DAS MAGAZIN 07/08 2009 - Kölner Philharmonie

Charismatische Meister
Solisten dirigieren führende Orchester in den „Kölner Sonntagskonzerten“
Es gab Zeiten, da war die Sache recht übersichtlich:
Wer im Orchester Ton und Tempo
vorgab, saß selbst mittendrin. Als Konzert-
und Kapellmeister, mit der Geige in der Hand
oder den Fingern auf den Tasten. Als später
der musikalische Ausdruck differenzierter
und die Orchester größer wurden, musste
jemand instrumentenlos den Überblick behalten.
Spohr und Mendelssohn, Berlioz, Liszt
und Wagner waren die ersten, die das Dirigieren
zur Profession erhoben. Der Taktstock
entwickelte sich zum Mittel der Macht und
wer ihn schwang, avancierte nicht selten zum
charismatischen Pultstar. Das Image vom
omnipotenten Maestro hat inzwischen Pati-
Christian Zacharias
na angesetzt. Despoten sind out, Demokraten
gefragt. Wer heute die Eliteorchester zu
Höchstleistungen führen will, der muss den
richtigen Ton anschlagen: musikalisch und
menschlich. Eine eigene Spezies sind dirigierende
Solisten. Klangmagier, die ihre Vorstellungen
dem Orchester vermitteln können,
weil sie als Instrumentalisten das Innenleben
von Orchestern aus dem Effeff kennen, die
über profilierte Führungsqualitäten verfügen
und ebenso mit den subtilen Kommunikationswegen
der Kammermusik vertraut sind.
Sechs dieser Multitalente, die heute das Konzertleben
bereichern, sind bei den „Kölner
Sonntagskonzerten“ zu Gast.
Zum Auftakt der Reihe die Finnin Susanna
Mälkki, die durch ihre Arbeit als Solocellistin
des Göteborger Symphonieorchesters weiß,
wie ein Orchesterapparat zu bewegen ist.
Heute steht Susanna Mälkki am Pult der Orchester
von Welt, war bis 2005 Chefdirigentin
des Stavanger Symphony Orchestra und gab
im vergangenen Frühjahr ihr Debüt bei den
Berliner Philharmonikern. Ihre Interpretationen
bestechen durch Klarheit und Präzision,
womit sie ganz auf einer Wellenlänge liegt
mit einem der ungewöhnlichsten Sinfonieorchester
Deutschlands: der Jungen Deutschen
Philharmonie. „Bewegung“ lautet das Motto
dieses Orchesters. Junge Botschafter einer
neuen Musikkultur, die demokratisch und eigenverantwortlich
über Programme, Dirigenten
und Solisten entscheiden.
So ging es auch Die Deutsche Kammerphilharmonie
Bremen an. Auch hier waren es
engagierte Musikstudenten, die sich 1980
auf das Wagnis einließen und ein Orchester
gründeten. Heute ist die Deutsche Kammerphilharmonie
Bremen eines der weltweit führenden
Kammerorchester. Eng verbunden
ist das Orchester einem Universalgenie, das
seit über vierzig Jahren die Klassiklandschaft
mit immer neuen Impulsen bereichert: Ton
Koopman. Brillanter Cembalist und Organist,
begnadeter Dirigent, akribischer Musikwissenschaftler.
Seit den 1970er Jahren ergründet
Ton Koopman auf den Spuren der historischen
Aufführungspraxis den Musizierstil
früherer Zeiten und trägt die gewonnenen
Erkenntnisse als Gastdirigent in die modernen
Orchester hinein.
Zu den vielseitigsten Musikern des Konzertbetriebs
gehört auch der österreichische Geiger
Thomas Zehetmair. Als Sechzehnjähriger
debütierte er bei den Salzburger Festspielen
und gewann kurz darauf den ersten Preis
beim Internationalen Mozart-Wettbewerb. Als
Solist spielt Zehetmair heute unter Dirigenten
wie Daniel Barenboim, Nikolaus Harnoncourt
und Sir Simon Rattle. Wenn er selbst zum Taktstock
greift, durchmisst er mit rückhaltlosem
Engagement die komplexen Ausdruckswelten
der europäischen Musikgeschichte vom
18. bis zum 21. Jahrhundert – etwa als Gastdirigent
der Camerata Salzburg, dem London
Philharmonic Orchestra oder seit 2002 als
Chefdirigent der Northern Sinfonia.
Auch Christian Zacharias gehört zu den wahrlich
unorthodoxen Vertretern seiner Zunft.
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Susanna Mälkki
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