Materialmappe zur Inszenierung DER FREISCHÜTZ - Theater Ulm

Lebt kein Gott? (Max) 

Materialmappe zur Inszenierung 

DER FREISCHÜTZ 

Romantische Oper in drei Aufzügen 

Musik von Carl Maria von Weber 

Libretto von Johann Friedrich Kind 

Premiere: 20.09.2007 

Musikalische Leitung: GMD James Allen Gähres 

Regie: Stephan Suschke 

Bühne: Momme Röhrbein 

Kostüme: Angela C. Schuett 

Dramaturgie: Matthias Kaiser 

Nele Neitzke, Theaterpädagogin 

Theater Ulm - Herbert-von-Karajan-Platz 1 - 89073 Ulm 

Telefon: 0731-161 4411 - E-Mail: theaterpaedagogik@ulm.de 

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Inhalt 

Einleitung S. 1 

Der Komponist S. 2 

Der Librettist S. 3 

Das Treffen von Komponist und Librettist S. 3 

Woher der Stoff kommt - Inhalt der Volkssage vom FREISCHÜTZ 

von J.A. Apel und F. Laun S. 3 

Die Umwandlung vom „bösen“ zum „guten“ Ende - 

Friedrich Kind über die Wahl des Stoffes S. 4 

Was daraus gemacht wurde – Inhalt der Oper DER FREISCHÜTZ S. 5 

Premierenkritik: Das Gute und das Böse liegen nahe beieinander S. 8 

Theaterpädagogisches Material S. 9 

Anhang: Rollentexte, Libretto, Literaturhinweise S. 13 

Liebe Lehrerinnen und Lehrer, 

wir glauben, dass das Erlebnis Theater erst dann richtig beginnt, wenn man 

begreift. Schüler sollten auf den Theaterbesuch vorbereitet werden, damit sie 

ihn genießen können. Die kleinen Materialsammlungen zu den Inszenierungen 

am Theater Ulm sollen Ihnen zur Vorbereitung des Theaterbesuchs mit Ihrer 

Klasse dienen. 

Neben Hintergrundinformationen zu Autor und Werk enthalten sie Materialien, 

die für den Zugriff des jeweiligen Regisseurs von Bedeutung sind. Außerdem 

am Ende einige theaterpädagogische Anregungen, mit denen Sie bestimmte 

Themenkomplexe der Inszenierung mit ihren Schülern praktisch „anSPIELEN“ 

können. 

Sie können sich aus diesen Materialien einzelne Dinge herausgreifen, sie 

abwandeln oder das gesamte Material verwenden. 

Viel Freude beim Ausprobieren und dem Theaterbesuch wünscht 

Nele Neitzke 




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DER FREISCHÜTZ 

Der Freischütz ist eine romantische Oper in drei Aufzügen von Carl Maria von 

Weber nach einem Libretto von Johann Friedrich Kind. Als Vorlage diente 

Johann August Apels Erzählung „Der Freischütz“. Sie wurde erstmals am 18. 

Juni 1821 im königlichen Schauspielhaus Berlin aufgeführt. „Der Freischütz“ 

wird auch als die erste deutsche Volksoper bezeichnet und ging als erste 

deutsche Nationaloper in die Musikgeschichte ein. 

Der Komponist 

Carl Maria von Weber wurde geboren am 18. oder 19. November 1786 in 

Eutin, einem kleinen Städtchen in Holstein. Sein Vater hatte dort eine 

Anstellung als Stadtmusiker. Schon als das Kind erst ein halbes Jahr alt ist, 

verlässt die Familie Eutin und beginnt ein Leben als wandernde 

Theatertruppe. Ständige Umzüge führen dazu, dass das früh begabte Kind 

seine Musikausbildung bei immer wieder anderen Lehrern erhält, darunter 

aber so berühmten Persönlichkeiten wie Michael Haydn in Salzburg, dem 

jüngeren Bruder von Joseph Haydn. Mit 14 Jahren hat Carl Maria bereits zwei 

Opern komponiert. Mit 18 Jahren erhält er seine erste Anstellung als 

Kapellmeister in Breslau, Schlesien. Zwei Jahre später verliert er seine 

Singstimme, erste Anzeichen einer Lungenkrankheit treten auf. Drei Jahre als 

Sekretär am Stuttgarter Hof des Herzogs von Württemberg scheinen eine 

Wende in seiner Laufbahn einzuleiten, doch sie enden abrupt mit er Flucht 

aus Württemberg wegen finanzieller Verfehlungen. Von 1810 bis 1813 folgen 

wieder Wanderjahre, aber Weber ist zum Künstlerleben zurückgekehrt. Eine 

Anstellung als Operndirektor und Kapellmeister in Prag von 1814 bis 1816 

bringt ihm wichtige Erfahrungen mit dem Theaterbetrieb und nachhaltige 

Erfolge ein, sodass er 1817 eine höherrangige Stelle als Sächsischer 

Hofkapellmeister und Direktor der Deutschen Oper in Dresden erhält. Hier 

bleibt er bis an sein Lebensende. Seine drei bedeutendsten Opern, 

„Freischütz“, „Euryanthe“ und „Oberon“ entstehen in diesen Jahren, aber 

keine wird in Dresden uraufgeführt: „Der Freischütz“ 1821 in Berlin, „Euryanthe“ 

1823 in Wien und „Oberon“ 1826 in London.. Wenige Wochen nach diesen 

Uraufführungen stirbt Weber am 5. Juni 1826 in London an seiner 

Lungenkrankheit, knapp 40 Jahre alt. Er wird zunächst in London beerdigt. 

1844 wird seine Leiche nach Dresden überführt und dort zum zweiten Mal 

beigesetzt. Richard Wagner hält die Grabrede. 

Weber komponierte sieben vollständige Opern, zwei weitere hat er nicht 

vollendet. Es gibt von ihm außerdem viel Kammermusik, Solokonzerte für 

Klavier, Klarinette und weitere Soloinstrumente, Sinfonien, Ouvertüren, 

Konzertarien, Schauspielmusiken, geistliche und weltliche Chorwerke. Sein 

populärstes und beständigstes Werk ist bis heute zweifellos „Der Freischütz“. 

Weber war zudem als Schriftsteller und Kritiker aktiv. 

Aus: Abegg, W.: „Carl Maria von Weber: Der Freischütz. Romantische Oper – Finstere Mächte – 

Bühnenwirkung“, Augsburg 2005 




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Der Librettist 

Der Autor des Textbuches (Librettos) von DER FREISCHÜTZ, Johann Friedrich 

Kind, wurde am 4.3.1768 in Leipzig geboren. Sein Vater war Richter und 

Ratsherr von Leipzig. Dort besuchte Kind die Thomasschule; später dann die 

Universität, um Philosophie und Jura zu studieren. 

Ab 1789 arbeitete Kind am Justizamt in Delitzsch. Dort errichtete er ein privates 

Theater, an dem er auch selbst spielte. Nebenbei war er auch als Redakteur 

und Journalist tätig. 1792 ging Kind nach Dresden, wo er sich nur ein Jahr 

später als Rechtsanwalt etablierte. 1814 legte Kind sein Mandat nieder und 

widmete sich nur noch dem Schreiben. Er schrieb u. a. das Schauspiel Das 

Nachtlager von Granada (später von Conradin Kreuzer als Das Nachtlager in 

Granada vertont) und eben das Libretto für Carl Maria von Webers Oper DER 

FREISCHÜTZ. 1818 wird Kind wird vom Herzog von Sachsen-Coburg der Titel 

eines Hofrates verliehen. Am 24. Juni 1843 stirbt Johann Friedrich Kind in 

Dresden. 

Das Treffen von Komponist und Librettist 

Friedrich Kind gehörte in Dresden einem literarischen Zirkel an, der sich 

„Dichtertee“ nannte. Weber war kurz nach seiner Ankunft in Dresden 1817 

Gast in diesem Zirkel und entdeckte in einer Unterhaltung mit Kind, dass beide 

die Freischütz-Sage aus der Novelle „Freyschütz – Eine Volkssage“ kannten, 

die 1810 von Johann August Apel und Friedrich Laun in einem 

„Gespensterbuch“ veröffentlicht worden war. Beide redeten sich in 

Begeisterung und Kind versprach, Weber das Libretto für eine Oper zu 

schreiben. Schon 14 Tage später hatte er es fertig gestellt. Weber nahm nach 

einigen Änderungen das Textbuch an, d. h. er kaufte es Kind ab und konnte 

danach nach eigenem Gutdünken damit verfahren. Da er es in Teilen weiter 

veränderte, kam es zu einer Verstimmung bei Kind. In seinem letzten 

Lebensjahr veröffentlichte Kind deshalb das „Freischütz-Buch“, in dem er seine 

eigene Leistung noch einmal deutlich hervorhob. 

Aus: Abegg, W.: „Carl Maria von Weber: Der Freischütz. Romantische Oper – Finstere Mächte – 

Bühnenwirkung“, Augsburg 

Woher der Stoff kommt - Inhalt der Volkssage vom FREISCHÜTZ von J.A. Apel 

und F. Laun 

Der Amtsschreiber Wilhelm liebt Käthe. Die Tochter des Försters Bertram und 

seiner Frau Anne. Dieser Tochter zuliebe verläßt Wilhelm seinen bisherigen 

Beruf und wird Jäger. Seit der Verlobung hat er jedoch kein Jagdglück mehr. 

