Ukiyo-e - Kunsthandel Klefisch

Asiatische Kunst
Auktion 84

Ukiyo-e
Japanische Holzschnitte
Auktion 84
23. September 2006
Ehon · Shunga · Holzschnitte · Surimono · Shin-Hanga · Sosaku-Hanga
Shunga ehemals Slg. Marco Fagioli
KUNSTHANDEL KLEFISCH GmbH
Ubierring 35 · D-50678 Köln
Telefon + 49/(0)221-931213-0 · Fax + 49/(0)221-931213-20
Mobil + 49/(0)172-530 11 12
auctions@klefisch.com · www.klefisch.com

Repräsentanzen · Represantations
Frankreich Bernard le Dauphin
87, Av. de Villiers · F 75017 Paris
Frankreich
Telefon + 33/1/40548091 · Fax + 33/1/42271493
Großbritannien Douglas J. K. Wright
28, Parklands
Freeland · Witney, Oxan OX8 8HX
Grossbritannien
Telefon + 44/1993/883279 · Fax + 44/1993/880211
Japan DAA GmbH
Casa 1403, 21 Honshio-cho, Shinjuku-ku
160-0003, Tokyo, Japan
Tel + 81/3/3352-3886
Experten · ExpertsPreview
Netsuke · Tsuba Trudel Klefisch
Lacke · jap. Keramik
Rüstungen Bernard le Dauphin
Schwerter
Tsuba Robert E. Haynes
Textilien Walter Brix
Teppiche Albert Roovers

Vorbesichtigung · Preview
Leiden Van Stockum/Ukiyo-e Books
Breestr. 113
Telefon +31/715 12 48 62
Mobil: +49/172-530 1112
Freitag, 15. und Samstag den 16. September 2006
von 10 bis 17 Uhr
Köln Montag, 18. September bis Freitag, 22. September
Versteigerung · Sale
von 10 bis 18 Uhr
bei Van Ham Kunstauktionen
Schönhauser Str. 10-16 · D 50968 Köln
Köln Samstag, den 23. September 2006
Saturday, September 23 rd 2006
ab 15.00 – from 3 p.m. Kat. Nr. 1-461
bei VAN HAM Kunstauktionen
Schönhauser Str. 10-16 · D 50968 Köln
Tel. + 49/(0)221-92586235

VERSTEIGERUNGSBEDINGUNGEN
1. Frau Trudel Klefisch versteigert im Auftrag der Kunsthandel Klefisch GmbH als Kommissionär in eigenem Namen und
für Rechnung der Auftraggeber, die ungenannt bleiben. Die im Katalog nicht mit einer Einlieferer-Nummer versehenen
Positionen sind Eigenware.
2. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden.
Dabei haften die Interessenten für von ihnen verursachte Schäden an den ausgestellten Objekten. Die Sachen sind
gebraucht. Katalogbeschreibungen sind nach sachverständiger und gewissenhafter Prüfung vorgenommen, sind jedoch
keine zugesicherten Eigenschaften gemäß §§ 459 ff BGB. Kunsthandel Klefisch übernimmt keine Haftung für
Mängel, soweit er die ihm obliegenden Sorgfaltspflichten erfüllt hat. Hat der Erwerber die Auktionsrechnung bezahlt,
verpflichtet sich der Kunsthandel Klefisch jedoch, wegen rechtzeitig vorgetragener, begründeter Mängelrügen innerhalb
der Verjährungsfrist Gewährleistungsansprüche gegenüber dem Einlieferer geltend zu machen; dabei beträgt bei
Sachmängeln, die die Echtheit des Gegenstandes betreffen, die Verjährungsfrist zwölf Monate, bei sonstigen Mängeln
sechs Monate vom Zeitpunkt des Zuschlags an. Im Falle erfolgreicher Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet der
Kunsthandel Klefisch dem Erwerber den Kaufpreis einschließlich Aufgeld zurück; ein darüber hinausgehender Anspruch
ist ausgeschlossen.
Der Kunsthandel Klefisch behält sich vor, Katalogangaben über das Versteigerungsgut zu berichtigen. Diese Berichtigung
erfolgt entweder durch einen schriftlichen Aushang am Ort der Versteigerung oder mündlich durch den Versteigerer
unmittelbar vor der Versteigerung des einzelnen Gegenstandes. Für diese Berichtigung haftet Kunsthandel Klefisch
in demselben Umfang wie für die ursprüngliche Angabe.
Wird zusätzlich ein Internet-Katalog erstellt, sind dennoch – unter Berücksichtigung der oben erwähnten Haftungsausschlüsse
– die Angaben der gedruckten Fassung maßgeblich.
3. Der Versteigerer behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen, in anderer Reihenfolge
auszubieten oder zurückzuziehen.
4. Alle Gebote gelten als vom Bieter im eigenen Namen und auf eigene Rechnung abgegeben.
a) Wer sich in der Auktion vertreten läßt, muß eine etwaige Beschränkung der Vertretungsmacht dem Versteigerer
vor der Auktion bekanntgeben. Weist der Vertreter auf Verlangen des Versteigerers keine wirksame Vollmacht nach,
so haftet er persönlich für alle Käuferverpflichtungen.
b) Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, so hat er dies 24 Stunden vor Versteigerungsbeginn unter
Nennung von Namen und Anschrift des Vertretenen und unter Vorlage einer schriftlichen Vollmacht mitzuteilen.
Andernfalls kommt der Kaufvertrag bei Zuschlag mit dem Bieter zustande.
c) Schriftliche Gebote (Vorgebote) müssen bis spätestens 1 Tag vor Beginn der Auktion unterschrieben bei Kunsthandel
Klefisch eingegangen sein. Schriftliche Gebote (Vorgebote) in Form von Telefax oder E-Mail bedürfen der
Bestätigung in schriftlicher Form.
d) Telefonische Gebote sind nur nach vorherigem Antrag zum telefonischen Bieten zulässig. Mit dem Antrag zum
telefonischen Bieten erklärt sich der Antragsteller zugleich mit der Aufzeichnung der Telefongespräche einverstanden.
Der Antrag zum telefonischen und schriftlichen Bieten muss die Gegenstände unter Aufführung von Katalognummer
und Katalogbezeichnung benennen. Im Zweifel ist die Katalognummer maßgeblich. Unklarheiten gehen zu
Lasten des Bieters. Kunsthandel Klefisch übernimmt keine Haftung für das Zustandekommen oder die Aufrechterhaltung
der Telefonverbindung
e) Kunsthandel Klefisch entscheidet, ob und unter welchen Bedingungen Gebote über das Internet zugelassen
werden. Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Kunsthandel Klefisch zum Bieten über
das Internet durch Zusendung eines Benutzernamens und eines Passwortes zugelassen worden ist. Sie stellen nur
dann gültige Gebote dar, wenn sie durch den Benutzernamen und das Passwort zweifelsfrei dem Bieter zuzuordnen
sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle
wird vom Bieter/Käufer anerkannt, denen jedoch der Nachweis ihrer Unrichtigkeit offen steht.
Uns unbekannte Bieter werden höflich um Angabe von Referenzen gebeten.
5. Die Versteigerung erfolgt in Euro.
Der Versteigerer behält sich die jeweilige Gebotssteigerung vor.
6. Der Zuschlag erfolgt nach dreimaligem Aufruf an den Höchstbietenden, sofern das Mindest-Limit erreicht wurde. Der
Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt.
Haben mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot, so entscheidet das Los über den Zuschlag. Der Versteigerer ist
befugt, den erteilten Zuschlag zurückzunehmen und die Nummer erneut anzubieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig
abgegebenes höheres Gebot übersehen worden ist oder andere Zweifel über den Zuschlag bestehen. Bei Zuschlägen
unter Vorbehalt der Zustimmung des Einlieferers bleibt der Bieter einen Monat an sein Gebot gebunden.

7. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme unmittelbar nach der Auktion. Mit dem Zuschlag gehen Besitz und Gefahr,
insbesondere auch die Gefahr des zufälligen Unterganges auf den Ersteher über, das Eigentum jedoch erst bei
Eingang der vollständigen Zahlung. Der Versand ersteigerter Gegenstände erfolgt auf Kosten und Gefahr des Erstehers.
8. Nach erteiltem Zuschlag ist der Zuschlagpreis zuzüglich eines Aufgeldes von 22 %, in dem die Umsatzsteuer, die
nicht mehr ausgewiesen wird, enthalten ist (Differenzbesteuerung nach § 25a UstG ), sofort in bar zu zahlen. Unternehmer,
die beim Erwerb von Kunstgegenständen und Antiquitäten zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, erhalten
auf Wunsch die Rechnung nach der Regelbesteuerung ausgestellt; auf den Zuschlagpreis wird dann das Aufgeld
von 12 % plus der gesetzlichen MWSt. berechnet. Die im Katalog aufgeführten Kunstgegenstände und Sammlungsstücke
unterliegen dem ermäßigten Steuersatz (z.Zt. 7 %); die im Katalog mit einem (*) gekennzeichneten
Gegenstände fallen unter den vollen Steuersatz.
Katalogpositionen, die der Einfuhrumsatzsteuer oder der Vorsteuer unterliegen, sind mit einem (#) gekennzeichnet.
Bei diesen Objekten wird die Regelbesteuerung angewendet.
Von der MWSt. befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d. i. außerhalb der EU) und an Unternehmer in EU-
Mitgliedstaaten bei Angabe der MWSt.-ID-Nr. Käufern, die ersteigerte Gegenstände selbst mit ins Ausland nehmen,
wird die MWSt. erstattet, sobald Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen.
9. Persönlich an der Kunstversteigerung teilnehmende Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld
und Mehrwertsteuer) sofort nach erteiltem Zuschlag an den Versteigerer in bar oder durch bankbestätigten
Scheck zu entrichten, soweit keine abweichende Vereinbarung getroffen wurde. Alle Steuern, Kosten, Gebühren
einer Überweisung oder der Scheckeinlösung incl. der in Abzug gebrachten Bankspesen gehen zu Lasten des
Käufers. Die Zahlung von auswärtigen Erstehern, die schriftlich geboten haben oder durch Beauftragte vertreten gewesen
sind, von Museen und anderen öffentlichen Instituten gilt unbeschadet der sofortigen Fälligkeit bei Eingang
innerhalb von 10 Tagen ab Rechnungsdatum als rechtzeitig. Bei Zahlungsverzug werden Zinsen in Höhe von
mindestens 1 % je angebrochenem Monat berechnet.
10. Bei Zahlungen in ausländischer Währung gehen etwaige Kursverluste und Einlösungsspesen zu Lasten des Ersteigerers.
Bei verzögerter Zahlung oder Verweigerung der Abnahme des zugeschlagenen Gegenstandes haftet der
Ersteher für jeglichen daraus entstehenden Schaden. Unbeschadet seines Rechts, wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder Schadensersatz wegen Nichterfüllung zu verlangen, kann der Versteigerer den Gegenstand auf
Kosten des Erstehers nochmals versteigern. In diesem Falle erlöschen die Rechte des Erstehers auf den Zuschlag;
er haftet für den Ausfall, hat aber auf den Mehrerlös keinen Anspruch und wird zu einem weiteren Gebot nicht zugelassen.
11. Erfüllungsort und Gerichtsstand für alle mit der Versteigerung zusammenhängenden Rechtsgeschäfte ist Köln.
Der Versteigerer kann wahlweise an dem für den Wohnort des Käufers zuständigen Gericht klagen.
12. Die vorstehenden Bedingungen gelten sinngemäß auch für den freien Verkauf.
13. Sollte eine Bestimmung unwirksam sein oder werden, so wird die Gültigkeit der übrigen dadurch nicht berührt.
Die unwirksame Bestimmung gilt als durch eine ihr im wirtschaftlichen Ergebnis möglichst gleichkommende, gültige
Bestimmung rückwirkend ersetzt.
Trudel Klefisch, öffentlich bestellte Auktionatorin
CONDITIONS OF SALE
Kunsthandel Klefisch GmbH (Auctioneer: Mrs Trudel Klefisch)
1. Kunsthandel Klefisch GmbH acts only as agents for the vendor. The sales invoice will carry the name of Kunsthandel
Klefisch GmbH. Vendors objects/lots will carry a property number entered at the end of each catalogue description,
objects owned by Kunsthandel Klefisch will bear no number.
2. Kunsthandel Klefisch GmbH or any of its agents or employees will not be held responsible for catalogue descriptions
although compiled with the utmost care and consideration. Lots purchased that are proved to be at fault through
discrepancies from descriptions may be returned. The auctioneers must be informed in writing within two-weeks of
purchase.
3. Each bidder will be deemed to be the principle. Buyers intending to use an agent or third party to bid on their behalf,
should to avoid misrepresentation, inform the auctioneer prior to the auction. Any such representative whose
responsibility may be limited and who cannot show entitlement to act as an agent, will be held fully responsible for
any subsequent purchase or purchases.
Intending bidders if unknown to Kunsthandel Klefisch GmbH will be requested to supply name, address and a bank
or other reference.
4. The auctioneer may at their discretion, divide or combine any lot, change the order of sale or withdraw any lot that
they deem necessary without providing a reason for so doing.
5. The sale and bidding is to be conducted in Euro.

6. The highest bidder will be deemed the buyer. The auctioneer shall have the absolute discretion to settle any dispute
and if so required, re-offer any lot’in dispute. Under certain circumstances the auctioneer may reserve the right to
refuse the sale to the highest bidder.
7. Immediately after the lot is sold it becomes the buyers responsibility and liability, on such lots no complaints will be
accepted. The auctioneers will bear no responsibility whatsoever for sold lots. The ownership of lots purchased will
not pass to the buyer until the purchase price has been paid in full and delivery of any such item will be to the cost
and risk of the buyer.
8. The buyer shall pay a premium of 22 %, which includes the VAT (margin scheme). On the lots which come from non-
EU countries and are characterized with a #, the buyer shall pay a premium of 15 % on the hammer price; onto this
the statutory VAT of 7 % for paintings, original prints, sculptures, and collection pieces and 16 % for decorative art
will be added.
Upon request invoices may be issued for buyers who are entitled to pre VAT deductions for art and decorative art
for all lots according to the hitherto existing normal regime. These buyers must identify themselves when receiving
their bidding paddle and will be charged only with 12% premium. Exports to non-EU countries will be exempt from
VAT, and so will be exports made by companies from other EU countries if they state their VAT-ID number. Persons
who have bought an item at an auction and export it as personal luggage to any third country will be refunded the
VAT as soon as the form certifying the exportation and the exporters’s identity has been returned to Kunsthandel Klefisch.
Invoices made out during an auction or immediatly thereafter will be „errors expected“ and are subject to rechecking.
9. The aggregate price is payable immediately after the sale in Euro. Payments by museums and other institutions, as
well as foreign buyers who have bid by written order through a representative, are due within 10 days after invoice
date. In case of default Kunsthandel Klefisch GmbH reserves the right to charge interest. Overdue payments are liable
of a minimum interest charge of 1% per month. Payments reccived in foreign currencies incurring charges through
negotiation and exchange will be the responsibility of the buyer.
10. In the event of any failure of the buyer to comply with any of the above conditions, the damages recoverable by the
seller or Kunsthandel Klefisch GmbH shall include, but not be limited to, any loss arising on any resale of the lot, together
with the premium charges and expenses in respect of both sales, any money desposited in part payment may
be appropriated by Kunsthandel Klefisch GmbH in or towards discharge of the buyers liability to them.
11. The above conditions are also valid for any items on free sale.
12. Exclusive venue is Cologne. Kunsthandel Klefisch GmbH shall also be entitled to legal action against the buyer before
the court, having jurisdiction over the buyers place of domicile.
13. In case of any regulation becoming ineffective, the others still apply.
Trudel Klefisch, public auctioneer
CONDITIONS DE VENTE AUX ENCHERES
1. La Kunsthandel Klefisch GmbH organise les ventes aux enchères en tant que commissionnaire pour le compte de
ses mandants (commettants), qui gardent l’anonymat.
2. Le vendeur par enchères se réserve le droit de grouper ou de séparer certains articles du catalogue, et, si des
motifs particuliers le justifient, de les mettre en vente ou de les retirer de la vente sans respecter l’ordre de priorité.
3. Tous les objets déposés pour la vente aux enchères peuvent être vus et examinés avant la vente. Ces objets sont
des articles de seconde main. Les indications du catalogue, qui ont été rédigées en toute conscience, ne
constituent pas des garanties au sens juridique et ont une valeur exclusivement informative; elles ne sont pas
partie intégrante de la qualité décrite par le contrat. Il en est de même de toutes les informations, orales ou
écrites. En général, le catalogue ne mentionne pas l’état de conservation, de sorte que le manque d’indications
s’y rapportant ne fonde pas un accord sur les qualités correspondantes.
4. La Kunsthandel Klefisch GmbH s’oblige néanmoins à faire valoir ses droits devant le déposant, lors de divergences
par rapport aux descriptions du catalogue, lesquels annulent ou réduisent considérablement la valeur ou l’usage
des objets et lesquels sont signalés de manière fondée durant l’année qui suit la remise.
Dans le cas où le recours auprès du déposant aboutit, la Kunsthandel Klefisch GmbH rend à l’acquéreur la totalité
du prix de vente. Au delà, la Kunsthandel Klefisch GmbH s’engage, pour une durée de trois ans, à rembourser sa
commission dans le cas d’une inauthenticité prouvée. En outre, la Kunsthandel Klefisch GmbH ne peut être tenu
responsable des vices éventuels que peuvent présenter les objets déposés.
Il ne pas peut être prétendu à des dommages et intérêts en raison d’un vice, d’une perte ou d’une détérioration
de l’objet vendu aux enchères, pour quelque motif juridique que ce soit, ou en raison de divergences par rapport
aux indications du catalogue ou par rapport à des informations données par d’autres moyens, tant que la Kunsthandel
Klefisch GmbH n’agit pas de manière intentionnelle ou gravement négligente ; en outre, voir le numéro 4.

6. L’adjudication est effective si aucune surenchère n’est proposée après le troisième appel d’offre. Le vendeur peut
se réserver le droit de l’adjudication ou refuser l’adjudication pour un motif particulier. Si plusieurs personnes font
simultanément la même offre et si aucune surenchère n’est proposée après le troisième appel, l’acquéreur sera
tiré au sort parmi ces personnes.
Le vendeur est autorisé à rétracter l’adjudication octroyée et à proposer une nouvelle fois l’objet si une offre
supérieure faite dans les temps et ignorée par inadvertance est revendiquée aussitôt par l’enchérisseur, ou s’il
subsiste tout autre doute quant à l’adjudication. (par. 2, alinéa 4 VerstVO). Si l’adjudication n’est pas octroyée
alors que l’enchère a été prononcée, la Kunsthandel Klefisch GmbH sera tenue responsable vis-à-vis de
l’enchérisseur que dans les cas de préméditation ou de négligence grave.
Pour être en règle, les mandats pour des offres écrites ou téléphoniques doivent parvenir 24 heures avant
la vente aux enchères; la bonne réussite de la liaison téléphonique ne peut pas être garantie.
7. L’adjudication constitue une obligation d’achat. A condition que l’adjudication soit prononcée sous réserve,
l’enchérisseur est lié à son offre jusqu’à quatre semaines après la vente aux enchères, s’il ne renonce pas aussitôt
à l’adjudication réservée. L’octroi de l’adjudication entraîne le transfert immédiat de la possession et des risques
afférents à l’objet vendu, sur la personne de l’adjudicataire; la propriété de l’objet n’est transférée qu’après le
paiement intégral de la somme adjugée.
8. Le prix de l’adjudication est majoré de 22%; dans lequel l’impôt sur le chiffre d’affaire est inclus (régime
particulier de taxation).
Le prix de l’adjudication est majoré de 15% pour les lots dans le catalogue, qui sont marqués par un dot #; le prix
de facturation net (prix de l’adjudication + majoration) est majoré à son tour du montant de la T.V.A. prévu par la
loi de 7% pour des peintures, dessins, sculptures et pour des objets de collection présentant un intérêt historique;
les objets d’art sont soumis à la T.V.A. de 16% (imposition normale).
Les entreprises, qui sont en droit d’impôts déductibles à l’avance pour l’art et des antiquités, peuvent demander
une facture établie suivant l’imposition normale, comme dans le passé, pour tous les lots du catalogue. Nous vous
prions de nous communiquer cette demande pendant le réception des numéros d’enchérisseur.
9. Les acquéreurs qui participent en leur nom personnel à la vente aux enchères d’objets d’art, sont tenus de payer
à la Kunsthandel Klefisch S.A., le montant total (prix de l’adjudication + majoration et T.V.A.) en liquide et en Euro,
et à l’issue de l’adjudication. Tout paiement ultérieur ou sous une autre forme qu’au comptant ne sera autorisé
qu’après accord préalable entre l’acquéreur et la maison Klefisch. Le paiement de la part d’acquéreurs étrangers
qui ont communiqué leur offre par écrit ou se sont fait représenter par des mandataires, ne sera pas considéré
comme tardif, nonobstant l’échéance immédiate, s’il est effectué dans les dix jours à partir de la date de la
facturation.
10. En cas de retard de paiement, il est exigé un intérêt de 1% par mois entamé. Si le paiement s’effectue en devises
étrangères, toute perte éventuelle due à une fluctuation de cours et tout frais d’encaissement sont à charge de
l’adjudicataire. Ce règlement est également valable dans le cas du paiement par chèque qui ne sera reconnu
comme avenu qu’après une notification bancaire en attestant la bonne fin. Dans le cas d’un retard de paiement la
Kunsthandel Klefisch GmbH peut, à sa meilleure convenance, exiger l’application du contrat de vente ou réclamer,
après fixation d’un délai, les dommages et intérêts entraînés par la non-exécution du contrat. Dans ce dernier cas,
le montant des dommages et intérêts pourra être calculé sur la base d’une remise aux enchères de l’objet tandis
que l’acquéreur fautif restera engagé pour toute recette inférieure par rapport aux enchères précedentes, ainsi que
pour les frais occasionnés par la remise aux enchères de l’objet, y compris la majoration prévue.
11. Les adjudicataires sont tenus de prendre possession des objets acquis sitôt après la vente aux enchères. La
Kunsthandel Klefisch GmbH décline toute espèce de responsabilité pour la marchandise vendue. Toutefois les
objets vendus aux enchères ne peuvent être retirés qu’après le paiement intégral de la somme due pour leur
acquisition, en cas du paiement par chèque, seulement après une notification banquaire en attestant la bonne fin.
Les frais d’expédition seront toujours et sans exception aucune à charge de l’adjudicataire et le transport se fera à
ses propres risques. En cas de non respect des délais de paiement, la Kunsthandel Klefisch GmbH est autorisée à
faire entreposer et assurer les objets par une entreprise de transport au nom et aux frais de l’enchérisseur. Dans le
cas où les objets sont entreposés par la Kunsthandel Klefisch GmbH elle-même, les frais de dépôt s’élèvent à
1% annuel du prix d’adjucation.
12. Le lieu de juridiction et d’exécution est Cologne, y compris pour la procédure de mise en demeure. C’est le droit
allemand qui est appliqué et non les règlements du droit commercial unique (international). Si l’une des clauses du
présent contrat était déclarée nulle, totalement ou partiellement, la validité des autres clauses ne s’en trouverait en
rien entamée. En cas de contestation, référence sera faite au texte allemand, qui prévaudra.
Trudel Klefisch, commissaire-priseur

Katalogbearbeitung:
Netsuke: Trudel Klefisch
Übersetzungen der japanischen Aufschriften und Signaturen: Maki Haruhara-Weiher
Ehon: Dr. Birgit Mayr und Misako Wakabayashi (wissenschaftliche Mitarbeiter)
Holzschnitte: Trudel Klefisch und Mithilfe von Maki Haruhara-Weiher, Walter Brix,
Iris Heckeler, Sabine Neumann und Merle Walter
Die Zusammenstellung der Nomenklatur und der Bibliografie zu ”Shunga” besorgten
Sabine Neumann und Merle Walter.
Das Größenverhältnis der abgebildeten Gegenstände entspricht nicht den wirklichen
Gegebenheiten, die Maße sind jedoch immer angegeben. Die Objekte sind gebraucht,
kleine Beschädigungen und Gebrauchsspuren sind nicht vermerkt, dagegen den Wert
beeinträchtigende Mängel wie folgt ausgewiesen:
The photographs do not represent the actual size of the objects. The correct dimensions are
given under each description in centimetres. All objects have been used, and small nicks, scratches,
and normal wear are not mentioned, however, damage that will decrease the value is
mentioned as follows:
besch. = beschädigt = damaged
best. = bestoßen = chipped
rest. = restauriert = restored
Signaturen sind wie folgt ausgewiesen:
Sign.: = eigenhändige Signatur des Urhebers
bez.: = später hinzugefügte Signatur eines Schülers oder Nachfolgers
Signatures are indicated in the text as follows:
Sign.: = authentic signature of the author of the piece
bez.: = signature added later or given by a pupil, follower in the school, etc.
Eine Liste der Abkürzungen der im Text zitierten Literatur finden Sie am Ende des
Katalogteils.
A list of abbreviations used for the cited literature follows at the end of the descriptive
catalogue.
Katalogpreis € 15,- (Europa € 20,-/ Übersee – Luftpost/overseas – airmail € 25,-/US-$ 35,-)
Katalog-Konto: PSA Köln, Nr. 136607-509 (BLZ 37010050)
auch zahlbar durch – also payable by MASTERCARD/EUROCARD oder/or VISA
Printed in Germany
Grafische Werkstatt Gebr. Kopp · Köln
Fotos: Frank Schwer und Mario Ludwig
Umschlag vorne: aus Ehon von Utamaro, Kat. Nr. 20
Umschlag hinten: Holzschnitt von Hokusai, Kat. Nr. 209

�
KUNSTHANDEL KLEFISCH GMBH
Ubierring 35 · D-50678 Köln · Telefon +49(0)221/931213-0 · Fax +49(0)221/93 1213-20
auctions@klefisch.com · www.klefisch.com
Aufträge für Schrift- oder Telefongebote müssen zur ordnungsgemäßen Abwicklung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen
Name:
Anschrift:
Kat. Nr.
Aufträge für Auktions-Nr.
bei erfolgreichem Gebot
�
�
Versand erwünscht
Versicherung erwünscht
Kennwort
Die Gebühren werden mit der Auktionsrechnung erhoben.
Höchstbetrag
in Euro
Die Gebote verstehen sich ohne Aufgeld und Mehrwertsteuer. Der Zuschlag erfolgt
zum niedrigst möglichen Preis in Euro. Der Auftraggeber erkennt die Versteigerungsbedingungen,
die im Katalog abgedruckt sind, an.
Datum
Unterschrift

KUNSTHANDEL KLEFISCH GMBH
Ubierring 35 · D-50678 Köln · Telefon +49(0)221/931213-0 · Fax +49(0)221/93 1213-20
auctions@klefisch.com · www.klefisch.com
Orders with regard to written or telephone bids must be received twenty-four hours before the auction to ensure orderly processing
Name:
Address:
Lot
Orders for Auction no.
In case of a successfull bid / bill in US $ requested including transportation
�
�
shipment desired
insurance desired
key-word
The fees will be charged together with the auction bill.
max. bids
in Euro
Your max. bids do not include our commission and VAT. Lots will always be bought as cheaply
as is allowed by other bids and reserves in Euro. You accept our Conditions of Sale as per our
catalogue.
Date
Signature
�

MEHRWERTSTEUER · GERMAN V.A.T.
Umsatzsteuer-Identifikations-Nummer der Fa. Kunsthandel Klefisch GmbH, Köln: DE 122656648
EXPORT
Sowohl bei Differenz- als auch bei Regelbesteuerung sind von der Mehrwertsteuer befreit Ausfuhrlieferungen in Drittländer
(d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der MWSt.-Identifikations-Nr., jedoch nur bei Regelbesteuerung
– auch an Unternehmen in anderen EU-Mitgliedstaaten. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Gegenstände selber
in Drittländer mit, wird ihnen die MWSt. erstattet, sobald uns der Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegt.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from
other EU member states if they state their VAT identification number. Persons who have bought an item at an auction
and export it as personal luggage to any third country will be refunded the VAT as soon as the form certifying
the exportation and the exporter’s identity has been returned to the auctioneer.
For objects made from material of endangered species we are able to supply you with the necessary export licence
issued by the German Federal Office of the protection of nature. This requires to three weeks and extra fees.
FOR OUR AMERICAN CUSTOMERS
When sending us bids for the auction, we kindly ask you to mark, if you wish to be billed in US $ (at the exchange
rate of monday after the auktion day). By giving us forwarding instructions together with the bid, we are able to
pre-calculate the transportation costs with insurance obligatory. So, you can pay the purchase and transportation
with one US $ check.
However, the bid itself has to be made in Euro, since – for legal reasons – the auction is conducted in Euro.
IMPORT
Keine Umsatzsteuerbelastung für ausländische Einlieferer. No V.A.T. for Foreign Consignors.
So finden Sie uns
VANHAM
Kunstauktionen

193

Inhaltsverzeichnis – Contents
Kat.-Nr. Seite
I. Shunga – Ehon 1 – 51 34 – 81
II. Shunga – Holzschnitte 52 – 113 82 – 113
III. Shunga – Malerei 114 – 120 114 – 118
IV. Literatur über Shunga 121 – 148 118 – 121
V. Shunga – Netsuke 149 – 180 121 – 129
Bibliographie Shunga 130 – 133
VI. Holzschnitte 180 – 267 134 – 157
VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher 268 – 311 158 – 171
VIII. Meiji-Künstler, Shin-Hanga & Sosaku-Hanga 312 – 402 172 – 199
IX. Literatur über Ukiyo-e 403 – 461 200 – 207
Die Warengruppen, die dem Satz von 16% MwSt. unterliegen, sind mit * markiert,
die variablen mit einem v, alle übrigen unterliegen dem reduzierten Mehrwertsteuer-
satz von derzeit 7%.

Shunga, the Prints of Eternal Youth
Marco Fagioli
When, towards the middle of the nineteen-sixties, I gave my attention, as an art critic,
to shunga, the history of this major genre of ukiyo-e xylography was still mostly
unwritten. There had been some pioneering contributions by Kiyoshi Shibui on the
early-period masters, and the two in-folio books of 1926-1928 Estampes Erotiques
primitives du Japon (this definition was a loan from Bernard Berenson’s history of European
painting); moreover, starting from 1960, there had been published several
monographs by Hayashi Yoshikazu about the shunga of the individual masters, the
silver-spined books Empon Kenkyu, which are still the basis of any study (Richard
Lane, who was to be my guide and master in the three following decades, was just
beginning his monumental work of reviewing and studying shunga).
These prints, however, were still neglected and regarded only as pornography works
for collectors, scholars and museums.
In other writings of mine, starting from 1970, I pointed out that this delay was determined
by the persistence of the influence of “classicism” in the history of art: as
early as 1937, Walter Benjamin, in an essay on the erotic-art scholar Eduard Fuchs,
had indicated caricature and pornographic depiction as the “extreme territories of
art [...] on which many of the conventions that come from traditional art history end
up by being shattered” (W. Benjamin, Eduard Fuchs, der Sammler und der Historiker,
in “Zeitschrift für Sozialforschung”, III, 1937, no. 2, pages 346-380). Emphasising
that Fuchs’ merit was that he had completely broken with the “classicist concept”
of art, Benjamin had identified this aesthetic concept as the cause of a sort of
“resistance” that had always appeared against erotism in general. This delay of attention,
this aesthetic prejudice towards art with an erotic subject was greater,
perhaps, in the history of visual arts than in literary criticism.
It was precisely thanks to the literary and artistic criticism of great French nineteenthcentury
writers and poets, beginning with Charles Baudelaire and Edmond de Goncourt,
that the erotic genre has acquired the same dignity as other art themes.
The critical protohistory of ukiyo-e (if we disregard such travellers as Sir Rutherford
Alcock, Lord Olifant, and Captain Brinkley, despite the fact that in a certain sense
they started Japanism) is found in scholars such as William Anderson and Louis
Gonse. Their works, which only partly discuss ukiyo-e, were written in 1886, whereas
Goncourt’s famous monograph on Utamaro was written in 1891: in 1895 Goncourt
published the other monograph on Hokusai, on whom Bing (1896) and Holmes
(1898) subsequently focused their attention. But there is also another author
whose influence has been underestimated: W. Anderson, compiler in 1866 of the British
Museum’s catalogue of Japanese prints, who wrote: “In the portraiture of actors

in character the popular artists had no predecessors and were in no danger of rivalry
by the older academics.... Even amongst the plebeian painters the social position,
or rather the absence of social position, of the actor sometimes brought upon
the theatrical section of the ukiyo-e a pseudopatrician contempt, and a few draughtsmen
who devoted their pencils to perpetuating the graces of teahouse girls
and courtesans, chose to consider they would dishonour their art by employing in
the portrayal of the impersonation of the Garricks of the drama.
Here we already find, preceding Goncourt, all the ideological ingredients which formed
the subsequent Western interpretation of ukiyo-e. Edmond de Goncourt should
not be looked upon as the founder of the French category of critics, but rather as
the discoverer of Japanese xylography in terms of a “territory” of modern art, in a
close combination of ukiyo-e and impressionism. If Goncourt had not viewed ukiyoe
with impressionist eyes, his monographs on Utamaro and Hokusai - in spite of his
collection of information straight from the “sources” through Tadamasa Hayashi -
would have occupied a far less important place in the history of criticism than they
actually do. So Goncourt’s main merit consisted in the type of reading, on an aesthetic
basis, that he gave of the phenomenon of ukiyo-e: European criticism, essentially,
has not gone beyond this type of interpretation as yet.
In another context I have pointed out how the typical concept of Goncourtian “decadentism”,
with its themes of courtesans and of life in the “green houses”, reappeared
in the later critics (not only French), including Paul Andre Lemoisne and Louis
Aubert; in these minor critics it is perhaps even more easy to perceive, from 1910 to
1930, the “literary” tendency that Keyes ascribes to the “French tradition”. One might
also insist on the “European commonplaces” of interpretation in Goncourt, such as
that of the strength of the sign in Hokusai as in Michelangelo, or that of Utamaro read
as a Watteau “de la-bas” - but an equally clear example of an ideological interpretation,
like the French one, can be found in the reading of Sharaku given by Julius
Kurth, considered the founder of the German school. Kurth was one of the discoverers
of the genius of Toshusai Sharaku, and his study started the revaluation of this
artist; but in this case, too, how much of the development of criticism was determined
by the scholars “aesthetic ideology”? So, curiously enough, to an interpretation
of Utamaro by a French impressionist there corresponded that of Sharaku by a German
expressionist. In fact, German expressionism, though a decade after the impressionists
and Van Gogh, had a definite function in the European discovery of
ukiyo-e.
This is particularly true of the poet and writer Carl Einstein, author of the booklet Der
Frühere Japanische Holzschnitt (sixteenth volume of the small, but famous, series
Orbis Pictus, by the Berlin publisher Ernst Wasmuth), which appeared at the beginning
of the nineteen-twenties and was one of the crucial contributions to the aesthetic
revaluation of the ukiyo-e “Primitives”.

It was not by chance that Einstein focused on the Primitives rather than on Kiyonaga
and Utamaro, like the impressionists, or on Hiroshige, like Van Gogh, because
the more rigid graphics of the Primitives were more comparable to the dry and angular
style of Ernst Ludwig Kirchner and Erich Heckel, both great xylographers. And
Einstein, on this line of rediscovery of “primitiveness” as the central element of “modernity”,
had already fully revaluated African tribal sculpture, in another booklet of his,
Negerplastic (Munich, 1915), which also was a cornerstone of the Expressionist view.
We must therefore conclude that the alleged tendency towards the ideologisation of
the interpretation of ukiyo-e in an European aesthetic key is a phenomenon common
to all scholars, beyond the hypothetic distinction between the French tradition and
the German one. This tendency can be found in almost all scholars from the end of
the nineteenth century on; it is also possible to point out rarer opposite episodes of
intrusion of the specific ukiyo-e character in the history of European art, for example
the repeated comparisons of Botticelli with Utamaro in the Berensonian monograph
by Yukio Yashiro.
We must point out that the French literary culture was the first one to overthrow “classicist”
prejudices against erotism in art, and the path opened by Baudelaire and Goncourt
was followed in the twentieth century by the Surrealists, while Georges Bataille
reached its extreme conclusions in the summary formed by his books L’erotisme,
1957, and in 1961, shortly before his death, Les larmes d’Eros. I did not have a
chance, around 1970, to ask Richard Lane, with whom I was having a close exchange
of letters, whether he too, like me, had been attracted to shunga by the stimuli
received through French literature. For Lane, who was an attentive reader of Ihara
Saikaku’s novels, the stimulation probably came directly from the role of the erotic literature
of ukiyo-e: in 1956 he had been the editor of an English edition of Saikaku’s
novel Five Women who Loved Love, translated by W. Theodor de Bary and published
by Rutland.
Roger Keyes had already pointed out, with his customary depth of analysis, that
alongside French tradition there had developed that criticism of ukiyo-e that he called
German tradition (R. Keyes, Klaus J. Brandt’s Hosoda Eishi, in “Andon, Bulletin
of the Society of Japanese Artisan Crafts”).
On the contrary, when, in 1977, I wrote the introductory essay for the edition of the
third volume of Koi no hutusao by Utamaro (bilingual English-Italian edition), I was
still strongly influenced by Goncourt’s book. Jack Hillier, with whom I was in touch
since the first half of the nineteen-sixties, spotted this “dependence” of mine on the
French writers in a review of my text, which he appreciated also for its “modern psychological
approach”, unusual at that time in the criticism of ukiyo-e. Hillier was the
first real great innovator in the study of the art of ukiyo-e; his attitude to shunga was
of great appreciation. In his letters to me he repeatedly expressed this opinion, encouraging
me to study this hitherto neglected genre of Japanese xylography; and he
showed his interest even more in the long conversations we had during our en-

117

counters in London, often in the Prints Room of the British Museum, and in his Redhill
house, after a lunch prepared by his kind wife Mary. A mark of Hillier’s gradual
approach to a complete revaluation of shunga was the attention he gave to Hokusai’s
erotic ehon in his book The Art of Hokusai in Book Illustration, 1980, in comparison
with his previous monograph of 1955 on the great artist.
In 1980 he managed to publish in Italy the first general book about erotic prints,
Shunga. L’arte erotica popolare giapponese in 180 stampe dei suoi artisti piu insigni,
whose publisher was Savelli in Rome. A year before, in 1979, in a series of pocket
books issued by the same publisher, I had edited a monograph about Utamaro in
which I dedicated a large part of the illustrations to shunga, placing them on the
same level of dignity as the great series of bijin-ga (portraits of female beauties) and
as his precious books. This novelty upset an academic scholar of Japanese art, who
expressed his disagreement, criticising the fact that I had raised shunga to the level
of the prints of female beauties, in a review on a daily newspaper; but ten years later
he too included shunga in his books.
On the contrary, my book was appreciated by Federico Zeri, who praised it in a review
in which he expressed his interest and esteem: it was subsequently included in
his collection of writings Mai di traverso.
Sometimes, unforeseeable external events change the course of history: this happened
with the fortunes of shunga, and the event was Nagisa Oshima’s film Ai no
korida (Empire of Senses), which appeared in 1976. In one of my first writings on
shunga I compared this genre, for its aesthetic quality and artistic achievement (which
perhaps were even superior) with the great examples of Greek Attic vase painting
with red figures of the fifth and fourth centuries B.C., for instance by pottery decorators
such as Douris, Makron and the painter of Antiphon. Well, Oshima’s film, which
may rightly be regarded as a last great outcome of the shunga genre, also testifies
to the great aesthetic heritage of this tradition in the present time. Undoubtedly Oshima,
as an art director, is indebted to the influence of Donatien Alphonse de Sade,
Bataille and the writer Yukio Mishima, almost as much as to the shunga tradition: Ai
no korida had the great merit of inducing the public to regard pornography, if expressed
with high formal and visual standards, as a major, not inferior, artistic genre.
And though Lane had already carried out his crucial study of revaluation of shunga,
in the essay published also in German in the book Die Erotische Kunst des Ostens,
edited by P. Rawson, in 1969 (parallelly to the studies of Howard Hibbet, The Floating
World in Japanese Fiction, 1959, and Donald Keene, World within Walls. Japanese
Literature of the Pre-Modern Era 1600-1867, 1976), Oshima’s film had the crucial
merit of introducing the great public of the cinema to the appreciation of the
aesthetic qualities of erotism.
The second critical event for a new approach to shunga consisted in the great exhibition
at the Musee d’Ixelles, in Brussels, from October to December 1989.

117

It is not fitting for me, here, to extol an exhibition of which I was the curator; but the
importance of this event was acknowledged not only by the considerable publicity it
was given in the newspapers and specialised magazines, but also by Richard Lane,
who sent me a letter of commendation of it that I preserve jealously. It is owing to
the generosity of Matthi Forrer, who indicated me as a scholar to Nicole d’Huart and
Jan Coquelet, keeper and former keeper of the Musee d’Ixelles, that I had the chance
to be the curator, seventeen years ago, of the greatest exhibition of shunga ever
held in a museum. It is worthwhile mentioning that this exhibition took place - and
had an enormous success among the public - only thanks to the determination of
Mme d’Huart and M. Coquelet. According to the project, the exhibition was meant
to be a part of the great Europalia show dedicated to Japan, together with the other
memorable exhibitions of sculpture, painting and costumes, and the prestigious
collection of prints of the Musee du Cinquantenaire; but the Japanese authorities expressed
some reserves on the moral legitimacy of the exhibited works, and eventually
the exhibition was held without the official logo. The catalogue of this exhibition,
published in French and Flemish, Shunga, images du printemps. L’Erotisme dans
l’estampe japonaise, with its 101 articles about the individual pieces, is the most
complete repertory extant about this subject. The prints and books that were exhibited
had been selected from the collections of the Bibliotheque Nationale de Paris,
the Victoria and Albert Museum of London, and the private collections of Mme Huguette
Beres and Mme Janette Ostier in Paris, of Professor Gerhard Pulverer in Köln,
and mine. Jack Hillier and Richard Lane were (as indicated in the Note de l’uteur),
the undisguised and precious prompters of several critical assertions.
The exhibition had the merit of concisely documenting all the history of the shunga
genre within ukiyo-e, and in the catalogue, for the first time, the articles about the
works explained the history and critical justifications of the various attributions, correcting
many previous mistaken ones. Among the numerous corrections of mistaken
attributions of the past I would like to mention print no. 94 (page 140), a sheet from
the series of twelve Kurabe Tama no Ase, whose authorship was reattributed for the
first time to Utagawa Kuniyasu, after having been attributed incorrectly to Eizan or
Eisen for almost a century; this correction had been suggested to me by Lane in a
letter of 1 June 1984. I can state with satisfaction that to this day the catalogue of
the Brussels exhibition is an example of critical and philological correctness.
From the materials and texts of the Brussels exhibition there also stemmed subsequent
researches of mine. In 1990, the book Shunga. Stampe erotiche giapponesi,
published in Florence, contained a repertory of 180 works. In 1997, a more extensive
text, Shunga. Ars amandi in Giappone, which showed 185 works, was published
in English by Universe-Rizzoli International Publications of New York, in French
by Seuil of Paris and in German by Wasmuth of Berlin; this book started a “line” followed
by other publications in the Netherlands and the United States.

I attempted a partly new approach to shunga as an erotic art genre strongly connected
to chonin bunka, but enlarging its significance to the implications of Western erotic
literature, with reference to Bataille’s Larmes d’Eros, in my last book, Le stampe
erotiche giapponesi, Florence, 2004, in which I followed the path opened by Yukio
Mishima and Nagisa Oshima, perhaps the only valid one for us Europeans.
The Brussels exhibition might have been transferred to Florence, but this project was
not completed because of a certain resistance of the Florentine Catholic clerical authorities.
These were the reserves with which shunga were still considered only twenty
years ago - and now?
Now, undoubtedly, though the number of publications on this subject has considerably
increased, and though several public museums in the world have started purchasing
shunga, there still prevail some reserves. Now that Richard Lane - whose knowledge
of the subject was immense - has passed away, I do not feel that I can see
other great scholars on the horizon, and the standards of the books and catalogues
on the subjects often show the consequences of this. Let us hope, therefore, that
the event and catalogue of this auction-exhibition, generously promoted by Trudel
Klefisch, may be useful in reopening research and critical debate about this major
genre of ukiyo-e xylography.
21 17

Shunga: Die Drucke ewiger Jugend
Marco Fagioli
Als sich um die Mitte der 1960er Jahre meine Aufmerksamkeit als Kunstkritiker auf
Shunga richtete, war die Geschichte dieser bedeutenden Gattung von Ukiyo-e-Holzschnitten
noch fast ungeschrieben. Es gab richtungweisende Beiträge von Kiyoshi
Shibui zu den Meistern der Frühzeit und zwei Bücher im Folioformat aus den Jahren
1926-1928, die Estampes erotiques primitives du Japon (diese Definition war eine
Anleihe an Bernard Berensons Geschichte der europäischen Malerei); überdies, angefangen
im Jahre 1960, gab es Veröffentlichungen von Hayashi Yoshikazu über
Shunga einzelner Meister, so etwa die Serie Empon Kenkyu, die immer noch den
Grundstock jeglicher Studien darstellen. (Richard Lane, der in den folgenden drei
Jahrzehnten mein Führer und Meister werden sollte, hatte erst begonnen, dieses
monumentale Werk der Shunga zu studieren).
Diese Shunga-Drucke wurden jedoch immer noch vernachlässigt und nur als pornographische
Werke für Sammler, Wissenschaftler und Museen betrachtet.
In anderen Publikationen von mir, beginnend ab 1970, habe ich hervorgehoben, dass
diese Verzögerung durch den beharrlichen Einfluss des „Klassizismus“ in der Kunstgeschichte
bestimmt wurde: schon 1937 hat Walter Benjamin in einem Essay zu
Eduard Fuchs, dem Erforscher erotischer Kunst, von Karikatur und pornographischer
Malerei als den „extremen Gebieten der Kunst, auf welchen viele der Methoden, die
aus der traditionellen Kunstgeschichte herrühren, in einem Scherbenhaufen enden“
geschrieben (W. Benjamin: Eduard Fuchs, der Sammler und der Historiker, in: Zeitschrift
für Sozialforschung, III (1938), Nr. 2, S. 346-380). Betonend, dass Fuchs’ Verdienst
ein kompletter Bruch mit dem „klassizistischen Konzept“ der Kunst war, identifizierte
Benjamin dieses ästhetische Konzept als Ursache einer Art „Widerstand“,
der immer gegenüber Erotik im Allgemeinen auftauchte. Diese Verzögerung der Aufmerksamkeit,
dieses ästhetische Vorurteil gegenüber Kunst mit erotischen Themen,
war wahrscheinlich in der Geschichte der visuellen Kunst größer als in der Literaturkritik.
Es ist speziell der Literatur- und Kunstkritik großer französischer Schriftsteller und
Dichter des 19. Jahrhunderts zu verdanken, angefangen mit Charles Baudelaire und
Edmond de Goncourt, dass sich das erotische Genre dieselbe Würde wie andere
Kunstthemen erworben hat.
Die kritisch erarbeitete Vorgeschichte von Ukiyo-e (wenn wir Reisende wie Sir Rutherford
Alcock, Lord Olifant und Captain Brinkley außer acht lassen – abgesehen von
der Tatsache, dass diese Personen in gewisser Hinsicht den „Japanismus“ begründeten)
ist bei Wissenschaftlern wie William Anderson und Louis Gonse zu finden. Ihre
Arbeiten, die nur teilweise Ukiyo-e behandeln, waren 1886 geschrieben worden, wohingegen
Goncourt’s berühmte Abhandlung über Utamaro im Jahre 1891 geschrieben
wurde: 1895 veröffentlichte Goncourt eine andere Abhandlung zu Hoku-

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sai, auf welche Bing (1896) und Holmes (1898) später ihre Aufmerksamkeit richteten.
Es gibt allerdings noch einen anderen Autor, dessen Einfluss unterschätzt wurde:
W. Anderson, der den Katalog des British Museum zu japanischen Drucken im Jahre
1866 zusammenstellte, schrieb: „In der Porträtierung von Schauspielern mit ihren
Charakterzügen hatten die bekannten Künstler keine Vorgänger und standen nicht
in der Gefahr, in Rivalität mit den älteren akademischen Künstlern zu geraten… Selbst
unter den plebejischen Malern brachte manchmal die soziale Stellung des Schauspielers
– oder eher die Abwesenheit einer solchen – in die Theaterabteilung des
Ukiyo-e eine pseudopatrizische Verachtung ein und wenige Zeichner, die ihre Zeichenstifte
hingaben, um die Anmut von Teehausmädchen und Kurtisanen zu verewigen
zogen in Erwägung, dass sie ihre Kunst entehren würden, wenn sie sich in
den Dienst Porträtierung stellten, die der Verkörperung der Garricks des Dramas
diente.
Hier erkennen wir bereits, Goncourt vorangehend, all die ideologischen Ingredienzien,
welche die spätere westliche Interpretation von Ukiyo-e bildeten. Edmond de
Goncourt sollte nicht als Begründer einer französischen „Kritikabteilung“ betrachtet
werden, sondern eher als Entdecker der japanischen Holzschnitte in der Bezeichnung
eines Gebietes der modernen Kunst, in einer engen Kombination von Ukiyo-e
und Impressionismus. Wenn Goncourt Ukiyo-e nicht mit impressionistischen Augen
angesehen hätte, hätten seine Abhandlungen zu Utamaro und Hokusai – trotz seiner
Sammlung an Informationen, die direkt aus den Quellen über Tadamasa Hayashi
stammen - einen weit geringeren Platz in der Geschichte der Kunstkritik eingenommen,
als es tatsächlich der Fall ist. So besteht Goncourts Hauptverdienst in der
Lesart - auf einer ästhetischen Grundlage – die er dem Phänomen der Ukiyo-e gab:
europäische Kritik ging im Wesentlichen bis jetzt nicht über diese Art der Interpretation
hinaus.
In einem anderen Kontext habe ich hervorgehoben, wie das typische Konzept Goncourtianischen
„Dekadentismus“, mit seinen Kurtisanen-Themen und Motiven des
Lebens in den „Grünen Häusern“, in späteren Kritiken (nicht nur in französischen)
wiedererschien - Paul Andre Lemoisne und Louis Aubert eingeschlossen. In diesen
abwertenden Kritiken ist es vielleicht ungleich leichter, von 1910 bis 1930, die „literarische“
Tendenz, die Keyes der „französischen Tradition“ zuschreibt, zu erkennen.
Man mag ebenfalls auf „europäische Gemeinplätze“ der von Goncourt angewendeten
Interpretation bestehen, etwa die der Kraft des Zeichens bei Hokusai wie
bei Michelangelo oder solche, Utamaro als Watteau „de la-bas“ zu lesen, aber ein
gleichwertiges, klares Beispiel einer ideologischen Interpretation, wie etwa das französische,
kann in der Lesung von Sharaku - gegeben von Julius Kurth - gefunden
werden, das den Gründer der deutschen Schule berücksichtigt. Kurth war einer der
Entdecker des Genies Toshusai Sharaku und seine Studie begann die Aufwertung
dieses Künstlers. Aber wie viel in der Entwicklung der Kritik war auch in diesem Fall
bestimmt von der wissenschaftlichen „ästhetischen Ideologie“? Und deshalb ist es
merkwürdig genug, dass sich eine Interpretation Utamaros von einem französischen
Impressionisten mit einer Interpretation Sharakus von einem deutschen Expressionisten
deckt. Tatsächlich besaß der deutsche Expressionismus, obwohl ein Jahrzehnt
den Impressionisten und Van Gogh hinterher, eine klare Aufgabe in der europäischen
Entdeckung des Ukiyo-e.

