sein wollen, unmittelbar Weltabschluss signalisieren, die nicht
mit großen Glasfronten so tun, als sei zwischen Drinnen und
Draußen nur ein Unterschied in der Temperatur. Diese Wände sind
viel mehr als nur Mauern, sie haben eine eigene Hermetik – unvergleichbar
in der zeitgenössischen Architektur. Aber es ist keine
Hermetik, die an Gefangenschaft denken lässt, die den Fluchtinstinkt
weckt. Es ist die Hermetik des Aufgehobenseins, des
Geborgenseins. So kann man es auch in den drei Stockwerken
des Bregenzer Kunsthauses ganz gut ohne Kunst aushalten.
Wo immer man steht, hat man seinen Platz und nirgendwo das
Bedürfnis, sich aus der einsamen Mitte an die schützenden
Wände zurückzuziehen. Auch im Zentrum kann man sich gut mit
den monumentalen Proportionen messen. Ist das mit dem verblichenen
Wort »erhaben« gemeint? Wie müsste ein Bild von Mark
Rothko, von Barnett Newman an diesen Wänden aussehen? An
Wänden, die sie halten, aushalten und ihr Meister in einem sind?
War es vielleicht nicht doch ein Irrtum, den abstrakten Expressionismus
mit den konstruktiven Zwangshandlungen des Bauhauses
zusammen zu denken?
Das richtige Wort für Zumthors Architektur ist noch nicht
gefunden. Sie hat etwas von der Unzerstörbarkeit archaischer
Formenbestände. Sie hat etwas von der Noblesse japanischer
Lackarbeiten. Sie hat etwas von der Richtigkeit des ganz auf sich
konzentrierten Formengebrauchs. Wäre »richtig« das richtige
Wort? Peter Zumthors Architektur: der denkbar überzeugendste
Widerspruch gegen die Trostlosigkeit, mit der Adorno kein richtiges
Leben im falschen anerkennen wollte. Wo es den richtigen Ort
gibt, kann auch das Leben nicht so falsch sein. Hans-Joachim Müller
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