Sein Kamerad Rudolf behauptet, das Gewehr wäre verzaubert, und rät ihm, 

Samiel, den Zauberer, anzurufen. Bertram und Wilhelm wollen aber davon 

nichts wissen. Da bestätigt ihm ein alter Stelzfuß die Verzauberung des 

Gewehrs, gibt ihm eine Freikugeln mit der Wilhelm einen großen Geier aus 

einer dem Auge kaum erreichbaren Höhe herunterholt, und schenkt ihm beim 

Abschied noch eine Anzahl solcher Freikugeln. Zur gleichen Zeit fällt im 

Försterhaus das Bild des Ureltervaters Kuno vom Nagel. Wilhelm verbraucht 

inzwischen die Kugeln bis auf zwei, die er für den Probeschuß vor dem 

Kommissar aufbewahren will. Doch da dessen Besuch auf später festgesetzt 




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wird, vielmehr eiligst eine große Wildlieferung verlangt wird, muß er auch die 

letzten Kugeln opfern. An diesem Abend erzählt der Förster die vorher 

abgedruckte Geschichte von dem Schmid und dem Berg-Jäger, um Wilhelm 

zu warnen. Noch einmal gelingt es Bertram, Wilhelm zurückzuhalten; am 

nächsten Abend jedoch, Am Vorabend des Probeschusses, geht er in seiner 

Verzweiflung doch zum Kreuzweg, um dort Freikugeln zu gießen. Anfangs 

kommt es ihm so vor, als stehe eine Gestalt neben ihm, die ihn an seine 

verstorbene Mutter erinnert. Nun kommt ein altes Bettelweib herangehumpelt 

und bittet ihn um die geheimnisvollen Geräte, Schädel und Knochen. Kaum 

ist sie verschwunden, da kommt ein Sechsgespann mit leuchtenden Rädern, 

mit Reitern davor und dahinter, den Kreuzweg entlanggeritten über ihm 

hinweg, so daß er ohnmächtig zu Boden sinkt. Bald hat er sich wieder erholt 

und gießt unverdrossen weiter, obwohl ihn eine wilde Bache abermals 

überrennt. Schon beginnt er, nachdem glücklich die sechzigste Kugel 

gegossen ist, freier aufzuatmen, da hört er plötzlich Käthchen nach ihm rufen, 

ja er sieht sie, wie sie von dem alten Bettelweib gepackt wird. Gerade will er 

nach vollendetem Kugelguß den Zauberkreis überspringen, da schlägt es 

Mitternacht. Alles verschwindet, nur ein schwarzer Reiter kommt langsam auf 

ihn zu und spricht: „Du hast deine Probe gut bestanden, was begehrst du von 

mir?“ Wilhelm will sich nicht mit ihm einlassen, da spricht jener den 

Zauberspruch: „60 für dich, 3 für mich, jene treffen, diese äffen. 

Aufwiedersehen, dann wirst du’s verstehen“, und reitet davon. Am folgenden 

Tage soll nun im Beisein des fürstlichen Kommissars der Probeschuß stattfinden. 

Wilhelm geht mit ihm auf die Jagd, während Käthchen sich den Brautkranz 

holen läßt, durch Verwechslung aber einen Totenkranz bekommt. Von der 

Jagd zurückgekehrt, verlangt nun der Kommissar, Wilhelm solle eine weiße 

Taube von einem Pfeiler am Försterhaus schießen. Käthchen, die herbeigeeilt 

ist, sucht vergebens, das zu verhindern, da sie von einer weißen Taube 

geträumt hat. Wilhelm schießt, und sofort stürzt Kätchen getroffen zusammen. 

Plötzlich steht neben ihr der Stelzfuß und wiederholt höhnisch den Spruch „60 

treffen, 3 äffen“. Die unglücklichen Eltern sterben bald vor Gram, der 

unglückliche Bräutigam endet im Irrenhause. 

Aus: Csampani, Attila; Holland, Dietmar (Hrsg.): Der Freischütz; Texte, Materialien, Kommentare. Reinbek 

bei Hamburg 1981. 

Die Umwandlung vom „bösen“ zum „guten“ Ende - Friedrich Kind über die 

Wahl des Stoffes 

Wir begannen die Musterung: manches gefiel, doch zuletzt hatten bald 

Weber, bald ich, bald wohl wir beide ein gerechtes Bedenken. „Ja“, sagt ich 

zuletzt, indem ich das zu unterst gelegte Buch hervorzog, „hier wäre etwas für 

Sie und mich, besonders für Sie, der so schöne Volksweisen schafft, aber – 

aber-„ 

„Und was?“ – Ich hielt ihm das Gespensterbuch hin. „Apels Freischütz!“ Er 

kannte ihn, er war ergriffen. „Herrlich! Herrlich! Nur –„ 

Wir brachten nun gegen einander vor, was sich sagen ließ- dass man 

vielleicht nirgends die Aufführung wagen werde, denn freilich herrschte 

damals auf den Bühnen eine strengere Censur; dass der doppelte Untergang 




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der Liebenden als Schluss allzu tragisch sey; dass man uns der Beförderung 

des Aberglaubens beschuldigen werde; dass die Aufopferung der Unschuld 

mit der Schuld als unmoralisch gelten könne, u.s.w. Wir wurden zuletzt darüber 

einig, dass, wenigsten gestalten Sachen nach, auf die Bücher nicht zu 

rechnen sey. Dies schmerzlich bedauernd, doch ohne eine Wahl zu treffen, 

schieden wir von einander. 

Doch die Freikugel hatte auch mich schon getroffen: mein Herz schlug 

unruhig, ich rannte in der Stube auf und ab, ich berauschte mich in Waldlust 

und Volkston. Endlich dämmerte mir die Morgenröthe, das Tagsgestirn trat 

hinter Nebeln hervor. Ich lief zu Weber, ich weiß nicht mehr ob noch an 

demselben Abende, oder am folgenden Tage bei früher Zeit. 

„Ich dichte Ihnen den Freischützen! Mit einem Teufel selbst nehm’ ich’s auf! 

Ich drehe das ganze Spiel um! Nichts Modernes: wir leben nach dem 

dreißigjährigen Kriege, tief im Böhmischen Waldgebirg! Ein frommer Einsiedler 

ist mir erschienen! Die weiße Rose schützt gegen den höllischen Jäger! Die 

Unschuld hält den wankenden Schwachen aufrecht! Der Orkus liegt unter, 

der Himmel triumphirt!“ 

Ich setzte Webern den entworfenen Plan gedrängt auseinander: wir fielen 

einander jubelnd in die Arme: wir reifen scheiden: Unser Freischütz hoch!“ […] 

Was daraus gemacht wurde – Inhalt der Oper DER FREISCHÜTZ 

Figuren 

Ottokar, böhmischer Fürst (Bariton) 

Kuno, fürstlicher Erbförster (Bass) 

Agathe, die Tochter des Erbförsters (Sopran) 

Ännchen, Agathes Cousine (Sopran) 

Kaspar, erster Jägerbursche (Bass) 

Max, zweiter Jägerbursche (Tenor) 

Ein Eremit (Bass) 

Kilian, ein reicher Bauer (Bariton) 

Vier Brautjungfern (Sopran) 

Samiel, der schwarze Jäger (Satan) (Sprechrolle) 

Erster, zweiter und dritter fürstlicher Jäger (Sprechrollen) 

1. Akt 

1. Bild: Platz vor einer Waldschenke 

Bauer Kilian wird von den Dorfbewohnern als Gewinner eines Schützenfestes 

gefeiert. (Viktoria, der Meister soll leben) Gleichermaßen verspotten die 

Dorfbewohner den Jägerburschen Max. Max, der eigentlich ein guter Schütze 

ist, traf jedoch nichts, er wird darüber zornig, doch der Auftritt des Erbförsters 

Kuno unterbricht ihn. Max, der um die Hand der Tochter von Kuno anhalten 

und so auch eines Tages das Amt des Erbförsters erhalten will, erfährt, dass ein 

weiteres Wettschießen stattfinden soll. Der Förster erzählt die Legende über 

die Entstehung des anstehenden Wettschießens, welches unter den 

Anwärtern auf den zukünftigen Posten des Erbförsters ausgetragen wird. Max, 

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Telefon: 0731-161 4411 - E-Mail: theaterpaedagogik@ulm.de

der die Demütigung einer weiteren Niederlage befürchtet, macht sich 

Gedanken darüber, wie er dieses Schießen gewinnen soll. (O, diese Sonne) 

Nachdem die Dorfbevölkerung die Lichtung verlassen hat (Walzer), hängt 

Max alleine seinen Gedanken nach. (Nein, länger trag' ich nicht die Qualen) 

Der Jägerbursche Kaspar aus dem Gefolge von Kuno lädt ihn zum Trinken ein. 

