unisono - Schweizer Blasmusikverband

UNISONO 

2 • 2004 

93. Jahrgang 

www.unisono.st 

30. Januar 

Schweizer Blasmusikverband • Association suisse des musiques • Associazione bandistica svizzera • Uniun da musica svizra 

mit MAESTRO 

Ein Egerländer dirigiert sinfonische Blasmusik 

Fête jurassienne de musique: 

Seite 4 

44 sociétés en lice page 17 

Storia della musica per strumenti a fiato pagina 23 

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Unser Dirigent verlässt uns nach erfolgreicher Tätigkeit, da 

er die Leitung eines renommierten «Zürcher Zunftspiels» 

übernehmen wird. Wir suchen deshalb auf Anfang 2004 

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Die Jugendmusik und das Musikkorps von Birsfelden 

(BL) pflegen eine enge Zusammenarbeit.Innerhalb 

der Jugendmusik möchten wir die musikalische Entwicklung 

der Jugendlichen fördern und ihnen das 

spätere Mitmusizieren in unserem Korps zum Erlebnis 

werden lassen.Das Korps,in Harmoniebesetzung,selbst 

umfasst derzeit 30 bis 35 Aktivmitglieder 

und musiziert in allen Stilrichtungen in der 

1.–2.Stärkeklasse.Das Musikkorps bestreitet auch 

Engagements im Rahmen seiner Aufgaben als Dorfmusik.Da 

sich unser bisheriger Stelleninhaber 

beruflich verändern möchte,suchen wir eine(n) 

Nachfolger/in für folgende Aufgaben: 

Dirigent/Dirigentin 

für die Jugendmusik und das Musikkorps Birsfelden 

Sie haben die Qualifikation und Erfahrung,uns zu gutem Musizieren 

anzuspornen.Eintritt nach Vereinbarung. 

Bitte senden Sie Ihre Bewerbung mit den üblichen Unterlagen an: 

Musikkorps + Jugendmusik Birsfelden,Postfach 561,4127 Birsfelden 

2 UNISONO 2 •2004

Editorial Inhalt/Sommaire 

Roland Cadario 

Mitglied der 

Redaktionskommission 

Bereits schreiben wir 2004 

und die Buchhalter machen 

ihre Bilanzen. Aber nicht nur 

sie, auch Vereins- und Kantonalpräsidenten 

zählen die 

Mitgliederbestände nach und 

vergleichen sie mit dem Vorjahr. 

In den letzten Jahren ging 

der Bestand an aktiven Musikantinnen 

und Musikanten 

beim SBV laufend zurück, ja, sogar renommierte Vereine 

verschwanden von der Bildfläche. Ich fragte mich 

manchmal ernsthaft, warum eigentlich. Spielen wir vielleicht 

die falsche Musik? Haben wir zu viele Pflichtauftritte 

oder sind möglicherweise die Reglemente für 

unsere Wettspiele zu eng und lassen uns zu wenig 

Freiheiten? Tatsache ist, dass bei den Blaskapellen das 

Gegenteil der Fall ist und diese in den letzten Jahren 

zulegten. 

Bilanzen 

Der Internationale Musikbund CISM hat an seinem 

letzten Kongress vom 11. bis 14. September in Moskau 

bereits reagiert. Der Niederländische Verband beantragte 

eine zusätzliche Fachkommission für böhmischmährische 

Musik. Die CISM-Delegiertenversammlung 

erklärte sich grundsätzlich bereit, sich der neuen Herausforderung 

zu stellen und eine Öffnung für neue, andere 

Musikarten in Betracht zu ziehen, und so soll die 

bestehende Musikkommission durch zwei entsprechende 

Fachpersonen aufgestockt werden. 

Ja, ich höre es schon, das geht doch nicht, das passt 

nicht zu uns usw. Darf ich diese Personen vielleicht daran 

erinnern, wie vehement man einmal bei uns gegen 

die Brassbands loszog – und heute sind sie eine Selbstverständlichkeit, 

ja eine Stütze unseres SBV. Geht symphonisch 

und böhmisch-mährisch wirklich nicht miteinander? 

Vielleicht aber nebeneinander, denn beide 

Musikarten, so verschieden sie auch sind, haben ihre 

Berechtigung und Liebhaber. Und die Dirigenten? Lesen 

Sie doch dazu das Interview auf der Seite 4, welches ich 

im letzten Sommer mit Toni Scholl geführt habe. 

Aktuell 4 

Ein Egerländer dirigiert sinfonische 

Blasmusik 

EMF 2006, 16. bis 18./23. bis 25. Juni 2006 

Verbände 5 

Musikverband Baselland 

Maestro 7 

Gilbert Tinner, Musiker und Lokführer 

Cocktails 10 

57. Liechtensteinisches Verbandsmusikfest 

in Vaduz 

Varia 12 

Zum Gedenken an Adj Uof Adolf Luterbach 

225. Geburtstag von Johann N. Hummel 

200. Geburtstag von Hector Louis Berlioz 

Revue des musiques 17 

37e Fête jurassienne de musique: 

les imposés sont connus 

Des vœux originaux pour la nouvelle année 

Une dernière composition 

de Jean-François Bovard 

3e Championnat européen des solistes 

à Glasgow 

Rivista bandistica 23 

Storia della musica per strumenti a fiato 

E per Carnevale, una banda spettacolo 

Neue CDs / Nouveaux CD / Nuovi CD 26 

In memoriam 27 

Veranstaltungskalender / Mémento / Calendario 29 

Impressum 31 

Zum Titelbild / Photo page-titre / Foto di copertina 

Konzentration – auch am Dirigentenpult! 

Concentration: aussi au pupitre de direction! 

Concentrazione… anche per il maestro! 

Foto: Scott Schmith 

UNISONO 2 •2004 3

Aktuell 

Toni Scholl – ein Egerländer dirigiert sinfonische Blasmusik 

«…hat auch diese Musik 

grosse Inhalte» 

Es gehört bald zur Tradition, dass in Schladming vor der jährlich stattfindenden Mid Europe die Pre Mid 

durchgeführt wird. So war es auch im letzten Sommer. Originell und volksnah, werden an der Pre Mid 

musikalische Besonderheiten, instrumentale Raritäten und nicht Alltägliches präsentiert, nebst einem 

Wettbewerb in böhmisch-mährischer Bläsermusik mit Experten, die international anerkannt sind, mit 

dem Ziel, das Leistungsvermögen auch dieser Musikgattung zu verbessern. 

Beim Studium des Programms sah ich, 

dass Toni Scholl dieses Jahr als Experte 

am internationalen Wettbewerb für Blaskapellen 

böhmisch-mährischer Blasmusik 

eingesetzt war. Zu meinem Erstaunen 

fand ich ihn aber im Programmheft einige 

Seiten weiter hinten nochmals aufgeführt, 

diesmal jedoch als Dirigent eines der wenigen 

professionellen Blasorchester in 

Zentraleuropa, des Polizeimusikkorps 

Baden-Württemberg. Böhmisch-mährisch 

auf der einen und hoch stehende sinfonische 

Blasmusik auf der andern Seite, geht 

das überhaupt? Bestimmt Grund genug, 

um mit ihm zusammenzusitzen und einige 

Gedanken dazu auszutauschen. 

Toni Scholl, geboren 1963, absolvierte 

sein Studium (Posaune) an der Musikhochschule 

Saarland sowie an der Musikhochschule 

für darstellende Kunst Frankfurt/Main 

und absolvierte zusätzlich 

Meisterkurse bei Philipp Jones, Christian 

Lindberg und Steven Mead. Im Jahr 2000 

schloss er zudem sein Studium als Kapellmeister 

an der Musikhochschule Groningen 

(NL) bei Alex Schillings ab. 

In der Zeit von 1991 bis 1999 spielte er 

bei Ernst Mosch und seinen Egerländern 

das erste Tenorhorn und wirkte somit bei 

mehreren Fernsehaufnahmen und CD- 

Produktionen mit. Seine heutige Tätigkeit 

ist vielfältig: Leiter des Polizeimusikkorps 

Baden-Württemberg und des Musikvereins 

Empfingen, Mitwirkung bei den 

Egerländer Musikanten, Gastdirigent 

Toni Scholl 

beim Radio-Blasorchester Leipzig und 

weiteres mehr. 

UNISONO: Herr Scholl, persönlich 

habe ich immer wieder das Gefühl, dass 

Dirigenten wie auch Musiker der sinfonischen 

Musik die böhmisch-mährische Musik 

als Musik zweiter Klasse einordnen. 

Was halten Sie von dieser Meinung? 

T.S.: Dies ist leider so, denn für viele ist 

böhmisch-mährische Musik identisch mit 

Festhüttenmusik und riecht nach Bier 

und Bratwurst. Würden diese Kritiker aber 

genau hinhören, könnten sie feststellen, 

dass hier vielfach ganz andere Musik gespielt 

wird. 

Böhmisch-mährische Blasmusik hat 

meines Erachtens seine Berechtigung, 

wird aber bedauerlicherweise oft, ja vielleicht 

zu oft falsch «verkauft». Bei seriöser 

Behandlung hat auch diese Musik grosse 

Inhalte, sie ist eine Stilart der Blasmusik 

wie die sinfonische oder auch die Big 

Band, an dessen Berechtigung niemand 

zweifelt. Bier gehört auch bei dieser Musik 

nicht auf die Bühne und vor dem Einsatz 

schon gar nicht! 

UNISONO: Betrachtet man die Musikszene, 

so stellt man fest, dass laufend neue 

b/m-Formationen entstehen und diese sehr 

erfolgreich sind. Wo liegt der Grund, dass 

diese Musik derart beliebt ist und die Säle 

mit Publikum füllen, während die Dorfvereine 

teilweise vor wenigen Anhängern 

ihre Konzerte geben müssen? 

T.S.: Es ist eine Musik, die sofort allgemein 

gefällt. Die Melodien sind leicht erkennbar 

und nachvollziehbar. Bis vor 

zehn Jahren wurde diese Musikart von 

den Medien jedoch kaum in die Öffentlichkeit 

getragen. Ernst Mosch hat hier 

mit seinen über 250 Konzerten Grosses 

geleistet. Dazu kam auch noch die Öffnung 

des «Eisernen Vorhangs», denn in 

Tschechien und in der Südslowakei ist 

diese Musik beheimatet. Ausser dem 

Dreigestirn Vacek/Poncar/Vejvoda kannte 

man hier kaum einen Komponisten, und 

selbst von diesen waren nur wenige Werke 

bekannt; dazu kam, dass ein Zugriff auf 

die Noten im Osten kaum möglich war. 

Dies hat sich selbstverständlich nun alles 

schlagartig verändert. Auffallend ist auch 

der Wandel, dass die eher langsamere 

böhmische Polka durch die schnellere, 

technisch virtuose mährische, dem 

Csardas annähernde verdrängt wird. 

4 UNISONO 2 •2004

UNISONO: War Ihnen das Musizieren 

bei Ernst Mosch eher förderlich oder zeigte 

es sich vielleicht sogar als «Hemmschuh» 

für das Musizieren als Dirigent bei einem 

sinfonischen Blasorchester? 

T.S.: Musikalisch war das Musizieren 

unter Ernst Mosch für mich ein Gewinn. 

Mosch legte Wert auf das äusserst präzise 

Zusammenspiel und beim Klangausgleich 

war er unnachgiebig, die Balance musste 

stimmen. Und die Melodiephrasierung! 

Sein Rezept: lange Phrasierungen – ich 

versuche es auch heute mit meinen Musikanten 

–, und dies bis zu 32 Takte. 

UNISONO: Ernst Mosch und seine Egerländer, 

wo lag das Geheimnis für seinen 

Erfolg? War es der Stil, seine Interpretation? 

Musikverband Baselland 

T.S.: Die Antwort scheint mir sehr einfach 

zu sein. Zur richtigen Zeit, das richtige 

Projekt und bestimmt noch etwas 

Glück war auch dabei. Viele Leute mochten 

seine Musik und sein Interpretation. 

Wichtig aber erscheint mir, dass er immer 

seine ganze Persönlichkeit in die Musik 

einbrachte. Nachahmer werden daher 

keinen Erfolg haben. Auf der Bühne wie 

auch im privaten Leben war er immer 

Ernst Mosch, und er verstellte sich nie! 

UNISONO: Vielleicht anders gefragt: 

Wo liegt der Unterschied in der Interpretation 

der sinfonischen Musik und der 

böhmisch-mährischen? 

T.S.: Alle Musik ist ernst zu nehmen, 

und ohne Leidenschaft geht es einfach 

nicht. Der Dirigent muss immer und bei 

Jubiläumsjahr wird geplant 

Die 99. Delegiertenversammlung 

des Musikverbandes Baselland 

fand am 25. Oktober in Langenbruck 

statt. 

Das Jubiläumsjahr des Musikverbandes 

Baselland beginnt am 

17. Oktober 04 mit der 100. Delegiertenversammlung 

in Pratteln. 

Am abendlichen Galakonzert 

eines namhaften Orchesters wählt 

die Zuhörerschaft einen Jubiläumsmarsch. 

Dieser Marsch wird 

allen 62 Verbandssektionen geschenkt. 

Nebst dem Kantonalen 

Musikfest 05 in Liestal, sollen weitere 

musikalische Veranstaltungen 

das Jubiläumsjahr bereichern. 

Die diesjährige Delegiertenversammlung 

wurde mit dem 

«Langenbrucker Marsch» aus der 

Feder des amtierenden Dirigenten 

Daniel Obrecht von der Musikgesellschaft 

Langenbruck 

eröffnet. Verbandspräsident Ueli 

Moser konnte 128 Delegierte begrüssen. 

Herzlich willkommen 

heissen konnte er die Gäste, 

Landratsvizepräsidentin Daniela 

Schneeberger, Nationalrat Paul 

Kurrus, Kulturbeauftragter Niggi 

Ulrich, Vertreter der Nachbarverbände 

und die Ehrenmitglieder 

des Musikverbandes. 

Entwicklung ist nötig 

Ueli Moser wies in seiner Ansprache 

auf den kulturellen Wert 

unserer Musikvereine hin. Die 

Blasmusik ermögliche vielen 

Menschen den Zugang zur Musik 

und mache es möglich, unterschiedlichste 

Menschen zusammenzuführen 

und zusammenzuhalten. 

Damit dies in Zukunft weiterhin 

funktioniere, forderte er alle 

Vereine auf, sich aktiv an der 

Förderung und Verbreitung der 

Blasmusik zu beteiligen. Alte Vereinsstrukturen, 

die ein Musizieren 

behinderten, müssten aufgegeben 

werden und dem Zeitgeist und 

den Wünschen der Mitglieder angepasst 

werden. Nur so erhalte 

und verbreite sich unsere Blasmusik 

als Sprache des Herzens! 

Mit Ausdauer zum Erfolg 

Landratsvizepräsidentin Daniela 

Schneeberger überbrachte 

Grüsse und Wünsche. Mit einem 

Zitat von Berhold Auerbach, «Musik 

allein ist die Weltsprache und 

braucht nicht übersetzt zu werden, 

...», wies sie auf die wichtige 

volksverbindende Funktion der 

Musik hin. Sie forderte die Musikantinnen 

und Musikanten auf, 

trotz Nachwuchsproblemen, ihr 

Engagement nicht zu vermindern 

und wünschte ihnen viel Durchhaltewillen 

und gutes Gelingen. 

Ablösungen 

im Kantonalvorstand 

Nach 15-jähriger Vorstandstätigkeit 

wurde Paul Roth, Ehren- 

mitglied, verabschiedet. Das Amt 

des demissionierenden Kassiers 

übernimmt Sandra Freund von 

der Stadtmusik Liestal. Neu in 

den Vorstand gewählt wurde als 

Protokollführer Urs Althaus vom 

Musikverein Eptingen. Martin 

Moser wurde rückwirkend auf die 

Delegiertenversammlung 02 als 

Nachfolger von Pressechef Arnold 

Zollinger gewählt. 

Überarbeitete Statuten 

und Richtlinien 

Die angepassten Statuten sowie 

die neuen Richtlinien und 

das Pflichtenheft zur Durchführung 

von Kantonalen Musiktagen 

wurden definitiv verabschiedet. 

Diese Papiere können 

auf der Verbands-Homepage eingesehen 

werden. www.mvbl.ch 

Länderübergreifende 

Jugendförderung 

Erhard Meier (MV Reigoldswil) 

informierte über das Jugendblasorchester 

der Regio (JBO), 

Aktuell 

allen Stilrichtungen seine Leute begeistern 

und selbst brennen, ansonsten ist er 

nicht fähig, bei andern ein Feuer zu entfachen. 

Musik ist eine ernst zu nehmende 

Angelegenheit und zudem wichtig, denn 

Musik trägt enorm zur Verständigung im 

Kleinen wie auch im Grossen bei. Wir sollten 

daher nicht das Trennende suchen, 

sondern das Gemeinsame! 

Herr Scholl, ich danke Ihnen für das 

Gespräch und freue mich, Sie und Ihre 

Musikantinnen und Musikanten bald 

beim Konzert hören zu können. 


Aus den Verbänden 

welches sich aus Jugendlichen 

aus Deutschland und der Schweiz 

zusammensetzt. Nach grossen Erfolgen 

am Musikantentreff «Ostsee» 

in Rostock wird ein neues 

Projekt lanciert. Vom 1. bis 8. August 

04 wird unter der musikalischen 

Leitung von Baldur Brönnimann 

ein blasmusikalisches Lager 

in Staufen D stattfinden. 

Major Philipp Wagner orientierte 

über die Entwicklungen der 

Militärmusik: Alle Baselbieter 

und Solothurner Militärmusiker, 

ca. 150, werden neu in zwei Blasorchester 

unter der Infanterie 

Brigade 5 eingeteilt. Weitere Informationen 

können unter 

www.militaermusik.ch eingeholt 

werden. 

Martin Moser 

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UNISONO 2 •2004 5 

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Aktuell 

EMF 2006, 16. bis 18. und 23. bis 25. Juni 2006 

Das Konzept des Festes steht – 

spätestens im Frühjahr 2004 

Seit der letzten Info im Mai 

2003 hat das Organisationskomitee 

die Arbeiten für das Eidgenössische 

Musikfest vom 16. bis 18. 

und 23. bis 25. Juni 2006 zielstrebig 

vorangetrieben. Das erklärte Ziel 

des OK ist es, das Grobkonzept im 

Frühjahr 2004 abgeschlossen zu 

haben. Nach den Vorstellungen 

des OK gehören dazu die verbindlichen 

Reservationen sämtlicher 

Wettspiellokale, die Festsetzung 

der Marschmusikstrecken, die Verpflichtung 

der Hauptsponsoren 

sowie die behördlichen Rahmenbewilligungen 

und selbstverständlich 

ein Aufwandbudget, welches 

gemäss aktuellem Planungsstand 

rollend überarbeitet wird. 

Kleines OK – 

grosse Wirkung 

Wir arbeiten derzeit mit einer 

Hand voll Leute, welche profes- 

Blasmusik am Radio 

D R S 

DRS 1 

Montag, 2. Febr., 18.50–19.30 

Fiirabigmusig 

Spitzenformationen 

aus Deutschland 

• Rundfunk-Blasorchester Leipzig 

• Orchester Hessenmusikanten 

• Wehrbereichsmusikkorps Erfurt 

Redaktion: Kurt Brogli 

Mittwoch, 4. Febr., 18.50–19.30 

Fiirabigmusig 

Aktuelle Schweizer Militärmusik 

mit den neuen Rekrutenspiel-CDs 


Montag, 9. Febr., 18.50–19.30 

Fiirabigmusig 

Internationale Blaskapellen-Gala 

• Blaskapelle Gloria (Tschechien) 

• Orig. Südtirol-Musikanten 

(Italien) 

• Neue Böhmische Blasmusik 

(Deutschland) 


sionell die Entscheidungen bis 

und mit obgenanntem Grobkonzept 

vorantreiben. Wir werden ergänzt 

und unterstützt von verschiedenen 

Persönlichkeiten, 

welche sich in Workshops und 

periodisch als Echoraum betätigen 

sowie die Arbeiten des OK 

begutachten. Der schweizerische 

Blasmusikverband nimmt über 

seinen Präsidenten Hans Luternauer 

und den Präsidenten der 

Musikkommission Eric Conus 

regen Anteil am OK-Geschehen. 

Die schlanke Organisationsstruktur 

bietet Gewähr, die Vorarbeiten 

zeitgerecht und effizient 

abwickeln zu können. 

Rahmenbewilligungen 

der Behörden 

Das Gesamtkonzept, welches 

wir im Frühjahr 2004 abschliessen 

wollen, ist nur dann schlüssig 

Schweizer Radio DRS 

Kurt Brogli, Blasmusikredaktor 

Postfach, 8042 Zürich 

Mittwoch, 11. Febr., 18.50–19.30 

Fiirabigmusig 

Winterliche Blasmusikklänge 

mit verschiedenen Schweizer 

Formationen 


DRS 2 

Mittwoch, 4. Febr., 22.35–24.00 

Konzertante Blasmusik 

Internationale WASBE-Konferenz 

2003 in Jönköping/Schweden: 

Höhepunkte aus den Konzert- 

Programmen, Uraufführungen, 

u.a. mit dem Internationalen 

Jugendblasorchester von WASBE 

und Glenn Price, dem Musikkorps 

der deutschen Bundeswehr, und 

Walter Ratzek, dem Universitätsblasorchester 

von Kanagawa 

(Japan), und dem Wind Ensemble 

der Guildhall School (England) 

unter Peter Gane 

Redaktion: Urs Bamert 

und umsetzbar, wenn die notwendigen 

Bewilligungen durch 

die zuständigen Behörden erteilt 

werden können. Es gibt zum Beispiel 

nicht zu unterschätzende 

Verkehrsprobleme, denn die beiden 

Marschmusikstrecken sollen 

möglichst zentral liegen und sind 

somit zweifellos verkehrsbehindernd. 

Auch muss garantiert werden, 

dass der Transport der Instrumente 

von den Wettspiellokalen 

zur Marschmusikstrecke und 

umgekehrt problemlos funktioniert. 

Am 31. Oktober 2003 hat 

unter der Leitung von Stadträtin 

Ursula Stämmer, welche als 

stadträtliche Delegierte für das 

Eidgenössische Musikfest 2006 

amtet, eine Sitzung mit kantonalen 

und städtischen Dienststellen 

stattgefunden, an welcher Probleme 

und Lösungsmöglichkeiten 

unterbreitet wurden. Man trifft 

jeweils 19 – 20 Uhr 

Mittwoch, 4. Februar 

«Blasmusik» 

Donnerstag, 5. Februar 

«Faszination Brass» 

Fachredaktor: Markus Wismer 

Wir spielen «Live»-Aufnahmen von 

Gala-Konzerten von verflossenen 

European Brass Band Contests. 

Samstag, 7. Februar 

«Dixieland» 

Montag, 9. Februar 

«Vorwärts Marsch» 

Fachredaktor: Ernst Lampert 

Heute gibt es historische Märsche 

aus Deutschland, musiziert von: 

Polizeiorchester Potsdam (Ltg.: 

MD Peter Brünsing), Heeresmusikkorps 

13, Erfurt (Ltg.: Oberstlt 

Bernd Männel), Polizeiorchester 

Frankfurt a.d. Oder (Ltg.: MD Jürgen 

Bludowsky) sowie dem ehemaligen 

Musikkorps des 1. Korps 

sich im Januar 2004 wieder in der 

Erwartung, dass aus Problemen 

Lösungen geworden sind. 

Information der 

kantonalen Verbände 

Das OK freut sich ausserordentlich, 

dass es den kantonalen 

Verbänden im Rahmen der Sitzung 

vom 24. April 2004 das Konzept 

des Festes vorstellen darf. 

Auch möchten wir mit den Vertretern 

der Kantonalverbände die 

Informationskanäle zwischen 

dem OK, den Kantonalverbänden 

und den Vereinen besprechen 

und eine möglichst moderne, 

schnelle und kostengünstige 

Lösung finden. 