Dies ist besonders zu erkennen am Dichter und Schriftsteller Carl Einstein, Autor des
Heftes „Der Frühere Japanische Holzschnitt“ (in 16 Bänden der kleinen, aber berühmten
Serie „Orbis Pictus“, herausgegeben von dem Berliner Ernst Wasmuth), das zu
Beginn der 1920er Jahre erschien und einen der entscheidenden Beiträge zur ästhetischen
Aufwertung der „primitiven“ Ukiyo-e darstellte.
Es war kein Zufall, dass Einstein seinen Fokus eher auf die „Primitiven“ als auf Kiyonaga
und Utamaro richtete, wie es die Impressionisten taten, oder auf Hiroshige,
ebenso wie auf Van Gogh, weil die härteren Graphiken von den „Primitiven“ in größerem
Umfang zu dem herben und kantigen Stil Ernst Ludwig Kirchners und Erich
Heckels – beide großartige Holzschnitzer - vergleichbar waren. Und Einstein - auf
solch einer Linie der Wiederentdeckung von „Primitivität“ als zentrales Element der
„Modernität“ - hatte bereits vollständig die Skulptur afrikanischer Stämme in seinem
anderen Heft „Negerplastik“ (München 1915) aufgewertet, was zudem einen Eckstein
expressionistischer Betrachtungsweise darstellte.
Wir müssen deshalb schließen, dass die Tendenz der Behauptung in Bezug auf
Ideologisierung der Interpretation von Ukiyo-e in einer europäischen ästhetischen
Verschlüsselung ein Phänomen über den hypothetischen Unterschied zwischen französischer
und deutscher Tradition hinaus darstellt, das allen Wissenschaftlern gemein
ist. Diese Tendenz kann bei fast allen Wissenschaftlern ab dem Ende des 19. Jahrhunderts
festgestellt werden. Es ist außerdem möglich, seltenere gegenteilige Folgen
der Einmischung des speziellen Ukiyo-e-Charakters in der europäischer Kunstgeschichte
– beispielsweise die wiederholten Vergleiche von Botticelli mit Utamaro
in der Berenson’schen Abhandlung von Yukio Yashiro - herauszustellen.
Wir müssen hervorheben, dass die französische literarische Kultur die erste war, die
„klassizistische“ Vorurteile gegenüber Erotik in der Kunst über Bord warf. Der Weg,
geöffnet von Baudelaire und Goncourt, wurde im 20. Jahrhundert von den Surrealisten
weiter verfolgt, während Georges Bataille seine extremen Schlussfolgerungen
in der Zusammenfassung seiner Bücher „L’erotisme“ (1957) und – kurz vor seinem
Tode – „Les larmes d’Eros“ (1961) erreichte. Ich hatte keine Gelegenheit, etwa um
1970 herum, Richard Lane – mit dem ich einen regen Briefwechsel pflegte - zu fragen,
ob er auch, wie ich selbst, über den Anreiz, den ich durch die französische Literatur
empfing, für Shunga Interesse entwickelte. Für Lane, der ein aufmerksamer
Leser der Romane von Ihara Saikaku war, kam der Anreiz wahrscheinlich direkt von
der Rolle der erotischen Literatur des Ukiyo-e: Im Jahre 1956 war er der Herausgeber
einer englischen Ausgabe von Saikakus Roman „Five women who loved love“,
übersetzt von W. Theodor de Bary und herausgegeben von Rutland.
Roger Keyes hat bereits mit seiner üblichen Tiefe der Analyse hervorgehoben, dass
sich entlang französischer Tradition eine Kritik des Ukiyo-e entwickelt hatte, die er
die „deutsche Tradition“ nannte (R. Keyes: Klaus J. Brandt’s Hosoda Eishi, in: Andon,
Bulletin of the Society of Japanese Arts and Crafts).

Auf der anderen Seite war ich, als ich 1977 den einführenden Essay für die Ausgabe
des dritten Bandes von „Koi no hutusao“ von Utamaro (zweisprachige englischitalienische
Ausgabe) schrieb, noch stark von Goncourts Buch beeinflusst. Jack Hillier,
mit welchem ich seit der ersten Hälfte der 1960er Jahre in Kontakt stand, stellte
meine „Abhängigkeit“ von den französischen Schriftstellern in einer Rezension
meines Textes fest, den er ebenso für seine „moderne psychologische Methode“
würdigte – zu jener Zeit in der Kritik des Ukiyo-e unüblich. Hillier war der erste wahre
Neuerer in der Erforschung der Kunst des Ukiyo-e. Seine Einstellung zu Shunga war
die großer Wertschätzung. In seinen Briefen an mich drückte er wiederholt diese
Meinung aus, um mich darin zu bestärken, dieses bis dahin vernachlässigte Genre
japanischer Grafik zu studieren. Er zeigte sein Interesse immer mehr in den langen
Unterhaltungen, die wir während unserer Begegnungen in London hatten, oft im
Holzschnitt-Raum des British Museum und in seinem Redhill Haus, nach einem Mittagessen,
das von seiner liebenswürdigen Ehefrau Mary zubereitet wurde. Einen
besonderen Punkt von Hilliers Annäherung an eine vollständige Aufwertung der
Shunga stellte die Aufmerksamkeit dar, die er Hokusais erotischem Ehon in seinem
Buch „The Art of Hokusai in Book Illustration“ (1980) schenkte - im Vergleich zu
seiner vorherigen Abhandlung von 1955 zu diesem großartigen Künstler.
Im Jahre 1980 schaffte er es, in Italien das erste Hauptwerk über erotische Drucke
herauszugeben: „Shunga. L’arte erotica popolare giapponese in 180 stampe die suoi
artisti piu insigni“, dessen Herausgeber Savelli in Rom war. Ein Jahr zuvor, 1979, in
einer Serie von Taschenbüchern, die von demselben Verleger stammten, hatte ich
eine Abhandlung über Utamaro herausgegeben, in welcher ich einen Großteil der Illustrationen
für Shunga vorsah - sie auf dasselbe Niveau an Ansehen wie die großen
Serien der Bijin-ga (Porträts schöner Frauen) und seiner früheren Bücher stellend.
Diese Neuerung erregte einen akademischen Wissenschaftler japanischer Kunst, der
in einer Rezension in einer Tageszeitung seine Ablehnung ausdrückte und den Umstand
kritisierte, dass ich Shunga auf ein Niveau mit den Drucken von schönen Frauen
erhoben hätte. Aber zehn Jahre später bezog er ebenfalls Shunga in sein Buch
mit ein.
Auf der Gegenseite wurde mein Buch von Federico Zeri geschätzt, der es in einer
Rezension lobte, in welcher er sein Interesse und seine Achtung ausdrückte: es wurde
später in seine Sammlung der Schriften „Mai di traverso“ mit eingeschlossen.
Manchmal ändern unvorhersehbare äußere Ereignisse den Lauf der Geschichte: dies
geschah mit der Gesamtheit der Shunga und das Ereignis war Nagisa Oshimas Film
„Ai no korida“ (Empire of Senses), der 1976 herauskam. In einer meiner ersten Schriften
zu Shunga verglich ich dieses Genre wegen seiner ästhetischen Qualität und
künstlerischen Ausführung (die vielleicht sogar hochwertiger war) mit großartigen Beispielen
griechischer attischer Vasenmalerei mit roten Figuren aus dem 5. und 4. Jahrhundert
v. Chr., so z.B. mit den Keramikmalern wie Douris, Makron und dem Maler
von Antiphon. Nun bezeugt Oshimas Film, der als letztes großes Resultat des Shunga-Genres
betrachtet werden mag, auch die großartige ästhetische Erbschaft dieser
Tradition in der heutigen Zeit. Unzweifelhaft ist Oshima als „Art Director“ dem Einfluss
von Donatien Alphonse de Sade, Bataille und dem Schriftsteller Yukio Mishina

117

fast genau so verpflichtet, wie der Shunga-Tradition: Ai no korida hatte den großen
Verdienst, die Öffentlichkeit dazu anzuregen, Pornographie - falls mit hohen formalen
und visuellen Standards ausgestattet – als eine bedeutende, nicht minderwertige
Kunstgattung zu betrachten. Und deshalb hat Lane bereits seine entscheidende
Studie zur Aufwertung von Shunga in einem Essay herausgebracht, der zugleich in
Deutsch in dem Buch „Die erotische Kunst des Ostens“ erschien (herausgegeben
von P. Rawson im Jahre 1969) – parallel zu den Studien von Howard Hibbet: The
Floating World in Japanese Fiction, 1959 und Donald Keene: World within Walls. Japanese
Literature of the Pre-Modern Era 1600-1867, 1976. Es ist das entscheidende
Verdienst von Oshimas Film, die breite Öffentlichkeit des Kinos in das Verständnis
der ästhetischen Qualitäten von Erotik einzuführen.
Das zweite entscheidende Ereignis für eine neue Annäherung an Shunga war die
große Ausstellung im Musee d’Ixelles in Brüssel von Oktober bis Dezember 1989.
Es ist nicht passend für mich, hier eine Ausstellung zu rühmen, bei der ich der Kurator
war, aber die Bedeutung dieses Ereignisses wurde nicht nur durch die beträchtliche
Reklame, die in den Zeitungen und Spezialzeitschriften erfolgte, anerkannt,
sondern auch von Richard Lane, der mir einen Brief der Anerkennung sandte
und den ich eifersüchtig hüte. Dank der Großzügigkeit von Matthi Forrer, der mich
als Schüler von Nicole d’Huart und Jan Coquelet – Verwalterin und ehemaliger Verwalter
des Musee d’Ixelles – auswies, hatte ich die Möglichkeit, vor siebzehn Jahren
der Kurator der größten Ausstellung von Shunga zu sein, die jemals in einem Museum
gezeigt wurde. Es ist lohnend, zu erwähnen, dass die Ausstellung nur dank der
Entschlossenheit von Mme d’Huart und Herrn Coquelet stattfand, und einen enormen
Erfolg in der Öffentlichkeit hatte. In Bezug auf das Projekt war die Ausstellung
als Teil der großen Europalia-Ausstellung geplant, die sich zusammen mit anderen
denkwürdigen Ausstellungen von Skulptur, Malerei und Kleidung und der berühmten
Sammlung von Holzschnitten des Musee du Cinquantenaire dem Thema ‚Japan’
widmete; aber die japanischen Autoritäten hatten einige Vorbehalte zur moralischen
Legitimität der ausgestellten Werke und schließlich fand die Ausstellung ohne offizielles
Logo statt. Der Katalog dieser Ausstellung, veröffentlicht in Französisch und
Flämisch („Shunga, images du printemps. L’erotisme dans l’estampe japonaise“) ist
mit seinen 101 Artikeln über die individuellen Stücke das vollständigste Repertoire
zu diesem Thema. Die Holzschnitte und Bücher, die ausgestellt wurden, waren aus
den Sammlungen der Bibliotheque Nationale de Paris, dem Victoria and Albert Museum
in London und den privaten Sammlungen von Mme Huguette Beres und Mme
Janette Ostier in Paris, von Professor Pulverer in Köln und von mir ausgewählt worden.
Jack Hillier und Richard Lane waren (wie angegeben in der Note de l’Auteur)
die unverhohlenen und wertvollen Souffleure einiger kritischer Aussagen.
Es war das Verdienst dieser Ausstellung, kurz und prägnant die ganze Geschichte
der Gattung Shunga innerhalb des Ukiyo-e zu dokumentieren. In dem Katalog wurden
zum ersten Mal Artikel über die Werke, die Geschichte und kritische Bewertungen
der zahlreichen Zuordnungen publiziert und einige vorherige Missverständnisse
korrigiert. Unter den zahlreichen Korrekturen falscher Zuschreibungen der Vergangenheit
möchte ich gerne den Holzschnitt Nr. 94 (Seite 140) erwähnen, ein Blatt aus

der Serie von zwölf Kurabe Tama no Ase, deren Urheberschaft zum ersten Mal
Utagawa Kuniyasu zugeschrieben wurde, nachdem es fälschlicherweise fast ein Jahrhundert
lang Eizan oder Eisen zugeschrieben worden war. Diese Korrektur wurde mir
von Lane in einem Brief vom 1. Juni 1984 angetragen. Ich kann mit Befriedigung feststellen,
dass bis heute der Katalog der Brüsseler Ausstellung ein Beispiel kritischer
und philologischer Korrektheit ist.
Aus den Materialien und Texten der Brüsseler Ausstellung entstanden später auch
weitere Studien von mir. Im Jahre 1990 erschien das Buch „Shunga. Stampe erotiche
giapponesi“, herausgegeben in Florenz, das ein Repertoire von 180 Werken beinhaltet.
Im Jahre 1997 erschien ein umfassenderer Text („Shunga. Ars amandi in
Giappone“), der 185 Werke zeigt und von Universe-Rizzoli International Publications
in New York auf Englisch, in Französisch bei Seuil in Paris und in Deutsch bei Wasmuth
in Berlin herausgegeben wurde. Dieses Buch startete eine „Reihe“, der andere
Veröffentlichungen in den Niederlanden und den Vereinigten Staaten folgten.
Ich habe eine teils neue Annäherung an Shunga als eine erotische Kunstgattung versucht,
die eng verbunden ist mit den chonin bunka, erweitere ihre Bedeutung aber
auf die Einbeziehung westlicher erotischer Literatur mit Verweis auf Batailles Larmes
d’Eros, in meinem letzten Buch Le stampe erotiche giapponesi, Florenz 2004, in welchem
ich dem Weg folgte, der von Yukio Mishima und Nagisa Oshima eröffnet wurde,
vielleicht der einzig stichhaltige für uns Europäer.
Die Brüsseler Ausstellung hätte nach Florenz transferiert werden können, doch konnte
dieses Projekt wegen des Widerstandes der katholischen, geistlichen Autoritäten
von Florenz nicht ausgeführt werden. Dies waren die Vorbehalte, mit welchen Shunga
noch vor zwanzig Jahren betrachtet wurden – und heute?
Heute ist die Zahl an Publikationen zu diesem Thema unzweifelhaft bedeutend angestiegen
und obwohl einige öffentliche Museen auf der Welt angefangen haben,
Shunga anzukaufen, herrschen dennoch einige Vorbehalte vor. Nun, da Richard Lane,
dessen Kenntnis auf diesem Gebiet immens war, gestorben ist, meine ich, keine anderen
großartigen Forscher am Horizont zu erkennen und die Maßstäbe der Bücher
und Kataloge zu diesen Themen zeigen oft die Folgen davon. Lassen Sie uns daher
hoffen, dass das Ereignis und der Katalog dieser Auktionsausstellung, großzügigerweise
gefördert von Trudel Klefisch, nützlich für eine Wiedereröffnung der Forschung
und einer kritischen Debatte über diese bedeutende Gattung der Ukiyo-e Holzschnitte
sein möge.

Die nachfolgende Sammlung von Ehon veranlaßt uns, die japanischen Fachwörter
zusammenzustellen, die bei der Beschreibung dieser ‚illustrierten Bücher’ verwendet
werden und ihre deutsche und englische Bedeutung:
Abuna-e „riskante Bilder“, Bilder mit “risky pictures“, pictures with
angedeutetem erotischen implied erotic scenes
Inhalt
Daisen Titelstreifen title-label
E-Daisen Titelstreifen mit Bild title-label with picture
Fukuro Umschlag, Hülle wrapper, envelope
Fukuro-Toji japanische Fadenheftung, japanese binding,
mit durchgehendem Faden continuous thread
Yamato-Toji japanische Fadenheftung, japanese binding,
mit einzelnen Fäden single threads
Jo Vorwort preface
Jijo Vorwort des Verfassers preface of the author
Hyoshi Einband book-cover
Mikaeshi ill. Innenseite des end-papers, frontispiece
Umschlags, Vorsatzblatt
Mokuroku Inhaltsverzeichnis table of contents
Naidai Innen-Titel, inner book-title not always
nicht immer identisch identical with the title on the
mit dem Titel auf Daisen Daisen
Orihon Leporello-Faltung folding album bound
concertina-wise
Okubi-e „großes Kopf-Bild“, “large head pictures“, bust-
Brustbild portrait
Okugaki Nachwort postscript
Tobira-e Bild auf der ersten Seite, picture on first page, always
stets nur ein Einzelblatt a single sheet

Ato-Tobira-e Bild auf der letzten Seite, picture on last page, always
stets nur ein Einzelblatt a single sheet
Nodo innerer Rand zw. zwei internal margin between the
gegenüberliegenden Seiten, borders of two opposing pages,
für abgekürzten Titel, Band- as a place for an abbreviated
oder Seitenzählung title, volume or sheet numbers
Bei zwei- bzw. dreibändigen Ausgaben werden diese oft bezeichnet mit:
Jo Oben, erstes Buch first book
Chu Mitte, mittlerer Band middle volume
Ge Unten, letztes Buch last book
Zen 1 Band von 1, komplett only one volume
Wir benutzen die folgenden Formatangaben:
Obon ca. 28,2 x 19,8 cm
Hanshibon ca. 24,3 x 16,7 cm
Chubon ca. 19,9 x 14 cm
Kobon ca. 16,5 x 11,9 cm
Yokobon Querformat landscape format
r = recto Vorderseite
v = verso Rückseite
Drucktechniken:
Aizuri-e „Blaudruck-Bild“, Schattierung “blue printing“, colour blue in
verschiedener Blautöne different shades predominates
Beni-e „Rosa-Bild”, Beni-Rosa red pictures, prints with beni
vorherrschend, handkoloriert applied by hand
Benigirai-e „Vermeidung von Rosa“ bzw. “red-hating picture print”
Rottönen, v.a. Skala von without red
Violett-, Blau- und
Grautönen
Benizuri-e „Rosa-Druck-Bild“, frühe “pink printing pictures”, early
Technik unter Benutzung technique using light green
von hellem Grün und Rot and light red

Fukibokashi Schattierung der Farben a shading or gradation in the
depth of the colour
Irozuri Farbdruck colour print
Karazuri Blindprägung embossed printing effect
Kimekomi Blindprägung von Flächen embossed printing of parts not
statt von Linien lines
Kinginzuri Druck mit Gold-, Silber- print with powder of gold,
und Kupferpulver silver and copper
Kirazuri Glimmerdruck (Mica) subdued sparking effect, use
of fine mica flakes
Nishiki-e „Brokat-Bild“, Bez. für “brocade picture“, multi-
Vielfarbenholzschnitt coloured print
Shomenzuri Prägedruck für Muster auf polishing technique to produce
Schwarz, besondere intricate patterns on black areas
Form des Glanzdrucks
Sumizuri-e Schwarz-Weiß-Druck, black-and-white print
(Tusch-Druck-Bild)
Tan-e „Orange-Bild“, Schwarzdruck “orange-picture“, black-andhandkoloriert
mit Orange white print coloured by hand
in orange
Tsuyazuri Glanzdruck, entweder glossy print, either overprint
Überdruck eines mit with black mixed with glue or
Leim vermischten shomenzuri with silver
glänzenden Schwarz oder Shomenzuri mit Silber
Urushi-e „Lack-Bild”, Zufügung von “lacquer picture”, addition of
Leim zu Farbpigmenten, glue to the pigments to give a
um eine lackähnliche lustrous finish
Oberfläche zu erzeugen

I. Shunga - Ehon
I. Shunga - Ehon
Illustrierte Bücher mit erotischen Darstellungen
1 Ishikawa Ryusen, tätig ca. 1687-1715. “Ohase Kurabe (zen)” (Peniswettstreit).
1 Band von 1, komplett. Hanshibon mit eingeklebten, beschnittenen
Drucken. Hyoshi: rotblaue Medaillons, u. a. Rimbo auf beigefarbener Baumwolle.
Daisen: beigefarben. Orihon. Sumizuri.
Insgesamt 18 Seiten: 9 Doppelseiten mit erotischen Szenen mit etwas Text.
Sammler-Siegel: Marco & Fagioli, dazu Siegel des Plattenbesitzers?
A7. B6,2. B7,2. B10. B11,5. C4,3. C5. (15475). € 1000/1200
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
2 Schule des Yoshida Hanbei, um 1700. “Koshoku Haru no Akebono” (Wolllust
bei Morgenrot im Frühling). 2. Band von 5, nicht komplett. Hanshibon.
Hyoshi: hellblau, stark verschmutzt. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 2: insgesamt 9 Blätter: 1 Doppelseite und 2 Einzelseiten mit erotischen
Szenen. 14 Seiten Text. Zusätze in Tusche auf der letzten Seite. Sammler-
Siegel: Marco & Fagioli. A7. B2. B5,3. B6,2. B6,5. B7,2. B7,3. B8,3. B8,5.
B10. (15475). € 260/340
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 3, p. 39
3 Nishikawa Sukenobu, 1671-1750. “Furyu Iro Kaiawase” (Vorwort-Titel:
Elegantes, erotisches Muschelspiel). 1. und 3. Band von 3, nicht komplett.
Erstauflage 1711. Chubon, Yokobon. Hyoshi: blauer Druck mit Medaillons und
Muster auf weißem Grund. Daisen: Furyu Tsuya Nishiki, rot. Fukuro-Toji.
Sumizuri.
Band 1: insgesamt 18 Blätter: Jo: 2 Seiten, datiert Horeki 8 (=1758), signiert:
Ushoku...? Erwähnung des Malers Gako Bunkado Nishikawa. Mokuroku: 2
Seiten. Tobira-e: Mädchen beim Muschelspiel. 7 Doppelseiten mit erotischen
Szenen. Ato-Tobira-e: Paar beim Liebesspiel. 16 Seiten Text.
Band 3: insgesamt 18 Blätter: Tobira-e: Paar beim Liebesspiel. 7 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Paar beim Liebesspiel. 21 Seiten
Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. B5,5. B7,1. B7,3. B10,2. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 4, p. 28 + No. 50-61, p. 102-109
Abbildung - illustration € 2500/3000
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4 Nishikawa Sukenobu, 1671-1750. "Furyu Iro Hakkei" (Acht elegante, erotische
Ansichten). 1. Band von 3, nicht komplett. Erstauflage 1715. Chubon.
Hyoshi: ehemals weiß, handschriftlich: Miyagawa Nagaharu ga, Yume no
Temakura (zen). Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 1: insgesamt 41 Blätter: Jo: 2 Seiten. Mokuroku: 2 Seiten. Tobira-e: Liebespaar
beim Rauchen. 14 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Auf der zwölften
Doppelseite nachträglich hinzugefügte Kalligraphie auf Lampe. Paginierung
beginnt mit 'jo 10'. Ato-Tobira-e: Paar beim Liebesspiel. 49 Seiten Text.
Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. B4,1. B7,2. B7,3. B10,2. B11,3. C2,4.
(15475). € 700/1000
5 Im Stil von Sukenobu. “Koshoku Tamatebako” (Sinnliches Schatzkästchen).
1 Bd. aus mehreren zusammengebunden, nicht komplett. Paginierung nicht
fortlaufend. Kobon, Yokobon. Hyoshi: hellbraun, stark berieben. Daisen: ocker,
besch. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 1: insgesamt 41 Blätter: Tobira-e: Mann angelt eine Schildkröte, handkoloriert.
5 Doppelseiten mit erotischen Szenen, Ato-Tobira-e: Urashima Taro,
der Tamatebako geöffnet hat (Kai 6). Tobira-e: Frau mit Bällen. 15 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Liebespaar. Tobira-e: Paar beim
Lesen. 15 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Frau schließt die
Türe (zu den nächsten Seiten!) auf. Auf den folgenden 6 Seiten Bilder eines
Tempel-Eingangs, in dem man zwischen dem 3. März und 3. April ein Kultbild
feiert, hier in Form eines Penis, auf der nächsten Seite in Form einer Vagina.
Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. B6,2. B7,3. B10. C5. (15475).
Abbildung - illustration € 1000/1500
6 Nishikawa Sukenobu, 1671-1750. “Futami Utsushi” (Bilder von Liebespaaren).
2 Bände von 3, in den vorliegenden 2 Bänden sind in unterschiedlicher
Reihenfolge Blätter aus allen 3 Bänden zusammengefaßt. Chubon, Yokobon.
Hyoshi: dunkelblau. Daisen: ecrufarbenes Papier. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 1: insgesamt 12 Blätter: die ersten 4 Blätter sind paginiert mit ‘jo
24-27’, die folgenden 8 Blätter mit ‘ge 3-6 + 11-14’. Ursprünglich wohl alles
Doppelseiten mit erotischen Szenen.
Band 2: insgesamt 12 Blätter: alle Blätter sind paginiert mit ‘chu’, vorhanden
sind Blatt 3-6, 11-14, 19-22. Ursprünglich wohl alles Doppelseiten mit erotischen
Szenen. Sammler-Siegel: Marco, Fagioli & Baka Mame, dazu: Tan &
Kokukyo. B6,2. B7,2. B10. B11,3. C5. D1,1. D6,1. (15475). € 1500/2000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, Fig. II, p. 9
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 7, p. 43
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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Okumura Masanobu, 1686-1764. “Shinoda Denju no Tama: Nanairo Gitsune
Tenarai Kagami” (Wichtiger Unterricht nach der Shinoda-Methode: Lehrbuch
der Lektionen mit siebenfarbigen Füchsen). Band 1 von 3. Hanshibon,
Yokobon. Hyoshi: violettbraunes Washi. Daisen: neu, in Tusche beschriftet.
Fukuro-Toji. Sumizuri. Insgesamt 21 Blätter: 1 Seite Erläuterung über drei
Bände. Jo: 1 Seite, 2. Seite fehlt. Tobira-e: Kimono-Muster mit Tama-Motiv.
13 Doppelseiten mit Szenen aus Erzählungen, teilweise erotisch, abschließend
eine erotische Szene eines Paares unter einem Moskitonetz. 12 Seiten Text.
Zwei Sammler-Siegel. (a) B2. B6,2. B7,4. B10. B11,3. C5. DAZU: Gessai Gabimaru,
um 1789-1818. “Takarabune” (Schatzschiff). 1 Band, komplett.
Kobon, Yokobon. Hyoshi: braun. Daisen: Ehon Takarabune zen, beigefarben.
Fukuro-Toji. Sumizuri. Insgesamt 53 Blätter: Tobira-e: Samurai, eine junge Frau
auf seinen Schoß ziehend. 44 Doppelseiten mit erotischen Darstellungen. Ato-
Tobira-e: Paar Mandarinenten unter einem blühenden Pflaumenbaum. 16 Seiten
Text. (b) B2.B5,7. B7,4.B8,5. B10.B11,3.C5.DAZU: Anonymer Meister
der Torii-Schule? “Haru Awase Hana no Tsuidaiten” (Frühlings-Sammlung:
Wettbewerbe der Blumen). 1 Band, komplett. Kobon, Yokobon. Hyoshi: dunkelblau.
Daisen: rötlich, stark berieben. Fukuro-Toji. Sumizuri. Insgesamt 24
Blätter: 19 Doppel- und 2 Einzelseiten mit erotischen Darstellungen, darunter
zwei sich selbst befriedigende Knaben, ein Paar beobachtend und der Drachenkönig
in wogendem Meer, aus seinem mächtigen Geschlechtsteil Feuer
speiend. 8 Seiten Text. (c). A12. B1. (15518). € 150/180
Tsukioka Settei, 1710-87. “Bido Nichiya Nyohoki” (Aufzeichnungen über die
verschiedenen, erotischen Wege mit den Frauen - tageaus, tagein). Band 1
von 1, komplett. Kobon, Yokobon. Hyoshi: apfelgrünes Washi. Daisen: Titel
neu in Tusche geschrieben auf weißem Grund. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 51 Blätter: Tobira-e: Dienerin mit Tablett vor einem gebogenen Samakoto-Fenster.
20 Doppel- und 2 Einzelseiten mit erotischen Darstellungen
von Paaren und Voyeuren, einer Gruppe im Bad und zwei homoerotischen
Szenen. Teilweise zeigen die Darstellungen auf Vorder- und Rückseite eines
Blattes fortlaufende Szenen. Ato-Tobira-e: Brustbilder von vier Mädchen mit
Beschreibungen ihrer Gesichtszüge und spezifischen Qualitäten. 42 Seiten
Text. (a) B5,2. B7,2. B10. B11,3. C5. DAZU: Takehara Shunchosai, tätig ca.
1770-90. “Ehon Kantan Makura” (Kopfkissenbuch über Traum in Kantan).
Hanshibon, Yokobon. Hyoshi: beigefarbenes sog. Wara-Washi, neu. Fukuro-
Toji. Sumizuri und Benizuri.
Insgesamt 58 Blätter: Tobira-e: sitzende junge Dame, im Begriff ein Tanzaku
mit einem Gedicht zu beschriften: ‘Irobukumu sawarazute ochiyo saburabana’
(Du bist erwachsen geworden, bitte falle in meine Hand, ohne dass ich Dich
berühre, Kirschblüte) und eine Doppelseite mit Liebespaar von einer Frau beobachtet
sowie ein Samurai, dessen Schwert von einem Jüngling festgebunden
wird, in Benizuri. 38 Doppelseiten mit erotischen Szenen, meist in Innenräumen,
oft mit Voyeuren. Teilweise ist in Kartuschen angegeben, unter wel-

I. Shunga - Ehon
chem Element die Paare stehen. Ato-Tobira-e: verschiedene erotische Hilfsmittel.
36 Seiten Text. (b) B5,6. B6,2. B7,2. B10. C5,2. DAZU: Kawashima
Nobukiyo, tätig 1711-36. “Koshoku no Sato” (Heimat der Wollüstigen). 1
Band komplett. Kobon, Yokobon. Hyoshi: grünliche Wolkenbänke auf blauem
Grund, auf der Rückseite in Tusche: (Fu no?) sai ga. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 42 Blätter: 30 Doppel- und Einzelseiten mit erotischen Darstellungen
im Stil von Harunobu, die Gewänder reich gemustert. 17 Seiten Text. (c)
B2. B7,2. B10. C5 (15518). € 200/250
9 Katsukawa Shunsho, 1726-1792. “Ehon Oshie-Dori” (Erotisches Lehrbuch
für das Zusammenleben von Mann und Frau). 2. Band von 3, nicht komplett.
Erstauflage: 1779. Hayashi bildet auf S. 98 seines Buches ‘Shunsho’ in der
Serie Enbon Kenkyu die 7. Doppelseite unseres Bandes ab, auf S. 97 ist der
Titel erwähnt. Hanshibon. Hyoshi: beigefarben mit brauner Zeichnung, stark
abgerieben. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 2: insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: blühende Pflaume. 8 Doppelseiten mit
erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: blühende Pflaume. 10 Seiten Text. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7. B6,1. B7,1. B7,3. B8,5. C2,4. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 42, p. 77, vgl. Hayashi, ’Shunsho’,
p. 97 & 98 € 1500/2000
Abbildung - illustration
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Katsukawa Shunsho, 1726-1865. “Kabumakura” (Kabu-Kopfkissen). 3. Band
von 3. Hanshibon. Hyoshi: braunes Washi, ergänzt. Daisen: weiß. Fukuro-Toji.
Sumizuri.
Insgesamt 14 Blätter: Mikaeshi: mit Bleistift geschriebener Titel. Tobira-e: Brustbild
eines sich innig küssenden Paares. Sechs Doppelseiten mit erotischen
Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 14 Seiten Text. (a) A7. B6,2. B7,2.
B10. DAZU: Kubo Shunman, 1757-1820. “Ehon Isaoshigusa” (Bilderbuch
über Oshidori - Brautente). Band 2 von 3. Hanshibon. Hyoshi: graublaues
Washi, ergänzt. Daisen: weiß. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 13 Blätter: Tobira-e: Herbstgräser vor Wolken, unbekanntes Sammler-Siegel.
Sechs Doppelseiten mit erotischen Szenen, darunter ein junges
Paar mit einem stark behaarten, älteren Mann, der dem am Oberarm tätowierten
Jüngling Avancen macht. Ato-Tobira-e: Sperling fliegend unter Bambus.
12 Seiten Text. (b). B5,4. B6,7. B7,2. B10. C5. (15518). € 150/180
11 Kitao Sekkosai Tokinobu (tätig Mitte 18. Jh.). “Irosato Shorei Nan’nyo Bushitsuke
Katachi” (Unsittliche Beziehungen zwischen Mann und Frau – Verschiedene
Beispiele aus dem Freudenviertel). 1 Band von 1, komplett.
Chubon. Hyoshi: hellblau mit grüner Patina. Daisen: Schrift abgerieben, weiß.
Fukuro-Toji. Sumizuri, handkoloriert.
Band 1: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: Mann und Frau. 4 Doppelseiten mit
erotischen Illustrationen. Ato-Tobira-e: Mädchen hinter einem Zaun, von einem
Mann beobachtet. 12 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. B6,2.
B7,2. B7,3. B11,5. D2. (15475). € 450/550
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 15, p. 31
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 12, p. 46
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 9, p. 72
12 Kitao Masanobu (Santo Kyoden) zugeschrieben, 1761-1816. Text: En’en
Sanjin. “Ehon Haru no Akebono” (Bilderbuch der Morgenröte im Frühling).
1. Band von 3, nicht komplett. Erstauflage: um 1786. Chubon. Hyoshi: türkisfarben,
stark geknickt. Daisen: ecrufarbenes Papier. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 1: insgesamt 16 Blätter: Jo: 2 Seiten. Tobira-e: Hahn und Henne bei
vergleichbarer Aktivität. 8 Doppelseiten mit erotischen Szenen, mehrere mit
Voyeuren, auf 3. Doppelseite auf Tsuitate sign.: En’en Sanjin. 13 Seiten Text.
Sammler-Siegel: Fagioli & Baka Mame. A7. B6,2. B7,2. B7,3. B8,5. B10,1.
D2 (15475). € 2500/3000
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 62, p. 95
• Vgl. Hillier, J. “The Art of the Japane Book”, Vol. 1, No. 258, p. 376
• Die Kopie eines Briefes von Jack Hillier vom 20. August 1979, dieses Ehon
Masanobu zuschreibend, liegt dem Buch bei. The copy of a letter from Jack
Hillier attributing this ehon to Masanobu will be given with the book.
Abbildung - illustration € 2500/3000
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Kikukawa Hidenobu, um 1764-1772. “Furyu Sandai Makura” (Von feinem
Geschmack: drei Generationen der Kopfkissen). Band 3 von 5. Hanshibon.
Hyoshi: blau, mit geprägten Bambusblättern auf der Vorder- und Manji-
Muster auf der Rückseite. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 3: Insgesamt 18 Blätter: 17 Seiten Text. 6 Doppelseiten mit erotischen
Szenen. 7 Seiten Text. 1 Sammler-Siegel. A7. B5,4. B6,6. B7,2. C5. (15518).
€ 200/250
Kitao Masayoshi, 1764-1824. Drei Ehon. a) “Chigiri wa Yoru no Yowai” (Durch
nächtlichen Liebesakt wird man miteinander vertraut). Band 1 von 3. Hanshibon.
Hyoshi: indigoblau, mit Kalligraphie, Rückseite ergänzt. Daisen: weiß,
ergänzt, Titel neu in Tusche geschrieben. Fukuro-Toji. Sumizuri mit roten
Details.
Insgesamt 18 Blätter: Jo: 2 Seiten mit Inschrift: Abegawa (Fluß Abe), Shoshun
(Januar). Tobira-e: Regenpfeifer am riedbewachsenen Fluß-Ufer bei Vollmond.
Sechs Doppel- und eine Einzelseite mit erotischen Szenen. Die erste
Szene zeigt einen Kunden in einem der grünen Häuser beim erotischen Spiel
mit vier Damen über zwei Doppelseiten hinweg. 20 Seiten Text. 1 Sammler-
Siegel. B2. B6,2. B7,2. B10. C5. b) “Makura Bunko” (Kopfkissen-Buch). Band
2 von 3. Hanshibon. Hyoshi: braunes Washi, neu. Daisen: neu, lachsfarben,
unbeschriftet. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: Junges Paar, sich im Garten vergnügend,
während ein älterer Mann im Zimmer liest. Sieben Doppel- und eine Einzelseite
mit erotischen Szenen. Die erste Szene zeigt eine Dame, die während
eines herbstlichen Regensturms von einem Geist vergewaltigt wird. 12 Seiten
Text, sign.: Se... hitsu. B6,2. B7,2. B10. C5. c) 2. oder 3. Band von 3. Hanshibon.
Hyoshi: Vorderseite fehlt, Rückseite: weiß vergilbt. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 11 Blätter: Sechs Doppel- und eine Einzelseite mit erotischen Szenen
von Paaren in sommerlicher Kleidung. 9 Seiten Text. B2. B6,5. B7,1. B8,4.
B8,5. B10,2. C2,3. C2,4. (15518). € 250/300
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Kitagawa Utamaro, 1754-1806. “Negai no itoguchi” (Ankündigung der Wollust).
Zwölf Oban, Yoko-e. Hyoshi: Chirimen-Crepeseide mit fliegendem Kranich
über ‘Sho-Chiku-Bai’ an einem Flußlauf in hügeliger Landschaft, in Tusche
und Farben bemalt und bestickt. Die Montierung stammt aus der späten
Edo-Zeit, die Seide ist brüchig und zeigt Fehlstellen an den Kanten. Orihon.
Irozuri in differenzierten Farb-Abstufungen und Pigmenten zur Akzentuierung
von Haut - delicate colours and pigments in order to accentuate skin.
Insgesamt 32 Seiten: Jo: 2 Seiten, datiert im Frühling eines ‘Kemono’-Jahres
(= haariges Tier = Ziege) = 1799. Tobira-e: Paar in vertrautem Gespräch vor
einem Byobu. Der junge Mann mit Pfeife in der Rechten, hinter ihm ein Hibachi.
Lt. Lane handelt es sich hierbei um eines der schönsten und anmutigsten
Frontispiz aller Shunga-Bücher. 12 Doppelseiten mit eingeklebten Oban (Nr.
5 lt. Lane’s Liste fehlt - siehe folgende Kat. Nr.) Die Reihenfolge unseres Leporello
entspricht nicht der von Lane publizierten. Die nachfolgenden Shunga-Darstellungen
zeigen meisterlich komponierte, anmutige und leidenschaftliche
Szenen zwischen wechselnden Paaren. Der einheitlich gute, farbliche
Zustand der 12 Blätter läßt vermuten, daß es sich um einen homogenen Satz
handelt. 6 Seiten Text. A7. A12. B4,1. B7,1. B7,3. C4,5. C5. (15518).
Abbildung - illustration € 12000/15000