(Hier im ird'schen Jammertal) Während sie beide trinken, ermuntert Kaspar 

Max zum Schießen mit seinem Gewehr auf einen Adler. Max trifft, obwohl der 

Adler weit jenseits der Reichweite des Gewehrs fliegt, worauf Kaspar ihm 

erklärt, dass er gerade eine "Freikugel" benutzt hat. Weil es seine letzte war 

müssten nun neue gegossen werden. Sie verabreden sich für Mitternacht in 

der Wolfsschlucht. Max geht ab, und Kaspar zeigt sein wahres Gesicht, denn 

er hat seine Seele Samiel (dem Teufel) verschrieben im Austausch für die 

Freikugeln. (Schweig, damit dich niemand warnt!) Wenn er jedoch bis 

Mitternacht ein anderes Opfer präsentiert, so ist seine Seele gerettet. 

2. Akt 

1. Bild: Vorsaal im Forsthaus 

Im Hause des Erbförsters ist Ännchen damit beschäftigt, ein Portrait von Kuno 

wieder aufzuhängen, welches zuvor Agathe verletzt hatte, als es von der 

Wand fiel. (Schelm! Halt fest!) Dabei gelingt es ihr, Agathes dunkle 

Vorahnungen zu zerstreuen und Fröhlichkeit zu verbreiten. (Kommt ein 

schlanker Bursch gegangen) Aber Agathes Heiterkeit dauert nicht lange an 

und weicht der Angst um Max, der sich bei seiner Heimkehr verspätet. (Wie 

nahte mir der Schlummer / Leise, leise, fromme Weise) Als Max endlich kommt, 

bringt er nicht wie erwartet die Siegertrophäe, sondern lediglich ein paar 

Adlerfedern. Als Max hört, dass das Bild von Kuno just in dem Augenblick von 

der Wand fiel, als er den Adler erschoss, erschrickt er. Um noch einmal aus 

dem Hause zu gehen, erzählt Max seiner Geliebten, dass er noch einen Hirsch 

aus der unheimlichen Wolfsschlucht holen müsse. Agathes Beunruhigung 

steigt weiter, nachdem sie dies erfahren hat. Max geht wieder. (Wie? Was? 

Entsetzen!) 

2. Bild: Furchtbare Wolfsschlucht 

In der Wolfsschlucht bereitet Kaspar in der Zwischenzeit alles für das Gießen 

der Freikugeln vor. (Milch des Mondes fiel aufs Kraut) Noch bevor Max 

erscheint, beschwört er Samiel und verabredet mit diesem, dass er Max an 

seiner Stelle nehmen solle. (Samiel! Erschein!) Außerdem beschwört Kaspar 

den schwarzen Jäger, dass dieser mit der siebten Kugel Agathe töten solle. 

Samiel verschwindet. Jetzt erscheint der verstörte Max, der auf dem Weg von 

wilden Visionen gepeinigt wurde, zum Gießen der Kugeln. (Trefflich bedient!) 

Als er die letzte Kugel gießt, erscheint ihm Samiel und greift nach Max. Dieser 

bricht zusammen und wird ohnmächtig ... 




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3. Akt 

1. Bild: Waldszene 

Max, der nun fehlerfrei schießt, verbraucht eine Kugel nach der anderen, und 

Kaspar achtet darauf, dass er alle verbraucht, bis auf die letzte - die siebte -; 

um das zu erreichen, verschießt Kaspar seine Kugeln an Elstern und erschießt 

mit der 6. Kugel einen Fuchs ("Dort läuft ein Füchslein; dem die sechste in den 

Pelz!"). 

2. Bild: Agathes Stübchen 

Agathe betet in ihrem Zimmer, gekleidet in ihr Hochzeitskleid. (Und ob die 

Wolke sie verhülle) In ihren Visionen hat Agathe gesehen, dass sie eine Taube 

war und Max diese erschoss, doch dann verwandelte sie sich in sich selbst, 

und die Taube wurde ein großer schwarzer Raubvogel. Ännchen versucht 

Agathe zu beruhigen und erzählt ihr eine lustige Geistergeschichte. (Einst 

träumte meiner sel'gen Base) Die Brautjungfern erscheinen und singen ihr (Wir 

winden dir den Jungfernkranz) Brautlied, doch da fällt das Portrait Kunos 

erneut von der Wand, und in der Kiste, die Ännchen bringt, liegt ein 

Todeskranz statt eines Brautkranzes. Die Mädchen sind erschrocken, doch sie 

flechten einen neuen Kranz aus den Rosen, die ein Eremit aus der 

Nachbarschaft geschickt hat. 

3. Bild: Romantisch schöne Gegend 

Der Landesfürst und sein Gefolge sind erschienen, um dem Schießwettbewerb 

beizuwohnen und erwarten diesen gespannt. (Was gleicht wohl auf Erden) 

Kaspar hat sich in einem Baum versteckt, als endlich der Landesfürst Max 

auffordert, eine Taube zu schießen. Max legt an, zielt und drückt ab ... 

... Agathe fällt in Ohnmacht und der tödlich getroffene Kaspar vom Baum. 

(Schaut, o schaut) Während Kaspar stirbt, verflucht er Samiel, der nun seine 

Seele holt. Der Landesfürst fordert Max auf, die Vorfälle aufzuklären, und 

dieser gesteht das Gießen der Kugeln in der Wolfsschlucht. Der Eremit 

verteidigt ihn und stellt fest, dass Max nur durch dieses Probeschießen zu 

dieser Tat getrieben wurde und der Brauch nun, da er ein Todesopfer 

gefordert hat, eingestellt werden sollte. Max jedoch soll nach dem Wunsch 

des Eremiten nach einem Jahr Bewährung straffrei sein und Agathe heiraten 

können. Ottokar stimmt dem Eremiten zu. 




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Premierenkritik: Das Gute und das Böse liegen nahe beieinander 

ULM – „Der Freischütz“ Carl Maria von Webers hat schon viel erlebt. Im 

modernen Regietheater ist er mal Zielscheibe, mal Versuchskaninchen. Die 

Trefferquote bleibt oft niedrig. Nicht so bei Stephan Suschke: Seine Regie der 

romantischen Oper im Dirigat von James Allen Gähres wirkt nur vordergründig 

konservativ. Indes ist sie durchaus aktuell, dabei stimmig und intelligent. 

Der deutsche Wald! In Momme Röhrbeins Bühnenbild zu dieser wohl 

deutschesten aller Opern steht er etwas angekränkelt hinter einem hohen 

Stahldrahtzaun. Und die berühmte Wolfsschlucht, in welcher der 

Jägerbursche Max sich eine mit Fluch belegte Freikugel beschafft vom 

Schwarzen Jäger Samiel, einer Inkarnation des Leibhaftigen, bezieht 

anscheinend Feuer, Rauch und Dampf aus den Öfen einer 

Ruhrgebietsgießerei. Anders als bei einem skandalträchtigen Regie-Coup vor 

Jahren, als die Szene zwischen zwei überdimensionale Frauenschenkel gelegt 

war, bleibt hier das Kolorit gewahrt. Und eine vorbeiziehende Revue von 

allerlei bizarren Gestalten sorgt auch noch für satirischen Biss. Ironie ist ein 

Mittel dieser Inszenierung. Am Beginn machen rüpelhafte Dörfler (der von 

Wolfgang Wels einstudierte Chor) und der Förster dem verängstigten Max im 

Ärmelschoner-Jackett (Kostüme: Angela C. Schuett) klar, dass er endlich mit 

seiner Flinte treffen muss, wenn er Agathe zur Frau haben will. Unweigerlich 

denkt der Opernfreund an pralles Bauerntheater von Ludwig Thoma. In 

Agathes Stube geht es biedermeierlich zu wie bei Adalbert Stifter. Wenn Max 

dann leicht angesäuselt hereinkommt, ist dies auch kein Widerspruch. Und mit 

einem ganz einfachen Kniff besorgt Suschke der Geschichte und seiner 

Deutung ihren Aufhänger: Der weise Eremit im weißen Gewand, der am Ende 

Maxens Frevel nur milde bestraft und ihm Hoffnung auf sein Glück mit Agathe 

lässt, ist derselbe wie der teuflische, schwarze Samiel. Ergo: Gut und Böse 

liegen näher beieinander als allgemein vorgegeben wird. (...) 

Günter Buhles, in: Schwäbische Zeitung, 22.09.2007 




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Theaterpädagogisches Material 

Gesprächsanlässe: 

Allgemein zum FREISCHÜTZ 

Max ist verzweifelt: Schon lange hat er kein Ziel mehr getroffen. Wenn er beim 

Probeschuss versagt, dann darf er Agathe nicht heiraten und wird nicht 

Erbförster. Was meint ihr dazu? 

Wenn euch etwas nicht gelingt, was macht ihr dann? 

Könnt ihr verstehen, dass Max sich mit dem Bösen einlässt? Was hätte er 

stattdessen machen können? 

Zur Inszenierung von Stephan Suschke am Theater Ulm: 

Was meint ihr, geht die Geschichte am Ende gut aus? 

Was bedeutet es, dass Samiel und der Eremit vom selben Sänger verkörpert 

werden? 

Gefällt euch dieses Ende der Oper? 

Wie hat euch das Bühnenbild gefallen? 

Welche Figur hat euch am besten gefallen? Und warum? 

Welche Figur hat euch nicht so gut gefallen? Und warum? 

Welche Szene hat Euch am besten gefallen und warum? 

Welche Szene hat euch nicht gefallen und warum? 




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Spielanlässe 

Warm-up 

Follow the Leader „Victoria“ ca. 10-15 Min. 