Bahnhofplatz 19, Postfach, 6440 Brunnen SZ 

Telefon 041 825 44 11, Fax 041 825 44 10 

Internet: www.eviva.ch, E-Mail: eviva@eviva.ch 

Münster (Ltg.: Major Wolfgang Willems). 

Mittwoch, 11. Februar 

«Blasmusik» 

Franz Müller 

OK-Präsident 

Donnerstag, 12. Februar 

«Faszination Brass» 

Fachredaktorin: Ursula Walti 

Wir stellen zwei meisterliche CDs 

vor: «American Classics» der 

Schweizermeisterin 2003, Brass 

Band Bürgermusik Luzern, und 

«Evasion» von der Vize-Schweizermeisterin 

Brass Band Fribourg. 

Samstag, 14. Februar 

«Big-Band-Melodien» 

6 UNISONO 2 •2004

Atempause 

«Warum gibt es viele Blasmusikkonzerte, bei 

denen im Publikum (fast) kein Musikant 

sitzt?» Dieser ketzerische Satz steht im «Leitfaden 

für Musikvereine» des Bernischen Kantonal-Musikverbandes. 

Eine praktische Erklärung 

für diesen Missstand ist in der mangelnden 

Organisation vieler Vereine zu finden: 

Ein Drittel aller Konzertprogramme wird 

so spät verschickt, dass sie das Zielpublikum 

in den Vereinen gar nicht erreichen. Machen 

Sie es sich also zur Gewohnheit, auch den 

Konzertkalender Ihrer Tageszeitung zu konsultieren. 

Oder liegt die Ursache für die Absenz vieler 

Dirigenten im Konzertpublikum nicht so sehr 

bei administrativen Problemen, sondern viel 

mehr beim Desinteresse von uns Dirigentinnen 

und Dirigenten gegenüber Kollegen und 

Nachbarvereinen? 

Das wäre schade, denn Konzertbesuche sind 

eine der besten und lehrreichsten Möglichkeiten 

zur Weiterbildung. Es ist spannend, einen 

Kollegen zu beobachten, wie er sein Orchester 

führt. An Konzerten lernt man neue 

Literatur kennen und spürt sofort, ob diese 

beim Publikum ankommt. Schliesslich motiviert 

die Präsenz anderer Dirigenten die Vereinsmitglieder. 

Viele Musikgesellschaften gestalten ihre Konzerte 

mittlerweile sehr kreativ und beschränken 

sich nicht nur aufs Vorspielen einiger traditioneller 

Musikstücke. Nur in der Konzertrealität 

können Sie überprüfen, ob ein Rahmenprogramm 

zu Verein und Literatur passt 

oder übertrieben wirkt und die Musik in den 

Hintergrund drängt. – Und bei einem langweiligen 

Konzert haben Sie immer noch die 

Alternative, das eigene Gehör zu schulen, 

4. September 2004 

ganztägiges BDV-Seminar 

zum Thema Nachwuchs 

in Kreuzlingen 

10. – 12. September 2004 

1. Schweizer Blasmusikfestival 

in Schwyz/Brunnen 

Agenda 

MAESTRO 

Offizielles Mitteilungsorgan des Schweizer Blasmusik-Dirigentenverbandes (BDV). 

Erscheint vierteljährlich im UNISONO. 

beispielsweise indem Sie sich eine Zeit lang 

auf die zweite Stimme konzentrieren, oder 

den Bass verfolgen, oder auf die Stimmung 

der Althörner achten ... 

Ideal ist, wenn mit der Zeit Auftritte aller 

Schwierigkeitsgrade besucht werden. Leihen 

Sie Ihr Ohr auch Formationen, die ihre Wurzeln 

nicht in der Blasmusik haben. Bei einem 

Auftritt eines Chors können Sie möglicherweise 

mehr lernen als an vielen Blasmusikkonzerten. 

Hören Sie sich unbedingt auch regelmässig 

professionelle Interpreten an. Solche 

Vergleiche schützen vor eigenen Fehlurteilen 

– denn nichts ist so schädlich für die 

Blasmusik wie fehlende Bodenhaftung respektive 

die Überschätzung der eigenen Leistung. 

Ich wünsche Ihnen eine spannende und lehrreiche 

Konzertsaison! 

Theo Martin 

Seminar 

Unser nächstes Seminar wird am Samstag, 

4. September 2004 in Kreuzlingen stattfinden 

(bitte Termin jetzt schon reservieren!). 

Zum Generalthema «Nachwuchs» werden 

verschiedene Fachleute referieren und es 

wird eine kontroverse Diskussionsrunde mit 

verschiedenen Exponenten aus Blasmusik 

und Musikschulen stattfinden. Umrahmt wird 

das ganztägige Seminar von der Jugendmusik 

Kreuzlingen. Alle BDV-Mitglieder werden 

rechtzeitig eine persönliche Einladung 

erhalten. 

tm 

Salärliste 

Wird Ihre Tätigkeit als Dirigent ausreichend 

entschädigt? Der Vorstand des Schweizer 

Blasmusik-Dirigentenverbandes hat auf Grund 

der vielen Anfragen erstmals in seiner bald 

60-jährigen Geschichte entsprechende Richtlinien 

erlassen. Die Dirigenten-Salärliste ist 

im Internet unter www.dirigentenverband.ch 

zu finden. 

Die Entlöhnung soll sich in erster Linie nach 

der Ausbildung richten. Gemäss der Tabelle 

soll beispielsweise ein Dirigent mit erfolgreich 

absolviertem Unterstufenkurs mindestens 

Fr. 4000.- (Bruttolohn inkl. Sozialleis- 

Chefredaktor 

Theo Martin 

Talstrasse 6 

2553 Safnern BE 

tmartin@bielertagblatt.ch 

Red. Mitarbeiter 

René Messmer 

8572 Berg TG 

Alfred Fischer 

3855 Brienz BE 

Christian Marti 

FL-9494 Schaan 

Urs Heri 

4543 Deitingen SO 

Nr. 1/2004, 11. Jg. 

tungen/ohne Spesen) bekommen. Für die 

genaue Festsetzung des jeweiligen Lohnes 

sind neben der Ausbildung Kriterien wie 

Weiterbildung, Erfahrung, Leistung und regionale 

Unterschiede zu berücksichtigen. 

Mit der Salärliste hofft der BDV, sowohl den 

Dirigentinnen und Dirigenten wie auch den 

Vereinen ein Hilfsmittel zur Verfügung stellen 

zu können. 

tm 

Vox humana 

Die musikalische Erziehung innerhalb und 

ausserhalb der Schule darf nicht als 

schmückendes Beiwerk missverstanden werden, 

das im Zweifelsfall zugunsten anderer 

Fächer zurücktreten muss. Musikalische Bildung 

leistet einen unverzichtbaren Beitrag 

dazu, den ganzen Menschen zu bilden. 

Johannes Rau 

deutscher Bundespräsident 

Morendo 

Zauberhafte Musik verliert sich nie ganz 

aus dem Gedächtnis. 

Sir Thomas Beecham 

Satz 

Carmen-Druck AG, 6242 Wauwil 

Die nächste Ausgabe des MAESTRO 

erscheint in der Nr. 8/2004. 

www.dirigentenverband.ch 

Impressum 

UNISONO 2 •2004 7

Maestro Nr. 1/2004 

Gefragte Musiker – kurz befragt Gilbert Tinner, Kirchberg SG, Musiker und Lokführer 

Gilbert Tinner, Sie könnten sowohl als Musiker 

(Posaunist) als auch als Bähnler (Lokomotivführer) 

problemlos Ihre Brötchen verdienen. 

Wieso haben Sie sich für das Duale 

entschieden? 

Lokführer ist ein interessanter Beruf und garantiert 

mir ein sicheres Einkommen. Der Beruf 

des Musikers ist sehr kreativ und kann 

auch ohne zu unterrichten ganz toll sein. 

Die Abwechslung schätze ich ausserordentlich, 

obwohl es nicht immer ganz einfach 

ist, eine ausgewogene Balance zwischen 

beiden Tätigkeiten zu finden. 

Ob fahrerisch oder bläserisch: Unabdingbares 

Medium für Sie ist überall der Zug. 

Wieso wohnen Sie nicht in Zug, um das Gesamtbild 

hiermit abzurunden? 

So weit bin ich gedanklich noch nie gereist. 

Wohnort Zug? Muss mal meinen Steuerberater 

fragen ... 

Ich kenne Sie schon lange: Für mich sind Sie 

ein vielseitiger Musiker mit Dampf und Pfiff. 

Wo beziehen Sie die weisse Kohle im TGV- 

Zeitalter? 

Am liebsten daheim bei meiner Familie, 

wenn der Dezibelwert nicht allzu hoch ist! 

Auch in der Natur oder sehr gerne bei anregenden 

Gesprächen und einem guten 

Glas Wein. 

Wie geht’s fahrplanmässig weiter? 

Ich bin in der glücklichen Lage, in nächster 

Zeit etliche interessante Auftragsarbeiten ausführen 

zu können. Ausserdem werde ich im 

kommenden Sommer meinen Posaunenzug 

wohl häufiger bewegen als SBB-Züge. Ich 

kann in einigen tollen musikalischen Projekten 

mitwirken. 

Werden Sie bitte konkreter! 

Als nächstes darf ich das Aufgabestück Oberstufe 

für das 1. Schweizer Blasmusikfestival 

Schwyz-Brunnen schreiben, anschliessend 

sind Arrangements für Big Band und Streicher 

anzufertigen. Die Swiss Army Big 

Band geht zusammen mit der Bundeswehr 

Big Band in der Schweiz und in Deutschland 

auf Tournee. Besonders gefragt sind 

momentan Bearbeitungen von Jazz-Standards 

und Pop-Songs für Vocals und Blasorchester. 

Zudem sind Workshops und Gastdirigate 

angesagt, und im Zusammenhang 

mit Startschuss Bahn 2000 wird auch die 

Ad-hoc-Formation Blasorchester SBB wieder 

«zum Zug» kommen. 

Wow, da ist wirklich was aufgegleist: Weit 

und breit kein Stumpengeleise! Sec oder 

cool gesagt nennen Sie sich neudeutsch 

«Freelance-Musiker». Dominiert musikalisch 

wirklich das Non Legato? 

Rein musikalisch gesehen wohl eher nicht, 

aber was Anstellungen betrifft schon. Ich 

will musikalisch nicht an feste Engagements 

gebunden sein. Es reicht vollends, wenn ich 

als Posaunist in professionellen Bands und 

Formationen aushelfen kann. 

Sie sind ein blendender Musiktheoretiker 

mit profunden Kenntnissen in den Fächern 

Komposition und Arrangement. Erzählen 

Sie uns bitte Näheres! 

Ein bisschen weniger Dampf tut es auch; all 

die Kenntnisse kann man sich erwerben! Ich 

bin ganz froh, mit Blasmusik aufgewachsen 

zu sein. In dieser Zeit konnte ich wertvolle Erfahrungen 

sammeln, welche die Szene hergibt. 

Verbunden mit dem Gelernten an der 

Swiss Jazz School ist wohl ein guter Mix an 

Know-how entstanden, der meine blasmusikalische 

Schreibtätigkeit wesentlich ge-prägt 

hat und der anscheinend gefragt ist. 

Die Theorie bleibt bei Ihnen nie trockene 

Materie; Gilbert, verheiratet mit Yvonne und 

Vater von Jana-Laura und Joël-Luc ist ein 

Praktiker par excellence und namentlich 

francophone ausgerichtet. Wann komponieren 

Sie die «Française», den als Ballabschluss 

beliebten figurenreichen Kolonnentanz? 

Wie soll ich das nun verstehen? Ich denke, 

es ist besser, ich bleibe meinen Wurzeln 

treu. In andern musikalischen Gefilden habe 

ich nichts verloren. – Da schimmert in 

der Fragestellung aber wohl noch etwas anderes 

durch: Ma famille est complète! 

Am Schweizer Komponistenhimmel leuchtet 

keine Milchstrasse. Es gibt aber helle Sterne 

(Stars). Im Süden strahlen beispielsweise 

der konzertante Franco, im Osten der ganz 

leicht jüngere, leichtere und unterhaltsame 

Gilbert. Was sagen Sie zu diesem Vergleich? 

Danke schön für das Kompliment. Ich fühle 

mich geehrt, wenn meine Lichtstärke wahrgenommen 

wird. Mich jedoch mit dem hellen 

Stern im Süden zu vergleichen, ist nun 

doch etwas arg übertrieben! 

Welches sind in Ihrem Werkverzeichnis die 

beliebtesten Kompositionen? 

Da gibt es noch gar nicht so viele, weil ich 

hauptsächlich als Arrangeur arbeite. SHOW- 

DOWN FOR BAND und TRIBUTE TO DIXIE 

sind meine Renner. MUSIC FOR CELEBRA- 

TION hat sich ebenfalls als Favorit erwiesen. 

Bin gespannt, wie die bald publizierten 

Titel WINGIN’ IT! und SOUND GOES 

ROUND (de haske) Anklang finden werden. 

Sie sind Bandleader der Swiss Army Gala 

Band und «nur» Co-Leader sowie Arran-geur 

der Swiss Army Big Band. «Grauer» Star 

vor «grünem» Star: Wann fetzt es musikalisch 

besonders oder fliegen gar die Fetzen? 

Wenn die Band optimal besetzt ist, die 

Rhythm Section auf «Teufel komm raus» 

swingt und der Funken zwischen Publikum 

und Bühne gesprungen ist, kann eigentlich 

musikalisch nichts mehr schief gehen. Ab 

und zu müssen wieder ein paar Späne fliegen, 

damit jeder weiss, was er zu tun hat. 

Zwischen Pepe und mir fliegen übrigens keine 

Fetzen! Wir verstehen uns wirklich auf 

allen Ebenen bestens. Dank unserer Teamarbeit 

sind die beiden Orchester zu dem gewachsen, 

was sie heute sind. 

Ob Star oder Star: Das sticht ins Auge! – Ihr 

Hobby ist der Bergsport. Wo treiben Sie es 

gerne auf die Spitze? 

Am liebsten bei mir daheim im Alpsteinmassiv 

im Toggenburg. Mit den Spitzen hapert 

es jedoch. Seit ich verheiratet bin und Kinder 

habe, klettere ich nicht mehr mit gleichem 

Eifer und Elan wie früher. Aber Skitouren 

und Wandern sind immer noch fes-ter 

Freizeitbestandteil. 

Ihre Expertisen sind national und international 

äusserst gefragt: Von Brunnen bis über 

die Grenztore, von «Kantonalen» bis zum 

Big Band Festival in Holland. Wo möchte 

der Experte experimentieren? 

Ich glaube kaum, dass ein Experte zu experimentieren 

hat, sonst ist er wohl fehl am 

Platz. Falls Vorlieben gemeint sind: Ich 

schätze das Expertengespräch ausserordentlich, 

weil das Ergebnis unmittelbar im 

Dialog vermittelt werden kann. Meiner Meinung 

nach fruchten diese Expertisen am 

meisten. 

Nun hat mich der wahre Experte auf dem 

linken Fuss erwischt! Neuer Anlauf: Wo 

möchte G.T. experimentieren? 

Es gibt keine speziellen Vorlieben! Ob ich 

jetzt Profiorchester oder regionale Musikvereine 

bewerten darf: Wichtig sind mir faire 

Resultate und aufbauende Hilfe. Ein seriös 

vorbereiteter Vortrag einer 3.-Klass-Band 

kann mich mehr beeindrucken als das ungenügende 

Ergebnis einer Höchstklass-Formation. 

Mir vergeht allerdings die Lust, wenn 

an U-Musik-Wettbewerben versucht wird, 

fehlende musikalische Leistung durch Show 

Schluss nächste Seite 

8 UNISONO 2 •2004

Eric Conus wurde 1958 

geboren. Er erhielt eine 

Ausbildung zum Primarlehrer 

und erlangte Diplome 

in Gesang, Trompete 

und Dirigieren. Eric 

Conus leitete und leitet 

heute noch verschiedene 

Chöre. Er hat sich einen Namen gemacht 

als Dirigent der Konkordia Egerkingen 

und der Stadtharmonie Zürich- 

Oerlikon, mit welcher er 1996 am Eidgenössischen 

Musikfest in Interlaken in der 

Höchstklasse den ersten Platz erreichte. 

Eric Conus ist Professeur de musique an 

der École normale cantonale und am 

Collège St-Michel in Fribourg. Seit 1997 

gehört er der Musikkommission des SBV 

an und ist seit Mai 2002 deren Präsident. 

Eric Conus ist verheiratet, hat zwei Kinder 

und wohnt in Lussy. 

Die Homepage des BDV hat ein neues Gesicht. 

In unserem Auftrag hat die Agentur 

«hl webdesign» aus Deitingen die Website 

erneuert und weitere Funktionen eingebaut. 

zu kompensieren, und ich dies zu bewerten 

habe. Scheint Mode zu sein! 

Was möchten Sie – angenommen, sie 

wären grenzenlos reich – am liebsten auf 

der Bühne aufgleisen? 

Eine Monday Night Band bestehend aus 

Symphony Orchestra und einem Haufen begnadeter 

Jazzmusiker. Wer Lust und Mus-se 

hat, darf komponieren, arrangieren und 

«ausprobieren» (ohne Zeitdruck!). Geprobt 

wird jeweils am Sonntag und Montag Nachmittag, 

am Montag Abend wird gespielt, 

wenn möglich in einer Ambiance zwischen 

Club und Konzertsaal. Anschliessend ist 

Jamsession. Zum Glück spielt Geld – da 

grenzenlos reich – ja keine Rolle. 

Und dann, nach «The Longest Night», on 

Tuesday? 

Ausschlafen! Und mir dann bei viel Kaffee 

überlegen, wie dies und das tönen könnte, 

wenn es so oder anders inszeniert würde. – 

Falls Sie einen interessierten Sponsor kennen: 

Geben Sie ihm doch bitte meine Telefonnummer! 

Gilbert Tinner, ich danke Ihnen für Ihre zügigen, 

pfiffigen und doch sehr gefühlsbetonten 

Antworten ganz herzlich. Mögen Sie 

sich an Ihren Berufungen zu Hause als Ehemann, 

Vater und Komponist sowie auch in 

der Bewältigung Ihrer beruflichen Aufgaben 

unterwegs als Bandleader und Lokführer 

täglich erfreuen. 

René Messmer 

Maestro Nr. 1/2004 

Unsere Homepage www.dirigentenverband.ch Urs Heri 

Schluss Interview Gilbert Tinner 

Lydia Stöckli wurde 

1972 in Zell geboren. 

Mit 8 Jahren erster Kornettunterricht, 

mit 12 Jahren 

erste Wettbewerbsteilnahme. 

In den folgenden 

Jahren gewann 

sie sechs Mal den 

Schweizerischen Solisten- und Ensembleswettbewerb 

in Langenthal sowie den 

Kornett-Schweizermeister-Titel. 1995 

schloss Lydia Stöckli das Trompetendiplom 

bei Markus Würsch ab. Es folgten 

weitere Studien in Manchester und am 

Konservatorium Fribourg mit Abschluss 

Konzertdiplom. 2001 gewann sie in 

Montreux den Europameister-Titel auf 

dem Kornett. Zur Zeit besucht sie die Dirigierausbildung 

an der Musikhochschule 

Luzern bei Franz Schaffner. 

Seit 1996 dirigiert Lydia Stöckli die BB 

Feldmusik Nottwil. Letztes Jahr wurde sie 

in den Vorstand des BDV gewählt. 

Zu den bisherigen Informationen über den 

BDV und seine Aktivitäten kommen ab Februar 

2004 wesentliche Neuerungen dazu. 

Begeben wir uns auf einen kleinen Rundgang 

durch die neugestaltete Homepage. 

Nach einem königsblauen Einstieg erreichen 

wir die Menüliste. Als erstes klicken 

wir «Maestro» an. Hier können die aktuelle 

ebenso wie frühere Ausgaben (Archiv) unseres 

Informationsorgans abgerufen und, 

falls gewünscht, ausgedruckt werden. Unter 

«Publikationen» finden wir die Statuten des 

Verbandes und vor allem so wichtige und 

oft verlangte Unterlagen wie unsere Anstellungsverträge 

für Dirigenten. Im Weiteren 

haben wir die Möglichkeit, uns über bevorstehende 

Anlässe unter «Kongresse» und 

«Seminare» ins Bild zu setzen. Diese Events 

bilden eine der zentralen Aufgaben und 

Tätigkeiten des BDV, und die kontinuierliche 

Information darüber soll uns ein wichtiges 

Anliegen sein. Damit kommen wir zum Vorstand. 

Seit kurzem wird die bisherige 

Männerbastion durch Lydia Stöckli um das 

weibliche Element erweitert und bereichert. 

Fotos und weitere Angaben der gesamten 

Führungscrew sind unter «Vorstand» verfügbar. 

Sind Sie schon Mitglied des Schweizer 

Blasmusik-Dirigentenverbandes? Schliessen 

Sie sich uns an! Wir brauchen Sie, denn 

nur gemeinsam können wir stark auftreten. 

Ihre Anmeldung platzieren Sie direkt unter 

der Rubrik «Beitritt» und schicken sie ab. 

Als eine der wichtigsten Neuerungen gibt 

es auf unserer Homepage nun ein «Forum», 

wo Dirigenten untereinander ihre Meinungen 

und Erfahrungen austauschen können. 

Dazu werden die Teilnehmer registriert, um 

anonymen «Entgleisungen» möglichst vorzubeugen. 

Ein wichtiger Bestandteil des Fo- 

Urs Heri wurde 1959 

geboren. Nach einem 

Abstecher an die Universität 

Bern (Mathematik) 

folgte die musikalische 

Ausbildung. Urs 

Heri erlangte Diplome in 

Klarinette und Dirigieren 

(Musikhochschulen Bern und Luzern) und 

steht kurz vor dem Abschluss des Saxophonstudiums. 

Er hat Weiterbildungsseminare 

bei Henk van Lijnschooten (NL), 

H. Robert Reynolds (USA), Jan Cober 

(NL) (Dirigieren) und Alfred Reed (USA) 

(Komposition) besucht. Urs Heri ist Vorstandsmitglied 

des BDV und des Vereins 

WASBE Schweiz und seit 2002 Mitglied 

der Musikkommission des SBV. Er dirigiert 

zur Zeit die MG Harmonie Rain 

und ist tätig als Musiklehrer, Komponist 

und Kammermusiker. 

Urs Heri ist verheiratet, hat zwei Kinder 

und wohnt in Deitingen. 

rums ist es, Blasmusikexperten befragen zu 

können. Beschäftigt Sie ein Literaturproblem, 

möchten Sie etwas Probe- oder Dirigiertechnisches 

wissen oder drückt Sie der 

Maestro-Schuh anderswo? Jeden Monat stehen 

drei Fachpersonen als Ansprechpartner 

für Ihre Fragen und Anliegen zur Verfügung. 

Die Nutzer des Forums können auslesen, 

welche Expertin oder welcher Experte 

zu Ihren jeweiligen Problemen Stellung nehmen 

soll. Für den Monat Februar 2004 haben 

ihre Mitarbeit zugesagt: 

• Eric Conus, Dirigent, 

Präsident der Musikkommission SBV 

• Lydia Stöckli, Dirigentin, Kornettistin 

• Urs Heri, Komponist und Dirigent 

Unter «Dirigenten-Pool» stossen wir auf eine 

weitere wichtige Novität. An dieser Stelle 

können Dirigenten, die sich aktuell auf 

Stellensuche befinden, ihr elektronisches Inserat 

platzieren. Ebenso sollen Vereine, welche 

ihre Dirigentenposten neu besetzen 

möchten, Raum für eine Ausschreibung erhalten. 

