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Seite 6 Tageslicht und Kunstlicht im Museum Tageslichtöffnung, Gestaltung und Bemessung STAATSGALERIE STUTTGART Nach verschiedenen ansichten werden auch die Tageslichtöffnungen je nach Architekt verschieden definiert. Ob die Wandflächen von Fenstern aus ästhetischen Gründen freigehalten werden sei dahin gestellt. Vorzüge in der Lichtführung im Auge gelten heute als handfestes Argument zugunsten von Oberlichtern. In der Staatsgalerie Stuttgart wird sowohl als auch, Oberlicht oder Fenster in den Wänden, aber auch beides kombiniert verwendet. Es wird hierbei Dachlaternen oder flachwinklige Glassatteldach Konstruktionen verbaut und verwendet. Mit der Einführung des Glassatteldaches wurde auch ebenfalls die Staubdecke eingeführt die nunmehr Dachraum und Galerie voneinander trennt und diese vor den Einflüssen des Außenklimas, vor Staub, Schwitzwasser und dergleichen schützt. Mit einer Lichtstreuenden Verglasung ausgestattet, verhindert sie den Einblick in die Glasdachkonstruktion und gibt dem Raum damit einen ruhigen oberen Abschluss. Man kann sich darüber Streiten ob die diffuse Beleuchtung durch Glasdach und Staubdecke dem eher wechselhaft durch Seitenfenster gerichtet anfallenden Tageslicht vorzuziehen seien. Bevorzugt ist in der Staatsgalerie das Oberlicht das ein lebendiges, ständig sich wandelndes Tageslicht, das Ambiente schafft in dem sich die Kunstwerke adäquat betrachten lassen. Die Oberlichter ergeben einen Tageslichtsquotienten mit dem Nutzungswert von 80% hier im Süden, das heißt auch für die Staatsgalerie, im Norden dagegen nur 60%. Also bleiben noch für die Staatsgalerie 20% der Jährlichen Öffnungszeiten in denen man die Ausstellung durch elektrisches Licht beleuchtet wird. Die Anordnung von Oberlicht über der Raummitte ist optimal. Denn in Wandnähe, etwa gar bis an die Wand herangeführt, bewirken Oberlichter ein Verschieben des Maximums der Beleuchtungsstärke aus dem Hängebereich heraus nach oben, einen starken Abfall der Beleuchtungsstärke in der vertikalen und kritische Streiflichteffekte am Exponat. Damit das Auge nicht durch Reflexe geblendet wird, muss der Raum bei Mittiger Anordnung des Oberlichts allerdings über eine gewisse Höhe verfügen. Diese ist in der Staatsgalerie durch die Raumhöhe von über 3 Metern gegeben. Durch die großen Dachfenster muss sogar zeitweise das Tageslicht geschwächt werden. Beleuchtungskonzeption und Lichtplanung Das Beleuchtungskonzept für die Dauerausstellung oder die Sonderausstellungen soll die Gestalterische Idee die der Ausstellung zugrunde liegt, aufgreifen und mit den mitteln der Lichttechnik funktionsgerecht unterstützen, dabei aber auch ästhetische Prinzipien, psychologisch bedingt Anforderungen und konservatorische Belange auf einen Nenner bringen. Das klingt komplizierter, als es ist, denn museale Ausstellungen folgen im großen Ganzen einigen Grundmustern, die immer wieder zu ähnlichen Lichttechnischen Lösungen führen, allerdings mit unterschiedlichen Auswirkungen hinsichtlich konservatorischer und raumlufttechnischer belangen. Die Ausstellungen in den Historischen Räumen beinhaltet auch die Original Erhaltung und Ausstattung der Räumlichkeiten. Beleuchtungsbeispiel 1: Durch Fenster geschwächt einfallendes Tageslicht, wo konservatorisch erforderlich, unauffällig durch Lampen simuliert. Originale Leuchten nicht eingeschaltet; Beleuchtung durch freistehende, auch „abgependelte“ technische Funktionsleuchten, deren Lichtpegel die Decke anstrahlen und von der Fensterseite aus, gut abgeschirmt, den Raum erhellen. Beleuchtungsbeispiel 2: Bei Sonderausstellungen oder seriellen Präsentationen von Exponaten ohne betonte Hervorhebung von einzelnen Objekten. Die Unaufdringliche gleichmäßige Atmosphäre, fast schattenloser Helligkeit, in den Oberlicht räumen der Staatsgalerie, durch das Tageslicht gegeben lässt die Architektur und die Dimensionen des Raumes erlebbar und sichtbar bleiben. Die Hängewände in der Gemäldegalerie werden horizontal völlig gleichmäßig beleuchtet, in der vertikalen mit dem Schwergewicht etwa in der Augenhöhe. Es werden z.B. Halogen- und Reflektorglühlampen verwendet. Dachlaterne mit Lichtständerverglasung Satteldach Vertikaler Tageslicht einlass und zusätzlich Künstliche Beleuchtung Weiteres Beispiel für ein Satteldach Weiteres Beispiel von zusätzlicher künstlicher Beleuchtung Simon <strong>Gattner</strong>