Kilian gewinnt das Sternschießen und die Menschen jubeln ihm zu: „Victoria!“ 

und bewegen sich möglichst in seiner Nähe. Die Erfahrung des umjubelt und 

imitiert seins ist eine sehr besondere, was die Schüler bei diesem Spiel merken 

werden. Anfangs wird der Jubel verhalten sein, je öfter das Spiel gespielt wird 

und der Spielleiter auf heftigem Jubel besteht, desto lockerer werden die 

Schüler. Auch die Umjubelten werden sicher erstmal irritiert sein, gewöhnen 

sich aber in der Regel rasch daran. 

Material: 1 Hut 

Der Spielleiter übergibt einem Schüler den Hut. Sobald dieser den Hut aufsetzt, 

umstürmen die anderen ihn, applaudieren und jubeln heftig und rufen 

„Victoria!“. Der Hutträger gibt ein Zeichen, wenn er meint, er hätte genügend 

Applaus gehabt. Ab diesem Moment ahmt die Gruppe jede seiner 

Bewegungen nach. Die Schüler sollten dazu angehalten werden, langsame 

Bewegungen zu machen, damit die anderen folgen können. Nach einiger 

Zeit nimmt der Spielleiter den Hut wieder an sich und sofort wendet die 

Gruppe sich dem Hut nach. Übergibt der Spielleiter den Hut dem nächsten 

Schüler, beginnt das Spiel von vorn. 

Das Spiel kann mit mehreren Schülern nacheinander gespielt werden. 

Spitzelspiel ca. 5 Minuten 

Kaspar beobachtet Max und sucht nach einer Möglichkeit, ihm zu schaden 

und sein Leben gegen das eigene zu tauschen. Max bemerkt davon nichts, 

sondern vertraut ihm. In dieser Übung sollen die Schüler ausprobieren, wie 

unauffällig man jemanden beobachten kann und wann und woran der 

Beobachtete es merken kann. 

Alle bewegen sich durch den Raum. Jeder achtet auf die anderen und 

versucht, immer genau zu wissen, wo die anderen Personen sich jeweils im 

Raum befinden. Auf ein „STOP!“ des Spielleiters hin bleiben alle stehen und 

schließen die Augen. Der Spielleiter ruft den Namen eines Gruppenmitgliedes 

und alle anderen sollen blind dorthin zeigen, wo derjenige sich befindet. Auf 

Kommando des Spielleiters öffnen alle die Augen und überprüfen, ob sie 

richtig zeigen. Diese Übung sollte 4-5x wiederholt werden. 

Dann sucht sich jeder ein eigenes „Opfer“ aus, das er unauffällig beobachtet. 

Das „Opfer“ sollte nicht merken, dass es beobachtet wird. Der Spielleiter lässt 

die Gruppe erst im Raum verteilt laufen, dann die Gruppe immer enger 

zusammen kommen. Wenn alle im Knäuel stehen, legt jeder eine Hand auf 

Schulter des „Opfers“. 

Hat das „Opfer“ gemerkt, ob und von wem es beobachtet wurde? Woran? 




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Arbeit mit Rollentexten 

Wer bin ich? 

Für diese Übung können die Rollentexte aus dem Anhang verwendet werden 

oder die Schülern schreiben selbst Rollentexte oder -biographien. 

Der Lehrer gibt jedem Schüler einen Rollentext, dabei sollte darauf geachtet 

werden, dass bei der Verteilung alle Figuren gleichmäßig vergeben werden. 

Bei 24 Schülern wären es z.B. 2 komplette Ensembles und die unabdingbaren 

vier Figuren (Max, Agathe, Kaspar und Samiel) als ein weiteres Ensemble. 

Die Schüler bewegen sich durch den Raum und lesen die Rollentexte laut und 

für sich. Auf Anweisung des Lehrers probieren die Schüler für ihre Figur 

verschiedene Möglichkeiten des Sprechens, der Bewegung aus, bis sie 

meinen, eine angemessene gefunden zu haben. So kann Schritt für Schritt 

eine Figur entwickelt werden. 

- Welche Körperhaltung hat die Figur (aufrecht, gebückt, angespannt, 

entspannt...)? 

- Wie würde die Figur sich hinsetzen? 

- Welche Bewegungen macht die Figur? 

- Hat die Figur einen Tick (z.B. immer Haare zurückstreichen, Nägel 

kauen...)? 

- Wie setzt die Figur ihre Füße auf? 

- Wie ist der Gang der Figur? 

- Welche Sprache benutzt die Figur (Akzent, Lautstärke...)? 

Beziehungsgeflecht/Soziogramm – Was wollen denn die von mir? 

a) Wenn alle Schüler eine Figur entwickelt haben, teilen sich die Schüler in 

Kleingruppen in Ensemblestärke: In jeder Gruppe ist ein Max, eine Agathe, ein 

Kaspar, ein Samiel, ein Ännchen, ein Kuno, ein Eremit, ein Ottokar, ein Kuno. 

Wenn die Gruppe nicht durch zehn glatt teilbar ist, kann man auch Figuren in 

den Ensembles weglassen. Max, Agathe, Kaspar und Samiel sollten jedoch in 

jedem Fall vorkommen. Bei 22 Schülern wären es z.B. 2 komplette Ensembles 

und diese vier Figuren als ein weiteres Ensemble. Zuerst erzählen sie sich 

gegenseitig, wer die jeweiligen Figuren sind und zeigen, wie sie sich ihrer 

Meinung nach bewegen, wie sie gehen und sprechen. In den Kleingruppen 

entsteht so ein erstes Verständnis für die Struktur der Verhältnisse im Stück. Die 

Gesprächsphase sollte nicht lange dauern, lieber schnell mit dem 

Ausprobieren anfangen. 

b) Die Figuren gehen nacheinander auf eine von der Gruppe festgelegte 

„Bühne“, und ordnen sich zu einem Standbild. 

Die erste Figur, die die Bühne betritt und „einfriert“, sollte in diesem Fall Max 

sein. Die folgenden Figuren ordnen sich den schon stehenden Figuren zu und 

frieren auch ein. Dabei achtet jeder auf die (Körper-) Haltung seiner Figur und 

auf die Position zu den anderen Figuren. 




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Dann soll jeder überlegen, welcher Figur im Standbild (Soziogramm) er 

welches der Zitate, die unter den Rollentexten stehen, sagt und wie, in 

welcher Stimmung. 

c) Eine Bühne und ein Zuschauerraum für alle werden festgelegt. Eine Gruppe 

beginnt damit, ihr Standbild vor der anderen Gruppe aufzubauen, wieder 

werden die Bewegungshaltungen eingenommen, das Zitat wird gesprochen 

und die Figuren frieren zum Standbild ein. Die andere Gruppe sieht zu. 

Wenn alle Figuren eines Ensembles auf der Bühne stehen, sollte Raum für 

„Korrekturen“ sein: Was sehen die Zuschauer? Meinen sie, das noch etwas 

verändert werden sollte? Wenn ja: Was? Und Wie? Wie geht es den einzelnen 

Figuren im Standbild? Was wollte die Gruppe damit zeigen? 

Dieses Prozedere wird mit allen Ensembles durchgespielt. Zum Ende der 

Übung haben die Schüler mehrere Standbilder gebaut, in denen sowohl die 

Beziehungen der Figuren untereinander deutlich wurden, als auch jede Rolle 

kurz eingeführt wurde. Durch die verschiedenen Ensembles wurden im besten 

Falle Charakterzüge und Beziehungen der einzelnen Figuren unterschiedlich 

beleuchtet. Das geht dann in Richtung eines Inszenierungszugriffs. Wie ein 

Regisseur haben die Schüler für ihre Figur einen Fokus entwickelt, indem sie 

sich in einer bestimmten Art den anderen Figuren zuordnen und ihr Zitat auf 

eine bestimmte Art einsetzen. 




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Anhang 

Rollentexte 

Max 

Max ist zweiter Jägersbursche des Erbförsters Kuno. Er liebt Agathe, die 

Tochter des Erbförsters. Kuno hat der Heirat zugestimmt, Max muss aber erst 

einen Probeschuss vor dem Fürsten des Landes ablegen, damit er der 

Nachfolger des Erbförsters werden kann. Da Max in der letzten Zeit nur Pech 

beim Schiessen hatte, hat er riesige Angst zu versagen. Darum lässt er sich von 

Kaspar überreden, nachts in der Wolfsschlucht Kugeln zu gießen, die sicher 

treffen. Auch, wenn es ihm nicht geheuer erscheint. Und richtig, in der 

Wolfsschlucht angekommen, erscheinen ihm Geisterfiguren. Trotzdem betritt 

er die Schlucht, erlebt das Ritual mit und schießt mit den so gewonnenen 

Kugeln. Als er versehentlich Kaspar erschießt, gibt er sofort zu, vom Pfad der 

Tugend abgewichen zu sein. Er verspricht, von da an den Pfad der Tugend 

nicht mehr zu verlassen. 