Diese Angaben werden gegen eine 

Gebühr für eine bestimmte Zeitdauer auf 

unserer Homepage aufgeschaltet. So erhalten 

die Schweizer Dirigenten und Vereine 

eine aktuelle Vermittlungsplattform. 

Natürlich landen wir bei unserem Rundgang 

zuletzt bei den «Links». Diese sind bedeutend, 

stellen sie doch wichtige Verknüpfungen 

zu anderen, gleichgesinnten Organisationen 

und Personen her. 

Der ganze Vorstand freut sich auf Ihren Besuch 

unserer Website und wünscht sich eine 

rege Teilnahme an Forum und Dirigenten- 

Pool. Nutzen Sie das vorhandene Angebot 

und teilen Sie uns Ihre Meinungen und Anregungen 

mit, damit unsere Homepage lebendig 

bleiben kann! 

UNISONO 2 •2004 9

Cocktails 

57. Liechtensteinisches Verbandsmusikfest 

in Vaduz 

Das 57. Liechtensteinische 

Verbandsmusikfest findet vom 

18. bis 20. Juni 2004 in Vaduz 

statt. Die Harmoniemusik Vaduz 

(HMV) als verantwortlicher Musikverein 

hat zur Durchführung 

dieses Anlasses ein Organisationskomitee 

zusammengestellt, 

welchem Franz Moosleithner als 

Präsident und HMV-Obmann 

Christian Hemmerle als Vizepräsident 

vorstehen. Des Weiteren 

gehören Angelika Moosleithner 

als Präsidentin der HMV, Siegfried 

Kofler, René Osterhues, 

Karl-Heinz Hemmerle, Peter Wolf 

Cocktails in Kürze 

Olten: Glückwunsch 

für 50 Jahre aktives 

Musizieren 

Die Blasmusik Olten gratuliert 

Manfred Graber zu seiner 

Auszeichnung als Kant. Ehrenveteran, 

die ihm an der Kantonalen 

Delegiertenversammlung in Welschenrohr, 

verliehen wurde. 

Seit 50 Jahren hält er die 

Treue zur Musik. Als umsichtiger 

Präsident agierte er von 1964 bis 

1972. Alsdann wurde er zum Ehrenpräsidenten 

ernannt. Von 

1979 bis 1986 übernahm er wieder 

die Führung zum Wohle der 

Musik. Während dieser Amtszeit 

wurden zweimal neue Uniformen 

sowie neue Instrumente und eine 

neue Fahne angeschafft. 

Wir hoffen, dass Du noch viele 

Jahre Freude hast am Musizieren 

und Du der Blasmusik Olten 

noch lange erhalten bleibt. 

Blasmusik Olten 

und Alexander Batliner dem Organisationskomitee 

an. 

Das 57. Liechtensteinische 

Verbandsmusikfest steht unter 

dem Motto «Spiel der Nationen». 

Im Verlauf dieser dreitägigen Veranstaltung 

werden Musikkorps 

aus sechs verschiedenen Nationen 

ihr Können zum Besten 

geben. Zudem werden in gewohnter 

Art und Weise die Liechtensteiner 

Musikvereine ins Programm 

integriert. 

Das Verbandsmusikfest 

beginnt am Freitag, den 18. Juni 

2004, mit einem auf sehr hohem 

Glückwunsch für 50 Jahre 

aktives Musizieren 

Die Harmoniemusik Hitzkirchertal 

gratuliert Josef Schmid- 

Scherer zu seiner Auszeichnung 

als kant. Ehrenveteran. 

Seppi Schmid durfte in diesem 

Jahr die besondere Ehrung 

zum kantonalen Ehrenveteran 

entgegennehmen, das heisst, er 

spielt seit 50 Jahren aktiv in 

einem Verein mit. Er tat dies seit 

seiner Jugendzeit bis heute als 

zuverlässiger Trompeter. Seppi 

war im Jahre 1990 bei der Gründung 

der Harmoniemusik Hitzkirchertal 

einer der Hauptinitianten. 

Er stellte sich sogar als 

Präsident zu Verfügung und hat 

in dieser Funktion sehr viel zum 

guten Gelingen dieses Werkes 

beigetragen. Seine grosse Erfahrung, 

sein Organisationstalent 

und seine ruhige Art schätzen wir 

bis heute sehr und hoffen, dass 

wir noch möglichst lange davon 

profitieren können. 

Niveau stehenden Galakonzert 

einer russischen und einer 

Schweizer Militärmusik im Vaduzer 

Saal. Zeitgleich findet im Festzelt 

beim Rheinparkstadion ein 

Unterhaltungsabend der deutschen 

Partyband Blaumeisen 

statt. 

Am Samstag, den 19. Juni 

2004, findet nachmittags im Festzelt 

beim Rheinparkstadion der 

offizielle Festakt zum Verbandsmusikfest 

mit allen Musikvereinen 

Liechtensteins statt. Am 

Abend gelangt erstmals in Liechtenstein 

eine Militärmusikparade 

Wir gratulieren Seppi zu dieser 

nicht alltäglichen Auszeichnung 

und danken ihm ganz herzlich 

für seine Treue zur Blasmusik. 

Harmoniemusik Hitzkirchertal 

Zusammen 100 Jahre 

der Blasmusik treu 

Kürzlich durften Franz 

Schütz und Paul Müller von der 

Musikgesellschaft Wasen anlässlich 

der Hauptversammlung des 

Bernisch kantonalen Musikverbandes 

(BKMV) eine besondere 

Auszeichnung entgegennehmen. 

Beide wurden für 50 Jahre aktives 

Musizieren zu kantonalen 

Ehrenveteranen ernannt. Die 

zwei Geehrten sind in der Musikgesellschaft 

Wasen zuverlässige 

und sehr aktive Leistungsträger. 

Franz Schütz spielt den ES-Bass, 

während Paul Müller den Takt 

mit der grossen Trommel angibt. 

Mit einem praktisch 100prozenti- 

(Tattoo) zur Durchführung. Mit 

dieser Militärmusikparade soll 

die Bevölkerung Liechtensteins 

sowie ihre kulturellen Botschafter 

(Musikvereine, Chöre und übrige 

Musiziergemeinschaften) inklusive 

die ausländischen Nachbarn 

Österreich, Deutschland und die 

Schweiz in den Genuss eines musikalisch 

hochkarätigen Anlasses 

kommen. Am Sonntag, den 

20. Juni 2004, findet das Verbandsmusikfest 

2004 mit einem 

Festgottesdienst auf dem Rathausplatz 

in Vaduz seinen Abschluss. 

gen Probebesuch machen die 

beiden dem Dirigenten viel Freude! 

Die Vereinskolleginnen und 

-kollegen gratulieren den beiden 

zu ihrem Jubiläum und wünschen 

ihnen noch viele gemeinsame 

Musikstunden. 

Musikgesellschaft Wasen 

Bretzwil: Ehrungen an 

der Veteranentagung 

An der Tagung der Baselbieter 

Veteranen vom 9.11.2003 wurde 

unser Aktivmitglied Willi Neukomm 

für 50 Jahre Musizieren 

zum Ehrenveteran ernannt. Wir 

gratulieren Willi herzlich zu dieser 

Auszeichnung! 

Willi Neukomm trat 1952 

dem Musikverein Bretzwil bei 

und hielt unserem Verein bis heute 

die Treue. Er war aber nicht 

nur als zuverlässiger Musikant 

aktiv. Von 1953 bis 1965 amtete er 

als Aktuar im Vorstand und in 

den letzten zwei Jahren war er als 

Mitglied der Uniformenkommis- 

10 UNISONO 2 •2004

sion massgeblich an der Auswahl 

der neuen Uniformen beteiligt. 

Wir wünschen Willi Neukomm, 

dass er bei guter Gesundheit 

noch lange aktiv sein schönes 

Hobby Blasmusik pflegen kann. 

Auch Familie Sutter durfte 

am 9.11.2003 eine besondere 

Ehrung entgegennehmen. Grossvater 

Hugo, Vater Christian und 

Sohn Christoph sind alle drei als 

aktive Musikanten im Musikverein 

Bretzwil dabei. Sie durften 

darum als Dreigenerationen- 

Familie geehrt werden. Wir hoffen 

natürlich, dass noch weitere 

Familienmitglieder den Weg in 

unseren Verein finden werden! 

Grossvater Hugo Sutter wünschen 

wir ebenfalls eine noch 

lange andauernde gute Gesundheit 

und weiterhin viel Freude am 

Musizieren. 

Musikverein Bretzwil 

DV des Musikverbandes 

Amt und Limmattal 

Die alljährliche Delegiertenversammlung 

des Musikverbandes 

Amt und Limmattal war wieder 

eine rassige Angelegenheit. 

Punkt für Punkt und nach gewohnter 

Manier des Präsidenten 

Hans Boos wurden die Traktanden 

zum grossen Teil einstimmig 

angenommen. Kurz vor 22 Uhr 

konnte die Sitzung geschlossen 

und zum gemütlichen Teil des 

Abends übergegangen werden. 

Eröffnet wurde die Versammlung 

im Brühlmatt in Birmensdorf 

von der Musik Harmonie 

Birmensdorf, die den Apéro mit 

einem Ständli musikalisch untermalte. 

Danach ging man zum 

«Geschäftlichen» über. Wichtigstes 

Ereignis der Versammlung 

war der Wechsel des Präsidenten. 

Hans Boos war 23 Jahre für den 

Musikverband Amt und Limmattal 

im Dienst, davon 13 Jahre als 

Präsident. Unter seiner Führung 

wurden die Verbandsstatuten 

und die Reglemente zur Durchführung 

des Verbandsmusiktages 

neu erstellt und der heutigen Zeit 

angepasst. Mit einem grossen 

Dankeschön und einem kleinen 

Dankesgeschenk, das auch Boos’ 

Frau für die entbehrten Stunden 

entschädigen soll, wurde er nach 

dieser langen und wertvollen Arbeit 

verabschiedet. Als seinen 

Nachfolger wählten die Delegierten 

Christian Tanner aus Affoltern, 

der seit 20 Jahren dem 

Musikverein Hausen angehört. Er 

freue sich auf die kommende 

Zeit, meinte Tanner, und er könne 

mit diesem tollen Vorstand 

auch zuversichtlich an die Arbeit 

gehen. Der abtretende Hans Boos 

wünschte seinem Nachfolger viel 

Erfolg und erklärte in seinem 

Abschiedsschreiben, dass die Zeit 

reif sei für seinen Abgang. 

Anja Rubin 

Danke, Ernst Ryser 

An der Delegiertenversammlung 

des bernischen Kantonal- 

Musikverbandes vom 8. November 

2003 im Casino in Bern wurde 

unser langjähriger Dirigent Ernst 

Ryser aus Vielbringen für 50 Jahre 

aktives Musizieren zum kantonalen 

Ehrenveteranen ernannt. 

Herzliche Gratulation! Seine 

musikalische Laufbahn begann 

Ernst von 50 Jahren bei der 

Musikgesellschaft Sumiswald. Vor 

seiner Tätigkeit in der MusikgesellschaftGrünenmatt-Waldhaus 

war er unter anderem bei 

den Musikgesellschaften Mühleberg, 

Habstetten, Uttigen, Eintracht 

Zäziwil und bei der Stadtmusik 

Bern aktiv und leitete 

nebenbei die Schwand-Musik. 

Im Januar 1991 stand Ernst 

Ryser zum ersten Mal als Dirigent 

vor unserem Verein. Bereits einen 

Monat später dirigierte er souverän 

unser Jahreskonzert. 

Nach 13-jähriger Tätigkeit als 

Dirigent will Ernst Ryser nun bei 

der «Grüenematt-Musig» den 

Taktstock niederlegen. Wer Ernst 

Ryser mit der Musikgesellschaft 

Grünenmatt-Waldhaus ein letztes 

Mal live erleben will, hat die Gelegenheit 

dazu am Unterhaltungskonzert 

vom 31. Januar und 

vom 1. und 7. Februar 2004 in der 

Mehrzweckhalle in Grünenmatt. 

An diesem Konzert findet gleichzeitig 

die Stabübergabe an den 

Nachfolger Ueli Zaugg aus Lützelflüh 

statt. 

MG Grünenmatt-Waldhaus 

Henauer Marsch 

für 60 Jahre Musizieren 

Alfed «Fredy» Scheiwiller 

Der November 2003 wird für 

den in Henau wohnhaften Alfred 

«Fredy» Scheiwiller speziell in 

Erinnerung bleiben. An der Delegiertenversammlung 

des St.Galler 

Blasmusikverbandes in 

Rorschacherberg wurde er zum 

Kantonalen Ehrenjubilaren ernannt. 

Für 60 Jahre aktives Musizieren 

erhielt er die goldene Verdienstmedaille 

des Internationalen 

Musikbundes. Eine Woche 

später wurde Fredy am Kirchenkonzert 

seiner Musikgesellschaft 

Harmonie Henau-Niederuzwil 

mit dem Henauer Marsch überrascht. 

Der Dirigent der Henauermusig, 

Thomas Biasotto, hatte 

ihn eigens für den Jubilaren komponiert. 

Die lange und intensive musikalische 

Karriere von Fredy 

Scheiwiller darf sicher als vorbildlich 

bezeichnet werden. Eher 

spät, erst mit 16 Jahren, erlernte 

Fredy das Klarinettenspiel. Nach 

zwei Jahren Ausbildung wurde er 

in die Musikgesellschaft Oberbüren 

aufgenommen. Mehr als 

30 Jahre blieb er seinem Stammverein 

treu und spielte dort Klarinette 

und Fagott. 

Cocktails 

Nach einem Arbeitsunfall im 

Jahre 1964, der ihn den linken 

Ringfinger kostete, musste er auf 

ein anderes Instrument umsatteln. 

Von da an begleitete ihn der 

sperrige B-Bass auf seinen blasmusikalischen 

Wegen. Am 

27. März 2004 wird er am Gala- 

Abend der Musikgesellschaft Harmonie 

Henau-Niederuzwil für 

50 Jahre Vereinstreue geehrt werden. 

Auch heute ist es so, dass 

Fredy nicht nur in der Henauermusig, 

sondern gleichzeitig auch 

in der Veteranenmusik St.Gallen 

tätig ist. 

Die Musikgesellschaft Harmonie 

Henau-Niederuzwil gratuliert 

«ihrem» Fredy Scheiwiller 

ganz herzlich zu seiner hohen 

Auszeichnung und wünscht ihm 

weiterhin viel Freude an der Blasmusik, 

gute Gesundheit und viele 

frohe Stunden im Kreise der Musikantinnen 

und Musikanten. 

Wahlen bei der Internationalen 

Tuba- und 

Euphonium-Vereinigung 

Für die Amtszeit 2003 bis 

2005 wählten die Mitglieder der 

Internationalen Tuba- und 

Euphonium-Vereinigung als Präsidentin 

Mary Ann Craig, Musikprofessorin 

an der Montclair 

State University, und als Stellvertreter 

einerseits Professor Dennis 

Askew aus North Carolina und 

Herrn Gerhard A. Meinl als Musikinstrumentenbauer 

und einziges 

nichtamerikanisches Mitglied 

dieser Vereinigung. Sie ist auch 

zuständig für die internationalen 

Beziehungen. Dies gewinnt für 

das Jahr 2004 auch seine besondere 

Bedeutung, denn im Juli 

2004 findet die Internationale Tuba- 

und Euphonium-Konferenz 

in Budapest statt. Dort werden 

auch Wettbewerbe in allen Alterskategorien 

ausgetragen und 

man diskutiert über Lehrmethoden, 

Probespielpraxis, neue Literatur 

für Tuba und Euphonium, 

Auftragskompositionen und neue 

Instrumente. Mehr zur Internationalen 

Tuba Euphonium Association 

unter www.iteaonline.org. 

30 Jahre Schweizer Folklorekreuzfahrt 

Im Jahre 1974 wurde die 

Schweizer Folklorekreuzfahrt 

erstmals ins Leben gerufen – vom 

28. September bis 8. Oktober 

2004 wird nun die 30. Tour mit 

UNISONO 2 •2004 11

Cocktails 

unvergesslichen Destinationen 

und besonderer Unterhaltung gefeiert. 

Das Luxusschiff MS Mistral 

führt von Genua nach Rom – 

Piräus – Kreta – Alexandria – Messina 

– Marseille und zurück nach 

Genua. Für die Folklore zuständig 

sind nebst der Blaskapelle Dorfspatzen 

Oberägeri die Ländlerkapelle 

Gebr. Hess aus Küssnacht 

sowie die Ländlerkapelle Wallimann/Gerig, 

Buochs, und das 

Schwyzerörgeliquartett Mondschyngiele, 

Wimmis. Unterlagen 

erhalten Interessierte über 

Telefon 041 855 15 59, 

Fax 041 855 57 11 oder Mail von 

family.faessler@bluewin.ch 

Melchnau: Gratulation, 

Walter Leuenberger 

Anlässlich der Delegiertenversammlung 

des Bernischen 

Kantonal-Musikverbandes 

(BKMV) im Casino Bern ist Walter 

Leuenberger zum kantonalen 

Ehrenveteranen ernannt worden. 

Die Musikgesellschaft Melchnau 

gratuliert Walter Leuenberger zu 

seinen 50 Jahren aktiven Musizierens. 

Als einer der fleissigsten 

Probenbesucher hat Walter insgesamt 

47 Fleissprämien sammeln 

können. Während all den 

Jahren ist Walter Leuenberger der 

MG Melchnau treu geblieben 

Varia 

Am Freitag, 5. Dezember 2003, 

versammelte sich eine unerwartet 

grose Trauergemeinde in der 

Friedhofkapelle Chloos in Kloten, 

um von Adj Uof Adolf Luterbach, 

Tambourinstruktor aD, Abschied 

zu nehmen. 

Unter den Trauergästen befanden 

sich u.a. Divisionär aD 

R.Treichler, ehemaliger Waffenchef 

der Infanterie, die Musikinstruktoren 

aD, Hptm A. Wymann, 

Adj Uof W.Strassmann, etliche 

Instruktoren aD des Waffenplatzes 

Zürich, der Präsident, ehemalige 

und derzeitige Vorstandsmitglieder 

sowie Mitglieder des TK 

des Schweizerischen Tambourenverbandes 

und eine stattliche Anzahl 

einstmaliger Tambouren. 

Der Jubilar Walter Leuenberger 

(rechts) und Alex Luginbühl, 

Präsident der MG Melchnau. 

Foto: Annelies Bättig-Leuenberger 

und hat den Verein prägend unterstützt. 

16 Jahre lang hat er sich 

als Vorstandsmitglied engagiert, 

davon sechs Jahre als Sekretär 

und zehn Jahre als Vereinspräsident. 

Walter, wir danken dir herzlichst 

für dein Engagement in der 

Musikgesellschaft Melchnau. Wir 

hoffen, dass du noch lange Freude 

am Musizieren haben darfst 

und mit der MGM weiterhin viele 

musikalische Erlebnisse sammeln 

kannst. 

Musikgesellschaft Melchnau 

Damaris Sommer, 

Corinne Schüpbach 

Nachruf Adj Uof Adolf Luterbach, Tambourinstruktor aD 1907–2003 

Zum Gedenken an Adj Uof Adolf Luterbach 

Adolf Luterbach war bis 1972 

ein engagierter Tambourinstruktor. 

Dann genoss er den 

Ruhestand. Hier ein Bild vom 

Sommer 2001. 

Atelier Büttiker AG 

feiert 50-Jahr-Jubiläum 

Das Bekleidungsunternehmen 

Büttiker AG in Pfaffnau – bekannt 

für Musikuniformen – lud 

zum Abschluss seines 50. Geschäftsjahres 

zu einer Jubiläumsfeier 

ins Restaurant Ochsen nach 

Roggliswil ein. «Damit 50-jährige 

Firmengeschichte geschrieben 

werden kann, braucht es viele 

Faktoren – einer davon sind Sie.» 

Mit diesen Worten durfte Geschäftsführer 

Markus Büttiker die 

fast vollzählige Belegschaft mit 

Partnerinnen und Partnern sowie 

weitere Gäste aus der Bekleidungsbranche 

begrüssen. Zum 

Schmunzeln, aber auch zum 

Nachdenken regten die diversen 

Einlagen der eingeladenen Partner 

an, musste doch jeder einen 

mindestens fünfzigjährigen 

Gegenstand mitnehmen und präsentieren. 

Waschbretter, Nähmaschinen 

und Bügeleisen waren 

nur einige Beispiele, welche 

erahnen liessen, wie mühsam das 

«Kleidermachen und die entsprechende 

Pflege» früher waren. Mit 

abwechselnden Einlagen hielten 

Markus und Rita Büttiker im weiteren 

Verlauf des Abends Rückschau 

auf 50 Jahre Firmengeschichte 

und dankten dabei vor 

allem dem Firmengründerehe- 

Der ehemalige Tambourinstruktor 

der 6., 7., 9. Division sowie 

der Grenzbrigade 12, Adolf Luterbach, 

wurde am 27. Juni 1907 in 

Luzern geboren, wo er auch die 

Volks- und anschliessend vier 

Jahre die Kantonsschule besuchte. 

Nachdem er eine kaufmännische 

Lehre abgeschlossen hatte, 

arbeitete er während eines Jahres 

als Buchhalter in Montreux. Nach 

absolvierter Rekrutenschule 1928 

als tüchtiger Tambour erfolgte 

noch im gleichen Jahr die Einberufung 

in die Unteroffiziersschule. 

Mit Datum vom 28.11.1930 meldete 

sich Kpl Luterbach als Tambourinstruktor-Aspirant,nachdem 

er bereits seit 1.3.1929 im 

Bundesdienst gestanden hatte. 

paar Josef und Margrith Büttiker 

für ihren Weitblick und den 

35-jährigen unermüdlichen Einsatz 

für die Firma. Mit diversen 

aufgezeigten Meilensteinen wurde 

jedem Anwesenden spätestens 

jetzt bewusst, dass es wirklich 

verschiedenste Faktoren 

benötigt, damit eine Firma ihr 

50-Jahr-Jubiläum feiern kann. 

Aufgrund der erfolgreichen Vergangenheit 

schauen Rita und 

Markus Büttiker mit Zuversicht 

auf die nächsten Jahre. Dies umso 

mehr, als die Produktion auf 

einem technologisch aktuellen 

Stand ist und man über ein 

enorm grosses Uniformensortiment 

verfügt. Weitere Informationen 

kann man über die Homepage 

www.buettiker.ch abrufen. 

Die Ernennung von Kpl Luterbach 

zum Tambourinstruktor 

der 6. Division erfolgte auf Antrag 

des damaligen Inspektors der 

Militärspiele, Oblt Emil Mast, mit 

Datum vom 1.1.1931. Da Tambourinstruktor 

A. Luterbach pro 

Jahr nur eine Tambouren-Rekrutenschule 

durchführen musste, 

wurde er für die übrige Zeit zu 

diversen Bürodiensten in seinem 

Divisionskreis sowie zu Kursen 

aller Art abkommandiert. 

Bis 1940 war Tambourinstruktor-Wm 

Luterbach mehrheitlich 

auf dem Waffenplatz Liestal tätig. 

1941 erfolgte seine Versetzung 

nach St.Gallen. Infolge Heirat 

und Wohnsitznahme im Raume 

Zürich wurde sein Dienstort per 

12 UNISONO 2 •2004

1.1.1948 nach Zürich verlegt, wo 

er fortan jeweils in der Sommer- 

Rekrutenschule die Tambouren 

ausbildete. Ab 1.1.1966 bis zu seiner 

Pensionierung am 31.12.1972 

erledigte Adj Uof A. Luterbach 

Büroarbeiten beim Kreisinstruktor 

des Ausbildungskreises III. 

