Ukiyo-e - Kunsthandel Klefisch

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It is not fitting for me, here, to extol an exhibition of which I was the curator; but the importance of this event was acknowledged not only by the considerable publicity it was given in the newspapers and specialised magazines, but also by Richard Lane, who sent me a letter of commendation of it that I preserve jealously. It is owing to the generosity of Matthi Forrer, who indicated me as a scholar to Nicole d’Huart and Jan Coquelet, keeper and former keeper of the Musee d’Ixelles, that I had the chance to be the curator, seventeen years ago, of the greatest exhibition of shunga ever held in a museum. It is worthwhile mentioning that this exhibition took place - and had an enormous success among the public - only thanks to the determination of Mme d’Huart and M. Coquelet. According to the project, the exhibition was meant to be a part of the great Europalia show dedicated to Japan, together with the other memorable exhibitions of sculpture, painting and costumes, and the prestigious collection of prints of the Musee du Cinquantenaire; but the Japanese authorities expressed some reserves on the moral legitimacy of the exhibited works, and eventually the exhibition was held without the official logo. The catalogue of this exhibition, published in French and Flemish, Shunga, images du printemps. L’Erotisme dans l’estampe japonaise, with its 101 articles about the individual pieces, is the most complete repertory extant about this subject. The prints and books that were exhibited had been selected from the collections of the Bibliotheque Nationale de Paris, the Victoria and Albert Museum of London, and the private collections of Mme Huguette Beres and Mme Janette Ostier in Paris, of Professor Gerhard Pulverer in Köln, and mine. Jack Hillier and Richard Lane were (as indicated in the Note de l’uteur), the undisguised and precious prompters of several critical assertions. The exhibition had the merit of concisely documenting all the history of the shunga genre within ukiyo-e, and in the catalogue, for the first time, the articles about the works explained the history and critical justifications of the various attributions, correcting many previous mistaken ones. Among the numerous corrections of mistaken attributions of the past I would like to mention print no. 94 (page 140), a sheet from the series of twelve Kurabe Tama no Ase, whose authorship was reattributed for the first time to Utagawa Kuniyasu, after having been attributed incorrectly to Eizan or Eisen for almost a century; this correction had been suggested to me by Lane in a letter of 1 June 1984. I can state with satisfaction that to this day the catalogue of the Brussels exhibition is an example of critical and philological correctness. From the materials and texts of the Brussels exhibition there also stemmed subsequent researches of mine. In 1990, the book Shunga. Stampe erotiche giapponesi, published in Florence, contained a repertory of 180 works. In 1997, a more extensive text, Shunga. Ars amandi in Giappone, which showed 185 works, was published in English by Universe-Rizzoli International Publications of New York, in French by Seuil of Paris and in German by Wasmuth of Berlin; this book started a “line” followed by other publications in the Netherlands and the United States.
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