Zitate: 

1. „Bei Agathes Leben! ich komme!“ 

2. „Ich kann´s nicht leugnen; ich habe nie getroffen.“ 

3. „Ich darf nicht wagen, mich zu beklagen.“ 

Agathe 

Agathe ist die Tochter des Erbförsters Kuno und liebt Max, den zweiten 

Jägerburschen Kunos. Doch im Moment scheint ihr Glück getrübt: Während 

Max weg war, war sie bei dem Eremiten, der sie vor einer unbekannten 

großen Gefahr gewarnt hat. Dann fiel das Bild ihres Urahns, des ersten 

Erbförsters, von der Wand und ihr auf den Kopf. Und Max hat schon lang nicht 

mehr bei der Jagd getroffen und wenn er den Probeschuss nicht besteht, 

dann dürfen sie am morgigen Tag nicht heiraten. 

Als Max schließlich nach Hause kommt und gleich wieder weg will, in die 

unheimliche Wolfsschlucht, fürchtet sie das Schlimmste. In der Nacht hat sie 

einen Alptraum: Sie ist eine weiße Taube und Max erschießt sie beim 

Probeschuss, dann verwandelt sich aber die Taube und Agathe lebt. Ähnlich 

geschieht es: Max schießt, Agathe wird ohnmächtig, erwacht aber wieder. 

Fast ist die Hochzeit geplatzt, offenbar hat Max mit Hilfe des Teufels 

gearbeitet. Aber der Eremit überzeugt den Fürsten, Max doch noch eine 

Chance zu geben. 

Zitate: 

1. „Brautsein ist nicht ohne Kummer.“ 

2. „Dein Mädchen wacht noch in der Nacht!“ 

3. „Mir ist so bang, o bleibe!“ 




13

Kaspar 

Kaspar ist der erste Jägersbursche des Erbförsters Kuno. Er wollte Agathe auch 

heiraten, sie hat sich aber für Max entschieden. Kaspar hat sein Leben an 

Samiel verkauft und der verlangt nun Kaspars Tod. Da bietet Kaspar ihm ein 

anderes Leben an: das von Agathe. Kaspar flößt Max Drogen ein und 

überredet ihn dann, mit in die Wolfsschlucht zu kommen. Dort gießt er die 

Kugeln, die Max an Samiel ausliefern. Samiel sagt er, er solle die siebte Kugel, 

die immer Samiel gehorcht, auf Agathe lenken. Das würde Max und den 

Vater in Verzweiflung stürzen. Als Kaspar jedoch zum Probeschuss von Max 

erscheint, wird er von dessen Kugel tödlich getroffen, weil der Eremit Agathe 

schützt. Die Jäger werfen den Leichnam Kaspars in die Wolfsschlucht. 

Zitate: 

1. „Wie wär´s, wenn ich dir jetzt gleich zu einem glücklichen Schuss verhelfe?“ 

2. „Der Hölle Netz hat dich umgarnt!“ 

3. „Die siebente sei dein! Aus seinem Rohr lenk sie nach seiner Braut.“ 

Samiel, der schwarze Jäger 

Samiel ist ein Geist, der die Menschen verführt, nach seinem Willen zu 

handeln. Er kann veranlassen, dass Kugeln, die nach einem bestimmten Ritual 

in der Wolfsschlucht gegossen werden, immer treffen. Aber nur zu dem Preis, 

dass immer eine von sieben Kugeln von Samiel selbst gelenkt wird. Kaspar ist 

in Samiels Gewalt. Wenn Kaspar nicht alle drei Jahre ein neues Opfer liefert, 

dann kann Samiel ihn töten. 

Zitate: 

1. „Bei den Pforten der Hölle! Morgen er oder du!“ 

2. „Sechse treffen, sieben äffen.“ 

Ännchen 

Ännchen ist Agathes jüngere Cousine, die meist fröhlich ist und versucht, 

Agathes schlechte Stimmung zu vertreiben. Sie bemüht sich, zwischen Agathe 

und Max zu vermitteln, wenn es droht, Streit zu geben. Denn Ännchen freut 

sich fast mehr auf die Hochzeit, als Agathe selbst: Wenn sie schon nicht selbst 

heiraten kann, möchte sie wenigstens eine schöne Hochzeit für Agathe, bei 

der sie anwesend ist und hilft. 

Zitate: 

1. „Man hat so seine Not mit euch beiden!“ 

2. „Ihr ist so bang, o bleibe!“ 

3. „Holde Freundin zage nicht!“ 




14

Kuno 

Kuno ist der Erbförster des Fürsten und Agathes Vater. Kunos Urgroßvater war 

der erste Erbförster des damaligen Fürsten. Kuno ist mit der Hochzeit von 

Agathe und Max einverstanden, besteht aber auch auf den Brauch des 

Probeschusses. Er glaubt daran, dass Max der Probeschuss gelingt und 

bemüht sich, Max vor den Grobheiten der anderen zu schützen. Kuno ahnt 

von Anfang an das böse Spiel, das Kaspar mit Max treibt. 

Kuno glaubt nicht an Übersinnliches und findet die Idee eines Bannes, der 

über Max liegen soll, absurd. Seiner Meinung nach ist es nur die Verliebtheit 

und Aufregung von Max. Darum bittet er beim Probeschuss auch darum, dass 

Max ihn ablegen darf, bevor Agathe kommt. 

Nach der Bitte des Eremiten, Max zu verschonen, gibt Kuno ihm und Agathe 

mit auf den Weg, ab jetzt immer tugendhaft zu sein. 

Zitate: 

1. „Damals wie heute säet der böse Feind immer Unkraut unter den Weizen.“ 

2. „Mein Sohn, nur Mut! Wer Gott vertraut, baut gut!“ 

3. „Er war von je ein Bösewicht! Ihn traf des Himmels Strafgericht!“ 

Ein Eremit 

Der Eremit lebt in den Bergen und kommt nur selten in den Ort. Als Agathe zu 

ihm kommt, prophezeit er ihr ein großes Unglück und gibt ihr weiße Rosen mit. 

Zum Probeschuss kommt der Eremit hinzu und Kaspar sagt, seine Anwesenheit 

hat Agathe geschützt. Der Eremit bringt den Fürsten dazu, Max nicht so hart 

zu strafen, weil ein Fehltritt aus Liebe allen passieren könne und Max ja immer 

redlich gewesen sei. Er hebt die Verbannung auf und Max muss nun nur ein 

Jahr seinen guten Willen und seine Tugend unter Beweis stellen, dann kann er 

Agathe heiraten. 

Zitate: 

1. „ Ist´s recht, auf einer Kugel Lauf zwei edler Herzen Glück zu setzen?“ 

2. „Doch jetzt erhebt noch eure Blicke zu dem, der Schutz der Unschuld war“ 

Ottokar 

Ottokar ist ein Fürst und damit der Vorgesetzte des Erbförsters Kuno. Er mag 

Max und genehmigt die Wahl Kunos, seiner Tochter Agathe Max zur Frau zu 

geben und Max dadurch zum nächsten Erbförster zu machen. Aber er kann 

es sich nicht verkneifen, Max noch etwas aufzustacheln, indem er den 

zweiten Jägersburschen Kaspar ins Spiel bringt. 

Als er entdeckt, dass Max mit dem Teufel im Bunde ist, ist er sehr erzürnt und 

will Max verjagen. Doch der Eremit kann ihn überzeugen, es nicht zu tun. 

Zitate: 

1. „Der von euch erwählte Bräutigam gefällt mir.“ 

2. „Er scheint noch nicht kaltes Blut genug zu besitzen.“ 

3. „Dein harrt der Kerker, kehrst du je zurück!“ 




15

Libretto 

Der Freischütz. 

Ouverture 

(C dur). Adagio. – Molto vivace. 

Erster Akt. 

Platz vor einer Waldschenke. 

No. 1. Introduction. 

Chor. 

Landleute. 

Victoria! Victoria! der Meister soll leben, 

Der wacker dem Sternlein den Rest hat gegeben! 

Ihm gleichet kein Schütz von fern und von nah! 

Victoria! Victoria! Victoria! 

Marsch. 

Lied. 

Kilian. 1. 

Schau' der Herr mich an als König! 

Dünkt Ihm meine Macht zu wenig? 

Gleich zieh' Er den Hut, Mosje! 

Wird Er? frag' ich – He? he? he? 

Chor. 

Wird Er? frag' ich – He? he? he? 

Kilian. 2. 

Stern und Strauß trag' ich vor'm Leibe, 

Cantors Sepherl trägt die Scheibe; 

Hat er Augen nun, Mosje? 

Was traf Er denn? – He? he? he? 

Chor. Was traf Er denn? – He? he? he? 

Kilian. 3. 

Darf ich etwa Euer Gnaden 

's nächste Mal zum Schießen laden? – 

Er gönnt Andern was, Mosje! 

Nun, Er kommt doch? – He? he? he? 

Chor. Nun, Er kommt doch? – He? he? he? 




16

No. 2. Terzett und Chor. 

Max. 

O diese Sonne, 

Furchtbar steigt sie mir empor! 

Kuno. 

Leid oder Wonne, 

Beides ruht in deinem Rohr! 

Max. 

Ach, ich muß verzagen, 

Daß der Schuß gelingt! 

Kuno. 

Dann mußt du entsagen. 

Kaspar. 

Nur ein keckes Wagen 

Ist's, was Glück erringt. 

Max. 

Agathen entsagen, 

Wie könnt' ich's ertragen! 

Doch mich verfolget Mißgeschick! – 

Chor. 

Seht, wie düster ist sein Blick! – 

Ahnung scheint ihn zu durchbeben – 

O laß Hoffnung dich beleben 

Und vertraue dem Geschick! 