Tambourinstruktor Luterbach 

galt bei seinen Rekruten als 

strenger, jedoch umgänglicher 

und fürsorglicher Chef. Seine ruhige 

Art im Umgang mit Vorgesetzten 

und Untergebenen trug 

ihm sehr viel Wertschätzung und 

Achtung ein. Bei vielen Divisionsund 

Brigadespielen durfte er seine 

Tambouren einem breiten 

Fachpublikum vorstellen, und es 

war Adj Uof Luterbachs Anliegen, 

der fachtechnischen Weiterbildung 

seiner ihm unterstellten 

Tambouren grösstes Augenmerk 

Zum 225. Geburtstag 

zu schenken. Aus dieser Überlegung 

heraus erfolgten dann auch 

die Inspektionen in den zivilen 

Tambourenvereinen in der Zeit, 

da er keine Rekruten zu betreuen 

hatte. 

Tambourinstruktor Adolf Luterbach 

hat sich nach seiner Pensionierung 

nicht etwa ins stille 

Kämmerlein zurückgezogen, sondern 

war bei allen grossen Militärkonzerten, 

vor allem aber bei 

den Schlusskonzerten der Rekrutenspiele 

und der Tambouren der 

Infanterie-Schulen 6 und 206 anwesend. 

Stets erkundigte er sich 

nach der Herkunft der Rekruten 

und Unteroffiziere und verfolgte 

mit Interesse die musikalischen 

Darbietungen. 

Ein heimtückisches Beinleiden 

schränkte seine Mobilität 

nach und nach derart ein, dass er 

Johann Nepomuk Hummel 

Johann Nepomuk Hummel 

ist uns Blasmusikanten vor allem 

bekannt durch das noch häufig 

aufgeführte virtuose, durch elegante 

Spielweise gezeichnete 

Trompetenkonzert. Er wurde am 

14.11.1778 in Pressburg (heute 

Bratislava, Slowakei) geboren. 

Fragt man nach seiner Nationalität, 

so stösst man auf verschiedene 

Antworten, ungarisch 

gebürtig oder aber auch Österreicher. 

Der Grund dafür liegt in der 

Tatsache, dass Bratislava 1778 

Pozsony hiess und ungarisch war. 

Hier fanden im dortigen Martinsdom 

die Krönungen von elf ungarischen 

Königen, darunter von 

Maria Theresia, und acht ihrer 

Gemahlinnen statt. 

Sein Geburtshaus 

Erstaunlicherweise steht heute 

noch sein Geburtshaus in Bratislava. 

In der Annahme, dort am 

ehesten mehr über diesen Komponisten 

zu erfahren, fuhr ich 

dort hin und besuchte es. Ein 

Kreis begeisterter Musikliebhaber 

in Bratislava rettet das Geburtshaus 

und unterhält es für die 

Nachkommenschaft. Es ist ein 

Gartenhäuschen mitten in der 

Altstadt aus dem 17. Jahrhundert, 

welches beim späteren Aufbau 

der Stadt von grossen Wohnblocks 

umgeben wurde. Der heutige 

Zugang zu ihm führt durch 

das Tor des Hauses Nr. 2 der Klobucnicka-Gasse. 

Anlässlich des 

100-jährigen Todestages von J. N. 

Hummel, 1937, wurde hier ein 

Museum eingerichtet, 1964 die 

Liegenschaft einer Generalsanierung 

unterzogen und das Museum 

zeitgemäss eingerichtet. 

Mozart, sein Lehrer 

Johann Nepomuk Hummel erhielt 

den ersten Musikunterricht 

von seinem Vater, der unter anderem 

Orchestergeiger in Wien und 

Pressburg sowie Musikdirektor am 

Militärstift von Warberg D gewesen 

war. Bereits 1786 wurde Hummel 

Schüler von Mozart in Wien 

und begann seine Karriere als pianistisches 

Wunderkind. Unter Mozarts 

Leitung konzertierte er erstmals 

1787 in Dresden. Gemeinsam 

mit seinem Vater unternahm 

Hummel in den Jahren 1788–93 

Konzertreisen, u.a. nach Prag, 

durch Deutschland, Dänemark, 

England und die Niederlande. 

Nach Wien zurückgekehrt, setzte 

für die Konzertbesuche auf die 

Hilfe seiner ehemaligen Instruktorenkameraden 

angewiesen war. 

Im Altersheim Frohberg an 

der Morgentalstrasse in Zürich- 

Wiedikon, wo A. Luterbach seit 

seiner Pensionierung 1972 wohl 

umsorgt lebte, stattete ich ihm 

einige Besuche ab. Er zeigte sich 

stets frohgemut über den Fortschritt, 

den die Militärmusik aufzuweisen 

hatte und freute sich 

über die neuesten Nachrichten, 

die ihm überbracht werden 

konnten. 

In der Nacht zum 1. Advent 

2003 ist Adj Uof aD Adolf Luterbach 

nach einem reich erfüllten 

Leben friedlich eingeschlafen. 

Lieber Freund und Kamerad 

Adolf Luterbach, ich danke Dir 

im Namen aller militärmusikalisch 

Verantwortlichen, aller Mi- 

er seine Studien bei J. G. Albrechtsberger, 

A. Salieri und J. Haydn fort. 

Haydn, sein Förderer 

Auf J. Haydns Empfehlung 

wurde Hummel 1804 von Fürst 

Nikolaus II. unter dem Titel eines 

«Concertmeisters» in der Esterhazyschen 

Hofkapelle in Eisenstadt 

angestellt, wo er bald als 

faktischer Nachfolger Haydns 

tätig war, da dieser das Kapellmeisteramt, 

das er noch nominell 

innehatte, nicht mehr aktiv ausüben 

konnte. Unter Hummels 

Federführung erlebte die Hofmusik 

eine zweite «silberne» 

Glanzperiode, deren musikhistorischer 

Höhepunkt die durch 

Hummel vermittelte Uraufführung 

der C-Dur-Messe (op. 

86) L. v. Beethovens in der Eisenstädter 

Bergkirche bildete. 1811 

schied er aus dem esterhazyschen 

Dienstverhältnis aus. 

Wien, Stuttgart 

und Weimar 

Er begab sich wieder nach 

Wien, wo er vom Unterrichten 

lebte und seine Laufbahn als 

Komponist von Klaviermusik 

weiterverfolgte. Nach einem 

Varia 

litärtrompeter und Militärtambouren 

unserer Armee für alles, 

was Du für unsere Militärmusik 

in Deiner Wirkungszeit geleistet 

hast. 

Du hast ein gutes Stück 

Schweizer Militärmusikgeschichte 

mitgeschrieben; wir werden 

Dich in dankbarer Erinnerung 

behalten! 

Major Ernst Lampert 

Inspektor der Militärmusik 

Ein Schüler von Mozart, Albrechtsberger, Salieri, gefördert von Haydn und ein Freund von Beethoven 

zweijährigen Aufenthalt als Hofkapellmeister 

in Stuttgart wurde 

er im Februar 1819 zum Hofkapellmeister 

in Weimar berufen. 

Mit der dortigen Grossherzoglichen 

Kapelle unternahm er ausgedehnte 

Konzertreisen durch 

Europa. 1827 begab er sich gemeinsam 

mit F. Hiller nach Wien 

an das Totenbett seines Freundes 

Beethoven und nahm an dessen 

Begräbnis teil. Seine letzte 

Tournee unternahm er 1834 

nochmals nach Wien. Am 17. Oktober 

1837 starb Hummel in Weimar. 

Der Schwerpunkt von Hummels 

Schaffen liegt in der Klaviermusik, 

die eine musikgeschichtliche 

Brücke zwischen Mozart und 

Chopin, d.h. zwischen der Klaviermusik 

der Wienerklassik und 

dem virtuosen Stil des 19. Jahrhunderts, 

bildet. In der Geschichte 

des Klavierspiels nimmt Hummel 

einen zentralen Platz ein. 


UNISONO 2 •2004 13

Varia 

Zum 200. Geburtstag 

Hector Louis Berlioz 

Für seine Zeitgenossen war der 

vor 200 Jahren geborene Franzose 

kein leicht zu verstehender Visionär. 

Er war exzentrisch und hochromantisch, 

Klangschöpfer und Erneuerer 

der Tonkunst, Journalist und 

Schriftsteller. Berlioz kannte musikalisch 

fast keine Grenzen, seine 

Opern sprengten die Dimensionen 

der damaligen Bühnenwelt. Berlioz’ 

Schaffen fällt in jene Jahrzehnte des 

19. Jahrhunderts, in denen es den 

Blasmusikinstrumentenbauern gelungen 

war, den entscheidenden 

Durchbruch zu erzielen, indem nun 

chromatische Holz- und Blechblasinstrumente 

gebaut werden konnten. 

Somit war der Weg frei, diese als 

melodieführende Soloinstrumente 

einzusetzen. Neue Möglichkeiten 

der Orchesterinstrumentation von 

Werken für Sinfonieorchester eröffneten 

sich damit, die Berlioz nicht 

allein in seinen eigenen Kompositionen 

wie kaum einer seiner Zeitgenossen 

zu nutzen verstand, sondern 

die er auch in der heute grundlegenden 

Instrumentationslehre 

formuliert hat. Ein Lehrbuch, das 

Richard Strauss weitergeführt hat 

und das Gabriel Parès, Désiré Dondeyne 

und Frédérik Robert für sinfonisches 

Blasorchester modifiziert 

haben. 

Der Flötist soll 

Medizin studieren 

Berlioz wurde am 11.12.1803 

in La Côte-Saint-André (Isère) 

geboren. Der Vater war Landarzt 

und die Mutter wird als eine theatralische, 

hysterische Person beschrieben, 

deren vier Kinder 

durch sie mehr oder weniger erblich 

belastet waren. Hector, der Älteste, 

spielte in seiner Jugend Flöte 

und Gitarre und begann schon 

sehr früh kleine Kammermusikstücke 

zu schreiben. Dem Willen 

des Vaters nachzukommen, ging 

er 18-jährig nach Paris, um dort 

Medizin zu studieren. Statt sich 

aber intensiv mit diesem Studium 

zu beschäftigen, verbrachte er die 

meiste Zeit an der Oper und in der 

Bibliothek des Konservatoriums 

und so verging kein Jahr, bis er das 

Medizinstudium aufgab und sich 

ganz der Musik widmete. Dies 

führte allerdings zum Bruch mit 

der Familie, sodass er für sein Ein- 

kommen selber sorgen musste. Er 

nahm eine Stelle als Chorist am 

Théatre des Nouveautés an, um 

das notwendige Geld für seinen 

Lebensunterhalt zu verdienen. Er 

studierte nun am Conservatoire 

bei Lesueurs, Reicha und Cherubini. 

Bereits waren mehrere Werke 

geschrieben und aufgeführt worden, 

die Ouvertüren Waverley und 

Les francs-juges, aber auch die 

«Symphonie fantastique», als Berlioz 

nach mehreren vergeblichen 

Versuchen 1830 mit der Kantate La 

dernière nuit de Sardanapale den 

Rompreis errang. Während des 

Studienaufenthaltes in Italien entstanden 

die Ouvertüren zu «Le roi 

Lear» und zu «Rob Roy» sowie die 

symphonische Dichtung mit Gesang 

Lélio ou Le ertour à la vie. 

Zugleich betätigte er sich als geistreicher 

Schriftsteller durch musikalische 

Feuilletons im «Corsaire», 

im «Correspondant», in der «Revue 

européenne», im «Courrier de 

l’Europe» und ab 1834 in der neu 

gegründeten «Gazette musicale de 

Paris» und ein Jahr später im 

«Journal des Debats». Er war durch 

Wort und Tat bemüht, ein neues 

Stilprinzip zur Herrschaft zu bringen, 

das der Programm-Musik. 

Eine Symphonie 

für Militärorchester 

Ab 1834 erhält Berlioz verschiedene 

Kompositionsaufträge, 

so 1834 von Paganini für ein Bratschenkonzert 

(Harold in Italie), 

1837 vom französischen Innenminister 

die «Grand messe des 

morts» und «Grande Symphonie 

funèbre et triomphale». Für diese 

zuletzt genannte Komposition, 

eines der gewaltigsten Werke für 

ein Blasorchester, erhielt Berlioz 

anlässlich des zehnten Jahrestages 

der Juli-Revolution am 

28. Juli 1840 und der damit verbundenen 

Einweihung der Bastille-Säule 

in Paris den Auftrag, 

ein dem Anlass gemässes Werk zu 

schaffen. Dieser Auftrag wurde am 

7. Juni 1840 in der «Revue et Gazette 

Musicale» veröffentlicht. Bereits 

am 19. Juli des selben Jahres 

meldete die Zeitschrift, dass die 

Komposition vollendet sei. Der 

Plan von Berlioz sah ein höchst 

einfaches Werk vor: «Je einfacher 

der Plan für ein solches Werk ist, 

umso besser wird es sein», vermerkte 

er in seinen Memoiren, 

und: «Nur ein grosses Ensemble 

von Blasinstrumenten wird geeignet 

sein für den Vortrag einer solchen 

Symphonie, die – zum ersten 

Mal überhaupt – in freier Luft dargeboten 

werden wird.» 

Der Komponist berichtet über 

die zunächst «Symphonie militaire» 

genannte Komposition seinem 

Vater: Der 28. April 1840 begann 

mit einem Festgottesdienst in der 

Kirche Saint-Germain-I’Auxerrois 

in der rue de Louvre. Von dort bewegte 

sich die Trauerprozession 

über die place de la Concorde, die 

Madeleine und die Boulevard zur 

Place de Bastille. «Ich (Berlioz) 

platzierte die Trompeten und kleinen 

Trommeln vorn derart, dass 

ich ihnen das Tempo angeben 

konnte, indem ich selbst rükkwärts 

ging. Wie ich es mir beim 

Komponieren vorgestellt hatte, 

waren die ersten Takte während 

der Aufführung vom Rest der Kapelle 

über eine grosse Entfernung 

zu hören. Der Erfolg war, dass im 

Verlauf der Prozession nicht nur 

die ‹Marche Funèbre›, sondern 

auch die ‹Apothéose› sechsmal in 

wahrhaft ausserordentlich gutem 

Zusammenspiel sehr wirkungsvoll 

dargeboten wurden. Der Segen 

des Priesters auf der Place de la 

Bastille begleitete den Mittelsatz 

der Symphonie, eine Hymne d’Adieu, 

mit der Grabrede der Soloposaune. 

Danach folgte nochmals 

der mit dem zweiten Satz durch 

einen Trommelwirbel verbundene 

dritte Satz, die Apothéose.» 

Die Komposition wurde danach 

in Paris verschiedentlich im 

Konzertsaal aufgeführt, wobei unter 

andern Richard Wagner und 

Adolphe Adams die Symphonie 

kennen lernten. Eine weitere 

wichtige Aufführung in der Originalfassung 

fand am 1. November 

1840 in der Pariser Opéra statt. Für 

die Aufführung im Februar 1842 in 

Paris hatte Berlioz für die «Apothéose» 

ein Streichorchester hinzugefügt. 

Diesem Konzert war ein 

grosser Erfolg beschieden», 

schreibt Berlioz danach seiner 

Schwester: «Beim plötzlichen Einsatz 

des zweiten Orchesters (der 

Streichinstrumente) sprang ein 

Teil des Publikums in fieberhafter 

Erregung auf.» Die endgültige Fassung 

des dritten Satzes nämlich 

mit Chor wurde erstmals am 26. 

September 1842 in Brüssel vorgestellt. 

Bei dieser Aufführung erscheint 

zudem erstmals der Titel 

«Symphonie Funèbre et Triomphale», 

die Überschrift des zweiten 

Satzes lautet seit damals Oraison 

Funèbre, also Grabrede. 

Berlin, Petersburg usw. 

Ab 1842 unternimmt Berlioz 

zahlreiche Konzertreisen nach 

Russland, Wien, London, Prag, Riga 

und vor allem nach Deutschland. 

Hier schloss sich ihm Liszt 

an, indem er sich Berliozs Ideen in 

selbstständiger Weise zu Eigen 

machte. Berlioz führte in diesen 

Städten seine eigenen Werke vor, 

wenn er auch oft auf heftigen Widerstand 

stiess, jedenfalls weckte 

er damit überall grosses Interesse. 

Vergeblich erhoffte er eine Anstellung 

als Kompositionslehrer am 

Pariser Conservatoire, wurde aber 

1839 nur zum Konservator der Bibliothek 

und 1852 zum Bibliothekar 

ernannt und blieb dies bis zu 

seinem Tode. 

1867–1869 unternahm er 

seine letzte Reise nach Petersburg, 

von welcher er vollkommen erschöpft 

zurückkehrte. Am 

8. März 1869 starb Berlioz und 

wurde auf dem Friedhof Montmartre 

beigesetzt. Mit ihm starb 

einer der grossen Wegbereiter der 

neuromantischen Musik und 

einer der originellsten Musiker aller 

Zeiten. 


14 UNISONO 2 •2004

10. Musikwoche des Nationalen 

Jugendblasorchesters (NJBO) 

vom 17. bis 25. Juli 2004 

Trägerschaft: Schweizer Blasmusikverband (SBV) 

und Schweizer Jugendmusikverband (SJMV) 

Zeit: 17. bis 25. Juli 2004 

Vorprobe: 26./27. Juni 2004 in Sarnen 

(Samstag 14.00 Uhr bis Sonntagnachmittag) 

Ort: Estavayer-le-Lac 

Besetzung: Harmonieblasorchester 

Leitung: Isabelle Ruf-Weber, Büron 

Hervé Grélat, Pruntrut 

Kosten: Fr. 550.— pro Teilnehmer/in 

Anmeldung: bis spätestens 16. Februar 2004 

Teilnahme: Teilnahmeberechtigt sind begabte Instrumentalistinnen 

und Instrumentalisten aus der 

Schweiz (in Ausnahmefällen auch aus dem 

benachbarten Ausland) im Alter von 16 bis 

22 Jahren. 

Zulassung: Jede Bewerberin und jeder Bewerber schickt 

einen Tonträger mit einer aktuellen Aufnahme 

(lyrischer und technischer Teil) an die Geschäftsstelle 

SBV. Die Fachlehrer entscheiden 

mit den musikalischen Leitern über die 

Zulassung. 

Programm: Es wird ein anspruchsvolles Programm 

erarbeitet und an drei Konzerten in Winterthur, 

Neuenburg und Interlaken aufgeführt. 

Anmeldeunterlagen können bei der 

Geschäftsstelle SBV, Postfach 2831, 5001 Aarau 

Telefon 062 822 81 11, email: njbo@windband.ch, 

bezogen werden. 

www.windband.ch 

Der Schweizer Blasmusikverband und der Schweizer Jugendmusikverband 

laden alle interessierten jungen Musikerinnen 

und Musiker herzlich ein, sich zu bewerben. 

!!!Achtung, Achtung!!! 

Der Musikverein Lutzenberg, Kanton Appenzell Ausserrhoden, Nähe 

Rheintal, sucht ab sofort eine/n 


auf nebenberuflicher Basis. 

Wir sind ein Harmonie-Mittelstufenverein (3) bestehend aus 

17 Musikerinnen und Musikern. 

Unser Repertoire umfasst sowohl volkstümliche als auch konzertante 

und moderne Blasmusik. 

Proben finden bei uns jeden Mittwochabend im Schulhaus Lutzenberg 

statt. 

Sollten Sie Interesse an unserem Verein haben, so wenden Sie sich bitte 

an: Sonja Züst, Fuchsacker, 9426 Lutzenberg, Tel. +41 (0)71 888 65 53, 

E-Mail: rene-sonja@bluewin.ch, oder besuchen Sie unsere Homepage: 

www.mv-lutzenberg.ch 

Varia 

Musikgesellschaft Oftringen-Küngoldingen 

Suchen Sie auf den 01.03.04 oder 

nach Vereinbarung, 

liebe Dirigentin, lieber Dirigent 

eine neue Herausforderung? 

Wir, ein geselliger Dorfverein mit 33 Aktivmitgliedern, spielen 

in der 3. Stärkeklasse Harmonie, pflegen das konzertante und 

unterhaltende Repertoire. Auch das Gesellschaftliche hat 

seinen Platz. 

Die Teilnahme an kant. und eidg. Musikfesten/Wettbewerben 

gehört zur Tradition unseres Vereins. Traditionelle, regionale 

Anlässe haben einen festen Stammplatz in unserem Tätigkeitsprogramm. 

Unsere Musikproben finden jeweils am Dienstag, Zusatzproben 

am Donnerstag statt. 

Wir wünschen uns sowohl eine begeisternde und motivierende als auch 

kompetente und fördernde Persönlichkeit als musikalische Leitung. 

Haben wir Ihr Interesse geweckt und fühlen Sie sich angesprochen? 

Dann freuen wir uns auf Ihre schriftliche Bewerbung oder telefonische 

Kontaktaufnahme bei unserem Präsidenten. 

Christian Kramer, Aecherligasse 3, 4665 Oftringen 

P: 079 584 68 49, G: 062 745 47 91, mailto: tigers@hispeed.ch 

Ein Inserat unter dieser Rubrik 

können Sie bestellen über 

Telefon 071 272 72 02 oder 

Fax 071 272 75 29 

Musikgesellschaft Morschach SZ 

Nach 10-jähriger erfolgreicher Tätigkeit hat unser 

Dirigent seine Demission eingereicht. 

Wir suchen deshalb auf Sommer 2004 oder nach 

Vereinbarung eine/n innovative/n 


Wir sind ein Dorfverein mit 28 Aktivmitgliedern und spielen in der 

3. Stärkeklasse. Unsere Harmoniemusik spezialisierte sich in den 

letzten Jahren vermehrt mit Erfolg in der Sparte Unterhaltungsmusik 

und möchte auch mit der/dem neuen Dirigentin oder Dirigenten 

gerne diesen musikalischen Weg weiterführen. 

Unser Probetag ist Donnerstag, Zusatzprobetag Montag. 

Wir freuen uns auf Ihre Bewerbung an unseren Präsidenten: 

Karl Betschart, Schulstrasse 8, 6443 Morschach 

Tel. privat: 041 820 49 86, Geschäft: 041 825 60 69 

Musikgesellschaft Rüttenen 

Wir suchen per sofort oder nach Vereinbarung eine/n 


Unser Dorfverein zählt momentan 15 motivierte Musikantinnen 

und Musikanten. Unsere Stärkeklasse ist die 3./4. 

Der Probetag ist der Dienstag. Zusatzproben finden am 

Donnerstag statt. 

Fühlen Sie sich angesprochen? 

Dann richten Sie Ihre Bewerbung mit den üblichen Unterlagen 

an den Präsidenten der Musikkommission. 

Kontaktadresse: 

Max Gfeller, Feldstrasse 3A, 4522 Rüttenen, Tel. 032 622 36 60 

E-Mail: max.gfeller@bluewin.ch 

UNISONO 2 •2004 15

Nach mehrjähriger Tätigkeit für unseren Verein hat 

unser musikalischer Leiter seine Demission eingereicht. 

Deshalb suchen wir per April 2004 oder nach Vereinbarung 

eine/n initiative/n und einsatzfreudige/n 


Wir sind ein aufgestellter und jung gebliebener Verein mit rund 33 Aktivmitgliedern 

und spielen in der 2. Klasse Brass Band. Wir proben am Mittwoch, 

Zusatzproben am Freitag. 

Haben Sie Freude an einer kameradschaftlichen Zusammenarbeit und 

verstehen es, uns Musikantinnen und Musikanten mit neuen Ideen zu begeistern? 

Wir freuen uns auf Ihre Bewerbung! 

Musikgesellschaft Mühlau, www.mg-muehlau.ch 

Jürg Syfrig, Bahnweg 3, 5642 Mühlau, 056 668 23 38, syfrigj@bluewin.ch 

Infolge Demission unseres 

musikalischen Leiters suchen 

wir per sofort eine/n einsatzfreudige/n 


Wir sind ein Dorfverein mit ca. 30 Mitgliedern und 

spielen in der 3. Stärkeklasse Harmonie. 

Wir proben jeweils mittwochs. Fühlen Sie sich 

angesprochen? 