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16 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Negai no
itoguchi” (Ankündigung der Wollust). Paar bei Liebesspiel vor einem sog.
‘nezu-tsubushi’-Hintergrund (helles Grau). Dieses Blatt fehlt bei dem Album
Kat. Nr. 15. Sammler-Siegel. A7. A12. B3,1. Dünne Stellen rep. - thin part at
the lady’s back restored. (15506). € 2400/2800
Abbildung - illustration
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17 Kitagawa Utamaro (1754-1806). “Ehon Nemidaregami” (Bilderbuch von der
Liebe, verworrenes Haar). 2. Band von 3, nicht komplett. Erste Ausgabe.
Hanshibon. Hyoshi: blau mit grüner Zeichnung, Rückseite beschrieben. Daisen:
weiß. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 2: insgesamt 15 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Geisha. 7 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Chrysanthemen mit Text. 14 Seiten
Text. Sammler-Siegel: Marco, Fagioli & Baka Mame. A12. B6,1. B7,1. B7,3.
B11,2. (15475). € 3600/4200
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 71, p. 109.
• Vgl. Hayashi, 1963, Vol. I, p. 107; Shibui, 1952, p. 12
Abbildung - illustration
18 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. “Ehon Takaragura” (Bilderbuch vom Schatzspeicher).
2. Band von 3, nicht komplett. 1800/1801. Hanshibon. Hyoshi:
blau mit grüner Zeichnung. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 2: insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: Pflaumenblüten im Schnee. 8 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. 11 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco &
Fagioli. B4,2. B4,3. B6,2. B6,5. B7,2. C5. (15475). € 2600/3000
• Vgl. Hayashi,Y. ‘Enbon Kenkyu: Utamaro’ Vol. 1, Tokyo 1962/3, p. 109-115
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
19 Kitagawa Utamaro zugeschrieben und zwar aus seiner reifen Schaffensperiode
zwischen 1801 und 1803. 1. Band 2 oder 3, nicht komplett. Erstaufl.
1801-03. Hanshibon. Hyoshi: dunkelblau. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 1: insgesamt 15 Blätter: Jo: 2 Seiten, sign.: Gyokutori Shujin sho. Tobira-e:
belebte Landschaft mit einem Kampferbaum im Kreis. 5 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Porträt von Kasamatsu Heizo. 15 Seiten
Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli, dazu: 3 unbekannte Sammler-Siegel.
B2. B5,4. B6,2. B6,5. B6,6. D3,3. D3,4. (15475). € 2500/3000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 78-83, p. 127-129
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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20 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. “Ehon Karanishiki” (Bilderbuch von chinesischem
Brokat). 2. Band von 3, nicht komplett. Erstauflage 1802. Hanshibon.
Hyoshi: türkisblau mit grüner Zeichnung. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 2: insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: Brustbild des Liebespaares O’ume &
Kumenosuke. 7 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Die Köpfe
des Liebespaares Umekawa & Chubei über einem Schirm sichtbar. 12 Seiten
Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12. B1. B5,1. B6,2. B8,5. B10,2.
B11,3. (15475). € 4500/5500
• Vgl. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 45 a, p. 140
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Umschlag vorne - see front cover
21 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. “Michiyuki Koi no Futosao” (Die unbeugsame
Liebesstange - der gemeinsame Weg). 3. Bd. von 3. Die Erst-Auflage von
1802 ist in Sumizuri. Verlag: Yoshino-ya Katsugoro? Hanshibon. Hyoshi: türkisfarben
mit starken Gebrauchsspuren. Fukuro-Toji. Irozuri. Urushi.
Band 3: insgesamt 13 Blätter: Tobira-e: ein Junge und ein Kind mit einer Bunraku-Puppe.
7 Doppelseiten mit je einem namentlich genannten Paar beim Liebesspiel,
bis heute berühmt für ihren aus Liebe begangenen Selbstmord. Die
Namen jedes Paares liegen dem Buch bei. Ato-Tobira-e: junger Mann und
kleines Mädchen mit Bunraku-Puppe. 10 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco
& Fagioli, dazu: unbekanntes Sammler-Siegel. A8. A12. B5,5. B6,2. B7,1.
B7,3. (15475). € 3000/3500
• Vgl. Fagioli, Firenze 1977, eine ganze Publikation diesem Werk gewidmet.
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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Kitagawa Utamaro, 1754-1806. a) “Michiyuki Koi no Futosao” (Die unbeugsame
Liebesstange - der gemeinsame Weg). 1. Bd. von 3. Hanshibon. Hyoshi:
grau, Reste von Blau, Rückseite ergänzt. Daisen: beige. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Insgesamt 15 Blätter: Jo: 2 Seiten. Tobira-e: Kamishimo tragender Schauspieler
auf der Kabukibühne, ebenso wie das Publikum als männliches Geschlechtsteil
dargestellt. Dazu: 1 Doppelseite mit Aufschrift ‘Gajo’, ein junges
Paar mit zwei Puppen, offenbar als Spiegelbild gedacht: 7 Doppelseiten mit
je einem namentlich genannten Paar beim Liebesspiel, bis heute berühmt für
seinen aus Liebe begangenen Selbstmord. Zwei Illustrationen zeigen Szenen
mit homophilen Männern, einer davon bisexuell. Ato-Tobira-e: Junge Frau mit
Handpuppe in Form eines Jungen, der die Zunge herausstreckt. 10 Seiten
Text. A8. B6,6. B7,4. B10. C5. b) Kikugawa Utamaro II, gest. ca. 1831. “Enpon
Shinasadame” (Erotisches Buch zur Beurteilung von Frauen). Band 2 von 3.
Hanshibon. Hyoshi: indigoblau, auf der Rückseite ein Name in Tusche geschrieben.
Daisen: ergänzt, lachsfarben, unbeschriftet. Fukuro-Toji. Sumizuri
mit roten Details.
Insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Oiran mit vielen Kanzashi. 8 Doppelseiten
mit erotischen Szenen, u. a. die Vergewaltigung einer Dame im Hof
einer Burg, ein wutentbrannter, heimkehrender, gehörnter Ehemann und ein
Paar im verschneiten Garten, das von zwei Hunden angeknurrt wird. Ato-Tobira-e:
Okubi-e einer sich schminkenden Geisha. 10 Seiten Text. A7. B2. B5,4.
B6,1. B6,5. B6,6. B7,1. B7,3. C2,2. D1,1. D1,2 (Ecken). (15518). € 400/500
23 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. Text: Jippensha Ikku (ca. 1765-1831). “Ehon
Hana Fubuki” (Bilderbuch der wehenden Blütenblätter). 2 Bände von 3, zusammengebunden,
nicht komplett. Die Erst-Ausgabe in Sumizuri stammte
von 1802-1803, hier haben wir es mit der späteren, farbigen Ausgabe zu tun.
Hanshibon. Hyoshi: hellgrüne Damastseide. Fukuro-Toji. Irozuri. Urushi und
oxidierte Metall-Pigmente.
Band 2: insgesamt 8 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane. 7 Doppelseiten
mit erotischen Szenen und Text. Ato-Tobira-e: Okubi-e eines jungen Mannes.
Band 3: insgesamt 8 Blätter: Tobira-e: Okubi-e eines jungen Mannes. 7
Doppelseiten mit erotischen Szenen und Text. Ato-Tobira-e: Okubi-e einer
Geisha. Buch mit streng durchkomponierten Szenen voller Bewegung. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7. A12. B4,2. B6,2. B7,3. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 88-90, p. 100-101, vgl. Hayashi, Vol. 1,
p. 149 & 221 € 5000/6000
Abbildung - illustration
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24 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. “Ehon Warai Jogo” (Bilderbuch der fröhlichen
Trinker). Band 1. und 2 von 3, nicht komplett. Für die Frage über die
drei Ausgaben (1. in Farbe, 2. in Schwarz-Weiß und mit zusätzlichem Grau,
die 3. wieder in Farbe) s. Hayashi 1963, Vol. I, p. 152. Ca. 1803. Hanshibon.
Hyoshi: blau mit grüner Zeichnung. Daisen: weiß. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Band 1: insgesamt 16 Blätter: Jijo: 5 Seiten, sign.: Marouchi yori. Tobira-e:
Okubi-e einer jungen Kurtisane mit Puppe. 7 Doppelseiten mit erotischen Szenen.
Ato-Tobira-e: anatomische Details. 10 Seiten Text.
Band 2: insgesamt 13 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane. 7 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 10 Seiten
Text. In der eleganten, geschwungenen Linienführung eines der schönsten
Shunga-Ehon von Utamaro. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. B5,5. B6,2.
B7,3. B10,1. B11,2. Die erste bzw. die letzte, unbedruckte Seite besch. (1547
€ 8000/1000
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 72, p. 110
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 230
Abbildung - illustration
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25 Utagawa Toyokuni I, 1769-1825. 2. und 3. Band von 3, in einem Band zusammengebunden.
Hanshibon. Hyoshi: blau, in Europa erneuert. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Band 2: insgesamt 12 Blätter: Tobira-e: Frau hinter einem Stellschirm sich
selbst befriedigend und den Geräuschen des Paares auf der folgenden Doppelseite
lauschend. 6 Doppelseiten mit erotischen Szenen und Titelkartuschen
in Fächerform. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 10 Seiten Text.
Band 3: insgesamt 12 Blätter: Tobira-e: Frau mit Papier-Penis. 6 Doppelseiten
mit erotischen Szenen, u.a. ein Mädchen mit einem Dildo, sich selbst befriedigend
und dabei an den Schauspieler Danjuro VIII denkend, dessen Porträt
sie in den Händen hält. Auf der folgenden Doppelseite Porträt des Danjuro,
seinem melancholischen Gesichtsausdruck nach zu schließen, kurz vor seinem
Selbstmord. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 10 Seiten Text. Sammler-Siegel:
Marco, Fagioli & Baka Mame. A7. A12. B7,2. B8,1. B8,5. B10.
D1,2. (15475). € 4000/5000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 98-102, p. 112-114
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 91-106, p. 82-93
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 80, p. 120-121
Abbildung - illustration
26 Utagawa Toyokuni I. zugeschrieben, 1769-1825. 1 Band von ?, nicht
komplett. Chubon, Yokobon. Hyoshi: blau. Daisen: Reste weißen Papiers. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Band 1: insgesamt 11 Blätter: Jo: 2 Seiten, sign.: Kakutoshi no Sato. 8 Seiten
mit erotischen Szenen, mit Genji-Zeichen, Bild- und Textkartuschen, z.T.
Anspielungen auf die Kapitel des Genji monogatari. 12 Seiten Text. Sammler-
Siegel: Marco & Fagioli. A12. B6,2. B6,6. B10. C4,2. D1,1. (15475).
€ 1200/1500
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Utagawa Kunisada, 1786-1865. “Sangoku Meoto Ishi” (Lust von Paaren aus
drei verschiedenen Gegenden). 3 von 3 Bänden, komplett. Alle drei sign.:
Bukiyo Matabei ga (Pseudonym des Kunisada). Hanshibon. Hyoshi: beige, mit
hellbraunen, diagonalen Linien. Daisen: weiß mit Sakazuki-Bordüre, bei Bd. 3
fehlend. Jeweils auf der Rückseite mit Tusche beschriftet, nicht entziffert.
Fukuro-Toji. Irozuri, teilweise mit Karazuri und Kinginzuri.
Band 1: insgesamt 18 Blätter: Jo: 2 Seiten auf hellblauem Grund, sign.: Akubei
Keihitsu gishi. Tobira-e: Eingang zum Yoshiwara mit den Namen von zwei
Etablissements mit Liste aller anwesenden Kurtisanen. 5 Doppelseiten mit erotischen
Szenen, dazwischen 22 Seiten Text. Ato Tobira-e: Gruppen-Szene mit
erotischer Akrobatik.
Band 2: insgesamt 15 Blätter: 24 Seiten Text, dazwischen 3 Doppelseiten mit
erotischen Szenen.
Band 3: insgesamt 17 Blätter: 24 Seiten Text, dazwischen 4 Doppelseiten mit
erotischen Szenen, eine davon zeigt eine Nonne, sich mit einem Mann vergnügend.
Über dem Byobu hängt ihr grauer Kesa. Dazu: 1 Doppelseite mit
einer Nonne und zwei jugendlichen Begleitern, die einer Geisha oder Kurtisane
in Winterkleidung begegnen. B5,4. B6,2. B6,5. B7,1. B7,3. B10,2. C2,3.
D1,1. (15518). € 600/800
28 Utagawa Kunisada, 1786-1864. Text: Utei Enpa II. “Imayo Santai-shi” (Die
modernen drei Stilarten). 1 Band, komplett. (Erst-Auflage von 1829 hat 3
Bände). Hanshibon. Hyoshi: rote Medaillons auf weiß. Fukuro-Toji. Irozuri, Karazuri,
Kinginzuri.
Band 1: insgesamt 18 Blätter: Mikaeshi: in rosafarbener Kartusche mit einem
feinen Rahmen mit ‘Sho-chiku-bai’ Titel mit Zusatz ‘zen’ (vollständig), dazu
sign.: Enkobo Tsukinari genko und Hyakugaki Chitori cho (beide Text) und
Bukiyo Matabei ga (= Kunisada). Jo: 3 Seiten, sign.: Toto no Inshi Hyakugaki
Chitori gidai. 1. Doppelseite zeigt sog. ‘Hanami’ (Fest zur Kirschblüte) mit
großen Bäumen in voller Blüte (in Karazuri), darunter Verkaufsstände und Kurtisanen
mit ihren Gästen von der Veranda eines hohen Hauses in Yoshiwara
zuschauend. Weitere 9 Doppelseiten mit Illustrationen teils erotischer Szenen,
dazwischen 12 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A12. B2. B6,7.
B7,4. B8,5. B10. C5. (15475). € 3000/3600
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 91, p. 137
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 134-138, p. 110-112
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 88, p. 134
Abbildung - illustration
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29 Utagawa Kunisada, 1786-1864. Text: Ryutei Tanehiko, 1783-1842. "Enshi
Gojuyo-jo Hana" (54 Anspielungen auf (das Buch) Nise Murasaki Inaka Genji,
Band Blumen). 3. Band von 3. Herausgeber/Verlag: Kinkodo Kiku-ya Kozaburo,
Edo 1835. Obon. Hyoshi: rosa, blaue und braune Genji-Zeichen und
Malvenblätter auf ecrufarbenem, reliefiertem Grund. Daisen: erneuert aus
lachsfarbener Seide mit Titel in Tusche. Yamato-Toji. Irozuri, Karazuri, Kinginzuri,
Shomenzuri.
Band 3: insgesamt 12 Blätter: Tobira-e: Frau lauscht hinter einem Stellschirm.
7 Doppelseiten mit erotischen Szenen, auf der 1. Doppelseite in einem Byobu
sign.: Kochoshi Matabei ga (eines der bekannten Pseudonyme von Kunisada).
10 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A5. A12. B1. B4,1. B4,2.
B6,1. D1,1. (15475). € 2400/2800
Abbildung - illustration
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30 Utagawa Kunisada, 1786-
1864. “Shunka Shuto Shiki
no Nagame: Haru, Natsu,
Aki, Fuyu no bu” (Der Gesang
der vier Jahreszeiten:
Frühling, Sommer, Herbst,
Winter). 4 Bände von 4.
Obon. Hyoshi: Bd. 1 und 2
mit feinen grünen Sprenkeln
auf beigefarbenem Grund,
Bd. 3 und 4 mit dunkelgrünen
stilisierten Wolken, hellbraunen
Linien und feinen
grün-goldenen Sprenkeln
auf ecrufarbenem Grund.
Diese vier Bände stammen
aus zwei Ausgaben, die in
ihrer Einteilung unterschiedlich
sind. Die Bände: ‘Frühling
und Sommer’ haben
einen beigefarbenen Hyoshi
mit grünem, eingedrucktem
Daisen. Die Bilder sind
vorne, danach folgen die
Texte in Gedichtform. Beide
haben auf der letzten Seite
eine nachträgliche, in Tusche
geschriebene Datierung:
Koka 2 (= 1845). Die
Bände ‘Herbst und Winter’
haben einen beige-grau gestreiften
Hyoshi mit stilisierten,
grünen Wolken bedruckt,
hier ist der Daisen
beigefarben, bei Bd. 3 fehlt
er. Hier folgt jeweils auf ein
Bild eine Doppelseite Gedichte.
Die Serie wurde zwischen
1818-30 entworfen.
Fukuro-Toji. Die Drucktechniken
und der Erhaltungszustand
sind identisch: Irozuri,
teilweise mit Karazuri,
Kinginzuri, Kirazuri.
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I. Shunga - Ehon
Band 1: insgesamt 24 Blätter: Tobira-e: Gedicht im Kanbun-Stil in einer rosafarbenen
Kartusche auf hellgrünem Grund mit Schwertlilien. Jo: 2 Seiten
auf hellblauem Grund, sign.: Sukitei jutsu. 8 Doppelseiten mit erotischen Szenen.
30 Seiten Text. Auf der letzten Seite handschriftliches Datum: Koka 2, 4.
Monat (= 1845). Fukushima Komachi, Kofubukuro-ya? nai, Komatsu.
Band 2: insgesamt 20 Blätter. Tobira-e: Gedicht in einer rosafarbenen Kartusche
auf hellgrünem Grund mit Pflaumenblüten. 7 Doppelseiten mit erotischen
Szenen. 26 Seiten Text, letzte Seite wie Bd. 1.
Band 3: insgesamt 20 Blätter: Tobira-e: Gedicht in einer rosafarbenen Kartusche
auf einem Grund mit Ahornblättern und Wasserlauf, sign.: Enkobo Gessei.
Jo: 2 Seiten auf hellblauem Grund, sign.: Enkobo Gessei Monjin Hatsuhana
Sakujo (Schüler des Enkobo Gessei). 8 Doppelseiten mit erotischen Szenen,
nach jeder Illustration folgt ein Textabschnitt. 21 Seiten Text, letzte Seite
mit Gedicht.
Band 4: insgesamt 17 Blätter: Tobira-e: Gedicht in einer gelben Kartusche auf
einem Fond mit schneebedeckten Manryo-Früchten (ardisia crenata), sign.:
Hatsuhana Sakujo. 7 Doppelseiten mit erotischen Szenen, nach jeder Illustration
folgt ein Textabschnitt. Bei der 2. und 7. Darstellung auf Byobu sign.:
(Bu)kiyo Matabei. Bei der 5. Darstellung auf Papier-Rollen an der Wand sign.:
Bobo zuki. 20 Seiten Text, letzte Seite mit Gedicht. Sammler-Siegel: Marco,
Fagioli & Baka Mame. A7. A12. B4,2. B6,2. B6,7. B7,3. B10,2. B11,3. (15475).
€ 35000/45000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 119-133, p. 101-109
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 124-144, p. 129-141
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 90, p. 135/6
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 87, p. 133
Abbildung - illustration
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I. Shunga - Ehon
31 Schule des Utagawa Kunisada. Text: Azuma Otoko. “Enmusubi Koi no Michibiki”
(Erotische Anleitung zur Eheschließung - Einführung in die Liebe). 1.
Bd. von 3, nicht komplett. Chubon. Hyoshi: Vorderseite: eine Dame, Papieranhänger
vorbereitend, in kräftigen Farben, Rückseite: grafisches Dekor mit
‘rakikira’ in Katakana auf blauem Grund. Daisen: rot. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 1: insgesamt 14 Blätter: Jo: 2 Seiten, sign.: Azuma Otoko jutsu. 14
Doppelseiten mit erotischen Szenen und eingebundenem Text. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7. A12. B5,4. B7,2. (15475). € 600/800
• Vgl. KSM 1-534-1
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
32 Yanagawa Shigenobu II, 1787-1832. “Shamisen juni shoshi” (12 Töne für
die Shamisen). Band 1 und 2 von 2, komplett. Obon. Hyoshi: dunkelgrüne,
stilisierte Wolken auf ecrufarbenen Fond mit dünnen Streifen, aufgehellt mit
grün-goldenem Gyobu. Daisen: hellgrün, einer stark verblaßt. Fukuro-Toji.
Jeder Band hat sechs illustrierte Doppelseiten, denen vier Textseiten folgen,
zweimal folgen nur 2 Seiten Text, jeweils 22 Seiten Text pro Band. Irozuri, teilweise
mit Karazuri und Kinginzuri, Urushi. Wegen der amüsanten Doppeldeutigkeit
der Blatt-Titel - zwischen den Angaben zu der Shamisen-Musik und
der Darstellung - geben wir diese hier wieder mit freundlicher Genehmigung
von Dr. Birgit Mayr und Misako Wakabayashi.
Band 1: insgesamt 18 Blätter: Jo: 3 Seiten auf türkisfarbenem Grund, sign.:
Enkobo Gessei. Blatt 1: Sansagari. Eine der 3. Grundeinstimmungen (Quart
und Quart), wörtlich: die dritte Saite fällt, die Stimmung ist melancholisch. Blatt
2: Choshi hazure: Einen Mißklang erzeugen, den rechten Ton verfehlen. Blatt
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3: Tsumebiki: Mit dem Fingernagel die Saite anschlagen, mit den Fingern spielen.
Blatt 4: Uwachoshi: Hohe Tonlage, bedeutet auch frivol, leichtfertig. Blatt
5: Wachoshi: Harmonische Töne. Blatt 6: Sawari: wichtigstes Charakteristikum
der Shamisen-Musik. Das anhaltende Mitschwingen der unteren Saite
entsteht bei bestimmten Intervallen zwischen den gespielten Tönen und der
Einstimmung der unteren Saite. Ein feines Nachklingen der Basstöne. Sawaru
heißt auch tasten, berühren, fummeln... Auf dem Stellschirm hinter dem angestrengt
fummelnden Paar ist die Signatur Kaisai ga & Yoshinobu hitsu zu
sehen. Lt. Asano ‘Ukiyo-e soroimono makura-e’, Bd. 2., S. 138 stammen die
Bilder von Shigenobu II und sollen Tempo 7 (= 1836) herausgekommen sein.
Fukuda in ‘Ukiyo-e no Higiga’, Tokyo 1979, erwähnt auf S. 194 das Pseudonym
Kaisai und Yoshinobu als Namen von Yanagawa Shigenobu. Band 2:
insgesamt 17 Blätter: Tobira-e: Hirsch unter herniederschwebenden, rot-braunen
Ahornblättern in einem Regenschauer, dazu Gedicht. Blatt 7: Honchoshi:
Älteste Einstimmung der Shamisen, eine Art Standardeinstimmung (Quart
und Quint). Die Melodie ist schwer und elegant, feierlich. Blatt 8: Takane: Hoher,
lauter Ton. Blatt 9: Niagari: Grundeinstimmung (Quint und Quart), wörtlich: die
zweite Saite steigt, die Stimmung ist heiter. Blatt 10: Shinobigoma: Shinobigoma
sind Stege, die beim Üben eingesetzt werden, damit es nicht zu laut
wird. Shinobu heißt auch heimlich etwas tun. Blatt 11: Kan: Hoher Ton. Blatt
12: Gin: Wörtlich singen, zitieren. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12.
B4,2. B6,1. B6,7. B7,3. B10,2. (15475). € 8000/12000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 145-156, p. 142-148
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
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I. Shunga - Ehon
33 Utagawa Hiroshige I., 1797-1858. Text: Yogoto Sukishige. “Haru no yowa”
(Mitternacht im Frühling). 2 Bände von 3, nicht komplett. Erstauflage: 1851.
Hanshibon. Hyoshi: rot-grünes Würfelmuster auf ecrufarbenem Grund. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Band 1: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: Frau im Frühlingsregen mit einem eingeklebten
Faltblatt mit anatomischem Detail. 3 Doppelseiten mit erotischen
Szenen. Ato-Tobira-e: frische Weide. 14 Seiten Text, sign.: Yogoto Sukishige
saku.
Band 2: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: Frau in einer Vollmondnacht. 4 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Gedicht, Trommel und Shishi-
Löwe. 12 Seiten Text, sign.: Yogotoan Sukishige cho. Die Texte in Bd. 1 und
2 sind Kurzgeschichten mit erotischem Inhalt, vermutlich von Hiroshige (Hayashi,
Ukiyoe 29). Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12. B6,1. B6,7. B7,3.
(15475). € 4500/5500
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 98, p. 144-145
• Fagioli, Firenze 1990, No. 160-166, p. 128-133
• Fagioli, Firenze 1997, No. 175-178,S. 162/163
Abbildung - illustration
34 Utagawa Kuniyoshi Schule. “Setsugekka” (Schnee, Mond und Blüten).
3 Bände von 3, komplett. Kobon. Hyoshi: bedruckt mit grünen Kiefern-Setzlingen
in roter Erde auf hellem Grund. Daisen: rotbraun. Fukuro-Toji. Irozuri,
teilweise mit Karazuri, Kinginzuri und Resten von Mica.
Band 1: insgesamt 11 Blätter: Jo: 2 Seiten mit silbernen Chrysanthemenblüten,
zwischen rotem Wolkenband und grünem Bokashi, sign.: Shunjo Sanjin
mit phallusförmigem Kakihan. Tobira-e: ‘tsuki no maki’ in roter Kartusche,
dazu: Gedicht über Frühling auf purpurfarbenem Fond. 4 Doppelseiten mit
erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: erotische Akrobatik. 10 Seiten Text.
Band 2: insgesamt 10 Blätter: Tobira-e: ‘yuki no maki’ in roter Kartusche,
dazu: ‘Gin Sekai’ (silberne Welt). 4 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-
Tobira-e: erotische Akrobatik. 10 Seiten Text.
33
67

I. Shunga - Ehon
Band 3: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: ‘hana no maki’ in roter Kartusche,
dazu: ‘Ko Sekai’ (duftende Welt). 4 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-
Tobira-e: erotische Akrobatik. 12 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A12. B6,2. B6,8. B7,3. B10,2. D1,1. (15475). € 700/900
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 22, p. 62
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 179-183, p. 164-166
35 Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861, oder Hiroshige, 1797-1858. Künstler/Illustrator:
Fukagawa? Text: Tomo Ryushi. “(Shunshoku) Koi no Kakehashi” (erotische
Liebeshilfen - erotic bridges of love). 3 Bände von 3, komplett. Hanshibon.
Hyoshi: ockerfarbene, diagonale sich überkreuzende Linien. Daisen:
goldene Schrift auf roter Seide. Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 1: insgesamt 13 Blätter: Jo: 3 Seiten, sign.: Koshoku Gaishi. 6 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. 11 Seiten Text, sign.: Tomo Ryushi cho.
Band 2: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: Laterne, sign.: Fukagawa kyo. 5 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. 11 Seiten Text, sign.: Tomo Ryushi cho.
Band 3: insgesamt 10 Blätter: Tobira-e: Fenster mit Bambusgitter, dahinter
Mond und Krähen, sign.: Oju Fukagawa kyo. 4 Doppelseiten mit erotischen
Szenen. 11 Seiten Text, sign.: Tomo Ryushi cho.B6,7. B11,2. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7. A12. B1. B6,1. B7,1. (15475). € 4500/5500
36 Stil des Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861, oder Keisai Eisen, 1790-1848.
“Kyogen zukushi juniban (sono ta)” (12 Kyogen-Stücke u.a.). Band 1 von 1,
komplett. Kobon, Yokobon. Hyoshi: hellblaue Seide, an den Kanten berieben.
Daisen: gelb, Schrift abgerieben. Orihon. Irozuri, teilweise mit Karazuri, Mica.
Insgesamt 10 Blätter: 18 Seiten mit erotischen Szenen, 16. Seite incl. eines
Egoyomi für das Jahr 1828 ohne Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8.
A12. B1. B4,2. B6,1. C4,2. D1,1. (15475). € 1400/1800
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 150-161, p. 175-184
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
37 Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861. Text: Gyokutori Bain. “In’ran gunki” (Erotische
Kriegergeschichten). 1. Bd. von 3, nicht komplett. Hanshibon. Hyoshi:
blaue Linien auf ecrufarbenem, verschmutztem Grund. Daisen: Irogunki (ken)
auf weißem Papier, stark verschmutzt. Fukuro-Toji. Irozuri, teilweise mit Karazuri.
Band 1: insgesamt 16 Blätter: Jo: 2 Seiten, sign.: Waka... sakura? Tobira-e:
Geisha beim Herrichten von Neujahrschmuck. 6 Doppelseiten mit erotischen
Szenen, 2. Doppelseite sign.: Ichimyokai Hodoyoshi ga (bekanntes Pseudonym
von Kuniyoshi). 17 Seiten Text, sign.: Gyokutori Bain. Sammler-Siegel:
Marco, dazu: 2 unbekannte Sammler-Siegel. A12. B7,4. B10. B11,2. (15475).
€ 1400/1800
• Vgl. Hayashi, Y. “Enbon Kenkyu: Kuniyoshi”, Tokyo 1964, p. 134/5
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
68

37
I. Shunga - Ehon
69

I. Shunga - Ehon
38 Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861. “Hana no Egao” (Das Lächeln der Blume -
The smile of a Flower). 3 Bände von 3, komplett. Hanshibon. Hyoshi: auf
reliefiertem, ecrufarbenem Papier diagonal angeordnete, rautenförmige Wappenformen.
Daisen: Reste von hellrotem Papier mit Kalligraphie. Fukuro-Toji.
Benizuri.
Band 1: insgesamt 10 Blätter: Tobira-e: Blick durch eine geöffnete Schiebetür
auf anatomische Details. 4 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobirae:
Liebespaar. 10 Seiten Text.
Band 2: insgesamt 8 Blätter: Tobira-e: Nachtigall auf blühendem Pflaumenast.
2 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Vogel auf Bambusstab
bei blühenden Ominaeshi. 10 Seiten Text.
Band 3: insgesamt 10 Blätter: Tobira-e: sich in einem Spiegel betrachtendes
Mädchen. 4 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Paar Mandarin-Enten
unter Ried auf einem See. 10 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco &
Fagioli. A10. A12. B1. B7,1. (15475). € 10000/15000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 18-19, p. 56-59 + No. 104-112, p. 146-153
Abbildung - illustration
70

I. Shunga - Ehon
39
42
71

39 Utagawa Kunimori, 1821-1907. Text: Insuitei Bobozuki. “Chigusa no Hana
Futaba Chocho (Innentitel)” (Frische Blumen und zwei Schmetterlinge - fresh
flowers and two butterflies). 2 Bände von 3, nicht komplett. Zwischen 1855
(Bd.1) und 1858 (Bd.3). Chubon. Hyoshi: Vorderseite: 2 dekorierte Schmetterlinge,
Blumen und Gräser, Rückseite: Muster, blau-weiß und grau-weiß.
Daisen: Chigusa no Hana, Chikusa no Hana sanpen, gelb. Fukuro-Toji. Irozuri,
Sumizuri.
Band 1: insgesamt 48 Blätter: Mikaeshi: Shunjo Bidan Chigusa no Hana, Blumen
und ein Schmetterling. Jo: 3 Seiten, sign.: Insuitei Bobozuki shirusu.
1 Doppelseite mit erotischer Szene in Irozuri. Insgesamt 91 Seiten Text, davon
19 Doppelseiten mit Illustrationen und erotischen Szenen, in Sumizuri.
Band 3: insgesamt 47 Blätter (Seite 22 fehlt): Mikaeshi: Shunjo Bidan Chigusa
no Hana, Kopfkissen und 2 Schmetterlinge. Jo: 3 Seiten, sign.: Insuitei Bobozuki
jutsu. 1 Doppelseite mit einer Kurtisane und einem Samurai, in Sumizuri.
1 Seite mit Darstellung eines Anwesens, Titel und Signatur: Insuitei saku.
Insgesamt 88 Seiten Text, davon 13 Doppelseiten und 3 Einzelseiten mit Illustrationen
und erotischen Szenen, in Sumizuri. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A7. B6,2. B7,3. B8,5. (15475). € 400/600
• Vgl. KSM 5-616-3
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
40 Utagawa Kunimori, 1821-1907. Kompilator/Text: Ikkeido. “Hana no Sugatami”
(Der Spiegel der Blumen). 1. Bd. von 4, nicht komplett. Kobon, Yokobon.
Hyoshi: blau-weiße Ziegelmauer, diagonal geteilt und mit einem stilisierten
Wellenmuster kombiniert. Daisen: rot-weiß gemusterter Grund. Fukuro-Toji.
Irozuri, Sumizuri, Urushi-e, teilweise mit Karazuri.
Band 1: insgesamt 15 Blätter: Mikaeshi: Kiefer vor aufgehender Sonne, dazu
Titel: “Shunjo iro no Sugatami” (Spiegel der Sinnlichkeit) Kaikotei gazu & Ikkeido
gihen. Jo: 2 Seiten auf grauem Grund mit Kranichen, rot gerahmt, sign.:
Boan Renren Sanjin jutsu. 4 Seiten mit Illustrationen und erotischen Szenen,
mit Text. 24 Seiten Text, davon 6 mit Illustrationen in Sumizuri. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A12. B1. B7,1. (15475). € 500/600
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 143, p. 169
• Vgl. KSM 6-656-3
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
41
#
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I. Shunga - Ehon
Utagawa Kunimori, 1821-1907, sein ‘ingo’ Koikawa Shozan bei Shunga verwendet.
4 Ehon. a) “Tsuzoku Kanso Gundan” (Volkstümliche Erzählungen über
Kriege von Kanso - China). 8. Bd. von 13. Kobon. Hyoshi: beigefarben mit feinen
braunen Linien, leicht berieben. Fukuro-Toji. Aozuri und Sumizuri.
Insgesamt 31 Blätter: Mikaeshi: chinesische Kanne und Zierschwert, sign.: Insuitei
ga saku & Siege Shozan Tama no Mon. Tobira-e: eine Geisha mit Tsuzumi-Trommel
stehend vor dem Brustbild eines chinesischen Würdenträgers
in runder Kartusche. 4 Seiten Text. 1 Doppel- und 1 Einzelseite mit nächtlichen
Besuchern in einem Freundenhaus, in Aozuri. 54 Seiten Text, davon 14

I. Shunga - Ehon
Doppelseiten mit Illustrationen und erotischen Szenen, u. a. mit einer Orgie.
B6,2. B7,2. b) “Nenchugyoji” (Monatliche Feste während des Jahres) 1 Band,
komplett. Chubon. Hyoshi: Hahn auf Trommel unter blühendem Pflaumenbaum
(auf dem Kopf stehend montiert), in Irozuri, stark abgerieben, Rückseite
fehlt. Fukuro-Toji. Irozuri. Insgesamt 10 Blätter: Mikaeshi: junge Kiefern unter
Bambus mit Gedicht von Komatsu über den Mond, in Rot. 12 Einzelseiten für
jeden Monat mit der Darstellung eines Liebespaares unter einer zu dem Monat
passenden Blume und einem entsprechenden Gedicht. 8 Seiten Text. B2.
B5,4. B6,5. B7,1. B7,3. B8,5. B10,2. B11,3. C5. c) “Shunjo Iro no Yokuodoshi”
(Aufzählungen der sinnlichen Begierde). 1. Band von? Chubon. Hyoshi: Vorderseite:
Brustbild einer Hofdame mit Phönix-Tengan-Krone, Rückseite: mit stilisierten
Pflaumenblüten und Kiefernzweigen. Fukuro-Toji. Irozuri, Karazuri, Kinginzuri,
oxydiert und Urushi. Insgesamt 21 Blätter: Mikaeshi: Kama stehend
auf einem Feuer unter einem Seil mit Shimenawa zu Neujahr. Jo: 2 Seiten,
sign.: Boan Koikoi Sanjin shi & 2 Siegel: Boan & ... sanjin. 8 Blätter mit erotischen
Szenen, davon 2 zum Ausklappen. Ato-Tobira-e: Kleiderspind in einem
Bad. 24 Seiten Text. A12. B4,2. B6,2. B7,2. B8,5. C2,1. d) Orihon. Hyoshi:
Grüner Seidendamast mit Kiri-Ranken. Daisen cremefarben: “Senshi Banko”
(Blumen blühend in verschiedenen Farben). Irozuri. Vorsatzblätter mit Kingyobu.
Insgesamt 34 Seiten: 11 Doppelseiten mit erotischen Szenen, teilweise mit
Text. 1 Kakuban, 1 Ko-Tanzaku und 12 Einzelseiten mit erotischen Szenen und
anatomischen Details. Signiert: Gyokkosai hitsu. A12. B6,5. B7,2. B10. D1,1.
(15518). € 250/300
42 Utagawa Kunimori, 1821-1907. Text-Kompilator: Azuma Otoko (= Baitei
Kinga), aktiv um 1853 bis 1868. “Shunkei Otogi-Bunko” (Märchensammlung
- Schlafgemach der Liebe / Bedroom of Love - A Survey of Happy Tales).
3 Bände von 3 der ersten Sammlung, komplett. Hanshibon. Hyoshi: ecrufarben
mit aufgedruckten, feinen, hellbraunen Linien, darüber große Wappen
in Rot, Braun und Dunkelgrün. Daisen: Haru no Neya Otogi-Bunko, Schrift in
hellem Braun über feinen, grünen Kiefernsetzlingen auf weißem Grund. Fukuro-Toji.
Stilistisch ca. 1840/50. Irozuri.
Band 1: insgesamt 13 Blätter: Jo: 3 Seiten, sign.: Azuma Otoko suijutsu. 4
Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 14
Seiten Text, sign.: Toto Azuma Otoko Iccho gekihen.
Band 2: insgesamt 12 Blätter: Tobira-e: Paar im Regen. 4 Doppelseiten mit
erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 14 Seiten Text, sign.:
Toto Azuma Otoko Iccho gihen.
Band 3: insgesamt 11 Blätter: Tobira-e: Buchtitel, erotische Accessoires. 3
Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details, sign.:
Tamanomon Shozan ga & Siegel Tamanomon. 14 Seiten Text, sign.: Toto
Azuma Otoko Iccho gihen. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12. B6,6.
B7,3. B10,2. D1,2. (15475). € 4000/5000
Abbildung - illustration
73

74
I. Shunga - Ehon
44

I. Shunga - Ehon
43 Utagawa Kunimasa, 1823-1880. Text: Niban Washunari. “Ehon Kan-So
Endan” (Bilderbuch - Erotische Erzählungen der Han- und Chu-Zeit). 2. Band
von 6? nicht komplett. Hanshibon. Hyoshi: Vorderseite: ornamentalisierte Geschlechtsteile
in weiß-blau; Rückseite: rot. Daisen: rote Kartusche auf Weiß.
Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 2: insgesamt 13 Blätter: Mikaeshi: Ehon Kan-So Endan (shohen) im
Bambuskranz, Autor- und Künstlernamen auf hellgrünem Grund. Tobira-e: Samurai.
6 Doppelseiten mit erotischen Szenen und Text. Ato-Tobira-e: Samurai
mit erotischer Querrolle, sign.: Bukiyo Matabei Montei Sukebei hitsu (=
Utagawa Kunimasa). 12 Seiten Text, sign.: Edo, Niban Washunari cho. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli, dazu: 2 unbekannte Sammler-Siegel. B6,2. B6,5.
B6,6. B7,2. B7,3. D3,3. D3,7. Anmerkung: Der Titel spielt auf das Bildbuch
Ehon Kan-So Gundan, 1845 illustriert von Hokusai an. Japanische Version der
historischen Erzählung über die Kämpfe zwischen Han und Chu im chin.
Altertum. (15475). € 240/280
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 129-132, p. 163, als Eisen
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
44 Utagawa Kunimaro I., tätig zwischen 1850-1875. “Nyogo-no-Shima Engi no
Irifune” (Glückliche Landung auf Nyogo-no-Shima). 3 Bände von 3, komplett.
Periode Kaei (1848-1854). Chubon. Hyoshi: blaue und bunte Tomoe-Wirbel
mit Chrysanthemenblättern auf ecrufarbenem Grund. Fukuro-Toji. Irozuri,
Karazuri, Shomenzuri, Kinginzuri.
Band 1: insgesamt 18 Blätter: Mikaeshi: 3 tanzende Kraniche. Jo: 3 Seiten
auf dekoriertem Papier, sign.: Insui Sojin Namayasu dai. 8 Doppelseiten mit Illustrationen
der Ankunft von 3 Männern auf der Insel der Frauen, erotischen
Szenen und Text. Auf der 4. Doppelseite Künstlersignatur. Ato-Tobira-e: Mitate
von 3 Schildkröten: mit Shamisen, vor Singpult und tanzend mit Fächer,
darauf Künstlersignatur. 16 Seiten Text.
Band 2: insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: Bambus und Kiefernast. 5 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: blühender Pflaumenzweig. 16 Seiten
Text.
Band 3: insgesamt 13 Blätter: Tobira-e: Glückwunschpapier in Sakekannen.
4 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Horai-Arrangement. 16
Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12. B2. B7,2. B11,5. (15475).
€ 4500/5500
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 143-148, p. 116-120
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
75

I. Shunga - Ehon
45 Im Stil des Kikugawa Eizan, 1787-1867. “Nikubuton” (Decke in menschlicher
Form). 1. Band von 3, nicht komplett. Ca. 1820. Hanshibon. Hyoshi:
blaugrau mit Ahornblättern zwischen Wolkenbänken in Grün. Daisen: grün.
Fukuro-Toji. Irozuri.
Band 1: insgesamt 13 Blätter: Jo: 2 Seiten in roter Schrift mit Siegel: Tama &
Mon. Tobira-e: Brustbild einer Geisha aus Edo mit Text. 4 Doppelseiten mit
erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 14 Seiten Text mit 6
kleinen, humoristischen Illustrationen. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli, dazu:
unbekanntes Sammler-Siegel. A12. B7,1. B7,3. B11,3. (15475). € 2500/3000
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 85, p. 130
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 112-114, p. 96-97
Abbildung - illustration
76
45

46
#
I. Shunga - Ehon
Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. Text: Kyokuntei Shujin. “Makura Bunko”
(Kopfkissen-Buch). 3. Band von 3. Hanshibon. Hyoshi: gelb, Aufschrift mit Tusche.
Daisen: weiß, mit türkisfarbener Rahmung. Fukuro-Toji. Sumizuri mit
leichter Farbe.
Insgesamt 19 Blätter: 1 Seite Impressum. 3 Doppelseiten mit erotischen Szenen,
davon eine mit Dame in altertümlicher, chinesischer Tracht und Begleiterin
in Gebirgslandschaft, im Hintergrund ein Alter sich mit junger Frau vergnügend.
1 Seite mit den inneren Organen einer liegenden Frau, mit Erläuterungen.
30 Seiten Text. Illustrationen von Insai Shujin Hakusui (= Pseudonym
von Eisen), Text von Kyokuntei Shujin. Dazu 1 Seite Werbung für den Verlag
mit dem passenden Namen Chinpokan für weitere Shunga-Bücher. B5,5.
B6,1. B11,5. C2,3. DAZU: Kitao Shigemasa, 1739-1820. “Enpon Iromigusa”
(Erotisches Buch des farbigen Ahorn). 2. Band von 3. Hanshibon. Hyoshi:
türkisfarben, brüchig, stark berieben. Daisen: hellrot. Fukuro-Toji. Sumizuri.
Insgesamt 14 Blätter: Tobira-e: querformatiges Kakemono mit einem Gedicht,
dazu unbekanntes Sammler-Siegel. 9 Doppelseiten mit Liebespaaren
unter Gedichten. Zu Beginn eine Szene eines Paares im Reisfeld. Der Mann
erlaubt zwei vorbeikommenden Knaben überraschende Einblicke. 10 Seiten
Text. A7. B6,1. B6,5. B7,1. B7,3. B10,2. B11,2. C2,3. C5. (15518). € 200/240
47 Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. Text: Sukinari. “Sento Shinwa” (Neue Geschichten
aus dem Bad). 1. Bd von 3, nicht komplett. Erst-Auflage zwischen
1818 und 1830. Hanshibon. Hyoshi: hellblau mit geschriebenem Titel. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Band 1: insgesamt 13 Blätter: Mikaeshi: Sento Shinwa, weiße Schrift auf
schwarzem Grund. Jo: 2 Seiten, sign.: Hanmoto Bunsudo shirusu. Tobira-e:
Eintritt ins Bad. 7 Doppelseiten mit erotischen Szenen aus dem Badehaus mit
Text. Ato-Tobira-e: 2 Badende. 8 Seiten Text, sign.: Naniyori jitsu wa Sukinari
chojutsu (Keisai zugeschrieben, nach Yoshida, 1964, 278). Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7.A12.B2.B4,1.B7,4.B8,5.C2,2. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 20-21, p. 61 + No. 102, p. 144, als
Kuniyoshi € 900/1200
Abbildung - illustration
47
77

I. Shunga - Ehon
48 Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848/Kompilator: Hakusui Ryojin. Autor:
Koshoku Gaishi (Vorwort). “Keichu Kibun Makura Bunko Nihen” (Kopfkissensammlung,
2. Teil - Notizen aus dem Schlafgemach). 2 Bände von 8, jeweils
paarweise herausgegeben zwischen 1822-32. Die beiden hier vorliegenden
stellen ein zusammengehöriges (vollständiges) Paar dar, 1823 herausgegeben.
Hanshibon, 2 Bände zusammengebunden. Hyoshi: blau. Daisen: braun.
Fukuro-Toji. Benizuri.
Band 1: insgesamt 23 Blätter: Mikaeshi: die Namen des Illustrators (Insaisen)
und Plattenbesitzers (Enkodo) sowie Titel in grüner Schrift. Jo: 6 Seiten im
Kanbun-Stil und 4 Seiten Vorbemerkung des Künstlers, sign.: Enko Shiin Insai
shi. Mokuroku: 4 Seiten. Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane in einer Kartusche
vor Kirschblüten. 1 Doppelseite mit einer Kurtisane, die einen Liebesbrief liest,
das neben ihr liegende Papier ist ein Hinweis auf den Inhalt des Briefes, dazu
Gedicht über die Vergänglichkeit des Lebens. 1 Einzelseite mit zwei Teufeln,
das gefaltete Papier zu ihren Füßen suggeriert erotische Absichten. 3 Seiten
Text, die 1. sign.: Insai Hakusui (alias Keisai Eisen) henjutsu. Drei Doppelseiten
mit erotischen Szenen, die 2. sign.: Insai & Siegel, 1 Seite Text, 3 Seiten
mit anatomischen Details der Vagina (nach Kaitai Shinsho). 15 Seiten Text, dazwischen
auf einer Einzelseite Darstellung des Priesters Yugeno Dokyo mit
seiner Geliebten Takano Tei (= Shotoku Tenno, die 48. Kaiserin). Nach der Legende
zeichnete Yugeno Dokyo sein übermächtiger Penis aus.
Band 2: insgesamt 24 Blätter: Mikaeshi: Siegel des Plattenbesitzers. Tobirae:
Text im Kanbun-Stil in leicht rosafarbener Kartusche mit grauem Rahmen,
Siegel: Insai. 3 Doppelseiten mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: Hermaphrodite.
42 Seiten Text, davon 1 Seite mit Sumizuri-Bild einer nackten Frau
mit 32 Punkten an ihrem Körper, markiert in der Art eines Lehrbildes für Anatomie,
die später im Text einzeln beschrieben werden. Dabei handelt es sich
aber stets um Körperstellen, die aus ästhetischen Gründen wichtig sind. Die
Vorlage des Bildes stammt von Sukenobu, wie oben in der Kartusche erwähnt.
Sammler-Siegel: Marco & Fagioli, dazu: 2 unbekannte Sammler-Siegel. A7.
B3,1. B4,2. B6,1. B7,3. B10,2. C5. D3,4. (15475). € 1200/1500
78
48

48
I. Shunga - Ehon
79

I. Shunga - Ehon
49 Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. “Koi Murasaki” (Violette d. h. sinnliche
Liebe). 3 Bände von 3, komplett. Chubon. Hyoshi: gestempeltes sog. Shobukawa-Muster
stammend von den stilisierten Iris, wie sie oft auf den Lederpartien
der Sagemono anzutreffen sind. E-Daisen: feine und helle, ausgesparte
Blumen und Blätter auf Rot. Fukuro-Toji. Irozuri, Kinginzuri mit Oxidation.
Band 1: insgesamt 17 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane. 4 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 24 Seiten
Text.
Band 2: insgesamt 13 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane. 3 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 18 Seiten
Text.
Band 3: insgesamt 12 Blätter: Tobira-e: Okubi-e einer Kurtisane. 3 Doppelseiten
mit erotischen Szenen. Ato-Tobira-e: anatomische Details. 16 Seiten
Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7. A12. B6,1. B11,3. C5. (15475).
Abbildung - illustration € 2400/2800
80
49

50 Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. Bd. 1 von 1, komplett. 1. Auflage zwischen
1818-30, spätere Auflage? Bunsei (1818-1830). Kobon, Yokobon.
Hyoshi: beigefarbenes Papier mit Brücke und Vogel in Tusche. Fukuro-Toji.
Irozuri.
Insgesamt 31 Blätter. Jo: 3 Seiten im Kanbun-Stil auf blauem Grund, sign.:
Sukebei Chinken + Siegel: Keisai sowie 2 Seiten in blauer Schrift, datiert Bunsei,
Uzuki no chuin. Tobira-e: Halbfiguren einer Geisha und eines jungen Mannes.
1 Doppelseite mit Paar, Blick in den herbstlichen Garten, 20 Seiten erotische
Szenen und Detailbilder der Genitalien, 1 Seite in Sumizuri mit allerlei
Sex-Accessoires. 32 Seiten Text. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. B6,2. B6,6.
B8,5. (15475). € 500/700
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 133-148, p. 164-173
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
51
#
50
I. Shunga - Ehon
Drei Shunga-Alben. a) “Hatsu-Sakura” (Erste Kirschblüten). Hanshibon, Yokobon.
Hyoshi: Fächerblatt mit Hyotan und Kirschblüten, Bild mit Winterlandschaft.
Daisen: gedruckt mit Titel und Hototogisu vor Mond. Wa-Toji. Mikaeshi:
Reise-Sänfte unter Hängeweide im Mondschein, Paar als Schatten. Sign.:
Kisai hitsu und Siegel: Ki (= Hiroshige II, 1826-69). 12 Einzelseiten mit Paaren
beim Liebesspiel, alle außer S. 6 zeigen exakte Nachempfindungen des
berühmten Ehon von Utamaro ‘Komachi biki’. Irozuri mit Magenta. Meiji. B3,1.
B6,8. b) Insei (nicht identifiziert) “En Musubi Izumono Sugi” (Von der Vorsehung
gelenkt: jeden Abend). Hanshibon, Orihon. Hyoshi: Chirimen mit Silbersprenkeln.
Daisen: rotes Papier mit Titel. Irozuri mit Urushi. Jo: sign.: Insei. 12
Doppelseiten, Paare beim Liebesspiel, drei Männer bei einem Wettbewerb mit
schweren Münzschnüren. Hierbei handelt es sich um eine Serie, die Hokusais
‘Nami Chidori’ nachempfunden ist. 2 Doppelseiten Text. A6. B1. B4,1. B8,5.
c) Anonymus. “Ukiyo Ninjo” (Die menschliche Natur in der fließenden Welt).
Koban, Yoko-e, 9,5 x 13. Hyoshi: Rote Laterne hinter Gitterzaun. Daisen in
Form eines Kanban. 11 Einzelblätter in besch. Papierhülle. Paare beim Liebesspiel
auf einem Fond von Textilmustern in Magenta-Rot. Meiji. B1. (15529).
€ 300/350
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II. Shunga - Holzschnitte
II. Shunga - Holzschnitte
Nachfolger von Tsukioka Settei, Ende 18. Jh. 2 Doppelbuchseiten aus einem
Shunga-Buch im Yokobon-Format (12 x 19 cm). Jedes Blatt zeigt je zwei Liebespaare,
getrennt durch Shoji bzw. Schiebewand. Die Muster ihrer Gewänder
wie Swastika-Motive, Genjiko oder Wasserlinien bilden einen zusätzlichen
Reiz neben den fließenden Kurven ihrer Körper und den Linien der Innenarchitektur.
Sumizuri-e. A6. B6,6. C2,2. C4,2. D1,1. (15529). € 450/550
Suzuki Harunobu, 1724-70. Chuban, Yoko-e. Paar beim Liebesspiel, durch
die geöffnete Fusuma-Türe beobachtet von einer offenbar sehr interessierten
Dame. Der Mann im gestreiften Kimono blickt überrascht über seine Schulter
auf die Voyeurin. Neben den gedruckten Texten gibt es seitlich vom Kopf der
Dame und unterhalb der Tatami handschriftlich mit Tusche hinzugefügte Texte.
A6. B1. B7,3. B8,1. (15529). € 2600/3000
Abbildung - illustration
Suzuki Harunobu, 1724-70. Chuban, Yoko-e. Paar beim Liebesspiel liegend
auf zwei roten Futon, teils bedeckt von wattierten Yogi mit einem großen Kranich-Wappen,
im Hintergrund Byobu mit Vogel über knospendem Pflaumenbaum.
A6. B3,3. B7,2. (15529). € 1500/1800
Abbildung - illustration
55 Harunobu, 1725-70. Chuban, Yoko-e. Junge Frau, ihren jungen Liebhaber,
der sich nackt unter einem roten, grün gefütterten Kosode verbirgt, an der
Hand herbeiziehend. Auf dem breiten Futon neben den beiden schläft ihr älterer
und augenscheinlich wenig attraktiver Ehemann unter einem dick wattierten
Yogi. Am Kopfende des Futon liegt ein schmaler schwarzer Obi. A7.
B4,2. B5,1. B5,5. B7,3. B8,4. C4,4. (15506). € 2200/2500
Abbildung - illustration
56 Kitao Shigemasa, 1739-1820. Koban. Aus der Serie “Kogo nijuyon ko” (24
Varianten beim Geschlechtsverkehr) das Blatt ‘zwei’. Sadistische Szene mit
einem Mann, der eine Dame zum Geschlechtsverkehr zwingt, indem er die
Hand eines Knaben führt, der der Dame ein gezücktes Schwert an den Hals
hält. A8. B3,1. B6,1. D2. (15475). € 250/300
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 44, p. 67
• Fagioli, Firenze 2004, No. 11, p. 40
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
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Kitao Shigemasa, 1739-1820, oder Kitao Masayoshi, 1764-1824. Zwei
Koban, Yoko-e. a) Liebespaar vor einem roten, mit blühendem Pflaumenzweig
dekoriertem Byobu. b) Liebespaar in inniger Vereinigung unter Yogi-Decken,
sie mit einem roten Koshimaki. B5,3. B7,2. B7,3. B11,4. (15529). € 450/550
58 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Enshoku
hoya ho” (Sensual Colours, A Phoenix released in the Field). Blatt mit einer
Frau mit einem roten Koshimaki um die Hüften geschlungen, sich mit einem
jüngeren Liebhaber vergnügend. Neben dem Paar schläft der augenscheinlich
ältere Ehemann unter einem grünen Moskitonetz. Bei dieser Serie handelt
es sich um eine von nur zwei oban-formatigen Shunga-Serien, die Koryusai
gemacht hat. Die andere ist “Shikido torikumi juniban”. Entstehungszeit zwischen
1775 und 1777. A7. A13. B1. B3,1. B5,1. B7,3. B8,4. C4,4. (15506).
• Abgeb. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 27, p. 108
• Vgl. Fagioli, Firenze 2004, No. 8, p. 36 € 2000/2500
Abbildung - illustration
59 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Shiki
torikumi juniban” (Twelve Holds of Love), eine der beiden berühmten obanformatigen
Shunga-Serien von Koryusai. Die frontale Ansicht der Genitalien
scheint eine von Koryusai bevorzugte Darstellung zu sein, die er hier zudem
kombiniert mit der Gegenüberstellung von ‘nackten’ und ‘bekleideten’
Partien. Ein Mann in wattiertem, gestreiften Kosode sich mit einer Dame vergnügend,
deren mehrlagige Gewänder er bis zum roten Koshimake hochgestreift
hat. A7. B3,3. B5,1. B5,5. B7,3. B8,2. B12,2. B13,1. (15506).
€ 2200/2600
• Abgeb. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 28d, p. 112
• Vgl. Fagioli, Firenze 1997, No. 41, p. 65
• Vgl. Fagioli, Firenze 1990, No. 27, p. 44
Abbildung - illustration
60 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Shikido
Tokkumi Juni Tsugai” (Zwölf verschiedene erotische Paar-Stellungen - Weg zur
Liebe). Kurtisane mit ihrem Liebhaber nackt auf einem Futon liegend beim Liebesspiel,
im Hintergrund wattierte sog. Yogi-Decke vor einem Byobu mit Aki
no Nanakusa-Motiv. Bei stürmischen Liebesspiel hat sich ihre Frisur gelöst
und ihr Schildpatt-Kamm ist herausgerutscht. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A8. B3,1. B6,2. B8,4. B11,3. D1,3. (15475). € 1600/2000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 38, p. 60
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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61 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Shikido
Tokkumi Juni Tsugai” (Zwölf verschiedene Ringkämpfe in erotischer Hinsicht).
Kurtisane in Kirschblüten-gemustertem Gewand mit ihrem Liebhaber bei Liebesspiel
auf zwei Futon eingerahmt von wattierten Decken und einem Byobu,
im Hintergrund Fusuma mit Seigaiha-Wellenmuster. Am Kopfende steht ein Tabakobon.
Fein abgestufte Rottöne beherrschen die Farb-Skala. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A8. B4,2. B6,2. B7,3. B8,1. D1,1. (15475). € 1800/2000
Abbildung - illustration
62 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Chuban, Yoko-e. Aus der Serie “Furyu
no shunppo” (Elegante Form des Beischlafs) das Blatt ‘Nakuko no san’
(Frau mit Kind). Paar beim Liebesspiel auf Futon unter einem Moskitonetz,
die Frau gleichzeitig einem Kind die Brust gebend. Lt. umgebendem Text
hat die Frau schon 30 Kinder gehabt, die allerdings - bis auf sieben - alle gestorben
sind. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7.B5,5.B6,2.B7,3.B11,2.
(15475). € 500/600
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 7, p. 35
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
63 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Chuban, Yoko-e. Kurtisane mit ihrem
Liebhaber beim Liebesspiel auf zwei Futon. Die bis auf ihr rotes, sog. Koshimaki-Lendentuch
nackten Körper werden eingerahmt von seinem in zwei Rottönen
gestreiften Kimono, dem ihrigen in elegantem Grau mit Blütenmustern
und der sog. Yogi-Decke, die dick wattiert und mit Shibori-Färbung dekoriert
ist. Die Liebesszene spielt sich in einem eleganten Raum ab mit einer Shishi-
Figur auf einem Dai-Tischchen in der Tokonoma, wo ein Kakejiku mit Wellen-
Motiv hängt. Am Futon steht ein Hibachi mit Tetsubin, daneben ein Chawan.
Im Hintergrund ein Byobu mit einem Paradiesfliegenschnäpper über blühendem
Pflaumenblaum. Die verschiedenen Rottöne kontrastieren harmonisch
mit einem hellen Grün und Graugrün. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A7.
B3,1. B5,5. B6,1. B7,3. B8,1. (15475). € 800/900
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 66, p. 114
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
64 Isoda Koryusai, tätig ca. 1765-1788. Chuban, Yoko-e. Junges Mädchen beim
Liebesspiel mit einem jungen Mann auf Tatami vor einer Engawa-Veranda, die
den Blick auf einen blühenden Pflaumenbaum freigibt. Sowohl der Pflaumenbaum
als auch die wattierten Kimono deuten auf Winter hin. Auf einer Wand
Fusuma mit Farn- und Bambus-Darstellung. Neben dem Paar ein Tabakobon
und eine Tabakstasche mit Pfeife darauf. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A8. A12. B6,1. B7,3. B8,1. C3. (15475). € 800/1000
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 67, p. 115
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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65 Torii Kiyonaga, 1752-1815. Hashira-e, 67,1 x 11,8 cm. Aus der Serie “Sode
no maki” (Ärmel-Bildrollen) Paar - sich küssend - bei Liebesakt. Dat.: 1785.
Karazuri. A6. B1. D3,4 (oben links). (15506). € 3500/4500
66 Torii Kiyonaga, 1752-1815. Chuban, Yoko-e. Aus der Serie “Imayo junikan”
(Zwölf Varianten der modischen Stellungen) das Blatt ‘Konoe’ (Ast). Dame
beim Liebesspiel mit jugendlichem Liebhaber im Garten unter einem blühenden
Päonienstrauch. In einem Fries oberhalb ist das Buch ‘Koi su Chou Unina
tatsu tomo Mai ... Hana no Kuchibiru tsuiya toramashii (Liebe... ich bin im Begriff
die Lippen der Blumen zu pflücken) erwähnt. Sammler-Siegel: Marco &
Fagioli. A7. B3,1. B11,3. C4,5. (15475). € 1500/1800
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 46, p. 81
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 31, p. 46
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 50, p. 69
Abbildung - illustration
67 Torii Kiyonaga, 1752-1815. Oban, Yoko-e. Paar beim Liebesspiel, der Mann
mit einem wattierten Winter-Gewand. Die dicken Winterdecken türmen sich
hinter den beiden. Die Dame in seliger Erwartung seines Ergusses liegt mit geschlossenen
Augen, ihren Kopf auf beide Hände aufgestützt. Das Kanzashi,
das sie verloren hat, liegt vor ihr auf dem gestreiften sog. Shiki-Buton. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A15. B6,4. B6,5. B7,2 (teils braun). C4,8. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 58, p.73 € 250/30
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 230
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Im Stil von Torii Kiyonaga, 1752-1815. Sode no maki (Ärmelbild - sleeve
scroll), als Makimono montiert. Elf Hashira-e mit Darstellungen von Liebespaaren
unterschiedlicher Gesellschaftsschichten und ein Bild mit drei Typen
von Vagina, aufgeklebt auf eine Rolle. L insgesamt 758,2 cm, H 12 cm. Raffinierte
Ausschnitte ergeben sich durch die sehr schmale und lange Form. Das
letzte Blatt zeigt drei runde Kartuschen mit Nahsicht einer Vagina, dazu beschriftet:
Manjyu Shinkai no zu (Das erste Öffnen des runden Kuchens), Jyobonkai
no zu (Das Öffnen nach Jobon-Hand-Geste), Inrankai no zu (Das wollüstige
Öffnen). Außen: Mit Shibugaki bestrichenes Papier. Unter der sehr brüchigen
Seide des Umschlags wird das Papier eines frühen, englisch/japanischen
Wörterbuchs sichtbar. Meiji-Ausgabe. A4. B1. B5,2. B6,1. B7,1. D1,1. (15518)
€ 400/500