Max. 

Weh' mir! mich verließ das Glück! 

Unsichtbare Mächte grollen, 

Bange Ahnung füllt die Brust! 

Kaspar. 

Mag Fortuna's Kugel rollen; 

Wer sich höh'rer Kraft bewußt, 

Trotzt dem Wechsel und Verlust! 

Kuno. 

So's des Himmels Mächte wollen, 

Dann – trag' männlich den Verlust! 

Chor. Nein! er trüg' nicht den Verlust! 




17

Kuno. 

Mein Sohn, nur Muth, 

Wer Gott vertraut, baut gut! 

Jetzt auf! In Bergen und Klüften 

Tobt morgen der freudige Krieg. 

Chor der Jäger. 

Das Wild in Fluren und Triften, 

Der Aar in Wolken und Lüften 

Ist unser und unser der Sieg! 

Chor der Landl. Laßt lustig die Hörner erschallen – 

Chor der Jäger. Wir lassen die Hörner erschallen – 

Alle (außer Max). 

Wenn wiederum Abend ergraut, 

Soll Echo und Felsenwand hallen. 

Sa! hussa, dem Bräut'gam! der Braut! 

No. 3. Scene und Arie. 

Böhmischer Walzer. 

Recitativ. 

Max. 

Nein, länger trag' ich nicht die Qualen, 

Die Angst, die jede Hoffnung raubt! 

Für welche Schuld soll ich bezahlen? 

Was weiht dem falschen Glück mein Haupt? – 

Arie. 

Durch die Wälder durch die Auen 

Zog ich leichten Sinus dahin, 

Alles, was ich konnt' erschauen, 

War des sichern Rohrs Gewinn. 

Abends bracht ich reiche Beute, 

Und, wie über eig'nes Glück 

(Drohend wohl dem Mörder) freute 

Sich Agathe's Liebesblick. 

Hat denn der Himmel mich verlassen? 

(Samiel im Hintergrunde.) 

Die Vorsicht ganz ihr Aug' gewandt? 




18

Soll das Verderben mich erfassen? 

Verfiel ich in des Zufalls Hand? 

(Samiel verschwindet.) 

Jetzt ist wohl ihr Fenster offen, 

Und sie horcht auf meinen Schritt, 

Läßt nicht ab vom treuen Hoffen. 

»Max bringt gute Zeichen mit!« 

Wenn sich rauschend Blätter regen, 

Wähnt sie wohl, es sei mein Fuß; 

Hüpft vor Freuden, winkt entgegen – 

Nur dem Laub' – den Liebesgruß. – 

Doch mich umgarnen finst're Mächte; 

(Samiel schreitet mit großen Schritten im Hintergrunde über die Bühne.) 

Mich faßt Verzweiflung, foltert Spott. 

O! dringt kein Strahl durch diese Nächte? 

Herrscht blind das Schicksal?! lebt kein Gott? 

No. 4. Lied. 

Kaspar. 

Hier im ird'schen Jammerthal 

War' doch nichts als Plack und Qual, 

Trüg' der Stock nicht Trauben; 

Darum bis zum letzten Hauch 

Setz' ich auf Gott Bacchus Bauch 

Meinen festen Glauben! 

Eins ist Eins und Drei sind Drei! 

Drum addirt noch zweierlei 

Zu dem Saft der Reben. 

Kartenspiel und Würfellust, 

Und ein Kind mit runder Brust 

Hilft zum ew'gen Leben! 

Ohne dies Trifolium 

Gibt's kein wahres Gaudium 

Seit dem ersten Uebel. 

Fläschchen sei mein ABC, 

Würfel, Karte, Katherle 

Meine Bilder-Fibel. 

No. 5. Arie. 

Kaspar. 




19

Schweig, schweig – damit dich Niemand warnt! 

Der Hölle Netz hat dich umgarnt, 

Nichts kann vom tiefen Fall dich retten! 

Umgebt ihn, ihr Geister mit Dunkel beschwingt! 

Schon trägt er knirschend eure Ketten! 

Triumph! die Rache, die Rache gelingt! 

Zweiter Akt. 

Vorsaal, mit zwei Seiteneingängen, im altertümlichen Forsthause. 

In der Mitte eine auf einen Altan führende, mit Vorhängen bedeckte Thüre. 

No. 6. Duett. 

Aennchen. 

Schelm, halt fest! 

Ich will dich's lehren! 

Spukerei'n kann man entbehren 

In solch altem Eulennest. 

Agathe. Laß das Ahnenbild in Ehren! 

Aennchen. 

Ei, dem alten Herrn 

Zoll' ich Achtung gern; 

Doch dem Knechte Sitte lehren, 

Kann Respect nicht wehren. – 

Agathe. Sprich, wen meinst du? welchen Knecht? 

Aennchen. 

Nun, den Nagel! Kannst du fragen? 

Sollt' er seinen Herrn nicht tragen. 

Ließ ihn fall'n, war das nicht schlecht? 

Agathe. Ja, gewiß, das war nicht recht. 

Aennchen (zugleich). Gewiß, gewiß, das war recht schlecht. 

Agathe. 

Alles wird dir zum Feste, 

Alles beut dir Lachen und Scherz – 

O wie anders fühlt mein Herz! 

Aennchen. 

Grillen sind mir böse Gäste. 




20

Immer mit leichtem Sinn 

Tanzen durchs Leben hin, 

Das nur ist Hochgewinn – 

Sorgen und Gram muß man verjagen! 

Agathe (zugleich). 

Wer bezwingt des Busens Schlagen? 

Wer der Liebe süßen Schmerz? 

Stets um dich, Geliebter, zagen 

Muß dies ahnungsvolle Herz! 

Nr. 7. Ariette. 

Aennchen. 

Kommt ein schlanker Bursch gegangen, 

Blond von Locken oder braun, 

Blau von Aug' und roth von Wangen, 

Ei, nach dem kann man wohl schau'n. 

Zwar schlägt man das Aug' ans's Mieder 

Nach verschämter Mädchen Art; 

Doch verstohlen hebt man's wieder, 

Wenn's das Herrchen nicht gewahrt. 

Sollten ja sich Blicke finden, 

Nun, was hat das auch für Noth? 

Man wird drum nicht gleich erblinden, 

Wird man auch ein wenig roth. 

Blickchen hin und Blick herüber, 

Bis der Mund sich auch was traut! 

Er seufzt: Schönste! Sie spricht: Lieber! 

Bald heißt's Bräutigam und Braut. 

Immer näher, liebe Leutchen! 

Wollt ihr mich im Kranze seh'n? 

Gelt! das ist ein nettes Bräutchen, 

Und der Bursch nicht minder schön! 

Nr. 8. Scene und Arie. 

Agathe. 

Wie, nahte mir der Schlummer, 

Bevor ich ihn geseh'n? – 

Ja, Liebe pflegt mit Kummer 

Stets Hand in Hand zu geh'n! 




21

Ob Mond auf seinem Pfad wohl lacht? 

Welch' schöne Nacht! – 

Leise, leise, fromme Weise! 

Schwing' dich auf zum Sternenkreise. 

Lied, erschalle! Feiernd walle 

Mein Gebet zur Himmelshalle! – 

O wie hell die gold'nen Sterne, 

Mit wie reinem Glanz sie glüh'n! 

Nur dort in der Berge Ferne 

Scheint ein Wetter aufzuzieh'n. 

Dort am Wald auch schwebt ein Heer 

Düst'rer Wolken dumpf und schwer. 

Zu dir wende ich die Hände, 

Herr ohn' Anfang und ohn' Ende! 

Vor Gefahren uns zu wahren, 

Sende deiner Engel Schaaren! – 

Alles pflegt schon längst der Ruh'; 

Trauter Freund! wo weilest du? 

Ob mein Ohr auch eifrig lauscht, 

Nur der Tannen Wipfel rauscht, 

Nur das Birkenlaub im Hain 

Flüstert durch die hehre Stille; 

Nur die Nachtigall und Grille 

Scheint der Nachtluft sich zu freu'n. 

Doch wie? täuscht mich nicht mein Ohr? 

Dort klingt's wie Schritte – 

Dort aus der Tannen Mitte 

Kommt 'was hervor! – 

Er ist's! er ist's! 

Die Flagge der Liebe mag weh'n! 

Dein Mädchen wacht noch in der Nacht. – 

Er scheint mich noch nicht zu seh'n – 

Gott! täuscht das Licht des Monds mich nicht, 

So schmückt ein Blumenstrauß den Hut. – 

Gewiß, er hat den besten Schuß gethan! 

Das kündet Glück für morgen an! 

O süße Hoffnung! Neu belebter Muth! 

All' meine Pulse schlagen, 

Und das Herz wallt ungestüm, 

Süß entzückt, entgegen ihm! 

Konnt' ich das zu hoffen wagen? 




22

Ja, es wandte sich das Glück 

Zu dem theuren Freund zurück! 

Will sich morgen treu bewähren! 

Ist's nicht Täuschung, ist's nicht Wahn? – 

Himmel, nimm des Dankes Zähren 

Für dies Pfand der Hoffnung an! 

Nr. 9. Terzett. 

Agathe. 

Wie? was? Entsetzen! 

Dort in der Schreckensschlucht? 

Aennchen. 

Der wilde Jäger soll dort hetzen, 

Und wer ihn hört, ergreift die Flucht. 