Wenn ja, richten Sie Ihre Bewerbung an unsere 

Präsidentin, Frau Marianne Züst, Ebni 9, 

9053 Teufen AR, oder setzen Sie sich mit ihr in 

Verbindung unter Tel. 071 333 32 68. 

Musikgesellschaft Heimiswil-Kaltacker 

Nach 10-jähriger guter Zusammenarbeit möchte 

unser Dirigent eine neue Herausforderung 

annehmen. Darum suchen wir auf Mitte März 

2004 eine/n einsatzfreudige/n und aufgestellte/n 


Unser 50-köpfiger Dorfverein mit vielen jungen, 

motivierten Mitgliedern spielt in Harmoniebesetzung 

in der 3. Stärkeklasse. Der Probetag 

ist Donnerstag mit Zusatzproben am Montag. 

Für Ihre Fragen oder Bewerbung melden Sie 

sich bei: Hansulrich Widmer, Ferrenberg, 

3413 Kaltacker, Tel. 034 422 81 41. 

Musikgesellschaft Neuendorf 

www.mgneuendorf.ch 

Wir suchen per August 2004 eine/n 


Wir sind ein Dorfverein mit ca. 40 Mitgliedern und spielen in der 

2./3. Klasse Harmonie. Unsere Proben finden jeweils am Dienstag 

und Freitag statt. 

Sie verstehen es, einen motivierten Verein mit Ihrer Kompetenz 

und Begeisterung zu fördern und zu fordern? Dann freuen wir uns 

auf Ihre Bewerbung. 

Für Bewerbungen und weitere Informationen melden Sie sich bitte 

unter: Musikgesellschaft Frohsinn Neuendorf, Stefan Wirz, 

Bünenweg 11, 4623 Neuendorf, P: 062 398 18 73, N: 079 330 66 36, 

E-Mail: stefan.wirz@mgneuendorf.ch 

Musikgesellschaft Allmendingen/Thun 

Wir sind 62 Musikantinnen und Musikanten 

sowie 8 Tambouren und suchen auf Frühjahr 2004 

oder nach Absprache eine/n qualifizierte/n, 

initiative/n 


Wir spielen in Harmoniebesetzung auf dem Niveau der 2. Stärkeklasse 

und legen nebst einer seriösen und disziplinierten musikalischen 

Leitung auch Wert auf die Förderung unseres Nachwuchses sowie die 

Weiterentwicklung der Aktivmitglieder. 

Ihre schriftliche Bewerbung richten Sie bitte an den Präsidenten 

Thomas Walther, Mühlemattweg 24, 3608 Thun, 

Telefon P 033 335 86 50, Telefon G 031 324 56 23, 

mailto: info@mg-allmendingen.ch, www.mg-allmendingen.ch 

Brass Band Breitenbach 

sucht per sofort oder nach Vereinbarung eine/n 


Wir sind eine aktive Brass Band und spielen in der 

ersten Stärkeklasse. Unser Probetag ist der Mittwoch, 

Zusatzprobetag der Montag. 

Wir freuen uns auf Ihre Bewerbung an: 

Martin Schaad 

Norimatt 11 

4242 Laufen 

Tel. 061 761 48 79 oder 079 752 37 00 

Appenzeller Brass-Band der 2./1. Klasse sucht 

Dirigent/Dirigentin 

Als Verein mit rund 30 Mitgliedern spielen 

wir ernste und unterhaltende Musik. Wir proben 

am Freitagabend (Zusatzproben nach 

Ansage). Antritt nach Vereinbarung. 

Wir freuen uns auf Ihren Anruf: 

Musikgesellschaft Haslen, Pius Graf, 

Mooshaldenstr. 20, 9050 Appenzell, 

Telefon P: 071 787 19 29/G: 071 228 44 57 

Fanfare La Lyre, 1782 Belfaux 

Suite à la démission du titulaire 

La Fanfare La Lyre de Belfaux 

cherche pour le début septembre 2004 

un/une 

DIRECTEUR/DIRECTRICE 

Ensemble de 2e catégorie, Fanfare mixte 

Répétitions les lundi et jeudi soirs 

Les candidats peuvent demander le cahier des charges et envoyer 

leur postulation à: 

Christian Maître, Impasse des Lilas 5, 1782 Belfaux, 079 345 15 09 

www.lalyrebelfaux.ch 

Délai de postulation: fin mars 2004 

16 UNISONO 2 •2004

Jean-Raphaël Fontannaz 

Rédacteur romand 

Pour les responsables de 

l’Association suisse des musiques 

(ASM), l’année s’est 

conclue sur une certaine déception: 

la participation au 

1 er Festival suisse de musique 

de divertissement (FSMD) 

n’atteint pas les espérances 

formulées. Au lieu de la centaine 

de corps de musique attendus, 

seuls 49 se sont annoncés 

au délai fixé (30 no- 

vembre 2003) pour le concours de Schwytz-Brunnen en 

septembre prochain. 

C’est dommage car la mise sur pied d’une telle manifestation 

réclame beaucoup de travail – la plupart du 

temps bénévole – et d’investissements financiers. Bien 

sûr, on peut ergoter sur le choix des dates (du 10 au 12 

septembre 2004) qui ne sont souvent guère adaptées 

avec le programme de beaucoup de sociétés. 

Dernière chance 

Pourtant, se mesurer à d’autres formations de tout le 

pays dans un genre de concours encore guère pratiqué 

en Suisse (à part le Swiss Entertainment des brass 

bands), aurait pu soulever plus d’enthousiasme. 

Pour nous, Romands, le bilan est encore moins flatteur 

puisque sur les 49 ensembles inscrits, aucun ne 

vient de la région francophone! Comme le dit le secrétaire 

romand de l’ASM, Alain Perreten, ce fiasco peut 

donner un «sentiment négatif de désintérêt musical». 

Tout n’est toutefois pas perdu. Il y a encore une 

(ultime) chance de corriger le tir: le délai d’inscription a 

été prolongé jusqu’au 31 janvier 2004. Il reste donc une 

dernière opportunité de revoir sa position. Alain Perreten 

s’est d’ailleurs annoncé à disposition «pour renseigner, 

encourager, expliquer et motiver». On peut le 

joindre via l’e-mail alain.perreten@pully.ch. Pour les 

détails de l’organisation, on consultera le site 

www.windband.ch. 

A bon entendeur! C’est la dernière qui sonne… 

Est-ce l’émotion ou le trop 

plein de confiance à des sources 

jugées fiables? Toujours est-il 

qu’il y avait quelques imprécisions 

dans les hommages rendus 

par UNISONO au compositeur 

vaudois trop tôt décédé. Après 

«Cet enfant qui n’avait pas de 

nom» créé par le Corps de musique 

de Bulle, Jean-François Bovard 

avait encore eu le temps 

d’écrire une musique basée sur le 

texte de Ramuz, «La grande 

guerre du Sondrebond». Cette 

Revue des musiques 

In memoriam Jean-François Bovard 

Une dernière composition 

Pour la nouvelle année 

Des vœux originaux 

Les vœux de la SCMV… 

C’est une heureuse coutume 

qui veut qu’avec le passage dans 

l’an nouveau on adresse des 

vœux à ceux que l’on aime ou qui 

nous sont proches ou encore 

avec qui l’on a des relations. Dans 

cet exercice récurrent, certains 

font preuve d’une originalité à remarquer. 

Il y a par exemple la traditionnelle 

carte de vœux des Ca- 

…et ceux de BIM. 

partition a été achevée le 19 octobre 

dernier. Elle sera interprétée 

en création par la Lyre de Lavaux 

avec un comédien comme 

récitant, le 29 mai prochain à 

Cully. Par ailleurs, le père de Jean- 

François a certes longtemps joué 

de la trompette à la Lyre de Lavaux, 

mais il n’a jamais dirigé ce 

corps de musique. Avec encore 

nos excuses pour ces imprécisions 

bien involontaires. 

UNISONO 2 •2004 17 

(jrf) 

dets de Genève assortie d’une 

photo qui présente cette année le 

sourire éclatant d’une jeune musicienne. 

A noter que cette formation 

voyagera jusqu’au Canada 

pour participer l’été prochain 

au Nova Scotia International Tattoo 

(du 29 juin au 7 juillet). 

Toutefois, s’il fallait décerner 

des prix d’originalité, ils iraient 

sans doute à Gino Muller, le président 

de la Société cantonale des 

musiques vaudoises (SCMV) et à 

Jean-Pierre Mathez, le patron de 

BIM, dont on ne pourra encore 

que regretter qu’il ait décidé de 

mettre un terme à la publication 

de son «Brass Bulletin». 

(jrf)


37 e Fête jurassienne de musique – du 18 au 20 juin 2004 à Saignelégier 

Morceaux imposés connus – 44 inscriptions 

Les préparatifs pour la 37 e Fête 

jurassienne de musique, agendée 

du 18 au 20 juin prochain à 

Saignelégier, vont bon train. Le 

délai d’inscription étant échu au 

6 janvier passé, la participation apparaît 

comme définitive avec 44 

inscriptions. Soit plus du double 

qu’à Malleray en 1999 et l’un des 

meilleurs scores jamais réalisé. 

Pour mémoire, la Fédération jurassienne 

de musique (FJM) compte 

74 membres. C’est une récompense 

pour les organisateurs qui 

étaient parvenus à réduire le prix 

de la carte de fête à seulement 

35 francs. 

Dans le détail, trois brass 

bands (BB) se sont annoncés en 

1ère catégorie. Il y aura douze sociétés 

en 2 e division (quatre brass 

bands et huit fanfares-harmonies). 

Neuf formations concourront en 

3 e catégorie (six fanfares-harmonies 

et trois brass bands) et dix en 

4 e (cinq brass bands et autant de 

fanfares-harmonies). Cinq sociétés 

participent en libre et trois en 

concert. Parmi les 44 inscrits, on 

dénombre quatre formations 

d’autres régions: les BB Kirchenmusik 

de Flühli (LU) et la Liberté 

de Salins (VS) en 1 ère division, le BB 

de Frenkendorf (BL) et la fanfare 

de la Stadtmusik de Morat (FR) en 

2 e catégorie. 

Du choix dans les imposés 

Selon le nouveau règlement 

de la FJM, la liste des morceaux 

proposés pour la Fête jurassienne 

était très ouverte (les répartitions 

ci-après sont basées sur les 23 

inscriptions enregistrées à fin décembre): 

«Brass Dynamic» de 

Franco Cesarini était proposé à 

toutes les formations de 1 ère division. 

Les brass bands pouvaient 

encore choisir entre «Circius» de 

Torstein Agard-Nilsen et «Orient 

Express» de Philip Sparke, les 

harmonies (H) et fanfares (F) 

3 e édition du Concours européen de solistes à Glasgow 

entre «Theatre Music» du même 

Philip Sparke et «The 7 th Night of 

July» d’Itaku Sakai. Les participants 

ont tous choisi une pièce 

différente. 

Même schéma en 2 e division: 

quelle que soit leur formation, les 

sociétés inscrites pouvaient choisir 

«Convergents» de Franco 

Cesarini (1 BB et 2 F l’ont fait). 

Mais aussi pour les brass bands, 

«Dimensions» de Peter Graham 

(2 fois sélectionné) et «A Saddleworth 

Festival Overture» de Goff 

Richards (pas retenu) ainsi que 

«Rainbow Warrior» de Kees Vlak 

(2 F) et «Century Point» de Robert 

Sheldon (qui ne sera pas joué) 

pour les harmonies et fanfares. 

Des CD avec les imposés 

Toujours sur le même principe: 

le «Preludio Alfetto» de Jean Balissat 

était offert à toutes les instrumentations 

de 3 e division (1 F 

va l’interpréter), tandis que le 

Délai d’inscription au 15 février 2004 

Les prochains 27 es Championnats 

européens de brass 

bands à Glasgow marqueront 

aussi la 3 e édition du Concours 

européen pour solistes qui s’y déroulera 

du lundi 26 au jeudi 29 

avril 2004. Les précédents 

concours avaient eu lieu en 1999 

à Munich et en 2001 à Montreux. 

La compétition est bien évidemment 

ouverte au public. 

Pour les intéressés, le délai 

d’inscription échoit au 15 février 

2004 (les formulaires sont à demander 

et à adresser à European 

brass band association, Nelly Unternäher, 

Pfistergasse 21, 6003 

Lucerne; tél. 041 240 79 60; fax 

041 242 18 38; e-mail bunternaehrer@swissonline.ch).Conditions 

pour participer: être européen 

ou résider en Europe et 

s’acquitter des frais d’inscription: 

100 euros pour les solistes. Il n’y a 

pas de limite d’âge, mais les organisateurs 

se réservent le droit de 

refuser des participants en cas de 

candidatures trop abondantes. 

Trois tours et une finale 

Le concours de solistes est 

ouvert aux instruments classiques 

du BB: cornet, cornet mib, 

bugle, alto, baryton, euphonium, 

trombone, tombone basse et 

basse. Pour chaque instrument, il 

y aura trois tours avec piano et 

une finale avec accompagnement 

brass band. Le vainqueur portera 

le titre de Champion européen 

des solistes et recevra 2000 euros. 

Ses dauphins toucheront respectivement 

1500 et 1000 euros. Des 

prix spéciaux peuvent être attribués 

au meilleur de chaque type 

d’instrument. 

Les solos sont imposés pour 

les différentes étapes du concours. 

Il y a une pièce obligatoire pour 

chaque tour et pour la finale. Seuls 

trois instrumentistes, au maximum, 

seront retenus par le jury 

pour la finale avec brass band. 

Pièces suisses désignées 

La composition suisse est bien 

représentée parmi les pièces im- 

posées. On y trouve en effet: le 

«Concerto pour cornet mib et 

brass band» de Bertrand Moren 

(cornet mib, finale), la «Sonate in 

Es-Dur für Althorn» de Paul Hindemith 

(alto, 3 e tour), «In memoriam» 

de Jean-François Michel 

(trombone, 3 e tour), les «Variations 

on a theme by Rossini» de 

Nicolo Paganini, dans un arrangement 

de Thomas Wyss (basse, 3 e 

tour) et «Eclipse finale pour tuba 

et BB» de Jost Meier (basse, finale). 

Le programme provisoire 

prévoit des répétitions avec piano 

(pianiste personnel ou accompagnateur 

britannique à disposition 

à Glasgow) dès le samedi soir 

24 avril ainsi que tout le lendemain 

dimanche. Ensuite, le 

concours débutera le lundi et se 

poursuivra à raison d’un tour par 

jour jusqu’à la finale du jeudi. 

Helvètes brillants 

par le passé 

Lors de la première édition 

(55 concurrents) à Munich en 

«Prelude to a Festival» d’Alan Fernie 

(1 choix) et les «Fanfare Diversions» 

de John Golland (pas 

sélectionné) étaient réservés aux 

brass bands alors qu’«Invicta» de 

James Swearingen (3 F) et la «Jewish 

Folksong Suite» de Roland 

Kernen (0) étaient destinés aux 

fanfares et harmonies. 

Enfin, «Le Bal des Champignons» 

de Thierry Besançon 

(1 BB et 2F), «Fun for young 

People» de Jean-Pierre Hartmann 

(2 BB et 1F) et la «Hanseatic 

Suite» de Jacob de Haan (1 F) 

étaient prévus pour toutes les 

instrumentations de 4 e division. 

Innovation intéressante de la 

FJM: 3 CD contenant les enregistrements 

de tous les morceaux 

proposés (1 CD pour les 3 e et 

4 e divisions, 1 CD pour la 2 e division 

et 1 CD pour la 1 ère division) 

ont été réalisés et sont disponibles 

au prix de Fr. 15.–/pièce 

chez Difem. (jrf) 

1999, les Suisses étaient fort bien 

représentés (18) et avaient fait 

mieux que tirer leur épingle du 

jeu. Thomas Ruedi avait été sacré 

champion d’Europe toutes catégories 

et trois titres étaient revenus 

aux ressortissants helvètes. 

Les Romands s’étaient signalés 

avec le Valaisan François Roh, 

meilleur cornet, le Jurassien Olivier 

Marquis, meilleur alto, qui 

précèdait un autre Valaisan, Bertrand 

Vaudan. 

En 2001, 63 instrumentistes 

s’étaient donné rendez-vous à 

Montreux. En finale, le jeune 

tromboniste autrichien Hannes 

Hölzl (14 ans) l’avait emporté 

face à un trio suisse: Lydia Stöckli 

(cornet, 2 e ), Anita Heuberger 

(trombone basse, 3 e ) et Ueli Kipfer 

(euphonium, 4 e ). 

18 UNISONO 2 •2004 

(jrf)

Bicentenaire de la naissance d’Hector Berlioz (1803–1869) 

Héros du romantisme musical 

français au 19 e siècle, Hector Berlioz 

a marqué son temps par l’utilisation, 

dans sa musique, d’effets 

«babyloniens», selon le mot de son 

premier professeur de conservatoire. 

L’extravagance de ses idées 

et son imagination orchestrale 

sans précédent infiltrèrent le reste 

du siècle. Berlioz possédait un 

sens hyperbolique de la musique. 

De telles effusions caractérisèrent 

aussi bien sa vie que son œuvre. 

Né en Isère 

Né le 11 décembre 1803 à La 

Côte-Saint-André, près de Grenoble, 

Hector Berlioz a reçu de 

son père, médecin, sa première 

éducation musicale. Il apprend à 

jouer de la flûte et de la guitare et 

découvre avec émerveillement 

Virgile, qu’il admirera toute sa 

vie. Bachelier en 1821, il part 

pour Paris faire ses études de médecine, 

selon le vœu paternel. 

Mais la musique le détourne très 

vite. Enthousiasmé par Gluck et 

par Weber, il décide de devenir 

compositeur. Il écrit et fait exécuter 

à ses frais, en 1825, une 

«Messe solennelle», mais le succès 

fait long feu. 

Eliminé au concours de 

Rome en 1826, Berlioz voit ses 

parents s’opposer à sa vocation. 

Mais, devant sa détermination, 

son père finit par céder. Berlioz 

entre alors au Conservatoire. En 

1827, une tournée d’artistes anglais 

lui fait découvrir Shakespeare. 

Dans la troupe joue une 

actrice irlandaise, Harriett Smithson, 

dont Berlioz devient aussitôt 

amoureux fou. C’est à cette 

époque qu’il compose les ouver- 

tures de «Waverley» et des 

«Francs-Juges». En 1829, il écrit la 

«Symphonie fantastique» et une 

«Fantaisie sur La Tempête», de 

Shakespeare. L’année suivante, il 

obtient enfin le Grand Prix de 

Rome, à sa cinquième tentative, 

avec «Sardanapale». 

Un séjour de 18 mois 

à Rome 

A la suite de cet événement, 

Berlioz part pour faire en Italie le 

séjour réglementaire. Car le prix 

impliquait une résidence pendant 

trois ans à Rome. Berlioz s’y 

rend à reculons, voire avec énervement. 

Pourtant, ses longues 

randonnées à la campagne et les 

montagnes lui inspireront plus 

tard des œuvres telles «Harold en 

Italie» et l’ouverture du «Carnaval 

romain», qui était destinée à servir 

d’entracte à «Benvenuto Cellini». 

A Rome, il fait aussi la 

connaissance de Mendelssohn, 

qui sera plus tard un de ses 

grands soutiens en Europe. Lorsqu’il 

en revient en 1932, Berlioz 

rapporte déjà diverses mélodies 

dont les ouvertures du «Roi Lear» 

et du «Corsaire». 

A Paris, l’exécution de la 

«Symphonie fantastique» provoque 

une bombe qui le propulse 

au premier rang du monde musical. 

C’est aussi l’occasion pour lui 

de retrouver Harriett Smithson. 

Sa passion pour elle ne s’est pas 

éteinte. Il l’épouse en octobre 

1833. Mais, malgré la naissance 

d’un petit garçon, ce ne sera pas 

un mariage heureux. En 1834 est 

créé «Harold en Italie», commandé 

par Paganini. 

Critique musical 

Pour subvenir à ses besoins, 

Berlioz devient critique musical 

au «Journal des débats» en 1835. 

Il le restera près de trente ans. Si 

le «Requiem», commande officielle 

de 1837, est bien accueilli, il 

n’en est pas de même de son opéra 

«Benvenuto Cellini», qui 

échoue complètement (lire aussi 

l’encadré). Cependant, grâce à 

Paganini encore, qui lui envoie 

spontanément vingt mille francs, 

Berlioz peut composer «Roméo et 

Juliette», qui déchaîne à sa création 

l’enthousiasme de Wagner. 

En 1841, en partie pour fuir son 

ménage, devenu insupportable, 

Berlioz, accompagné de sa maîtresse 

Marie Recio, entreprend 

une tournée de concerts à 

l’étranger. Ce sera le début d’une 

série triomphale (Belgique et 

Allemagne, 1842–1843, Prague et 

Budapest, 1846, Russie, 1847). 


Des idées extravagantes pour une musique 

babylonienne 

C’est à cette époque, en 1844, 

que paraît son traité sur l’orchestration. 

C’était le premier dans 

son genre et il demeure encore 

parmi les meilleurs. Avec une expression 

romantique liée à une 

approche classique, son traité catégorise 

avec soin les effets émotionnels 

des couleurs, des sons 

ainsi que des techniques d’orchestration. 

Grande époque et basses manœuvres 

Si l’époque porte le nom 

de romantique, les mœurs en 

France bouillonnaient d’intrigues, 

d’alliances et de trahisons. 

Pour preuve: les événements 

entourant la première 

du monumental «Requiem». 

Berlioz avait longtemps voulu 

écrire une messe pour les 

morts et, finalement, il avait 

obtenu une promesse de 

contrat de la part du ministre 

des Beaux-arts. Immédiatement, 

les supporters du 

conservateur Cherubini, directeur 

du Conservatoire, tirent 

les ficelles afin de bloquer le 

contrat. Ils échouent d’abord et 

Berlioz se met au travail avec 

une furie de créativité, composant 

l’énorme œuvre dans 

l’espace de trois mois. 

Après qu’il eut fini l’œuvre 

et mis en place tous les dispositifs 

complexes pour sa production, 

ses adversaires prennent 

leur revanche: le ministère 

annule, sans explication, 

le concert et s’imagine que 

Berlioz va payer pour les dépenses 

déjà encourues. Et le 

musicien de leur répliquer: «Je 

vous défie de m’abattre» tout 

en poursuivant ses propres 

machinations. Avec le concours 

d’amis bien placés dans les 

hautes sphères, le «Requiem» 

a sa chance, en décembre 

1837, lors d’une cérémonie 

commémorative, à la Chapelle 

des Invalides, pour un général 

tué en Algérie. 

Lors de la première, la 

Chapelle est illuminée de milliers 

de chandelles; la famille 

royale, le corps diplomatique 

et tout le gratin parisien sont 

présents alors que Berlioz a 

obtenu des effectifs babyloniens 

pour l’exécution: 190 

instrumentistes, 210 choristes 

en plus de quatre chœurs de 

cuivres placés dans les coins 

de la chapelle ainsi que seize 

tambours: assez pour faire du 

bruit pour éveiller les morts. 

Lors de l’exécution, Berlioz 

reste assis juste au côté du 

chef d’orchestre dans le but de 

prévenir tout acte ultime de sabotage. 

Comme pressenti, la 

tentative survient: au moment 

critique, juste avant l’éruption 

apocalyptique des cuivres dans 

le «Tuba mirum», le chef d’orchestre 

dépose délibérément 

sa baguette et prend un pincée 

de tabac à priser! Berlioz sursaute 

et, marquant la mesure, 

les cuivres font leur entrée à 

temps. Sa détermination a 

remporté la victoire. Le «Requiem» 

lui gagne une acclamation 

immense tant des critiques 

que du public. 

