DAS MAGAZIN 07/08 2009 - Kölner Philharmonie
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Wer Gautier Capuçon auf der Bühne erlebt,<br />
ist überzeugt, dass sein Credo, das Erlebnis<br />
Musik müsse man teilen, mit den Musikern<br />
und mit dem Publikum, kein Lippenbekenntnis<br />
ist: Während des Orchestervorspiels<br />
zu Dvořáks Cellokonzert neigt er sich den<br />
Musikern zu, als sei er ein Teil des mal Aufbrausenden,<br />
mal Sanften dieser Musik. In<br />
der Abo-Reihe „Sonntags um vier“ wird er<br />
Haydns Cellokonzert in C-Dur, begleitet von<br />
Concerto Köln, spielen. Gefragt, ob er eines<br />
der beiden Konzerte favorisiere, reagiert er<br />
unschlüssig.<br />
„Das ist schwierig zu sagen, denn es ist, als würde<br />
man Kammermusik mit Sinfonik vergleichen.<br />
Natürlich sind sie verschieden, aber beide<br />
ein wichtiger Teil des Repertoires. Für mich sind<br />
sie beide sehr wichtig. Mit beiden verbindet<br />
mich eine lange Geschichte, denn sie sind die<br />
Pflichtstücke für einen jeden Wettbewerb und<br />
die Haydn-Konzerte waren mein CD-Debüt. Im<br />
Gegensatz zu Dvořák spielt man Haydn natürlich<br />
mit einem kleineren Ensemble. Wenn man<br />
beide vergleicht, liegt der Unterschied vermutlich<br />
in der Art der Energie, in der Atmosphäre.<br />
Das C-Dur-Konzert von Haydn ist ein wirklich<br />
phantastisches, für diese Periode typisches<br />
Stück und hat eine Menge großartiger Energie.<br />
Die letzten Takte sind für mich wie ein Feuerwerk.“<br />
Sechs Jahre ist die Einspielung her, mit der<br />
er zusammen mit dem Mahler Chamber<br />
Orchestra unter Daniel Harding seine erste<br />
Haydn-Interpretation verewigte. An eine<br />
neue Aufnahme dieser Konzerte denkt er zunächst<br />
noch nicht.<br />
„Es gibt noch viele andere Stücke, die ich aufnehmen<br />
möchte, bevor ich vielleicht noch eine<br />
weitere Aufnahme mit Haydn mache. Eine<br />
Aufnahme ist wie ein Foto. Morgen kann ich<br />
schon ganz anders aussehen. Eine CD ist eine<br />
Momentaufnahme, die deine Art zu spielen<br />
festhält.“<br />
Als der 1981 geborene Franzose seine Karriere<br />
einläutete, wurde die Hoffnung verkündet,<br />
eine lange Zeit vernachlässigte französische<br />
IM GESPRÄCH<br />
Cello-Tradition würde wieder aufleben. Capuçon<br />
hat einen gemäßigteren Blick darauf.<br />
„Zunächst einmal bin ich ja ganz offensichtlich<br />
ein französischer Cellist. In Bezug auf die französische<br />
Cello-Schule ist es für mich aber schwierig<br />
zu sagen, ob ich dazu gehöre. Vermutlich<br />
ja. Aber heutzutage sind wir auch mit so vielen<br />
Einflüssen konfrontiert, dass dieser klassische<br />
Schul-Begriff relativiert wird. Wir haben viele<br />
Aufnahmen, CDs, DVDs; während man früher<br />
immer nur an einem Ort studiert hat, ist es heute<br />
viel einfacher zu reisen, nach New York, Paris<br />
oder Wien, und bei verschiedenen Lehrern zu<br />
studieren. Philippe Muller ist einer der wichtigsten<br />
Nachfahren der französischen Cello-Schule.<br />
Er hat in Paris bei André Navarra gelernt.<br />
Heinrich Schiff hat aber ebenfalls bei Navarra<br />
studiert, hat zwar einen anderen Stil entwickelt<br />
als Muller, aber auf der gleichen Grundlage. Ich<br />
bin in Frankreich geboren und aufgewachsen,<br />
Musik muss man teilen<br />
Gautier Capuçon spielt Haydn im Abonnement „Sonntags um vier“<br />
hatte eine französische Ausbildung, aber dann<br />
habe ich bei Heinrich Schiff in Wien studiert,<br />
habe viel von der Kultur dort mitgenommen.<br />
Was ich vor allem will, ist, mit meiner Kunst,<br />
meinem Cello und der Musik, so weit zu gehen<br />
wie ich kann. Was ich wirklich möchte, ist, immer<br />
glücklich mit der Musik zu sein.“<br />
Ein Statement, das sich in seinem Credo niederschlägt,<br />
zu dem er jetzt noch steht. Für<br />
ihn sei es das Wichtigste, Musik mit all ihren<br />
Emotionen zu teilen, mit dem Publikum, mit<br />
den anderen Musikern auf dem Podium.<br />
Auch wenn nur ein Zuhörer von seinem Spiel<br />
berührt würde, hätte alles seinen Sinn gehabt.<br />
Der Umkehrschluss, dass bspw. 1.999<br />
Zuhörer nicht von seinem Spiel berührt wären,<br />
würde ihn nur aus einem Grunde nachdenklich<br />
stimmen:<br />
„Ich würde mir wohl Gedanken machen, ob<br />
ich in die richtige Richtung gehe, ob ich immer<br />
noch ich selbst bin. Man macht sich immer<br />
Gedanken, hat auch Zweifel, aber es gibt kein<br />
richtig oder falsch. Das gibt es nur, wenn man<br />
nicht aufrichtig, nicht man selbst ist. Wenn ich<br />
feststellen würde, dass ich das nicht mehr bin,<br />
dann würde ich mich natürlich ändern. Aber<br />
ich würde sicher nicht etwas werden, das ich<br />
„Ich kann sehr weit gehen,<br />
in den Dingen, die ich tun will, aber<br />
ich bleibe immer ich selbst.“