Max. Darf Furcht im Herz des Waidmanns hausen? 

Agathe. Doch sündigt der, der Gott versucht! 

Max. 

Ich bin vertraut mit jenem Grausen, 

Das Mitternacht im Walde webt, 

Wenn sturmbewegt die Eichen sausen 

Der Heher krächzt, die Eule schwebt – 

Agathe. 

Mir ist so bang! o bleibe! 

O eile, eile nicht so schnell. 

Aennchen (zugleich). 

Ihr ist so bang! o bleibe! 

O eile, eile nicht so schnell. 

Max. 

Noch birgt sich nicht die Mondenscheibe, 

Noch strahlt ihr Schimmer klar und hell; 

Doch bald wird sie den Schein verlieren – 

Aennchen. 

Willst du den Himmel observiren? 

Das wär' nun meine Sache nicht. 

Agathe. So kann dich meine Angst nicht rühren? 




23

Max. Mich ruft von hinnen – Wort und Pflicht 

Alle drei. Leb' wohl! 

Max. 

Doch hast du auch vergeben 

Den Vorwurf? den Verdacht? 

Agathe (zugleich). 

Nichts fühlt mein Herz als Beben; 

Nimm meiner Warnung Acht. 


So ist das Jägerleben! 

Nicht Ruh' bei Tag und Nacht. 

Agathe. Weh' mir! ich muß dich lassen. 

Aennchen (zugleich). Such', Beste, dich zu fassen! 

Max (zugleich). Bald wird der Mond erblassen! 

Agathe. und Aennchen. Denk an Agathe's Wort! 

Max (zugleich). Mein Schicksal reißt mich fort! 

Nr. 10. Finale. 

Wolfsschlucht. 

Stimmen unsichtbarer Geister. 

Milch des Mondes fiel auf's Kraut – Uhui! 

Spinnweb' ist mit Blut bethaut. – Uhui! 

Eh' noch wieder Abend graut – Uhui! 

Ist sie todt, die zarte Braut! – Uhui! 

Eh' noch wieder sinkt die Nacht, 

Ist das Opfer dargebracht – Uhui! Uhui! Uhui! 

Kaspar. 

Samiel! Samiel! erschein'! 

Bei des Zaub'rers Hirngebein'! 

Samiel! Samiel! erschein'! 

Samiel. Was rufst du? 

Kaspar. 

Du weißt, daß meine Frist 




24

Schier abgelaufen ist – 

Samiel. Morgen! 

Kaspar. Verläng're sie noch einmal mir – 

Samiel. Nein! 

Kaspar. Ich bringe neue Opfer dir – 

Samiel. Welche? 

Kaspar. 

Mein Jagdgesell, er naht, – 

Er, der noch nie dein dunkles Reich betrat. 

Samiel. Was sein Begehr? 

Kaspar. Freikugeln sind's, auf die er Hoffnung baut – 

Samiel. Sechse treffen, sieben äffen! 

Kaspar. 

Die siebente sei dein! 

Aus seinem Rohr lenk sie nach seiner Braut; 

Dies wird ihn der Verzweiflung weih'n, 

Ihn und den Vater – 

Samiel. Noch hab' ich keinen Theil an ihr! 

Kaspar. Genügt er dir allein? 

Samiel. Das findet sich! 

Kaspar. 

Doch schenkst du Frist, und wieder auf drei Jahr 

Bring' ich ihn dir zur Beute dar? 

Samiel. 

Es sei! – Bei den Pforten der Hölle! 

Morgen – er, oder du! 

Melodramatische Scene. 

Kaspar. 

Trefflich bedient! – Gesegn' es. Samiel! 

Er hat mir warm gemacht! Aber wo bleibt Max? 




25

Sollt er wortbrüchig werden! – Samiel, hilf! – 

Recitativ. 

Max (auf der Felshöhe). 

Ha! – Furchtbar gähnt 

Der düst're Abgrund! – welches Grau'n! 

Das Auge wähnt 

In einen Höllenpfuhl zu schau'n! 

Wie dort sich Wetterwolken ballen! 

Der Mond verliert von seinem Schein! 

Gespenst'ge Nebelbilder wallen! 

Belebt ist das Gestein, 

Und hier – husch! husch! 

Fliegt Nachtgevögel auf im Busch! 

Rothgraue, narb'ge Zweige strecken 

Nach mir die Riesenfaust! – 

Nein, ob das Herz auch graust, 

Ich muß! Ich trotze allen Schrecken! 

Kaspar. 

(Dank, Samiel! die Frist ist gewonnen.) – – Kommst du endlich, Kamerad? Ist 

das auch recht, mich allein zu lassen? Siehst du nicht, wie mir's sauer wird? 

Max. 

Ich schoß den Adler aus hoher Luft; 

Ich kann nicht rückwärts – mein Schicksal ruft – 

Weh' mir! 

Kaspar. So komm doch! die Zeit eilt – 

Max. Ich kann nicht hinab! 

Kaspar. Hasenherz! klimmst ja sonst wie eine Gemse! 

Max. 

Sieh dorthin! steh! Was dort sich weis't, 

Ist meiner Mutter Geist! 

So lag sie im Sarg, so lag sie im Grab! – 

Sie fleht mit warnendem Blick, 

Sie winkt mir zurück! 

Kaspar. 

(Hilf, Samiel!) – Alberne Fratzen! Hahaha! Sieh noch einmal hin, damit du die 

Folgen deiner feigen Thorheit erkennst. – 

Max. 




26

Agathe! – Sie springt in den Fluß! 

Hinab! ich muß! 

Kaspar. (Ich denke wohl auch!) 

Max. Hier bin ich, was hab' ich zu thun? 

Melodram. (Der Kugelsegen.) 

Kaspar. 

Schütze, der im Dunkeln wacht! 

Samiel! Samiel! hab' Acht! 

Steh mir bei in dieser Nacht, 

Bis der Zauber ist vollbracht! 

Salbe mir so Kraut als Blei, 

Segn' es sieben, neun und drei, 

Daß die Kugel tüchtig sei! 

Samiel! Samiel! herbei! 

(Die Masse in der Gießkelle gährt und zischt und verbreitet grünlichen Schein. 

Eine Wolke deckt den Mondstreifen, so daß die Bühne nur noch vom 

Heerdfeuer, den Augen der Eule und dem faulen Holz des Baumes 

beleuchtet ist. Kaspar läßt die Kugel aus der Form fallen und ruft: Eins! Hier wie 

später antwortet das Echo auf seinen immer ängstlicher werdenden Ruf. – 

Waldvögel umflattern das Feuer. – Zwei! – Ein schwarzer Eber jagt wild durch's 

Gebüsch. – Drei! – Sturm erhebt sich und beugt und bricht die Baumwipfel. – 

Vier! – Rasseln, Peitschengeknall und Pferdegetrappel. Vier feurige, 

funkenwerfende Räder rollen über die Bühne. – Fünf! – Hundegebell und 

Wiehern in der Luft. Die wilde Jagd zieht in der Höhe vorüber.) 

Chor des wilden Heeres, (unsichtbar.) 

Durch Berg und Thal, durch Schlund und Schacht, 

Durch Thau und Wolken, Sturm und Nacht! 

Durch Höhle, Sumpf und Erdenkluft, 

Durch Feuer, Erde, See und Luft! 

Joho! Joho! Wau! Wau! 

Kaspar. 

Wehe! das wilde Heer! 

Sechs! – Wehe! 

Echo. Sechs! –Wehe! 

(Der ganze Himmel wird schwarze Nacht. Die Gewitter treffen furchtbar 

zusammen, Flammen schlagen aus der Erde; Irrlichter tanzen auf den Bergen.) 

Kaspar. 




27

Samiel! Samiel! hilf! 

Sieben – Samiel! 

Max. Samiel! 

(Beide zu Boden geschleudert.) 

Samiel. Hier bin ich! (Es schlägt Eins.) 

Nr. 11. Entre-Akt. 

Agathens Stübchen im Forsthause. 

Nr. 12. Cavatine. 

Agathe. 

Und ob die Wolke sie verhülle, 

Die Sonne bleibt am Himmelszelt! 

Es waltet dort ein heil'ger Wille; 

Nicht blindem Zufall dient die Welt! 

Das Auge, ewig rein und klar, 

Nimmt aller Wesen liebend wahr! 

Für mich wird auch der Vater sorgen, 

Dem kindlich Herz und Sinn vertraut! 

Und wär dies auch der letzte Morgen, 

Rief mich sein Vaterwort als Braut: 

Sein Auge, ewig rein und klar, 

Nimmt meiner auch mit Liebe wahr. 

No. 13. Romance und Arie. 

Aennchen. 

Einst träumte meiner sel'gen Base: 

Die Kammerthüre öffne sich, 

Und – kreideweis ward ihre Nase, 

Denn näher, furchtbar näher schlich 

Ein Ungeheuer, mit Augen, wie Feuer, 

Mit klirrender Kette – es nahte dem Bette, 

In welchem sie schlief – 

(Ich meine die Base mit kreidiger Nase), 

Und stöhnte, ach! so hohl – und ächzte, ach! so tief! – 

Sie kreuzte sich, rief 

Nach manchem Angst- und Stoßgebet: 

»Susanne! Margaret!« 

Und sie kamen mit Licht, 




28

Und – denke nur! – und – 

(Erschrick mir nur nicht!) 