Mais les escarmouches ne 

vont pas s’interrompre pour 

autant. Moins d’une année 

plus tard, le 3 septembre 1838, 

une œuvre dramatique de Berlioz, 

«Benvenuto Cellini», écrite 

par lui sur un poème de Léon 

de Wailly et Auguste Barbier, 

affronte la scène de l’Opéra. 

Non seulement le public se 

montre cette fois fort hostile et 

siffle les meilleures choses, 

mais les exécutants euxmêmes 

trahissent la confiance 

du musicien et semblent s’entendre 

pour massacrer la partition 

avec le zèle le plus répugnant. 

«Benvenuto» n’aura que 

trois représentations. (re) 

UNISONO 2 •2004 19


Des hauts et des bas 

L’Europe fête Berlioz tandis 

que Paris le méprise ou l’ignore. 

L’échec de la «Damnation de 

Faust» le blessera ainsi d’autant 

plus profondément qu’il estimait 

l’œuvre comme une de ses 

meilleures. Cependant, la reconnaissance 

officielle ne lui 

manque pas: bibliothécaire au 

Conservatoire, il est élu à l’Institut 

en 1856. Et Paris applaudit, 

en 1854, «L’Enfance du Christ», 

en 1855, le «Te Deum». Mais il 

ne peut réussir à faire jouer les 

«Troyens», son «opus magnum», 

qu’en 1863, dans une version 

d’ailleurs mutilée, et la première 

de l’opéra-comique «Béatrice 

et Bénédict» a lieu à Baden- 

Baden. 

Les dernières années de la vie 

de Berlioz furent difficiles. Après la 

mort d’Harriett en 1854, il a épousé 

Marie Recio, mais celle-ci meurt 

à son tour en 1862. Trois ans plus 

tard, son fils Louis est victime de la 

fièvre jaune à La Havane. Malade, 

amer, le musicien s’éteint à 65 ans, 

le 8 mars 1869, après un voyage 

triomphal dans cette Russie musicale 

qui l’avait si bien compris. 

10 e Camp musical de l’Harmonie 

nationale des jeunes (HNJ) 

du 17 au 25 juillet 2004 

Patronage: Association suisse des musiques (ASM) 

et Association suisse des musiques de 

jeunes (ASMJ) 

Dates: du 17 au 25 juillet 2004 

26 au 27 juin 2004: week-end de répétitions de 

samedi 14h00 à dimanche après midi à Sarnen 

Lieu: Estavayer-le-Lac 

Formation: orchestre d’harmonie 

Direction: Isabelle Ruf-Weber, Büron 

Hervé Grélat, Porrentruy 

Coût: fr. 550.— par participant(e) 

Inscription: jusqu’au 16 février 2004, dernier délai! 

Conditions: sont autorisés à participer des instrumentistes 

de bon niveau, résidant en Suisse 

(exceptionnellement venant de pays 

limitrophes), âgés de 16 à 22 ans. 

Admission: chaque candidat(e) enverra lors de l’inscription 

un support sonore avec un enregistrement 

actuel comprenant une partie lyrique et 

une partie technique au Secrétariat à Aarau 

(voir adresse ci-dessous). Les professeurs décideront 

ensuite de l’admission. 

Programme: l’ensemble travaillera un programme de haut 

niveau qui sera présenté lors de trois concerts 

à Winterthour, Neuchâtel et Interlaken. 

Les bulletins d’inscription peuvent être obtenus auprès du: 

Secrétariat de l’ASM, case postale 2831, 5001 Aarau 

téléphone 062 822 81 11, e-mail: njbo@windband.ch. 


L’Association suisse des musiques et l’Association suisse 

des musiques de jeunes encouragent tous les intéressés à 

s’annoncer. 

Gloire posthume 

En quelques années, tout le 

gratin parisien qui l’avait jusqu’alors 

boudé, en fit virtuellement 

un dieu. Berlioz n’a pas écrit 

d’œuvre importante pour la musique 

de chambre ni pour le piano 

dont il ne savait d’ailleurs pas 

jouer. Tout ce qu’il a fait était des 

œuvres à caractère gigantesque. 

Partiellement à cause de cette extravagance, 

Berlioz demeure l’un 

des compositeurs les plus controversés 

du dix-neuvième siècle. 

Berlioz est un personnnage 

emblématique de la musique romantique 

européenne. Ses 

sources littéraires (Goethe, Shakespeare, 

Virgile) lui ont donné le 

sens de l’universel. Passionné lucide, 

il est le contraire d’un improvisateur. 

Il s’attache à rendre 

avec évidence et clarté sa vision, 

rejetant les schémas traditionnels 

au bénéfice d’une approche poétique 

qui cerne l’action drama- 

Wind Band neuchâtelois 

Trois concerts avec 

Jean Balissat 

Le Wind Band neuchâtelois a 

conclu 2003 en présentant trois 

concerts entre le 5 et le 7 décembre 

dernier à La Chaux-de- 

Fonds, à Neuchâtel et à Fleurier. Le 

programme de cette formation 

créée dans la fouée d’Expo.02 se 

divisait entre une partie classique 

(«Bolero» de Maurice Ravel, «Procession 

à la cathédrale» de Richard 

Wagner et «Rhapsody in blue» de 

George Gershwin) et une partie 

contemporaine tout entière consacrée 

à Jean Balissat («Le premier 

jour», «Les Gursks» et «Incantation 

et sacrifice»). Le compositeur assistait 

d’ailleurs à ces productions. 

tique. Tout est drame chez Berlioz, 

et tous les moyens sont 

subordonnés à l’expression. Remarquable 

mélodiste, il est aussi 

un coloriste exceptionnel, et le 

premier orchestrateur moderne. 

Très apprécié dans 

le monde des vents 

L’œuvre de Berlioz connaît 

une grande popularité dans le 

monde des vents. Le côté majestueux 

et pompeux de la plupart de 

ses compositions conviennent 

bien aux harmonies et aux brass 

bands. Surtout que Berlioz est l’un 

des premiers à profiter d’abondance 

pour introduire les cuivres 

qui viennent de gagner leur pistons. 

Il écrit sa «Symphonie funèbre 

et triomphale», en trois parties, 

pour grande harmonie militaire. 

Tous ses principaux opus 

existent donc en transcription 

pour harmonie et brass band. 

R. Elie 

Selon la presse, le Windband 

a séduit, voire époustouflé le public 

de ses concerts. «En décidant 

de consacrer la moitié du programme 

du Wind Band, vous 

m’avez rendu le plus bel hommage», 

a souligné Jean Balissat. Il 

a encore écrit au chef, Martial 

Rosselet: «Vous avez réussi à motiver 

vos instrumentistes au delà 

de ce que j’osais espérer.» Seul regret, 

toujours selon les médias, 

les auditeurs auraient parfois pu 

être plus nombreux. 

1 er Junior Slow Melody Contest valaisan 

220 solistes inscrits 

Pour sa première édition, le 

Junior Slow Melody Contest 

(JSMC) va réunir 220 jeunes solistes 

ce samedi 31 janvier à Steg. 

Les concours commenceront à 10 

heures tandis que la finale est 

prévue pour 18 heures, avec une 

20 UNISONO 2 •2004 

(jrf) 

proclamation des résultats environ 

une heure plus tard. Les organisateurs 

du BB Rhodan ont engagé 

quatre experts: Dominique 

Morel, Pascal Eicher, Markus S. 

Bach et le tromboniste canadien 

Stanley H.M. Clark. (jrf)

Musique baroque – Tricentenaire de la mort de Charpentier (1643–1704) 

Son «Te Deum» est la marque musicale 

de l’Eurovision 

Lorsqu’il meurt à l’âge de 

soixante ans, Marc-Antoine Charpentier 

laisse plus de 500 œuvres, 

liturgiques pour la plupart. Ce 

sont par exemple 108 motets, 30 

hymnes, 37 antiennes, 12 messes 

et 111 psaumes et cantiques. Ce 

compositeur n’accède vraiment à 

la renommée qu’à partir des années 

1950 lorsque quelques mesures 

de son «Te Deum» sont 

choisies pour devenir un indicatif 

de télévision. Cette musique précède 

encore tout événement 

transmis en Eurovision. 

Une riche écriture 

Considéré aujourd’hui 

comme le compositeur français 

le plus prestigieux du XVIIe 

siècle, Marc-Antoine Charpentier 

fut surnommé «le phénix de 

France» par ses contemporains. Il 

est le plus grand maître de la musique 

sacrée. La richesse de son 

écriture est sans égale du point 

de vue musical. 

La critique juge désormais 

que Charpentier est incontestablement 

très supérieur à Lully: 

«Son style est plus riche, plus divers, 

plus subtil, plus substantiel. 

Son langage harmonique est 

beaucoup plus poussé, plus raffiné, 

plus coloré. Son esthétique 

est d’une essence plus rare et a de 

plus nobles ambitions, des visées 

d’une plus haute spiritualité. Sur 

le plan du théâtre – habileté scénique 

et pénétration psychologique 

–, Charpentier est le seul à 

s’opposer à Lully, à atteindre la 

maîtrise, sans se soumettre à la 

tyrannie du dictateur lyrique.» 

Un grand musicien, 

malgré Lully 

«J’étais musicien, bon entre les 

bons, et comme beaucoup plus 

grand était le nombre de ceux qui 

me méprisaient que de ceux qui 

me louaient, musique me fut un 

petit honneur et grande charge…» 

Ces tristes paroles font partie 

d’une sorte d’épitaphe musicale 

de Marc-Antoine Charpentier, intitulée 

«Epitaphium Carpentarii», 

une cantate inspirée par le modèle 

des «Dialogues des Morts» 

du poète grec Lucien. 

De fait, Charpentier, malgré 

tout son génie, ne connut jamais 

la brillante carrière qu’il méritait. 

Son malheur fut d’être l’exact 

contemporain de Lully, le toutpuissant 

Surintendant du Roi 

pour la musique. Aux ressources 

illimitées de Lully en matière 

d’intrigues, de flatteries et d’incomparables 

trucs de théâtre, il 

ne pouvait opposer que son génie 

et son honnêteté. 

Compositeur pour Molière 

Marc-Antoine Charpentier 

est né à Paris en 1643. Il partit 

vers l’âge de quinze ans pour 

l’Italie, attiré par l’étude de la 

peinture. A Rome, en 1650, il fréquenta 

le Collegium Germanicum 

et y apprécia beaucoup 

Monteverdi, Victoria et Carissimi. 

Pendant trois ans, il fut l’élève de 

ce dernier, qui lui apprit notamment 

le contrepoint, la polyphonie, 

le dialogue à deux chœurs. 

De Carissimi, musicien des Jésuites, 

Charpentier semble avoir 

conservé toute sa vie une profonde 

vénération pour son Maître 

et la Compagnie de Jésus. 

De retour à Paris en 1662, 

Charpentier fréquente les milieux 

italianisants de la capitale. C’est 

là qu’il eut sans doute loisir de 

diffuser les œuvres de son maître. 

En 1672, Molière, fâché avec Lully, 

choisit Charpentier comme 

musicien («Le Malade imaginaire», 

«Le Mariage forcé», «La 

Comtesse d’Escarbagnas»), ce qui 

entraîna le courroux de Lully. La 

mort subite de Jean-Baptiste Poquelin 

sur scène au début de 

1673 mettra une fin prématurée à 

cette collaboration. 

La partition du «Malade imaginaire» 

dut être remaniée à plusieurs 

reprises, car Lully possédant 

le monopole de l’Opéra (et 

de l’argent de l’opéra) voulut casser 

la concurrence. Il avait obtenu 

du Roi une ordonnance interdisant 

à toute troupe à l’exception 

de la sienne d’utiliser plus de 

douze violons et six chanteurs. 

Peu après la mort de Molière, une 


Le compositeur de l’indicatif de l’Eurovision, le Français Marc-Antoine Charpentier, est mort il y aura 

300 ans à fin février. Victime de la mainmise de Lully sur la musique de son temps, son œuvre ressurgit 

aujourd’hui. Maintes célébrations sont prévues ces prochains mois en France, ainsi qu’en Suisse ou aux 

Etats-Unis. 

La résurrection du «Te Deum» 

Le «Te Deum» pour soli, 

deux chœurs à trois voix et deux 

orchestres, rappelant les fastes 

de Saint-Marc de Venise, a assuré 

la renommée récente de 

Charpentier. Cette pièce fut vraisemblablement 

composée pour 

une célébration officielle de la 

maison du Dauphin à la suite 

des victoires qui préparèrent le 

traité de Nimègue, vers 

1678–1681. Alors que Lully marquait 

sa prédilection pour une 

harmonie verticale, Charpentier, 

même dans ces pages à grands 

effets de plein air, demeure soucieux 

d’exprimer les nuances 

subtiles du texte sacré. Le prélude 

de cette œuvre, immortalisé 

par l’Eurovision, a connu plusieurs 

arrangements pour harmonie 

et pour brass band. (re) 

nouvelle ordonnance réduisait 

encore les effectifs autorisés: seul 

le puissant Surintendant pouvait 

disposer désormais de plus de six 

violons et deux chanteurs sur une 

scène! La situation se prolongea 

quinze ans, jusqu’au jour fameux 

de l’an 1687 où Lully se blessa 

au pied avec sa lourde canne de 

direction et qu’il en mourut la 

jambe gangrenée. 

Une maladie politique? 

De son côté, Charpentier collabore 

jusqu’en 1685 au Théâtre- 

Français (notamment avec «Polyeucte», 

«Médée» et «Andromède» 

de Pierre Corneille). En 1679, il 

est compositeur de la Chapelle 

du Dauphin et, un an plus tard, 

attaché à la duchesse de Guise. 

Remarqué et apprécié par Louis 

XIV, Charpentier ne peut cependant 

concourir pour un poste de 

sous-maître à la Chapelle Royale, 

en raison de graves problèmes de 

santé (1683). Certains n’excluent 

pas que cette maladie ait été diplomatique, 

les Guise étant des 

ennemis politiques du roi. 

En 1684, Charpentier est 

maître de musique pour les jésuites 

de l’église Saint-Paul Saint- 

Louis et il compose des tragédies 

sacrées pour le collège de Clermont 

(Louis-Le-Grand). Il honore 

également des commandes pour 

l’Académie française et l’abbaye 

de Port-Royal. En 1692, il est appelé 

à donner des cours de composition 

à un royal élève, Philippe 

d’Orléans. De 1698 à sa mort, il 

est maître de musique à la Sainte 

Chapelle, bien qu’il n’ait pas été 

prêtre. Il meurt le 24 février 1704, 

âgé d’environ soixante ans. 

Un tempérament 

dramatique 

Charpentier a appliqué luimême 

les Règles de la composition 

qu’il écrivit pour le duc d’Orléans: 

toutes les licences et toutes 

UNISONO 2 •2004 21


les audaces sont permises en raison 

de l’indépendance des voix 

(quintes successives, octaves augmentées, 

dissonances sans préparation 

ni résolution, voire passages 

bitonaux). Aussi utilise-t-il 

avec un art consommé les modulations, 

les mélodies judicieusement 

ponctuées de silences, un 

chromatisme expressif. 

Selon les disponibilités, son 

orchestration comprend flûtes, 

hautbois, bassons et cordes, avec 

orgue ou clavecin continuo, trompettes, 

basses de trompettes et 

timbales («Marche du triomphe» 

du «Te Deum» à six voix ou «Magnificat»). 

Son tempérament dramatique 

éclate partout dans ses 

compositions, qu’elles soient religieuses 

ou profanes, chaque fois 

que le texte lui suggère une situation 

contrastée. Il en est ainsi dans 

«Les Arts florissants». 

Cette œuvre, écrite en 1685, a 

inspiré le chef franco-américain 

William Christie. Il y a 25 ans, il 

donnait le nom de cette pièce à 

son ensemble vocal et instrumental. 

Pour le tricentenaire de 

la mort de Charpentier, les Arts 

florissants reprennent «leur» partition 

ainsi qu’un petit opéra en 

deux actes, «La descente d’Orphée». 

Ce programme vient 

d’être donné à Zurich, à la Tonhalle, 

le 27 janvier dernier. 

Une instrumentation 

innovatrice 

Charpentier innove également 

en matière d’instrumentation, 

rejetant la tradition qui fait 

jouer ensemble les familles aux 

sonorités semblables: hautbois et 

flûte («Troisième Leçon de ténèbres»), 

orgue et clavecin («Josue»), 

cromorne soliste et cordes 

(«Judicium Salomonis»), violons, 

flûte, trompette, musette, timbales, 

basson («Epithalamio»), 

théorbe et clavecin («Sonate à 

18 e Swiss Entertainment samedi 21 mars à Berne 

Seulement sept formations 

Comme l’an passé, la participation 

reste le talon d’Achille du 

Swiss Entertainment Contest. Sa 

18 e édition ne réunira que sept 

formations, une de moins encore 

qu’en 2003. La compétition se situe 

une nouvelle fois à la limite 

de la crédibilité. En effet, seuls 

quatre ensembles sont inscrits en 

excellence: le podium de l’an dernier. 

l’Oberaargauer Brass Band 

(OBB), le Bürgermusik Lucerne et 

la MG Risch-Rotkreuz qui seront 

rejoints par le BB Berner Oberland. 

Le concours se déroule le 

samedi 21 mars prochain au Kursaal 

de Berne. 

La 1 ère catégorie qui ouvre les 

feux le samedi matin à 11h00 

mettra en lice le vainqueur de 

l’an passé, le BB MG Rickenbach, 

ainsi que le Bürgermusik Lucerne 

B et l’ECV B. Les imposés seront 

un arrangement de Barry Forgie: 

«Variations on tico tico» en excellence 

(dès 13h10) et «Breezin‘ 

down Broadway» de Goff Richards 

en 1 ère catégorie. La proclamation 

des résultats est fixée à 

16h45. (jrf) 

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huit»). Charpentier révèle un sens 

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Son instrumentation, cas exceptionnel 

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22 UNISONO 2 •2004

A cura di Franco Cesarini 

Primi indizi di 

musica militare 

Secondo alcuni, le prime 

bande si sarebbero avute in Germania 

fin dalla prima metà del 

secolo XV. Come anno di nascita 

indicano il 1426, quando l’imperatore 

Sigismondo permise alla 

città di Augusta, quale privilegio 

speciale esteso nel secolo seguente 

a molte altre città, di 

mantenere un corpo di trombettieri 

e timpanisti municipali. 

In realtà, il primissimo documento, 

nella storia del Medioevo, 

che parli di complessi di trombe 

e trombettieri impiegati a scopo 

militare, dobbiamo ricercarlo in 

Italia: intendiamo riferirci al Carroccio, 

il caratteristico carro da 

guerra dei comuni medioevali, 

che venne istituito dall’Arcivescovo 

Ariberto di Milano nel 1037. 

Del Carroccio facevano parte due 

piattaforme: quella anteriore, occupata 

da soldati, e quella posteriore, 

riservata ad otto trombettieri. 

Essi costituiscono i primi 

veri complessi di strumenti a 

fiato e in battaglia hanno il compito 

di squillare l’attacco e seguire 

il combattimento. Ecco il 

primo indizio di una musica militare 

propriamente detta. 

Il carroccio venne presto 

adottato da tutte le città italiane e 

circa un secolo più tardi fu introdotto 

anche in Francia in seguito 

al contatto con gli eserciti italiani. 

Nelle cronache delle battaglie 

troviamo i primi accenni a complessi 

musicali che possiamo definire 

«bandistici». Risulta che nel 

1121, quando i milanesi decisero 

di attaccare Como, «fu suonato le 

trombe e li corni». Questi apparati 

musicali non mancano ai combattimenti 

navali, perché poco 

dopo i Comaschi, nella loro impresa 

per debellare Isola, assaltavano 

la terra di Masso «et navigando 

per il grido che faceva il 

suono delle trombe, corni et altri 

stromenti, il tutto pareva a rumore». 

Così nella battaglia navale 

che segue immediatamente sul 

lago, tra le flotte di Milano e di 

Como, oltre lo strepito delle armi, 

«i suoni dei corni» erano tali che 

pareva «l’universo dovesse sommergersi». 

I Milanesi, sconfitti, 

andarono alla riscossa assediando 

Como (1127) «con tai grandissimi 

gridi, suoni di trombe, di 

corni e strepito d’arme... che parea 

l’aere, i monti e il tutto rovinasse». 

Fiati simbolici e 

celebrativi 

Nel XII secolo Venezia, per le 

sue speciali benemerenze, riceveva 

in dono dal Pontefice le trombe 

d’argento, e questo dono 

prezioso ed altissimo contrassegnava 

già, d’altra parte, la solenne 

incoronazione dei pontefici. 

Narrano infatti le cronache che, 

quando Alessandro III prese possesso 

della sedia papale, nel 1159, 

con solenne processione e gioioso 

clamore di trombe e buccine «i 

primi magistrati della città fecero 

dono al pontefice di alcune trombe 

d’argento e di otto stendardi di 

vario colore». 

Tube sonanti accompagneranno 

Gregorio IX, nel 1227, nella 

processione per la presa di possesso, 

tra il clamore della folla 

plaudente. Bisogna ricordare che 

l’incoronazione avveniva in Vaticano, 

mentre la dimora pontificale 

era ancora in Laterano: quindi 

la processione si svolgeva, per il 

lungo percorso, accompagnando 

il pontefice dal Vaticano alla Basilica 

Lateranense. «La folla, dice la 

cronaca del Cancellieri, è scossa 

dal clangore delle trombe, esortandosi 

a gara, con grida scambievoli». 

Per Bonifacio VIII, consacrato 

e incoronato il 16 gennaio 1295, 

la descrizione indugia con particolare 

compiacimento sulle caratteristiche 

musicali, e specialmente 

sulle modulazioni sonore 

che accompagnarono la cerimo- 

nia: «…e risuonano i bronzi delle 

trombe, mentre il fiato si ripercote 

nelle concavità (messe in vibrazione) 

delle lamine e a vicenda 

i litui stridono, e stridono i 

cimbali, i timpani accrescono il 

suono, ne col bastone i fanciulli 

imparano a segnare il ritmo, ma 

sottostanno a te le coppie danzanti 

perché subiscono la suggestione 

dei suoni degli strumenti. 

La risonante buccina dunque eccita 

la gioventù, anima i corsieri 

lanciati nello stadio; elmi, lance, 

bandiere, toghe, ecc.». 

Altrettanto si ricorda per l’incoronazione 

di Gregorio XI 

(1377), e di Pio II (1458), senza 

trascurare le ripercussioni di 

gioia che queste celebrazioni dovevano 

avere tra il popolo; quindi 

luminarie, fuochi e «in ogni luogo 

trombe e trombette». 

A Venezia, dal secolo XIII in 

poi, le trombe d’argento, segnalate 

per eccellenza e preziosità, 

procedevano in testa al corteo 

nella processione annua in piazza 

S. Marco subito dopo gli stendardi 

(sei, seguite da sei pifferi). 

Nella storia dei comuni Lombardi 

troviamo la tromba elevata 

fino all’importanza di simbolo, 

quando, nel 1115, i consoli e il 

popolo di Milano scrivono ai Tortonesi, 

ricordando la riedificazione 

della loro città, e inviando loro, 

in segno di perenne memoria, 

tre simboli: una tromba (tubam 

aeneam), un vessillo e un sigillo. 

Le corporazioni 

Dai menestrelli e da tutta la 

classe dei suonatori girovaghi, 

nasce la fiorente istituzione dei 

musici di corte che, in un progressivo 

cammino, accentra buona 

parte del «commercio artistico» 

fra le corti delle città d’Italia e 

infine anche fra l’Italia e la Germania. 

I comuni seguono l’esem- 

Rivista bandistica 

Storia della musica per strumenti a fiato 

Quinta parte: La musica nei comuni italiani 

Tromba dritta 

pio delle corti e quindi ogni libero 

comune stipendia suonatori, 

in quasi tutte le città. Dove ha 

sede una corte troviamo i suo natori 

del Signore ed i suonatori del 

comune. 