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69 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Aiban, Yoko-e. Kurtisane mit ihrem Liebhaber
beim Liebesspiel, die Dame liegt auf der Seite und hält sich mit ihrer linken
Hand an seinem linken Handgelenk fest. Dicke Winter-Futon. Sammler-
Siegel: Marco & Fagioli. A7. B3,3. B5,1. B5,5. B7,3. B8,2. B12,2. B13,1. (15475).
• Vgl. Fagioli, Firenze 1990, No. 45, p. 52, anderes Blatt aus derselben Serie
€ 600/700
70 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Aiban. Paar beim heimlichen Liebesspiel,
neben ihnen ein Kerzenständer aus Eisen, ein sog. ‘teshoku’. Lt. ihres
Gesprächs haben sie Angst, entdeckt zu werden und sind deshalb in Eile.
Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A5. B3,2. B5,5. B8,1. B10. C2,1. D2. (15475).
Abbildung - illustration € 500/600
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II. Shunga - Holzschnitte
71 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Paar beim Liebesspiel,
im Hintergrund türmen sich dick wattierte Decken. Die Dame unter einem rotgestreiften
und einem schwarzen Kimono einen ehemals roten, sog. Koshimaki-Unterrock
tragend. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. B3,3. B5,4. B7,2.
B8,2. B10. B11,3. D1,1. (15475). € 500/600
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 54, p. 88
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 52, p. 56
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
72 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Ehon kantan
no makura” (Kopfkissen der Freude). Kurtisane mit ihrem Liebhaber beim
Liebesspiel. Die Dame trägt über ihrem roten Koshimaki einen dezenten grauen
Kimono mit Netzmuster und der seitlich sichtbare Byobu zeigt eine Fischer-
Szene, überdies sehr harmonisch abgestimmte Farben! Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A7. A12. B5,5. B6,1. B8,1. D1,1. (15475). € 1000/1200
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 56, p. 90
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1997, No. 67, p. 81
• Abgeb. Fagioli, Firenze 1990, No. 49, p. 54
Abbildung - illustration
73 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Eine Dame, vermutlich eine Kurtisane,
die sich mit unvollendeter Frisur auf ihren Schminkkasten mit Spiegelstand
stützt, wenig beteiligt an den Anstrengungen, denen sich ein hinter ihr knieender,
junger Mann in hellgrauen Kosode hingibt. Dass sie gerade mit ihrem
Make-up beschäftigt war, zeigt ebenfalls das Tuch, das sie um die Schultern
geschlungen hat. A7. B3,1. B5,1. B6,1. B7,3. B8,8. C3. C4,3. D3,1. (15506).
€ 2200/2600
• Abgeb. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 34, p. 122
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
74 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Die schon ältere Besitzerin eines Teehauses
in einem eleganten, schwarzen Uwagi über zwei unterschiedlich gestreiften
Aigi-Gewändern, gibt sich dem Vergnügen hin, mit ihrem jungen, sie
leidenschaftlich küssenden Angestellten in violettem Kosode. Im Hintergrund
ist durch die geöffneten Fusuma das Treppengeländer zu sehen. A8. B3,1.
B5,4. B6,1. B7,3. B8,1. B10,2. C4,4. (15506). € 2400/300
• Abgeb. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 36d, p. 125
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 230
Abbildung - illustration
75 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Aiban. Paar beim Liebesspiel in einer
dem Kubihiki ähnlichen Stellung, wobei die Dame sich am Gürtel des Mannes
festhält und er ihre Beine bzw. Ferse hält. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A7. B3,3. B5,4. B6,2. B7,3. B8,2. (15475). € 600/700
• Abgeb. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 52, p. 85
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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76 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Koshoku
zue juniko” (Bilder von zwölf Varianten von Wollust). Kurtisane mit ihrem
Liebhaber beim Liebesspiel unter einem Emon-kake (Kimono-Ständer), auf
dem einige ihrer prächtig gemusterten Gewänder hängen, umgeben von einigen
Geräten des Chanoyu. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8. A12. B5,5.
B6,2. D2. D3,4. (15475). € 650/750
Abbildung - illustration
77 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Koshoku
zue juniko” (Bilder von zwölf Varianten von Wollust). Junge Kurtisane mit
ihrem Liebhaber beim Liebesspiel im Steingarten bei einem Bambuszaun vor
einem Beet mit Chrysanthemen. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8. A12.
B5,5. B6,2. B8,2. D2. D3,4. (15475). € 600/700
Abbildung - illustration
78 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Koshoku
zue juniko” (Bilder von zwölf Varianten von Wollust). Kurtisane mit Liebhaber
beim Liebesspiel auf ihrem in Shibori-Technik gefärbten Gewand unter
einem Moskito-Netz. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8. A12. B5,5. B6,2.
D2. D3,4. D4,2. (15475). € 450/550
Abbildung - illustration
79 Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Koshoku
zue juniko” (Bilder von zwölf Varianten von Wollust). Kurtisane mit Liebhaber
beim Liebesspiel vor einem Byobu mit Bild einer großen Kiefer unter einer
wattierten sog. Yogi-Decke in Kimono-Form auf einer gestreiften Matte. Sammler-Siegel:
Marco & Fagioli. A8. A12. B5,5. B6,2. B8,2. D2. D3,4. (15475).
€ 500/600
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Katsukawa Shuncho, tätig 1780-96. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Koshoku
zue juniko” (Bilder von zwölf Varianten von Wollust). Kurtisane beim Liebesspiel
auf einem roten Futon, teils bedeckt mit einem Yogi. Im Hintergrund
Byobu mit Bild einer großen Kiefer. Variation des vorigen Blattes. B7,1. B8,1.
D1,1. D3,1. (15529). € 2000/2400
Abbildung - illustration
Katsukawa Shuncho, tätig 1780-1796. Oban, Yoko-e. Aus der Serie
“Imayoirokumi no ito” (Modische Methoden der Verführung). Ein Liebespaar in
inniger Vereinigung auf einem Futon liegend. A7. B3,2. B6,6. B7,3. B8,1. B8,4.
B8,6. B10,2. C2,2. C2,5. C4,3. D2. (15519). € 500/600

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II. Shunga - Holzschnitte
97 Chokyosai Eiri, tätig ca. 1790-1800. Oban, Yoko-e. Eine Kurtisane, ihr weißes
Katabira-Sommergewand lose um die Schultern gelegt und mit dem grauen,
fein gemusterten Kosode ihres Kunden hantierend, der gerade seinen Höhepunkt
erreicht hat. Hinter dem Paar sieht man den Fuß eines Tsuitate, ein Tablett
mit Ess-Schalen und einen Sake-Choko. Im Vordergrund fungiert ein
Byobu als Rahmen für die Darstellung. A7. B3,1. B5,1. B6,1. B7,3. B8,1.
B11,2. C4,4. D2. (15506). € 1000/1200
Abbildung - illustration
98 Kikugawa Eiri, tätig ca. 182O, zugeschrieben. Oban, Yoko-e. Aus der Serie
“Fumi no kiyogaki” (Getreue Wiedergabe der weiblichen Schönheit). Kurtisane
mit ihrem Liebhaber, der noch sein Fundoshi-Lendentuch trägt, beim Liebesspiel
auf grünen Decken und dem karierten Stoff seines Kimonos hinter
einem Stellschirm mit Bambus-Motiv. Dat.: ca. 1801. A5. B3,3. B5,5. B7,3.
B8,1. B8,4. C2,1. D4. (15391). € 600/700
99 Ikeda Yoshinobu Eisen zugeschrieben. Zwölf Koban, Yoko-e. Vollständiger
Shunga-Satz mit je einem Liebespaar beim Liebesspiel in der Natur oder
im Interieur. Eines der Blätter trägt auf einem Stellschirm die Inschrift “Inraku
tonaka” (Wollust inmmitten des Ostens?) und ist wahrscheinlich der Name des
Albums. Im Passepartout und in roter Kassette. Kinginzuri. A5. B3,1. B4,4.
B5,5. B6,7. B7,3. B8,4. B10,1. B11,3. B13,1. C4,1. D2. (15326).
Abbildung - illustration € 3000/3600
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II. Shunga - Holzschnitte
104 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Oban, Yoko-e. 9. Blatt aus der Serie “Ehon
Tsuhi no Hinagata” (Illustrierte Modelle von Paaren). Kurtisane mit sog. Schmetterlings-Frisur
mit einem eleganten Liebhaber in gestreiftem Kimono beim Liebesspiel,
beide mit feinen Papiertüchern hantierend. Ihr roter Koshimaki-Unterrock
als Rahmen für die unverhüllt dargestellten Geschlechtsteile. Dynamischer
Fluß der Gewänder um die Körper, an der linken Kante begrenzt durch
einen Byobu. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8. B3,3. B4,3. B6,2. B7,2.
B8,1. B11,3. B13,1. C4,4. D4. D4,2. (15475). € 1400/1600
• Vgl. Hayashi, Y./Lane, R., Tokyo 1997, Vol. 13, p. 38/39
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
105 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Oban, Yoko-e. 9. Blatt aus der Serie “Ehon
Tsuhi no Hinagata” (Illustrierte Modelle von Paaren). Kurtisane mit aufwendiger
Schmetterlings-Frisur mit ihrem elegant gekleideten Liebhaber nach dem
Liebesspiel, teils verdeckt von einem Byobu. Die Kurtisane trägt einen Aigi-Kimono
mit Chrysanthemen-Muster und angesichts des Winters liegen auf dem
Futon teils mit Pelz gefütterte Decken. Es handelt sich bei diesem Blatt um
eine Variante. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli. A8. B3,3. B6,2. B7,2. B8,1.
B8,4. B11,4. C3. C4,4. D2. D3,1. (15475). € 1200/1400
• Vgl. Fagioli, Bruxelles 1989, No. 83, p.127: Variation dieses Blattes aus der
Slg. Beres
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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II. Shunga - Holzschnitte
106 Yanagawa Shigenobu, 1787-1832. Ein Samurai mit Mino-Stroh-Umhang
über dem dreilagigen Gewand und langen Momohiki-Hosen vergnügt sich
unter einem Strohdach im Freien mit einer Kurtisane in violettem Uwagi-Gewand.
Ihr roter Koshimaki ist ebenso wie ihr schwarzes, verrutschtes Schultertuch
mit Linien in der Art von schäumenden Wellen gezeichnet. Hinter den
beiden steht ein schneebedeckter Schirm, auch rechts von dem Paar ist der
beschneite Boden sichtbar. A7. B3,1. B5,1. B6,1. B7,3. B8,1. C4,4. (15506).
€ 1500/2000
• Abgeb. Uhlenbeck/Winkel, Amsterdam 2005, No. 64, p. 175
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 1, p. 23
Abbildung - illustration
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Yanagawa Shigenobu, 1787-1832. Oban, Yoko-e. Liebespaar - offenbar ein
Dienstmädchen und ein Diener - in einem Lagerraum mit zusammengeklappten
Byobu und Holzdosen beim Liebesspiel. Die Form der Augen typisch
Osaka, wohingegen die Darstellung der Kleider auf den Lehrer Hokusai hinweist.
B1. B3,1. B8,1. (15529). € 1300/1600
Abbildung - illustration
107
111

II. Shunga - Holzschnitte
108
113

III. Shunga-Malerei
III. Shunga-Malerei
114 Fragment eines Makimono. Farben, Deckweiß und Tusche auf hellgrauem,
geleimtem Papier. Sog. ‘Mizu-Age’-Szene (verkaufte Defloration): der Mann
nähert sich einer jungen Frau, die von einer älteren Teehausdienerin mit rotem
Kopftuch festgehalten wird. Kambun-Meister? Ca. 1660-1675. Auf dünnes
Washi mit Glimmer kaschiert. 29,3 x 29 cm. Brüche in der Leimung, oben
rechts einige hellblaue Flecken. (15475). € 450/550
Abbildung - illustration
115 Emakimono. Kräftige Farben, Tusche und Deckweiß auf gelblichem Papier.
12 Szenen mit höfischen Paaren beim Liebesspiel, erkennbar an den typischen
langen Haaren im sogenannten Suihatsu-Stil der Frauen und den Hüten
vom Typ Eboshi oder Kammuri der Männer. Die häufig in Kaskaden fallenden
Haare der Damen sind bei den meisten Szenen, vor allem denjenigen, in denen
das Paar unbekleidet ist, ein wesentliches Gestaltungsmerkmal, die Hüte der
Herren bilden den notwendigen Gegenpol. Das Vorsatzpapier ist vorne mit
dem typischen Wolkenmotiv geschmückt, die Rückseite ist mit einem feinen
Blüten-Damast kaschiert. Die Rolle ist in ihrer ganzen Länge auf der Rückseite
mit einem dichten, silbernen Glimmer bedeckt. Die Darstellungen ähneln
stark den Kompositionen der im Uhlenbeck/Winkel auf Seite 66-67 abgebildeten
Rolle. Vor allem die zweite Szene ist fast identisch mit Abb. 1d, S. 67.
Die ungewöhnliche Stellung des stehenden Paares weist seltene Vertikalen
auf. Die Linienführung ist trotz der rundlichen Körperlichkeit etwas steifer. Auffällig
sind der prächtige, roten Brokat imitierende Kimono der dritten Szene und
das in leuchtendem Orange gestaltete Innenfutter in der 11. Szene. Allgemein
sind die Farben gut erhalten. Spätes 17. Jh. H 28,5 cm, Gesamtlänge 533
cm. Knicke, starker Wurmfraß und Löcher, Flecken. (15475). € 3600/4000
117 Emakimono mit zwölf verschiedenen Liebesszenen in sehr feiner, detailreicher
Malerei in Tusche, kräftigen Farben, Deckweiß, Gold und Silber. Titel:
Shunjo Gadai (Gemälde-Sujet der sinnlichen Begierden). Inhaltsverzeichnis in
Kanji mit Lesung in Katakana. 1. Taikaku (Gemach im Schloß) ... (Hofdame),
2. Maiko (Tänzerin), 3. Machi no Kaka (Mütterchen aus dem Stadtviertel), 4.
Musume (junge Frau), 5. Koshimoto (Kammermädchen), 6. Uba (Kinderfrau),
7. Tekake oder Dekake (Abwesenheit des Hausherrn), 8. Mamataki (Küchenmädchen),
9. Nakai (Dienerin), 10. Keiko (Schulung, Übung), 11. Joro (Kurtisane),
12. Tayu (routinierte Künstlerin). 2 Siegel, die den Künstlernamen von
Settei aufweisen: Shinten’o & Tsukioka Masanobu und ein weiteres Siegel. 1.
Szene: Hofdame in weißem Hada-Juban (Untergewand) mit Brief in den Händen,
ihr offenbar chinesischer Liebhaber wartend neben ihr auf den Futon liegend,
hinter ihnen ein wattierter Yogi. 2. Szene: Maiko mit jungem Samurai
beim Vorspiel. 3. Szene: Frau mittleren Alters beim Liebesspiel auf ihrem rot
114

III. Shunga-Malerei
117
115

gefütterten Kimono, Sperma in Silber. 4. Szene: Junge, noch wenig erfahrene
Frau mit jungem Chonin. 5. Szene: junges Kammermädchen mit einem
jungen Samurai-Abkömmling. 6. Szene: die Kinderfrau mit dem Baby und Samurai,
reichlicher Spermafluß in Silber, auf Goza-Matte. 7 Szene: Küchenmagd
mit Chonin, viel Silber. 8. Szene: Frau mit einem Samurai. 9. Szene: ältere Dienerin
mit Chonin. 10. Szene: Onnagata mit der typischen Kappe auf dem Kopf
und nicht so junge Frau. 11. Szene: Kurtisane mit ihrem jungen Liebhaber. 12.
Szene: Tayu in weißem Aigi und rotem Koshimaki mit Liebhaber vor gefaltenem
Futon beim Liebesspiel. Tsukioka Settei, 1710-87, zugeschrieben. Für
eine ähnliche Rolle vgl. Uhlenbeck/Winkel ‘Japasene Erotic Fantasies’, Nr. 12,
pg. 84-85. Besonders die Malweise der Genitalien, Haare, Füße, Fußnägel
und ähnliche Details ist identisch. Das Vorsatzpapier ist vorne mit dichtem
Goldblatt bedeckt und hinten mit chin. Brokat kaschiert. Die Rückseite der
Rolle ist mit oxidierten Silber-Rechtecken in der Art von Okibirame locker bestreut.
H 33, L 548 cm. Gleichmäßig geknickt. (15475).
• Abgeb. Fagioli, Firenze 2004, No. 40-49, p. 92-101. € Preis auf Anfrage
Abbildung - illustration upon request
118 Rollbild. Tusche, teils laviert, dazu kräftiges Rot und dünnes Deckweiß auf
gräulichem Papier. Ama mit Awabimesser zwischen den Lippen am Strand stehend
und ihren roten Koshimaki-Unterrock auswringend, dabei beobachtet
von ihrem Söhnchen, das eine Awabi-Muschel in den Händen hält. Stil des
Utamaro. 106,5 x 29,5 cm. Moderne, farblich sehr fein abgestimmte Montierung
mit Lackknäufen, Holzdose und Karton. (15236). € 1500/2000
Abbildung - illustration
119 Fünf Fragmente aus einem Emakimono. Helle Farben, Tusche und Deckweiß
auf dünner, papierkaschierter Seide. Jedes Blatt zeigt ein Paar beim Liebesspiel.
Die Darstellung der Köpfe der Männer erinnert an Koryusai oder die Katsukawa-Meister,
während die Köpfe der Frauen eher der Osaka-Schule zugeordnet
werden können. H je 35, Br zwischen 43 und 47 cm, ein breiteres (80
cm) mit der Darstellung einer ‘menage a ... trois’, wobei die 2. Dame energisch
den Mann am Fuß zieht.. Spätes 17. Jh. Vor allem die Partien mit Deckweiß
stark berieben, fleckig. Ränder leicht ausgefranst. (15475). € 1500/1800
120
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116
III. Shunga-Malerei
Anonymer Meister aus dem Umkreis des Tomioka Eisen. Kräftige Farben, Tusche,
Deckweiß und Metallpulver auf hellgrauer Seide. Kurtisane mit ihrem jugendlichen
Liebhaber. Beide tragen besonders elegante Gewänder mit Shibori-Musterung,
sie einen Drachen-Obi. 29,8 x 42,8 cm. A5. B1. D1,1. (15529)
Abbildung - illustration € 1200/1400

III. Shunga-Malerei
117
117

III. Shunga-Malerei / IV. Literatur über Shunga
IV. Literatur über Shunga
121 ANONYM. “Fleurs du Japon”. Geneve. 1969. 117 S. 110 SwAbb. Brosch.
Französisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 15/20
122 DENSMORE, MARIANNE. “Les Estampes erotiques japonaises”. Paris. 1973.
Nachdruck der Original-Ausgabe von 1961. 70 einzelne Bl. S. 39 FbAbb., 19
SwAbb. Schutzumschlag, ungebunden. Französisch. (15496). € 20/30
123 EVANS, TOM & MARY ANNE. “Shunga. The Art of Love in Japan”. New York,
London, Ontario. 1975. 302 S. 14 FbAbb., SwAbb. Ln. Schuber. Englisch.
Neu. (15496). € 50/60
118
114
120 118

IV. Literatur über Shunga
124 ETIEMBLE, RENE. “Studie über Erotik und Liebe im Alten China”. Stuttgart,
München, Genf, Paris. 1970. 180 S. FbAbb., SwAbb. Ln. Schutzumschlag.
Deutsch. Neu. (15496). € 30/40
125 FAGIOLI, MARCO. “Utamaro, Koi no Hutosao”. Florenz. 1977. 118 S. 19 FbAbb.
Brosch. Italienisch. Neu. (15496). € 40/50
126 FUCHS, EDUARD. “Illustrierte Sittengeschichte vom Mittelalter bis zur Gegenwart.
Renaissance/ Die galante Zeit/ Das bürgerliche Zeitalter”. München.
1909/10/12. 500/484/496 S., 430/429/500 SwAbb. Geb. HbLn. Deutsch. Gebrauchsspuren.
DAZU: FUCHS, EDUARD. “Illustrierte Sittengeschichte vom Mittelalter
bis in die Gegenwart. Die galante Zeit”. 2. Ergänzungsband. München.
1911. 328 S. SwAbb. Ln. Deutsch. Gebrauchsspuren. (15496). € 120/150
127 FUKUDA, KAZUHIKO. “Ukiyo-e no Higiga II” (Geheime Karikaturen in
Ukiyo-e), Bd. 2 von 2 Bd. Tokyo. 1979. 212 S. 111 FbAbb. & zahlreiche
SwAbb. Schuber. Japanisch. (15496). € 10/15
128 HAYASHI, YOSHIKAZU. “Enbon Kenkyu: Shunsho” (Research on Erotic Japanese
Books: Shunsho). Vol. 4. Tokyo. 1963. 252 S. SwAbb. Geb. Schuber.
Japanisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 20/30
129 HAYASHI, YOSHIKAZU. “Enbon Kenkyu: Toyokuni” (Research on Erotic Japanese
Books: Toyokuni). Vol. 7. Tokyo. 1964. 302 S. SwAbb. Geb. Schuber.
Japanisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 20/30
130 HAYASHI, YOSHIKAZU. “Enbon Kenkyu: Shigemasa” (Research on Erotic Japanese
Books: Shigemasa). Vol. 10. Tokyo. 1966. 293 S. SwAbb. Geb. Schuber.
Japanisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 20/30
131 HAYASHI, YOSHIKAZU. “Enbon Kenkyu: Hokusai” (Research on Erotic Japanese
Books: Hokusai). Vol. 12. Tokyo. 1968. 301 S. SwAbb. Geb. Schuber.
Japanisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 20/30
132 HAYASHI, YOSHIKAZU. “Enbon Kenkyu: Kiyonaga to Shuncho” (Research on
Erotic Japanese Books: Kiyonaga and Shuncho). Vol. 14. Tokyo. 1976. 311
S. SwAbb. Geb. Schuber. Japanisch. Gebrauchsspuren. (15496). € 20/30
133 HIGASHIOJI.TAKU. “Nihon no Makura-e” (Japanische Kopfkissenbilder).
Tokyo. 1966. 193 S. FbAbb. SwAbb. Brosch. Schuber. Japanisch. Neu. (15476).
€ 10/15
134 HIGASHIOJI, TAKU (HG). “Imayo Tsuma Kagami”. (Geschichte der Frauen im
modernen Stil). Drei Bände mit farbigen, zensierten Faksimile-Drucken nach
Harunobu, Faden-Bindung. DAZU: 1 Heft mit Erläuterungen und Schwarz-
Weiß-Abb. Tokyo. 1975. Japanisch. In Stoff-Schuber. In Original-Karton. Neu.
(15496). € 120/150
119

IV. Literatur über Shunga
135 HIGASHIOJI, TAKU. “Meiji no Higa” (Geheime Ukiyo-e der Meiji-Zeit). Tokyo.
1977. 151 S. 47 FbAbb. & zahlr. SwAbb. Schuber. Japanisch. (15496).
€ 60/80
136 HIGASHIOJI, TAKU. “Utamaro no Uta-Makura Higajo” (Utamaros Shunga-
Album ‘Uta-Makura’). Tokyo. 1980. 119 S. FbAbb. SwAbb. HbLn. Schuber.
Japanisch. Neu. (15496). € 120/150
137 HIGASHIOJI, TAKU. “Hokusai no Namichidori Higajo” (Hokusais Shunga-
Album ‘Namichidori’). Tokyo. 1981. 103 S. FbAbb. SwAbb. HbLn. Schuber.
Japanisch. Neu. (15496). € 100/130
138 KRAUSS, FRIEDRICH/SATOW, TAMIO. “Japanisches Geschlechtsleben. 1.
Band: Das Geschlechtsleben in Sitte, Brauch, Glauben und Gewohnheitsrecht
des Japanischen Volkes. 2. Band: Abhandlungen und Erhebungen über das
Geschlechtsleben des Japanischen Volkes”. Leipzig. 1931, 3. Auflage.
520/653 S. SwAbb. Ln. Deutsch. Gebrauchsspuren. (15496). € 100/120
139 KRAUSS, FRIEDRICH. “Das Geschlechtsleben in Glauben, Sitte, Brauch und
Gewohnheitsrecht der Japaner”. 2., neu bearb. Auflage. Leipzig. 1911. 292
S. 256 SwAbb. Ln. Schutzumschlag. Deutsch. Limitierte Auflage, Privatdruck,
Nr. 1230. Gebrauchsspuren. (15496). € 70/80
140 LANE, RICHARD. “Shunga Books of the Ukiyo-e School I. Moronobu. Series
I”. 6 Hefte mit Fadenheftung, pro Heft ein faksimiliertes und teils zensiertes
Ehon. Dazu ein Heft mit dem Titel ‘Erotik in der Genroku-Zeit’ mit einer japanischen
und englischen Erläuterung. Tokyo. 1973. Nr. 224 von 400. Leiden-
Schuber. Neu. (15496). € 80/100
141 LANE, RICHARD. “Shunga Books of the Ukiyo-e School II. Moronobu. Series
II”. Tokyo. 1974. 7 Hefte mit Fadenheftung, pro Heft ein faksimiliertes und teils
zensiertes Ehon. Dazu ein Heft mit dem Titel ‘Erotik in der Genroku-Zeit’ mit
vollständiger Inhaltsangabe der 7 Hefte, dazu Fotos, teils farbig, und einer japanischen
und englischen Erläuterung. Nr. 456 von 500. Leinen-Schuber. Neu.
(15496). € 80/100
142 LANE, RICHARD. “Shunga Books of the Ukiyo-e School: III. Prints by Moronobu
and Kambun Master”. 6 Leporello-Alben mit zensierten Faksimile von
Moronobu, dazu 1 Zukan mit Bildern der Manji-Ära. Dazu ein Heft mit Erläuterungen
in Englisch und Japanisch und Schwarz-Weiß-Abb. Tokyo 1975. Nr.
24 von 500. Leinen-Schuber. Neu. (15496). € 80/100
143 LANE, RICHARD. “Shunga Books of the Ukiyo-e School: IV. Moronobu and
the Kambun Master”. 8 Hefte mit Fadenbindung, pro Heft ein faksimiliertes und
teils zensiertes Ehon. Dazu ein Heft mit dem Titel ‘Meisterwerke der Empon’
mit Erläuterungen in Englisch und Japanisch. Tokyo. 1978. Nr. 24 von 500.
Leinen-Schuber. Neu. (15496). € 80/100
120

144 LANE, RICHARD. “Shunga Books of the Ukiyo-e School: V. Hambei and the
Kamigata Masters”. 7 Hefte mit Fadenbindung und 1 Leporello-Album, pro Heft
ein faksimiliertes und teils zensiertes Ehon. Dazu ein Heft mit japanischer und
englischer Erläuterung. Tokyo. 1979. Nr. 29 von 500. Leinen-Schuber. Neu.
(15496). € 80/100
145 LANE, RICHARD. “The Early Shunga Scroll. The Erotic Theme in Japanese
Painting and Prints”. Tokyo. 1979. ca. 280 S. Zahlreiche FbAbb., SwAbb. Ln.
Schutzumschlag. Japanisch. Englisch. Neu. (15496). € 60/80
146 LANE, RICHARD. “Makura-e. Shunga”. (Kopfkissenbilder). Tokyo 1995. 177
S. 33 FbAbb. 71 SwAbb. Ln. Schuber. Japanisch. Neu. (15496). € 100/130
147 RAWSON, PHILIP. “Weltgeschichte der erotischen Kunst. Band I. Die Erotische
Kunst des Ostens”. Hamburg. 1969. 378 S. FbAbb. SwAbb. Ln. Deutsch.
Gebrauchsspuren. DAZU: SCHMIDT, RICHARD. “Beiträge zur Indischen Erotik.
Das Liebesleben des Sanskritvolkes”. Berlin. 1922, 3. Auflage. 691 S.
Keine Abb. Ln. Deutsch. Gebrauchsspuren. (15496). € 40/50
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IV. Literatur über Shunga/V. Shunga-Netsuke und Gerät
UHLENBECK C./WINKEL M. “Japanese Erotic Fantasies. Sexual Imagery of
the Edo Period”. Amsterdam 2005. 256 S. Zahlreiche FbAbb. Ln. mit OU.
Englisch, neu. . € 60/70
V. Shunga-Netsuke und Gerät
Hako-Netsuke in Form eines Tuschesteins mit einem Brust-Porträt des Daruma
auf der versenkten Oberseite, darüber in Siegelschrift: Mempekizen (Zen-
Meditation vor der Wand). Im Inneren der Dose, eingesetzt aus Elfenbein in
fein geschnitztem Detail und eingefärbt in Rot und Schwarz ein Paar beim Liebesspiel.
Shitan-Holz, das Himotoshi verstärkt mit einem Elfenbein-Ring und
auf einer eingesetzten, grünlich glasierten Keramik-Kartusche sign.: KAN. Ritsuo.
1. H. 18. Jh. Vgl. La. S. 870-879. H 6,1 cm. (15104).
• Ogawa Haritsu liebte ‘Trompe d’oeils’ besonders, dazu gehörte auch das
Spielen mit verschiedenen Materialien, denen er gerne ein anderes Aussehen
gab, als eigentlich typisch für das Material war. Seine Einlagen in Keramik,
die wie Holz oder Lack wirken sollen, sind Legende. Auch das Thema
‘Daruma’ findet sich häufiger in seinem Oeuvre. H 6,1 cm. € 4000/5000
Abbildung - illustration
Hako-Netsuke, rechteckig. Auf dem gewölbten Deckel, Oberseite wie punziert,
in feinem Relief mit gravierten, leicht eingefärbten Details eine Okame-Maske
mit Seidenschnur und Quast. Im Inneren der Dose ein Paar beim Liebesspiel.
Spätes 19. Jh. 4,7 x 3,3 cm, H 2 cm. (15104). € 1200/1500
Abbildung - illustration
121

151 Dosen-Netsuke in Form eines sitzenden Tanchozuru, der den Schnabel unter
seinen linken Flügel gesteckt hat. Im Inneren der Dose in vollplastischem Relief
mit fein gravierten, leicht eingefärbten Details Paar beim Liebesspiel. Elfenbein
mit sehr fein geschnitzten und gravierten Details, die Augen des Kranichs
eingesetzt aus dunklem Horn, die typische ‘Kappe’ bei dieser Sorte aus
roter Koralle. Auf eingelegter Rotlack-Reserve sign.: RYUHO. Nicht registrierter
Künstler aus dem frühen 20. Jh. Br 5,5 cm. (15513). € 600/800
Abbildung - illustration
152 Dosen-Netsuke in Eiform aus gelblich-rotbraun verfärbtem Elfenbein mit Altersrissen
und schöner, glasiger Gebrauchspatina. Im Innern auf der einen Seite
in sehr feiner, detaillierter Gravur mit rot und dunkel eingefärbten Details ein
Paar beim Liebesspiel. Letztes Drittel 19. Jh. L 5,2 cm. (15477). € 400/500
Abbildung - illustration
153 Onna-Daruma, ganz eingehüllt in das lange Gewand. Die Unterseite ist zu öffnen
und verbirgt eine Shunga-Darstellung, nämlich das weibliche Geschlechtsteil,
eingesetzt aus Elfenbein mit fein gravierten und rot und schwarz
eingefärbten Details. Auch das Gesicht ist aus Elfenbein, während der übrige
Körper aus Nadelholz ist, mit teils abgeriebener, dunkler Patinierung. 2. H. 19.
Jh. H 5,4 cm. Vgl. für ein sehr ähnliches Stück mit fast identischem Innenleben
Fr. S. Krauss, Tafel XIX. (15477). € 700/800
154 Okame stehend in dem langärmeligen Kimono einer jungen Frau und einem
sog. Hari-bakama (weiter und langer Hosenrock, unter den Füßen umgeschlagen).
Sie hält in der Rechten einen riesigen Stößel von eindeutig phallischer
Form, umkränzt von Shimenawa. Ihre zum Mund geführte, im Ärmel
versteckte linke Hand deutet die Geste der Geschämigkeit (jap. hazukashii) an
und ihr selig lächelndes Gesicht verrät ihre Gedanken. Marines Elfenbein, sehr
fein und subtil geschnitzt. Sign.: ICHIYUSAI. Naoharu, M. 19. Jh. Vgl. La S. 505.
H 4,4 cm. Standing Okame wearing a long-sleeved kimono and a so called hari-bakama.
In her right hand she holds a pestle of phallic form, which is ornamented with shimenawa.
Marine ivory, very well carved and lightly stained. Signed Ichiyusai (Naoharu). Mid 19th cent.
(15502). € 1500/1800
Abbildung - illustration
155 Okame, rittlings auf einem großen Pilz sitzend. Sie trägt ein mit Kiefern geschmücktes
Gewand. Ihr hingebungsvoller Gesichtsausdruck verrät die Freude,
die ihr ihre Position und die - ihre erotischen Gefühle - auslösende Form
des Pilzes machen. Elfenbein mit schöner, warmer Gebrauchspatina. Natürliche
Himotoshi. Mitte 19. Jh. L 3,8 cm. (15527). € 1800/2200
Abbildung - illustration
156
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V. Shunga-Netsuke und Gerät
Okame mit genüßlichem Gesichtsausdruck, sich amüsierend mit der langen
Nase einer Tengu-Maske. Dunkelbraunes Holz mit fein gravierten Details. Mit
Rotlack-Siegel sign.: GEN?. H 4,1 cm. (15104). € 2800/3500
Abbildung - illustration

V. Shunga-Netsuke und Gerät
149 150
155 157 156
159 160 158
157 Okame im Gewand und mit Frisur einer Hofdame hockend auf einem flachen
Matsudake-Pilz, hinter ihr liegt ein riesiger Pilz, dessen phallusförmige Form
ihren süffisant verschmitzten Gesichtsausdruck erklärt. Elfenbein mit dunklen
Verfärbungen und einer schönen, gold-gelben Gebrauchspatina. Sign.: SHUN-
ZAN. Nicht registrierter Künstler. Letztes Drittel 19. Jh. L 4,3 cm. (15477).
Abbildung - illustration € 500/600
123

158 Stehende Okame, den rechten Arm verschämt zum Munde führend, was eine
Geste der Geschämigkeit ist - wohl wegen unzüchtiger Gedanken, die sie hat.
Holz, ganz bedeckt mit Gesso, das Gesicht und die nackten Füße weißlichgrau,
das Gewand steingrau mit grünem Saum, das Untergewand rot. Im
Boden sign.: SOKO & KAKIHAN. Toshiyama Soko, einer der besten Schüler von
Gyokukin, der das Werk von Tessai studierte. vgl. UR 1100. H 4,8 cm. A Tessai
influenced study of a standing Okame, the delightful figure coyly hiding her face with the
sleeve of her robe gesso decorated in grey with green and red hems and with the white gesso
face and feet shadowed to emulate wear. Signed Soko (Toshiyama) and kakihan. (14758).
Abbildung - illustration € 750/850
159
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Okame als Kurtisane, stehend auf Geta mit vor dem Bauch gebundenem Obi,
über dem ihre Brüste unbekleidet hervorkommen, auch ihre Beine sind ab
dem Knie sichtbar. Dunkelrot-braunes Holz mit schöner Gebrauchspatina. H
6 cm. (15104). € 1300/1500
Abbildung - illustration
160 Okame, breitbeinig sitzend in weitem Gewand hinter einer Tengu-Maske, streichelt
die spitze Nase der Maske. Ihre Wonne versucht sie hinter dem Ärmel
zu verbergen, der ihren Mund verdeckt. Dunkelrot-braunes Holz mit feinen
Gravuren. Sign.: KASHUN. Vgl. La. S. 597, ohne Angaben. 2. H. 19. Jh. Br 4
cm. (15527). € 1200/1500
Abbildung - illustration
161 Okame, nackt stehend und sich ihre nassen Haare auswringend. Hirschhorn
mit fein geschnitzten Details und schöner, gold-gelber Patina. Haarknoten eingepflockt.
2. H. 19. Jh. H 7,2 cm. (15378). € 700/800
Abbildung - illustration
162
#
V. Shunga-Netsuke und Gerät
Der Glücksgott Fukurokuju stehend in langem Gewand, in beiden Händen
einen steifen Fächer unter seinem spitzen Bart haltend. Hirschhorn, der verlängerte
Kopf bei diesem Modell mehr als zwei Drittel der Gesamtlänge von
10,6 cm ausmachend. Schöne, gold-gelbe Gebrauchspatina. . € 360/420
Abbildung - illustration
163 Manju, zweiteilig rund und gewölbt. In versenktem Relief mit fein gravierten Details,
grau-braun und rot eingefärbt, die sitzende Figur eines Shojo mit einer
Art Gurke oder Harikata in der Rechten, jedenfalls in eindeutig phallischer
Form. Die auf der Unterseite in feiner Gravur gezeigte Opferschale trägt Opferfrüchte,
deren Anordnung an eine Vagina erinnert. Sign.: Masatoshi & Kakihan.
Vgl. La. S. 734. 2. H. 19. Jh. ø 4,9 cm. (15477). € 600/700
164 Kintoki rittlings sitzend auf der umgeknickten, langen Nase einer Tengu-Maske.
Elfenbein, fein geschnitzt und graviert und teils farbig gefaßt. Auf eingelegter
Rotlack-Reserve sign.: HOSHU. 1932- . Tsuyoshi Yamagata. Vgl. Kinsey S.
218. H 4,4 cm. (15513). € 300/350
124

V. Shunga-Netsuke und Gerät
167 154 161
168
165
172 166 151
125

V. Shunga-Netsuke und Gerät
165 Ama, eingeschlummert auf der Schale einer riesigen Awabi-Muschel, bedeckt
mit kleinen Meeresschnecken, unter der sich ein Oktopus versteckt hält. Sie
trägt einen Koshimaki-Rock und hat die langen Haare in einem sog. Uma-noshippo
Knoten zusammengeschlungen. Elfenbein mit sehr fein geschnitzten
und gravierten Details, teils mit schöner, gelblicher Patina bedeckt. Sign.: RYU-
SUI TO. Nicht registriert. Letztes Drittel 19. Jh. Br 4,3 cm. Ama (lady diver) asleep
on a large awabi shell covered with small seasnails under which an octopus is hiding.
She wears her long hair in a so-called ‘uma-no-shippo’-knot and a koshimaki skirt. Ivory with
very finely carved and engraved details and a glossy patina. Signed Ryusui to. Not registered.
(15502). € 3000/3500
Abbildung - illustration
166 Ama, nur mit einem Fundoshi (Lendentuch) bekleidet, sitzend auf der Schale
einer großen Awabi-Muschel und sich eine Haarsträhne auswringend. Auf der
Muschelschale liegen in vollplastischem Relief eine Makigai, bezeichnenderweise
eine Venusmuschel (Hamaguri) und eine Kaki (Auster). Eine unter der
Schale liegende Trompetenmuschel bildet das Himotoshi. Rotbraunes, dicht gemasertes
Holz. Sign.: SHIGEMITSU. M. 19. Jh. Fast identische Abb. Vgl. La S.
948. H 4,4 cm. s. Lazarnick, könnte auch jünger sein. (15502). € 1800/2200
Abbildung - illustration
167 Ama, stehend, nur mit Binsenschurz bekleidet, sich mit der Linken die nassen
Haare auswringend, in der Rechten das Messer. Hirschhorn mit schöner
Gebrauchspatina. H 7,8 cm. Die Beine sind eingepflockt. (15477). € 350/400
Abbildung - illustration
168 Bauer mit sichtlichem Vergnügen bei dem Versuch, einer vermeintlichen Dame
den Saum ihres Kimono umzuschlagen, nicht realisierend, daß es sich bei der
Dame um eine Füchsin! in menschlichem Gewand handelt, die den mit einem
Tenugui verhüllten Kopf weggedreht hat. Elfenbein mit sehr fein gravierten und
subtil eingefärbten Details. Sign.: RYOMIN. 19. Jh. Vgl. La S. 883ff. Br 4,1 cm.
Peasant trying to open the Kimono of a so called lady, who is turning her head covered by
a tenugui away, not realising that she is a disguised fox. Ivory with very finely engraved details
lightly stained. Signed Ryomin. 19th cent. (15502). € 1500/1800
Abbildung - illustration
169 Mann in gegürtetem Gewand, sich bückend, um seine rechte Sandale zu befestigen.
Dabei rutscht ihm seine kurze Jacke hoch und gibt seinen nackten
Hintern frei, unter dem sein Hund sitzt und ihn genüßlich leckt. Seinem mürrischen
Gesichtsausdruck nach zu schließen, erfreut sich der Hund mehr als
sein Herr. Elfenbein mit fein geschnitzten Details und glasiger Patina. Auf der
Unterseite des Sockels in ovaler Reserve sign.: x.kapKeisui. Mitte 19 Jh. H 3,8,
L 4,6 cm. Vgl. für eine vergleichbare Darstellung den Katalog von Sagemonoya,
wo unter Nr. 5 eine Okame in ähnlicher Stellung mit einem Frosch angeboten
wurde. (15477). € 800/1200
Abbildung - illustration
126

V. Shunga-Netsuke und Gerät
170 173
171
169
170 Akrobat mit einem Korb als Hut auf dem Kopf, bekleidet nur mit einem Lendentuch,
aus dem die Spitze seines Geschlechtsteils hervorschaut. Er hat das
rechte Bein senkrecht zum Kopf geführt, so daß er seine Wange an seinen
Fuß legen kann. Er sitzt dergestalt mit verschränkten Armen und sein lächelnder
Gesichtsausdruck verrät deutlich sein Wohlbefinden. Elfenbein mit fein geschnitzten
und leicht gravierten, dunkel eingefärbten Details. Schöne, goldgelbe
Gebrauchspatina. 1. H. 19. Jh. H 4,7 cm. (15477). € 750/900
Abbildung - illustration
171 Nackte Frau hockend neben einem Holzeimer im Bad und sich mit einem Handtuch
den Rücken abtrocknend. Elfenbein mit schöner, glasiger Gebrauchspatina,
die Haare fein graviert und dunkel eingefärbt. Im Boden des Eimers sign.:
TOMOCHIKA. Edo-Schule, 2. H. 19. Jh. H 3,9 cm. (15477). € 500/600
Abbildung - illustration
172 Affe von den acht Tentakeln eines Oktopus umschlungen. Elfenbein mit sehr
fein graviertem Fell des Affen, die Augen beider Tiere eingelegt aus dunklem
174
127

V. Shunga-Netsuke und Gerät
Horn. Sign.: IKKOSAI. Osaka, letztes Drittel 19. Jh. Vgl. La S. 512. Br 3,7 cm.
Monkey embraced by the eight tentacles of an octopus. Ivory, slightly stained, the fur of the
monkey very finely engraved, eyes inlaid dark horn. Signed Ikkosai. Osaka-school, last third
of 19th cent. (15502). € 1500/1800
Abbildung - illustration
173 Hand mit einem großen Pilz von eindeutig phallischer Form. Holz mit dunkler
Patinierung, teils abgerieben. Natürliche Himotoshi. Br 7,1 cm. (15477).
Abbildung - illustration € 400/500
174 Harikata in Form einer großen Figur des Glücksgottes Fukurokuju mit stark verlängertem
Schädel. Hirschhorn mit schöner, glasiger, gold-gelber Gebrauchspatina.
H 15,1 cm. (15477). € 600/800
Abbildung - illustration
175 Penisring oder Reizring aus Schildpatt, einem für diesen Gebrauch besonders
brauchbaren Material! Der als Stütze und auch Schmeichler für die Dame dienende
Ring besteht aus drei miteinander verbundenen Ringen mit offener
Längsseite, wodurch er sich der jeweils nötigen Größe anpasst. L 5, ø 3,2 cm.
Über den Gebrauch derartiger Geräte geben Darstellungen auf Ukiyo-e Holzschnitten
Auskunft. Vgl. auch Fr. S. Krauss, ein fast identisches Gerät auf Tafel
XI und XIII. (15477). € 250/300
Abbildung - illustration
128
152
162 175 176