Und – (graus't mir doch!) – und – 

Der Geist war: – Nero, der Kettenhund! 

Du zürnest mir? 

Doch kannst du wähnen, 

Ich fühle nicht mit dir? – 

Nur ziemen einer Braut nicht Thränen! 

Arie. 

Trübe Augen, Liebchen, taugen 

Einem holden Bräutchen nicht, 

Daß durch Blicke sie erquicke, 

Und beglücke, und bestricke, 

Alles um sich her entzücke, 

Das ist ihre schönste Pflicht! – 

Laß in öden Mauern 

Büßerinnen trauern, 

Dir winkt ros'ger Hoffnung Licht! 

Schon entzündet sind die Kerzen 

Zum Verein getreuer Herzen – 

Holde Freundin, zage nicht! 

Nr. 14. Volkslied der Brautjungfern. 

Brautjungfern. l. 

Wir winden dir den Jungfernkranz 

Mit veilchenblauer Seide, 

Wir führen dich zu Spiel und Tanz, 

Zu Glück und Liebesfreude! 

Alle. 

Schöner grüner Jungfernkranz! 

Veilchenblaue Seide 

Brautjungfern. 2. 

Lavendel, Myrth' und Thymian, 

Das wächst in meinem Garten; 

Wie lang bleibt doch der Freiersmann? 

Ich kann es kaum erwarten. 

Schöner grüner Jungfernkranz! u. s. w. 


Sie hat gesponnen sieben Jahr' 

Den goldnen Flachs am Rocken, 




29

Das Tüchlein ist wie Spinnweb' klar, 

Und grün der Kranz der Locken. 



Und als der schmucke Freier kam, 

War'n sieben Jahr verronnen. 

Und weil er die Herzliebste nahm, 

Hat sie den Kranz gewonnen. 


Verwandlung. Romantisch-schöne Gegend mit den fürstlichen Jagdzelten. 

Nr. 15. Chor der Jäger. 

Was gleicht wohl auf Erden dem Jägervergnügen? 

Wem sprudelt der Becher des Lebens so reich? 

Beim Klange der Hörner im Grünen zu liegen, 

Den Hirsch zu verfolgen durch Dickicht und Teich: 

Ist fürstliche Freude, ist männlich Verlangen, 

Erstarket die Glieder und würzet das Mahl; 

Wenn Wälder und Felsen uns hallend umfangen, 

Tönt freier und freud'ger der volle Pokal! 

Joho, trallala! 

Diana ist kundig die Nacht zu erhellen, 

Wie labend am Tage ihr Dunkel uns kühlt. 

Den blutigen Wolf und den Eber zu fällen, 

Der gierig die grünenden Saaten durchwühlet. 

Ist fürstliche Freude u. s. w. 

Nr. 16. Finale. 

Einige. Schaut! o schaut! er traf die eigne Braut! 

Andere. Der Jäger stürzte vom Baum. 

Noch Andere. 

Wir wagen's kaum, nur hinzuschau'n. 

O furchtbar Schicksal, o Grau'n! 

Chor. 

Uns're Herzen beben, zagen! 

Wär' die Schreckenstat gescheh'n? 

Kaum will es das Auge wagen, 

Wer das Opfer sei, zu seh'n. 




30

Agathe. 

Wo bin ich? 

War's Traum nur, daß ich sank? 

Aennchen. O fasse dich! 

Max und Kuno. Sie lebt! 

Einige. 

Den Heil'gen Preis und Dank – 

Sie hat die Augen offen! – 

Andere. 

Hier, dieser ist getroffen, 

Der roth im Blute liegt – 

Kaspar. 

Ich sah den Klausner bei ihr stehn; 

Der Himmel siegt, – es ist um mich geschehen! 

Agathe. 

Ich athme noch! der Schreck nur warf mich nieder. 

Ich athme noch die liebliche Luft – – 

Kuno. Sie athmet frei! 

Max. Sie lächelt wieder! 

Agathe. O Max! ich lebe noch! – 

Max (zugleich). Die süße Stimme ruft! Agathe, du lebest noch! 

Kaspar (Samiel hinter ihm). 

Du, Samiel, schon hier? 

So hielt'st du dein Versprechen mir? 

Nimm deinen Raub, ich trotze dem Verderben! 

Dem Himmel Fluch! – Fluch dir! (stirbt. Samiel verschwindet.) 

Einige. Ha! das war sein Gebet im Sterben! 

Kuno u. Chor. 

Er war von je ein Bösewicht, 

Ihn traf des Himmels Strafgericht! 

Er hat dem Himmel selbst geflucht! 

Vernahmt ihr's nicht? Er rief den Bösen! – 




31

Ottokar. Fort, stürzt das Scheusal in die Wolfsschlucht! 

Nur du kannst dieses Räthsel lösen! 

Wohl schwere Unthat ist gescheh'n! 

Weh' dir, wirst du nicht Alles treu gesteh'n! 

Max. 

Herr! unwerth bin ich eurer Gnade; 

Des Todten Trug verlockte mich, 

Daß – aus Verzweiflung ich vom Pfade 

Der Frömmigkeit und Tugend wich. 

Vier Kugeln, die ich heut' verschoß – 

Freikugeln sind's, die ich mit Jenem goß. 

Ottokar. 

So eile, mein Gebiet zu meiden 

Und kehre nimmer in dies Land! 

Vom Himmel muß die Hölle scheiden – 

Nie! nie empfängst du diese reine Hand. 

Max. 

Ich darf's nicht wagen, mich zu beklagen; 

Denn schwach war ich, obwohl kein Bösewicht 

Kuno. Er war sonst stets getreu der Pflicht – 

Agathe. O reißt ihn nicht aus meinen Armen. 

Die Jäger. Er ist so brav, voll Kraft und Muth – 

Landleute. O, er war immer brav und gut! 

Aennchen und Chor. Gnäd'ger Herr! o habt Erbarmen! 

Ottokar. 

Nein! Agathe ist für ihn zu rein! 

Hinweg aus meinem Blick! 

Dein harrt der Kerker, kehrst du je zurück! 

Eremit. 

Wer legt auf ihn so strengen Bann? 

Ein Fehltritt, ist er solcher Büßung werth? 

Ottokar. 

Bist du es, heil'ger Mann, 

Den weit und breit die Gegend ehrt? 

Sei mir gegrüßt, Gesegneter des Herrn! 




32

Dir bin auch ich gehorsam gern; 

Sprich du sein Urtheil; deinen Willen 

Will treulich ich erfüllen. 

Eremit. 

Leicht kann des Frommen Herz auch wanken 

Und überschreiten Recht und Pflicht. 

Wenn Lieb' und Furcht der Tugend Schranken, 

Verzweiflung alle Dämme bricht. 

Ist's recht, auf einer Kugel Lauf 

Zwei edler Herzen Glück zu setzen? 

Und unterliegen sie den Netzen! 

Womit sie Leidenschaft umflicht, 

Wer hüb den ersten Stein wohl auf? 

Wer griff in seinen Busen nicht? 

Drum finde nie der Probeschuß mehr Statt! 

Ihm, Herr, der schwer gesündigt hat, 

Doch sonst stets rein und bieder war, 

Vergönnt dafür ein Probejahr, 

Und bleibt er dann, wie ich ihn stets erfand, 

So werde sein Agathe's Hand! 

Ottokar. 

Dein Wort genüget mir, 

Ein Höh'rer spricht aus dir! 

Alle. 

Heil unserm Fürst! Er widerstrebet nicht 

Dem, was der fromme Klausner spricht. 

Ottokar. 

Bewährst du dich, wie dich der Greis erfand, 

Dann knüpf' ich selber euer Band. 

Max. 

Die Zukunft soll mein Herz bewähren! 

Stets heilig sei mir Recht und Pflicht! 

Agathe. 

O les't den Dank in diesen Zähren; 

Das schwache Wort genügt ihm nicht! 

Ottokar und Eremit. 

Der über Sternen ist voll Gnade; 

Drum ehrt es Fürsten, zu verzeih'n! 




33

Kuno. 

Weicht nimmer von der Tugend Pfade, 

Um eures Glückes werth zu sein! 


O dann, geliebte Freundin, schmücke 

Ich dich auf's Neu' zum Traualtar! 

Eremit. 

Doch jetzt erhebt noch eure Blicke 

Zu dem, der Schutz der Unschuld war! 

Schlußchor. 

Ja! laßt uns zum Himmel die Blicke erheben, 

Und fest auf die Lenkung des Ewigen bau'n! 

Wer rein ist von Herzen, und schuldlos von Leben, 

Darf kindlich der Milde des Vaters vertrau'n! 

Literaturhinweise: 

Abegg, Werner: „Carl Maria von Weber: Der Freischütz. Romantische Oper – 

Fire Mächte – Bühnenwirkung“, Augsburg, 2005. 

Csampani,. Attila; Holland, Dietmar (Hrsg.): Der Freischütz; Texte, 

Materialien, Kommentare. Reinbek bei Hamburg 1981. 

Leinert, Michael: Carl Maria von Weber (Rowohlt Monographien), 

Reinbek 1978. 




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Materialmappe zur Inszenierung DER FREISCHÜTZ - Theater Ulm

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