Ma se finora si parla di trombe, 

tube, corni, timpani senza accennare 

comunque a una loro regolare 

unione e coordinazione di 

suoni, basta affacciarsi al secolo 

XIII per avere la gradita sorpresa 

di trovare questi sonatori uniti in 

corporazioni ben organizzate e 

tecnicamente favoriti e preparati 

da scuole fiorenti, per cura di 

qualche nobile signore, protettore 

generoso ed efficace dell’arte. 

I primi documenti di una regolare 

organizzazione di questi 

musici risalgono appunto al secolo 

XIII e interessano la Toscana. 

Possiamo intanto asserire che a 

Firenze, prima che in ogni altro 

comune italiano, la musica assurse 

non solo a vera espressione 

d’arte, ma venne riconosciuta 

nella sua importanza e nella sua 

utilità per tutte le principali manifestazioni 

della vita cittadina. 

Non dimentichiamo che fin 

dalla giovinezza di Dante vivevano 

a Firenze musicisti celebri, 

mentre i musicisti di carattere 

popolare si erano riuniti nella Società 

Filarmonica dei Laudesi, 

una specie di corporazione che 

possiamo paragonare a quelle 

dei menestrelli da noi già considerate. 

La Filarmonica dei Laudesi 

doveva essere già fiorente nel 

1232 quando, nelle delibere dei 

consigli maggiori in data 8 febbraio, 

si accenna a questi musicisti 

come facenti parte della famiglia 

della signoria, assunti al grado 

e alla funzione di veri e propri 

«ufficiali del comune» con l’obbligo 

di vestire sempre abiti forniti 

dal comune stesso col distintivo 

del giglio fiorentino. 

Un documento dell’ 8 agosto 

1237 parla appunto del pagamento 

a un trombadore di Lucca, fornito 

dal comune di San Gimignano 

all’ esercito fiorentino, e tra il 

1250 e il 1260, muovendo Firenze 

UNISONO 2 •2004 23


contro Pistoia, Pisa e Siena, il comune 

di San Gimignano s’ incaricò 

di fornire a più riprese «trombetta» 

e «trombatoribus». Il 29 ottobre 

1255 sappiamo di un pagamento 

fatto da quel comune, di 

lire 4, per alcuni trombetti che 

rlmasero sedici giorni a prestar 

servizio nell’esercito fiorentino. Il 

29 maggio 1256 altri pagamenti 

vengono fatti ad un messo mandato 

a Lucca e a Pisa e a un altro 

mandato a Siena per ricercare 

trombadori per il comune di San 

Gimignano. 

Più importante e più significativo 

è un documento dell’aprile 

1293, dal quale risulta che il comune 

suddetto paga il prezzo di 

braccia due e mezzo di sindone 

rossa e gialla «et uno quarto filoselli 

et trecciolo pro faciendis 

pennonibus tubarum comunis»: 

eccoci dunque senz’altro dinanzi 

a suonatori di tuba, regolarmente 

stipendiati dal comune, con attribuzioni 

che dovevano essere delimitate 

da precisi statuti, sia per 

gli obblighi di servizio, come per 

ogni altra modalità. 

Nei primi anni del Trecento 

altri accenni a trombetti e tamburelli 

riferiscono ancora di 

pagamenti, fatti sempre dal comune 

di San Gimignano, per servizio 

prestato un certo numero di 

giorni presso il comune stesso, o 

in occasione di servizi straordinari. 

Infine anche nelle cronache 

di Giovanni Villani, alla data del 

1339, a proposito delle spese per i 

salari ai diversi impiegati del comune 

di Firenze, si annoverano i 

trombadori con le trombe d’argento 

e i dieci banditori del comune, 

con una spesa di lire mille. 

Nelle costituzioni del comune 

di Siena dell’anno 1262, accanto 

agli Statuti delle varie Arti della 

lana, dell’oro e del fuoco, figurano 

quelli «precones» e dei «tubatores» 

e del loro «offitio et pena et 

feudo». 

Pare stabilito che, prima della 

seconda metà del XIII secolo, Siena 

ebbe suonatori di cembali e 

tamburi, ai quali già si affidava un 

compito di carica rappresentativa, 

per le cerimonie civili e militari 

che avevano attinenza col Governo 

della Repubblica. Nel 1257 

figura una prima lista nominale di 

«tubatores comunis» nelle persone 

di: Ghezzo, Nerio e Palmerio, 

tubatoribus; Ciereto, tamburello; 

Ildobrandino, cialamella. La paga 

era di venti soldi ciascuno quale 

salario per il mese di luglio. 

I compiti di trombetti e 

tamburini 

Il primo statuto completo dei 

«tubatores» e dei «tamburelli» del 

comune di Siena risale all’anno 

1262: in esso si stabilisce il compito 

di questi suonatori, che era 

soprattutto quello di accompagnare 

i signori quando uscivano 

dal palazzo in forma ufficiale, e di 

Tamburo e nacchere (timpani) 

suonare durante il pranzo e la cena, 

prima e dopo le adunanze, ed 

in occasione di arrivi o partenze 

di importanti personaggi. Questi 

suonatori ricevevano un salario 

mensile che variava secondo le 

esigenze e il lavoro straordinario 

compiuto, oltre il vitto, l’alloggio 

e il vestiario. Dovevano però procurarsi 

a proprie spese gli strumenti, 

le trombe, le trombette e 

persino i pannoncelli che ad essi 

venivano appesi. Il numero dei 

suonatori stipendiati dalla Repubblica 

Senese nel secolo XIII è 

di cinque, portati poi a nove al 

principio del secolo XIV. 

Nella seconda metà del secolo 

XIV pare che manchino i suonatori 

di tromba presso la Repubblica 

Senese, e li troviamo ridotti 

a sei, nel duplice compito di 

trombetti e banditori, con tre fiorini 

d’oro al mese, più un naccherino 

con due fiorini d’oro. 

Forse in conseguenza di ciò, nel 

«regolamento per l’elezione del 

Conservatore», in data 14 ottobre 

1356, gli si fa obbligo, nell’assumere 

la carica, di portarsi appresso 

due tubatori con un naccherino 

o tre tubatori. 

Si verifica in questo periodo 

una specie di decadenza musicale 

quasi dovunque, decadenza 

dovuta indubbiamente alle torbide 

condizioni politiche del momento, 

a lotte e discordie che 

ostacolavano il fiorire delle arti e 

immiserivano le popolazioni. 

Nuovo fervore 

nel secolo XV 

Ma nel secolo XV tutto sembra 

risorgere, e la vita artistica si 

mostra fervida di nuove energie 

per un celere cammino progressivo 

verso il Rinascimento. Infatti 

nel 1423, la Repubblica di Siena 

stipendiava già sette trombetti, 

quattro pifferi e un naccherino; e 

nel 1487 ci troviamo di fronte a 

una vera e propria piccola orchestra 

di ben sedici suonatori: dieci 

trombetti, quattro pifferi, un so- 

natore di trombone e uno di nacchere. 

Da notarsi, in questo complesso, 

l’avvenuta inclusione dei 

pifferi, introdotti e diffusi in Italia 

appunto tra il cadere del secolo 

XIV e gli inizi del secolo XV, per 

l’importante contributo recato da 

questo strumento dal punto di vista 

dell’efficienza musicale nei 

piccoli complessi. 

Così veniva costituito il «Concerto 

di Palazzo», quale resterà fino 

alla caduta della Repubblica, 

avvenuta alla metà del ‘500. 

Musicisti privilegiati 

A Firenze, verso la metà del 

secolo XIV, e più precisamente 

nel 1351, il numero dei suonatori 

della Signoria è fissato a nove. Nel 

settembre 1358, «si stabilisce che 

i suonatori del comune sieno sei 

tubatores, un naccherino e un 

cennamellaio, tutti con lo stipendio 

di lire cinque al mese». 

Più tardi, e cioè sulla fine del 

secolo XIV, sorge, per iniziativa 

del comune, un’altra specie di 

musicisti, e cioè i pifferai, che ottengono 

una grande diffusione 

nelle varie città, in tutto il secolo 

XV. A Firenze formeranno addirittura 

un nucleo speciale di musici 

con un’ organizzazione propria 

voluta e stabilita dal comune. 

Questi musicisti vennero 

sempre tenuti in grandissimo 

onore e quelli stipendiati dal comune 

godevano anche di speciali 

privilegi. D’altronde essi dovevano 

sottostare ad obblighi e for- 

malità speciali. Risulta ad esempio 

che per decreto della Signoria, 

i suonatori di tromba dovevano 

abitare nel palazzo di San Michele, 

presso la Chiesa che da essi 

ebbe il nome di San Michele delle 

trombe. 

Lasciando la Toscana, un’altra 

repubblica viene a dimostrarci 

il grande favore accordato alla 

musica in epoca di poco posteriore. 

Si tratta di Perugia, che stipendiava 

largamente valenti suonatori 

«pifari e trombette», oltre a 

una specie di musici-poeti, detti 

«canterini». In origine, tutti avevano, 

quale incarico speciale ed 

esclusivo, di allietare le mense dei 

Priori, e di accompagnarli nelle 

cerimonie e nei cortei. 

Più tardi li troveremo anche 

nelle pubbliche piazze, a suonare 

per il diletto del popolo. 

Trombetti in qualità di 

pubblici ufficiali 

Un primo documento importantissimo, 

sull’istituzione di 

questi musici, risale all’ anno 

1342, ed è un regolare contratto 

di scrittura per i nominati Pietro 

de Nercolo, Tinolo de Ceccolo, 

Coluccio de Vegnatolo, Antonio 

de Giovagne, Marcuccio de Cangnolo, 

Mone de Carluccio, Petruccio 

de Giolo e Martino de Filippo, 

che vengono assunti in 

qualità di «Trombadore del comune 

de Peroscia». Seguono le 

enumerazioni di tutti gli obblighi, 

e relative multe, inerenti al servizio: 

1. debbono fare i «bandimente» 

e servizi tutti per la città, contado, 

distretto, pena 25 libre di 

danaro; 2. debbono avere i cavalli 

a loro rischio e pericolo; 3. poiché 

le trombe sono d’argento e di 

proprietà del comune, il capitano 

del popolo deve esigere una specie 

di garanzia, finché esse non 

vengano restituite a richiesta sua 

o dei priori dell’arte; 4. le trombe 

devono servire esclusivamente 

per il servizio pubblico, e non per 

«piacimento e voluntade», e 

quindi chi suona senza licenza 

del capitano o dei priori va soggetto 

a una pena di dieci lire di 

danaro, ogni volta, e chi ne sappia 

deve accusare. La pena va riscossa 

dal capitano o dal podestà; 

5. le trombe devono suonare 

nelle piazze, per l’allegrezza dei 

cittadini, in ogni festa solenne, 

sotto pena, ogni volta, di venti 

soldi di danaro. 

24 UNISONO 2 •2004

Come si vede, un’organizzazione 

più perfettamente elaborata 

non si potrebbe avere. Qui i 

trombetti assurgono alla dignità 

di pubblici ufficiali, mentre se 

ne fissa l’obbligo di rallegrare le 

feste. 

Da tutto quanto abbiamo fin 

qui considerato, risulta evidente 

la grande diffusione che i musici 

stipendiati avevano ottenuta, 

Venerdì 6 febbraio 2004, dalle 

21.00 alle 23.00, il carnevale di 

Cadenazzo, organizzato dalla locale 

Carnasc Band, accoglierà la 

Seegusler Powerbrass, ospite per 

la prima volta in Ticino. 

Fondata nel 1981 come guggenmusik, 

la Seegusler Powerbrass 

proveniente da Buochs (LU) 

si è fatta notare su tutto il territorio 

elvetico come una delle migliori 

guggen dell’ultimo decennio. 

Dal mese di gennaio del 2001, 

questo gruppo di musicisti ha deciso 

di cambiare totalmente linea 

di direzione e indirizzo musicale. 

In effetti, da tre anni vige il nome 

di Seegusler Powerbrass e il motto 

è «Niente è impossibile». Grazie 

alla nuova impostazione, la band 

ha attratto numerosi strumentisti, 

e oggi conta ben cinquanta dinamici, 

entusiasti interpreti. 

La Seegusler Powerbrass è 

composta da trombe, tromboni, 

flicorni tenori (euphonium) e susafoni. 

Le sezioni degli ottoni sono 

sostenute da una formazione 

ritmica composta di batterie, 

grancasse e percussioni varie. 

Musica a piena energia 

Il suono della Powerbrass è 

pungente soprattutto grazie alla 

sua forza. Il power dei fiati è in 

primo piano, sostenuto dai ritmi 

energici dei percussionisti. Questa 

poderosa combinazione non 

lascia alcun dubbio: qui viene celebrata 

la musica a piena energia! 

presso tutte le corti dell’Italia 

centrale. Siamo ben lontani ormai 

dall’epoca degli anonimi 

trombadori, derivazione di carattere 

popolare dei sentimentali 

trovatori: tutti questi suonatori, 

conosciuti nelle piazze a divertimento 

della plebe, si sono andati 

man mano organizzando in regolari 

corporazioni, fino a riunirsi 

in veri complessi, sempre più nu- 

Pur essendo un genere pieno 

di forza, il suono viene curato armoniosamente 

nei minimi dettagli. 

L’unione di questi due elementi 

entusiasma sempre il pubblico, 

che viene trascinato a 

ballare. 

merosi, di vari strumenti. Se vestono 

le fastose divise di un munifico 

signore, dal quale dipendono 

per regolare contratto, vengono 

retribuiti di mance e paghe eccezionali, 

ogni volta che intervengano 

a solenni cerimonie, 

fuori dell’ambito dei propri obblighi 

e doveri di consueto servizio, 

nel proprio paese e altrove. 

E per Carnevale, una banda spettacolo 

Grazie alla sua originalità, ai 

campionati mondiali di «Marching 

Show Band» tenutisi quest’estate 

a Monza la formazione 

ha ottenuto il terzo rango nel 

concorso di parata tradizionale e 

il premio speciale della giuria per 

la performance e l’innovazione. 

A Cadenazzo la band proporrà 

due ore di concerto-spettacolo 

spaziando dagli anni Ottanta ai 

successi più recenti. 


(continua; la prima parte è 

apparsa in UNISONO, n° 3/2002, 

pp. 27-28; la seconda nel n° 

4/2002, p. 19, la terza nel n° 

7/2002, pp. 35-36, la quarta nel n° 

22/2002, pp. 18-19). 

Sta arrivando il periodo del Carnevale, momento gioioso che ha nella musica una delle sue componenti 

principali. Nelle piazze che accolgono i festaioli non mancheranno le cosiddette «guggenmusik», formazioni 

che, per il loro organico, attingono alle nostre bande (sia per la scelta degli strumenti che per «l’arruolamento» 

degli esecutori). Un concerto di un eccellente complesso nato da questa tradizione musicale, 

e che oggi si propone come banda spettacolo, può essere lo spunto per avvicinarsi alla musica per fiati 

e percussioni. Vi presentiamo una formazione di spicco che sarà ospite del carnevale di Cadenazzo. 

Strumenti a fiato alla radio 

Sabato 7.2, 12.35, rete 2 

Concert band 

Cerchel musical da Surselva 

dir. Corsin Tuor 

Sabato 7.2, 19.20, rete 2 

Podio musicale 

Musica cittadina Chiasso 

dir. Paolo Còrneo 

Domenica 8.2, 12.50, rete 2 

Acquarelli popolari 

Filarmonica Airolese 

dir. Maurizio Fabbro 


Concerto bandistico 

Musica cittadina Chiasso 

dir. Paolo Còrneo 

Per ulteriori informazioni 

www.powerbrass.com. 

Ultimo appello 

A proposito di bande 

spettacolo, ricordiamo che il 

31 gennaio è l'ultimo termine 

di iscrizione al Festival 

svizzero di musica leggera 

che si terrà a Svitto-Brunnen 

dal 10 al 12 settembre 2004. 

Affrettatevi! La Redazione 

Sabato 14.2, 12.35, rete 2 

Concert band 

Quartetto italiano di clarinetti 

Sabato 14.2, 19.20, rete 2 

Podio musicale 

Filarmonica Riva S. Vitale 

dir. Antonio Rezzonico 


Acquarelli popolari 

Filarmonica Verzaschese 

dir. Ivano Tagliabue 


Concerto bandistico 

Filarmonica Riva S. Vitale 

dir. Antonio Rezzonico 

UNISONO 2 •2004 25


10 o Campo musicale della Banda nazionale giovanile (BNG) 

dal 17 al 25 luglio 2004 

Promotori: Associazione bandistica svizzera (ABS) e Associazione 

svizzera delle bande giovanili (ASBG) 

Date: dal 17 al 25 luglio 2004. Dalle ore 14.00 del 26 

giugno fino al 27 giugno dopo pranzo si svolgeranno 

delle prove preparatorie a Sarnen. 

Luogo: Estavayer-le-Lac 

Organico: banda sinfonica 

Direzione: Isabelle Ruf-Weber, Büron 

Hervé Grélat, Porrentruy 

Costi: fr. 550.— per ogni partecipante 

Iscrizione: entro il 16 febbraio 2004 

Condizioni: possono partecipare delle (degli) strumentiste(i) 

di buon livello residenti in Svizzera 

(o eccezionalmente in un paese limitrofo) di età 

compresa fra 16 e 22 anni. 

Neue CDs / Nouveaux CDs / Nuovi CD 

Yellow Classic Nights 2003 with 

Leo Nucci 

CD 1 

Bel Canto Arias: Gioacchino Rossini, Il 

Barbiere die Siviglia, «Largo al factotum»; 

Vincenzo Bellini, I Puritani, «Or 

dove fuggo io mai?»; Gioacchino Rossini, 

Guglielmo Tell, «Resta immobile, e 

vêr la terra»; Vincenzo Bellini, Il Pirata, 

«Si, vincemmo, e il pregio io sento»; Vincenzo 

Bellini, Beatrice di Tenda, «Rimorso 

in lei? Qui m’accolse oppresso, errante»; 

Gaetano Donizetti, Poliuto, «Di 

tua beltade immagine»; Gaetano Donizetti, 

Il Duca d’Alba, «Nei miei superbi 

gaudi»; Gaetano Donizetti, Don Sebastiano, 

«O Lisbona, alfin ti miro»; Gaetano 

Donizetti, La Favorita, «Ma de’ 

malvagi invan sul capo mio» 

Verdi Arias: Luisa Miller, «Sacra la scelta…»; 

Ernani, «Ascolta… Oh, de’ verd’anni 

miei»; I due Foscari, «Eccomi solo 

alfine…»; Il Trovatore, «Tutto è deserto… 

Il balen»; Macbeth, «Perfidi! 

All’Anglo contro me…»; La Traviata, «Di 

Provenza il mar» 

CD 2 

I vespri siciliani, «In braccio alle dovizie»; 

Un Ballo in maschera: «Alzati!… 

Eri tu»; La forza del destino, «Morir! 

Tremenda cosa!»; Canzoni italiane, Cesare 

Andrea Bicio, «Parlami d’amore 

Mariù»; Nicola Valente, «Torna!»; Ernesto 

de Curtis, «Ti voglio tanto bene»; 

Dino Olivieri, «Incantesimo»; Francesco 

Paolo Tosti, «Non t’amo più»; 

Renato Cairone, «Quella dolce madonnina»; 

Stanislao Gastaldon, «Musica 

proibita»; Cesare Cesarini, «Firenze sogna»; 

Arturo Buzzi-Peccia, «Lolita»; Ernesto 

de Curtis, «Non ti scordar di me»; 

Rodolfo Falvo, «Dicitencello vuje»; Dino 

Rulli, «Appassionatamente»; Edoardo 

di Capua, «O sole mio»; Ernesto de Curtis, 

«Voce ‘e notte»; Cesare Andrea Bixio, 

«La strada del bosco» 

Music is my world 

Arrival, ABBA/B. Andersson/B. Ulvaeus, 

arr. Thomas Berghoff; Euregio, 

Kurt Gäble; The Floral Dance, Katie 

Moss, arr. Simon Felder; Winterland 

Ouvertüre, Kees Vlak; Saxophoning, Luigi 

di Ghisalla; Free and Happy, arr. 

Steve McMillan; Music is my world, 

Kees Vlak; ABBA Revival, arr. Thomas 

Berghoff; Melodie und Harmonie, Siegfried 

Rundel; Square Dance, Kees Vlak; 

Ammissione: ogni candidata(o) manderà annesso all'iscrizione 

un sopporto sonoro con una registrazione 

recente che comprenderà una parte lirica e una 

parte tecnica al segretariato a 

Aarau (vedasi indirizzo qui sotto). I professori 

decideranno in seguito sull'ammissione. 

Programma: il complesso elaborerà un programma di alto 

livello che sarà presentato al pubblico in 

occasione di tre concerti a Winterthur, Neuchâtel 

e Interlaken. 

I formulari d'iscrizione si possono ottenere presso: 

Segretariato dell’ABS, casella postale 2831, 5001 Aarau 

telefono 062 822 81 11, email: njbo@windband.ch. 


L’Associazione bandistica svizzera e l’Associazione svizzera 

delle bande giovanili invitano tutti gli interessati ad iscriversi. 

Saxophone Dreams, Fred Waldmann, 

arr. Richard Falk; Marcia Augustana, 

Kurt Gäble; New Friends, Pavel Stanék; 

Hymne an die Freundschaft, Kurt 

Gäble; Euro-Swing-Parade, Kees Vlak; 

Hornblowers Farewell, Thomas Berghoff 

Rundel Compact MVSR040 

It’s Showtime! 

A Gershwin Ouverture, George Gershwin, 

arr. Jurre Haantra; St. Louis Blues 

March, William Ch. Handy, arr. Christoph 

Walter; Insieme a te, Christoph 

Walter; Take the «A»-Train, Billy 

Strayhorn, arr. Gilbert Tinner; Misty, 

Eroll Garner, arr. Marcel Peters; Bad, 

Bad Leroy Brown, Jim Crosce, arr. 

Hanspeter Kübler; Rosanna, David 

Paich, arr. W. H. Hamans; Beauty and 

the Beast, Alan Menken, arr. Hanspeter 

Kübler; Urchig und lüpfig, Christoph 

Walter; British Sea Songs, Trad., arr. 

Gert Buitenhuis; What Now My Love, 

Gilbert Becaud, arr. P. Kleine Schaars; 

Zürcher Fanfaren-Polka, Kurt Brogli; 

Swiss-Medley: Sambasepp – Alphornmelidie, 

Ch. Walter, Durch den Wald, 

Kassi Geisser, Im Örgelihuus, Ernst Jakober; 

Tea in the Coffee, Michael Neff; 

Jazz-Waltz, Thomas Gabriel; High Voltage, 

Lalo Davila, arr. Hanspeter 

Kübler; V15, Patrick Robatel; Blue Curaçao, 

Philippe Müller; Diners Club, 

Chris Crockawell. 

amos CD 5955 

Swiss Brass Consort 

Jean-Baptist Lully: Ouverture, Gavotte, 

Canaries, Marche pour la Cérémonie 

turque, Air des Espagnols, Air (Loure), 

Menuet, Bourrée – Gaillarde, Chaconne 

des Saramouches, Trivelins et 

Arlequins; Georg F. Händel; Ouvertüre, 

Bourrée, La Paix (Largo alla siciliana), 

Menuett I, Menuett II, La Réjouissance 

(Allegro); Antonio Vivaldi: Allegro, Largo, 

Allegro; Johann Sebastian Bach: Air 

aus der Suite Nr. 3, Konzert in a-Moll, 

Allegro, Andante, Allegro assai. 

