DAS MAGAZIN 07/08 2009 - Kölner Philharmonie

Wer Gautier Capuçon auf der Bühne erlebt,
ist überzeugt, dass sein Credo, das Erlebnis
Musik müsse man teilen, mit den Musikern
und mit dem Publikum, kein Lippenbekenntnis
ist: Während des Orchestervorspiels
zu Dvořáks Cellokonzert neigt er sich den
Musikern zu, als sei er ein Teil des mal Aufbrausenden,
mal Sanften dieser Musik. In
der Abo-Reihe „Sonntags um vier“ wird er
Haydns Cellokonzert in C-Dur, begleitet von
Concerto Köln, spielen. Gefragt, ob er eines
der beiden Konzerte favorisiere, reagiert er
unschlüssig.
„Das ist schwierig zu sagen, denn es ist, als würde
man Kammermusik mit Sinfonik vergleichen.
Natürlich sind sie verschieden, aber beide
ein wichtiger Teil des Repertoires. Für mich sind
sie beide sehr wichtig. Mit beiden verbindet
mich eine lange Geschichte, denn sie sind die
Pflichtstücke für einen jeden Wettbewerb und
die Haydn-Konzerte waren mein CD-Debüt. Im
Gegensatz zu Dvořák spielt man Haydn natürlich
mit einem kleineren Ensemble. Wenn man
beide vergleicht, liegt der Unterschied vermutlich
in der Art der Energie, in der Atmosphäre.
Das C-Dur-Konzert von Haydn ist ein wirklich
phantastisches, für diese Periode typisches
Stück und hat eine Menge großartiger Energie.
Die letzten Takte sind für mich wie ein Feuerwerk.“
Sechs Jahre ist die Einspielung her, mit der
er zusammen mit dem Mahler Chamber
Orchestra unter Daniel Harding seine erste
Haydn-Interpretation verewigte. An eine
neue Aufnahme dieser Konzerte denkt er zunächst
noch nicht.
„Es gibt noch viele andere Stücke, die ich aufnehmen
möchte, bevor ich vielleicht noch eine
weitere Aufnahme mit Haydn mache. Eine
Aufnahme ist wie ein Foto. Morgen kann ich
schon ganz anders aussehen. Eine CD ist eine
Momentaufnahme, die deine Art zu spielen
festhält.“
Als der 1981 geborene Franzose seine Karriere
einläutete, wurde die Hoffnung verkündet,
eine lange Zeit vernachlässigte französische
IM GESPRÄCH
Cello-Tradition würde wieder aufleben. Capuçon
hat einen gemäßigteren Blick darauf.
„Zunächst einmal bin ich ja ganz offensichtlich
ein französischer Cellist. In Bezug auf die französische
Cello-Schule ist es für mich aber schwierig
zu sagen, ob ich dazu gehöre. Vermutlich
ja. Aber heutzutage sind wir auch mit so vielen
Einflüssen konfrontiert, dass dieser klassische
Schul-Begriff relativiert wird. Wir haben viele
Aufnahmen, CDs, DVDs; während man früher
immer nur an einem Ort studiert hat, ist es heute
viel einfacher zu reisen, nach New York, Paris
oder Wien, und bei verschiedenen Lehrern zu
studieren. Philippe Muller ist einer der wichtigsten
Nachfahren der französischen Cello-Schule.
Er hat in Paris bei André Navarra gelernt.
Heinrich Schiff hat aber ebenfalls bei Navarra
studiert, hat zwar einen anderen Stil entwickelt
als Muller, aber auf der gleichen Grundlage. Ich
bin in Frankreich geboren und aufgewachsen,
Musik muss man teilen
Gautier Capuçon spielt Haydn im Abonnement „Sonntags um vier“
hatte eine französische Ausbildung, aber dann
habe ich bei Heinrich Schiff in Wien studiert,
habe viel von der Kultur dort mitgenommen.
Was ich vor allem will, ist, mit meiner Kunst,
meinem Cello und der Musik, so weit zu gehen
wie ich kann. Was ich wirklich möchte, ist, immer
glücklich mit der Musik zu sein.“
Ein Statement, das sich in seinem Credo niederschlägt,
zu dem er jetzt noch steht. Für
ihn sei es das Wichtigste, Musik mit all ihren
Emotionen zu teilen, mit dem Publikum, mit
den anderen Musikern auf dem Podium.
Auch wenn nur ein Zuhörer von seinem Spiel
berührt würde, hätte alles seinen Sinn gehabt.
Der Umkehrschluss, dass bspw. 1.999
Zuhörer nicht von seinem Spiel berührt wären,
würde ihn nur aus einem Grunde nachdenklich
stimmen:
„Ich würde mir wohl Gedanken machen, ob
ich in die richtige Richtung gehe, ob ich immer
noch ich selbst bin. Man macht sich immer
Gedanken, hat auch Zweifel, aber es gibt kein
richtig oder falsch. Das gibt es nur, wenn man
nicht aufrichtig, nicht man selbst ist. Wenn ich
feststellen würde, dass ich das nicht mehr bin,
dann würde ich mich natürlich ändern. Aber
ich würde sicher nicht etwas werden, das ich
„Ich kann sehr weit gehen,
in den Dingen, die ich tun will, aber
ich bleibe immer ich selbst.“