V. Shunga-Netsuke und Gerät
176 Schirmgriff aus Hirschhorn in Form eines stark stilisierten, aufrecht stehenden
Kappa, der vor der Mitte seines Körpers mit beiden Händen eine Gurke umfaßt.
Die erotische Anspielung ist offensichtlich. Der Haar-Ansatz der Rose für die
Darstellung des Schopfes des Kappa benutzt. L 10,8 cm. (15477). € 300/360
Abbildung - illustration
177 Chinesisches Liebespaar, die Dame mit gebundenen Füßen in hellroten Schuhen
mit grüner Sohle. Schweres Porzellan mit weißlich-grauer Glasur, die Details
in Schwarz und hellen Farben. Frühes 20. Jh. H 4,8, L 5,7 cm. (15477).
€ 120/150
178 Sake-Schälchen aus Porzellan in Pfirsich-Form, die Unterseite fein reliefiert
und bemalt in Form der Genitalien mit spielender Hand. Im Spiegel diesbezügliches
Gedicht. Frühes 20. Jh. H 3,2, ø 2,1 cm. (15477). € 60/80
179 Dankon (Phallus) aus grauem Granit, die weiße Aderung geschickt ausgenutzt
für die Details. L 21,2 cm. “Es könnte sich hierbei um eine Requisite handeln,
wie sie z.B. anläßlich des Erntefestes am Tagata-Schrein am 15. März verwendet
wurde. Bei diesem Yang-Fest wird der Dankon vom männlichen Reisgott
zur weiblichen Aratahime, der sog. Prinzessin des wilden Feldes gebracht.
(15477). € 400/480
180 “Coco de Mer” oder Seychellennuß (lat. Lodoicea seychellarum), deren eindeutig
erotische Form viele Sammler auf der ganzen Welt gefunden hat. Heimisch
ist die zur Familie der Palmengewächse gehörende Meereskokosnuß,
das Wahrzeichen der Seychellen, auf den Inseln Praslin und Curieuse. Lange
Zeit rankten sich Legenden um die immer wieder an fernen Stränden angespülte,
erstmals 1563 von Garcia de Orta beschriebene Nuß. 1768 löste Brayer
du Barre das Geheimnis ihrer Herkunft, als er die Palme auf Praslin fand
und mit einer ganzen Schiffsladung voll zurück nach Europa segelte. Br 30 cm.
(15333). € 500/700
• Ex Slg. E. Eiermann, gesammelt ca. 1960
Abbildung - illustration
180
129

Bibliographie Shunga:
130
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• WINZINGER, F.: Meisterwerke der Erotischen Kunst Japans, München 1977.
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133

181
#
VI. Holzschnitte
VI. Holzschnitte
Okumura Masanobu, tätig ca. 1686-1764. Hashira-e. Shoki in chinesischer
Kleidung mit großem Hut, sein gezücktes Schwert in der Rechten, mit wild entschlossenem
Gesichtsausdruck. Sign.: Hogetsudo Okumura Bunkaku Masanobu
kin zu & Siegel: Tanchosai. Dat.: ca. 1745. B5,7. B8,3. D1,1. (15532).
• Vgl. Gentles,M.O. “Clarence Buckingham Coll. of Jap. Prints”. Vol. 1, No. 103
Abbildung - illustration € 450/550
182 Uki-e, wörtlich: Perspektiv-Bild. Perspektive war in Japan lange unbekannt und
es ist das Verdienst von Okumura Masanobu, diese europäische Darstellungsweise
um die Mitte des 18. Jh. eingeführt zu haben - angeblich über
eine chinesische Übersetzung. Danach haben sich die Meister der Torii-Schule
dieser Darstellungsweise angenommen, so daß es wahrscheinlich ist, daß
die vorliegende Arbeit aus einem ihrer Ateliers stammt. In kräftigen Farben gedruckt,
teils handkoloriert, mit Deckweiß und Urushi akzentuiert. Interieur eines
hochherrschaftlichen Hauses, umgeben von breiter Engawa, mit Blick in einen
großen Garten, in dem aus Anlaß des bevorstehenden Kirschblüten-Festes
mehrere Gaukler und ein Akrobat, der auf der Spitze eines Stabes einen Handstand
macht, die Gäste unterhalten. Im Vordergrund wird der soeben eingetroffene
Ehrengast von dem Hausherrn, einem Samurai und einem Wakashu
ehrerbietig begrüßt. Alle bereits Anwesenden lugen neugierig hinter den gestaffelten
Fusuma hervor. 40,3 x 56,2 cm. Papier gebräunt, brüchig und Fehlstellen.
(15475). € 2800/3400
Umschlag innen, vorne - inside front cover
183 Torii Kiyonobu I, tätig ca. 1664-1729. Kakemono-e. Oiran barfuß stehend in
reichem Gewand und ihrer Maiko, deren Gewand mit Kakihan geschmückt ist,
eine rote Beere an einem Blätterzweig zeigend. Sign.: Yamato hippin eshi
(Maler in jap. Manier) Torii Kiyonobu & Siegel: Kiyonobu. Verlag: Hangi-ya Shichirobubei.
Handkoloriert. A4. B5,7. B8,3. C2,4. C3. Unterer Bildbereich angesetzt.
(15458).
• Vgl. für ein sehr ähnliches Blatt “Jap. Holzschnitte Slg. Winzinger”, 1990, S. 23
€ 100/150
184 Torii Kiyomasu I, tätig ca. 1690-1720, vermutlich ein jüngerer Bruder des
Kiyonobu. Kakemono-e. Titel: “Kyo Shijodori - Nakamura Chiya” (Die Shijo-
Straße in Kyoto). Der Schauspieler Nakamura Chiya als Kurtisane in reichem
Gewand auf hohen Geta mit einem großen, gestreiften Schirm in der Rechten
stehend bei einem rot blühenden Pflaumenbaum. Sign.: Torii Kiyomasu, Siegel:
Kiyomasu. Verlag: Komatsu-ya in Yushima Ten’jin, On’na-Zaka no Shita.
A4. B4,2. B5,2. B6,1. C2,4. Unterer Rand angesetzt. (15458).
• Vgl. “Kabuki Through Theater Prints”, Michener Coll. 1990, S. 22
€ 120/180
134

185
VI. Holzschnitte
186
187 181
192

185
#
186
#
187
#
188
#
189
#
VI. Holzschnitte
Torii Kiyonaga, 1752-1815. Oban von einem Diptychon. Bankett in einem
Haus des Yoshiwara. Ein Kunde in Kosode liegt in Gesellschaft zweier Damen
auf einem Futon unter einer Decke und hält eine lange Pfeife in der Rechten.
Vor ihnen auf dem Boden Tabletts mit Porzellanschälchen und Rauchwaren.
Durch die offene Schiebetür Blick in einen schneebedeckten Garten mit Bambuszaun
und einen Kiefernast. Sign.: Kiyonaga ga. Karazuri. A5. B3,3. B4,2.
B5,1. B7,3. B8,4. B13,1. C4,6. C4,7. C4,8. (15519). € 800/1000
Abbildung - illustration
Torii Kiyomine, 1787-1868. Oban. Aus der Serie “Furyu goyomatsu” (Modische,
fünfnadelige Kiefer). Brustbild einer Kurtisane mit einem Hagoita-Schläger,
ihre Kamuro mit dem zugehörigen Federball. Beliebte Beschäftigung zu
Neujahr. Sign.: Kiyomine ga. Verlag: Tsuru-ya Kiemon. Zensur: Kiwame. A8.
B3,1. D5. (15519). € 600/700
Abbildung - illustration
Suzuki Harunobu, 1724-70. Chuban. Kurtisane bei einem geheimen Treffen
mit ihrem Liebhaber, einem Samurai, der, um nicht erkannt zu werden, ein
Tuch um den Kopf gebunden trägt. Das Paar, begleitet von zwei Kamuro, steht
vor einer großen, schwarzen Laterne. Sign.: Harunobu ga. Dat.: ca. 1766. A5.
B1. B3,3. (15532).
• Vgl. Tokyo Nationalmuseum, Kat. No. 530 € 2000/2400
Abbildung - illustration
Suzuki Harunobu, 1724-70. Doppelbuchseite. Aus der Serie “Ehon haru no
nishiki” (Bilderbuch der Brokate im Frühling). Drei Damen auf Terrasse stehend,
eine vorbeifliegende Nachtigall beobachtend und ihrem Gesang lauschend.
B7,2. D2. D3,4. (15532). € 250/300
Suzuki Harunobu, 1724-70. Doppelbuchseite aus der Serie “Ehon haru no
nishiki” (Bilderbuch der Brokate im Frühling). Eine Dame im offenen Schreibzimmer
an einem Tischchen sitzend und den an einem Bach stehenden,
blühenden Pflaumenbaum im Garten betrachtend. B3,3. B4,2. D3,1. D3,4.
(15532). € 250/300
190 Okada Gyokuzan, 1737-1812. Zwei Buchseiten aus Dichter-Serien. a) der
Dichter Onakatomi no Yoshinobu Ason (Nr. 49) mit Gedicht. In einer Kartusche
oben ein Gedicht über Liebe aus der Sammlung der schönen Gedichte “Shikashu”.
b) die Dichterin Yushi-naishin’no-ke Kii (Nr. 72) mit Gedicht. In einer
Kartusche ein Gedicht über Liebe aus der Kurzgedicht-Sammlung “Kinyo
Waka-shu”. Die romanisierte Lesung der Gedichte und eine freie Übersetzung
liegen den Blättern bei. B5,4. B6,2. B7,3. B10,2. B11,2. B11,4. C3. (15512).
€ 240/280
136

191 Kitao Shigemasa, 1739-1820. Drei doppelte Buchseiten aus der Serie “Shashin
Kacho zue” (Bilder von Blumen und Vögeln). a) “Choshun-bara ni Aoshitodo”.
Vogelpaar (lat. Emberiza spodocephala) bei blühenden Rosen. b) “Momiji
ni Yatsugashira” (Eichelhäher, lat. Orostachs japonicus auf Ahornbaum).
c) “Akamatsu ni Soshicho” Soshi-Vogel (lat. Leiothrix lutea) auf alter Akamatsu-Kiefer.
Dat.: 1827. A12. B5,5. B7,2. B11,4. (15504). € 280/320
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VI. Holzschnitte
Isoda Koryusai, tätig ca.1765-1788. Hashira-e. Falke, sitzend auf einem
rot blühenden Pflaumenbaum und einen vorbeifliegenden Vogel gespannt beobachtend.
Dat.: ca. 1775. A6. B5,2. B8,2. (15532).
• Vgl. Gentles,M.O. “Clarence Buckingham Coll. of Jap. Prints”. Vol. 2, No.
119, € 500/600
Abbildung - illustration
193 Katsukawa Shunei, 1762-1819. Oban. Die Schauspieler Ichikawa Komazo
II (1770-1801) und Arashi Ryuzo mit gezückten Schwertern in einer Rolle.
Sign.: Sharaku ga. Verlag: Tsuta-ya Jusaburo. Sammler-Siegel: Marco & Fagioli.
A7. B1. B3,3. B5,5. B7,1. (15475)
• Dieser Holzschnitt stellt wirklich ein interessantes Problem dar. Die beiden
Schauspieler sind stilistisch von der Hand Katsukawa Shuneis. Die Linien
sind zu fein und nicht expressiv genug, um von Sharaku zu stammen, obwohl
es auffallende Ähnlichkeiten bei der Darstellung der Füße und Fußnägel
gibt. Vor allem die Gesichter der Schauspieler lassen die Arbeit eines
Künstlers der Katsukawa-Schule vermuten, Mund, Nase und Nasenlöcher
sind stilistisch in Drucken von Shunsho (1726-1792) zu finden. Sharaku
zeichnete Nasenlöcher immer vollständig schwarz und nicht tropfenförmig,
das Innere weiß belassend. Die zu nahe zusammen stehenden Augenbrauen
verleihen den Gesichtern einen schmalen Ausdruck, derartig nicht vorkommend
in Sharakus Darstellungen. Im Hinblick auf Arashi Ryuzo, gibt es
5 Drucke von Sharaku, aber er porträtierte ihn kein einziges Mal mit einer
langen, leicht gebogenen Nase (vgl. Sharaku Exhibition, Tobu Museum of
Art 1995, Nos. 8, 33, 42, 65 und 103). Allerdings ist zu berücksichtigen, das
die Signatur ‘Sharaku’, ebenso wie die Marke des Verlegers ‘Tsutaya Jusaburo’
und das Kiwame-Siegel im ‘Key-block’ gedruckt wurden. Es existiert
ein anderer Druck dieses Holzschnittes mit der Signatur von Shunei. Sind
wir hier etwa dem Geheimnis der Identität von Toshusai Sharaku auf der
Spur?
This print is a real case. The figures are stylistically closer to Katsukawa Shunei,
the lines are too fine and not expressive enough to be of Sharaku’s hand,
though there are certain similarities such as the lines drawing the feet and
feet-nails. Especially the depiction of the faces makes one believe that this
print is a composition by a Katsukawa-School artist, the style of drawing the
lines of mouth, nose and nostrils is found in prints by Shunsho (1726-1792).
Sharaku did not use a drop shaped outline for nostrils leaving the inside
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VI. Holzschnitte
white, he always drew them just in black. The eyebrows are too close together,
giving the faces a somewhat narrow appearance of a kind not to be
found in Sharakus prints. With regard to the figure of Arashi Ryuzo: Sharaku
did 5 prints of this actor but portrayed him never with such a long, slightly
beaked nose (cp. Sharaku Exhibition, Tobu Museum of Art 1995, Nos. 8,
33, 42, 65 and 103). However the signature of Sharaku as well as the publisher’s
seal and the kiwame seal are printed in the key block. There exists
another proof of this print with the signature by Shunei. Is this print eventually
hinting at the identity of Toshusai Sharaku?. € 3500/4500
Abbildung - illustration
Kitagawa Utamaro, 1754-1806. 32,2 x 7,8 cm. Blumenarrangement mit Binsen
und blühendem Wasserwegerich in einem rechteckigen Bronze-Basin mit
Wellenmuster. Das chin. Gedicht darüber lautet “Kumpu yori minami kitaru,
dengaku chozu biryo” (Ob der Süden entsendet den nach Weihrauch duftenden
Windhauch, laue Kühle entschwillt doch dem Kaiserpalast). Nach Julius
Kurth “Utamaro”, Seite 315, Nr. 514 handelt es sich um eine dreiteilige Serie
zu Blumenarrangements, die aus der frühen Schaffenszeit des Künstlers
stammt. Sign.: Utamaro hitsu. A6. B1. B7,3. C4,6. (15529). € 400/500
Kitagwa Utamaro, 1754-1806. Chuban. Aus der Serie “Kyoka iri fozoku junikagetsu”
(12 Monate mit Genre-Szenen und Kyoka-Gedichten) das Blatt’Shigatsu,
Yukari no Satozumi’ (April, der Dichter Yukari no Satozumi - auch der
in dem grünen Dorf Lebende). Ein Gaukler zeigt einer jungen Frau mit Kind auf
dem Arm einen sog. “Hanamido”-Tempel, wie er beim Fest zu Buddhas Geburtstag
und dem Brauch ‘Kanbutsue’ (Waschen der Buddha-Figur) am 8.
Tag des 4. Monats benutzt wird. Sign.: Utamaro ga & Siegel: Uta. Verlag: Wakasa-ya
Yoichi. Ca. 1792. A5. B5,1. B6,5. B6,6. B3,1. (15519). € 450/550
Kitagawa Utamaro, 1754-1806. Oban. Aus der Serie “Bijin Shimada Hakkei”
(Acht Schönheiten mit Shimada-Frisur) das Blatt ‘Musume Shimada’ (Mädchen
mit Shimada-Frisur). Brust-Porträts von einer älteren und einer jüngeren Dame,
beide mit Shimada-Frisur, die jüngere mit einem Papier-Kranich in den Händen.
Sign.: Utamaro hitsu. Verlag: Tsuru-ya. Um 1800. A7. B3,2. C4,5. B11,4.
(15529). € 800/900
Abbildung - illustration
197 Kitagawa Utamaro, 1754-1806. Oban. Aus der Serie “Omi hakkei” (8 Ansichten
von Omi) das Blatt ‘Wankyu Matsuyama no seiran’ (Der Liebeswahn
von Wankyu und Matsuyama). Die Kurtisane Matsuyama umklammert mit
ihrem Kimono, dessen Saum mit einem Mandarinenenten-Paar dekoriert ist,
ihren Geliebten. In einer runden Kartusche eine der Ansichten des Biwa-See.
Sign.: Utamaro hitsu. Verlag: Omi-ya Gonkuro. Dat.: ca. 1801. Karazuri. A7.
B3,3. B6,5. B6,6. B7,3. B8,6. B10,2. B13,1. C2,1. C2,3. C3. C4,7. C4,9. (1527
Abbildung - illustration € 900/1100
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Kitagawa Utamaro II, gest. ca. 1831. Oban. ‘Tsuru-ya nai: Shisaji’ (Die Kurtisane
Shisaji aus dem Tsuru-ya). Die Kurtisane sitzt in Uchikake über den Kimono
mit einer Shamisen auf dem Schoß, die sie stimmt. Oben Gedicht über
Herbst-Wind und Hagi (Süßklee). Sign.: Utamaro hitsu. Verlag: Sumimaru-ya
Jinsuke. Zensur: Kiwame, dat.: 1800-20er. Karazuri. A6. B1. B3,2. B5,1. B7,1.
B8,1. B8,4. B10. B11,1. B12,1. (15529). € 1200/1500
Abbildung - illustration
Kitagawa Utamaro II, gest. ca. 1831. Oban. ‘Seiro niwaka’ (Das Niwaka-Fest
in Yoshiwara) mit dem Untertitel “Aki no tsuki - Fufu-gitsune” (Herbstmond und
Fuchs-Paar). Brustbild eines Paares hinter Bambus-Zaun verkleidet für das
Fest im Yoshiwara-Viertel. Die Dame trägt ein grünes Gaze-Tuch über der
hohen Frisur und hält einen Mochi-Stampfer in der Rechten, er mit einem Stirnband.
Sign.: Utamaro hitsu. Verlag: Maru-ya Bun’emon. Zensur: Kiwame, dat.:
ca. 1820/25. A6. B1. B3,1. B7,1. B8,1. C4,3. (15532). € 900/1100
Abbildung - illustration
Kitagawa Utamaro II, gest. ca. 1831. Oban, Yoko-e. Prinz Genji auf einem
Apfelschimmel am Strand von Miho entlang zu Füßen der mächtigen Silhouette
des Fuji in die Verbannung reitend. Er wird begleitet von Dienern, einer
mit der eingepackten Laute. Sign.: Utamaro fude. Ca. 1825/30. A6. B1. B3,3.
B8,4. D2. (15532). € 350/400
Kikugawa Eizan, 1787-1867. Oban. Aus der Serie “Kaiko yashinai-gusa” (Seidenraupenzucht).
Eine Frau mit langer Pfeife, einer anderen Frau dabei zuschauend,
wie sie die Seiden-Kokons erhitzt und die Fäden auf eine Spindel
dreht. Ihr Söhnchen schaut interessiert in die lodernden Flammen. Sign.: Cho-
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kyusai Eizan hitsu. Verlag: Mori-ya Jihe. Zensur: Kiwame. Ca. 1810/15. A6.
B3,3. B4,2. B11,4. D5. (15532). € 350/400
Kikugawa Eizan, 1787-1867. Oban. ‘Furyu Nokiba no Ume’ (Elegante Pflaumenblüte
nahe der Veranda). Drei Kurtisanen gemeinsam die rot blühenden
Pflaumenzweige nahe der Veranda bewundernd. Eine der Kurtisanen trägt
eine in ein Seiden-Furoshiki geschlagene Dose in den Händen. Sign.: Eizan
hitsu. Dat.: ca. 1820. B3,3. C4,8. D2. (15532). € 450/550
Kikugawa Eizan, 1787-1867. Oban. Aus der Serie “Tosei ekyodai” (Moderne
Geschwisterbilder) das Blatt ‘Kinryuzan Sensoji gaku’ (Votivbild im Kinryuzan
Sensoji-Tempel). Eine Frau, sitzend auf einer Bank und einen Brief lesend,
dabei neugierieg beobachtet von zwei Jungen. Allegorische Darstellung des
in einer Kartusche gezeigten Votivbildes. Sign.: Kikugawa Eizan hitsu.
Verlag: Tsuru-ya Kinsuke. A7. B13,2. D2. (15519). € 750/850
Abbildung - illustration
Kikugawa Eizan, 1787-1867. Oban. Aus der Serie “Furyu Kitsune Kon” (Modischer
Fuchs-Laut). Kurtisane, die Hände haltend wie ein Fuchs (kitsune kon
= in Japan lautmalerisch für Fuchs-Gebell) sitzend vor Shoji, auf denen sich
die Schatten einer weiteren Gesellschaft abzeichnen, ein tanzender Gaukler
und eine sitzende Kurtisane. Sign.: Kikugawa Eizan hitsu. Zensur: Kiwame. A6.
B3,2. B5,3. C2,1. C4,9. (15529). € 600/700
Abbildung - illustration
Kitagawa Kikumaro, tätig um 1800-20. Oban. ‘Gei zukushi mitate takarabune’
(Darstellung der Künste; Parodie des Schatzschiffes). Zwei Kurtisanen auf
einem Boot, das Schatzschiff der sieben Glücksgötter parodierend. Vorne am
Bug sitzt eine Dame in der Rolle des Fukurokuju, seinen phallisch verlängerten
Kopf als Hut tragend, während hinten ‘Benten’ steht mit einem Ryui-Zepter
in der Linken, das sie wie eine Biwa-Laute hält. Sign.: Tsukimaro fude. Ca.
1804. A6. B1. B3,3. B7,3. D1,1. (15532). € 380/440
Hosoda Eishi, 1756-1829. Oban von einem Triptychon. Titel: “Fuji no uraba”
(Unter den Glyzinien). Eine Frau von der Veranda aus zwei Frauen und ein Kind
im Garten beobachtend. Eine der Frauen reicht ihr einen Glyzinienzweig mit
einem Vogel. Die Szene ist eine Parodie auf das 33. Kapitel des ‘Genji Monogatari’,
als Genjis Sohn von dessen ehemaligem Rivalen den Glyzinienzweig
erhält als Zustimmung zur Hochzeit mit seiner Tochter. Sign.: Eishi ga. Verlag:
Izumi-ya Ichibei. Dat.: 1791/92. A6. B4,2. B6,1. B7,1. D1,1. D3,1. (15532).
• Vgl. Brandt, Kl. J. “Hosoda Eishi”. Abb. 190-55, Text S. 115 € 650/750

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Hosoda Eishi, 1756-1829. Oban. Aus der Serie “Fukujin takara awase”
(Sammlung der Schätze der sieben Glücksgötter) das Blatt ‘Fukurokuju’. Eine
Frau sitzend neben einem dreibeinigen, grünen Tischchen, auf dem die Figur
eines Kranichs steht, der ebenso wie das dahinter liegende Ryui-Zepter ein
Symbol für langes Leben ist. Sign.: Eishi zu. Verlag: Eijudo. Zensur: Kiwame,
dat.: 1795. A6. B1. B3,1. B5,5. B8,3. (15532).
• Vgl. Brandt, Kl. J. “Hosoda Eishi”. Abb. 74, Nr. 196 € 2200/2500
Abbildung - illustration
Hosoda Eishi, 1756-1829. Oban. Aus der Serie “Ryaku rokkasen” (Die sechs
klassischen Dichter) das Blatt ‘Kisen Hoshi’. Brustbild einer Oiran mit einer
Muschelhälfte in der Rechten, die Koto-no-naishi zeigt, Koto spielend auf einer
Terrasse, belauscht von Nitta Yoshisada. Sign.: Eishi zu. Verlag: Eijudo. Zensur:
Kiwame, dat.: 1796. A5. B1. B3,3. D2. D3,1. (15532).
• Vgl. Brandt, Kl.J. “Hosoda Eishi”. Abb. 97, Nr. 249 € 1800/2200
Abbildung - illustration
209 Katsushika Hokusai, 1760-1849. O-Oban, Falke auf rotlackierter Stange sitzend
und nach oben zum blauen Himmel blickend. Neben dem Rotlackgestell
mit Brokatvorhang wächst ein blühender Kirschbaum. Sign: Zen Hokusai
iitsu hitsu. Sammler-Siegel: HV (Henri Vever) & Pulverer. B1. B3,3. B10.
D1,1. (15495).
• Abgeb. Hillier, London 1976, No. 726, p. 739
• Abgeb. Calza, G.C., Milano 1999, No. V.40.4, p. 309
• Ex-Coll. Vever € 8000/12000
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Katsushika Hokusai, 1760-1849. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Setsugekka”
(Schnee, Blume und Mond)” das Blatt ‘Yoshino’. Reisende mit Packpferd
und viel Gepäck auf einem Weg, der an einem Tempel vorbeiführt, dessen
Dachfirst und Torii über der weißen Pracht der blühenden Kirschbäume herausragen.
Dat.: ca. 1832. Sign.: Zen Hokusai Iitsu hitsu. A5. B1. B3,1. B6,1.
(15529). € 2600/3000
Abbildung - illustration
Katsushika Hokusai, 1760-1849. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Fugaku sanjurokkei”
(36 Ansichten des Fuji-Berges) das Blatt ‘Soshu Hakone no Kosui’
(Der Hakone See in der Prov. Sagami). Die weiße Silhouette des Fuji Berges
hinter den weichen Hügeln, die den Hakone-See umgeben. Das Ufer ist teils
von Zedern bewachsen, aus denen einige Dächer hervorschauen. Sign.: Zen
Hokusai Iitsu hitsu. A7. A12. B3,1. B7,1. B8,1. C4,5. (15529). € 3600/4000
Abbildung - illustration

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Katsushika Hokusai, 1760-1849. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Hyakunin
Isshu Uba-ga-Etoki” (The Hundred Poems by the Hundred Poets explained
by the Nurse) das Blatt ‘Ariwara no Narihira’. Reisende auf der Bogenbrücke
über den Tatsuta-gawa, in dem die roten Ahornblätter schwimmen, die von
Ariwara no Narihira in seinem berühmten Gedicht besungen wurden. Sign.:
Zen Hokusai. A8. A12. B3,1. B4,3. B6,2. C4,5. (15529). € 450/550
Abbildung - illustration
213 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Zwei Chuban. Aus der Serie “Tokaido gojusan
tsugi” (Die 53 Stationen des Tokaido-Weges) die Stationen ‘Nissaka’
und ‘Futagawa’. Ein müder Reisender auf seinem ebenfalls müden Pferd
hockend und eine Pfeife rauchend, während zwei weitere Reisende des Weges
kommen. Drei teils schwer bepackte Reisende, einer zu Pferde, am Ufer des
Sakai-Flusses. Nur dieses Blatt mit Sammler-Siegel: Tadamasa Hayashi. Karazuri.
B1. B3,3. B5,5. C4,1. (15469). € 350/450
214 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Zwei Chuban. Aus der Serie “Tokaido gojusan
tsugi” (Die 53 Stationen des Tokaido-Weges) die Stationen ‘Kanagawa’
und ‘Odawara’. Zwei Kurtisanen mit Gästen auf der Veranda eines Teehauses,
die anderen Reisenden winken und Gäste eines Teehauses bei Kanagawa,
von denen sich ein Reisender verabschiedet. Sammler-Siegel: Tadamasa
Hayashi. Karazuri. B1. B3,3. B5,5. (15469). € 450/550
215 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Zwei Chuban. Aus der Serie “Tokaido gojusan
tsugi” (Die 53 Stationen des Tokaido-Weges) die Stationen ‘Hakone’ und
‘Hara’. Zwei Sänften mit Damen, jeweils von zwei Trägern mittels Stangen
über ihren Schultern getragen, angeführt von einem Herrn entlang des Ufers
des Ashi-Sees bei Hakone und eine ausländische Reisegruppe, offenbar Chinesen,
einer zu Pferde, angeführt von Standartenträgern am Fuße des sich an
der rechten Bildkante majestätisch erhebenden Kegels des Fuji-Berges.
Sammler-Siegel: Tadamasa Hayashi. Karazuri. B1. B3,3. B5,5. (15469).
Abbildung - illustration € 500/600
216 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Zwei Chuban. Aus der Serie “Tokaido gojusan
tsugi” (Die 53 Stationen des Tokaido-Weges) die Stationen ‘Yui’ und
‘Ejiri’. Auf einer breiten Veranda sitzen zwei Samurai, einem alten Weisen in
sonderbarer Tracht dabei zuschauend, wie er auf ein großes Paneel drei Schriftzeichen
kalligraphiert, ein junger Mönch im Vordergrund reibt die Tusche an.
Bei Ejiri ein offenbar ermüdeter Sänftenträger und ein auf dem Rücken eines
müden Pferdes sitzender Treiber, ein Pfeifchen rauchend, am Fuße einer Brücke.
Sammler-Siegel: Tadamasa Hayashi. Karazuri. B1. B3,3. B5,5. (15469).
Abbildung - illustration € 500/600
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VI. Holzschnitte
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217 Katsushika Hokusai, 1760-1849. Koban, Yoko-e. Aus verschiedenen “Tokaido-Serien”
die Stationen ‘Numazu’, ‘Mariko’, ‘Fukuroi’, ‘Seki’ und ‘Akasaka’.
a) Zwei Knaben mit großen Körben auf dem Rücken, unter hohen Kiefernbäumen
mit Rechen die Nadeln einsammelnd. A8. B3,1. B5,1. B6,2. B7,2.
B8,4. B11,2. C4,7. C4,8. C4,9. b) Gäste nach einem reichlichen Mahl in wonnigen
Schlaf fallend dank des vielen Sake. Die Reibeschüssel Sign.: Yanagawa
ga. A8. B3,3. B5,2. B6,7. B7,1. B8,6. C4,5. c) der Glücksgott Daikoku
neben seinem mit all seinen Attributen gesattelten Pferdvor einem Gasthaus
stehend, eine Dienerin mit einem Tablett mit Tee herbeieilend. A9. B3,3. B5,2.
B6,2. B7,2. B8,7. B10. B13,1. C4,2. d) Reisender, der sein Gepäch und seinen
großen Hut abgelegt hat unter einer Kiefer am Ufer, läßt sich von einem
kleinen Jungen den Weg weisen. Jo und Uba auf der gegenüberliegenden
Seite am Strand von Miho unter den großen Kiefern. A9. A14. B5,2. B6,6.
B7,1. B10,2. B11,2. C4,8. C4,9. DAZU: Fehldruck der Station ‘Akasaka’, ber
dem die obere linke Seite, etwa ein Viertel des Blattes nicht bedruckt wurde.
eine Mutter ist gerade dabei, die vonihrgefertigten Geräte aufzuhängen. A9.
B3,3. B5,1.B6,2. B6,6. B7,2. B8,2. B13,1.C4,2. D3,1. (15469). € 400/500
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VI. Holzschnitte
Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. Oban. Die Kurtisane Kato (Kado) aus
dem Hause Tsuru-ya bei einem Spaziergang unter Kirschblüten in Begleitung
ihrer beiden Kamuro Fudeji und Someji, wobei eine fast ganz von Katos prächtigem,
mit einem Pfau dekorierten Gewand verdeckt wird. Sign.: Eisen hitsu.
Verlag: Ezaki-ya Kichibe. Zensur: Kiwame, dat.: ca. 1825. A6. B1. B3,3. B4,2.
C4,6. (15532). € 320/380
Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848. Oban. Aus der Serie “Shin yoshiwara
yukun nana-komachi. Kayoi Komachi” (Sieben Szenen aus dem Leben der Komachi
in Bezug zu den Kurtisanen des Shin-Yoshiwara) das Blatt ‘Owariya no
uchi Nagahama’ (Nagahama aus dem Hause Owari-ya). Die Kurtisane in prächtigem
Gewand als Kayoi Komachi, begleitet von ihrer Kamuro. Sign.: Keisai
Eisen ga. Verlag: Tsuta-ya Kichizo. Zensur: Kiwame, dat.: ca. 1830. B1. B11,2.
(15532). € 400/480
Utagawa Toyoharu, 1735-1814. Hashira-e. Shoki, seinen wild entschlossenen
Blick offenbar auf den gesuchten Teufel fixiert, stehend in chinesischer
Tracht mit wehendem Bart und Haaren. In der Rechten hält er das zum Schlag
gezückte Schwert. Sign.: Utagawa Toyoharu ga. Dat.: ca. 1800. A6. B5,7.
B8,2. D1,1. D3,4. (15532).
• Vgl. Pins,J. “Japanese Pillar Prints”. No. 919 € 450/550
Abbildung - illustration
Utagawa Toyokuni, 1769-1825. Oban. ‘Yojiro Nakamura Utazo’ (Der Schauspieler
Nakamura Utazo als Yojiro). Der Schauspieler als Affen-Gaukler sitzt vor
einem Stellschirm - dekoriert mit einer Bijin vor Fuji und Kalligraphie - und hält
den mit Kimono bekleideten Affen an der Leine. Sign.: Toyokuni ga. Verlag:
Kawagen. B1. B5,5. B8,1. (15532). € 280/350
Utagawa Toyokuni, 1769-1825. Hosoban. Der Schauspieler Sawamura Gennosuke
in der Rolle des Samurai Kinohei in einem grünen Kimono stehend mit
seinen zwei Schwertern. Sign.: Toyokuni ga. Verlag: Tsuru-ya Kinsuke. A5.
B5,5. B7,1. B8,6. B11,3. B13,1. C5. D2. D3,3. (15519). € 350/450
• Ex Coll. Succo
Utagawa Toyokuni, 1769-1825. Oban von einem Triptychon. Junger Mann
mit zwei Kurtisanen auf der Engawa eines Restaurants sitzend, die Damen die
frische Brise genießend, während er eine Mappe mit Holzschnitten mit Fischdarstellungen
öffnet. Am Horizont Fischerboote und am Strand Muschelsammler.
Sign.: Toyokuni ga. Verlag: Nishimura-ya Yohachi. Karazuri, Tsuyazuri.
A7. B3,2. B6,2. B6,6. B8,2. B8,4. B11,4. B13,1. C2,1. C2,2. D1,1. (15519)
€ 450/550

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VI. Holzschnitte
Utagwa Toyokuni, 1769-1825. Hosoban. Der Schauspieler Ichikawa Danjuro
VI in der Rolle des Sukerobu während seines berühmten Tanzauftrittes mit
Schirm,eine Flöte hinten im Gürtel steckend. Sign.: Toyokuni ga. Verlag:Nishimura-ya
Yohachi.A7. B4,1. B6,5. B11,3. B13,1. C2,4. D2. (15519). € 300/360
• Ex Coll. Succo
225 Utagawa Kunisada, 1786-1865. Oban von einem Triptychon. In einem Raum
hinter der Bühne eines Kabuki-Theaters sind Schauspieler für ein Bankett versammelt.
Vor jedem steht ein schwarz lackiertes Zenbon-Tablett mit Deckelschale,
im Zentrum Tische und Tabletts mit Tai-Fisch und weiteren Leckereien.
Im Hintergrund Kästen und Regale mit Kostümen, Requisiten und zwei
Schminkkästen mit Spiegeln. Nakamura Shichisaburo stehend und gestenreich
redend, umgeben von Iwai Hanshiro, Suketakaya Takasuke, Ogami Matsunosuke,
Ichikawa Kano’e, Seki Sanjuro, Nakamura Fukusuke und Sakata Kankichi.
Sign.: Kunisada ga. A6. B1. B11,2. B8,4. B13,2. C2,4. (15511). € 120/200
226 Utagawa Kunisada, 1823-1880. Vier Oban. Aus der Serie “Murasaki Shikibu
Genji Karuta” (Genji-Episoden nach Murasaki Shikibu) das Blatt ‘Die Kapitel
‘Nowake’, ‘Niomiya’, ‘Ukifune’ und ‘Sakaki’’. Prinz Genji meistens in Gesellschaft
von einer oder mehrerer Damen, auf dem Blatt ‘Niomiya’ melancholisch
alleine auf einem Boot einem Zug Wildgänse nachblickend. Das Blatt
‘Sakaki’ zeigt zwei erschreckte Damen, eine hinter einem Moskito-Netz. DAZU:
Chuban aus einer anderen Genji-Serie ‘Hana no en’ (Blumenbankett). Kurtisane
in reichem Gewand mit Bogen und Fächer, hinter ihr ein Ständer mit Pfeilen.
Sign.: Toyokuni ga. Verlag: Hamada-ya. Zensur: Hama/Magome & eine
dritte Marke für das Jahr 1852. Sign.: Kochoro Kunisada ga. Verlag: Tsuta-ya.
Zensur: Hama/Magome, dat.: 1852. A6. B1. B11,3. (15511). € 350/450
227 Utagawa Kunisada, 1786-1865. Zwei Oban. Schauspieler in der Rolle “Sendo
(= Bootsführer) Kingoro” stehend neben einer großen Steinlaterne. Sign.: Toyokuni
ga. Verlag: Sagami-ya Tokichi. Zensur: zwei Aratame, dat.: 1856. A6. B1.
D1,1. b) Blatt-Titel: Osaka Sumi no Shibai... Nakamura Shikan. Der Nakamura-
Schauspieler III in einer Rolle, gebeugt stehend mit Tachi. Sign.: Gototei Kunisada
ga. Kiwame. Verlag: Omi-ya Heihachi. B3,1. B8,1. C2,3. C4,3. D3,4.
(15504). € 250/300
228 Utagawa Kunisada, 1786-1865. Zwei Oban. Aus der Serie “Kingi Shoga und
Chushingura E-Kyodai” (Vier Künste: Koto, Igo, Shodo und Kaiga; Chushingura).
a) Junge Dame in langärmeligem, mit Firstziegeln gemustertem Furisode-Gewand,
stehend und ein Kakejiku entrollend, das einen blühenden Pflaumenzweig
bei einem Torii und Gedicht zeigt. Hinter ihr eine Lackdose mit Farben
und ein Porzellan-Pinselbecher mit verschiedenen Pinseln. b) Vergleich
zum 4. Akt des Chushingura, hier dargestellt von Frauen. Sign.: Chooro Kunisada
ga & Toyokuni ga. Verlag: Ezaka-ya/Mori-ya. Dat.: 1859. B1. B3,1.
B7,1. B11,4. C4,9. (15511). € 200/240
147

229
#
Utagawa Kunisada, 1786-1865. Drei Oban von Mehrblatt. Aus der Serie “Hanatori
Noriai Genji” (Blumen und Vögel, Schifffs-Reise des Genji). Prinz Genji
in Begleitung schöner Frauen auf einem Schiff, entlang eines hügeligen Ufers
fahrend, auf dem Kirschbäume in voller Blüte stehen. Sie passieren ein Boot
mit einem Shishimai-Tänzer und Musikanten, Hanami? Sign.: Toyokuni ga.
Verlag: Kaga-ya. Zensur: Aratame, dat.: 1859. B3,1. B7,1. B8,1. B11,4. B13,2.
(15526). € 240/280
230 Utagawa Kunisada, 1786-1865. Triptychon. Drei Frauen vor der abendlich
beleuchteten Kulisse von Edo mit Nihon-bashi-Brücke(?) spazierend. Die rechte
Dame ist eine Maiko mit Uchiwa in der Linken, die mittlere eine Geisha in
Kosode mit ihrer Kamuro, die mit ihrem Grillenkäfig die Aufmerksamkeit der
Maiko und einer Teehaus-Dienerin auf sich zieht. A7. B1. B3,1. B5,5. B7,1.
B8,4. C4,2. D3,5. D3,6. (15528). € 150/200
231 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus der Serie “Rokuju yoshu meisho
zue” (Berühmte Plätze in den mehr als 60 Provinzen) das Blatt ‘Awaji, Goshikihama’
(Awaji, Küste von Goshikihama). Fischer in ihren Booten die Netze
in der Bucht von Awaji einholend, am Horizont Segelboote. Sign.: Hiroshige
hitsu. Verlag: Koshimura-ya Heisuke. Zensur: Aratame, dat.: 1855. Holzschneider:
Horitomo. Kirazuri, Bokashi. A7. B3,1. B5,5. B8,8. B11,2. (15271).
Abbildung - illustration € 1000/1100
232 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus derselben Serie das Blatt ‘Bungo,
Minosaki’ (Cap von Minosaki in der Prov. Bungo). Segelboote vor Anker in der
Bucht der Halbinsel im Nord-Osten von Kyushu am Fuß der hohen, von Kiefern
bewachsenen Bergkette. Sign.: Hiroshige hitsu. Verlag: Koshimura-ya Heisuke.
Zensur: Aratame, dat.: 1856. Kirazuri, Bokashi. A7. B5,5. B8,4. B11,2.
B11,4. B13,1. C2,3. C4,5. (15271). € 750/850
Abbildung - illustration
233
#
VI. Holzschnitte
Utagawa Hiroshige I, 1797-1858. Oban. Aus der Serie “Meisho Edo hyakkei”
(100 berühmte Ansichten von Edo) das Blatt ‘Horikiri no hana-shobu’ (Der
Iris Garten in Horikiri). Vor dem Wasserlauf ragen drei große Iris in den Himmel,
der am Horizont von der Abendsonne rot verfärbt ist. Auf dem gegenüberliegenden
Ufer Besucherinnen und Bauern den Iris-Garten besuchend.
Sign.: Hiroshige ga. Verlag: Uo-ya Eikichi. Zensur: Aratame & Datum Siegel,
dat.: Mai, 1857. A5. A12. B1. C4,1. (15529). € 4500/5500
Abbildung - illustration
234 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus der Serie “Shokoku mu Tamagawa”
(Sechs Kristallflüsse in verschiedenen Provinzen) das Blatt ‘Kii Koya’ (Der
Koya-Fluß in der Prov. Kii). Zwei Pilgerer in die Betrachtung des Flusses versunken,
in dessen Hintergrund sich eine hügelige Landschaft erhebt. Dazu ein
Gedicht von dem Priester Kukai (773-835): Erlieg auch ich der Versuchung wie
148

220
231
VI. Holzschnitte
232
233
149

VI. Holzschnitte
manch vergesslicher Wanderer, tief in den Koya-Bergen Wasser zu schöpfen
am Ufer des Tamagawa?. Sign.: Hiroshige ga. Verlag: Maru-ya Kyushiro. Zensur:
Aratame, dat.: 1857. Mokumezuri, Bokashi. A5. B3,1. B7,3. C2,3. C4,1.
(15271). € 1350/1450
Abbildung - illustration
235 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Omi hakkei
no uchi” (8 Ansichten in der Prov. Omi) das Blatt ‘Mii no bansho’ (Abendglocke
des Mii-Tempels). Tempelgebäude verstreut an einem Hang unterhalb des Hiei-
Berges, ein weites Feld mit Bäumen und Reishocken und einem Dorf hinter
hohen Bäumen. Rechts oben ein Gedicht in einem Shikishi. Sign.: Hiroshige
ga. Verlag: Hoeido. Zensur: Kiwame. Bokashi. A7. B3,3. B6,5. B8,8. B10.
D3,3. (15271). € 1250/1350
Abbildung - illustration
236 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Toto meisho”
(Ansichten der Osthauptstadt) das Blatt ‘Tsukudajima Fukagawa’ (Die Tsukuda-Insel
in Fukagawa). Handelsschiffe vor Anker in der ruhigen Bucht bei Vollmond
während in kleinen Booten Fischer im Licht ihrer Fackeln angeln. Sign.:
Hiroshige ga & Siegel: Ichiryusai. Verlag: Masuda-ya Ginjiro. Zensur: Hama. Bokashi.
A7. B3,3. B6,6. B8,8. B13,1, (15271). € 650/750
237 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus der Serie “Fuji sanjurokkei” (36
Ansichten des Fuji-Berges) das Blatt ‘Shimousa Kogohara’ (Das Feld von Kogo
in der Prov. Shimousa). Großansicht eines braunen Pferdes auf einer blühenden,
grünen Hochebene mit zwei einsamen Kiefern und der Rückenansicht
eines weiteren Pferdes sowie der weissen Silhouette des Fuji am Horizont.
Sign.: Hiroshige ga. Verlag: Tsuta-ya Kichizo. Dat.: 1858. Karazuri, Mokumezuri,
Bokashi. A5. B11,3. D3,1. D4. (15271). € 1000/1100
Abbildung - illustration
238 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus derselben Serie das Blatt ‘Sagamigawa’
(Der Sagami-Fluß). Bauern staken ihre Flösse zwischen Schilf über
den Fluß am Fuße des Fuji, drei der sog. “Karashirasage” (weiße, chinesische
Reiher, für die dieser Sumpf bekannt ist) fliegen über das Wasser. Sign.: Hiroshige
ga. Verlag: Tsuta-ya Kichizo. Dat.: 1858. Karazuri, Bokashi, Mokumezuri.
A5. B3,1. B8,4. B13,1. C3. (15271). € 900/1100
239 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus derselben Serie das Blatt ‘Toto
Asukayama’ (Der Asuka-Berg in der östlichen Haupstadt). Das Kirschblütenfest
im Asuka-Park, der Kegel des Fuji im Hintergrund. Sign.: Hiroshige ga. Verlag:
Tsuta-ya Kichizo. Dat.: 1858. Karazuri, Bokashi. A7. B3,1. (15271).
€ 550/650
150

VI. Holzschnitte
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151

240 Utagawa Hiroshige, 1797-1858. Oban. Aus derselben Serie das Blatt ‘Tokaido
hidari no Fuji’ (Der Fuji von der Tokaido Strasse aus von links betrachtet).
Ein Priester und eine Frau auf einem Wege unter hohen Kiefern während
Bauern auf einem Reisfeld arbeiten, am Horizont hinter dunklen Hügeln der
schneebedeckte Kegel des Fuji. Sign.: Hiroshige ga. Verlag: Tsuta-ya Kichizo.
Dat.: 1858. Mokumezuri, Bokashi. A7. B3,1. B7,3. B8,4. B13,1. C4,5. (15271).
€ 480/560
241 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Aiban, Yoko-e. Aus der Serie “Koso goichidai
Ryaku zu” (Episoden aus dem Leben des hohen Priesters ‘Nichiren’)
das Blatt ‘Sashu Ryukei Tsunoda Nami-Daimoku’ (Nichiren-Gebet bei der Verbannung
nach Sashu). Nichiren in roter Robe mit grauem Kesa um die Hüften
stehend im Bug eines Bootes, mit einer Gebetskette die Meereswellen
zähmend. Hinter ihm Samurai sich duckend und erschreckt über die geisterhafte
Schrift in den Wellen, die Nichiren beschworen hat: Nam myo ho ren ge
kyo (Heil dem Lotos-Juwel). Sign.: Ichiryusai Kuniyoshi ga & Siegel: Toshidama
in Brunnenrand. Verlag: Ise-ya Rihei. Zensur: Kiwame, dat.: 1835/6. A6.
B1. B8,1. D1,1. (15511). € 300/400
242
#
Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Oban, Yoko-e. ‘Shotoku Taishi go-ichiran’
(Biographie des Prinzen Shotoku Taishi). Zentral in einer großen Halle am Hofe
sind gerade zwei Männer daran gescheitert, ein strahlendes Relikt - vielleicht
das buddhistische Wunschjuwel - in ihrer Mitte zu zerschlagen, beobachtet
von weiteren Hofangehörigen und dem hinter einem Vorhang sitzenden Kaiser.
Ca. 1840. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi ga. Verlag: Joshu-ya Juzo. Dat.: ca.
1840. A6. B1. B3,1. B7,3. B11,4. (15532). € 360/420
243 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Zwei Oban. Aus der Serie “Kenjo reppu
den” (Geschichten von keuschen und klugen Frauen) die Blätter ‘Yamabuki
Gozen’ und ‘Kanejo’. a) Yamabuki bekleidet mit Teilen einer Rüstung über
einem langärmeligen Furisode mit weißen Päonien auf blauem Fond, den
Faden ihrer gerade fertiggestellten Näharbeit durchbeißend. Vor ihr ein lackierter
Nähkasten mit Pflaumenmuster, neben ihr brennt ein großes Lagerfeuer. b)
Kanejo den wild gewordenen Apfelschimmel beruhigend, indem sie ihm mit
der bloßen Hand das Maul tätschelt. Beide waren Nebenfrauen des Minamoto
Yoshinaka und berühmt als sog. Frauen-Krieger. Sign.: Kochoro Kuniyoshi
ga. Verlag: Iba-ya Sensaburo. Ca. 1842. B1. B6,7. B8,1. D1,1. D2. (15511).
€ 300/400
244
#
152
VI. Holzschnitte
Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Oban. Der Schauspieler Nakamura Utaemon
IV in der Rolle des Otaka Shuden, auf dem Rücken des Fischers Ganzo
sitzend und mit seinem Katana Seppuku begehend. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi
ga & Kiri-Siegel. Verlag: Toseido. Zensur: Yoshimura & Muramatsu, dat.:
1847-48. A7. B5,4. B13,1. C4,4. (15519). € 480/580