Obrasso Records CD 893 

26 UNISONO 2 •2004

Cäsar 

Stocker 

19. Dezember 1929 – 6. Juli 2003 

• Veteran: 

Kantonaler und eidgenössischer 

Veteran 

• Verein: 

MV Obermumpf 

• Instrument: 

Tambour 

• Andere Tätigkeit: 

Fähnrich 

Josef 

Waeber 

1924 – 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Alterswil 


Bass 

• Vereinsfunktion: 

Sekretär 

• Ehrung/Auszeichnung: 

Ehrenmitglied der MG Alterswil 

Eligius 

Furrer 

27. Oktober 1910 – 2. Mai 2003 

• Veteran: 


Veteran, kantonaler Ehrenveteran 

• Verein: 

MG Bettwil 


Kleine Trommel 


Ehrenmitglied der MG Bettwil 

Hans 

Müller 

1. August 1928 – 12. Juni 2003 

• Veteran: 

Kantonaler Veteran 

• Verein: 

MG Littau 


Vereinsfähnrich 

• Besonderes: 

Fahnengötti 

Domenic 

Bisaz 

13. Dezember 1925 – 21. Mai 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Pontresina 

• Vorherige Vereine: 

MG Maienfeld, MG Bever, 

MG St. Moritz 

• Instrumente: 

Flügelhorn, Trompete, Es-Horn 


Ehrenmitglied der MG Pontresina 

Walter 

Harlacher 

23. Juni 1927 – 1. Juni 2003 

• Verein: 

MG Niederhasli 

• Vereinsfunktionen: 

Dirigent von 1948 bis 1967 und 1995 


Ehrendirigent der MG Niederhasli 

Hans 

Ramseier 

17. Januar 1923 – 6. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran, kantonaler Ehrenveteran, 

CISM-Veteran 

• Verein: 

Kavallerie Bereitermusik Bern 


1. Flügelhorn/Cornet 


Vizedirigent, 1. Kassier, 

Vizepräsident 


Fanfarenbläser 


Ehrenmitglied der Bereitermusik 


Spielführer Berittenes Korps 

Arnold 

Fuhrer 

17. Dezember 1905 – 2 Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Biembach 


B-Bass 


Präsident 

Walter 

Zurmühle 

1. Mai 1932 – 9. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

FM Weggis 

• Vorheriger Verein: 

Postmusik Bern 


Cornet, Trompete, Eufonium 


Aktuar, Präsident 


Gründungsmitglied der Musikschule 

der Seegemeinden 


Ehrenpräsident 


Mehrmals OK-Präsident bei 

musikalischen Anlässen 

Albert 

Reichmuth 

4. März 1929 – 14. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

FM Alpenrösli Unteriberg 


Tenorhorn 


Stimmenzähler, Kassier 


Ehrenmitglied der MG Alpenrösli 

Unteriberg 

Bitte beachten: Die Nekrologe sind auf einem speziellen Formular 

einzureichen. Dieses ist beim Kantonalvorstand, der Geschäftsstelle 

oder auf der Homepage des SBV (www.windband.ch) verfügbar. Nekrologe, 

die sich auf Todesfälle beziehen, welche mehr als drei Monate 

zurückliegen, können nicht mehr aufgenommen werden. 

In memoriam 

Armin 

Senti 

13. April 1951 – 23. Juni 2003 

• Veteran: 


• Verein: 

MG Zizers 


MG Malans 


B-Bass 


Präsident 

• Andere Tätigkeiten: 

Festwirt 


Ehrenmitglied der MG Zizers 

Ernst 

Schilt 

21. Dezember 1913 – 2. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Iseltwald 


Trompete, Es-Alt 


Dirigent der MG Iseltwald 


Tromp Wm 


Ehrendirigent 

Gilbert 

Mettraux 

1935 – 27 juin 2003 

• Vétéran: 

Vétéran cantonal et fédéral, 

vétéran honoraire cantonal 

• Société: 

La Cordiale de Neyruz 

• Instruments: 

Bugle, trombone, euphonium 

• Fonction dans la société: 

Bibliothécaire, président, comité 

• Autres activités: 

Délégué du Giron de la Sarine 

auprès du Comité des vétérans 

cantonal 

• Distinctions: 

Membre d'honneur, membre 

honoraire, président d’honneur 

méritant 

UNISONO 2 •2004 27

In memoriam 

Franz 

Gander 

2. Oktober 1929 – 11. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

FM Luzern 


Waldhorn, Es-Horn 


Vorstand, Obmann der Veteranenvereinigung 

LKBV 


Obmann Veteranengarde 

FM Luzern 


Aktivehrenmitglied 

der FM Luzern 

Ueli 

Allemann 

29. April 1926 – 15. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Wiedlisbach 


MG Wolfisberg 


Cornet, Es-Bass 


Vizedirigent, Vizepräsident 


Ehrenmitglied der MG Wiedlisbach 

Hans 

Rösselet 

6. Februar 1925 – 24. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Münsingen 


MG Zollbrück, MG Linden 


Flügelhorn, Perkussion, Dirigent 

(MG Zollbrück und MG Linden) 


Materialverwalter, Vizedirigent 


Musikalischer Leiter der Unterformation 

«Räbacherspatze» 


Ehrenmitglied der MG Münsingen 

und Linden 

Gottfried 

Aeschbacher 

18. Dezember 1916 – 24. Juli 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Wattenwil 

• Andere Tätigkeiten: 

Fähnrich 


Ehrenmitglied der MG Wattenwil 

Hans 

Engel 

19. Januar 1920 – 6. Juli 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Abtwil AG 


Bariton 


Vorstand 


Ehrenmitglied der MG Abtwil 

Alois 

Rötheli 

7. Juni 1923 – 9. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Härkingen 


Bass 


Gründungsmitglied, Revisor 

• Ehrungen/Auszeichnungen: 

Ehrenmitglied der MG Härkingen 

und des Kreismusikverbandes 

Untergäu 


Alois Rötheli erlernte das Musizieren 

erst als 23-Jähriger bei der 

Vereinsgründung. 

Hanspeter 

Gurtner 

28. August 1939 – 18. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Seftigen 


Trompete, Es-Horn 


Kassier, Präsident, Präsident 

Musikkommission 


Präsident Liegenschaftskommission 


Ehrenmitglied der MG Seftigen 

Werner 

Vaudroz 

17. April 1927 – 18. Juni 2003 

• Veteran: 



CISM-Veteran 

• Verein: 

Jugendmusik rechtes Limmatttal 


MV Oberengstringen, 

MV Regensdorf, MV Oberglatt 


Trompete 


Dirigent, Musiklehrer 


Ehrendirigent JM rechtes 

Limmatttal und MV Oberglatt 


Gründungsmitglied der Jugendmusik 

rechtes Limmattal 

Albert 

Gysi 

3. Januar 1914 – 11. Juni 2003 

• Veteran: 



CISM-Veteran 

• Verein: 

FM Lupfig 


Tenorhorn 


Vorstand, Kassier 


Ehrenmitglied der FM Lupfig 

Daniel 

Rothermann 

8. September 1981 – 21. Juni 2003 

• Verein: 

MG Kerzers 


Trompete 


Zensor 


Daniel Rothermann starb durch 

einen tragischen Unfall. 

Josef 

Staubli 

22. Juni 1921 – 21. Juni 2003 

• Veteran: 

Eidgenössischer Veteran 

• Verein: 

BM Zuzwil 


Tenorhorn 


Revisor 


Ehrenmitglied der BM Zuzwil 

Karl 

Liebi 

2. Januar 1931 – 11. Juli 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MG Seftigen 


Tenorhorn, Bariton, Pauke 


Bibliothekar, Vizedirigent, Mitglied 

Musikkommission, Kassier, 

Vizepräsident, Direktor 


Ehrenmitglied der MG Seftigen, 

Ehrenmitglied des AMVS, 

Ehrendirektor der MG Seftigen 

28 UNISONO 2 •2004

Ernst 

Kurth 

1910 – 11. August 2003 

• Veteran: 



CISM-Veteran 

• Verein: 

MG Rütschelen 


Trompete 


Vizepräsident, Präsident, 

Materialverwalter 


Ernst Kurth war insgesamt 69 Jahre 

in der MG Rütschelen aktiv. 

Anton 

Birrer 

9. März 1924 – 27. Juni 2003 

• Veteran: 


• Verein: 

FM Luthern 


Artilleriemusik Willisau 


B-Bass 


Ehrenmitglied der FM Luthern 

Jennifer 

Bührer-Lutz 

31. Mai 1968 – 31. Juli 2003 

• Verein: 

MV Harmonie Neuhausen 

am Rheinfall 


MV Buch SH 


Cornet 


Beisitzerin im Vorstand, 

Materialverwalterin 

Edwin 

Ehrenzeller 

29. Mai 1923 – 30. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MV Bernhardzell 


Dirigierte die Musikvereine von 

Niederbüren, Bernhardzell, Stein 

AR, Steinach, Bischofszell, Muolen, 

Rheineck, Spiel der Militärveteranen 


diverse Blasinstrumente 


Dirigent des Orchestervereins 

Widnau 

Angezeigt werden 

a) Veranstaltungen der Verbände und Unterverbände 

(ohne Einschränkung) 

b) Veranstaltungen von Sektionen (in zwei Nummern) 

Januar/janvier/gennaio 

Wolhusen (LU) 

25./28./ Winterkonzerte der Feldmusik Wolhusen ★ 

31.1. 

Basel 

30.1. Jubiläumskonzert der Zollmusik Basel ★ 

Aarberg (BE) 

31.1. a.o. DV Seeländischer Musikverband ❖ 

Luzern 

31.1. Winterkonzert des Blasorchesters Stadtmusik Luzern ★ 

Mettau (AG) 

31.1. Jahreskonzert Musikgesellschaft Mettau ★ 

Februar/février/febbraio 

Mettau (AG) 

1.2. Jahreskonzert Musikgesellschaft Mettau ★ 

St. Moritz (GR) 

7.2. Jahreskonzert der Musikgesellschaft St. Moritz ★ 

Maloja (GR) 

8.2. Konzert der Musikgesellschaft St. Moritz ★ 

Jean 

Bucher 

6. Dezember 1912 – 17. August 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Perlen-Buchrain 


FM Ebikon, MG Konkordia Dierikon 


Trompete, Cornet 


Präsident 


Gründerehrenmitglied, Ehrenpräsident 

Eugen 

Kuhn 

5. Juni 1928 – 26. Juni 2003 

• Veteran: 



• Verein: 

MV Weinfelden 


Es-Bass, Eufonium 


Revisor 


Ehrenmitglied des MV Weinfelden 

In memoriam 

Georg 

Studer 

14. Nov. 1922 – 5. Sept. 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Konkordia Oberbuchsiten 


Posaune 


Vizepräsident 


Ehrenmitglied der MG Konkordia 

Oberbuchsiten 

Franz 

Kneubühler 

18. Januar 1937 – 4. Juni 2003 

• Veteran: 


Veteran 

• Verein: 

MG Thierachern 


MG Gettnau 


Posaune 


Ehrenmitglied der MG Thierachern 

Veranstaltungskalender / Mémento / Calendario 

Littau (LU) 

8.2. Kirchenkonzert der Musikgesellschaft Littau ★ 

Frenkendorf (BL) 

14.2. Unterhaltungskonzert BB Frenkendorf ★ 

Emmenschachen (BE) 

21./22./ Winterkonzert der Brass Band ★ 

28.2. MG Lützelflüh-Goldbach 

Bargen (BE) 

25.2. Seeländische Tagung der Veteranenvereinigung ❖ 

März/mars/marzo 

Mollis (GL) 

7.3. Glarner Veteranentagung GKMV ▲ 

Gunzwil (LU) 

12.3. Galakonzert German Brass ❖ 

Frenkendorf SO 

14.2. Unterhaltungskonzert Brass Band Frenkendorf ★ 

Neuenegg (BE) 

14.3. Veteranentagung Mittelland ❖ 

Kriens (LU) 

27./28.3. 12. Luzerner Solo- und Ensemble-Wettbewerb ▲ 

Endingen (AG) 

28.3. Konzert der Böhmisch-mährischen Formation ❖ 

Mistrinanka 

UNISONO 2 •2004 29


April/avril/aprile 

Grandcamp-Masy – Normandie (F) 

10.–11.4. Internationaler CISM-Wettbewerb für Blasorchester ● 

und Fanfaren 

Altishofen (LU) 

23.–25.4. 11. Schweizerischer Drummer- und Percussionisten- ✚ 

Wettbewerb (SDPW) 

Mai/mai/maggio 

Le Mouret (FR) 

6.–9.5. 23 e Giron des musiques de la Sarine ❖ 

Orpund (BE) 

8.5. Seeländische Einzel- und Gruppenwettspiele ❖ 

Orpund (BE) 

8.5. Einzel-/Gruppenwettspiele Seeländischer Musikverband❖ 

Visp (VS) 

8.5. Kantonaler Jugendmusiktag ▲ 

Fleurier (NE) 

14.–16.5. Fête cantonale de musique de l’Association cantonale ▲ 

des musiques neuchâteloises 

Büron (LU) 

15.5. Luzerner Jugendmusikfest ▲ 

Oeschgen (AG) 

15./16.5. Aargauischer Musiktag ▲ 

Schinznach (AG) 

16.5. Aargauischer Jugendmusiktag ▲ 

Blatten (VS) 

22./23.5. 68. Oberwalliser Musikfest ❖ 

Büron (LU) 

22./23.5. Luzerner Kantonal Musiktag ▲ 

Sarmenstorf (AG) 


Faido (TI) 

23.5. Festa cantonale delle Minibande ▲ 

Vionnaz (VS) 

28.–30.5. Festival des musiques du Bas-Valais ❖ 

Faido (TI) 

29.–31.5. 2 a Festa cantonale della musica; ▲ 

www.filarmonicafaidese.ch/festa 

Juni/juin/giugno 2004 

Henggart (ZH) 

4.–6.4. 66. Weinländer Musiktag ▲ 

Liesberg (BL) 

4.–6.6. Kantonale Musiktage Basel-Land ▲ 

Belp (BE) 

5./6.6. Bernisch Kantonales Musikfest ▲ 

Bottenwil (AG) 


Lostorf (SO) 

5./6.6. Niederämter Bezirksmusiktag ▲ 

Simplon-Dorf (VS) 

5./6.6. 69. Oberwalliser Musikfest ❖ 

Uzwil (SG) 

5./6.6. Kantonales Musikfest St.Galler Blasmusikverband; ▲ 

www.musikfestuzwil2004.ch 

Yverdon-les-Bains (VD) 

5.–6.6. Giron du Nord vaudois ❖ 

Meyrin (GE) 

10.–13.6. 3 e Fête cantonale des musiques genevoises ▲ 

Tenniken (BL) 


Basel 

12.6. Musiktag Basel, www.musiktagbasel.ch ▲ 

Belp (BE) 

12./13.6. Bernisch Kantonales Musikfest ▲ 

Holderbank (SO) 

12./13.6. Bezirksmusiktag Thal-Gäu/Untergäu ▲ 

Laufenburg (AG) 


Trasadingen (SH) 

12./13.6. Kantonaler Musiktag Trasadingen ▲ 

Bärschwil (SO) 

13.6. Bezirksmusiktag Thierstein ▲ 

Amriswil (TG) 

18.–20.6. 22. Kantonales Musikfest des Thurgauer Kantonal- ▲ 

Musikverbandes 

Arlesheim (BL) 


Saignelégier (JU) 

18.–20.6. 37 e Fête jurassienne de musique ▲ 

Vaduz (LI) 

18.–20.6. 57. Liechtensteinisches Verbandsmusikfest ● 

Langenthal (BE) 

23.6. Marschmusikparade Oberaargauischer Musikverband ❖ 

Biglen (BE) 

25.6. Marschmusikparade Amtsmusikverband Konolfingen ❖ 

Langendorf (SO) 

25.–27.6. 17. Solothurnisches Kantonalmusikfest 2004; ▲ 

musikfest@langendorf-so.ch 

Kleindöttingen (AG) 

26.6. 6. Show Contest für Erwachsenencorps ❖ 

Juli/juillet/giugno 

Oberwölz (A) 

8.–11.7. IGEB-Kongress ● 

Schladming (A) 

13.–18.7. Mid Europe mit speziellem Schweizer Tag ● 

und Jugendwettbewerb 

Diemtigtal (BE) 

16.–18.7. 1. Blasmusik-Festival im Diemtigtal, ❖ 

www.blasmusik-festival.ch 

Bern 

28.7. Abschlusskonzert des RS-Spiels Aarau ❖ 

August/août/agosto 

Liestal (BL) 

28.8. Marschmusikparade Musikverband Baselland ▲ 

September/septembre/settembre 

Solothurn 

4.9. Solothurn Marching-Parade 2004 ✚ 

Schwyz/Brunnen (SZ) 

10.–12.9. 1. Schweizer Blasmusikfestival ✚ 

1 er Festival suisse de musique de divertissement ✚ 

Langenthal (BE) 

18.9. 25. Schweiz. Solisten- und Ensembles-Wettbewerb ✚ 

SSEW 

Oktober/octobre/ottobre 

Dottikon (AG) 

17.10. Tagung der Aargauer Musikveteranen ▲ 

Pratteln (BL) 

17.10. 100. Delegiertenversammlung MVBL ▲ 

Uttwil (TG) 

17.10. Veteranentagung Thurgau ▲ 

Schliern (BE) 

21.10. DV Mittelländischer Musikverband ❖ 

Bätterkinden (BE) 

22.10. DV Amtsmusikverband Fraubrunnen und Umgebung ❖ 

Gondiswil (BE) 

22.10. DV Oberaargauischer Musikverband ❖ 

Pieterlen (BE) 

22.10. DV Seeländischer Musikverband ❖ 

Uetendorf (BE) 

22.10. DV Amtsmusikverband Seftigen ❖ 

Zollbrück (BE) 

22.10. DV Emmentalischer Musikverband ❖ 

Oey-Diemtigen (BE) 

23.10. DV Oberländischer Musikverband ❖ 

30 UNISONO 2 •2004

Konolfingen (BE) 

25.10. DV Amtsmusikverband Konolfingen ❖ 

November/novembre/novembre 

Bern 

6.11. 100. Delegiertenversammlung des BKMV ▲ 

Rorschach (SG) 

19.–21.11.Jubiläumsevent 100 Jahre Stadtharmonie ❖ 

Eintracht Rorschach 

Bern 

27.11. Abschlusskonzert des RS-Spiels Aarau ❖ 

April/avril/aprile 2005 

Altishofen (LU) 

8.–10.4. 12. Schweizerischer Drummer- und Percussionisten- ✚ 

wettbewerb (SDPW) 

Mai/mai/maggio 2005 

Büetigen (BE) 

20.–22.5.+Seeländischer Musiktag ❖ 

27.–29.5. 

Nottwil (LU) 

21.5. Luzerner Kantonal-Musikfest, Jugendmusikfest ▲ 

Nottwil (LU) 

27.–29.5. Luzerner Kantonal-Musikfest ▲ 

Pieterlen (BE) 

28.5. Seeländische Einzel- und Gruppenwettspiele ❖ 

Saillon (VS) 

28./29.5. Centenaire de l’Helvétienne de Saillon ❖ 

Bünzen (AG) 

29.5. Aargauischer Musiktag ▲ 

Othmarsingen (AG) 

29.5. Kantonaler Jugendmusiktag ▲ 

UNISONO 

Organ des SBV, Organe de l’ASM 

Organo dell’ABS, Organ da ell’UMS 

Erscheint zweimal monatlich 

Publication bimensuelle 

Pubblicazione bimensile 

Redaktion Deutschschweiz 

Josef Odermatt, Chefredaktor 

Mättliweg 6, 6353 Weggis 

Tel. P. 041 390 06 61, Fax 041 390 06 62 

E-Mail: unisono@windband.ch 

Rédaction romande 

Jean-Raphaël Fontannaz 

case postale 986, 3960 Sierre 

Natel 079 250 90 29 

E-Mail: unisono-f@windband.ch 

Redazione italiana 

Sonia Rimoli Giambonini, Residenza ai Pioppi 

Via alle Scuole, 6946 Ponte Capriasca 

Tel. 091 945 45 50, Fax 091 945 45 51 

E-Mail: unisono-i@windband.ch 

In memoriam 

Geschäftsstelle SBV, Postfach, 5001 Aarau 

Tel. 062 822 81 11, Fax 062 822 81 10 

E-Mail: info@windband.ch 

jugendmusik.ch 

Siegfried Aulbach, Schwalmerenweg 20 

3800 Interlaken, Tel. P. 033 823 10 52 

E-Mail: info@jugendmusik.ch 


Schweizer Blasmusikdirigentenverband 

(BDV) 

Theo Martin, Talstrasse 6, 2553 Safnern, 

Tel. G. 032 321 90 21, P. 032 355 28 80 

E-Mail: tmartin@bielertagblatt.ch 

Schweizer Blasmusikverband 

Association suisse des musiques 

Associazione bandistica svizzera 

Uniun da musica svizra 

Hans Luternauer, Zentralpräsident 

Galgenmattweg 2, 6260 Reiden 

Tel. G. 062 749 00 50, Fax P 062 758 54 27 

E-Mail: hans.luternauer@windband.ch 

Geschäftsstelle SBV, Secrétariat ASM 

Segretariato ABS 

Hans-Peter Arpagaus, Leiter 

Postfach, 5001 Aarau, Tel. 062 822 81 11 

Fax 062 822 81 10 

E-Mail: info@windband.ch 

Musikkommission 

Eric Conus, Präsident 

professeur de musique 

1690 Lussy 

Tel. P. 026 653 27 00, Fax 026 653 27 02 

E-Mail: eric.conus@windband.ch 

Redaktionskommission 

Martin Scheidegger, Präsident 

Jungfrauweg 1, 3110 Münsingen 

Tel. P. 031 721 36 88, Fax 031 720 19 29 

E-Mail: martin.scheidegger@windband.ch 


Falera (GR) 

4./5.6. 18. Bezirksmusikfest Surselva ▲ 

Uzwil (SG) 

4.–6.6. Kantonales Musikfest des St. Galler Blasmusik- ▲ 

verbandes, www.musikfestuzwil2004.ch 

Gansingen (AG) 


Schneisingen (AG) 

5.6. Kantonaler Musiktag ▲ 

Flüelen (UR) 

10.–12.6. 4. Urner Kantonales Musikfest ▲ 

Villmergen (AG) 


Liestal (BL) 

19.6. 11. Kantonales Jugendmusikfest; www.mvbl.ch ▲ 

Liestal (BL) 

24.–26.6. 20. Kantonales Musikfest; www.mvbl.ch ▲ 

Bünzen (AG) 



Luzern 

16.–18.6./ 32. Eidgenössisches Musikfest 2006 ✚ 

23.–25.6. 32 e Fête fédérale de musique 2006 

Zeichenerklärungen: 

● international 

✚ national/eidgenössisch 

▲ kantonal 

❖ regional 

★ Vereinsanlass 

Impressum 

Abonnementspreise 

Jährlich (24 Nummern) Fr. 35.– 

für Vereine Fr. 30.–, Ausland Fr. 42.– 

Prix d’abonnement 

Année (24 numéros) Fr. 35.– 

sections Fr. 30.–, étranger Fr. 42.– 

Prezzo d’abbonamento 

Anno (24 numeri) Fr. 35.– 

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Druck, Inseratenannahme und 

Adressverwaltung 

Publicité, abonnements et 

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Pubblicità, abbonamenti e 

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Zollikofer AG, Druckerei und Verlag 

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E-Mail: unisono@zollikofer.ch 

Inseratenschluss 

Délai pour les annonces publicitaires 

Termine per gli annunci pubblicitari 

Nr. 4: 10. Februar 2004 

«Stellenanzeiger»: 12. Februar 2004 

Nr. 5: 25. Februar 2004 

«Stellenanzeiger»: 27. Februar 2004 

Redaktionsschluss 

Délai pour les textes rédactionnels 

Termine per i testi redazionali 

Nr. 4: 9. Februar 2004 

«Aktuell»: 11. Februar 2004 

Nr. 5: 24. Februar 2004 

«Aktuell»: 26. Februar 2004 

UNISONO 2 •2004 31

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