DAS MAGAZIN 07/08 2009 - Kölner Philharmonie
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IM FOKUS<br />
Unumstrittene<br />
Autoritäten<br />
Namhafte Orchester, Dirigenten, Solisten und<br />
Komponisten im „Klassiker!“-Abo<br />
Bach, Mozart, Mendelssohn Bartholdy: Das<br />
ist die Zentrallinie der mitteleuropäischen<br />
Musikgeschichte, ein Programm, wie man<br />
es mit Fug und Recht erwarten darf in einer<br />
Konzertreihe, die sich dem Klassikerbegriff<br />
verschrieben hat. Die Erwartung wird<br />
im vollen Umfang erfüllt, im Wesentlichen<br />
allerdings erst im 5. und abschließenden<br />
Konzert der Reihe. Nicht als Höhepunkt,<br />
den mag jeder Zuhörer nach Maßgabe eigener<br />
Vorlieben für sich selbst festlegen,<br />
aber doch gewissermaßen als ein Horizont,<br />
auf den das weitläufige Programm der vorangegangenen<br />
Konzerte ausgerichtet ist.<br />
Klassiker, das meint auch in dieser Spielzeit<br />
nicht einen engen formalen Epochenbegriff,<br />
nicht die kunsthistorische Zeitspanne<br />
zwischen 1780 und 1830 und die darin<br />
gefertigten Werke. Gedacht ist vielmehr<br />
an die allgemeine Wortbedeutung im Sinne<br />
kultureller Wertbeständigkeit, zeitloser<br />
Meisterschaft und Vieldeutigkeit, wie sie<br />
auch in zeitgenössischen Werken unverkennbar<br />
zutage treten können.<br />
Zwei Hoffnungsträger der jungen Komponistengeneration<br />
leisten denn auch<br />
maßgebliche Beiträge zum Auftakt der<br />
28<br />
29<br />
George Benjamin<br />
Konzertserie. Der Brite George Benjamin,<br />
1960 in London geboren, hat das <strong>Kölner</strong><br />
Publikum zuletzt im vergangenen Herbst<br />
bei einem Gastspiel mit der Jungen Deutschen<br />
<strong>Philharmonie</strong> nachhaltig beeindruckt.<br />
Benjamins noch deutlich jüngerer<br />
Kollege Jörg Widmann, auch ein exzellenter<br />
Solist und Kammermusikpartner, avancierte<br />
binnen weniger Jahre zu einem der<br />
meistgespielten deutschen Komponisten<br />
der Gegenwart. Sein mit besonderer Spannung<br />
erwartetes Konzert für Oboe und Orchester<br />
wird in deutscher Erstaufführung<br />
zu erleben sein.<br />
Der Amerikaner Leonard Bernstein, 1990<br />
verstorben, und wie viele seiner Kollegen<br />
zeitlebens eher als Dirigent denn als Komponist<br />
gefeiert, gilt heute als unstrittig in<br />
seiner zentralen Bedeutung für die Musik<br />
des 20. Jahrhunderts. Ein Mittler zwischen<br />
E- und U-Musik, die sich in den Nachkriegsjahren<br />
zu isolierten Kategorien zu verselbständigen<br />
drohten. Von derlei akademischer<br />
Grenzziehung waren Strawinsky,<br />
Bartók und Prokofjew, drei Klassiker der<br />
Moderne, weit entfernt. Sie gaben der europäischen<br />
Konzertmusik den Fokus auf<br />
Rhythmik und folkloristische Grundierung<br />
020909_hp_197x61_Koe_Phil_sw_q:Layout 1 09.02.<strong>2009</strong> 16:20 Uhr Seite 1<br />
LUCIA<br />
ALIBERTI<br />
Mo., 19.10.09<br />
20 Uhr<br />
<strong>Kölner</strong> <strong>Philharmonie</strong><br />
zurück, als man sich zwischen Berlin und<br />
Wien in harmonischen Sinn- und Zweckbezügen<br />
zu verzetteln drohte. Bedeutende<br />
Namen, die bei aller Gegensätzlichkeit<br />
ihres Schaffens doch unmittelbar im<br />
Mainstream der Musikgeschichte wurzeln.<br />
Sie haben Entwicklungen aufgenommen<br />
und bis in vielschichtige Details ausformuliert,<br />
die in der Achse Bach – Mozart – Beethoven<br />
angelegt sind und über Mendelssohn<br />
Bartholdy, Schumann und Wagner in<br />
direkter Linie bis an die Grenzen des traditionellen<br />
harmonischen Systems führten.<br />
Was sich auf der Ebene der Komponisten<br />
JESSYE<br />
NORMAN<br />
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MIT<br />
BAND<br />
UND<br />
CHOR<br />
Mi., 01.<strong>07</strong>.09<br />
20 Uhr<br />
<strong>Kölner</strong> <strong>Philharmonie</strong>