DAS MAGAZIN 07/08 2009 - Kölner Philharmonie

TITELTHEMA
Tragische Düsternis
dirigiert von einer
romantischen Seele
Valery Gergiev
und das Orchester des Mariinsky-Theaters St. Petersburg
in einer dreiteiligen Konzertreihe
Zwölf lange Jahre lagen zwischen der Niederschrift
der ersten Noten und der Vollendung
des Viola-Konzerts, und für ihren Schöpfer,
den deutsch-russischen Komponisten Alfred
Schnittke, ist es ein Spiegel seiner Seele, ja, eine
visionäre, düster-tragische Reflexion der letzten
Dinge – aber auch eine Hommage an einen
großen Interpreten. „1977“, schrieb Schnittke,
„lernte ich bei der Schallplattenaufnahme meines
Klavierquintetts mit Gidon Kremer auch
den genialen Yuri Bashmet kennen. Er bat mich
um ein Bratschenkonzert, womit ich auch sofort
einverstanden war, ohne zu ahnen, dass
ich es erst 1985 beenden konnte. Zehn Tage
nach Beendigung der Arbeit kam der ausweglose
Schlaganfall, und ich konnte erst langsam
in einen zweiten Lebenskreis eintreten, den ich
jetzt durchschreite. Wie in einer Vorahnung des
Kommenden entstand eine Musik mit hastigem
Durchs-Leben-Jagen im zweiten Satz und
langsamer und trauriger Lebensüberschau an
der Todesschwelle im dritten Satz. Außer dem
Tonumfang hatte ich an keinerlei technische
Begrenzungen des Soloparts zu denken, denn
Yuri Bashmet spielt alles, und alles schien möglich.
Ich widmete ihm das Stück und freue mich
über dessen Weiterleben auch in Händen anderer.“
Gewiss ist es kein Zufall, dass Schnittkes Konzert
in Köln nicht nur erneut von seinem Widmungsträger,
dem grandiosen Yuri Bashmet,
aufgeführt wird, sondern noch dazu unter
dem Dirigat eines charismatischen Künstlers
steht, für den Expressivität, absolute Hingabe
an den Geist der Musik und das unbedingte
Ausloten deren Tiefendimensionen eins sind.
So untrennbar eins, wie er selbst als Chefdirigent
mit dem Orchester, „seinem“ Ensemble,
verbunden ist. Die Rede ist von Valery Gergiev
und dem Orchester des Mariinsky-Theaters St.
Petersburg. Das ist nicht nur eine fruchtbare
musikalische Geschäftsbeziehung. Das ist eine
künstlerische Symbiose, wie sie feiner, feinsinniger,
tiefschürfender kaum sein könnte.
Die Kölner Philharmonie widmet Gergiev drei
Konzerte, die exemplarisch die Größe dieser
genialischen Dualität herausstellen. Der tragischen
Düsternis des Viola-Konzerts Schnittkes
wird mit Tschaikowskys sechster Sinfonie („Pathétique“)
die Thematik der Seinsreflexion in
der Sprache des spätromantischen Sinfonikers
gegenüber gestellt und somit die Einheit der
künstlerischen Lebensretrospek-tive gewahrt.
Beim zweiten Konzert, einem reinen Tschaikowsky-Abend,
kann Gergiev mit der Fantasie
„Francesca da Rimini“ und der einaktigen Oper
„Jolanthe“ die Dynamik seines Orchesters, die
Fähigkeit klanglicher Differenzierung vom
zartesten Pianissimo bis hin zum furiosen Ausdruck
und seine Fähigkeit zu sensibler Phrasierung
und lyrischer Raffinesse erneut demonst-
Yuri Bashmet (oben)
Vorhang im Mariinsky-Theater (links)