Seite 7 Tageslicht, Begrenzen der Beleuchtungsstärke STAATSGALERIE STUTTGART In einem durch Tageslicht beleuchtetem Raum mit lichtempfindlichem Material ist nicht das einhalten minimaler Beleuchtungsstärken problematisch, sondern die Begrenzung nach oben. In diesem Sinne ist bei überdimensionierten Tageslichtöffnungen zunächst ein verkleinern geboten. Bei den Glasssatteldächern ist das lichtdichte verschließen von Teilen der Verglasung, bei vertikalen Tageslichtöffnungen das einfügen oder verstärken von sprossen besonders wirkungsvoll. In der Staatsgalerie wird z.B. Milchglas verwendet. Auch automatische Verstelleinrichtungen zur Lichtschwächung sind vorhanden. Doch zu weit gedrosseltes Tageslicht wird gefühlsmäßig als Kalt, dämmrig und leblos abgelehnt. Infolgedessen lässt man regelmäßig die Beleuchtungsstärke zu, die vielen Exponaten Schäden zufügen können. Es entspricht daher guter konservatorischer Sorgfaltspflicht lichtempfindliches Material nicht im Tageslichträumen zu präsentieren. Besonders Aquarelle sind davon betroffen. Auf ein Mindestmaß an Lichtschwächungsvorrichtungen darf dennoch nicht verzichtet werden. Diese werden in der Staatsgalerie durch ein Programm gesteuert, das auf Grund statistisch gesicherter durchschnittswerte des monatlichen Tageslichtangebots erstellt worden ist. Die Gefährdung von Lichtempfindlichem Material wird deutlich durch die periodisch justierten lichtschwächenden Einrichtungen, Jalousien, Markisen, Vorhängen und ähnlichem verhindert. Lichtschäden Strahlung durch eine Lichtquelle, die von einem, Partikel des Aquarellfarbstoffs absorbiert wird, verursacht einen anstieg der Temperatur und in einigen Fällen auch eine chemische Veränderung. Zwei Faktoren bewirken diese Veränderungen, die Intensität der Strahlung und die Dauer ihrer Einwirkung. Wie schon im vorherigen Text erwähnt. Wird ein bestimmter Farbton einer Strahlungsintensität von 100 ausgesetzt und verbleicht in einer Stunde, so wird ein gleicher Farbton bei einer Intensität von 1 erst in 100 Stunden denselben Bleicheffekt erzeugen. Die größten Veränderungen werden von den Blauen und Violetten Komponenten des weißen Lichts hervorgerufen. Bezogen auf gleiche Beleuchtungsstärke dominieren diese Lichte des Klaren Himmels, sind sie schwächer im Sonnenlicht und im diffusen Licht des bewölkten Himmels. Im Künstlichen Licht sind sie nur zu einem kleinen Teil vorhanden. Daraus lässt sich schließen das künstliches Licht, aus Reflektionsglühlampen oder Halogenscheinwerfern, eine weitaus bessere Wirkung auf die Exponate des Museums hat. Wenn man nun konsequent vorgehen wollte müsste man die Oberlichter mit Farbigen gläsern ausstatten, die die kurzwelligen Anteile des Tageslichts herausfiltern, allerdings im Raum ein Gelbliches Licht erzeugen. Da das Gelbe Licht aber zu großen optischen Einfluss auf die Exponate und den Besucher hätte wird dies nicht verwirklicht. Man benutzt deshalb Milchige UV-Schutzgläser. Für Museen gibt es besonders geeignete Lichtquellen, der Leuchtstofflampe. Sie werden auch als Fluoreszenslampen bezeichnet. Sie haben einen geringeren Anteil an Blau und Violette Komponenten des Weißlichts. Farbliche Veränderung von beleuchtetem Sammlungsgut Das auftreffen von Licht auf einem Körper kann man auch als Photonen – Bombardement bezeichnen. Die Energie eines Photons ist umgekehrt proportional der Wellenlänge. Je kürzer diese umso größer ist die Energie. Die Wahrscheinlichkeit das einer beleuchteten, Lichtempfindlichen Substanz molekulare Prozesse ausgelöst werden wächst je nach Anteil an energiereichen Photonen, der zur Anregung der Atom und Moleküle der Betreffenden Substanz führt und dadurch Folgeprozesse auslöst. Diese Aktive Absorption ist die Vorraussetzung für photochemische Prozesse. Im schlimmsten Falle reagieren Fremdstoffmoleküle mit dem Farbstoff. So wird diese auch für das Auge sichtbar. Im anderen Falle können z.B. feine Haarrisse entstehen die bei genauerer Betrachtung für den Betrachter sichtbar werden. Diese Prozesse können nicht mehr rückgängig gemacht werden. Tageslichteinlass mit Halogenregulierbarer Beleuchtung und Wellüberdachung Satteldach mit Milchglaseinsatz Flouteszenslampen Dachlaterne Ölgemälde mit feinen Haarrissen Simon <strong>Gattner</strong>
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