VI. Holzschnitte
245 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Oban. Aus der Serie “Doke kenawase” (Parodie
von betrunkenen Erwachsenen) zwei Katzen und ein dicker Frosch in
menschlichen Gewändern beisammen sitzend beim sog. ‘Ken awase’-Spiel
(Jankenpon), dabei betrunkene Erwachsene parodierend. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi
giga & Siegel: Kiri. Verlag: Ibe-ya Sensaburo. Zensur: Mera & Murata,
dat.: 1847-58. A6. b6,1.B7,1. B13,2. (15511). € 250/350
246 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Oban. Aus der Serie “Hodo Yoshitsune koi
no Minamoto ichidaiki” (Szenen aus dem Leben von Minamoto Yoshitsune).
Tokiwa Gozen auf der Flucht in schneebedeckter Gebirgslandschaft mit ihren
drei Kindern, das älteste sich an die Falten ihre Gewandes klammernd, ‘Imawaka’
sich unter ihrem Rock versteckend, während sie ‘Ushiwaka’, das jüngste
- noch ein Baby - an ihrer Brust trägt. Ushiwaka ist der Namensgeber dieser
Serie! Ein Windstoß weht ihren großen Kasa-Hut weg. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi
ga in Kürbis-Kartusche & Siegel: Kiri. Verlag: Ginseido. Zensur:
Hama/Kinugasa, dat.: 1847-48. B1. B7,3. B11,2. (15511). € 150/200
247 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Zwei Oban aus der Serie “Chiyu rokkasen”
(Auswahl von sechs klugen und mutigen Helden). a) ‘Udaisho Minamoto no
Yoritomo Kyo’ als Shogun in Kariginu-Robe über violetten Sashinuki-Hosen mit
goldenem Eboshi auf dem Kopf und Fächer in der Rechten sitzend mit entschlossenem
Gesichtsausdruck, das rechte Knie aufgestützt. b) ‘Kajiwara
Genta Taira no Kagesue’. Der berühmte Feldherr nach seiner Schlacht bei Uji
knieend in blauer, zeremonieller sog. Suo-Robe mit großem, weißem Wellen-
Wappen, den Kopf umgewandt, mit schwarzem Eboshi auf dem Kopf. Beide
sign.: Ichiyusai Kuniyoshi & ga bei b) & Kiri-Siegel. Verlag: Fujioka-ya Keijiro. Zensur:
Hama/Kinugasa, dat.: 1847-48. A6. B1. B7,1. B11,2. (15511). € 150/200
248 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Zwei Oban. a) Aus der Serie “Eiyu Sanjurokkasen”
(36 Dichter und Helden) das Blatt ‘Chinsei Hachiro Tametomo’ Der
Held Minamoto no Tametomo mit entschlossenem Gesichtsausdruck in voller
Rüstung mit Hellebarde auf einem Bambusständer neben sich und Tachi
am Gürtel sitzend auf einem Bärenfell vor einer Kartusche, die eine Küstenlandschaft
mit Kiefer im Stile des Hiroshige zeigt. Im oberen Teil ein Gedicht.A6.
B1. b) Aus der Serie ‘Eiyu Yamato junishi’ (12 japanische Helden) das Blatt
‘Kajiwara Heizo Kagetoki’. Der Feldherr des Minamoto no Yoritomo als
weißhaariger Krieger in reichem Gewand sitzend am gischtumspülten Ufer mit
ausgestrecktem Arm, zwei Sode und ein Fächer neben sich, während sich
zwei seiner Krieger hinter dem Zaun mit dem Sasa-Rindo-Wappen über ihn
lustig machen. A6. B1. C4,5. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi ga (beide) a) in Kürbis-Kartusche
& beide mit Kiri-Siegel. a) Verlag: Muraichi. Zensur: Kinugasa &
Mera, dat.: 1852. Holzschneider: Minami’ita. b) Verlag: Mita-ya Kihachi. Zensur:
Aratame, dat.: 1854. A6. B1. C4,2. (15511). € 250/350
153

VI. Holzschnitte
249 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Zwei Oban. a) Aus der Serie “Yobu Hakkei”
(Militärische Kunst im Verhältnis zu den acht Ansichten) das Blatt ‘Ryukyu
Kihan: Minamoto no Tametomo’ (Rückkehr des Tametomo nach Ryukyu). Der
berühmte Krieger und Bogenschütze auf dem Schiff, das ihn nach Ryukyu
bringen soll, stehend unter einem Segel mit schwarzem Fächer in der erhobenen
Rechten. b) Aus der Serie “Goketsu Hakkei” (Acht hervorragende Persönlichkeiten)
das Blatt ‘Heisokoku Kiyomori nyudo jokai’. Das Oberhaupt der
Taira-Sippe in reichem, zeremoniellen Gewand in tänzerischer Pose einen höfischen
Hi-Ogi aus Zedernholz mit langen roten Bändern über den kahlen Kopf
haltend. Beide sign.: Ichiyusai Kuniyoshi ga & Siegel: Kiri. a) Verlag: Enshu-ya
Hikobei. Dat.: 1852. b) Verlag: Tsujigawa. Zensur: Mera & Watanabe. Dat.
1852. A6. B1. B7,1. B11,2. C4,9. (15511). € 180/250
250 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Oban. Shita-e. Tusche mit wenig Rot. Vorzeichnung
für das Blatt ‘Kakkio’ aus der Serie der 24 Beispiele chinesischer
Kindesliebe. Die Mutter mit dem Kind auf dem Schoß unter einer Kiefer sitzend
und die Hände nach dem Topf mit Goldstücken ausstreckend, den der Vater
beim Ausheben eines Grabes für ihr Söhnchen fand. Wegen ihrer großen Armut
wollten die Eltern das Kind töten, um dessen Nahrung für die Großmutter zu
haben. Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi ga. B1. B7,1. D1,1. (15511). € 300/360
251 Utagawa Kuniyoshi, 1798-1861. Chuban. Aus der Serie “Toto nijushiko”
(Spiegel der 24 Beispiele chinesischer Kindesliebe) das Blatt ‘Osho’. Um dem
Wunsch seiner Stiefmutter nach frischem Fisch nachzukommen, schmilzt Osho
mit seiner Körperwärme die Eisdecke eines Sees, woraufhin ein Karpfen auf
ihn zu schwimmt. Darüber in einer Kartusche die fragliche Episode beschrieben
von Ryukatei Tanekazu (1807-58). Sign.: Ichiyusai Kuniyoshi ga und Kiri-
Siegel. Zensur: Mera/Murata. 1847-50. DAZU: Kyogo-zuri. Kintaro nackt in
gespannter Aufmerksamkeit den Kampf zwischen einem Hahn und einem Karasu
Tengu beobachtend. Sein Gewand liegt unter einem Baum im Hintergrund.
Sign.: Kuniyoshi ga und Toshidama-Siegel. A6. B1. B7,2. B8,1. D3,4.
(15511). € 200/240
252 Utagawa Sadahide, 1807-73. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Kanadehon
Chushingura” (Speicher voller treuer Vasallen) das Blatt ‘Shodan’ (1. Akt). Die
Eröffnungs-Szene des Hachiman-Tempels mit Kono Moronao (in Schwarz)
und den beiden Daimyo Yasuchika Wakanosuke (in Gelb) und Enya hangan
Takasada (in Grün) auf dem Wege zum Tempel. Weitere Samurai in farbigen
Nagakamishimo schreiten paarweise eine Treppe neben einer großen Zeder
herunter. Im Vordergrund, vor einem Maku mit großem Mon, steht Kaoyo
Gozen in einem violetten Uchikake und reicher Frisur. Am Horizont versinkt die
rote Abendsonne hinter Segelschiffen. Sign.: Sadahide ga. Verlag: Fukawado.
Zensur: Kiwame, dat.: 1805-10. B3,1. B7,3. B11,4. B13,2. D3,1. DAZU:
Seite aus einem sog. ‘Kusazoshi’ (ill. Kinderbuch) mit dem Titel: ‘Der junge
Prinz Kinoenemaro aus der Familie Ouchi’. Dargestellt ist ein erschrecktes
154

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Paar, er mit Katana, im Hintergrund das riesige Gesicht einer Katze. A6. B1.
B7,3. B11,4. C4,5. (15511). € 120/180
Utagawa Hirosada, 1800-1867. Zwei Chuban Diptychon. a) ‘Iga koshi buyuden’
(Helden-Erzählung aus Iga). Szene im Restaurant Yamada-ya. Shigeki
Masaemon mit einem Säugling auf dem Arm, darob beschimpft von der Dame
Osode. Sign.: Hirosada. b) ‘Chuko Kyujin-en’ (Loyalität und Gehorsam). Die
berühmte Szene, wie Kurofune Chueomon den Gokumon Shobei auf der Shinmachi-Brücke
auffordert, den von ihm gestohlenen Reis-Verteilungs-Schein
(sog. Komekitte) zurückzugeben. Sign.: Hirosada & Siegel. Verlag: Meirakudo.
A6. B3,3. B4,1. B7,1. B8,1. C4,1. D1,1. (15526). € 240/280
Utagawa Hirosada, 1800-1867. Chuban. Shini-e. Der Schauspieler Nakamura
Utaemon IV in formellem Gewand in der typischen Trauerfarbe Türkis stehend
mit Rosenkranz in den Händen und seinem Abschiedsgedicht. Sign.:
Gosotei Hirosada & Siegel: Gosotei. DAZU: Art Shini-e, Chuban, Yoko-e. Buch
liegend auf einem Hagoita-Schläger mit einem Abschieds-Gedicht des VIII.
(Hinweis auf Danjuro). Der Buch-Deckel mit dem Titel “Gokuraku Dochu Sugoroku”
zeigt Brust-Porträts von zwei Schauspielern, der Rechte ist Ichikawa
Danjuro VIII. Dazu Gedichte von Umenoya über Tod und Leben. Oben links
Name des Isshin-ji Tempels in Osaka, wo er Selbstmord beging und begraben
ist. Oben in der Mitte: Hida Shinji (= posthumer, buddh. Name des Danjuro),
dat. Kaei 7, Kino-e-Tora (=1854), gestorben am 6. August im Alter von
32 Jahren. B6,2. B7,2. B8,2. C2,1. C5. D1,1. (15526).
• Zu a) vgl. Keyes, R. “The Theatrical World of Osaka Prints”, 1973, p. 189
€ 120/150
255 Utagawa Kunisada II, 1823-1880. Oban. ‘Izumi Shikibu’. Die berühmte Dichterin
des 11. Jh. auf der Kartusche in Form einer Buchseite. Junge Dame in
langärmeligem, mit blühenden Pflaumenzweigen gemustertem Furisode, mit
Biwa auf dem Schoß sitzend. DAZU: Aus der Serie “Hyakunin Isshu Esho”
(Auswahl aus den “Hundert Dichtern” mit je einem Gedicht), hier “Sanjuyon”
(Nr. 34). Oben links eine Karte mit dem Porträt des schlummernden Ki no
Tsurayuki. Sign.: Kunisada aratame Nidaime Toyokuni ga. Verlag: Sano-ya
Kihei, Zensur: Murata Heiemon, Datum: 1845. Sign.: Ichiyosai Toyokuni ga &
Siegel: Toshidama. Verlag: Sano-ya Kihei. Zensur: Watanabe Jiemon, dat.:
1843-46. B1. B7,1. B11,4. (15511). € 80/120
256
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VI. Holzschnitte
Utagawa Fusatane, tätig 1850-70. Hanshita mit leichten Farben. Oban. Aus
der Serie “Fuzoku meisho soroi” (Folge mit modischen Szenen) das Blatt
’Asakusa’. Eine junge Frau in einem gefütterten Uchikake mit einem Geschenk
in beiden Händen, nämlich einem Bündel Pfeile und einem Bogen. Im Hintergrund
der Kinryuzan-Tempel mit Jahrmarktstreiben. Sign.: Isshossai Fusatane
ga. Zensur: Aratame, 1860. A7. B5,5. B8,4. B13,1. (15519). € 260/300
155

257 Utagawa Yoshitora, tätig 1850-70. Koban. Aus der 5-bändigen Serie “Komyo
Buyuden” (Das Buch der berühmten Helden) drei Buchseiten, zwei davon mit
diesem Titel. Dargestellt sind von links: Yamato Takeru no Mikoto (der volkstümlichste
Held der vorgeschichtlichen Zeit, ca. 286 - 315), Mitachi Taro Yasuhira
(Fujiwara no Yasuhira, gest. 1189, er tötete Minamoto no Yoshitsune)
und Minamoto no Yoriyoshi (995-1082), der die Stellung der Genji-Familie festigte.
Sign.: Ichimosai Yoshitora ga (auf 2 Blättern). Zwei Zensur-Siegel von
Mera Taichiro & Murata Heiemon 1847-50. B6,1. B7,1. B10,1. B11,2. D2.
(15511). € 150/200
258 Hasegawa, Kan’nosuke, Tokyo, Daten unbekannt. Zwei Chuban. Aus der
Serie “Nikko Meisho junikei no uchi” (Neuer Druck: Serie schöner Landschaften
von Nikko) das Blatt ‘Hikan Daki und Uramu no Taki’ (Wasserfall des Priesters
Hikan & des Urami). Zwei Ansichten mit jeweils einem bzw. mehreren
Wasserfällen im Zentrum, umgeben von der bergigen und bewaldeten Landschaft
in der Nähe von Nikko. Die Nähe zu Hiroshige ist sehr deutlich. Sign.:
Hasegawa Kan’nosuke aus Tokyo. Verlag: Kihei Kinshiro aus Nikko. Dat.: 22.
Okt. Meiji 14. Holzschneider: Matsushima Seikichi. B1. B11,2. D2. (15493).
€ 100/120
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260
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VI. Holzschnitte
Toyohara Kunichika, 1835-1900. Zwei Oban aus der Serie “Ichikawa Danjuro
Engei Hyakuban” (Hundert Darstellungen von Ichikawa Danjuro) das Blatt
‘Juhachiban no uchi: Nanatsumen’ (Die beliebtesten 18 Bühnenstücke: Sieben
Masken). a) das Blatt ‘Juhachiban no uchi: Nanatsumen’ (18 beliebteste
Kabuki-Stücke der Ichikawa-Familie: sieben Masken). Der Maskenschnitzer
Hanyu Migiemon verwirrt die Bösewichte durch das schnelle Wechseln der
Masken. Oben in Kartusche ein Gedicht über Masken. b) Ichikawa Danjuro in
der Rolle des ‘Inuyama Dosetsu’. Oben in Kartusche ein Gedicht von Yogan’an.
Sign.: Kunichika hitsu & Siegel: Toshidama. Verlag: Fukuda Hatsujiro.
Dat.: 1898. Karazuri, Kirazuri, Urushi. A10. B1. B5,5. B11,2. (15526).
€ 150/180
Toyohara Chikanobu, 1838-1912. Zwei Oban. Aus der Serie “Setsugekka”
(Schnee, Mond und Blumen) a) ‘Shimo’osa’: ‘Iwahashi no Yuki, Kiuchi Sogoro’
(Schnee bei Iwahashi). Episode aus der Gegend von Shimo’osa über die
Petition des Kiuchi Sogoro, die zu seiner Verurteilung zum Tode führte mitsamt
seiner Familie. b) ‘Sagami, Yokoyama no mae, Teruko-hime, Oguri Hangan’.
Episode aus Sagami: Prinzessin Teruko-hime, die Oguri Hangan rettet, nachdem
sein Vater von Ashikaga Mochiuji ermordet wurde. Sign.: Yoshu Chikanobu
hitsu & Siegel: Toshidama. Verlag: Kobayashi Tetsujiro. Dat.: Meiji 17-18
= 1884-5. Karazuri, Urushi. A10. B5,5. B11,2. D3,4. (15526). € 180/220
261 Toyohara Chikanobu, 1838-1912. Triptychon. Aus der Serie “Kenpo happu
shiki - Shigai miyuki no zu” (Zeremonie anläßlich der Veröffentlichung der Verfassung)
das Blatt ‘Kenpo shiki taisai hoo-gyosha no zu’ (Großes Fest - der
Phönix-Wagen). Kaiser Meiji und die Kaiserin in einer Kutsche, die von Schim-
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meln gezogen wird, auf dem Wege zurück zum Kaiserpalast, begleitet von
berittenen Soldaten und bejubelt von Passanten mit Fahnen. Sign.: Yoshu Chikanobu
hitsu. Verlag: Yokoyama Yochihatsu. Dat.: 1889. Shomenzuri. A7.
B5,5. B8,4. B8,6. (15475). € 250/300
Toyohara Chikanobu, 1838-1912. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Edonishiki”
(Schönheiten in Edo) a) ‘Niwa no hagi’ (Süßklee im Garten). Zwei junge Damen
in festlicher Garderobe mit einem Mädchen in hügeliger Landschaft mit rosa
blühendem Hagi am Ufer. b) ‘Yozakura’ (Blühende Kirschen bei Nacht). Junge,
festlich gekleidete Dame bei Nacht auf einer Engawa sitzend unter einem
blühenden Kirschbaum. c) ‘Osa no Tsubone’ (Die Hofdame Osa). Die Dame
in reichem Gewand, stehend und sich umblickend, hinter ihr die Schatten von
tanzenden Damen und einem sitzenden Herrn auf den Shoji. Sign.: Yoshu Chikanobu
& Siegel: Yo. Verlag: Matsumoto Heikichi. Dat.: Meiji 35 = 1902. Karazuri,
Kinginzuri, Urushi. A6. B7,2. B8,1. C4,8. D1,1. (15526). € 250/300
263 Tsukioka Yoshitoshi, 1839-1892. Oban. Aus der Serie “Ikkai Zuihitsu” (Essay
von Ikkai) das Blatt ‘Sanada Saemon no jo Yukimura’. Sanada Yukimura (1567-
1615), der berühmte Führer der Sanada Juyushi (Die Zehn tapferen Helden
von Sanada) bei der Verteidigung von Osaka, wo er im Sommer 1615 -
während der Lotos-Blüte - den Tod fand. Sign.: Ikkaisai Yoshitoshi. Zensur:
Aratame, dat.: 1872. A6. B1. B10,2. (15511). € 80/100
264 Ogata Gekko, 1859-1920. Oban. Aus der Serie “Nyonin Fuzoku ga” (Sittenbilder
der Frauen). Geisha in orange-gelb gestreifter Haori-Jacke aus der Kajüte
ihres Bootes in die winterliche Landschaft schauend. Hinter dem Boot
das schneebedeckte, hügelige und bewaldete Ufer. Sign.: Gekko & Siegel:
Kagyosai. Dat.: 1898. B1. B5,1. D1,1. (15511). € 60/80
265 Taiseki, Lebensdaten unbekannt. Aiban, Yoko-e. Offiziere der japanischen
Armee in roten Hosen, schwarzen Jacken bzw. Mänteln auf Pferden durch
eine Schneelandschaft reitend. Das Pferd des Reiters im Vordergrund scheut
vor den in die Schneedecke eingeschlagenen Schüssen des Feindes. Sign.:
Taiseki & Siegel: Baseki. A6. B1. B5,5. D1,1. (15511). € 60/80
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VI. Holzschnitte
Miyagawa Shuntei, 1873-1914. Triptychon. Aus der Serie “Bijin junikagetsu”
(Schöne Frauen in Bezug auf die zwölf Monate) das Blatt ‘Sono yon: Botan’
(April: Päonie). Zwei junge Frauen, in Betrachtung der blühenden Päonien versunken,
während eine Mutter mit ihrem Kind bereits auf dem Heimweg ist.
Sign.: Shuntei Gyoshi & Siegel: Miyagawa? Verlag: Matsuki Heikichi. Dat.: Meiji
30 = 1897. Karazuri, Kinginzuri, Tsuyazuri. B1. B7,1. D1,1. (15526).€ 240/280
267 Shijo-Schule, spätes 19. Jh. Doppelbuchseite. ‘Neko to karasu no arasoi’
(Kampf zwischen Katze und Raben). Getigerte Katze einen Raben anfauchend,
der auf sie herniederstürzt, während ein zweiter sich ihr von hinten nähert, bei
einem umzäunten Brunnen. A6. B1. C4,2. (15511). € 60/80
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Fünf Egoyomi. Koban mit einer ‘Tenmei’-Datierung und Angabe des ‘Junishi’
in der Art einer Signatur oder Aufschrift. a) Für das Pferdejahr 1786. Siegel:
Kotoshi Honen (Gute Ernte-Aussichten für dieses Jahr), dazu Gedicht. Zwei
Kinchaku (Geld-Börsen) mit einem Schippo-Muster, in dem die Zahlen für die
kurzen Monate versteckt sind, nämlich 1, 3, 5, 6, 8 und 11. b) Für das Ziegenjahr
1786, dazu ein Neujahrs-Gedicht. Lackdose mit Karuta-Spielkarten,
die Zahlen der kurzen Monate sind in den Gedichten der Hyakunin Isshu versteckt:
2, 3, 5, 6, 8 und 11. Der links unten erwähnte Name für das Nagel-
Geschäft Kawa...-ya Heishichi läßt vermuten, daß es sich um eine Glückwunschkarte
dieser Firma handelte. c) Für das Affenjahr 1788, sign.: Usanjin
gisaku. Gedichtkarten. Die langen Monate in fett gedruckten Kanji: 1, 3, 5, 8,
10 und 12, die kurzen in mageren Kanji: 2, 4, 6, 7, 9 und 11 angegeben. d)
Für das Ziegenjahr 1787, sign.: Masahide ko ga (Aktiv um 1780). Vier Laternen
und ein Kamban, die versteckten Zahlen nicht ermittelt. e) Für das Hundejahr
1790. Die Zahlen der langen Monate sind in der Dekoration des Tsunodaru-Holzeimers
versteckt: 1, 3, 4, 6, 9 und 11. Sign.: Karai & Siegel. B7,1.
B11,5. D1,1. D2. (15526).
• Vgl. Matthi Forrer ‘Egoyomi and Surimono’, Uithoon 1979, p. 61
Abbildung - illustration € 600/700
Fünf Egoyomi. Koban. a) Das Jahr des Hahns 1879. Die langen Monate: 1,
2, 4, 6, 8, 10 und 12, die kurzen: 3 5 6 7 9 11. Zwei Siegel: Shu & Tei. b) Das
Jahr des Pferdes 1762. Die Zahlen sind in Schriftzeichen integriert. Lange Monate:
1, 2, 4, 6, 9, 11 und 12, die kurzen: 3, 5, 7, 8 und 10. c) Das Jahr des
Affen 1788. “Tenmei Hachi Tsuchino-e-Saru-Doshi Tama”. Lange Monate auf
dem rechten Rand: 1, 3, 5, 8, 10 und 12, kurze auf dem linken: 2, 4, 6, 7, 9,
11. Sign.: Nakamura Sanai. d) Das Jahr des Pferdes 1786. Affenschausteller
(Sarumawashi) mit seinem Affen. Die Zahlen der langen Monate sind auf dem
Saum seiner Jacke: 2, 4, 7, 9, 10 und 12. Sign.: Bunjutsusai Hidero? ga &
Siegel: Tomoyoshi. e) Das Jahr nicht entziffert. Mandarinente. Siegel: Kotobuki.
A8(c). B3,3. B5,4. B7,1. B10 (b,d,e). D1,1(b,d). D2. (15526). € 600/700
Abbildung - illustration

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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
268 269
Vier Egoyomi und ein Surimono. Koban. a) Der Dichter Ono-no-Tofu im
Regen unter Trauerweide, zu seinen Füßen sein Frosch und eine Schlange. In
seinem Gedicht sind Zahlen und Wörter versteckt: Sho (1), Mi (3), Tsukimi-zuki
(8), Kan’na-zuki (10) und Shimo (11). Für ein Schlangenjahr? Sign.: Kitao Koyosai
ga. Außerhalb des linken Randes beschriftet: Senkakudo Shusokuan. b)
Blumen für Ikebana in einer Papierverpackung mit Wabasami-Schere, an der
zwei Glöckchen mit Seiden-Quasten befestigt sind. Auf der Verpackung in
Wappen-Art die Zahlen der langen Monate: 1, 4, 6, und 12 und in Silber die
für die kurzen Monate 3 und 8 angegeben. Mit einem Neujahrsgedicht von Jippensha
Ikku, sign.: Shikimaro & Kakihan. Kitagawa Shikimaro, aktiv um 1810.
Schüler von Kitagawa Tsukimaro. c) Großer Weidenzweig mit einem Gedicht
von Hyosen darüber, umgeben von den Zeichen für “Mizuno-e” und “Uma no
Toshi”, die für die Jahre 1762 und 1822 stehen. d) Junges Mädchen, einen
Sanbo mit Neujahrsemblemen haltend. Die Nummern der kurzen Monate sind
auf ihrem Obi angegeben: 2, 4, 6, 7, 9, 11. Sign.: Kitao Masayoshi ga & Kakihan.
Siegel des Schnitzers. Karazuri. e) Surimono. Bauernhaus unter blühender
Pflaume mit zwei Gedichten von Seiryu Itome und Yuissai Yoju. Sign.: Kitao
Koyosai ga. (Kitao Koyosai: zwei erwähnte Daten bei Forrer: 1794 und 1797).
A6(b,d). B3,1. B4,2(b). B5,4. B6,1 (a,b,e). B7,1.(a,b,e). B11,3(c,d). D1,1(a,b,d).
D1,2(e). D3,7(e). (15526). € 400/500
Abbildung - illustration
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
270 273
274 276
Kubo (Kubota) Shumman, 1757-1820. Koban. a) Zwei Damen bei einem
Ausflug unter einer Hängeweide, sich von einem jungen Mädchen den Weg
weisen lassend. Ein Gedicht. Sign.: Shosado Kubo Shunman ga & Kakihan.
Chirimen-Crepe-Papier, Karazuri. b) Hängeweide bei einem Brunnen. Sign.:
Hokuju ga (Hokkei). Zwei Gedichte von Koshodo und Sakuragi Kanemaru.
Karazuri, Kinginzuri. c) Bonsai vor Shoji, Blick in den Garten mit einem Wasserbecken
und einem knospenden Pflaumenbaum, in dem ein Tenugui mit
Hauswappen hängt. Zwei Gedichte von Mizan und Shinratei Manzo. Karazuri,
Kinginzuri. Künstler? Nicht signiert. A6. B3,3. B5,4. B6,7. B7,1. B8,3. B11,2.
D1,1. (15526). € 120/150

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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Katsushika Hokusai, 1760-1849. Fünf Surimono. Kakuban, Nachdrucke. a)
Drei Gedichte von Torintei Tokuma, Rokuzote Homa, und Danshuro. Zwei Kurtisanen
mit Kind vor einem Byobu, sich an einem Nagahibachi Tee bereitend.
Sign.: Zen Hokusai Taito hitsu. b) Ein Gedicht von Gyokumontei. Ein Oni vor
einem großen Tsubo sitzend, die Haltung einer buddhistischen Gottheit imitierend.
Sign.: Hokusai aratame Iitsu hitsu. Schnitzer: Hidari-Katame. c) Ein Gedicht
von Nomichi Kisanji. Eine Frau, durch einen in dem Reisigbündel auf
ihrem Kopf verfangenen Drachen erschreckt die Hand an den Mund hebend.
Sign.: Hokusai ga. d) Blatt-Titel: Shisho no Uchi O..maru no Hitokoshi Minamoto
(Ein Schwert...) Ein Gedicht von Ryufutei Machikane. Fliegende Krähe,
ein prächtiges Schwert in den Krallen tragend, vor blühender Pflaume. Sign.:
Hokusai aratame Iitsu hitsu. e) Ein Gedicht von Man’nensai Kotobuki. Eine
Kurtisane, ihr Spiel auf dem Shamisen unterbrechend, um ihr Haar zu richten.
Sign.: Hokusai ga. (15526). € 250/300
Ryuryuku Shinsai, 1764?-1820. Vier Surimono. Koban, Yoko-e. a) Eine Dame
und ein Straßenhändler vor der riesigen Statue des Futen am Eingang des
Sensoji-Tempels. Zwei Gedichte über Pflaumen und Ni’omon-Tor. Siehe für
ein anderes Blatt dieser Serie Kat. Nr. 214 aus der Slg. von F. L. Wright. Sign.:
Shinsai ga. DAZU: drei weitere Surimono, eines mit blühenden Zweigen vor Shikishi
und Tanzaku und zwei mit geometrischen Mustern. DAZU: zwei weitere
Surimono, unsigniert, eines mit Fisch bei einem großen Saketopf und einer
Lackdose und ein kleines mit der Silhouette des Fuji vor der untergehenden
Sonne. Karazuri, Kinginzuri. B3,3. B5,5. B6,1. B7,1. B11,2. B13,2. (15526).
Abbildung - illustration € 460/500
Ryuryuku Shinsai, 1764?-1820. Zwei Kakuban. Aus der Serie “Hina Awase
Sanban Hidari” (Sammlung der kleinen, süßen Dinge: Nr.3) das Blatt ‘Kijiguro’
(Getigert und Schwarz). Geisha sitzend in reichem Gewand mit einer getigerten
Katze auf dem Schoß, vor ihr auf einem Dai liegt eine schwarze Katze
auf einem Kissen. Drei Gedichte von Sake Ikemori, Kashima Matsuhiko und
Ryusenshi Funamori. b) Stilleben mit großer Teekanne vor einem Koro, einem
Tablett mit Süßigkeiten, Winter-Chawan und großem Federwisch, wie sie beim
Chanoyu verwendet wurden und einem blühenden Pflaumenzweig. Zwei Gedichte
von Aki no Denshakuan und Yomo Magao. Sign.: Shinsai. Karazuri,
Kinginzuri. (15526). € 450/550
Abbildung - illustration
Ryuryuku Shinsai, ca. 1764-1820. Fünf Surimono. Koban. Drei sign.: Shinsai.
a) Hundefigur mit Kissen, dahinter Tablett mit Daidai. Dichter: Zokatei Waraimaru.
b) Fünf tanzende Knaben mit einem Gohei verzierten Banner, das
einen stampfenden Hasen zeigt. Dichter: Koryutei Sekitai. c) Roiro-Tebako mit
Karakusa auf einem rötlichen Furoshiki, dahinter eingepackter Pflaumenzweig.
Dichter: Shinratei Manzo. DAZU: zwei weitere Surimono: verschlossener Saketopf
mit Brokatmuster vor Rolle Brokatstoff und Spielzeug, im Hintergrund
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Zierhäschen. Dichter: Sono Nayori. Zwei Rollen Seidenstoff mit Papierverpackung
und Anhänger. Karazuri, Kinginzuri. B2. B3,3. B6,6. B7,2. B8,6. B10.
C4,1. D1,2. (15526). € 400/500
Ryuryuku Shinsai, ca. 1764-1820. Koban. Aus der Serie “San Bijin” (Drei
Schönheiten) das Blatt ‘Komyo Go’ (Kaiserin Komyo). a) Die Kaiserin nach
dem ersten Bade am Neujahrstag auf die Veranda tretend und den Frosch sehend,
der im Garten hockt. Siehe für diese Geschichte Kat. Nr. 238 des Kat.
der Slg. F. L. Wright. Gedichte von Shinryuen Harukaze & Shakuyakutei. Sign.:
Shinsai. DAZU: zwei weitere Kakuban-Surimono und zwei Koban, Yoko-e, alle
sign.: Shinsai bzw. Shinsai ga und Ryuho Shinsai, zwei mit Siegel: Ryu & Ho.
b) Paar Sakeflaschen mit silbernem Zeremonial-Papier auf Dai, dazu ein Rüstungs-Teil
und steifer Fächer. Gedichte von Monsensha Shiraho, Shishimaru
& Sekigentei Namio. c) Duftkugel, Hakama-Hosen und eine Dose. Gedicht
von Ninjutei Suenaga. d) Duftkugel vor Rollbild mit Pferden. Titel: “Cho-Soroe
Shoshiko”. (Sammlung der Schmetterling). Dichter: Shochikute Bairai. Senkaen
Chocho Harutomo. e) Achteckige Dose, Porzellanschale mit kleinen
Pflanzen und deren Namen auf Schildchen, Tababobon und drei Sake-Schalen.
Titel? Nicht vorhanden. Dichter: Shofutei aratame Senshote Morito und
Senkintei Joshi. Cho Choshisho Dichter? Senkintei Joran. B3,3. B6,1. B6,7.
B7,2. B8,4. C2,3. D1,1. D2. (15526). € 250/300
Abbildung - illustration
Ryuryuku Shinsai, ca. 1764-1820. Drei Shijo-Surimono. Alle Yoko-e, Koban
bis Aiban. a) Blühender Pflaumenbaum vor roter Mondscheibe. Gedicht von
Kinome Harukaze. Sign.: Shosado ga & Siegel Shun & Man. b) Tsuba mit Brokat-Beutel
und der entsprechenden Tasche, dazu Gedichte von Ukitei Hamamichi
& Gomeitei Tomoemaru. Sign.: Shosado & Siegel: Sho. c) Großer Anker
unter einer Kiefer am Strand, das lange Seil sorgfältig aufgerollt und die rote
Sonne hinter einer Landzunge im Meer versinkend. Gedichte von Ayara Ginshu
& Hanyuan Wabizumi. Sign.: Shinsai. Alle außer a) Karazuri und Kinginzuri.
B3,3. B6,1. B8,1. B8,4. B10. B11,2. D1,1. (15526). € 150/200
Anonymus. Kakuban. (Sarugenji trifft auf die Kurtisane Keika). Der Samurai
Sarugenji zu Pferde, eine Parodie des Prinzen Genji, herabblickend auf die
Kurtisane Keika in Begleitung ihrer Kamuro. Ein Gedicht erwähnt den ersten
Ausflug des Jahres in die Vergnügungsviertel. Ca. 1824. Kinginzuri. A5. A10.
B1. B8,4. D1,2. (15532).
• Keyes, R. “The Art of Surimono”. Vol. 2, No. 369 € 650/750
Totoya Hokkei, 1780-1850. Kakuban. Drei Surimono, alle sign.: Hokkei. a) Serientitel:
Washo Kurabe Kokinshu. Hofdame in Gewand und Frisur der Heian-

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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Zeit, stehend, mit einem großen Tanz-Fächer über dem Kopf. Gedichte von
Ensho Gochiku, Uwaha Chocho, Asahi Taian und Boyatei Matsuhiko. b) Serientitel:
Santo no uchi, Kyoto Nishijin Orimono. Teils aufgerollte Brokatstoffe.
Dichter: Rokutomi Takaya & Tsunenoya Aimaru. c) Hofdame in reichem Gewand,
die langen Haare fließend in der Mode der Heian-Zeit. Sie trägt ein reich
mit Kirschblüten auf Wellengrund geschmücktes Gewand. Im Hintergrund die
silberne Scheibe des Mondes zwischen Wolken. Dichter: Goroya Toshiyori.
Nachdruck. A6. B3,3. B5,3. B7,1. B10. B11,2. C4,3. D1.1. (15526).
€ 300/350
Totoya Hokkei, 1780-1850. Kakuban. Aus der Serie “Jurokuban tsuzuki
shingyokuren enoshima kiko” (Bericht einer Reise nach Enoshima, 16 Bilder
für den Shingyoku-Dichterkreis) das Blatt ‘Takanawa’. Eine Gruppe von drei
Dichtern mit ihren Dienern aufbrechend zum Enoshima-Schrein im Schein der
aufgehenden Neujahrsonne über der Bucht von Edo. Zwei Männer mit dem
Zeichen des Dichterkreises auf ihren Umhängen gehen voran, während die
dritte Person, eine Dichterin, den Sonnenaufgang von ihrer Sänfte aus betrachtet.
Sign.: Hokkei. Dat.: 1833. B1. B3,1. (15532).
• Vgl. Keyes, R. “The Art of Surimono”. Vol. 1, No. 149 € 240/280
Totoya Hokkei, 1780-1850. Kakuban. Aus der Serie “Mutsumigawa bantsuzuki
makura no soshi” (Das Kopfkissenbuch, eine Serie für die Mutsumi-Gruppe).
Iko-Kleiderständer, über dem der prächtig gemusterte Obi und ein mit
einem über Wellen springenden, weißen Hasen verzierten Kimono einer Geisha
hängen. Daneben steht ein Tobakobon mit mehreren Schubladen. Zwei
Gedichte, eines über die bevorstehenden, freudigen Ereignisse, das zweite
von Ittei Hajime. Sign.: Oju Hokkei ga. Kopie A. Lt. Keyes bislang kein Original
aufgetaucht. DAZU: Kopie B oder D. Karazuri, Kinginzuri, Urushi. A5. B1.
B3,3. B4,2. B7,2. D1,1. (15526).
• Vgl. Keyes, R. Nr. 156, S. 185 € 200/240
Totoya Hokkei, 1780-1850. Vier Koban. a) Aus der Serie “Shokoku Meibutsu”
(Spezialiäten verschiederer Regionen) das Blatt ‘Mutsu Ogon, Tsushima
Hakugin’ (Gelb-Gold aus Mutsu, Silber aus Tsushima). Studie großer Yamabuki-Blüten
(kerria japonica) an Blätterzweigen, dazu diesbezügliches Gedicht
von Kyochoshi Fumimaro. b) Satteldecke mit Hossu und Kürbisflasche und
Gedicht von Mochizukitei Nakamachi, beide sign.: Hokkei sha und Drucker:
Hokkei (a) bzw. Totoya Hokkei ga (b). c) Elster in blühendem Pflaumenbaum,
sign.: Kitao Koyosai ga & Kakihan. Gedicht über Pflaumen von Hakoya Akikaze.
d) Alter Mann sitzend vor einem Lesepult am Fenster mit Blick auf einen
schneebedeckten, knospenden Pflaumenbaum. Gedicht von Akimaro. Sign.:
Kitao Koyosai. a, b und d: Karazuri, Kinginzuri. B3,3. B7,2. D1,1. D2. (15526).
Abbildung - illustration € 450/550
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Totoya Hokkei, 1780-1850. Vier Surimono. Kakuban. a), b) und c) sign.: Hokkei.
a) Sonnenaufgang über drei Neujahrs-Gedichten, darunter ein Roiro-Lacktisch
mit Darstellung der berühmten Zwillingsfelsen. DAZU: drei Nachdrucke.
b) Korb mit Nasubi, zwei Gedichte dazu von Suzume’en Takeyo und Sanzuntei
Kusami. c) Aus der Serie “Fundarika Kaitsukushi Jusanban no uchi” (13 Bilder
von Muscheln für die Fundarika-Gruppe). Gedichte über Wasure-gai, Umehana-gai
und Sakura-gai, von Terusumi, Asahi Tomohiko, und Asahi Nokimori.
Sign.: Oju Hokkei sha (= kopiert nach Hokkei). d) Ein Gedicht über Benzai-ten
(Saravaati) von Jiyoken Hashinaga. (15526). € 200/240
Yashima Gakutei, 1786-1868. Zwei Kakuban. a) Aus der Serie “Katsushika
Nijushiko” (24 Generäle für den Katsushika Klub) das Blatt ‘Minamoto no Yorimitsu’.
Tada no Mitsunaka beim Studium der chin. Klassiker erhält den unerwarteten
Besuch von Jie Hua, der Tochter des berühmten chin. Bogenschützen
Yang Yaojing, die ihm den Bogen ihres Vaters überreicht. Siehe für
die ganze Geschichte Keyes, Nr. 40, S. 83 und auf S. 88 eine große Farb-
Abb. dieses Surimono. Gedicht von Bunkyusha Shiragiku Hoshimaru (= Gakutei).
b) Aus der Serie “Honcho-ren, Honcho Nijushi-ko” (24 Beispiele chin.
Kindesliebe für den Honcho-Klub) das Blatt ‘Kuga Dajodaijin, Kokon Chomonju’.
Der junge Masazane bringt seinem Vater und Großvater die Schuhe,
als sie sich anschicken, barfuß das Haus zu verlassen. Gedicht von Ki no Rakuzumi.
Sign.: Gakutei & Siegel: Sadaoka (beide). Karazuri. Kinginzuri. A6.
B3,3. B6,6. D1.1. (15526).
• Vgl. Keyes R. “Surimono”, S. 83 (a) und “F.L. Wright Coll.” S. 200 & “Scheiwe
Slg.” Nr. 377 (b) (15526) € 450/550
Yashiman Gakutei, 1786-1868. Zwei Surimono. Kakuban. Sign.: Gakutei.
a) Choryo, dem weisen Alten Kosekiko den verlorenen Schuh reichend. Vier
Gedichte von Bengetsuan Mishima, Benhyoen Fukuhira, Benyodo Onimaru,
und Benbendo? Karazuri. b) Karpfen einen Wasserfall hochspringend. Gedichte
über Karpfen von Honensai Inafusa und Gochiso Shumman in dem Teil,
der bei einer anderen Version dieses Surimono schwarz ist. Diese abgeb. bei
Hillier, Slg. Vever, No. 784, p. 795. B4,5. B5,2. B6,6. B7,2. B8,3. D1,1. (15526).
€ 400/500
Yashima Gakutei, 1786-1868. Surimono. Chuban. Yoko-e. Vor einem Byobu
mit großer Kiefer am Meeresstrand ein Shoka-Gesteck mit einem blühenden
Kirschbäumchen, dazu mehrere Holzdosen, offenbar eine Puppe enthaltend
und daneben ein eingerollter ‘Mosen’ genannter Filzteppich, wie sie bei Feiern
im Freien verwendet werden. Es könnte sich hier um Requisiten für das
Mädchenfest am 3. März handeln. Sign.: Gakutei. Vier Gedichte. DAZU: Anonymus,
Shijo-Surimono. Koban, Yoko-e. Drei verschiedene Kartuschen mit
Darstellungen von zwei Shojo, einen Schneeball rollend, blühender Kamelie und
zwei fliegenden Kranichen, alle mit entsprechenden Gedichten. DAZU: Shijo-
Surimono. Glückwunschblatt für das Hundejahr 1837 mit einem Inubariko mit
Ball und Glöckchen, Kreisel etc. (Kinderspielzeug), darüber Gedichte und eine
Aufzählung der langen und kurzen Monate dieses Jahres. Karazuri, Kinginzuri.
B3,1. B7,1. B8,2. B11,3. D1,1. D2. (15526). € 130/160

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Utagawa Kunisada, 1786-1865. Diptychon, Kakuban. Danjuro VIII und Iwai
Hanshiro, beide in unidentifizierter Rolle mit gezückten Schwertern vor einem
grau-schwarzen Hintergrund. Vier Gedichte von Bungensha Tamaru, Bunkaisha
Nasuki, Bunkyosha Hazemaru und Goryuen Tokusho. Sign.: Kochoro
Kunisada ga. Hyotan-Siegel. Die Texte im oberen schwarzen Teil sind kaum
mehr lesbar. B4,2. B5,2. B7,3. B8,6. B10,2. D1,1. (15526).
• Vgl. für ähnliches Surimono Hillier, J. “Jap. Prints & Drawings from the Vever
Coll.” p. 838 € 500/600
Abbildung - illustration
Utagawa Kunisada, 1786-1865. Kakuban. Straße in Yoshiwara bei Nacht,
wenig erleuchtet von Straßenlampen. Die Häuser sind perspektivisch dargestellt!
Ein einsamer Besucher unterhält sich mit einer Frau, die oben aus einem
Fenster schaut, ihr Gesicht von einer Lampe erleuchtet. Im tiefschwarzen Himmel
kaum mehr sichtbare Gedichte in oxidiertem Silber. Ein verdrucktes Gedicht
von Tsunenoya Atsumaru. Auf einer Lampe sign.: Kunisada ga. Sammler-Siegel:
Kasai? A4. B3,3. D1,1. (15526).
• Vgl. Hillier, London 1976, No. 810, p. 826 € 100/120
Utagawa Kunisada, 1786-1865. Zwei Surimono. a) Koban. Der Schauspieler
Matsumoto Koshiro? in Rolle unter einem riesigen Regenschirm auf hohen
Geta am Ufer des Sumidagawa. Sign.: Oju Kunisada ga. b) Shijo-Surimono.
20,2 x 28 cm. Bücherwagen auf Rädern! voller Bücherstapel und 3 Makimono,
daneben eine Kamibako mit Shikishi liegend auf Furoshiki. 3 Gedichte von
Soshuro Genso und Secchuan. Sign.: Kunisada hitsu & Toshidama-Siegel.
Drucker (Surimono-shi): Taikai-ya. Karazuri, Kinginzuri. B5,1. B6,2. B7,3.
B11,2. D1,1. (15526). € 360/420
290 Utagawa Kunimaru, 1794-1829. Chuban, Yoko-e. 19,3 x 14,6 cm. Schauspieler
in einem langärmeligen Furisode-Gewand mit Libellen-Muster, eine
große Tabakspfeife in der Rechten, spaziert am Flußufer unter blühenden Pflaumenbäumen.
Der Dienerknabe in seiner Begleitung hat ein Furoshiki um die
Schultern und einen Bambuszweig in der Linken. Sign.: Ichiensai Kunimaru
hitsu. Karazuri, Kinginzuri. A6. B1. B3,1. B6,1. B8,1. B10. B13,2. D1,1. (15533).
€ 600/700
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Rintei, unbekannter Amateur, tätig um 1820. Kakuban. Blick auf das sog.
Mannen-Aquädukt, das auf Holz-Stützen den Edo-Fluß überspannt, in einem
Ausblick, wie es ein Teleskop erlauben würde, umgeben von Wolken in Rosa
und Türkis. Der Ausblick, wohl von der Mitte der Ochanomizu-Brücke aus,
zeigt ein Boot, beladen mit Sake-Fässern. Drei Gedichte von Keijido, Yayoi’an
und drittes ungelesen. Dieses Blatt, von dem lt. Keyes “The Art of Surimono”
nur eine A-Kopie und eine Version E aus den 20iger Jahren des 20. Jh. existiert,
ist auf S. 292, Nr. 251 abgebildet. Drei Gedichte, zwei von Keijido und
eines von Yayoi’an. DAZU: KOPIE, die von Keyes erwähnte? leicht abweichend
in der Darstellung, sign.: Oju Rintei sha & Siegel: Rintei. Sign.: Rintei & Siegel:
Rintei. Ca. Mitte 1820er. Kinginzuri. A12. B1. B3,1. B6,1. (15526). € 350/400
Abbildung - illustration
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Ittei, tätig ca. 1820? Kakuban. Große Porzellan-Schale, dekoriert mit einem
Brokatmuster in Grün und Rot, gefüllt mit Wasser und Löwenzahn-Blättern.
Vor der Schale liegen eine Wabasami-Schere mit einem roten Seiden-Anhänger
und ein kleiner Hagoita. Gedichte von Torinoya, Noritaka Shin & Shogin
Shizuku. Wahrscheinlich Kopie A, dazu Kopie E desselben Surimono. Beide
sign.: Ittei, dazu Siegel a) Sho und b) Jo. Verlag a) Sho. Kinginzuri. A6. B3,3.
B6,6. B7,2. B10,2. C4,1. D2. (15526). € 250/300
Abbildung - illustration
Ikeda Yoshinobu Eisen, 1790-1848, a) und b); Kubota Shumman, 1757-
1820, c) und d); Katsukawa Shuntei, 1770-1820. Fünf Surimono. Koban, Yokoe.
a) und b) mit je einem Bonsai. a) Mit Ise-Ebi, dazu Choshi und sog. Sansankudo
(3 Sakeschalen), wie sie bei Hochzeiten gebraucht werden. b) blühender
Pflaumenbaum mit einem Pflaster nach einer Beschädigung in einem
Blau-Weiß-Topf. Beide sign.: Eisen ga. Kinginzuri. c) und d) mit jeweils mehreren
Gedichten verschiedener Dichter, einmal eine kleine Landschaft mit Trauerweide
bei einem Hügel einrahmend und bei dem anderen einen blühenden
Kirschbaum hinter einem Bambuszaun. Die beiden Gedichte sind von Shoyutei
Ototsune und Shokatei Fuenari. Beide bez. mit Siegel: Shunman. Karazuri.
e) Tate-e mit einem blühenden Kirschbaum neben einer Trauerweide. Dazu
Gedichte von Ryusai Chimata und Nampogaki Makaze. Sign.: Kyuko Shuntei
ga & Kakihan. (15526). € 250/300
Drei Surimono. Koban. a) Mann in Momohiki-Hosen, ein Kiseru in der Rechten
und Tabakoire mit Kiseruzutsu in der Linken, sich mit einer Dame in elegantem
gestreiften Haori unter einem blühenden Pflaumenbaum unterhaltend.
b) Yoko-e. Geisha, einen Bonsai in Oktopus-Form bewundernd. Zwei Gedichte
von Ompodo. c) Junge Frau beim Sammeln von Frühlingskräutern am Flußufer,
zu einer Geisha mit elegantem Obi aufschauend. Sign.: Tocho ga. B3,1.
B6,7. B7,1. B11,3. C4,1. D1. (15526). € 800/1000
Shibata Zeshin, 1807-1891. 22 x 56,6 cm. Geöffnete Fumibako Lack-Dose
mit langen Seidenschnüren und Quasten, in der ein Brief liegt, der um einen
blühenden Pflaumenzweig gerollt ist. Oberhalb 78 Gedichte verschiedener
Dichter. Zyklisch datiert: Frühling kinoe-saru = 1884. Sign.: Zeshin & Siegel:
Tairyukyo. Karazuri, Kinginzuri, Sumizuri. A10. B1. B4,2. B8,1. D1,1. (15526).
Abbildung - illustration € 360/400
Shibata Zeshin, 1807-1891. Koban, Yoko-e. Vier Shijo-Surimono, alle sign.:
Zeshin, c) zusätzlich Gyonen Nanaju-kyu (im Alter von 79) und datiert im Januar
Meiji 18 = 1885. Drei tragen überdies das Siegel: Shin. a) Große Kamelien-Blüten
und Kiefernnadeln. Elf Gedichte. b) Drei verschiedene Arten von
Algen: schwarze, grüne und rotbraune. Dazu 77 Gedichte. c) Aufhängung

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eines Vorhangs, dazu Farn und Stroh. Sieben Gedichte von Taisai, Baigyo,
Shoga, Shosai und Nagatoshi. d) Zwei Fische in einem großen Bottich, dazu
blühender Pflaumenzweig. 33 Gedichte über Pflaumen. B4,1. B7,1. B5,2.
B6,7. B11,2. D1,1. (15526). € 400/500
Shibata Zeshin, 1807-1891. Koban, Yoko-e. Zwei Einzel- und eine Doppelbuchseite,
alle bez. mit Siegel: Zeshin. a) Blinder Masseur vor Schreck über
einen Hund, der ihn anbellt, trotz Stab wankend und dabei die Schnur seiner
Geta zerreißend. b) Zwei Jungen am gischtumspülten Strand Salz schöpfend,
Shiokumi genannt. c) große Lotosblüte- und Knospe vor einem riesigen, grünen
Lotosblatt. Inschrift: Fukagawa Manpei-cho kado, Kanzeondo Eidai Hogaku,
Shiki Kondai Sanku Awase (Wettbewerb der Gedichte über gemischte
Themen aus Vier Jahreszeiten beim Kanzeon-Tempel im Fukagawa Manpeicho
Viertel in Edo bzw. Tokyo) & Siegel. Sign.: Hachiju-ichi (81 Jahre alter
Zeshin). Mica. B3,3. B5,1. B7,1. B8,1. B11,3. B11,4. D1,1. (15526). € 120/150

298 Shibata Zeshin, 1807-1891. 17,7 x 24 cm. Hanshita in Tusche mit leichten
Farben auf dünnem Papier wohl für das Blatt 36 von “Hana Kurabe”. Blühende
Winden. Sign.: Konen Shichijuichi sai Zeshin (71 Jahre alter Zeshin). A6.
B1. B7,1. (15504). € 180/220
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
Shibata Zeshin, 1807-1891. 22 x 56,8 cm. Shijo-Surimono. Der Stamm eines
mächtigen Kirschbaums, zu dessen Füßen locker hingeweht weiß-rosafarbene
Blütenblätter liegen, oben begrenzt von dünnen, in Gold gedruckten Nebelbänken.
66 Gedichte verschiedener Dichter, eines links mit einem großen,
roten Siegel sign.: Shunsai? Sign.: Zeshin (in Gold) & Siegel: Shin. Karazuri,
Kinginzuri. A6. B5,1. B8,1. D1,1. (15526). € 350/400
Abbildung - illustration
Shibata Zeshin, 1807-1891. Koban, Yoko-e. Shijo-Surimono: Papierkranich
und verschiedene Papiere zum Falten, dazu eine Schere und 17 Gedichte von
verschiedenen Dichtern. Sign.: Zeshin & Siegel: Shin, zyklisch datiert: kinoesaru
= 1884. Karazuri, Kinginzuri. b) und c) Zwei Albumblätter. Achteckig. Zwei
Jungen mit Stöckchen Bambussprossen ausgrabend. Federn in Form von
Schmetterlingen, angebunden an Bambusstämme, dabei Dose mit Requisiten
und Schere. Karazuri. Beide sign.: Zeshin & Siegel: Shin bzw. Zeshin. A10.
B5,5. B8,1. D1,1. (15526). € 240/280
Shibata Zeshin, 1807-1891. Zwei Shijo-Surimono. Ca. 20,5 x 27,5 cm. Beide
sign.: Zeshin & Siegel Reisai bzw. Shin. a) Satz von 5 Tee-Schalen aus Blau-
Weiß Porzellan in einem Bambus-Behälter, daneben je eine kleine Nasubi- und
Kakifrucht. Dazu achtzehn Gedichte. b) Fünf bemalte Fächerblätter, der vordere
mit 22 Gedichten und geschmückt mit Daikoku’s Hammer. DAZU: Süßigkeiten,
eingepackt in Bananenblätter, dazu eine Hacke, zwei Pflaumenblüten
und drei Kiefernnadeln. 21 Gedichte. Signatur ungelesen & Siegel: Shitei. B4,1.
B5,1. B7,2. B6,7. B8,1. B10,1. B11,2. (15526). € 220/260
Drei Shijo-Surimono als ‘Bangumi’ (Programme für Joruri-Puppentheater).
Yoko-e, ca. 22 x 58 cm. Alle tragen die Namen von verschiedenen Kyomoto-
Puppenspielern und die Namen der angekündigten Stücke. a) Großer
Karpfen, dessen Kopf und Schwanzflosse aus dem Wasser hervorkommen,
dazu rote Kirschblütenblätter. Sign.: Sogaku? (Nagai Sogaku) & Siegel. b) Chidori
hochfliegend über einer großen Gischtwelle. Sign.: Sogaku? & Siegel. Kinginzuri.
c) Drei schwimmende Forellen. Zusätzlich datiert: Gyonen Hachiju-ichi
Okina (als alter Mann von 81 Jahren) & Siegel: Tairyu Okina. Shibata Zeshin,
1807-1891. B5,1. B5,4. B6,5. B7,3. B11,3. (15526). € 200/240
303 Zwei Shijo-Surimono. a) Ekigi. Lebensdaten unbekannt. Kyoka-Gedicht
(Scherzgedicht). Zwei Erzähler und drei Tänzer, die einen Neujahrsauftritt üben.
Zwei Tänzer mit Hannya-Masken trommelnd, ein dritter - ebenfalls mit Trommel
- als Shojo. Sign.: ... Ekigi ga & Siegel: Eki & Gi. 18,2 x 51 cm. Kirazuri.
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
A7. B3,3. B5,5. B6,7. B7,2. B8,1. D2 b) Anonym, Nachtigall auf einem zu
Neujahr mit Shimenawa und Kiefernzweig geschmückten Seil, das an einem
jungen Bambus-Stamm befestigt ist. Dazu Gedichte. A5. B3,3. B6,5. B8,1.
B8,8. (15375). € 120/150
304 FLORENZ, KARL (Übertr.). “Dichtergrüße aus dem Osten. Japanische Dichtungen.
Übertragen von Karl Florenz in Tokyo”. Leipzig 15. Tausend (1914).
96 S. Krepp-Papier mit Farbholzschnitt-Illustrationen von Hanko, Kason, Yunosuke
u.a., Buchblock mit Fadenheftung in Original-Schuber mit Bein-
Schließen (Gelenke leicht gelockert). Deutsch. (15458). € 80/120
304 A FLORENZ, KARL (Übertr.). “Japanische Dichtung. Weissaster. Ein Romantisches
Epos.”. Tokyo/Leipzig . 80 S., Krepp-Papier, FbAbb. Buchblock mit Fadenheftung.
Brosch. Schuber. Deutsch. Gebrauchsspuren. DAZU: Florenz,
Karl (Übertr.). “Der Katschi-Katschi Berg. Japanische Märchen.”. Tokyo. 29 S.
Krepp-Papier, FbAbb.Buchblock mit Fadenheftung. Brosch. Deutsch. Gebrauchsspuren,
Titelseite lose. (15476). € 90/130
305 FLORENZ, KARL (Übertr.). “Die Drei Spiegelbilder. Japanische Märchen. Verdeutscht
von Karl Florenz”. Verlag Tokyo Hasegawa o.J. (ca. 1931?). 22 S.
nn. Krepp-Papier mit Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock mit Fadenheftung.
Deutsch. DAZU: Florenz, Karl (Übertr.). “Der Katschi-Katschi-Berg. Japanische
Märchen”. Hrsg. von Y. Nishinomiya. Verlag Tokyo Hasegawa o.J.
32 S. nn. Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock
mit Fadenheftung. Deutsch. (15458). € 70/100
306 FLORENZ, KARL (Übertr.). “Die Blumen Treu-Gedenke-Mein und Vergessenheit.
Japanische Märchen”. Verlag Tokyo Hasegawa o.J. (ca. 1931?). 20 S.
nn. Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock
mit Fadenheftung. Deutsch. Kleiner Fleck auf vorderem Umschlag, sonst gut
erhalten. DAZU: Knauer, Leopoldine (Übertr.). “Der wunderbare Hammer. Japanische
Märchen”. Hrsg. von Y. Nishinomiya. Verlag Tokyo Hasegawa o.J.
26 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock
mit Fadenheftung. Deutsch. Die ersten Seiten mit Druckstelle. DAZU:
Schipplock, Hedwig (Übertr.). “Der alte Mann und die Teufel. Japanische Märchen”.
Verlag Tokyo Hasegawa o.J. 20 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit
Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. (15458).
€ 110/140
307 FLORENZ, KARL (Übertr.). “Momotaro. Japanische Märchen”. Verlag Tokyo
Hasegawa Verlag o.J. (ca. 1931?). 18 S., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen.
Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. Bestoßen,
Stoff-Rücken teils gelöst. Wenig altersfleckig. DAZU: Schipplock, Hedwig
(Übertr.). “Der Spiegel zu Mausuhama. Japanische Märchen”. Verlag Tokyo
Hasegawa o.J. 22 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-
170

Illustrationen. Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. DAZU: Schipplock, Hedwig
(Übertr.). “Die einfältige Qualle. Japanische Märchen”. Tokyo Nishinomiya
o.J. 20 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen.
Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. Gering bestoßen. (15458).
€ 90/120
308 GROTH, A. (Übertr.). “Der Kampf der Krabbe mit dem Affen. Japanische Märchen”.
Verlag Tokyo Hasegawa o.J. 16 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit
Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. DAZU:
Anonym. “Der Sperling mit der geschlitzten Zunge. Japanische Märchen”. Verlag
Tokyo Hasegawa o.J. 20 S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen.
Buchblock mit Fadenheftung. Deutsch. Bestoßen,
vier kl. Altersflecken auf S. 5/6. DAZU: Schipplock, Hedwig (Übertr.). “Der Fischersohn
Urashima. Japanische Märchen”. Verlag Tokyo Hasegawa o.J. 26
S. nn., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen. Buchblock
mit Fadenheftung. Deutsch. Die hinteren Seiten und der hintere Umschlag
mit Druckstelle. (15458). € 90/120
309 ANONYM. “Vom alten Mann, der verdorrte Bäume zum Blühen brachte. Japanische
Märchen”. 16 nn. S. ANGEBUNDEN: Knauer, Leopoldine (Übertr.).
“Die zerbrochenen Bildsäulen. Japanische Märchen”. 28 nn. S. ANGEBUN-
DEN: Schipplock, Hedwig (Übertr.). “Der Fischersohn Urashima”. 26 nn. S.,
Tokyo Hasegawa o.J., Krepp-Papier, durchgehend mit Farbholzschnitt-Illustrationen.
Gebunden in farbigem Ln. Deutsch. Schnitt mit kl. Tintenfleck, wenige
Alters- und Gebrauchsspuren. (15458). € 60/80
310 TAKASHIMA, S. “Illustrations of Japanese Life”. K. Ogawa, Tokyo, 1896, 10
Farbreproduktionen von Fotografien auf Chirimen-washi (jap. Krepp-Papier),
Fadenbindung, Brosch. Gebrauchsspuren, Ecken stark beschädigt. Englisch.
(15263). € 30/40
310 A ADAM.J. “Au Japon. Les Raconteurs Publics.”. Tokyo. 28 S. Krepp-Papier,
FbAbb. Buchblock mit Fadenheftung. Brosch. Französisch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 30/40
311
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VII. Egoyomi, Surimono & Krepp-Bücher
FORRER, MATTHI. “Egoyomi and Surimono. Their History and Development.”
Uithoon 1979. 148 S. 51 SwAbb. Brosch. DAZU: Uhlenbeck, G. C. “The Poetic
Image. Fine Art of Surimono”. Leiden 1987. 67 S. Zahlr. Sw & FbTf. Pp.
(15134). € 15/20
171

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
VIII. Meiji-Künstler
Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
312 Kawanabe Kyosai, 1831-89. Oban. Weißer Reiher im Regen bei Nacht. Sign.:
Kyosai ga & Siegel: Kyosai. Verlag: Doi Eiichi. Holzschneider: Seki. Drucker:
Harada. Karazuri, Bokashi. A11. B7,3. C4,9. (15375). € 300/400
313 Takahashi Shotei (Hiroaki), 1871-1945. 37,3 x 16,5 cm. ‘Furuyado’ (Alter
Gasthof). Passanten in einer Winter-Nacht vor einem erleuchteten Gasthof am
böschigen Ufer eines Flüßchens im Schein des Vollmondes. Sign. mit Siegel:
Hiroaki. A7, A12. B5,4. C3. (15501). € 150/200
314 Takahashi Shotei (Hiroaki), 1871-1945. 17,7 x 39 cm. ‘Izumibashi no ame’
(Regen über der Izumi-Brücke). Die Izumi-Brücke im Regensturm. Eine Geisha
in schwarzem Gewand mit ebenfalls schwarzem Yanome-Gasa, begleitet
von einem Laternenträger, kämpft gegen den peitschenden Regen. Sign. mit
Siegel: Shotei. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: nach 1923. A6. B1. B7,3.
D1,1. (15511).
• Vgl. Amy Reigle Stephens “20th Cent. Jap. Prints from the Robert O. Muller
Coll.”, No. 86, p. 111 € 600/800
Abbildung - illustration
315 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 27 x 40 cm. ‘Onsen keiryu’ (Gebirgsbach und
heiße Quellen). Gasthäuser in einem Badeort mit heißen Quellen, deren abendlich
erleuchtete Fenster sich in dem Wasser des Gebirgsbaches spiegelt. Zusätzlich
in Englisch betitelt: “Evening in a Hot Spring”. Sign.: Yoshida & Hiroshi
Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Taisho 14 (= 1925), WVZ
Nr. 259. A7. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 3000/3500
Abbildung - illustration
316 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 40 x 27,1 cm. Aus der Serie “Setonaikai shu”
(Landschaften an der Inland-See) das Blatt ‘Hikaru umi’ (Leuchtende See). Im
Vordergrund zwei große Segelboote und am Horizont weitere kleine auf dem
spiegelglatten, schimmernden Wasser im Schein einer rötlichen Sonne. Zusätzlich
mit Bleistift in Englisch betitelt: “Glittering Sea”. Sign.: Yoshida & Hiroshi
Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Taisho 15 (= 1926), WVZ
Nr. 38. A7. B1. B5,4. (15501). € 1200/1600
Abbildung - illustration
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
317 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 27 x 40,5 cm. ‘Hida Chikugogawa no yu’ (Abend
am Chikugo Fluß in Hida). Das breite Flußbett des Chikugo wird von einem flachen,
baumbestandenen Ufer gesäumt und Häusern mit abendlich erleuchteten
Fenstern, deren Lichter sich im Fluß spiegeln. Zusätzlich mit Bleistift betitelt:
“Chikugo River”. Sign.: Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel:
Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa 2 (= 1927), WVZ Nr. 86. A7. B5,4. B8,8. (15501).
Abbildung - illustration € 1000/1200
318 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 27,3 x 40,6 cm. ‘Boshu kaigan’ (Strand von
Boshu). Fischerboote auf dem breiten Strand von Boshu vor einem felsigen
Bergrücken. Zusätzlich mit Bleistift in Englisch betitelt “Boshu Beach”. Sign.:
Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa
2 (= 1927), WVZ Nr. 88. A7. B5,4. B8,4. B8,8. (15501). € 800/1000
319 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 27,2 x 41,8 cm. Aus der Serie “Tokyo junidai”
(Zwölf Ansichten aus Tokyo) das Blatt ‘Kyu honmaru’ (Die Burg von Edo). Die
alte Zitadelle aufragend hinter einer Doppelreihe von Bäumen, die ihre regennassen
Zweige hängen lassen. Im Vordergrund zwei Frauen unter großen Regenschirmen
auf einer breiten Straße, auf der sich ihre Silhouetten auf dem
nassen Boden spiegeln. Zusätzlich mit Bleistift in Englisch betitelt: “Edo castle”.
Sign.: Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.:
Showa 4 (= 1929), WVZ Nr. 70. A7. B1. B5,4. B13,1. (15501). € 1000/1400
Abbildung - illustration
320 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 27 x 40 cm. Aus der Serie “Seto naikai” (Das
Binnenmeer Seto) das Blatt ‘Ushio machi’ (Das Warten auf die Flut). Fischerboote
in einer Bucht im roten Licht der untergehenden Sonne auf die Flut wartend.
Zusätzlich mit Bleistift auf Englisch bezeichnet: “Waiting for the tide”.
Sign.: Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. “Jizuri”. Dat.:
Showa 5 (= 1931). Bokashi. A5. B7,3. (15373). € 800/1000
321 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 40 x 27,2 cm. ‘Kyoto no yoru’ (Kyoto bei Nacht).
Zwei Frauen mit Regenschirmen auf dem Weg zu dem Restaurant ‘Koraku’,
dessen erleuchtete Fenster sich auf der regennassen Straße spiegeln. Zusätzlich
mit Bleistift in Englisch betitelt: “Night in Kyoto”. Sign.: Yoshida & Hiroshi
Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa 8 (= 1933), WVZ
180. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 800/1000
Abbildung - illustration
322 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 40 x 27,7 cm. ‘Nara no yu’ (Abend in Nara).
Gruppe von Besuchern auf der großen Veranda eines Tempels im Schein von
vielen Laternen, die im Innern an der Decke hängen. Vor dem nächtlich blaugrauen
Himmel erhebt sich eine hohe Zeder. Aus einer Serie von Ansichten
aus dem Kansai Distrikt, entstanden während einer Reise zu seinem Gönner
Ukon Gonzaemon in Kono in der Fukui Präfektur. Zusätzlich mit Bleistift in
Englisch betitelt “Evening in Nara”. Sign.: Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift,
lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa 8 (= 1933), WVZ 185. A7. A12. B1.
B5,4. (15501). € 800/1200
175

323 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 26,5 x 40,7 cm. ‘Soshu - Suzhou’. Das Blatt
zeigt eine dörfliche Szene aus Suzhou mit Hausbooten, von denen aus Waren
angeboten werden, im Schatten einer großen Trauerweide vor einer hohen
Rundbogenbrücke. Der leicht bewölkte Himmel spiegelt sich im klaren Wasser
des Flusses. Der Holzschnitt entstand aufgrund von Skizzen, die Yoshida
während seines zweiten Besuches in China 1939 als Kriegszeichner gemacht
hatte. Zusätzlich in Englisch betitelt “Soshu”. Sign.: Yoshida & Hiroshi Yoshida
(Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa 15 (= 1940), WVZ Nr.
236. A7. B1. B5,4. B11,4. B6,7. (15501). € 600/800
Abbildung - illustration
324 Hiroshi Yoshida, 1876-1950. 26,4 x 19,6 cm. ‘Ko Minato’ (Kleine Bucht). Eine
alte, einen großen Schirm bildende Kiefer überragt weit eine kleine Hafen-Bucht,
in der Segel- und Fischerboote ankern. Das gegenüberliegende Ufer wird von
welligen Bergen gesäumt. Zusätzlich in Englisch betitelt “Little Harbour”. Sign.:
Yoshida & Hiroshi Yoshida (Bleistift, lat.) & Siegel: Hiroshi. Jizuri. Dat.: Showa 16
(= 1941), WVZ Nr. 246. A8. B1. B5,4. B8,8. (15501). € 250/300
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
Ohara Koson, 1877-1945. 39 x 26,5 cm. ‘Schnee auf der Yanagibashi’. Zwei
Frauen unter großen Schirmen, die sogenannte ‘Weidenbrücke’ über den Fluß
Sumidagawa in Tokyo im Schneetreiben überquerend. Sign.: Shoson & gleichlautendes
Siegel. Dazu handschriftlich auf der Rückseite: “The Bridge at Kyoto”
by Shoson, Date unknown & Genuine Original & Siegel: Ishii (möglicherweise
ein Vorbesitzer). Verlag: Watanabe, nach 1945. A6. B1. B11,4. D1,1. (15490).
Abbildung - illustration € 1400/1600
Ohara Koson, 1877-1945. 38,5 x 26 cm. Großer Adler im Flug über verschneitem
Wald. Sign.: Shoson & Siegel: Shoson. Verlag: Watanabe. Rechteckiges
Siegel, lt. Watanabe Liste nur verwendet bei Probedrucken für den
Künstler. A6. B1. D1,1. (15490). € 700/800
Abbildung - illustration
Ohara Koson, 1877-1945. 27,9 x 24,5 cm. Großer Hahn mit Henne und drei
Küken. Sign.: Shoson & Siegel: Shoson. A6. B1. D1,1. (15490). € 500/600
328 Kawase Hasui, 1893-1957. 30,7 x 22,7 cm. Aus der Serie “Nihon fukei senshu”
-in Siegelschrift auf dem Rand- (Auswahl von Landschaften in Japan) das
Blatt ‘Higo Tochinoki onsen’ (Die heißen Quellen von Tochinoki in Higo). Dicht
gedrängte Häuser in dem ländlichen Badeort Tochinoki in dem engen, bewaldeten
Tal von Aso in der Provinz Higo in einer verregneten Nacht. Sign.:
Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.: Taisho 11
(= 1922), WVZ Nr. 83., ovales Sammlersiegel. A7. B1. B5,4. (15501). € 150/250
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
329 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. Aus der Serie “Nihon fukei shu kansai hen”
(Sammlung japanischer Landschaften, Kansai Ausgabe -Titel nicht erwähnt-)
das Blatt ‘Sendai Aoba shiro’ (Das Aoba-Schloss in Sendai). Die weit hervorragenden
Äste einer Kiefer werfen ihre Schatten auf die im Mondlicht hell
schimmernden Lehmmauern des Schlosses. Die über den nachtschwarzen
Himmel ziehenden Wolken wiederholen die Form der Äste. Der schwarze
Nachthimmel zeigt die besondere Sorgfalt des Druckes, seine Tiefe und sein
samtiger Charakter wurden durch mehrfaches Drucken erreicht. Dabei wird
die Fläche empfindlich und zeigt vereinzelte Kratzer. Die Rückseite des Blattes
zeigt ebenfalls, wie satt das Papier mit Farbe bedeckt, jedoch nicht beschädigt
ist. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa
8 (= 1923). A1. A5. B6,5. B8,4. (15271). € 550/650
Abbildung - illustration
330 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban, Yoko-e. Aus der Serie “Tabi miyage dai
sanshu” (Reise-Erinnerungen, dritte Sammlung -Titel nicht erwähnt-) das Blatt
‘Hida Nakayama Shichiri’ (Das Dorf Shichiri in den Bergen in der Prov. Hida).
Das verschneite Dorf am Fuße einer Bergkette hinter einem Fluß im dichten
Schneesturm bei Nacht. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Taisho 13 (= 1924). Karazuri, Bokashi. A5. B6,7. (15271). € 850/950
Abbildung - illustration
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
331 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Nikko kegon taki’ (Der Wasserfall von
Kegon in Nikko). Der gewaltige, opal-grüne Wasserfall rauscht tief in den Abgrund
vor einer grauen Felswand, umgeben von den rot-goldenen Blättern
der Ahornbäume in herbstlicher Pracht. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag:
Bijutsusha (Rumi). Dat.: Showa 2 (= 1927). Karazuri. A5. B5,5. B6,4. (15271).
Abbildung - illustration € 1100/1200
332 Kawase Hasui, 1893-1957. 39 x 26 cm. Aus der Serie “Tokyo nijukei” (20 Szenen
in Tokyo -Titel nicht erwähnt-) das Blatt ‘Kikyomon’ (Das Kikyo-Tor). Wassergraben
an dem Kikyo-Tor des Kaiser-Palastes, das sich im Wasser spiegelt,
an einem klaren Sommermorgen. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe
Shozaburo. Dat.: Showa 4 (= 1929). Karazuri, Bokashi. A5. B5,5. (15271).
€ 500/600
333 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Omiya Hikawa koen’ (Der Hikawa Park
in Omiya). Der Hikawa Park mit hohen Kiefern, deren Wipfel im roten Licht der
untergehenden Sonne leuchten. Sign.: Hasui & Siegel: Sui, dazu auf Vorderund
Rückseite: Kawase Hasui und Titel: “Sunset at Hikawa Park”, Omiya (lat.).
Dat.: Showa 5 (= 1930). WVZ Nr. 207. A5. A7. A12. B1. B5,4. (14666).
€ 500/600
334 Kawase Hasui, 1893-1957. 26,9 x 38,9 cm. ‘Soshu Shichiri-ga-hama’. Paar
in Sommer-Yukata mit einem Hund am Strand von Shichiri gegenüber der Insel
Enoshima spazierend im Schein des silbernen Vollmondes, der sich auf dem
Wasser spiegelt. Enoshima liegt in der Saga Bay in der heutigen Präfektur Kanagawa.
Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.:
Showa 5 (= 1930), WVZ Nr. 200. A7. A12. B1. B5,4. (15501). € 800/1000
335 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,2 x 26,4 cm. ‘Yuki no Mukojima’ (Schnee in
Mukojima). Das Dorf Mukojima am Sumida-Fluß mit ankernden Booten im
dichten Schneetreiben, ein Fischer stakt sein Boot zum Hafen. Sign.: Hasui &
Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe, B. Dat.: Showa 6 (= 1931), WVZ Nr.261.
A7. A12. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 1200/1500
Abbildung - illustration
336 Kawase Hasui, 1893-1957. 38,8 x 26,3 cm. Aus der Serie “Tokaido fukei
senshu” (lt. Werksverzeichnis) (Auswahl von Ansichten entlang des Tokaido
Weges) das Blatt ‘Sengakuji’. Der gleichnamige Tempel hinter großen Kiefern
beschienen von einem einsamen Stern leuchtend an einem nachtblauen Himmel.
Eine einsame Frau mit einem Kind auf der Schulter, die verstreuten Lichter
verstärken den Eindruck von Einsamkeit. In dieser Tempel-Anlage sind die
46 Ronin bestattet. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach
1945). Dat.: Showa 6 (= 1931), WVZ Nr.216. A7. B1. B5,4. B11,4. (15501).
Abbildung - illustration € 800/1000
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
337 Kawase Hasui, 1893-1957. 38,7 x 26,4 cm. Aus derselben Serie das Blatt
‘Shinagawa’ (Shinagawa). Dicht gedrängte Häuser entlang des Shinagawa-
Flusses sowie Passanten mit Regenschirmen am Ufer und auf einer Holzbrücke.
Feiner Regen fällt aus einem wolkigen Himmel in verschiedenen
Grautönen. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945).
Dat.: Showa 6 (= 1931), WVZ Nr. 218. A7. A12. B1. B5,4. B11,4. (15501).
€ 600/800
338 Kawase Hasui, 1893-1957. Zwei Oban. a) Aus der Serie “Tokaido fukei senshu”
(Auswahl von Landschaften entlang des Tokaido-Weges -Titel nicht erwähnt-)
das Blatt ‘Shinagawa’. Winter-Regen an einem Kanal in der Stadt.
Zwei Frauen, eine mit einem blauen Regenschirm, unterhalten sich, während
eine dritte über die Brücke geht. Entlang des Ufers stehen dicht aneinander
gebaute Holzhäuser, auf dem Wasser ankern Kähne. Sign.: Hasui & Siegel.
Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa 6 (= 1931). Karazuri, Bokashi. A7.
B5,1. B11,4. DAZU: Spätere Auflage desselben Blattes mit rundem Watanabe
Siegel. Karazuri, Bokashi. A11. (15271). € 700/800
339 Kawase Hasui, 1893-1957. 40 x 25,8 cm. Aus der Serie “Tokaido fukei senshu”
(Lt. Werksverzeichnis) (Auswahl von Ansichten entlang des Tokaido Weges)
das Blatt ‘Soshu Maekawa no ame’ (Regen in Maekawa in Soshu). Senkrechter
Regen fällt auf die strohgedeckten Häuser von Maekawa, eine einsame
Passantin mit großem Regenschirm auf der regennassen Straße, auf der
sich die Lichter aus den Fenstern spiegeln. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag:
Watanabe, D. Dat.: Showa 7 (= 1932), WVZ Nr. 223. A7. B1. B5,4. B11,4.
(15501). € 800/1000
Abbildung - illustration
340 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. Aus der Serie “Nihon fukei shu higashi
Nihon hen” (Sammlung japanischer Landschaften, Ausgabe östliches Japan
-Titel nicht erwähnt-) das Blatt ‘Matsushima Godaido no yuki’ (Der Godai-
Tempel von Matsushima im Schnee). Eine alte Kiefer auf einem Fels-Vorsprung
stehend bei dem Godai-Tempel, ihre unter der Last des dicken Schnees herabgebeugten
Äste auf den See hinausragend. Dieses Gebiet zählt zu den
berühmten, sog. drei schönsten Landschaften Japans. Sign.: Hasui & Siegel.
Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa 7 (= 1932). Karazuri, Bokashi. A5.
(15271). € 1000/1100
Abbildung - illustration
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
341 Kawase Hasui, 1893-1957. 40,1 x 26,7 cm. ‘Haru no yuki (Kyoto Kiyomizu)’
(Frühlingsschnee am Kiyomizu-Tempel in Kyoto). Zwei Besucherinnen in farbigen
Gewändern unter großen, farbigen Schirmen auf der sog. Kiyomizu-
Bühne des schneebedeckten Tempels. Der winterlich grau-blaue Himmel durch
weiße Schneeflocken erhellt. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Doi Sadaichi.
Dat.: Showa 7 (= 1932), WVZ Nr. 276. Holzschneider: Harada. Drucker:
Yokoi. A7. B1. B5,5. A12 (15501). € 700/1000
Abbildung - illustration
342 Kawase Hasui, 1893-1957. 26,5 x 39,8 cm. ‘Chihan no ame (Matsue)’ (Regenschauer
über dem See-Ufer bei Matsue). Das Ufer des Shinji-ko-Sees unter
tief hängenden Wolken, wie sie typisch sind für die Küste der Japan-See. Am
dicht mit Schilfrohr bewachsenen Ufer stakt ein Fischer sein Boot in der Nähe
eines großen Laub-Baumes. Lt. Narazaki hängt die Darstellung des Regens
von der Intensität ab, mit der der Baren beim Drucken verwendet wird. Sign.:
Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe, C. Dat.: Showa 7 (= 1932), WVZ
Nr.269. A7. B1. B3,3. B5,4. B7,3. B11,1. (15501). € 1000/1400
Abbildung - illustration
343 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Shuzenji no ame’ (Shuzenji im Regen).
Abend in einem Thermalort bei Regenwetter. Vor der hohen Fassade einer
modernen Thermalanlage liegt ein kleiner See, über dem ein runder, beleuchteter
Pavillon den Badegästen als Umkleide-Kabine dient. Eine Frau steht mit
entblößtem Oberkörper in dem Pavillon, an dessen Holzwänden Kleidungsstücke
hängen. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.:
Showa 8 (= 1933). Karazuri, Bokashi. A7. B5,5. (15271). € 550/650
Abbildung - illustration
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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344 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. Aus der Serie “Nihon fukei shu Kansai
hen” (Sammlung japanischer Landschaften, Kansai Ausgabe -Titel nicht erwähnt-)
das Blatt ‘Hachinohe same’ (Ein Hai in Hachinohe). Ein heftiger Sturm
tobt an der Küste. Der graue Regen stürzt vor den braunen Felsen in die aufgewühlte,
blau-grüne See. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 8 (= 1933). A7. B5,5. (15271). € 1000/1100
Abbildung - illustration
345 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,3 x 26,3 cm. Aus der Serie “Nihon fukei shu
ni Kansai hen” (Sammlung japanischer Landschaften, 2. Serie, Kansei Ausgabe
-Titel nicht erwähnt-) das Blatt ‘Uji Byodoin hoodo’ (Die Phoenix-Halle
des Byodo-Tempel in Uji). Seitenflügel des Tempels, umgeben von hohen Bäumen,
im Schein der untergehenden Sonne und sich im Wasser spiegelnd.
Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa 8 (=1933).
Bokashi. A5. B5,5. C4,5. (15373). € 700/800
Abbildung - illustration
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
346 Kawase Hasui, 1893-1957. 38,7 x 26 cm. Aus der Serie “Nihon fukei shu ni
Kansai hen (lt. Werksverzeichnis)” (Sammlung japanischer Landschaften, 2.
Serie, Kansei Ausgabe -Titel nicht erwähnt) das Blatt ‘Osaka Soemon-cho no
yu’ (Abend im Soemon-Viertel von Osaka). Spaziergänger, u. a. zwei Maiko,
auf einer Straße in dem erwähnten Viertel im Licht der nächtlichen Laternen
flanierend. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe, D. Dat.: Showa
8 (= 1933), WVZ Nr.318. A7. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 700/900
347 Kawase Hasui, 1893-1957. 43,5 x 30,2 cm. ‘Okazaki shiro’ (Das Schloss
von Okazaki). Blick durch drei kahle Baumstämme, die am Ufer des Wassergrabens
stehen, auf das sich in der Morgenröte erhebende Schloß. Sign.:
Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa 9 (= 1934). Bokashi.
A5. B5,5. (15271). € 850/950
348 Kawase Hasui, 1893-1957. Zwei Oban. Yoko-e. a) ‘Goshigaya no yuki’
(Schnee in Goshigaya). Schneesturm an einem Flußarm mit einem einsamen
Kahn an einem Holzsteg unter dichter Schneedecke. Sign.: Hasui & Siegel.
Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.: Showa 10 (= 1935). Karazuri, Bokashi.
A5. DAZU: Aus der Serie “Nihon fukei shu higashi Nihon hen” (Sammlung ja-
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
panischer Landschaften im östlichen Japan, -Titel nicht erwähnt-) das Blatt “Ishinomaki
yuki” ‘Ishinomaki im Schnee’. Ruhige Abendstimmung über den Lagerhäusern
in der schneebedeckten Bucht. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe
Shozaburo (rundes Siegel). Dat.: Showa 10 (= 1935). Karazuri, Bokashi.
A8. B8,8. (15271). € 1300/1400
Abbildung - illustration
349 Kawase Hasui, 1893-1957. 40,7 x 27,4 cm. ‘Kumamoto Kasuga-cho’ (Kasuga-Viertel
in Kumamoto). Häuser am Fluß-Ufer im Kasuga-Viertel von Kumamoto,
ein erleuchtetes Fenster und die Silhouetten der Häuser spiegeln
sich im klaren Wasser des Flusses, eine bewaldete Bergkette hebt sich dunkel
vor dem nachtblauen Himmel ab. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag:
Watanabe, D. Dat.: Showa 12 (= 1937), WVZ Nr.413. A7. B1. B5,4. (15501).
Abbildung - illustration € 800/1000
350 Kawase Hasui, 1893-1957. 39 x 26 cm. ‘Tsuki no Kiyozumien’ (Der Kiyozumi-Garten
im Mondschein). Steinlaterne unter einer großen Kiefer am See-
Ufer, die sich im Schein des Mondes im Wasser spiegelt. Sign.: Hasui & Siegel:
Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.: Showa 13 (= 1938). WVZ
Nr. 424. B5,2. C2,1. C2,4. D1,1. D5. (15516). € 350/400
351 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,1 x 26,1 cm. Aus der Serie “Nihon fukei shu
II, Kansai” (lt. Werksverzeichnis) (Sammlung japanischer Landschaften, 2. Serie,
Kansei Ausgabe -Titel nicht erwähnt-) das Blatt ‘Daimotsu, Amagasaki’ (Daimotsu,
Amagasaki). Vollmond über Amagasaki sich im Kanzaki-Fluß spiegelnd
an der Flußmündung von Daimotsu. Am Ufer sitzt ein Holzhändler bei einem
Feuer, dessen Rauch über den Fluß zieht und sich im Wasser spiegelt. Sign.:
Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.: Showa 10
(= 1940), WVZ Nr. 335. A7. A12. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 600/800
352 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban, Yoko-e. ‘Yuzawa Echigo’ (Das Dorf Yuzawa
in der Provinz Echizo). Ein Bauer am frühen Morgen sein Holzbündel tragend,
in einem am Fuße des hohen Yakeishi-Gebirges liegenden Bergdorf.
Die Berggipfel, teils schneebedeckt, strahlen im sanften rosa durchzogenen
Licht der aufgehenden Sonne. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 16 (= 1941). Drucker: Ono Gintaro. Karazuri, Bokashi. A5.
(15271). € 850/950
353 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Bushu Nenoyama’ (Nenoyama in der Prov.
Bushu). Ein Bauernhaus in einem Gebirgsdorf an einem Wintermorgen. Eine
Frau in dicker Jacke geht, ihr Kind auf dem Rücken, zu einem Wasserrad an
einem klaren Bergbach. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 16 (= 1941). Karazuri, Bokashi. A7. B8,8. (15271). € 550/650
185

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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
354 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Nikko Yudaki’ (Der Yudaki-Wasserfall in
Nikko). Der Wasserfall rollt treppenartig zwischen den Felsen in die Tiefe, seine
Ufer sind mit Bäumen in ihrer sommerlich, grünen Pracht und einer rot blühenden
Azalee gesäumt. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 16 (= 1941). Karazuri. A7. (15271). € 1000/1100
Abbildung - illustration
355 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban, Yoko-e. ‘Joshu Takatsudo’ (Takatsudo in
der Prov. Joshu). Das klare, grün-blaue Wasser eines Flusses fließt, das helle
Sommerlicht reflektierend, zwischen den grauen Felsufern, die mit Bäumen bewachsen
sind. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo. Dat.:
Showa 16 (= 1941). A7. B5,5. B8,8. (15271). € 700/800
Abbildung - illustration
356 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,2 x 26,6 cm. ‘Shiobara Hataori’ (Hataori in
Shiobara). Dicht gedrängte Häuser in Shiobara im dichten Schneetreiben, aus
zwei Häusern fällt Licht. Hierbei handelt es sich um die dunklere der beiden
Versionen dieses Holzschnitts. Schneetreiben gehörte zu Hasuis bevorzugten
Sujets und die vorliegende Version gilt als eine seiner besten Arbeiten dem Ort
Shiobara im Norden der Präfektur Tochigi galt seine besondere Vorliebe. Sign.:
Hasui & Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.: Showa 21
(= 1946), WVZ Nr. 482. A7. B1. B5,4. A12. (15501). € 1200/1600
Abbildung - illustration
357 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Shiobara Hataori’ (Hataori in Shiobara).
Dicht gedrängte Häuser eines Dorfes in einem Schneesturm am Abend, impressionistisch
dargestellt mit feinen Strichen in unterschiedlicher Dichte in
lauter Blau-Variationen. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 21 (= 1946). A5. (15271). € 900/1000
358 Kawase Hasui, 1893-1957. Oban. ‘Kintaibashi no shunsho’ (Ein Frühlingsabend
an der Kintai-Brücke). Die Äste eines in voller Blüte stehenden Kirschbaumes
lassen den Blick auf die beiden Holzbögen der berühmten Brücke frei,
unter der ein Fischer mit einem Boot hindurchstakt. Die frischen Blätter des
blühenden Kirschbaums sind mit einem Pinsel in einem leicht orange-farbenen
Pigment aufgetragen. Sign.: Hasui & Siegel. Verlag: Watanabe Shozaburo.
Dat.: Showa 22 (= 1947). A1. A5. B8,1. B10,1. (15271). € 550/650
359 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,3 x 26,4 cm. ‘Kumamoto-jo Udoyagura’ (Udo-
Türmchen am Kumamoto Schloss). Eine Passantin mit großem Regenschirm
in einem Sommer-Regen zu Füßen des Udo-Turmes am Kumamoto-Schloss,
umgeben von zwei großen Laub-Bäumen. Sign.: Hasui & Siegel: Kawase. Verlag:
Watanabe (nach 1945). Dat.: Showa 23 (= 1948), WVZ Nr. 513. Drucker:
Ono Gintaro. A7. B1. B5,4. B11,4. (15501). € 800/1000
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
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VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
360 Kawase Hasui, 1893-1957. 39,4 x 26,4 cm. ‘Kiyomizudera no bosetsu’
(Abendlicher Schneefall am Kiyomizu Tempel). Der gleichnamige Tempel in
leichtem Schneetreiben, Passanten mit Schirmen auf der Veranda. Sign.: Hasui
& Siegel: Kawase. Verlag: Watanabe (nach 1945). Dat.: Showa 25 (= 1950),
WVZ Nr.539. A7. B1. B5,4. (15501). € 800/1200
Abbildung - illustration
361 Hashimoto Koei, 1893-? 44 x 29,7 cm. Drei weiße Reiher in regnerischer
Nacht dicht beisammen stehend im flachen Wasser, die Schnäbel und Augen
in leuchtendem Gelb, das Schilf in Grün. Sign.: Koei ga (in mattem Anthrazit
auf schwarzem Fond) & Siegel. Verlag: Uchida, zusätzlich als Wasserzeichen
in Romaji. Karazuri. A3 (die frühere Ausgabe wurde bei Sato Shotaro in Kyoto
verlegt). A7. B6,4. B8,8. B13,1. (15375). € 70/80
362 Oda Tomiya, 1896-?. 36,5 x 25,5 cm. Halbporträt einer jungen Dame in elegantem,
grau-anthrazitfarbenen, teils transparentem Kimono mit lockiger Frisur,
ihren Mund verschämt hinter einem steifen Fächer verbergend. Die textile
Oberfläche des Kimono durch eine reliefierte Struktur sehr naturalistisch wiedergegeben.
Sign.: Tomiya. Verlag: Osaka Mokuhan sha. Holzschneider: Yamada
Gaishiro. Drucker: Naito Koshi. A7. A12. B5,5. B8,2. B13,1. C2,2. C2,4.
(15443). € 700/900
Abbildung - illustration
363 Shiro Kasamatsu, 1898-1991. 37 x 24,5 cm. ‘Shoka no take’ (Bambus im
Frühsommer). Vollmond, einen Bambushain mit hohen Bäumen bescheinend,
in dem eine Klause mit erleuchtetem Fenster steht, die Silhouette von zwei Personen
erkennbar. Kleines Torii vor einem dunstigen Hintergrund. Sign.: Shiro
& Siegel: Shiro. Verlag: Unsodo. Dat.: Showa 29 (= 1954). Holzschneider: Nagashima.
Drucker: Shinmi (Nimi). A6. B1. D1,1. (15504). € 500/600
Abbildung - illustration
364 Torii Kotondo (Torii VIII) 1900-1976. 47 x 30,3 cm. Junges Mädchen sitzend
auf einem blauen Zabuton (Kissen). Sie trägt ein auf dem Rand in Prägung als
Titel genanntes ‘Naga-Juban’ (= Untergewand) und fächelt sich mit einem
Uchiwa nach dem Bad Kühlung zu. Das rote Gewand ist mit einem Wellenmuster
geschmückt und hat einen murasaki-farbenen Kragen. Hintergrund: feines
Muster in hellem Grau, wohl entstanden durch kreisende Bewegung mit
dem Baren. Sign.: Kotondo saku & Siegel: Kotondo. Verlag: Sakai Kawaguchi.
Dat.: Showa 4, Juli (= 1929) (in Blindprägung links unten auf dem Rand).
Karazuri. A5. B5,4. B7,3. (15458).
• Vgl. Reigle Newland, A. “The Female Image”, S. 127, Abb. 169-1
Abbildung - illustration € 600/800
189

190
VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
364 362
363

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
Sosaku-Hanga, alphabetisch
365 Umetaro Azechi, 1902-1999. 41 x 39,5 cm. ‘Yama no Kazoku’ (Familie aus
den Bergen). Blatt 132/150. Holzschnitt? Dargestellt sind in Kokeshi-Manier
ein Vater mit einem Buch in der Hand im Kreise seiner Familie, darüber eine
blau-weiß gestreifte Eule. Sign.: U. Azechi (Bleistift, lat.). Dat.: ‘75. Unter Glas
gerahmt. (15528). € 300/380
366 Shiro Fukuzawa, 1907-1978. 79,5 8,5 cm. ‘Sharaku and I’. Blatt 4/75. Siebdruck,
fünffarbig. Zwei Okubi-e mit Schauspielern von Sharaku in hellblauen
Konturen und abstrakte Formen aus verschieden breiten Linien in Rot, Blau,
Grün und Schwarz. Sign.: Shintaro? Fukuzawa (Bleistift, lat.) Dat.: ‘92. Unter
Glas gerahmt. (15528). € 350/450
Abbildung - illustration
367 Hideo Hagiwara, 1913 - . 43 x 25 cm. ‘Kari - Hunting, Version 1’. Blatt 11/50.
Angedeutete Figur eines Mannes mit Kind, nur in Umrissen. Auf einem dicht
strukturierten, dunkelgrünen Fond mit hellgrünen Wolken. Sign.: Hideo Hagiwara
(Bleistift, lat.). Dat.: ‘65. B5,4 (auf Rand). (15462). € 180/220
368 Hideo Hagiwara, 1913 - . 38 x 22 cm. ‘Kari - Hunting, Version 2’. Blatt 9/50.
Dicht strukturierter, dunkelblauer Fond mit hellen Partien. Sign.: Hideo Hagiwara
(Bleistift). Dat.: ‘65. B5,5 (Kanten). (15462). € 180/220
369 Hideo Hagiwara, 1913 - . 47 x 27 cm. ‘... & Noctulica lat.’. Blatt 6/50. Abstrakte
Komposition von farbigen Kreisen mit weißen Schatten auf nachtschwarzem
Fond. Sign.: Hideo Hagiwara (Bleistift). Dat.: ‘66. Unter Glas gerahmt.
B5,6. (15462). € 150/200
370 Reika Iwami, 1927 - . 60 x 46,5 cm. ‘... no ...’. Blatt (verdeckt von Passepartout).
Stilisierte Wellen in Gold auf Mondscheibe in einem schwarzen Fond,
von oben und unten Streifen Treibholz. Sign.: Reiki Iwami (Bleistift, Kanji und
lat.) Dat.: ‘71. Unter Glas gerahmt. B5,5. (15528). € 500/600
Abbildung - illustration
371 Reika Iwami, 1927 - . 66 x 50,5 cm. ‘Mizu (Kanji)’. Blatt 66/75. Rotes Netz
über fließendem Wasser und Mokume auf schwarzem Fond mit goldener
Sonne und Mond. Komposition mit waagerecht verlaufender Maserung eines
Stücks Treibholz, zwei runden Formen in Gold und dem Teil eines Netzes in
Rot auf schwarzem Fond. Sign.: Reika Iwami (Bleistift, lat.) Dat.: ‘76. (15528).
€ 500/600
191

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
372 Clifton Karhu, 1927- . 23,2 x 22,8 cm. ‘Horyuji House-Nara’. Blatt 61/100.
Blick auf den Eingang und das Gartentor von traditionell japanischen Häusern
in Nara im Schnee. Sign.: C Karhu, Dat.: ‘78 (Bleistift). (15528). € 240/280
373 Clifton Karhu, 1927- . 36,5 x 37,5 cm. ‘Owariya’ (Soba-Nudel-Restaurant).
Blatt 55/100. Runder Ausschnitt, Blick auf den Eingang eines traditionellen
Soba-Nudel-Restaurants mit Noren, Kanbanschild und Laterne davor. Hinter
dem Bambuszaun rote Ahornbäume. Sign: C Karhu, Dat.: ‘80 (Bleistift). B5,5.
(15528). € 350/450
374 Clifton Karhu, 1927- . 31,6 x 32 cm. ‘Entrance Garden’. Blatt 12/100. Blick
durch ein Rund-Fenster auf den winterlich beschneiten Innenhof mit Bambusstämmen
und einer Laterne. Sign.: C Karhu, Dat.: ‘79. (Bleistift). B5,1.
(15528). € 300/350
375 Shiro Kasamatsu, 1898-1991. 40 x 28,5 cm. ‘Kudara Kannon’ (Kannon Statue
aus Korea). Profilansicht einer stehenden Kannonfigur der Nara-Zeit mit
Kundika in der Linken, die Rechte in Bumisparshamudra. Hinter dem elegant
geneigten Kopf eine runde Mandorla. Die Abbildung zeigt die in der Nara-Zeit
aus Korea importierte Kannon-Statue im Licht, das durch die Vorderseite des
Tempels fällt. Sign.: Shiro Kasamatsu (Bleistift) und Siegel Ryu. Dat.: 1960.
B5,6. B5,7 (Rückseite). (15462). € 350/400
192
366
370

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
376 Kaoru Kawano, 1916- . 58 x 30 cm. ‘Dancing Figure (Eshima)’ (Kanji und
lat.). Blatt 57/200. Geisha in tänzerischer Pose im Profil in rotem Zashiki-Kosode
mit schwarzem, goldgemusterten Obi und weißem Fächer auf dunkelgrauem
Fond. Sign.: Kaoru Kawano (in Weiß) und Siegel. Unter Glas gerahmt.
(15462). € 100/150
377 Kaoru Kawano, 1916- . 42,5 x 28,5 cm. OT. Junges Mädchen im Profil im
Zwiegespräch mit einem gelben Vogel auf ihrem Knie. Sign.: Kaoru Kawano
(Bleisift, lat.) und Siegel. B5,5. B6,1 (einer). (15462). € 100/150
378 Yoshitoshi Mori, 1898-1992. 50 x 68 cm. O.T. Blatt 8/50. Kappazuri-e in
Schwarz. Hintereinander liegendes Paar in höfischer Kleidung der Heian-Zeit.
Sign.: Yoshitoshi Mori (Bleistift, lat.) und Siegel: Mori. Dat: 75. Unter Glas gerahmt.
(15528). € 400/480
Abbildung - illustration
379 Tadashi Nakayama, 1927- . 100 x 64 cm. ‘Taifu (Uma)’ (Wind of Horses’ Hooves).
Blatt 27/35. In Rot, Schwarz und Silber zwei übereinander stehende Pferde
mit wehenden Mähnen und Schwänzen. Sign.: T. Nakayama (Bleistift, lat.).
Dat.: 1959. B5., 6. Unter Glas gerahmt. (15462).
• Vgl. Hendricks, K.& M. “Tadashi Nakayama, His Life and Work”, S. 124, Abb 9.
Abbildung - illustration € 1000/1500
380 Tadashi Nakayama, 1927- . 51 x 99 cm. ‘Kaze ni Mureru’ (Huddled in the
Wind). Version B, Blatt 48/50. Die Köpfe dreier Pferde mit vom Wind bewegten
Mähnen in kräftigem Schwarz mit Umbrafarbe auf einem roten Fond mit
Textil-Struktur. Sign.: T. Nakayama (Bleistift, lat.). Dat.: 1960. Unter Glas gerahmt.
B5,6 (Kanten). (15462).
• Vgl. Hendricks, K.& M. “Tadashi Nakayama, His Life and Work”, S. 128,
Abb. 27. € 1000/1500
Abbildung - illustration
381 Ouchi Makoto, 1926-1989. 62,5 x 48 cm. ‘Fan - Ri’ (Fächer Ri). Blatt 17/60.
Auf fächerfömriger Kartusche Brustbild eines Liebespaares in Ukiyo-e-Manier
auf einem grünen Fond in der oberen Bildhälfte. Das Zeichen für ‘Ri’ auf dem
Fächer und dem unteren Bildteil. Sign.: Ouchi M. (Bleistift, lat.) Unter Glas gerahmt.
B5,5. B6,6. (15528). € 200/250
382 Yuki Rei, 1928-. 27 x 67 cm. ‘Ville bleue’. Blatt 4/48. Hellrosafarbener Mond
über abstrakten Häusern (in Anlehnung an Feininger). Zusätzlich mit Bleistift:
‘Ville bleue’ (in Katagana und lat.). Sign.: Rei Yuki (Bleistift, lat.). Dat: ‘76. Unter
Glas gerahmt. (15528). € 250/300
193

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
383 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 78 x 47 cm. ‘Manjushage’. Blatt 10/80. Auf anthrazit-grauem
Fond Frauengesicht im Profil vor dunklem Mokume im Kreis der
titelgebenden Manjushage-Blüte (lycoris radiata) in Rot. Sign.: Kiyoshi Saito (in
Weiß). Dat.: 1959. Unter Glas gerahmt. (15462). € 350/500
384 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 42 x 57 cm. ‘Gion in Kyoto, Version A’. Blick auf
den Eingang eines Hauses in Gion in Kyoto. Lt. Aufschrift auf der roten Laterne
‘Juryu Nigiri’ handelt es sich wohl um ein Restaurant. Sign.: Kiyoshi Saito
(in Schwarz) und Siegel: Sei. Dat.: 1959. Auf der Rückseite Etikett: self carved
self printed Kiyoshi Saito (Tuschestift). Unter Glas gerahmt. (15462). € 700/900
Abbildung - illustration
385 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 41 x 56 cm. ‘Kiyamachi Kyoto’. Blatt 57/100. Blick
teils durch ein Gitter in den Vorhof eines traditionellen Hauses in Kyoto. Neben
dem Tor hängt eine rote Laterne mit den Schriftzeichen: Enmei Jizo (lebensverlängernder
Jizo). Sign.: Kiyoshi Saito (in Weiß) und Siegel: Sei. Dat. 1959.
Auf der Rückseite Etikett: self carved self printed Kiyoshi Saito (Tuschestift) &
Siegel: Sei. Unter Glas gerahmt. (15462). € 700/900
194
378

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
386 379
386 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 55,5 x 41 cm. ‘Maiko Kyoto, Version B’. Blatt
63/100. Halbporträt einer Maiko im Profil auf einem grauen Mokume-Fond.
Sign.: Kiyoshi Saito und Siegel Sei. Dat.: 1959. Unter Glas gerahmt. (15462).
Abbildung - illustration € 700/1000
387 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 55 x 40 cm. ‘Steady Gaze Paris (A)’. Blatt 104/120.
Brustporträt einer Frau im Profil mit schulterlangen Haaren in Grautönen. Sign.:
Kiyoshi Saito (in Weiß). Dat.: 1960. Unter Glas gerahmt. (15462).
€ 500/600
388 Kiyoshi Saito, 1907-1997. 42 x 29 cm. Kurtisane mit hoch gesteckten Haaren
im Profil auf einem dunkelgrünen Fond. Sign.: Kiyoshi Saito (in Schwarz) und auf
der Rückseite Siegel: Sei. B5,5. B8,4 (Unter-Kante). (15462). € 250/300
389 Yoshio Sekine, 1922-1988. 96,5 x 79 cm. ‘384-S’. Siebdruck. Auf einem
Fond, gebildet von den Perlenstäben eines Abakus in Schwarz eine kreisförmige
Kartusche, in der sich dieses Muster vergrößert wiederholt in Grau und
Schwarz auf einem leuchtend roten Fond, im Zentrum ein kleiner, goldener
Kreis. Sign.: Y. Sekine. Dat.: 1975. Numeriert 31/100. A5. A12. (14920).
Abbildung - illustration € 400/500
195

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
390 Yoshio Sekine, 1922-1988. 27,2 x 21,5 cm. ‘476-S’. Blatt 11/100. Siebdruck
in Grau und abgestuften Metallfarben auf weißem Papier. Fundo ausgefüllt mit
Soroban, auf einem ähnlich dekoriertem Fond. Sign.: Sekine (Bleistift, lat.) und
Siegel:. Dat.: ‘78. Unter Glas gerahmt. B1. (15528). € 250/300
Umschlag innen, hinten - inside back cover
391 Junichiro Sekino, 1914-1988. 17,5 x 57,5 cm. OT. Blatt 32/g? Felsen auf
weißem Kies vor der dunklen Mauer im berühmten Garten des Ryuan-ji-Tempels
in Kyoto. Sign.: Jun Sekino (Bleistift, lat.) und Siegel: Jun. Unter Glas gerahmt.
(15462). € 200/240
392 Toko Shinoda, 1913- . 72,5 x 56 cm. ‘Origins’. Lithographie, Blatt 9/30. Auf
der linken Hälfte Kalligraphie in Sosho auf leicht strukturiertem Fond, rechts
leichte, rote Linien über einer tiefschwarzen Fläche. Sign.: Toko Shinoda (Bleistift,
lat.). B1. (15528). € 450/550
Abbildung - illustration
393 Toko Shinoda, 1913- . 72,5 x 56 cm. ‘Fleeting Dream’. Lithographie, Blatt
11/30. Auf der linken, tiefschwarzen Hälfte zwei Zeilen roter Kalligraphie, unten
fein strukturierte Trapezform mit kraftvollen, schwarzen Partien. Sign.: Toko
Shinoda (Bleistift, lat.). B1. (15528). € 450/550
394 Toko Shinoda, 1913- . 69 x 52,5 cm. Lithographie, Nr. 10/25. ‘Sound’. Kräftiger,
diagonaler, tiefschwarzer Balken, aufgehellt von feinen, roten Streifen und
steingraue, geperlte Flächen dahinter. Sign.: Toko Shinoda (Bleistift, lat.). B1.
(15528). € 450/550
196
380

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
384
389
197

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
395 Riho Takahashi, 1917 - . 31,5 x 30 cm. ‘Niwa (Garten) Abundant’. Blatt
24/50. Abstrakte Komposition in zarten Farben und Tusche mit Blinddruck auf
weißem Papier. Technik? Sign.: Riho Takahashi (Bleistift, lat.). Dat.: 1978.
Unter Glas gerahmt. (15528). € 280/350
396 Sofu Teshigahara, 1900-1979. 57 x 46 cm. Lavierte Tusche auf beige-farbenem
Büttenpapier. In skizzenhafter Malerei Bambusstamm und Blätter im
Regen. Sign.: Sofu und Siegel So. Unter Glas gerahmt. (15491). € 800/1000
Abbildung - illustration
397 Sofu Teshigahara, 1900-1979. 57,5 x 47 cm. Lavierte Tusche auf grau-grünem
Büttenpapier. In skizzenhafter Malerei Bambusstamm und Blätter im Wind.
Sign.: Sofu und Siegel So. Unter Glas gerahmt. (15491). € 800/1000
398 Sofu Teshigahara, 1900-1979. 71 x 50 cm. Lavierte Tusche auf hellrotem
Büttenpapier. Kalligraphie: ‘Gekko’ (Mond-Licht)’. Bez. mit Siegel: So. Dat.:
1972 Köln. Unter Glas gerahmt. Wenige Knicke. (15491). € 400/500
Abbildung - illustration
399 Sofu Teshigahara, 1900-1979. 71 x 50 cm. Lavierte Tusche auf hellrotem
Büttenpapier. Kalligraphie: ‘Gekko’ (Mond-Licht). Bez. mit Siegel: So. Dat.:
1972 Köln. Unter Glas gerahmt. Wenige Knicke. (15491). € 400/500
400 Sofu Teshigahara, 1900-1979. 71 x 50 cm. Lavierte Tusche auf hellrotem
Büttenpapier. Kalligraphie: ‘Nichirin’ (Sonne). Bez. mit Siegel: So. Dat.: 1972
Köln. Unter Glas gerahmt. (15491). € 400/500
198
392
396

VIII. Meiji-Künstler – Shin-Hanga & Sosaku-Hanga
401 Tsuyoshi Yayanagi, geb. 1933. 10,2 x 10,2 cm. OT. Blat 31/85. Holzschnitt/Siebdruck
in kräftigen Farben auf elfenbeinfarbenem Papier. Die Köpfe
zweier Vögel (Kolibri & ... ) vor stilisierten Blättern und einem türkisfarbenen
Himmel. Sign.: Yayanagi (Bleistift, lat.). Dat.: ‘78. Unter Glas gerahmt. (15528).
Abbildung - illustration € 100/120
402 Tsuyoshi Yayanagi, 1933- . 65,5 x 51 cm. ‘The island that became a bird’
(Die Insel, die zu einem Vogel wurde). Siebdruck. Komposition aus zwei Fantasie-Vögeln,
einem weiblichen Torso, Blättern und einem Schmetterling in
leuchtenden Farben auf stilisiertem Wellenfond. Sign.: Yayanagi (Bleistift, lat.).
Dat.: 1976. Numeriert 68/75. A5. (14920). € 800/1000
Abbildung - illustration
402
401
398
199

IX. Literatur über Ukiyo-e
IX. Literatur über Ukiyo-e
403 THE ANDERSON GALLERIES. “The Frank Lloyd Wright Collection of Japanese
Antique Prints”. New York. 1927. 163 S. SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren.
DAZU: The Walpole Galleries. “Rare and valuable Japanese
Color Prints. Including the Coll. of Julio E. Van Caneghem”. New York. 1921.
95 S. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: The Walpole Galleries.
“Japanese Color Prints. The Collection of Dr. Isaac Dooman. Especially
Strong in Fine Triptychs”. New York. 1924. 140 S. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren.
DAZU: The Anderson Galleries. “400 Japanese Color Prints.
Collected by Arnolf Genthe”. New York. 1917. Ca.180 S. SwAbb. Brosch.
Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Kende Galleries at Gimbel Brothers. “Japanese
Color Prints, Collection of the late Albert Maroni”. New York. 1947.
48, 39, 35, S. SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 25/35
404 ANDERSON. W. “Japanese Wood Engravings. Their History, Technique and
Characteristics”. London. 1908. 217 S. SwAbb. Ln. Englisch. Gebrauchsspuren.
DAZU: Fujikake.S. “Japanese Wood-Block Prints 10”. Japan. 1949.
197 S. FbAbb., SwAbb. Ln. ENglisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 5/15
405 AMERICAN ART GALLERIES. “The Hirakawa Collection. Ukiyo-ye”. New York.
1917. ca.160 S. SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Yamanaka
Galleries. “Hirakawa Collection of Japanese Color Prints”. New York.
1914. 24 S. 1 Sw.Photo. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: The
American Art Association. “Rare and Valuable Japanese Color Prints. The
Collection of the late Alexis Rouart”. New York. 1922. 268 S. SwAbb. Brosch.
Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: American Art Association. “Ukiyo-E Paintings
Japanese & Chinese Colorprints. The S. H. Mori Collection”. New York.
1926. 140 S. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: The American
Art Association. “Rare and Valuable Japanese Color Prints.The Property
of Messrs. William S. and John T. Spaulding”. New York. 1921. 157 S. SwAbb.
Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: American Art Association. “Japanese
Print Collection of Mr. Arthur Davison Ficke”. New York. 1920. 220 S.
SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: American Art Association.
“Japanese Color Prints. The Splendid Private Collection of Mr. K. Kawaura”.
New York. 1925. Ca. 200 S. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476).
€ 35/45
200

IX. Literatur über Ukiyo-e
406 AMSDEN. D. “Impressions of Ukiyo-ye. The School of Colour-Print Artists”. San
Francisco. 1905. 75 S. SwAbb. Ln. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Huzikaze.
S. “Japanese Wood-Block Prints”. Japan 1938. 86 S. 4 FbAbb.,
SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 5/10
407 AZABU BIJITSU KOGEIKAN. “Kabuki Through Theater Prints. Collection of
the Honolulu Academy of Arts. James A. Michener Collection”. Japan. 1990.
307 S. FbAbb., SwFbb. Brosch. Japanisch/Englisch. Gebrauchsspuren. (15476).
€ 10/15
408 BABA, ICHIRO. “Bessatsu Taiyo Aizo-Ban, Utamaro”. (Sonderheft Taiyo).
Tokyo, 1977. Brosch. 288 S. Zahlr. FbAbb. Davon 1 Malerei und 26 in doppelter
Größe ausklappbar. Japanisch.Neu. (15476). € 25/35
409 BARNETT.P.N. “Colour Prints of Hiroshige”. Sidney. 1937. 85 S. 63 FbAbb.
Ln. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 20/30
410 BINYON.L./O’BBBRIEN SEXTON.J.J. “Japanese Colour Prints”. London.
1923. 326 S. FbAbb., SwAbb. Ln. Englisch. Gebrauchsspuren. (15514).
€ 20/30
411 BRASCH.HEINZ. “Farbholzschnitte aus Japan. Schenkung Julius Müller an
das Museum Rietberg”. Zürich. 1965. 132 S. SwAbb. Brosch. Deutsch. Gebrauchspuren.
DAZU: Kunsthaus Zürich (HG). “Japanische Holzschnitt-Tryptychen
der Utagawa-Schule XIX. Jahrhundert”. Zürich 1936. 68 S. 16 SwAbb.
Brosch. Deutsch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/15
412 DAMBMANN.G. “Wie Japan den Westen entdeckte. Eine Geschichte in Farbholzschnitten”.
Stuttgart/Zürich. 1988. 158 S. FbAbb.,SwAbb. Ln. Schutzumschlag.
Deutsch. Neu. (15476). € 10/20
413 DANECHILD.E/EGENOLF.H. “Tsukioka Yoshitoshi. New Forms of Thirty-Six
Ghosts”. California. 1982. 40 S. 37 SwAbb. Gebrauchsspuren. Brosch. Englisch.
(15476). € 10/20
414 DE GRUYTER. W.J. “Japanse Prentenkunst”. Amsterdam 1965. 104 S.
FbAbb. SwAbb. Ln. Niederländisch. Neu. (15476). € 5/15
415 DELAY NELLY. “Estampe Japonaise”. Paris. 1993. 327 S. Zahlr. FbAbb.,
SwAbb. Ln. Schutzumschlag. Französisch. Neu. DAZU: Drouot (HG). “Collection
Paul Corbin, Estampe et Livres illustres du Japon”. Paris. 1926. 27 S.
Keine Abb. Brosch. Franz. Gebrauchsspuren. (15476). € 25/35
201

IX. Literatur über Ukiyo-e
416 DROUOT. “Collection Ch. Haviland, Kataloge.Estampes Japonaises”. Paris
1922-1927. Zahlreiche SwAbb. 1x Brosch. 2x Gebunden. Franz. Gebrauchsspuren.
(15476). € 40/50
417 DROUOT. “Collection Emile Javal. Estampes Japonaise. Estampes Chinoises”.
Paris. 1926. 72 S. SwAbb. Brosch. Französisch. Gebrauchsspuren.
DAZU: Drouot. “Collection Paul Corbin. Estampes et Beaux Livres Illustres du
Japon”. Paris. 1926. 34 S. SwAbb. Brosch. Französisch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 10/20
418 FISCHER.A. “Der japanische Holzfarbendruck”. Berlin. 43 S. keine Abb. Geb.
Deutsch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/15
419 GALERIE MANZI. “Catalogue des Estampe Japonaises, Composant la Collection
de Feu M. Manzi”. Premiere Partie, Quatrieme Vente; Deuxieme Partie,
Cinquieme Vente; Troisieme et Derniere Partie, Sixieme Vente; mit handschriftlicher
Notiz der Ergebnisse! Paris. 1920. 206 S. zahlreiche SwAbb. Privateinband.
Hl. Leder Marmorpapier. Franz. Gebrauchsspuren. (15476).
€ 40/50
420 GALERIE MANZI. “Coll. Manzi. Catalogue des Estampes Japonaises, Deuxieme
Partie”. Paris. 1920. 74 S. 8 SwTf. Franz. Brosch. Gebrauchsspuren.
DAZU: Galerie Manzi. “Coll. Manzi. Catalogue des Estampes Japonaises, Troisiäme
et Derniere Partie”. Paris 1920. 83 S. 12 SwTf. Franz. Brosch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 10/20
421 GOOKIN.F.W. “Descriptive Catalogue of Japanese Colour-Prints.The Collection
of Alexander G. Mosle”. Leipzig. 1927. 8 einzelne FbAbb. Text 58 S.
Geb.bedr.Pap., Schuber. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 15/25
422 HIRAKI UKIYO-E ZAIDAN (HG). “Ukiyo-e Sanbyaku-nen Moronobu kara Shinsui
made; Meisaku Ukiyo-e no Keifu Ten”. (Ausstellung: Geschichte der Meisterwerke
von Ukiyo-e; 300 Jahre Ukiyo-e von Moronobu bis Shinsui). Brosch.
Katalog. Kyoto. 1990. 185 S. Zahlr. FbAbb. Japanisch. (15476). € 15/20
423 HUZIKAKE.S. “Japanese Wood-Block Prints”. Japan. 1938. 86 S. 4 FbAbb.,
SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Metropolitan Museum of
Art.” Japanese Illustrated Books. A Picture Book.”. New York. 1941. 24 S. 11
SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Lee.G. “The Edo Culture
in Japanese Prints”. Yale. 1972. 46 S. 15 SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 10/15
202

IX. Literatur über Ukiyo-e
424 HIRASHI.I. “Utamaro no Sekai. The World of Utamaro”. Japan. 1976. 95 S.
FbAbb.,SwAbb. Brosch. Japanisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Asano.S. “Kitagawa
Utamaro”. Japan. 35 FbAbb. 1997. 93 S. FbAbb. Brosch. Japanisch.
Neu. (15476). € 5/15
425 INTERNATIONAAL ANTIQUARIAAT. “Japanese Colour Prints together with
some Books. The Collection a.o. of F. Lieftinck, Haren”. Amsterdam. 74 S.
SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/20
426 ISHII, KENDO. “Nishiki-e no hori to suri” (Technik des Plattenschneidens und
Druckens im Nishiki-Stil). Tokyo, 1965. 1 Bd. 8 S. Sch-W-Abb., 3 S. Farb-Abb.
6 S. Inhalts-Verz. 127 S. Text, japanisch. 1 S. Impressum, 1 S. Werbung.
Faden-Heftung. Schuber. (15486). € 15/25
427 THE JAPAN UKIYOE ACADEMY. “Eizan”. Japan. 1996. 322 S. 44 FbAbb.,
SwAbb. Brosch. Japanisch. Neu. (15476). € 15/20
428 KEGAN PAUL GALLERY. “Japanese Prints and Swords”. London. 1972. 12
S. SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Hartnoll & Eyre Limited.
“The Foreigner in Japan”. London. 1978. 29 S. SwAbb. Brosch. Englisch.
Gebrauchsspuren. (15476). € 5/15
429 KIKUCHI. ”Ukiyo-e taiken. Utamaro. 6” (Essay on Utamaro. 6). Japan. 1977.
24 einzelne FbAbb. und ein Begleittext. Schuber Ln. Japanisch. Englisch. Neu.
(15476). € 40/50
430 KIKUCHI. SADAO (HG). “Polando Hizo Ukiyo-e Meisaku Ten”. (Ausstellung
von Ukiyo-e Meisterwerken aus dem National Museum in Krakau) in Tokyo
1978? 120 S. 40 FbAbb & zahlr. SwAbb. Japanisch. DAZU: Alberowa, Zofia.
“Szutuka Japonska w Zbiorach Polskich”. Warszawa. 1987. 180 S. 149
FbAbb. Ln. mit Schutzumschlag. DAZU: Alberow.Z/Kossowski.L. “Inspiracje
Szuka Japoni w malarstwie i grafice Polskich Modernistow” Krakow 1981.
125 S. 5 FbAbb. Zahlr. SwAbb. Brosch. Polnisch. (15476). € 15/25
431 MACHIDA CITY MUSEUM OF GRAPHIC ART. “All the Woodblock Prints of
Shisui ITO”. Japan. 1992. 270 S. zahlreiche FbAbb. Brosch. Japanisch. Englisch.
Neu. (15476). € 25/35
432 MAINICHI SHIMBUN SHA. “Kissone to Kinsei Nihon-Ga Sato gaei Ten “(Ausstellung:
Museo d’Arte Orientale “Edoardo Chiossone”). Japan. 1990. 410 S.
385 FbAbb. Japanisch. Brosch. Neu (15476). € 10/20
203

IX. Literatur über Ukiyo-e
433 MIGEON.G. “L’Estampe Japonaise, XVIIe et XVIIIe Siecles”. Paris. 1923. 49
S. FbAbb. SwAbb. HbLn. Franz. Gebrauchsspuren. (15476). € 15/20
434 MIRVISS.J.B./CARPENTER.J.T. “Jewels of Japanese Printmaking: Surimono
of the Bunka-Bunsei Era 1804-1830”. Japan. 2000. 170 S. Zahlreiche FbAbb.,
SwAbb. Brosch. Engl. Jap. Neu. DAZU: International Surimono Society. “Proceedings
of the First International Symposium on Surimmono held at International
House of Japan (Kokusa Bunka Kaikan) Tokyo”. Tokyo. 1977. 55 S.
SwAbb. Brosch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Richard.Kruml. “Surimono.
Richard Kruml Catalogue 23 1989. Fine Japanese Paintings and
Books”. London. 1989. 80 S. 18 FbAbb. SwAbb. Brosch. Englisch. Neu. (1547
€ 35/55
435 MIYAKE,SHOTARO. “Gendai Nihon Bijin-ga Zenshu 12, Meisaku-sen (IV)
Hanga/Soga”. (Sammlung der modernen japanischen Bijin-ga, ausgewählte
Meisterwerke 4, Holzschnitte und Illustrationen). 127. S. 78 FbAbb und zahlreiche
SwAbb. Tokyo. 1979. Schuber. Japanisch. (15476). € 25/35
436 NAGOYA CITY MUSEUM/CHIBA CITY MUSEUM OF ART/SUNTORY MUSE-
UM OF ART/NIHON KEIZAI SHIMBUN (Hg). “Seitan Nihyaku-nen Kinen, Utagawa
Kuniyoshi Ten”. (Exhibition to Commemorate the 200th Anniversary of
Utagawa KuniyoshiÔs Birth). Katalog zur Ausstellung in Nagoya, Chiba und
Tokyo von November 1996 bis M‰rz 1997. Brosch. 300 S. Zahlr. FbAbb.
Japanisch mit Vorwort und Liste der Ausstellungsst¸cke auf Englisch. (15476).
€ 20/30
437 NARAZAKI.MUNESHIGE. UKIYO-E OTA KINEN BIJUTSUKAN (HG.) “Katsukawa
Shunsho to sono Ichimon Ten” (Exhibition of Katsukawa Shunsho and
his Pupils). Brosch. Katalog. Tokyo. 1983. 145 S. 15 FbAbb. von Malerei und
zahlr. Sw- sowie FbAbb. Japanisch mit Inhaltsverzeichnis, Vorwort und kurzem
Überblick über die Katsukawa-Schule und eine Liste der Werke auf Englisch.
(15476). € 15/20
438 NEWLAND.A./UHLENBECK.C. “Ukiyo-e to Shin Hanga. The Art of Japanese
Woodblock Prints”. London. 1990. 256 S. zahlr. FbAbb., SwAbb. Ln. OU. Japanisch.
Neu. (15476). € 20/30
439 NIHON KEIZAI SHIMBUNSHA (HG). “Ukiyo-e Sanbyaku-nen Meisaku Ten”.
(Exhibition of Ukiyo-e Masterpieces of 300 Years). Brosch. Katalog zu einer
Ausstellung in Tokyo und Kyoto 1979. 45 S. 16 FbAbb & zahlr. SwAbb. Japanisch
und Liste der Werke auf Englisch. (15476). € 10/20
440 NONOGAMI.K. “Colour Prints of the Late Tokugawa and Early Meiji Periods
in the Nonogami Collection”. Japan. 1967. 152 S. 73 FbAbb.,SwAbb. Ln.
Schuber. Japanisch. Neu. (15476). € 10/20
204

IX. Literatur über Ukiyo-e
441 PETIT.G./ARBOLEDA.A. “Evolving Techniques in Japanese Woodblock Prints”.
Tokyo, New York, Toronto. 1977. 175 S. FbAbb. SwAbb. Ln. Schutzumschlag.
Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/15
442 PRIESTLEY.F.A. “How to know Japanese Colour Prints”. New York. 1927. 78
S. 8 FbAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/20
443 RICARR ART MUSEUM. “Exhibition of the Wood-Block Prints by Hiroshi Yoshida”.
1976. 76 S. 11FbAbb., zahlreiche SwAbb. Brosch. Jap. Eng. Neu. (15476)
. € 10/15
444 RICCAR ART MUSEUM. “Ukiyo-e Exibition from the Winzinger Collection”.
Tokyo. 1983. 134 S. 18 FbAbb.,SwAbb. Brosch. Japanisch. Englisch. Neu.
(15476). € 10/20
445 SAKAI.G.N. “Ukiyoegaku. Author’s Book Lists on Chronological Order”. Japan.
1997. 388 S. Keine Abb. Brosch. Japanisch. Neu. DAZU: Narazaki.M./Kawakita.N.
“Ukiyoe Museums in Japan. Vol.6.”. Japan. 1996. 163 S. Zahlreiche
FbAbb. Ln. Schutzumschlag. Japanisch. Neu. (15476). € 30/40
446 SCHOTT.M./ KAWNABE.T. “Kuniyoshi. Taiheiki Eiyuden. Heldengeschichten.
Heroic Stories”. München. 1992. 119 S. FbAbb. Brosch. Deutsch. Englisch.
Neu. (15476). € 5/10
447 SEGI.SHINNICHI. “Tsukioka Yoshitoshi Gashu” (Ukiyo-e Holzschnitte und Malereien
von Tsukioka Yoshitoshi). Gruppiert nach verschiedenen Darstellungen
wie Musha-e, Yakusha-e, Rekishi-e, Bijin-ga, usw). Tokyo. 1978. 142 S. Zahlr.
FbAbb. Japanisch. DAZU: The Seibu Museum of Art (HG). “Tsukioka Yoshitoshi
no Zenbo-Ten “Katalog zur Ausstellung”. Tokyo. 1977. 102 S. 63 FbAbb.
& zahlr. SwAbb. Japanisch (15476). € 35/50
448 SHIBUI.K. “Ukiyo-e Zuten, Utamaro”. Tokyo. 1964. 252 S. zahlr. SwAbb. Ln.
Japanisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 20/30
449 SHIBUI.K. KIKUCHI.S. “Masterpieces of Ukiyo-e Prints. Harunobu”. Series 1.
Japan. 1972. 192 S. 48 FbAbb. Ln. Schuber Ln. Japanisch. Englisch. Neu.
DAZU: “Kiyonaga. Series 2”. Japan. 1972. 220 S. 48 FbAbb. SwAbb. Ln.
Schuber Ln. Japanisch. Englisch. Neu. DAZU: “Utamaro. Series 3”. Japan.
1971. 210 S. 48 FbAbb. Ln. Schuber Ln. Japanisch. Englisch. Neu. DAZU:
“Sharaku. Series 4”. Japan. 1972. 115 S. 48 FbAbb.,SwAbb. Ln. Schuber. Japanisch.
Englisch. Neu. DAZU: Hokusai. Series 5. Japan. 1971. 217 S. 48
FbAbb. Ln. Schuber Ln. Japanisch. Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: “Hiroshige.
Series 6”. Japan. 1971. 214 S. 49 FbAbb. SwAbb. Ln.Schuber Ln. Japanisch.
Englisch. Neu. (15476). € 150/200
205

IX. Literatur über Ukiyo-e
450 SOTHEBY.WILKINSON & HODGE. “Catalogues of the Collections E.Hart, J.S.
Happer,F.Hartvigson”. London. 1898. ca.260 S. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren.
DAZU: Sotheby, Wilkinson & Hodge. “Catalogue of Japanese
Colour Prints, Surimono, Illustrated Books and Kakemmono.The first Portion
of the Collection J.Thacher Clarke”. London. 1921. 84 S. SwAbb. Brosch.
Englisch. Gebrauchsspuren. DAZU: Sotheby, Wilkinson & Hodge. “Japanese
Print Sales 1910-1911. London. 1910-1911. SwAbb. Geb. Englisch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 45/55
451 SUZUKI.I. “Hokusai Illustration for Yamihon Novels, Vol.4”. Japan. 1972. 46
einzelne SwAbb.,48 S.Text. Schuber. Japanisch. Gebrauchsspuren. DAZU:
Fukuda.H. “Ukiyoe Series. Hokusai. The Sun. Series Nr. 2”. Japan .1975. 164
S. FbAbb.,SwAbb. Brosch. Japanisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 25/40
452 TABAKO TO SHIO NO HAKUBUTSUKAN (HG.). “Hampon”. (Bücher, die gedruckt
werden von Holzplatten). Tokyo. 1990. 567 S. 65 FbAbb. & zahlr.
SwAbb. Ausführliche Texte über Entwicklung, Besonderheiten, Format und
Glossar sowie Liste der bekanntesten Hampons mit deren Lesungen. Japanisch.
(15476). € 40/50
453 TAKAMIZAWA COLOUR PRINT STUDIO. “100 Masterpieces of Famous
Ukiyoe”. Nakano/Tokyo. 1937. 100 S. 100 FbAbb. Geb.Schuber. Japanisch.
Englisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 20/30
454 THE TSUBOUCHI MEMORIAL THEATRE MUSEUM OF WASEDA UNIVERSI-
TY. “Kamigata Prints in the Former Period: Part 1 and 2”. Japan. 1995.
134/164 S. zahlr. FbAbb. Brosch. Japanisch. Englisch. Neu. DAZU: Matsudaria.S.
“The Rediscovery of Kamigata Ukiyo-e”. Japan. 1999. 245 S. FbAbb.,
Swabb. Ln. Schutzumschlag. Japanisch. Neu. (15476). € 25/35
455 UKIYO-E OTA KINEN BIJUTSU KAN (HG). “Hatsu Kokai, Matsukata Saburo
Korekushon; Ukiyo-e Bijin-ga Meihin Ten” (Ausstellung: Meisterwerke der
Ukiyo-e-Bijin-ga -Bilder schöner Frauen-, die erste Veröffentlichung der Sammlung
von Matsukata Saburo). Brosch. Katalog für die Ausstellung in Tokyo im
Mai 1987. 87 S. 16 FbAbb & zahlr. SwAbb. Japanisch. (15476). € 10/12
456 UKIYO-E OTA KINEN BIJUTSUKAN (Hg). “Meisho Edo Hyakkei”. Zu den 100
berühmten Ansichten, wie sie Hiroshige für die bei Uoei publizierte Serie gemacht
hat, sind jeweils zwei Fotos derselben Stelle abgebildet und zwar eines
aus der Taisho-Zeit und eines um 1992. Tokyo. 1992. 89 S. 12 FbAbb. & zahlr.
SwAbb. Brosch. Japanisch und Liste der Werke auf Englisch. Neu. (15476).
€ 10/15
206

IX. Literatur über Ukiyo-e
457 UKIYO-E OTA KINEN BIJUTSUKAN (Hg). “Utamaro-Geijutsu no Saihakken,
Botsugo 190-Shunen Kinen”. (Rediscovery of the Art of Utamaro in Memory
of the 190th Anniversary after his Death). Brosch. Katalog zur Ausstellung in
Tokyo im April 1995 mit 13 Malereien, 43 Ehon. 117 S. 15 FbAbb & zahlr.
SwAbb. Japanisch mit Liste der 151 Ausstellungsst¸cke auf Englisch. (15476).
€ 15/20
458 YAMAGUCHI.K. “The Fifty-Three Stages of the Tokaido by Hiroshige”. Japan.
55 einzelne FbAbb. Begleittext. Ln. Schuber. Japanisch. Englisch. Neu. (15476).
€ 80/100
459 YANG.ENLIN. “Japanische Farbholzschnitte”. Leipzig. 1981. 27 S. 12 Gr.
FbAbb. Brosch. Deutsch. Gebrauchsspuren. DAZU: Deutsches Klingenmuseum
Solingen. “Aus Solinger Privatbesitz IX. Japanische Farbenholzschnitte,
Indische Miniaturen”. Solingen. 1968. 36 S. SwAbb. Brosch. Deutsch. Gebrauchsspuren.
DAZU: Albrecht Dürer Gesellschaft. “Ausstellung der Albrecht
Dürer Gesellschaft. Die Kunst der Japanischen Holzschnittmeister. Sammlung
Winzinger.”. Nürnberg 1972. 261 S. FbAbb., SwAbb. Brosch. Deutsch. Gebrauchsspuren.
(15476). € 15/25
460 YOSHIDA.T. “The Work of Harunobu”. Japan. 1942. 186 S. 12 FbAbb.,
SwAbb. Geb. Japanisch. Gebrauchsspuren. (15476). € 10/20
461 YOSHIDA.TERUJI. “Ukiyo-e Jiten”. (Lexikon der Ukiyo-e). 1977. Tokyo. 3 Bde.
mit Karton. Japanisch. Bd. 1: 1 S. FbAbb. 2 S. Vorwort. 396 S. Text mit zahlreichen
SwAbb. 1 S. Impressum. 2 S. Nachwort. 1 S. Werbung. Bd. 2.: 1 S.
FbAbb. 394 S. Text mit zahlreichn SwAbb. 1 S. Impressum. 2 S. Nachwort.
1 S. Werbung. Bd. 3: 1 S. FbAbb. 467 S. Text mit zahlreichen SwAbb. 2 S.
Nachwort. 1 S. Werbung. Verlag: Gabundo. (15486). € 100/120
207

Codes for the description of Japanese prints
and illustrated books
A – Comments to the quality of the print
A1 first state
A2 second/variant state
A3 later/recut edition
A4 reproduction
A5 very fine impression
A6 fine impression
A7 good impression
A8 late impression
A9 poor impression
A10 alternate impression
A11 modern impression
A12 colours fresh
A13 misprinted
A14 slightly misprinted
A15 posthum printed
B – Wear originating from use
B1 good or very good state of preservation
B2 poor state of preservation
B3,1 slightly faded
B3,2 heavily faded
B3,3 faded
B4,1 discolouration
B4,2 oxidation
B4,3 colours partly run out
B4,4 loss of metal pigments
B4,5 blind printing partly lost
B5,1 slightly browned
B5,2 browned
B5,3 areas browned
B5,4 yellowed
B5,5 slightly yellowed
B5,6 heavily yellowed
B5,7 heavily browned
B6,1 slightly stained
B6,2 stained
B6,3 stains from glue
B6,4 stains from glue or tape at margins
B6,5 dampmarks
B6,6 foxmarks
B6,7 some foxmarks
B6,8 lots of Foxmarks
B7,1 slightly soiled
B7,2 soiled
B7,3 margins/corner soiled
B7,4 very soiled
B8,1 centre fold
B8,2 multiple folds
B8,3 creased
B8,4 slightly creased
B8,5 earmark
B8,6 folds
B8,7 few folds
B8,8 margins/corners creased
B9 pressure mark
208
B10 rubbed
B10,1 slightly rubbed
B10,2 margins/corners rubbed
B11,1 corners pierced
B11,2 some wormholes
B11,3 wormage
B11,4 binding holes
B11,5 slight wormage
B11,6 many Wormholes
B12,1 scribbling recto
B12,2 scribbling verso, showing through at recto
B13,1 laid down/glued at corners or margins
B13,2 vestiges of former backing still remaining
C – Damages
C1 multiple damages
C2,1 tear
C2,2 corner/s torn off
C2,3 corners worn
C2,4 margins worn
C2,5 tear in the center fold
C3 thin area/s in the paper
C4,1 trimmed outside or to the margin
C4,2 trimmed outside or to the margin on all sides
C4,3 trimmed within margin
C4,4 trimmed within margin on all sides
C4,5 slightly trimmed
C4,6 left margin trimmed
C4,7 right margin trimmed
C4,8 upper margin trimmed
C4,9 bottom margin trimmed
C5 area/s missing
D – Restorations
D1,1 backed
D1,2 partly backed
D1,3 some areas backed and retouched
D2 restored wormholes
D3,1 restored margins
D3,2 completely remargined
D3,3 corner/s restored
D3,4 missing area restored
D3,5 left margin completely new
D3,6 right margin completely new
D3,7 upper margin completely new
D3,8 bottom margin completely new
D3,9 all margin completely new
D4 restored center fold
D4,1 outlines retouched
D4,2 areas retouched
D4,3 areas revamped
D5 small restorations
D6,1 restored in general
D6,2 cleaned
D6,3 bleached

Kodierung zu Zustandsbeschreibungen bei japanischen
Holzschnitten und illustrierten Büchern
A – Angaben zur Qualität des Holzschnittes
A1 Erstausgabe
A2 Zweite, variierende Ausgabe
A3 spätere Ausgabe
A4 Nachdruck
A5 sehr guter Druck
A6 früher Druck
A7 guter Druck
A8 später Druck
A9 schlechter Druck
A10 variierter Druck
A11 moderner Druck
A12 farbfrisch
A13 verdruckt
A14 unklarer Druck
A15 Posthum Druck
B - Durch Gebrauch entstandene Beeinträchtigungen
B1 guter oder sehr guter Erhaltungszustand
B2 schlechter Erhaltungszustand
B3,1 wenig verblasst
B3,2 sehr verblasst
B3,3 verblasst
B4,1 Verfärbungen
B4,2 Oxydation
B4,3 Farben teilweise verlaufen
B4,4 Metallpigmente verloren
B4,5 Blinddruck unscharf
B5,1 wenig gebräunt
B5,2 gebräunt
B5,3 teilweise gebräunt
B5,4 vergilbt
B5,5 leicht vergilbt
B5,6 stark vergilbt
B5,7 stark gebräunt
B6,1 leicht fleckig
B6,2 fleckig
B6,3 Leimflecken
B6,4 Leim- oder Klebeflecken am Rand
B6,5 Feuchtigkeitsflecken
B6,6 Stockflecken
B6,7 wenige Stockflecken
B6,8 viele Stockflecken
B7,1 leicht beschmutzt
B7,2 beschmutzt
B7,3 Rand/Ecke beschmutzt
B7,4 stark beschmutzt
B8,1 Mittelknick/Knick
B8,2 mehrfach geknickt
B8,3 gleichmäßig geknittert
B8,4 leicht geknittert
B8,5 Eselsohr
B8,6 Falten
B8,7 wenige Falten
B8,8 Ecken/Ränder geknickt
B9 Druckstelle
B10 berieben
B10,1 leicht berieben
B10,2 Ecken/Ränder berieben
B 11,1 Löcher in den Ecken
B11,2 wenige Wurmlöcher
B11,3 Wurmlöcher und Fraßgänge
B11,4 Heftlöcher
B 11,5 Fraßgänge
B11,6 viele Wurmlöcher
B12,1 recto beschriftet
B12,2 verso beschriftet,
schlägt jedoch nach recto durch
B13,1 an den Ecken oder Rändern
aufgezogen/geklebt
B13,2 Reste ehemaliger Hinterlegung
C - Beschädigungen
C1 diverse Beschädigungen
C2,1 Riss
C2,2 Ecke/n abgerissen
C2,3 Ecken dünn oder eingerissen
C2,4 Rand dünn oder eingerissen
C2,5 Riss in der Mittelfalte
C3 dünne Stelle/n im Papier
C4,1 außerhalb des oder bis zum Rand beschnitten
C4,2 an allen Seiten außerhalb des
oder bis zum Rand beschnitten
C4,3 bis in das Bild hinein beschnitten
C4,4 an allen Seiten bis in das Bild hinein beschnitten
C4,5 Ränder unwesentlich beschnitten
C4,6 linker Rand beschnitten
C4,7 rechter Rand beschnitten
C4,8 oberen Rand beschnitten
C4,9 unteren Rand beschnitten
C5 Fehlstelle
D - Restaurierungen
D1,1 hinterlegt
D1,2 teilweise hinterlegt
D1,3 teilweise hinterlegt und nachgefärbt
D2 restaurierte Wurmlöcher
D3,1 restaurierte/r Ränder/Rand
D3,2 vollständig neu hinzugefügter Rand
D3,3 restaurierte Ecke/n
D3,4 restaurierte Fehlstelle
D3,5 linker Rand vollständig neu hinzugefügt
D3,6 rechter Rand vollständig neu hinzugefügt
D3,7 oberen Rand vollständig neu hinzugefügt
D3,8 unteren Rand vollständig neu hinzugefügt
D3,9 alle Ränder vollständig neu hinzugefügt
D4 restaurierte Mittelfalte
D4,1 Konturen nachgemalt
D4,2 Flächen nachgefärbt
D4,3 Flächen neu gefärbt
D5 kleinere Reparaturen
D6,1 restauriert
D6,2 gereinigt
D6,3 gebleicht
209

Ausgewählte Literatur für japanische Farbholzschnitte
AVITABILE, Gunhild: Die frühen Meister. Japanische Holzschnitte von 1680 bis 1750,
Frankfurt a.M. 1988
BERNAÒ BREA, Luigi / KONDO, Eiko: Ukiyo-e prints and paintings. From the early
masters to Shunsho, Genua 1980
CALZA, Gian Carlo: Hokusai, il vecchio pazzo per la pittura, Mailand 1999
FAGIOLI, Marco: Shunga. L’art d’aimer au Japon, Paris 1998
FORRER, Matthi: Hokusai, New York 1988
GOTO, Shigeki (Hrg.): Ukiyoe taikei, Bd. 1-17, Tokyo (Shueisha) 1976
HEMPEL, Rose: Meisterwerke des Japanischen Holzschnittes aus dem Kupferstich-
Kabinett Dresden, Dresden 1995
HEMPEL, Rose: Ukiyo-e. Die Kunst der heiteren vergänglichen Welt. Japan 17.-19.
Jahrhundert. Slg. Scheiwe, Villa Hügel, Essen (Hrg.), Recklinghausen 1972
HIRIAKI UKIYO-E MUSEUM: Die Welt des Ohara Koson, Yokohama 1998
»ING, Eric van den und SCHAAP, Robert: Beauty & Violence, Japanese Prints by
Yoshitoshi 1839-1892, Kat. Amsterdam, Van Gogh Museum, Düsseldorf, Kunstmuseum,
Philadelphia, Museum of Art; Amsterdam 1992«
IZZARD, Sebastian: Kunisada’s world, New York 1993
KURTH, Julius: Die Geschichte des japanischen Holzschnittes, 3 Bnd., Leipzig 1925
KURTH, Julius: Die Primitiven des Japanholzschnittes, Dresden 1922
KURTH, Julius: Utamaro, Leipzig 1907
LANE, Richard: Images from the Floating World. The Japanese Print, Fribourg 1978
»LINK, Howard: Primitive Ukiyo-e from the James A. Michener Collection in the
Honolulu Academy of Arts; Honolulu 1980«
LINK, Howard: The Theatrical Prints of the Torii Masters, Honolulu 1977
MERRIT, Helen: Modern Japanese Woodblock Prints. The Early Years, Honolulu 1990
MILES, Richard: The Prints of Paul Jacoulet. A Complete Illustrated Catalog. (Werkverzeichnis),
London 1982
REIGLE-NEWLAND u.a.: Crows, Cranes & Camellias. The natural world of Ohara
Koson, Leiden 2001
REIGLE-STEPHENS, Amy (Hrg.): The new wave. Twentieth-century Japanese prints
from the Robert O. Muller Collection, London und Leiden 1993
ROBINSON, B.W.: Kuniyoshi, London 1961
ROBINSON, B.W.: Kuniyoshi, The Warrior-Prints, Oxford 1982
SCHAMONI, Wolfgang: Taiso Yoshitoshi, 1839-1892, Ein Holzschnittmeister an der
Schwelle zur Neuzeit. Kat. Museum für Ostasiatische Kunst Köln, Köln 1971
210

SCHMIDT, Steffi: Katalog der chinesischen und japanischen Holzschnitte im Museum
für Ostasiatische Kunst Berlin, Berlin 1971
SHIBUI, Kiyoshi: Ukiyoe Zuten, Bd.13, Utamaro, Tokyo 1954
STEVENSEN, John und Min Yee: Yoshitoshi’s One Hundred Aspects of The Moon,
Redmont 1992
STEWARD, Basil: A guide to japanese prints and their subject matter, New York 1979
SUCCO, Friedrich: Toyokuni, München 1924
TAKAHASHI, Seiichiro: Traditional Woodblock Prints of Japan, New York und Tokyo
1972
TURK, Dr. F.A.: The Prints of Japan, New York 1966
VAN DOESBURG, Jan: What about Kunisada?, Dodewaard 1990
Ausgewählte Literatur für Surimono
BOWIE, Theodore / KENNEY, James / TOGASAKI, Fumiko: Art of Surimono,
Indiana University Art Museum (Hrg.), o.O. 1979
EGENOLF, Herbert (Hrg.): Surimono / Egoyomi, Düsseldorf 1978
EXNER, Walter: Surimono. Kostbarkeiten Japanischer Druckkunst, Bad Wildungen
1984
FORRER, M.: Egoyomi and Surimono. Their history and their development,
Amsterdam 1979
KEYES, Roger: The Art of Surimono. Privately published Japanese woodblock
prints and books in the Chester Beatty Library, Dublin, London 1985
KLEFISCH, Kunsthandel (Hrg.): Egoyomi. Japanische Kalenderblätter aus der
Sammlung des Baron Asano, Kîln 1975
KRUML, Richard (Hrg.): Surimono Prints. Richard Kruml Catalogue 15, London
1975 + 23 (1989)
MEISSNER, Kurt: Japanese Woodblock Prints in Miniature, Vermont und Tokyo 1970
MEISSNER, Kurt: Japanische farbige Holzschnitte mit versteckten Kalenderdaten,
Hamburg o.J.
MIRVISS, Joan B.: The Frank Lloyd Wright Collection of Surimono, New York und
Phoenix 1995
OBERBECK-GESELLSCHAFT LÜBECK (Hrg.): Surimono. Japanische Glückwunschblätter
aus der Sammlung Gerhard Schack, Lübeck o.J.
OSTIER, Janette: La Voix Silencieuse des Choses, Courbevoie 1988
UHLENBECK, G.C.: The Poetic Image. Fine Art of Surimono, Leiden 1987
211

VI. Holzschnitte
232A Utagawa Hiroshige, 1797-1858. 55 Oban. Aus der Serie „Gojusan Tsugi
Meisho-zue“ (Die 53 berühmten Ansichten (der Tokaido-Straße) alle 55
Stationen). Sign.: Hiroshige ga. Verlag: Tsuta-ya Kichizo. Zensur: Aratame &
Hasenjahr, teils mit Monats-Angabe (= 1855). Diese Sammlung wurde während
der letzten 20 Jahre auf europäischen Auktionen zusammengetragen, so daß
es sich um Blätter unterschiedlicher Ursprungs-Qualität handelt, die überdies
sehr unterschiedlich erhalten sind. Eine Aufstellung mit den individuellen
Zuständen kann bei uns erfragt werden – am besten mit Angabe einer Fax-
Nummer oder email-Adresse.
This collection was put together during the last 20 years here in Europe, so the prints do
not belong to one genuine set with regard to the quality of the blocks and their condition.
The condition of each individual print will be supplied upon request. (15271)
€ 20000/25000

316
VI. Holzschnitte
35

390

Auktion 84
23. September 2006